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35-50, 2011
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QUANTIFICAES SUBJETIVAS:
CRNICAS E CRTICAS
Luiz Tatit
RESUMO:
Este artigo constata a presena de aumentos e diminuies no apenas no mbito das figuras discursivas mas
tambm nas evolues narrativas previstas pela semitica padro. Assim como o sentimento de falta, a impresso de excesso tambm pode ser provocada por um
antissujeito que, em ambos os casos, obriga o sujeito
a responder com aes especficas: liquidar a falta ou
conter o excesso. Tais aes, porm, supem a mediao
de um julgador que consegue calcular o tamanho dos
aumentos e das diminuies e at estabelecer gradaes
entre o mximo e o mnimo (de algo), criando um sistema de quantificao subjetiva.
PALAVRAS-CHAVE: Semitica, Sentido, Narrativa.
Questo preliminar
semitica s encontrou seu caminho como cincia do discurso quando A. J. Greimas viu nos modelos narrativos de Vladimir Propp uma
gramtica que poderia ser estendida a todos os textos verbais e posteriormente a todas as prticas de construo do sentido.
Podemos dizer hoje em dia que a narrativa proppiana sempre se pautou pela parada da parada. Diante de um sentimento de falta imposto por
um agressor (um ataque, uma privao, um sequestro), s resta ao sujeito, na
concepo do antroplogo russo, empreender um projeto de recuperao do
valor (concreto ou abstrato) subtrado e rejeitar veementemente a imagem de
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algum conformado com a condio de perdedor. Se a funo do antissujeito sempre a de causar dificuldades e com isso paralisar a trajetria de vida
do sujeito, a deste ltimo a de neutralizar tais efeitos e, se possvel, faz-los
recair sobre o autor da hostilidade. Nesse sentido, ainda segundo Propp, cabe
ao antissujeito (ou oponente) mobilizar a narrativa e fazer com que algo
relevante de fato acontea.
Embora no possamos negar o rendimento gramatical dessa formulao
para os estudos do texto e do sentido, cremos que a amplitude da atuao
do antissujeito ainda no foi devidamente contemplada nem por Propp nem
mais tarde por Greimas. Da obra fundamental do semioticista, o Dicionrio de
Semitica, no consta sequer a entrada Antissujeito, mas seus autores deixam
entrever que mesmo nos casos em que o texto no chega a antepor programas
narrativos contrrios a figura do oponente (animado ou inanimado) surge
sempre como uma manifestao metonmica do antissujeito1.
Esse conceito de actante antagonista constitui na verdade o cerne das
operaes narrativas que deram base sintxica teoria semitica. o elemento
que dinamiza suas estruturas e nos provoca o efeito de evoluo, pois toda
vez que ultrapassa uma barreira armada pelo adversrio, o sujeito demonstra
sua capacidade de cancelar as interrupes ou, em outras palavras, comprova
sua fora de continuidade. Alm disso, o antissujeito o responsvel maior
pela noo de sentimento de falta, termo que pode ser considerado o embrio da proposta tensiva introduzida pelos semioticistas na dcada de 1990.
De fato, a falta pressupe a perda de algo que pertencia ao sujeito e que,
portanto, lhe provoca a insuportvel sensao de incompletude. No se trata
apenas do desaparecimento de um objeto externo, mas de um desfalque no
prprio ser do sujeito: sua identidade depende justamente do preenchimento
do vazio imposto pelo antissujeito. O sentimento de falta j representa essa
fase de reparao do mal (a atualizao), em que o sujeito assume de vez o seu
vazio como condio para que haja busca e supresso da carncia. Nas palavras de Joo Guimares Rosa, como a metade pede o todo e o vazio chama
o cheio2.
