Futurismo

Definio
O Manifesto Futurista, de autoria do poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti (1876 1944), publicado em Paris em 1909. Nesse primeiro de uma srie de manifestos
veiculados at 1924, Marinetti declara a raiz italiana da nova esttica: "...queremos
libertar esse pas (a Itlia) de sua ftida gangrena de professores, arquelogos,
cicerones e antiqurios". Falando da Itlia para o mundo, o futurismo coloca-se contra
o "passadismo" burgus e o tradicionalismo cultural. opresso do passado, o
movimento ope a glorificao do mundo moderno e da cidade industrial. A exaltao
da mquina e da "beleza da velocidade", associada ao elogio da tcnica e da cincia,
torna-se emblemtica da nova atitude esttica e poltica. Uma outra sensibilidade,
condicionada pela velocidade dos meios de comunicao, est na base das novas
formas artsticas futuristas. Movimento de origem literria, o futurismo se expande
com a adeso de um grupo de artistas reunidos em torno do Manifesto dos Pintores
Futuristas e do Manifesto Tcnico dos Pintores Futuristas (1910). A partir de ento, se
projeta como um movimento artstico mais amplo, que defende a experimentao
tcnica e estilstica nas artes em geral, sem deixar de lado a interveno e o debate
poltico-ideolgico. Umberto Boccioni (1882 - 1916), Carlo Carr (1881 - 1966), Luigi
Russolo (1885 - 1947), Giacomo Balla (1871 - 1958) e Gino Severini (1883 - 1966)
esto entre os principais nomes do primeiro futurismo, que conhece um refluxo em
1916, com a morte de Boccioni e com a crise social e poltica instaurada pela Primeira
Guerra Mundial (1914 - 1918). Um segundo futurismo tem lugar, sem a unidade
criadora e a fora do momento originrio, apresentando Fortunato Depero (1892 1960) como protagonista.
Dinamismo e simultaneidade so termos paradigmticos da proposta futurista. A
nfase na ao e na pesquisa do movimento aparece tanto no romance Mafarka, o
Futurista, de Marinetti, e no Manifesto Tcnico da Literatura Futurista (1912) quanto
nas artes visuais, por exemplo na escultura Formas nicas na Continuidade do Espao
(1913), de Boccioni, e nas telas Os Funerais do Anarquista Galli (1911), de Carr, e
Dinamismo de um Co na Coleira (1912), de Balla. As inspiraes nas pesquisas de cor
e nos efeitos de luz do ps-impressionismo divisionista assim como nas tcnicas das
composies cubistas so evidentes, ainda que o futurismo italiano sublinhe na
contramo do cubismo a carga emotiva e a expresso de estados de alma na arte
(Estados de Alma n 1. Os Adeuses, 1911, de Boccioni). A forte politizao do
movimento outro trao marcante e distintivo da arte futurista. A base ideolgica do
movimento anticlerical - revelam os manifestos polticos lanados em 1909, 1911,
1913 e 1918 - e, em seguida, anti-socialista, pela defesa da modernizao da indstria
e da agricultura, do irredentismo e de uma poltica exterior agressiva. As afinidades
com o fascismo, entrevistas pelo nacionalismo e pela exaltao do mpeto e da ao,
se concretizam quando diversos membros do grupo aderem ao partido fascista. Em
Futurismo e Fascismo (1924), Marinetti rene discursos e relatos em que apresenta o
futurismo como parceiro e precursor do fascismo.
As propostas futuristas impregnam diversas artes. Na msica, o terico, pintor e
msico Russolo defende "a arte dos rudos", pela criao de instrumentos que
produzem surpreendente gama de sons (os "entoadores de rudos"). Nas artes
cnicas, o teatro sinttico futurista (1915) prev aes simultneas que tomam o
palco e a platia. A nfase na inveno cnica aparece nos posteriores Teatro da
Surpresa (1922) e no Teatro Visionrio (1929). As experincias futuristas com o
cinema, por sua vez, acompanham o movimento a partir de 1915, e mobilizam
Marinetti, Balla, entre outros (Vida Futurista, 1916). O cinema visto como a nova
forma de expresso artstica que atenderia necessidade de uma expressividade

plural e mltipla, declara o manifesto Cinema Futurista (1916). A arquitetura visionria

