Cabos

David Distler

Antes de analisarmos os aparelhos componentes de um sistema de som, vamos tratar de

compreender os cabos e conectores utilizados na ligao destes componentes.
possvel algum imaginar que cabos no meream grande ateno ou anlise. Engana-se quem
no compreende, valoriza e cuida dos seus cabos, pois, embora custem uma frao dos
componentes que interligam, a utilizao de cabos imprprios ou defeituosos pode ter efeitos que
vo desde a degradao da qualidade do som at a queima dos aparelhos a que estiverem
ligados!
Os tipos de cabos mais utilizados em sistemas de PA so:
- Paralelo
- Coaxial Simples
- Coaxial Duplo (ou balanceado)
O cabo paralelo deve somente ser empregado entre a sada dos amplificadores e as caixas de
som. idntico ao cabo que utilizamos para extenses eltricas podendo ou no vir envolto numa
capa protetora de borracha ou PVC flexvel. Ao adquiri-lo interessante (embora no
imprescindvel) observar que seus condutores tenham cores diferentes - para facilitar a correta
identificao e ligao dos plos positivo e negativo. Se puder encontrar este cabo com vias
torcidas em torno de si melhor ainda.

O erro mais comum com cabos paralelos a utilizao de cabos finos que dificultam a chegada do
sinal s caixas. Quanto maior a bitola, ou mais grossos os condutores, menos dificuldade ou
resistncia haver para o sinal amplificado. Com um cabo fino ligando um amplificador a uma caixa
a grande distncia, vo se somando alguns (ohms) de resistncia. Caixas de som normalmente
apresentam impedncias nominais de 8 ohms ou 4 ohms, porm, quando medidas ao longo de
todas as freqncias que reproduzem, elas chegam a apresentar valores bem abaixo disto. Assim
no fica difcil de se compreender que ao ligarmos um amplificador a uma caixa de 4 ohms por
meio de um cabo inadequado que apresente uma resistncia de 2,9 ohms, MAIS QUE METADE da
potncia do amplificador (4,8dB) ser desperdiada ao longo do cabo! Portanto busque encurtar ao
mximo os cabos entre amplificadores e caixas e, na dvida, sempre aumente a bitola dos seus
condutores.
Cabos coaxiais recebem este nome por serem compostos de dois condutores - um central e outro
que o envolve. Como ambos tm o mesmo centro (concntricos), ou eixo, recebem o nome coaxial
(co+axial). Sua funo interligar microfones e aparelhos. Nestes cabos a malha ou condutor
externo, que ligado ao terra de um sinal, funciona como escudo (do Ingls shield) blindando o

condutor central de rdio freqncias ou interferncias. eletromagnticas. Existe, porm, um

problema com os cabos coaxiais simples, pois esta malha faz parte do caminho necessrio ao sinal
entre os dois aparelhos. Logo, as interferncias que foram captadas por este condutor externo,
podero acabar se misturando ao udio e at mesmo sendo ouvidas quando a sua intensidade for
suficiente.

Este problema pode ser evitado com um sistema balanceado (que abordaremos futuramente). Nos
cabos balanceados a malha envolve dois condutores centrais, um encarregado de carregar o sinal
positivo e outro uma cpia invertida deste. Estes sinais acabam sendo recebidos na entrada dos
aparelhos balanceados que extraem somente o sinal original - isento de interferncias.

Esta tcnica de conexo bem superior anterior, e portanto padro profissional. Ao comprar
qualquer aparelho, fora tape decks, toca CDs e mdulos de efeitos, deve-se buscar sempre
equipamentos com entradas e sadas balanceadas. No caso de instrumentos musicais que
raramente apresentam estas sadas, utilizamos caixinhas com transformadores ou circuitos
"balanceadores" conhecidas como direct box ou DI Box para lig-los ao multicabo (um cabo
composto de mltiplas vias balanceadas) e mesa de som de um sistema de PA.
O erro mais comum encontrado com cabos coaxiais a sua utilizao entre amplificadores e
caixas em vez de cabos paralelos. No porque s vezes ambos o amplificador e caixa tm
jacks P10 (plugs P10 fmea) que pode-se utilizar um cabo coaxial cuja funo original seria ligar
um instrumento a um direct box! Por ser o condutor central do cabo coaxial separado da malha por
um fina camada isolante, projetada para isolar sinais de alguns milivolts, quando sinais
amplificados da ordem de alguns volts (ou at dezenas de volts) percorrem estes condutores o
efeito deste fino isolante passa a ser insuficiente ocorrendo ento a distoro do sinal tanto pela
bitola muito fina quanto pela capacitncia entre os dois condutores.

Conectores e Plugs
David Distler

Uma ligeira observao em qualquer loja de componentes eletrnicos constatar que existe grande
diversidade de conectores bem como vrios fabricantes de cada tipo. Afinal, para que tantos
modelos e variaes se a funo do conector simplesmente servir de finalizao para as vias de
um cabo, conduzindo o sinal trazido por ele ao prximo aparelho ou componente do sistema? Ao
longo dos anos vrios conectores foram ou adaptados de outros campos (como a telefonia) ou
desenvolvidos especificamente para aplicaes no udio. Foram ficando os que eram mais
adequados em resistncia mecnica, facilidade de uso ou outras caractersticas tcnicas.
Como o propsito fundamental na escolha de um conector prover um meio de ligao a
determinado equipamento, o interessante, quando consideramos um sistema, que aproveitemos
as caractersticas de cada conector evitando sempre que possvel a utilizao de um mesmo tipo
de conector para funes diferentes para que, num momento de pressa ou distrao, um aparelho
no seja danificado pela conexo de um sinal imprprio porque aceitava um plug com sinal
adequado para outra funo! Ao longo da minha vivncia em sonorizao, em dois momentos
inesquecveis, pessoas que me auxiliavam chegaram a ligar a sada dos amplificadores nas
entradas da mesa de som porque ambos aceitavam um plug P10 mono!
Comecemos pelos sinais mais fracos - os de microfones. Conforme vimos no ltimo artigo o ideal
que se empregue microfones e equipamentos balanceados. Portanto os microfones de padro
profissional tero trs pinos em suas sadas destinados a receberem uma fmea XLR linha

ou Canon - caso em que o fabricante acabou se tornando nome genrico para o plug como
aconteceu com o termo Gillette). Na outra ponta do cabo dever haver, portanto, um conector XLR
macho

conectando o cabo ou medusa (caixa de mltiplos conectores de um multicabo onde as entradas

de sinal so recebidas por fmeas XLR painel).