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Evoluo descendente
Em sua coluna escrita aos 7 de abril de 2008 na Folha de S. Paulo, o
historiador Jorge Coli, depois de enaltecer a expresso cognitiva e emotiva
associada linguagem da pera, pe-se no lugar de quem v no gnero uma
forma de atuao desequilibrada, na qual impera um mais mais irrefrevel que
certamente no se alinha a uma esttica da conciso:
Muita gente, no entanto, se irrita com pera. As vozes lhes parecem poderosas demais e os sentimentos, excessivos. que,
nesse universo de grandes anseios, as palavras se incham, graas
msica, com intensidade emotiva. Embebem-se de expressividade, crescem com a melodia, espalham suas significaes
pela orquestra. Ressoam para alm daquilo que devem dizer,
carregam-se de sentidos que, sozinhas, so incapazes de definir
ou sequer de sugerir [].
Segundo Coli, a irritao ocasional motivada pela pera advm do predomnio absoluto do excesso, tanto no plano da intensidade emotiva quanto
no da extensidade (espalham suas significaes pela orquestra), e sempre a
partir do momento em que as palavras do libreto ganham o apoio decisivo do
discurso musical. Haveria assim uma hiperbolizao geral da expresso artstica
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que s pode perturbar a fruio de quem reivindica para a arte um bom ndice
de delicadeza e suavidade. No difcil reconhecer que essa gente retiraria
da pera o que lhe parece ultrapassar certa medida, subjetiva sem dvida, mas
sempre uma medida. No dizer da semitica atual, as pessoas que rejeitam o
gnero clamam por menos mais, combinao lingustica bastante prpria para
traduzir a ideia de atenuao3.
Tanto o sentimento de falta quanto a impresso de excesso pressupem a
intermediao de um avaliador, o chamado destinador julgador, que, no interior de um quadro axiolgico, estabelece seus parmetros de medida, arbitrrios do ngulo da exatido cientfica, mas facilmente reconhecveis como senso comum num determinado grupo sociocultural. No caso em exame, muita
gente o ator que ocupa a posio do avaliador cujo ponto de vista no
coincide em nada com o do enunciador do texto. o avaliador que identifica
a ao antagonista e sustenta a resposta do sujeito no sentido de recompor as
condies para superar a falta ou, como nesse caso particular, de moderar os
efeitos do excesso. Muitas vezes, as funes de avaliador e de sujeito que reage
so absorvidas pelo mesmo ator e isso contribui para que a resposta ao antissujeito seja mais rpida.
Se considerarmos que o sujeito que rejeita a falta ou o vazio por ela produzido precisa restabelecer seu campo de ao e, no limite, sua prpria identidade, talvez possamos dizer que, de maneira geral, tal sujeito luta contra o
perigo da extino (esvaziamento total), tentando implementar uma condio
de cada vez menos menos at poder impor um ritmo particular de crescimento
da sua presena semitica diante de possveis antissujeitos. O aumento dessa
densidade de presena est quase sempre associado contribuio de um destinador inicial fortalecido e consequente conjuno entre sujeito e objeto.
quando o sujeito sente que pode ir alm, ingressando num perodo de cada vez
mais mais. Enquanto no causar saturao, o sujeito se sente apto a progredir.
Quando a saturao j est instalada de acordo com um determinado
julgamento, s resta ao sujeito dispensar o excedente e promover uma espcie
de crescimento s avessas em busca de uma medida mais moderada (menos
mais). a atitude provvel de quem se irrita com pera. Em lugar da liquidao da falta esse sujeito desenvolve ento um programa de conteno
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Crescimento e declnio
Joo Ubaldo Ribeiro, por sua vez, em crnica lanada em 30 de dezembro de 2007 no jornal O Estado de S. Paulo, intitulada L Vem ou L Foi,
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Verso da composio Longe Daqui, Aqui Mesmo (Rita Lee e Roberto de Carvalho) cuja
lembrana oportuna devemos a Waldir Beividas.
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Para suprir uma falta (de maturidade), esse sujeito alimentava uma espera
ansiosa pelo ano seguinte, quando supostamente surgiriam as oportunidades
que at ento lhe haviam sido negadas. No abrir de um novo ano renovavamse as esperanas e certezas avalizadas pelo destinador, essa funo transcendente que faz fazer, e incutidas no sujeito para lhe proporcionar novas conquistas
e novas vitrias sobre a inevitvel ao antagonista. E esse antissujeito enfraquecido parecia definitivamente derrotado (era, enfim, uma boa sensao ver
um ano esvoaando para nunca mais voltar) a cada novo rveillon.
