ACESSO PERMITIDO: UM DISCO CAIXA PRETA

Leandro Fontoura Caobelli / Universidade Federal do Rio Grande do Sul

RESUMO
Este artigo aborda conceitos e obras que inter-relacionam teoria e prtica no processo de
criao da srie Acesso Permitido, ligada minha pesquisa de mestrado em Poticas Visuais Imprecises Arquivadas, em que exploro a digitalizao dos arquivos pessoais e suas
implicaes nas esferas pblicas e privadas atravs da apropriao de discos rgidos descartados como sucata.
PALAVRAS-CHAVE
Memria; Arquivo; Privacidade; Ps-fotografia.
ABSTRACT / RESUMEN / SOMMAIRE
This application presents concepts and art works that interrelate theory and practice in the
creation process of Access Allowed, connected to my master degree research in visual
poetics Archived Inaccuracies, where I explore personal digital files, and its public-private
consequences, through the exploration of discarded Hard Drives as technological waste (ewaste).
KEYWORDS / PALAVRAS CLAVE / MOTS-CLS
Memory; Archive; Privacy; Post-photography.

A srie Acesso Permitido1 vem sendo desenvolvida atravs do uso de arranjos

automticos, como criao de colees, lbuns, animaes e efeitos grficos sugeridos
pela ferramenta "Assistente", do servio de armazenamento de imagens "Fotos" do
Google. O processo, relativamente simples e automatizado, expe de forma indireta
o encadeamento de aes prvias entrega automtica: a busca por discos rgidos
em zonas de descarte de lixo tecnolgico, a recuperao de dados, a criao de uma
conta e perfil de utilizao dos servios Google e a escolha final das fotografias base
para alimentar o "Fotos".
Para esse experimento, foram subidas no servidor de fotografias da empresa
citada 3.051 imagens de uma mesma famlia, os Totaro. So fotografias que atestam
os mltiplos usos dessa linguagem: registro de festas como Natal, Rvellion, aniversrios; viagens, Disney, Europa, Hollywood, cruzeiro pelo litoral; ritos de passagens dos
mais diversos, noivado, formatura, bodas e, por fim, registros documentais da atividade
profissional, a fabricao de uniformes para polcia civil e militar, bancos privados e associaes esportivas. Um universo particular da diversidade representativa fotogrfica.

Acesso Permitido

Imagens que no so apenas fotografias, so tambm digitalizaes de

documentos:
certides negativas, contratos, correspondncia eletrnica, tudo registrando nomes,
sobrenomes e origens de seus autores.
A escolha do disco rgido dos Totaro, item de uma coleo em formao de
mais de 50 HDs, d-se - ento - por essa multiplicidade de suportes, que podem nos
levar a reetir sobre os trs eixos principais desse experimento: a coleo/arquivo de
fotografias, a privacidade, a autoria.

Colees automticas criadas pelo Google Fotos a partir de seu algoritmo de reconhecimento
de marcos geogrficos (cidades), facial, situaes tradicionais (casamento), objetos (carros, comida)
e paisagens (cu, montanha, etc).

Uma coleo de fotografias que apontam algo

Para ele [o colecionador] no s livros, mas tambm seus exemplares
tem seu destino. E, neste sentido, o destino mais importante de todo
exemplar o encontro com ele, o colecionador, com sua prpria
cole- o.[. . . ] Para o colecionador autntico, a aquisio de um livro
velho representa o seu renascimento. [. . . ] Renovar o mundo velho
- eis o impulso mais enraizado no colecionador ao adquirir algo
novo. . . (BENJAMIN, 1933)

Quando tentamos pensar a fotografia em seus fatores primrios, naquilo que torna
uma imagem visvel registrada, quase como em uma tentativa de chegar a sua
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possvel ontologia, muitas vezes somos levados a pensar em sua caracterstica fracionria. Essa frao pode ser comumente confundida como uma representao matemtica
cartesiana, o milisegundo congelado no tempo. Entretanto, com a coleo de imagens
apresentadas em Acesso Permitido, a frao fotogrfica em questo seu coeficiente
transhistrico, como definido pelo pensador e professor Vilm Flusser:
Existe a cadeia de eventos como ela percebida pela conscincia
histrica. Tudo ui, nada nunca se repete, cada oportunidade perdida
perdida para sempre e todas as pessoas esto contidas nessa cadeia
de eventos. Acima dela est a cincia. A cincia formula algoritmos
eternos, atemporais e no espacias. No existe sentido em dizer que a
lei da queda livre um evento histrico. Ela existe fora do tempo e do
espao. E o papel do conhecimento cientfico e tecnolgico est nessa
regio transhistrica. Agora nessa regio voc constri uma mquina, e
essa mquina mergulha na histria, retira parte da histria e a eleva a
um nvel trans-histrico. Isso uma fotografia.(FLUSSER, 2011)