de A. SantElia (1888 - 1916) mais um exemplo da extenso do projeto futurista.
O movimento futurista serve de inspirao a obras e artistas de distintas tradies
nacionais. Na Rssia, trabalhos de Mikhail Larionov (1881 - 1964), Natalia Gontcharova
(1881 - 1962) e de Kasimir Malevich (1878 - 1935) podem ser vistos com base em
leituras do futurismo. As manifestaes do grupo dada, intencionalmente
desordenadas e pautadas pelo desejo de choque e de escndalo, permitem entrever a
retomada do futurismo. O vorticismo na Inglaterra e algumas pinturas de Marcel
Duchamp (1887 - 1968) e Robert Delaunay (1885 - 1941) em solo francs sugerem,
cada qual a seu modo, inspiraes futuristas. Os modernistas reunidos na Semana de
Arte Moderna de 1922, em So Paulo, recebem imediatamente a alcunha de
"futuristas" (configuram o chamado futurismo paulista), em virtude das propostas
estticas renovadoras e das intervenes estticas de vanguarda. A considerao
cuidadosa das obras de modernismo, entretanto, permite aferir a distncia entre a
vanguarda modernista brasileira e a italiana.
Movimento artstico e literrio, que surgiu oficialmente em 20 de fevereiro de 1909
com a publicao do Manifesto Futurista, pelo poeta italiano Filippo Marinetti, no jornal
francs Le Figaro. Os adeptos do movimento rejeitavam o moralismo e o passado, e
suas obras baseavam-se fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos
tecnolgicos do final do sculo XIX. Os primeiros futuristas europeus tambm
exaltavam a guerra e a violncia. O Futurismo desenvolveu-se em todas as artes e
influenciou diversos artistas que depois fundaram outros movimentos modernistas.No
primeiro manifesto futurista de 1909, o slogan era Les mots en libert ("Liberdade
para as palavras") e levava em considerao o design tipogrfico da poca,
especialmente em jornais e na propaganda. Eles abandonavam toda distino entre
arte e design e abraavam a propaganda como forma de comunicao. Foi um
momento de explorao do ldico, da linguagem vernacular, da quebra de hierarquia
na tipografia tradicional, com uma predileo pelo uso de onomatopias. Essas
exploraes tiveram grande repercusso no dadasmo, no concretismo, na tipografia
moderna, e no design grfico ps-moderno.
Pintura futurista
A pintura futurista foi explicitada pelo cubismo e pela abstrao, mas o uso de cores
vivas e contrastes e a sobreposio das imagens pretendia dar a ideia de dinmica,
deformao e no- materializao por que passam os objetos e o espao quando
ocorre a ao. Para os artistas do futurismo os objetos no se concluem no contorno
aparente e os seus aspectos interpenetram-se continuamente a um s tempo.
Procura-se neste estilo expressar o movimento atual, registrando a velocidade descrita
pelas figuras em movimento no espao. O artista futurista no est interessado em
pintar um automvel, mas captar a forma plstica a velocidade descrita por ele no
espao.
Futurismo no Brasil
O futurismo influenciou diversos artistas que depois fundaram outros movimentos
modernistas, como Oswald de Andrade e Anita Malfatti, que tiveram contato com o
Manifesto Futurista e com Marinetti em viagens Europa j em 1912. Aps uma
interrupo forada pela Grande Guerra, o contato foi retomado. Foi certamente uma
das influncias da Semana de Arte Moderna de 1922, e seus conceitos de desprezo o
passado para criar o futuro e no cpia e venerao pela originalidade caiu como
uma luva no desejo dos jovens artistas de parar de copiar os modelos europeus e criar