Mas de repente o sujeito, embreado no tempo discursivo do enunciador
(este ano), depreende uma inverso de poder no jogo de foras disputado
at esse momento. O incio da escalada do antissujeito lhe indicado por uma
mudana de acento tnico: embora ainda perceba com nitidez a presena do
ano que chega, o sujeito comea a depositar maior ateno no ano que vai
embora. O ano perdido comea assim a prevalecer sobre o ano ganho:
[...] mas este ano foi que me pegou. Foi o primeiro ano que no
sinto chegar, mas sinto passar. [...] Para uns mais um ano que
vai, para outros mais um ano que chega. Para mim, verdade,
pois no cuspo no prato nem me queixo, tambm um ano
que chega. Mas principalmente, sinto que doravante cada vez
mais, um ano que vai.
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Triagem e mistura
Ora, essa quantificao subjetiva que nos permite situar o sujeito numa
evoluo ascendente (da carncia satisfao) ou descendente (da satisfao
carncia) sempre esteve implcita no modelo narrativo da semitica padro,
mas sem que esta evocasse a sutileza das duas etapas presentes em cada direo.
Ou seja, antes de obter a satisfao plena (mais mais), numa orientao progressiva, o sujeito precisa diminuir a carncia (menos menos) adquirida em sua
fase descendente. Antes de viver a carncia (mais menos), auge de uma trajetria degressiva, o sujeito v diminuir a satisfao (menos mais) anteriormente
conquistada. Segundo o enfoque consagrado pela semitica, quem reage ao
sentimento de falta um sujeito em luta contra a prpria desintegrao ou,
no limite, a prpria extino. Ao se sentir reduzido a quase nada, esse sujeito tenta se restabelecer (menos menos), o que j significa um primeiro passo
na direo ascendente. Greimas e Courts diziam que o esquema narrativo
apresenta-se, ento, como uma srie de estabelecimentos, de rupturas, de restabelecimentos, etc. (2008, p. 332), mas no chegaram a falar diretamente do
segundo passo o recrudescimento (mais mais) , que define o sujeito em fase
mais adiantada do processo narrativo, nem a explorar devidamente o trajeto
degressivo, sobretudo quando percorrido pelo prprio sujeito.
A vantagem dessas novas aquisies trazer para a teoria um parmetro
de medida estreitamente associado nossa subjetividade comunitria, a nica
que pode atribuir alguma exatido s cincias humanas. A semitica sempre
procurou meios para calcular o progresso narrativo do discurso e j havia
concebido a noo de papel actancial dentro de uma lgica de aumento
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(mais) ou diminuio (menos) do ser semitico medida que este galga etapas
em seu percurso narrativo:
[] o papel actancial no caracterizado apenas pelo ltimo
PN realizado e pelo ltimo valor adquirido (ou perdido), mas
subsume todo o percurso j efetuado e traz consigo o aumento (ou a diminuio) de seu ser [semitico]; esse duplo carter
[posio sintxica e ser semitico] tem, assim, o efeito de dinamizar os actantes e oferece a possibilidade de medir, a cada
instante, o progresso narrativo do discurso (Greimas e Courts,
2008, p. 334).
Assim, no horizonte da semitica standard, os antissujeitos so especialistas em causar privaes ou desagregaes de toda ordem, as quais levam o
sujeito a buscar formas de recomposio da sua identidade ou do seu domnio
a partir da restaurao da prpria competncia e do confronto direto contra
o responsvel por seu definhamento. Trata-se sempre de um restabelecimento
crescente do actante prejudicado, por meio de aquisies modais ou acmulo
de vitrias que recrudescem seu prestgio narrativo. Quase invariavelmente,
nesse modelo, o antissujeito promove a perda e a insuficincia na instncia
do sujeito, enquanto este luta pela recuperao e ampliao dos prprios
recursos actanciais.
