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Resumo: Estudo sobre a Teoria da Forma concebida no incio do sculo XX pelo artista plstico Paul Klee e publicado
no livro O Pensamento Criativo (KLEE, 1920). A Teoria da Forma de Paul Klee uma demonstrao do pensamento
artstico que adota pressupostos formais, previamente estabelecidos para resultar na prtica da representao artstica. Klee identificou as relaes formais entre a msica e as artes visuais, apresentando conexes entre a linha
meldica e a linha no desenho; o ritmo e as seqncias de mdulos e sub-mdulos; os tempos dos compassos e as
divises da pintura; a mtrica da msica e a modulao da forma e da cor nas artes visuais. Klee tambm apresentou
suas experincias com superposio de cores e texturas para representar visualmente a polifonia. A Teoria da Forma
de Paul Klee um exemplo de estudo que pressupe modelos formais para a elaborao artstica e projetual.
Palavras-chave: Paul Klee, arte e msica, Teoria da Forma, anlise de imagens, metodologia visual.
1 - Introduo
Nascido na Sua em 1879, Paul Klee foi um dos principais tericos do movimento construtivista nas artes
plsticas. Sua obra tornou-se importante para a fundamentao do construtivismo alemo, contribuindo
para sedimentar o pensamento formalista adotado pela
Bauhaus, na Alemanha da dcada de 1920.
Educado numa famlia de msicos, Klee demonstrava
desde jovem seu interesse na existncia de uma relao
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.21, 120 p., jan. - jul., 2010
RAMALHO DE CASTRO, R. C. O pensamento criativo de Paul Klee. Per Musi, Belo Horizonte, n.21, 2010, p.7-18.
Mas, apesar de parecer despertar um interesse meramente formal, Klee destinava seus experimentos para formalizar a idia de que a representao do movimento levava
dimenso filosfica da existncia e do mundo. Ao abordar conceitos de natureza puramente plstica, principalmente a questo da estrutura do quadro, revia a lei do
movimento. Ao postular a harmonia plstica, desenvolvia
a noo do equilbrio entre o princpio fundamental masculino e o princpio fundamental feminino (KLEE,1973),
entre o esprito e a matria. Para isso, utilizava a imagem
do pndulo como meio de designar as foras opostas e
formadoras do universo. E a msica era a essncia dessas
foras, pois utilizava os opostos: som e silncio pela realizao em desenvolvimento, nunca na obra finalizada.
Para ele, o processo de formao do universo: do caos
ordem, deveria ser o principio formador da arte. E assim
dizia a respeito: [...] no pensar na forma mas na formao: interessam mais as foras formadoras do que as
formas finais. (Wick apud KLEE,1990)
Valorizando a realizao, Klee, considerava uma obra
finalizada como o encerramento de um processo conceptivo, culminando nela prpria. No entanto, para ele,
haveria um processo temporal at mesmo no ato de pintar, vinculando-o ao movimento fsico desenvolvido pelo
artista durante o processo de realizao da obra. E no
apenas neste caminho, tambm na existncia dos pressupostos formadores da obra se encontravam um preexistente que tambm seria dado em contnuo na obra
seguinte, ou seja: a partir da elaborao dos conceitos
pressupostos formais que alinhavavam a concepo da
obra pictrica aos valores formais da msica haveria um
contnuo movimento para a concepo da obra por vir.
Apesar do empenho em resolver as questes formais, da
estrutura e composio do quadro, Klee pretendia alcanar mais alm, como poderemos compreender por suas
palavras apresentadas a seguir:
Somos artistas, homens prticos de ao, razo pela qual atuamos, por natureza, em um mbito preferencialmente formal.
Sem esquecer que antes do incio formal, ou mais simplesmente
antes do primeiro trao, existe uma histria precedente, e no
apenas o anseio, o prazer do homem em se expressar, no apenas
a necessidade exterior de faz-lo, mas tambm um estado geral
de sua condio humana cuja direo recebe o nome de viso
de mundo e que surge aqui e acol com a necessidade interior
de manifestar-se. Fao questo de frisar isso para que no se
produza o mal entendido de que uma obra se compe apenas de
forma. (Wick apud KLEE,1990)
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A obra terica de Klee , provavelmente, o marco inaugural das artes abstratas do campo geomtrico. No entanto, mais do que isto, sua proposta inaugurava uma nova
vertente para o ato criativo das artes visuais, pois revelava um procedimento mental distinto, iniciando pelos
alicerces filosficos dos quais emergiam os pressupostos
formais tericos e metodolgicos. Ao escrever a respeito,
Klee elaborou um arcabouo metodolgico consistente e
singular, como veremos a seguir.