uma arte brasileira. Oswald , principalmente, apercebeu-se que o Brasil e toda a sua
multiplicidade cultural, desde as variadas culturas autctones dos ndios at cultura
negra, representavam uma vantagem e que com elas se podia construir uma
identidade e renovar as letras e as artes.
Futurismo em Portugal
Logo em 1909 o Manifesto de Marinetti, foi traduzido do Le Figaro no Dirio dos
Aores, mas passou despercebido.Em Maro de 1915 Aquilino Ribeiro, numa crnica
parisiense anuncia na revista Ilustrao Portuguesa o movimento futurista aos
Portugueses.Mas foi no nmero dois da Revista Orpheu, dirigida por Fernando Pessoa e
Mrio de S-Carneiro que o futurismo aparece como movimento em Portugal.Na
revista aparecem quatro trabalhos de Santa-Rita Pintor, e a Ode Martima de Fernando
Pessoa, mereceu de S Carneiro a apreciao de "Obra Prima do Futurismo".
Em 4 de Abril de 1917, realizada no Teatro Repblica (So Luis) em Lisboa uma
matine para apresentao do futurismo ao pblico portugus. Participam Almada
Negreiros, Santa-Rita Pintor e outros, onde se leram textos de Marinetti e outros
futuristas.Em Novembro-Dezembro de 1917 Santa-Rita preparou o lanamento da
Revista Portugal Futurista, que foi apreendida porta da tipografia, por subverso e
obscenidade de alguns textos.Com a morte de Santa-Rita e Amadeu em 1918 e a
partida de Almada para Paris o movimento Futurista Portugus entra em declnio.
O slogan do primeiro manifesto futurista de 1909 era Liberdade para as palavras, e
considerava o design tipogrfico da poca, especialmente em jornais e propaganda. A
diferena entre arte e design passa a ser abandonada e a propaganda escolhida
como forma de comunicao. O novo uma caracterstica to forte do movimento,
que este chegou a defender a destruio de museus e de cidades antigas.
Considerava a guerra como forma de higienizar o mundo.
O futurismo desenvolveu-se em todas as artes, influenciando vrios artistas que
posteriormente
instituram
outros
movimentos
modernistas.
Repercutiu
principalmente na Frana e na Itlia, onde vrios artistas, entre eles Marinetti, se
identificaram com o fascismo.
O futurismo enfraqueceu aps a Primeira Guerra Mundial, mas seu esprito rumoroso e
inquieto refletiu no dadasmo, no concretismo, na tipografia moderna e no design
grfico ps-moderno.
A pintura futurista recebeu influncia do cubismo e do abstracionismo, mas utilizavase de cores vivas e contrastes e a sobreposio das imagens com a pretenso de dar a
ideia de dinamismo.
Na literatura, as principais manifestaes ocorreram na poesia italiana, que se
dedicava s causas polticas. A linguagem espontnea e as frases so fragmentadas
para exprimir a ideia de velocidade.
O primeiro manifesto foi publicado no Le Fgaro de Paris, em 22/02/1909, e nele, o
poeta italiano Marinetti, dizendo que "o esplendor do mundo enriqueceu-se com uma
nova beleza: a beleza da velocidade. Um automvel de carreira mais belo que a
Vitria de Samotrcia". O segundo manifesto, de 1910, resultou do encontro do poeta
com os pintores Carlo Carra, Russolo, Severini, Boccioni e Giacomo Balla.
Os futuristas sadam a era moderna, aderindo entusiasticamente mquina. Para
Balla, " mais belo um ferro eltrico que uma escultura". Para os futuristas, os objetos
no se esgotam no contorno aparente e seus aspectos se interpenetram
continuamente a um s tempo, ou vrios tempos num s espao. O grupo pretendia