A frao fotogrfica ento dotada de potncia para situar-se fora do tempo e

do espao. Ela no apenas o fragmento de registro especfico de um momento,
mas a sublimao do gesto contnuo na cadeia de eventos. Essa imagem transhistrica
reside no mundo da aura e do rastro benjaminianos, onde tempos e distncias no
apenas coexistem, como se sobrepem, se tocam e se afastam com a organicidade dos
elementos cientficos. Para Benjamin, o rastro seria a apario de uma proximidade,
por mais longnquo que esteja aquilo que o deixou, enquanto a aura a apario de
algo longnquo, por mais prximo que estejamos daquilo que a evoca. No rastro,
apoderamo-nos da coisa; na aura, ela se apodera de ns (BENJAMIN, 2007). O jogo
aqui proposto entre os papis ativo e passivo de apropriao, em suma, jogos de
poder, desembocaro na potncia do confronto entre a autoria e o automatismo dessa
coleo.
Cabe deixar claro que se exclui dessa coleo a imagem icnica, aquela que
grita seu tempo e espao, que conquista seu territrio pelo momento de sua feitura e
sua capacidade de representao e similitude do mesmo - a imagem nica de uma
tradio calcada no momento decisivo. O arquivo que aqui se forma indicial, a figura
que representa algo por sua experincia subjetiva, uma espcie de imagem dixis,
aquela que aponta para e que, ao apontar, se repete infinitamente por diversos outros
atores, nos mesmos locais, ao repetirem os mesmos gestos: a pose, as comemoraes,
a foto tendo ao fundo marcos como o letreiro de Hollywood, convenes fotogrficas
em um ciclo fechado e repetitivo.
A prtica da recuperao de imagens presente no incio do processo de Acesso

Acesso Permitido

Permitido uma forma de apropriao calcada na reciclagem, seja essa ltima interpretada diretamente - j que os discos rgidos so comprados em galpes de reciclagem
nos quais vo parar o lixo eletrnico decorrente das prticas de obsolescncia programada - como a que nos interessa mais, a resignificao dessas imagens para novos
fins que no os de sua criao, uma espcie de ficcionalizao da memria individual,
agora exposta em uma coleo pblica e coletiva.
Sobre a estratgia de criar colees fotogrficas como parte de um projeto
documental, o crtico holands Michiel Van Opstal, em palestra na Universidade de St.
Joost, em Breda, ressaltou que a primeira ao de um colecionador a de catalogar e
classificar nossa cultura visual, dando alguma estrutura para a selva de imagens que
se derrama sobre o mundo diariamente. Sua prxima tarefa a de expor os efeitos
da nossa cultura visual e, para isso, o colecionador ir recontextualizar as fotos com
as quais ele se depara: ele as extrai de seu contexto original e as monta em uma
nova realidade visual. A edio seu instrumento mais importante. Para Van Opstal,
o colecionador quer demonstrar que um retrato isolado no significa nada. Segundo
ele, o significado surge apenas quando uma imagem colocada em um quadro maior e
uma certa quantidade de tenso criada entre imagens diferentes ou entre uma
imagem e seu contexto.
O fotgrafo francs Thomas Sauvin adota uma estratgia semelhante em Beijing Silvermine, um projeto que rene fotografias analgicas chinesas dos anos 80 a
2000. No final dos anos 2000, Sauvin passou a visitar um lixo clandestino em Beijing,
resgatando milhares de negativos que seriam reciclados para a reutilizao da prata
existente. As fotos revelam um perodo ps-revoluo cultural no pas, marcado pela
abertura poltica e econmica. Uma espcie de entusiasmo dos chineses com o consumismo e a cultura capitalista em desenvolvimento se encontram com a popularizao
tardia da fotografia analgica no cotidiano chins.

25 Encontro da Anpap

Seleo de imagens de Beijing Silvermine, do francs Thomas Sauvin. O encantamento tardio da

fotografia analgica.