Apresentaremos alguns resultados dos estudos formais
de Klee da obra: La Pense Creatice. crits sur L`Art / 1,
incluindo textos recolhidos e anotados por Jurg Spiller,
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A natureza dual das coisas expressa na realidade, que enfoca o conhecimento de um pelo que no est contido no outro.
Sem um no possvel compreendermos o outro. No podemos compreender, por exemplo, o som sem sua relao com o
silncio. Tambm, no mbito das artes visuais, a percepo da
forma depende da existncia do fundo e vice-versa.
A partir destas consideraes, podemos entender as bases filosficas que emergem no pensamento de Klee e
seguem para alm: do dualismo constituio do objeto
metodolgico, criativo, dos pressupostos formais que so
comuns no ponto de ligao entre a visualidade e a musicalidade, no mesmo ponto que mescla os extremos e demanda a criao musical e tambm a composio visual.
Em termos prticos, quando se refere visualidade, Klee
destaca a idia de movimento contido na percepo de
um (fundo) e de outro (forma) (ARNHEIM,1986), gerando
um movimento constante e oscilatrio. Assim tambm
ocorre de um (o som) e de outro (o silncio), que so os
componentes bsicos da msica.
Em seguida, apresentaremos os primeiros passos realizados por Paul Klee para elaborao da Teoria da Forma. As
pginas do caderno apresentam desenhos esquemticos
Ex. 3 Tabela de desenhos propostos por Paul Klee em correspondncia aos textos, copiados de sua obra La Pense Cratrice.
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Ex.6 Paul Klee: exemplo comparativo de malha de construo com mdulos quadrados e, ao lado, uma pauta
musical de um compasso quaternrio com as divises
dos tempos.
Os ritmos estruturais representam o primeiro passo
para elaborar a estrutura do quadro. Por eles, formase o sistema das composies pictricas com divises
geomtricas do espao bidimensional. Em paralelo,
na escritura musical os tempos do compasso podem
ser subdivididos para atenderem s necessidades
rtmicas da obra musical. E esta subdiviso sempre
ocorrer de modo a proporcionar valores modulares e
correspondentes ao tempo definido pelo compositor,
como uma semnima numa composio de compasso
4/ 4 corresponder a uma unidade de tempo, enquanto, se o autor desejar que este tempo seja subdividido,
possibilitando com isto valores rtmicos diferenciados, ele estar utilizando duas colcheias ou quatro
semicolcheias etc. que ocuparo o mesmo tempo
da semnima. E na pintura, o valor modular poder
ser subdividido proporcionando meios de valorizar a
composio pictrica.
Os desenhos apresentados a seguir demonstram correspondncias com a diviso modular pictrica. Comparativamente, o quadrado da esquerda corresponder a uma
semnima, os dois retngulos a duas colcheias etc.
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As primeiras experincias realizadas por Paul Klee relacionando a msica com as artes visuais ocorreram nas
obras satricas, utilizando a tcnica da gravura. Na obra
realizada em 1909 representa a crtica s msicas modernas daquela poca. Na grafia da msica que se encontra
apoiada sobre a estante do piano, h uma srie de signos
indescritveis e, no trajeto do trato alimentar da figura
que executa a pea musical, h pequenos pontos que
se avolumam at alcanarem o local em que o pianista
est sentado: um penico. A imagem representa o efeito
da pea musical no prprio pianista que a executa. Na
representao, h tantas notas a serem dedilhadas que
necessrio o uso de duas manivelas, fixadas aos ps do
pianista, para que possam auxiliar na interpretao das
notas mais graves e nas mais agudas. Podemos observar
a gravura a seguir:
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Neste sub-captulo, procuramos demonstrar as correspondncias entre a Teoria da Forma elaborada por Paul
Klee e sua prpria obra pictrica. Em cada pintura analisada a seguir, perceberemos a preexistncia de pressupostos formais do pensamento do terico e artista. As
anlises sero realizadas em pinturas do perodo compreendido entre 1914 e 1932.