fortalecer a sociedade italiana atravs de uma pregao patritica que inclua a

aceitao e exaltao da tecnologia.
O futurismo a concretizao desta pesquisa no espao bidimensional. Procura-se
neste estilo expressar o movimento real, registrando a velocidade descrita pelas
figuras em movimento no espao. O artista futurista no est interessado em pintar
um automvel, mas captar a forma plstica a velocidade descrita por ele no espao.
Principais artistas:
GIACOMO BALLA , em sua obra o pintor italiano tentou endeusar os novos avanos
cientficos e tcnicos por meio de representaes totalmente desnaturalizadas,
embora sem chegar a uma total abstrao.Mesmo assim, mostrou grande
preocupao com o dinamismo das formas, com a situao da luz e a integrao do
espectro cromtico. A formao acadmica de Balla restringiu-se a um curso noturno
de desenho, de dois
meses de durao, na Academia Albertina de Turim, sua cidade natal. Em 1895 o
pintor mudou-se para Roma, onde apresentou regularmente suas primeiras obras em
todas as exposies da Sociedade dos Amadores e Cultores das Belas-Artes. Cinco
anos mais tarde, fez uma viagem a Paris, onde entrou em contato com a obra dos
impressionistas e neo-impressionistas e participou de vrias exposies. Na volta a
Roma, conheceu Marinetti, Boccioni e Severini. Um ano mais tarde, juntava-se a eles
para assinar o Manifesto Tcnico da Pintura Futurista. Preocupado, como seus
companheiros, em encontrar uma maneira de visualizar as teorias do movimento,
apresentou em 1912 seu primeiro quadro futurista intitulado Co na Coleira ou Co
Atrelado. Dissolvido o movimento, Balla retornou s suas pinturas realistas e se voltou
para a escultura e a cenografia. Embora em princpio Balla continuasse influenciado
pelos divisionistas, no demorou a encontrar uma maneira de se ajustar nova
linguagem do movimento a que pertencia. Um recurso dos mais originais que ele usou
para representar o dinamismo foi a simultaneidade, ou desintegrao das formas,
numa repetio quase infinita, que permitia ao observador captar de uma s vez todas
as seqncias do movimento..
CARLO CARRA (1881-1966), junto com Giorgio De Chirico, ele se separaria finalmente
do futurismo para se dedicar quilo que eles prprios dariam o nome de Pintura
Metafsica. Enquanto ganhava seu sustento como
pintor-decorador freqentava as aulas de pintura na Academia Brera, em Milo. Em
1900 fez sua primeira viagem a Paris, contratado para a decorao da Exposio
Mundial. De l mudou-se para Londres. Ao voltar, retomou as aulas na Academia Brera
e conheceu Boccioni e o poeta Marinetti. Um ano mais tarde assinou o
Primeiro Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano e publicado no jornal Le
Figaro. Nessa poca iniciou seus primeiros estudos e esboos de Ritmo dos Objetos e
Trens, por definio suas obras mais futuristas.
Numa segunda viagem a Paris entrou em contato com Apollinaire, Modigliani e
Picasso. A partir desse momento comearam a aparecer as referncias cubistas em
suas obras. Carr no deixou de comparecer s
exposies futuristas de Paris, Londres e Berlim, mas j em 1915 separou-se
definitivamente do grupo. Juntou-se a Giorgio De Chirico e realizou sua primeira
pintura metafsica. Em suas ltimas obras retornou ao cubismo.Publicou vrios
trabalhos, entre eles La Pittura Metafsica (1919) e La Mia Vita (1943), pintor italiano.
Representante do futurismo e mais tarde da pintura metafsica, influenciou a arte de
seu pas nas dcadas de 1920 e 1930.

UMBERTO BOCCIONI (1882-1916), sua obra se manteve sob a influncia do cubismo,

mas incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e espaos que
se movem ao mesmo tempo e em direes contrrias. Nascido em Reggio di Calbria,
Boccioni mudou-se ainda muito jovem para Roma, onde estudou em diferentes
academias. Logo fez amizade com os pintores Balla e Severini. No incio, mostrou-se
interessado
na pintura impressionista, principalmente na obra de Czanne. Fez ento algumas
viagens a Paris, So Petersburgo e Milo. Ao voltar, entrou em contato com Carr e
Marinetti e um ano depois se encontrava
entre os autores do Manifesto Futurista de Pintura, do qual foi um dos principais
tericos. Foi com a inteno de procurar as bases dessa nova esttica que ele viajou a
Paris, onde se encontrou com Picasso e Braque.
Ao retornar, publicou o Manifesto Tcnico da Pintura Futurista, no qual foram
registrados os princpios tericos da arte futurista: condenao do passado, desprezo
pela representao naturalista, indiferena
em relao aos crticos de arte e rejeio dos conceitos de harmonia e bom gosto
aplicados pintura.
Em 1912, participou da primeira exposio futurista. Suas obras ainda deixavam
transparecer a preocupao do artista com os conceitos propostos pelo cubismo. Os
retratos deformados pelas superposies de
planos ainda no conseguiam expressar com clareza sua concepo terica. Um ano
mais tarde, com sua obra Dinamismo de um Jogador de Futebol, Boccioni conseguiu
finalmente fazer a representao do movimento por meio de cores e planos
desordenados, como num pseudofotograma. Durante a Primeira Guerra Mundial, o
pintor se alistou como voluntrio e ao voltar publicou o livro Pittura, Scultura Futurista,
Dinmico Plstico (Pintura, Escultura Futurista, Dinamismo Plstico). Morreu dois anos
depois, em 1916, na cidade de Verona.
Fragmento "Fundao e manifesto do futurismo", 1908, publicado em 1909.
"Ento, com o vulto coberto pela boa lama das fbricas - empaste de escrias
metlicas, de suores inteis, de fuliges celestes -, contundidos e enfaixados os braos,
mas impvidos, ditamos nossas primeiras vontades a todos os homens vivos da terra:
1. Queremos cantar o amor do perigo, o hbito da energia e da temeridade.
2. A coragem, a audcia e a rebelio sero elementos essenciais da nossa poesia.
3. At hoje a literatura tem exaltado a imobilidade pensativa, o xtase e o sono.
Queremos exaltar o movimento agressivo, a insnia febril, a velocidade, o salto
mortal, a bofetada e o murro.
4. Afirmamos que a magnificncia do mundo se enriqueceu de uma beleza nova: a
beleza da velocidade. Um carro de corrida adornado de grossos tubos semelhantes a
serpentes de hlito explosivo... um automvel rugidor, que parece correr sobre a
metralha, mais belo que a Vitria de Samotrcia.
5. Queremos celebrar o homem que segura o volante, cuja haste ideal atravessa a
Terra, lanada a toda velocidade no circuito de sua prpria rbita.
6. O poeta deve prodigalizar-se com ardor, fausto e munificncia, a fim de aumentar o
entusistico fervor dos elementos primordiais.
7. J no h beleza seno na luta. Nenhuma obra que no tenha um carter agressivo
pode ser uma obra-prima. A poesia deve ser concebida como um violento assalto
contra as foras ignotas para obrig-las a prostrar-se ante o homem.
8. Estamos no promontrio extremo dos sculos!... Por que haveremos de olhar para
trs, se queremos arrombar as misteriosas portas do Impossvel? O Tempo e o Espao