Como j deixamos entender, contudo, a descendncia tambm pode ser
conduzida pelo sujeito, desde que um dado aumento ascendente seja considerado exorbitante. No caso da pera visto anteriormente, os insatisfeitos com o
gnero veem na msica a grande adversria que hipertrofia os sentimentos registrados no libreto. Em vez de objeto atraente, a pera torna-se ento antiobjeto importuno em razo de um excesso de intensidade emotiva. Seguindo
essa avaliao, um eventual sujeito esttico deveria reelaborar a face musical,
no sentido de reduzir a intensidade provocada por suas inflexes. Mas o texto
de Jorge Coli no chega a considerar essa trajetria descendente.
A diminuio do excesso pode ser igualmente desejvel no plano da extensidade. Nem sempre a difuso ilimitada de algo considerada benfica em
alguns domnios. conhecida a mensagem de conciso contida na obra ABC
da Literatura, de Ezra Pound. Seu conceito de paideuma prev a seleo do
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Faixa comedida
Essas direes progressivas e degressivas, com suas respectivas unidades
de medida resultantes da combinao entre mais e menos, oferecem-nos uma
base comum para examinarmos as etapas narrativas, as construes figurativas,
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POUND, Ezra. 1973. ABC da Literatura. Traduo de Augusto de Campos e Jos Paulo
Paes. So Paulo: Cultrix, 1973, p. 86.
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Ao que sabemos, esses termos foram introduzidos por C. Zilberberg em seu artigo intitulado
Prsence de Wlfflin (In: ZILBERBERG, Claude. Presnce de Wlfflin. Nouveaux Actes
Smiotiques, 23-24, 1992, p. 78-79). Foram melhor sistematizados nos Elments de Grammaire Tensive (2006, p. 44-51).
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Crticas quantitativas
Uma crtica publicada h alguns anos num dirio de notcias8 de So
Paulo retrata bem o esforo lingustico do colaborador que, para manifestar
sua opinio sobre o novo disco lanado por um determinado cantor, tenta
dosar suas consideraes no interior do que chamamos de faixa comedida.
Faz uma verdadeira ginstica verbal para manifestar sua m impresso sobre o
trabalho artstico examinado e, ao mesmo tempo, sua empatia com o artista.
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Tal energia decorre de cenas familiares cotidianas, nas quais o casamento e a filha recm-nascida figuram como motivos inspiradores irresistveis. Esses fatos, banais em si, caracterizam o clima mediano que norteou
a criao do disco. O termo gracinha traz ao mediano as conotaes pejorativas do medocre e, desse modo, mantm a ascendncia na primeira
faixa do simples restabelecimento. E o escritor deixa claro que em nenhum
momento h na obra um acrscimo de mais: mesmo sem grandes momentos de genialidade. Ao mesmo tempo, porm, destaca outra vez o poder
atrativo desses elementos cotidianos na composio geral da obra: inspira
enorme simpatia. Interessante notar que a expresso enorme simpatia elimina a ideia de rejeio sumria do trabalho, mas sua intensidade no chega
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Como nos diz Pascal, no h nada mais vasto e incerto que esse meiotermo. No entanto, a preciso discursiva possvel nos dada pela distncia
que esse espao conserva em relao aos pontos extremos de mais e de menos
(nada demais / nada terrivelmente constrangedor). Justamente por serem
extremos, esses pontos servem de balizas para as medies intermedirias.
O estilo machuca e assopra adotado pelo colaborador apoia-se numa
depreciao que jamais anula o objeto da crtica. Minimiza mas restabelece.
Mesmo a sequncia de diminutivos que poderia reduzir a nada o lbum comentado vem emoldurada por ressalvas s intenes do msico:
Impossvel no pensar que ele parece ser um cara bacana, com
boas intenes, curtindo fazer uma musiquinha, cantar para a
filha, fazer um showzinho com os amigos, compor canezinhas que soam legais e tm pouca probabilidade de entrar
para o cnone da msica brasileira. No que essa seja a inteno.
