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Krauss Rosalind 1979 2008 A Escultura No Campo Ampliado
Krauss Rosalind 1979 2008 A Escultura No Campo Ampliado
Mary Miss,
Perimeters/Pavillions/
Decoys, 1977-78
vista externa (acima),
vista interna (em baixo)
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junto de pais construtivistas que podiam legitimar, e portanto autenticar, o inslito desses objetos. Plstico? geometrias inertes? produo industrial? os fantasmas de Gabo,
Tatlin e Lissitzky poderiam ser convocados
para atestar que nada disso era realmente estranho. No importava que o contedo de
um no tivesse nada a ver com o contedo
do outro e fosse de fato o seu oposto; ou
que o celulide de Gabo fosse sinal de lucidez
e inteligncia enquanto que os plsticos coloridos de Judd falassem da gria da Califrnia.
No importava que as formas construtivistas
pretendessem ser prova visual da lgica imutvel e da coerncia de geometrias universais enquanto que os minimalistas, aparentemente seus similares, demonstrassem ser
algo eventual, indicando um Universo sustentado por cordas de arame, cola, ou pelas contingncias da fora da gravidade e no
pela Mente. Essas diferenas foram postas
de lado pelo furor historicista.
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Robert Morris,
Observatory, 1971
Alice Aycock,
Maze, 1972
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Robert Morris,
Sem ttulo (mirrored
boxes), 1965
Richard Long,
Sem ttulo, 1969
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sar anteriormente sobre o complexo, apesar de outras culturas terem podido faz-lo
com maior facilidade. Labirintos e trilhas so
ao mesmo tempo paisagem e arquitetura;
jardins japoneses so ao mesmo tempo paisagem e arquitetura; os campos destinados
aos rituais e s procisses das antigas civilizaes eram, indiscutivelmente, neste sentido, os ocupantes do complexo. Isto no quer
dizer que eram uma forma prematura ou
degenerada, ou uma variante da escultura.
Faziam sim parte de um universo ou espao
cultural, do qual a escultura era simplesmente
uma outra parte e no a mesma coisa, como
desejaria a nossa mentalidade historicista.
Suas finalidade e deleite residem justamente
em serem opostos e diferentes.
O campo ampliado portanto gerado pela
problematizao do conjunto de oposies,
entre as quais est suspensa a categoria
modernista escultura. Quando isto acontece e quando conseguimos nos situar dentro
dessa expanso, surgem, logicamente, trs
outras categorias facilmente previstas, todas
elas uma condio do campo propriamente
dito e nenhuma delas assimilvel pela escultura. Pois, como vemos, escultura no mais
apenas um nico termo na periferia de um
campo que inclui outras possibilidades
estruturadas de formas diferentes. Ganhase, assim, permisso para pensar essas outras formas. Nosso diagrama , por conseguinte, feito da seguinte maneira:
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Rosalind Krauss crtica de arte contempornea, historiadora da arte e professora na Universidade de Columbia
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