A primeira pintura, Coupoles Rouges et Blanches, de
1914, demonstra a influncia da viagem de Klee Europa e Tunsia. Nota-se a inteno de estruturar o espao bidimensional e deixar em evidncia a estrutura da
malha de construo e, ainda na figurao, encontra-se
referncias a imagens reconhecveis, assim como esquemas de cpulas arquitetnicas; arremedos de janelas e
portas, insinuados por retngulos de diferentes medidas; telhados insinuados por troncos de prismas, alm
do espao urbanstico e do conjunto arquitetnico, revelados pelo conjunto das formas geomtricas, levando
ao simbolismo do ttulo da obra.
Analisando a imagem pelos pressupostos formais concebidos na Teoria da Forma, o que vemos o seguinte: comandam a composio as linhas verticais que se
tornam diretrizes para estruturar o quadro em mdulos
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A durao de um tempo passa a ser uma unidade de medida representada pelos mdulos e sub-mdulos visuais.
Este um passo importante na representao futura dos
quadrados mgicos.
Ex. 17 Paul Klee, Paisagem rtmica com rvores, 1920. 41, leo em carto , 47.4 x 29.5 Formerly E. Horstmann, Hamburg.
Os princpios da Teoria da Forma aparecem nesta imagem visual, similares notao rtmica, porque na escrita
musical cada valor de tempo equivale metade de outro valor de tempo (mnimas, semnimas, colcheias etc.
so referncias de tempos correspondendo o prximo
metade do tempo do anterior). Na pintura, o que vemos
so, tambm, elementos visuais, ou marcaes estruturais
visuais com medies variveis.
A seguir, analisaremos a obra realizada em 1927, chamada: Flora on the Sand. Totalmente geomtrica e
composta de quadrados de medidas variveis, a pintura
demonstra como o pintor realiza seqncias de quadrados subdivididos, definindo mdulos e sub-mdulos. E,
por meio deste artifcio, Klee mantm a idia de movimento, como tambm ocorre na diviso do tempo da
msica. No detalhe esquemtico, apresentado ao lado do
quadro, podemos compreender a diviso modular, como
tempos da notao musical e subdivises dos mdulos
quadrados, como as subdivises dos valores de tempo
das notas musicais:
Utilizando a malha de construo com mdulos constantes em uma composio inteiramente realizada pela cor,
Alter Klang planar e, ao mesmo tempo, as cores claras
esto sobrepostas a um fundo de cor escura. Cada cor
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um mdulo signo cujo conjunto tem a inteno de remeter ao antigo tempo das canes harmnicas. Tambm, a
partir destes mesmos mdulos, nota-se movimento e ritmo
onde cor e mdulos definem o movimento dos quadrados
mgicos. Cada mdulo tem o valor de signo, pela cor representada, mas tambm pode ser uma nota relacionada
ao mdulo seguinte, intuindo uma linha pictrica estruturada, remetendo idia de movimento da linha musical.
Com Alter Klang, Klee constitui:
[...] uma verdadeira estrutura como no compasso musical, a partir da qual ele pode compor com as cores [...]. Alter Klang um
paradigma de construo puramente pictrica, e a definio das
possibilidades que a temtica da cor contm. (KAGAN,1989).
Outro trabalho igualmente importante no sentido de demonstrar a relao entre a msica e as artes visuais foi
realizado em 1930: Three-part Time with the Quartered
e um trabalho utilizando a tinta guache. Esta obra apresenta uma proposta ainda mais evidente da utilizao
dos mdulos de cor que remetem aos tempos musicais.
No se encontram referncias reais ou figurativas, pois
a imagem dispensa a representao de um objeto real
ou existente. Three-part Time with the Quartered, pelo
contrrio, representa um elemento da msica que est
identificado no ttulo da obra. Three-part Time quer dizer:
tempo em trs partes, tem correspondncia com o compasso ternrio. Vamos observar a obra a seguir:
Pelos quadrados mgicos, Paul Klee realiza as representaes harmnicas. Mas tambm elabora estudos de transparncias de cores e superposies para representar a
tridimensionalidade: a polifonia.
Ao superpor os elementos modulares, Klee encontra
a maneira de representar uma obra polifnica (MARAL,2009). O modo de resolver a questo chamado por
ele de cor polifnica.
A polifonia constitui-se em um processo complexo de
composio musical no qual cada grupo de instrumentos realiza, separadamente, seqncias de notas que no
corresponde linha meldica e sim a uma parte desta.
Quando os conjuntos instrumentais realizam as seqncias ao mesmo tempo, em conjunto, a melodia surge do
somatrio de todas estas partes.