A artista e curadora Maria Anglica Melendi, em texto no catlogo da exposio Bibliotheca de Rosngela Renn, ilustra seu impulso arquivista ao citar uma
passagem de Walter Benjamin: "Para o colecionador [. . . ] a posse a mais ntima
relao que se pode ter com as coisas: no que elas estejam vivas dentro dele; ele
que vive dentro delas". justamente essa vivncia colecionista que aproxima Acesso
Permitido de Beijing Silvermine, constituindo-se em uma nova prtica do largo espectro
que compe o fazer documental contemporneo.
A diluio da privacidade no Sculo XXI
Para a pesquisadora titular da Escola Nacional de Sade Pblica da Fundao
Oswaldo Cruz, Ilara Hammerli Moraes, h um contexto, determinado historicamente,
de ameaas privacidade e ao uso de dados pessoais e corporais na sociedade da
tecnologia da informao que envolve questes de alta complexidade, tais como a sociedade capitalista global em que vivemos, a no existncia de mecanismo de segurana
100% garantidos, a desculpa da "guerra ao terror" como forma de fiscalizar as pessoas, a
subordinao de polticas pblicas aos interesses da frao hegemnica do capital
em sua reproduo, ou o incipiente debate poltico sobre esse tema na sociedade. Tal
contexto, aliado cultura do compartilhamento pblico de aes cotidianas das mais
banais (refeies, viagens, pr-do-sol, animais de estimao. . . ) acabou por diluir o

Acesso Permitido

valor da privacidade em um bem menor. O compartilhamento digital gera aceitao e

pertencimento.
A utilizao de tecnologias biomtricas como forma de segurana virtual, decorrncia da atmosfera do medo que se vive atualmente e do uso do corpo como uma
'senha', seja por meio de digitais, ris, retina, geometria das mos, traos faciais, voz
so cada vez mais frequentes e aceitos como procedimentos padro.
As pessoas hoje passam a ser 'senhas de acesso' de si mesmas
para provarem que so elas e acessar diferentes tipos de servios,
tudo pela identificao cada vez mais precisa, por conta das novas
tecnologias".(FRANCO, 2013)

exatamente o desenvolvimento das ferramentas biomtricas que d ao Google

Fotos sua base de dados para execuo de um algoritmo de programao: uma biblioteca infinita de buscas na internet por nomes de pessoas, lugares, coisas, sensaes,
cores, gestos, reconhecimento facial.
Para o crtico, professor e ensasta catalo Joan Fontcuberta, no vivemos mais
na era da inscrio fotogrfica, mas ps-fotogrfica. Para ele com "a ps-fotografia,
chega a vez do usurio mdio participar de um baile de mscaras especulativo onde
todos ns podemos inventar como queremos ser. Pela primeira vez na histria, somos
donos da nossa aparncia e estamos em condies de geri-la como nos convenha.
Os retratos, e, sobretudo, os autorretratos, se multiplicam e se colocam na rede,
expressando um duplo impulso narcisista e exibicionista que tambm tende a dissolver
a membrana entre o privado e o pblico".(FONTCUBERTA, 2011)
Automatizar a autoria como gesto potico.
Mas no basta, evidentemente, repetir como afirmao vazia que autor
desapareceu. Igualmente, no basta repetir perpetuamente que
Deus e o homem esto mortos de uma morte conjunta. O que seria
pre- ciso fazer localizar o espao assim deixado vago pela
desapario do autor, seguir atentamente a repartio das lacunas
e das falhas e espreitar os locais, as funes livres que essa
desapario faz aparecer.(FOUCAULT, 1969)

Como estratgia final de produo, Acesso Permitido faz uso do automatismo

organizacional do servio Google Fotos. Quase como em um movimento de retroalimentao, o que iniciou em uma busca analgica por discos rgidos descartados produtos possveis das falhas de harware de suas mquinas-matriz - e que passaram
por um procedimento digital de recuperao de imagens, voltam agora a integrar um
novo banco de imagens, dessa vez na imaterialidade da nuvem criada pela Google para
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armazenar uma quantidade infinita de arquivos, todos catalogados pela automao do

