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Roteiro de estudo: Cultura material e imaterial, patrimnio e diversidade cultural

no Brasil ENEM 2015 - Cincias Humanas e suas Tecnologias Componente


Curricular: Histria
1. (ENEM 2010) As runas do povoado de Canudos, no serto norte da Bahia, alm de
significativas para a identidade cultural, dessa regio, so teis s investigaes sobre a
Guerra de Canudos e o modo de vida dos antigos revoltosos. Essas runas foram
reconhecidas como patrimnio cultural material pelo Iphan (Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional) porque renem um conjunto de
A) objetos arqueolgicos e paisagsticos.
B) acervos museolgicos e bibliogrficos.
C) ncleos urbanos e etnogrficos
D) prticas e representaes de uma sociedade.
E) expresses e tcnicas de uma sociedade extinta.
Resposta da questo 1:[A] Comentrio da questo: A Guerra de Canudos foi um
dos primeiros e mais importantes movimentos messinicos a eclodir no Brasil no
final do sculo XIX. Ocorrido em um contexto de revoltas populares na primeira
repblica, representa uma fase importantssima da histria do Brasil. Dessa
maneira, a conservao de sua memria essencial e o Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional - IPHAN tem como funo preserv-lo. Assim, a
conservao de objetos arqueolgicos e paisagsticos so essenciais como fonte
histrica para preservao de memria e produo de pesquisas de um povoado
que foi praticamente destrudo no perodo.
2. (ENEM 2013) No dia 1 de julho de 2012, a cidade do Rio de Janeiro tornou-se a
primeira do mundo a receber o ttulo da Unesco de Patrimnio Mundial como Paisagem
Cultural. A candidatura, apresentada pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (Iphan), foi aprovada durante a 36. Sesso do Comit do Patrimnio Mundial.
O presidente do Iphan explicou que a paisagem carioca a imagem mais explcita do
que podemos chamar de civilizao brasileira, com sua originalidade, desafios,
contradies e possibilidades. A partir de agora, os locais da cidade valorizados com o
ttulo da Unesco sero alvo de aes integradas visando preservao da sua paisagem
cultural.
Disponvel em: www.cultura.gov.br. Acesso em: 7 mar. 2013 (adaptado).

O reconhecimento da paisagem em questo como patrimnio mundial deriva da


A) presena do corpo artstico local.
B) imagem internacional da metrpole.
C) herana de prdios da ex-capital do pas.
D) diversidade de culturas presente na cidade.
E) relao sociedade-natureza de carter singular.
Resposta da questo 2:[E] Comentrio da questo: No ano de 2012, a cidade do
Rio de Janeiro passou a ser considerada pela UNESCO Patrimnio Mundial como
Paisagem Cultural. Essa relao entre a cidade carioca e a paisagem marcada
pela relao entre a sociedade e a natureza estabelecida no stio da cidade, ou seja,
uma integrao entre sua populao e o local de moradia e transito dessas pessoas.

3. (ENEM 2012) O que o projeto governamental tem em vista poupar Nao o


prejuzo irreparvel do perecimento e da evaso do que h de mais precioso no seu
patrimnio. Grande parte das obras de arte at mais valiosas e dos bens de maior
interesse histrico, de que a coletividade brasileira era depositria, tm desaparecido ou
se arruinado irremediavelmente. As obras de arte tpicas e as relquias da histria de
cada pas no constituem o seu patrimnio privado, e sim um patrimnio comum de
todos os povos.
ANDRADE, R. M. F. Defesa do patrimnio artstico e histrico. O Jornal, 30 out. 1936. In: ALVES
FILHO, I. Brasil, 500 anos em documentos. Rio de Janeiro: Mauad, 1999 (adaptado).