morreram ontem. Vivemos j o absoluto, pois criamos a eterna velocidade

onipresente.
9. Queremos glorificar a guerra - nica higiene do mundo -, o militarismo, o
patriotismo, o gesto destruidor dos anarquistas, as belas idias pelas quais se morre e
o desprezo da mulher.
10. Queremos destruir os museus, as bibliotecas, as academias de todo tipo, e
combater o moralismo, o feminismo e toda vileza oportunista e utilitria.
11. Cantaremos as grandes multides agitadas pelo trabalho, pelo prazer ou pela
sublevao; cantaremos a mar multicor e polifnica das revolues nas capitais
modernas; cantaremos o vibrante fervor noturno dos arsenais e dos estaleiros
incendiados por violentas luas eltricas: as estaes insaciveis, devoradoras de
serpentes fumegantes: as fbricas suspensas das nuvens pelos contorcidos fios de
suas fumaas; as pontes semelhantes a ginastas gigantes que transpem as fumaas,
cintilantes ao sol com um fulgor de facas; os navios a vapor aventurosos que farejam
o horizonte, as locomotivas de amplo peito que se empertigam sobre os trilhos como
enormes cavalos de ao refreados por tubos e o vo deslizante dos aeroplanos, cujas
hlices se agitam ao vento como bandeiras e parecem aplaudir como uma multido
entusiasta.
da Itlia que lanamos ao mundo este manifesto de violncia arrebatadora e
incendiria com o qual fundamos o nosso Futurismo, porque queremos libertar este
pas de sua ftida gangrena de professores, arquelogos, cicerones e antiqurios. H
muito tempo a Itlia vem sendo um mercado de belchiores. Queremos libert-la dos
incontveis museus que a cobrem de cemitrios inumerveis.
Museus: cemitrios!... Idnticos, realmente, pela sinistra promiscuidade de tantos
corpos que no se conhecem. Museus: dormitrios pblicos onde se repousa sempre
ao lado de seres odiados ou desconhecidos! Museus: absurdos dos matadouros dos
pintores e escultores que se trucidam ferozmente a golpes de cores e linhas ao longo
de suas paredes!
Que os visitemos em peregrinao uma vez por ano, como se visita o cemitrio no dos
dos mortos, tudo bem. Que uma vez por ano se desponta uma coroa de flores diante
da Gioconda, v l. Mas no admitimos passear diariamente pelos museus nossas
tristezas, nossa frgil coragem, nossa mrbida inquietude. Por que devemos nos
envenenar? Por que devemos apodrecer?
E que se pode ver num velho quadro seno a fatigante contoro do artista que se
empenhou em infringir as insuperveis barreiras erguidas contra o desejo de exprimir
inteiramente o seu sonho?... Admirar um quadro antigo equivalente a verter a nossa
sensibilidade numa urna funerria, em vez de projet-la para longe, em violentos
arremessos de criao e de ao.
Quereis, pois, desperdiar todas as vossas melhores foras nessa eterna e intil
admirao do passado, da qual sas fatalmente exaustos, diminudos e espezinhados?
Em verdade eu vos digo que a freqentao cotidiana dos museus, das bibliotecas e
das academias (cemitrios de esforos vos, calvrios de sonhos crucificados,
registros de lances truncados!...) , para os artistas, to ruinosa quanto a tutela
prolongada dos pais para certos jovens embriagados por seu os prisioneiros, v l: o
admirvel passado talvez um blsamo para tantos os seus males, j que para eles o
futuro est barrado... Mas ns no queremos saber dele, do passado, ns, jovens e
fortes futuristas! Bem-vindos, pois, os alegres incendirios com seus dedos
carbonizados! Ei-los!... Aqui!... Ponham fogo nas estantes das bibliotecas!... Desviem o
curso dos canais para inundar os museus!... Oh, a alegria de ver flutuar deriva,
rasgadas e descoradas sobre as guas, as velhas telas gloriosas!... Empunhem as
picaretas, os machados, os martelos e destruam sem piedade as cidades veneradas!
Os mais velhos dentre ns tm 30 anos: resta-nos assim, pelo menos um decnio mais
jovens e vlidos que ns jogaro no cesto de papis, como manuscritos inteis. - Pois
isso que queremos!