cdigo numrico de um servidor projetado para identificar semelhanas e agrup-las
em colees.
Se a maior ferramenta do documentarista que adota a estratgia do colecionador
para montar suas narrativas visuais a edio, como proposto por Michiel Van Opstal,
relegar o papel ativo desse procedimento ao automatismo de uma mquina seria o
mesmo que relegar sua autoria? Ou seu objetivo ltimo de criar tenso entre imagens
e seu contexto, ao ser atingido pela colaborao entre artista e mquina, cria um novo
conceito de autoria compartilhada?
Joan Fontcuberta alerta para o poder de resignificao na problematizao dos
algoritmos do Google. Destacando uma obra do documentarista ps-fotogrfico Mishka
Henner, na qual o artista visual "escruta a epiderme do planeta com os visores do
Google Earth, caa de parcelas censuradas e vedadas curiosidade do pblico,
e, portanto, mais interessantes e misteriosas". Na Holanda, as zonas militares so
camuadas por uma malha de polgonos irregulares cuja sofisticada geometria e
cromatismo, segundo Fontcuberta, "deixaria em polvorosa os neoplasticistas. Parece
que h muito Mondrian e Van Doesburg escondido nos servios de inteligncia militar
da Otan".

Acesso Permitido

rea militar holandesa coletada por Mishka Henner no aplicativo Google Earth.

O crucial no que a fotografia se desmaterialize convertida em bits de

informao, mas sim como estes bits de informao propiciam sua transmisso e circulao vertiginosa. Google, Yahoo, Wikipedia,
YouTube, Flickr, Facebook, MySpace, Second Life, eBay, PayPal,
Skype, etc mudaram nossas vidas e a vida da fotografia. Efetivamente, a
psfotografia no mais que a fotografia adaptada nossa vida on-line.
Um contexto no qual, como no ancien rgime da imagem, cabem novos
usos vernacu- lares e funcionais frente a outros artsticos e crticos.
(FONTCUBERTA, 2011)

Exemplo de contedos criados automaticamente pela ferramente "assistente" do servio Google

Fotos. esquerda um gif animado composto por 6 fotos de um pedido de casamento, direita uma
colagem de 3 fotos identificando um mesmo homem, com a sugesto de formato para publicao em
ferramentas de compartilhamento como facebook, G+ e instagram.

Nas colees criadas de forma autnoma pelo Google Fotos h espaos para o
documento e a fico, para o reconhecimento certeiro de uma cena ritualstica como
a troca de alianas, assim como para as lacunas dos motivos de outros reunies
familiares. Abrindo um universo amplo de interpretaes, mas nunca infinito, o autor
- quem quer que este seja - delimita o territrio por onde transitaro seus leitores e
espectadores.
Aps definir a autoria como algo que pode outorgar um certo estatuto ao discurso,
25 Encontro da Anpap

 obra conferindo-lhe autenticidade e permanncia, Foucault termina sua fala sobre

autoria quase como se falasse tambm sobre o momento psfotogrfico:
No momento preciso em que nossa sociedade passa por um processo
de transformao, a funo-autor desaparecer de uma maneira que
permitir uma vez mais a fico e aos seus textos polissmicos funcionar
de novo de acordo com um outro modo, mas sempre segundo um
sistema obrigatrio que no ser mais o do autor, mas que fica ainda
por determinar e talvez por experimentar.(FOUCAULT, 1969)

Notas
Acesso Permitido a primeira experincia visual ligada a minha pesquisa de mestrado, Imprecises
Arquivadas, atualmente em curso no Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, com orientao da professora doutora Elaine Tedesco.
1

Referncias

BENJAMIN, W. Rua de mo nica. Obras escolhidas. [S.l.]: Brasiliense, 1933.

"Desmpacotando minha biblioteca", pg. 288. Citado na pgina 2.
BENJAMIN, W. Passagens. [S.l.]: UFMG, 2007. Citado na pgina 3.
FLUSSER, V. Filosofia da Caixa Preta. [S.l.]: Annablume, 2011. Citado na pgina 3.
FONTCUBERTA, J. Por um manifesto ps-fotogrfico. 2011. Disponvel em:
<http://www.studium.iar.unicamp.br/36/7/>. Citado 2 vezes nas pginas 6 e 8.
FOUCAULT, M. O Que um Autor? In: Bulletin de la Societ Franaise de Philosophic,
63o ano, no 3. [S.l.: s.n.], 1969. p. 73 - 104. Citado 2 vezes nas pginas 6 e 9.
FRANCO, C. M. Existe privacidade no mundo de hoje? 2013. Disponvel em:
<https://www.epochtimes.com.br/existe-privacidade-mundohoje/\#.Vki5466rSRs>. Citado na pgina 6.

Leandro Fontoura Caobelli

Mestrando em Poticas Visuais pelo Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Bolsista da Capes. Em suas pesquisas, dedica-se s relaes entre arte e tecnologia no campo das artes visuais.