A criao no Brasil do Servio do Patrimnio Histrico Artstico Nacional (SPHAN),


em 1937, foi orientada por ideias como as descritas no texto, que visavam
A) submeter a memria e o patrimnio nacional ao controle dos rgos pblicos, de
acordo com a tendncia autoritria do Estado Novo.
B) transferir para a iniciativa privada a responsabilidade de preservao do patrimnio
nacional, por meio de leis de incentivo fiscal.
C) definir os fatos e personagens histricos a serem cultuados pela sociedade brasileira,
de acordo com o interesse pblico.
D) resguardar da destruio as obras representativas da cultura nacional, por meio de
polticas pblicas preservacionistas.
E) determinar as responsabilidades pela destruio do patrimnio nacional, de acordo
com a legislao brasileira.
Resposta da questo 3:[D] Comentrio da questo: A criao do Servio do
Patrimnio Histrico Artstico Nacional (SPHAN), em 1937, tinha como objetivo
proteger o patrimnio artstico e histrico brasileiro. Essa instituio surge
durante o Estado Novo (1937-1945), perodo no qual o governo autoritrio de
Getlio Vargas tinha como pano de fundo o nacionalismo e patriotismo, que
valorizava o patrimnio histrico e artstico nacional como forma de preservar a
identidade e a memria da nao.
4. (ENEM 2012) O que o projeto governamental tem em vista poupar Nao o
prejuzo irreparvel do perecimento e da evaso do que h de mais precioso no seu
patrimnio. Grande parte das obras de arte at mais valiosas e dos bens de maior
interesse histrico, de que a coletividade brasileira era depositria, tm desaparecido ou
se arruinado irremediavelmente. As obras de arte tpicas e as relquias da histria de
cada pas no constituem o seu patrimnio privado, e sim um patrimnio comum de
todos os povos.
ANDRADE, R. M. F. Defesa do patrimnio artstico e histrico. O Jornal, 30 out. 1936. In: ALVES
FILHO, I. Brasil, 500 anos em documentos. Rio de Janeiro: Mauad, 1999 (adaptado).

A criao no Brasil do Servio do Patrimnio Histrico Artstico Nacional (SPHAN),


em 1937, foi orientada por ideias como as descritas no texto, que visavam
A) submeter a memria e o patrimnio nacional ao controle dos rgos pblicos, de
acordo com a tendncia autoritria do Estado Novo.
B) transferir para a iniciativa privada a responsabilidade de preservao do patrimnio
nacional, por meio de leis de incentivo fi scal.
C) definir os fatos e personagens histricos a serem cultuados pela sociedade brasileira,
de acordo com o interesse pblico.
D) resguardar da destruio as obras representativas da cultura nacional, por meio de
polticas pblicas preservacionistas.

E) determinar as responsabilidades pela destruio do patrimnio nacional, de acordo


com a legislao brasileira.
Resposta da questo 4: [D] Comentrio da questo: Durante o Estado Novo, a
burocracia estatal tinha a estratgica funo de mediar as relaes entre o Estado e
o cidado. Alm da censura, da propaganda e da represso, resguardar da
destruio as obras representativas da cultura nacional era uma forma de defesa
da prpria identidade da nao.
5. (UERJ 2014)

A lei que transforma o funk em patrimnio cultural imaterial do Rio de Janeiro foi
aprovada em 2009. A principal razo para esse reconhecimento legal est associada
poltica de:
A) defesa de ritmos brasileiros
B) incluso de grupos polticos
C) projeo de jovens intrpretes
D) valorizao de manifestaes populares
resposta da questo 5:[D] Comentrio da questo: Em finais do sculo XX,
expandiram-se, em vrias sociedades, polticas de identificao e de classificao
de bens culturais ento designados como patrimnio imaterial. Esse processo
promoveu o reconhecimento de saberes, ofcios, manifestaes artsticas, (msicas,
danas, objetos artesanais), hbitos culinrios associados a grupos e tradies
populares, que passaram a ser valorizados com sua transformao em legado a ser
preservado. Nesse contexto se inseriu a elaborao, e a posterior aprovao, do
projeto de lei que considera o funk expresso autntica de estilo musical e de
linguagem especfica de grupos populares, em especial jovens de reas perifricas
do municpio do Rio de Janeiro.