(e os retornos de sinal por machos XLR painel) ou diretamente s entradas de microfones de sua
mesa de som ou mixer.

Obs.1: Algumas mesas de som, de projeto inferior, utilizam entradas de microfone com conectores
fmea P10 ou jacks s vezes mono (muito ruim), s vezes estreo (um pouco melhor por conduzir
o sinal balanceado, porm sem dispositivo de trava).

Obs.2: Utilizo o termo estreo em referncia ao conector P10 to somente para diferenciar este,
composto de trs contatos, ponta, anel e terra (no Ingls TRS de Tip, Ring, Sleeve),

do plug mono (dois contatos Tip e Sleeve).

Neste contexto no estamos tratando da tcnica de reproduo de sons por estereofonia,

utilizando dois canais com sinais diferentes, apenas o plug P10 de trs contatos recebe este nome
por ser empregado em fones de ouvido estreo.

No nvel acima dos sinais de microfones, esto os de nvel linha no qual os sinais trafegam entre
aparelhos e aparelhos ou instrumentos. Tipicamente veremos dois tipos de conectores
empregados novamente o XLR ou o P10. O XLR o preferido porm vrios fabricantes de
equipamento profissional oferecem jacks (fmeas P10) para receberem tanto o plug estreo, no
caso de sinais balanceados, quanto o mono no caso de sinais no balanceados. At h pouco
tempo o XLR oferecia a vantagem de ser o nico com trava porm, atualmente, uma empresa
sua oferece jacks P10 com trava.

Assim como um criativo jack Combo que aceita todos os trs tipos de plug macho descritos at
aqui

Existe ainda o plug RCA

cuja fmea RCA

encontrada na sada de tape decks, aparelhos de CD (do tipo no porttil) e os, j quase
obsoletos, toca-discos de vinil. Por oferecer apenas dois contatos este plug no conduz sinais
balanceados e geralmente indica que o equipamento que o utiliza no destinado ao uso
profissional. Obs.3: Alguns fabricantes de equipamento de alta qualidade, e plenamente

profissional, ainda oferecem entradas e sadas RCA em seus painis para facilitar a conexo a
gravadores CDs, MDs etc. to tipo prosumer (termo do Ingls que mescla profissional com
consumer indicando equipamento originalmente destinado ao mercado domstico - consumer porm de qualidade compatvel com equipamentos profissionais). Este nvel prosumer ganhou seu
espao por alguns fabricantes aumentarem absurdamente o preo dos seus modelos com sadas
balanceadas - as vezes colocando estas em modelos de decks ou toca CDs com caractersticas
tcnicas inferiores aos seus modelos da linha prosumer!
O ltimo nvel o amplificado, conectando os cabos dos amplificadores s caixas de som. Embora
existam no mercado nacional muitos modelos que ainda empreguem o plug P10 para a entrada
das caixas e alguns at o XLR. A tendncia internacional (para equipamento de porte para
sonorizao de igrejas) tem sido o emprego do plug Speakon que possibilita conectar at 4 polos
(caixas biamplificadas) com um plug praticamente indestrutvel

(Exceo foi o caso de um cantor que caiu do palco em cima de um Speakon conectado a uma
caixa de sub-graves. Quebrou...). Na sada dos amplificadores e entradas de algumas caixas, alm
do Speakon macho painel

comum encontrarmos duas fmeas banana s quais se pode conectar um cabo ou direto (com o
prprio fio preso na fmea),

ou por meio do plug banana duplo ou MDP que muito fcil de se conectar, porm
desaconselhvel em locais onde h muita movimentao pois no tem trava e pode ser
desconectado com um mero puxo do cabo.

Obs.4: Infelizmente muito comum encontrarmos vendedores que chamam o plug P10 de
"banana". Deve-se evitar este uso para no fazer confuso ao ler manuais de equipamentos
importados onde so especificados os verdadeiros conectores banana (vide ilustrao).
Incluo abaixo a tabela que mostra os modelos de conectores e suas aplicaes.
Obs.5: Temos falado com certa insistncia na importncia de equipamentos serem balanceados
por evitarem interferncias e proverem um nvel timo de sinal (a incluso de um componente no
balanceado num sistema impedir que este atinja a faixa dinmica alvo de 96dB) Estas
recomendaes so imprescindveis para a qualidade em sistemas de sonorizao ao vivo. Existe
um grande nmero de aparelhos (aumentado pelos programas de udio baseados em
computadores) que no possuem sadas balanceadas. Muitos destes acabam sendo empregados
em estdios de garagem onde funcionam sem maiores problemas por estarem a pouca distncia
das mesas de som e gravadores, minimizando assim o potencial de perdas e interferncias. Isto
no altera o fato, porm, de que as melhores placas de udio (processamento em 24 bits) tem
sadas balanceadas e que qualquer estdio que opera com nvel balanceado ao longo de todo o
caminho do sinal ter iseno de interferncias alm dos benefcios sonoros conferidos por uma
faixa dinmica maior.