Nossos sucessores viro de longe contra ns, de toda parte, danando cadncia
alada dos seus primeiros cantos, estendendo os dedos aduncos de predadores e
farejando caninamente, s portas das academias, o bom cheiro das nossas mentes em
putrefao, j prometidas s catacumbas das bibliotecas. Mas ns no estaremos l...
Por fim eles nos encontraro - uma noite de inverno - em campo aberto, sob um triste
galpo tamborilado por montona chuva, e nos vero agachados junto aos nossos
aeroplanos trepidantes, aquecendo as mos ao fogo mesquinho proporcionado pelos
nossos livros de hoje flamejando sob o vo das nossas imagens. Eles se amotinaro
nossa volta, ofegantes de angstia e despeito, e todos, exasperados pela nossa
soberba, inestancvel audcia, se precipitaro para matar-nos, impelidos por um dio
tanto mais mais implacvel quanto seus coraes estiverem brios de amor e
admirao por ns.
A forte e s Injustia explodir radiosa em seus olhos - A arte, de fato, no pode ser
seno violncia, crueldade e injustia. Os mais velhos dentre ns tm 30 anos: no
entanto, temos j esbanjado tesouros, mil tesouros de fora, de amor, de audcia, de
astcia e de vontade rude, precipitadamente, delirantemente, sem calcular, sem
jamais hesitar, sem jamais repousar, at perder o flego... Olhai para ns! Ainda no
estamos exaustos! Nossos coraes no sentem nenhuma fadiga, porque esto
nutridos de fogo, de dio e de velocidade!... Estais admirados? lgico, pois no vos
recordais sequer de ter vivido! Eretos sobre o pinculo do mundo, mais uma vez
lanamos o nosso desafio s estrelas! Vs nos opondes objees?... Basta! Basta! J as
conhecemos... J entendemos!... Nossa bela e mendaz inteligncia nos afirma que
somos o resultado e o prolongamento dos nossos ancestrais. - Talvez!... Seja!... Mas
que importa? No queremos entender!... Ai de quem nos repetir essas palavras
infames!...
Caractersticas do Futurismo
- Desvalorizao da tradio e do moralismo;
- Valorizao do desenvolvimento industrial e tecnolgico;
- Propaganda como principal forma de comunicao;
- Uso de onomatopias (palavras com sonoridade que imitam rudos, vozes, sons de
objetos) nas poesias;
- Poesias com uso de frases fragmentadas para passar a idia de velocidade;
- Pinturas com uso de cores vivas e contrastes. Sobreposio de imagens, traos e
pequenas deformaes para passar a idia de movimento e dinamismo;
Futurismo na Itlia
Foi em territrio italiano que o futurismo ganhou grande notoriedade. O fascismo
italiano teve grande influncia neste movimento artstico na Itlia.Os principais
artistas plsticos futuristas italianos foram Lus Russolo, Umberto Boccioni e Carlo
Carr.
Futurismo na Rssia
O movimento futurista russo recebeu forte influncia do socialismo, principalmente
aps a Revoluo Russa de 1917. O grande expoente da poesia futurista russa foi o
poeta Vladimir Maiakovski, que fez uma ligao entre a arte e o povo.