Mas como a minimizao prevalece no texto global, e isso poderia reforar a ideia de uma insuficincia aniquiladora, o articulista encerra sua coluna
afirmando literalmente: s vezes, j suficiente. Ou seja, em determinadas
situaes, o mais menos pode ser avaliado como menos menos, permanecendo
assim nas etapas iniciais de uma rota progressiva.
O recurso discursivo inverso pode ser extrado de uma crtica recente (O
Estado de S. Paulo, 12/09/2010) de Daniel Piza ao programa de estabilidade
& assistencialismo seguido por FHC e Lula. Em princpio, embora concorde
com o programa, o jornalista quer ressaltar sua insuficincia. Mas vai alm.
Depreende no brasileiro uma tendncia a superestimar o nvel de desenvolvimento em que o pas se encontra (se tudo parece melhorar um pouco e se os
estrangeiros esto elogiando, ento valeu, beleza, estamos quase l e a inrcia
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Dentro da faixa comedida, o crtico refaz os clculos e, mesmo admitindo o movimento progressivo, argumenta com dados concretos que nossa
posio nesse fluxo ainda bem baixa, ou seja, mais prxima de zero (pouco
demais). A continuar assim, nesse caso, nunca ser suficiente.
Eplogo
As quantificaes subjetivas esto implcitas nas escolhas epistemolgicas
da teoria semitica. O quadrado greimasiano, em quase todas as verses, articula
a oposio entre mais mais e mais menos, passando at mesmo por uma fase de
negao ou diminuio dos extremos (menos mais e menos menos). A insuficincia
e o excesso esto na base da gramtica narrativa, embora, como vimos, a primeira
noo tenha sido bem mais explorada que a segunda. O percurso ascendente
sempre esteve associado ao programa narrativo de liquidao da falta e, portanto,
s aquisies modais e ao aumento do ser semitico, enquanto o descendente
na maioria das vezes representou o antiprograma que cria obstculo ao sujeito e
diminui suas condies de resposta. Mas, como vimos, essa orientao degressiva
pode tambm ser reao do sujeito aos excessos praticados pelo antissujeito.
No h julgamento narrativo (sano) que abra mo dessas medidas,
alis, menos imprecisas do que parecem. Definimos direes, ascendentes e
descendentes, calculamos os graus dessas escalas de avaliao opondo as unidades mais e menos entre si e localizando posies nessa zona comedida pelo
distanciamento que adquirem de seus pontos extremos. Numa escala de zero
a um, nada terrivelmente constrangedor mais prximo de zero que apenas
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nada constrangedor; pouco demais tambm vai alm nessa tendncia negativa se o compararmos, por exemplo, com um simples isso no basta. A
famosa expresso so tantas emoes reflete sempre o mximo grau nessa
escala, enquanto a moderao nem tanto indica algo um pouco abaixo desse
extremo positivo. E assim por diante.
No plano das figuras estilsticas, no h dvida que essas quantificaes
imperam justamente para graduar o sentido dos eufemismos, das ltotes, das
hiprboles, das amplificaes, das atenuaes etc. Mas nesse campo a retrica
j deu sua contribuio. S nos falta semiotiz-la.
ASTRACT:
This article verifies the presence of increases and decreases not only on what regards the discourse figures but
also on narrative evolutions, something already considered by the standard semiotics theory. As it happens with
the notion of lack , the impression of excess can also
be triggered by an anti-subject, which in turn pushes
the subject either to eliminate the lack or to refrain the
excess. Nonetheless, both actions imply the mediation
of a judge who is capable of quantifying the increases
and decreases and even to establish a gradual progression between the maximum and the minimum (amount
of something), creating with this a system of subjective
quantification.
KEY WORDS: Semiotics, Meaning, Narrative
Recebido em: 20/03/2011
Aprovado em: 20/07/2011
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