Nas experincias de Klee, a polifonia emerge dos planos
superpostos de cores transparentes. A superposio das
cores transparentes permite vislumbrar o somatrio de
todas as cores e o resultado que a forma definitiva.
Em termos visuais, o somatrio das cores tambm vai
representar um elemento que surge do conjunto de todas as cores.
Para fins didticos, Klee apresenta os desenhos que chama de Three-part Polyphony.
Nestes trabalhos demonstra a rede que se forma quando
estruturas se cruzam e determinam uma nova estrutura
que o somatrio das partes. Ele apresenta trs grupos
de elementos visuais: dois quadrados vermelhos, hachuras horizontais e hachuras verticais. Estes modelos apresentam-se direita do quadro.
esquerda vemos os trs motivos superpostos. Nesta
superposio nota-se um padro composto dos trs
elementos. Assim, Klee encontra o meio de representar
visualmente o efeito produzido pelos conjuntos instrumentais da msica. Podemos observar o estudo a
seguir:
Ex. 22 Paul Klee, Polifonia a Trs Partes, illustrao nas anotaes de Klees para cursos da Bauhaus
(1921-22). Paul Klee Foundation, Kunstmuseum, Bern.
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Concluso:
O estudo realizado por Paul Klee com a inteno de demonstrar a relao existente entre a linguagem da msica
e da pintura bem mais abrangente e detalhado do que fomos capazes de apresentar neste artigo. Alguns segmentos
representando a Fuga, ou as Variaes musicais nem foram
sequer nomeados neste trabalho por limitao de espao.
Mesmo assim, consideramos que o esboo do assunto tornou possvel demonstrar o propsito do pintor ao
desenvolver uma teoria destinada ao aprimoramento da
linguagem visual que pudesse solucionar para as artes visuais as dificuldades de representao do movimento e
da profundidade.
Os estudos de Klee resultaram numa elaborada Teoria da
Forma, mais tarde organizada por Moholy-Nagly, tambm professor da Bauhaus e que servem, ainda hoje, para
fundamentar a didtica da Metodologia Visual, sendo til
para a formao de designers e comunicadores visuais
das Escolas mais tradicionais.
Utilizada na atualidade sem que se cogite a origem dos
ensinamentos: a representao visual do movimento pela
relao estabelecida com a escritura musical, o sistema
adotado tem o sentido de revelar pressupostos formais
para a representao. Por ter sido editada durante a estadia de Klee na Bauhaus e por ser ele considerado at os
dias de hoje como um dos principais professores daquela Instituio, a teoria que trouxe para as artes visuais
as noes de modulao, ritmo, psicodinmica das cores
(no apresentado neste artigo) , na atualidade, modelo
da Boa Forma e, por este motivo, comumente adotada
no ensino do design e da comunicao visual como modelo pressuposto de qualidade esttica.
Sendo assim, o valor da obra que relaciona a linguagem
musical com a visual sequer explicitado, utilizando-se
apenas a tendncia da criao artstica por meios pressupostos visuais.
No entanto, pelo fato de que nunca houve, em nenhum tempo, um artista - pintor e msico - que tenha realizado um
trabalho to aprofundado, terico e pictrico, procurando
demonstrar os paralelismos entre as linguagens das artes, o
pequeno demonstrativo deste artigo tem o valor de reviver
sua obra e deixar, para mais adiante, o interesse despertado
para maiores revelaes a respeito de seus questionamentos.
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RAMALHO DE CASTRO, R. C. O pensamento criativo de Paul Klee. Per Musi, Belo Horizonte, n.21, 2010, p.7-18.
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Rosana Costa Ramalho de Castro ps-doutoranda do programa de ps-graduao em Letras da UFF, possui doutorado
em Histria pela UFF (2004) e mestrado em Artes Visuais pela UFRJ (1995). professora da Universidade Federal do Rio
de Janeiro desde 1981 e atualmente ocupa a funo de Professor Adjunto. professora credenciada do Programa de PsGraduao em Cincia da Arte- UFF e do Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais - UFRJ. membro da comisso
de elaborao do Programa de Ps-Graduao em Design- UFRJ. Dedica-se pesquisa sobre: semitica aplicada; representaes culturais; design para a sustentabilidade, comunicao visual, atuando principalmente nas reas de sociologia
cultural e da imagem, semitica cultural e visual, design e comunicao visual e semitica do design. membro da Latin
American Studies Association Pitt/edu.
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