Nesse manifesto, j proclamava o fim da arte

(futurismo, da o nome do movimento).

passada e a ode arte do futuro

Com implicaes polticas, buscava tornar a Itlia livre do peso de sua histria e
inser-la no mundo moderno.
A dinmica o centro
da arte
Ao poeta juntaram-se outros artistas - principalmente poetas e pintores - como
Umberto Boccioni (1882 - 1916), Carlo Carr (1881 - 1966), Giacomo Balla (1871 1958), Luigi Russolo (1885- 1947) e Gino Severeni (1883 - 1950).
BOCCIONI (Umberto), pintor e escultor italiano (Reggio di Calabria, 1882 - Verona,
1916), importante no movimento futurista.
CARR (Carlo), pintor italiano (Quargnento, 1881 - Milo, 1966). Militou no futurismo,
nos metafsicos, mas regressou s tradies nos anos 20. Participou das Bienais de
So Paulo com destaque em sala especial.
Em abril de 1910 era lanado um manifesto da pintura futurista, seguido por um
manifesto da escultura futurista em 1912 e um livro sobre seus objetivos em 1914
(Pinttura,Scultura Futurista, Milo) os dois ltimos escritos por Boccione.
O movimento, a velocidade, a vida moderna, a violncia, as mquinas e a quebra
com a arte do passado eram as principais metas do futurismo.
Somente a forma e a cor no mais bastavam para representar o dinamismo
moderno, como se l no manifesto de 1910:
Deve ser feita uma limpeza radical em todos os temas gastos e mofados a fim de
se expressar o vrtice da vida moderna - uma vida de ao, febre, orgulho e velocidade
vertiginosa.
At 1912, as influncias maiores na maneira como davam formas artsticas s suas
idias era a dos impressionistas e ps-impressionistas, artistas que j apresentavam
certa preocupao em representar o dinamismo.
O mundo moderno e a
velocidade
Aps 1912, uma exposio em Paris marca a hegemonia da influncia cubista sobre
a arte do grupo.

Os artistas futuristas deparavam-se com o srio problema de representar a

velocidade em objetos parados.
As solues normalmente foram a representao de seres humanos ou animais
com mltiplos membros dispostos radialmente e em movimento triangular.
Foras mecnicas ou fsicas eram fontes temticas bastante freqentes, em
especial nos primeiros trabalhos futuristas.
Automvel e Rudo, de Balla ou O que o Bonde me contou, de Carr, so bons
exemplos desses quadros.
Talvez Boccioni, uma das principais foras do futurismo, tenha sido o artista mais
bem-sucedido na representao da velocidade.
Formas nicas de Continuidade no Espao transmite o efeito de projeo no
espao, diferenciando-se, de acordo com Herbert Read, em Histria da Pintura
Moderna, do vigor dinmico barroco, por no mais gravitar em torno de si).
A influncia das guerras nos
movimentos artsticos
A Primeira Grande Guerra Mundial e a morte de Boccioni em 1916, ferido no
conflito, foram golpes decisivos no movimento futurista que acabou se dissolvendo.
Entretanto, os futuristas deixaram contribuies importantes para a arte do Sculo
20, seja no futurismo russo, composto por artistas como Malevitch, ou no dadaismo.
MALEVITCH ou MALIEVITCH (Kazimir), pintor russo (Kiev, 1878 - Leningrado, 1935).
Precursor da arte abstrata, exps, j em 1918, seu quadro intitulado Quadrado branco
sobre fundo branco.
Tambm teve grande influncia para artistas importantes como Marcel Duchamp e
Robert Delaunay em atent-los para a representao do movimento que acabaria
marcando os estilos caractersticos dos artistas.
DUCHAMP (Marcel), pintor francs (Blainville, 1887 Neuilly-sur-Seine, 1968).
Inicialmente influenciado pelo cubismo, teve depois participao importante no
movimento dad e no surrealismo. Tendo-se fixado nos E.U.A., dedicou-se "antiarte"
e em 1914 criava o primeiro ready-made. Suas pesquisas viriam a exercer influncia
na "pop-art".
DELAUNAY (Robert), pintor francs (Paris, 1885 Montpellier, 1941). A seu ver, o
quadro devia ser uma organizao rtmica baseada numa seleo de planos
coloridos.De qualquer forma, ambos se situaram entre os pioneiros a chamar a
ateno para a nova vida que se punha frente do a essa nova vida (como as
mquinas).