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o corpo transmite estados internos, por movimentos, respirao e tenso muscular. Segundo ele, sentimentos, idias
ou estados de esprito so representados no movimento por
meio do esforo. Este o conjunto de impulsos internos dos
quais se originam os movimentos, que podem ser vistos em
maior ou menor reao muscular.
A tenso muscular, a velocidade do movimento, a maneira
como freado so nuanas de movimentao que podem ser
apreendidas pelos quatro fatores de movimento previstos por
Laban. Esses elementos comportam a chave da compreenso
daquilo que se poderia chamar o alfabeto da linguagem do
movimento: e possvel observar e analisar o movimento
em termos desta linguagem (Laban, 1971/1978, p. 168).
Tais fatores so: peso, tempo, espao e fluncia. Cada um
acompanhado por uma participao interna (espcie de
atitude diante de). No que se refere ao fator de movimento
peso, a participao interna a intencionalidade; no caso do
tempo a deciso; no caso do espao a direo; e no caso da
fluncia a progresso. importante ressaltar que os elementos de esforo so conceitos especficos, que dizem respeito a
caractersticas intrnsecas movimentao (e que podem ser
ativos ou passivos em relao ao fator de movimento).
Observa-se o elemento de esforo peso perguntando
que grau de energia muscular gasto no movimento. Quo
resistente este movimento ao prprio peso da pessoa que se
movimenta, gravidade, e dessa questo surgem dois tipos
de respostas: o movimento pode ser firme, isto , resistente
ao peso, com uma atitude intencional ativa em relao a ele
e na interao com o espao, apresentando tenso muscular.
Outra possibilidade o movimento apresentar-se passivo
em relao ao peso, e essa atitude abre a possibilidade de
dois tipos de movimento: o leve e o relaxado. Laban coloca
essas duas caractersticas como fazendo parte do elemento de
esforo peso leve, porm, acreditamos ser importante fundamentar a conceituao desse elemento de forma a diferenciar
claramente ambos. Um tipo de movimento aquele que no
se ope, no resiste ao peso e por isso leve. Podemos pensar,
por exemplo, em uma pena, que cai levemente porque no
tem peso (na acepo do senso comum) e no resiste nem
a ele (pois no o tem) e nem ao ar. Outro tipo de movimento
que no resiste ao peso o movimento relaxado, o que chamaramos na linguagem comum de pesado. Um corpo de
um homem morto sendo carregado no resiste em nada ao
peso, mas ao contrrio de ser leve, relaxado, abandonado ao
seu prprio peso. Podemos pensar ento, que o movimento
no resistente ao peso leve quando no pesa (como a
pena), quando no apresenta densidade corporal. Mas que
relaxado, abandonado, quando tem densidade, o que no
passa a sensao de leveza, mas de ser pesado.
Observa-se o elemento de esforo tempo perguntando
qual a velocidade do movimento, qual a durao deste. O movimento pode ter uma atitude ativa ou passiva em relao ao
tempo. A atitude ativa em relao ao tempo cria um movimento de tempo sbito, passando a sensao de acontecer
de repente, em um instante. Por sua vez, a atitude passiva
diante do tempo cria um movimento de longa durao, o que
d a sensao de um movimento longo, infinito. Observa-se
o fator de movimento espao na maneira como o movimento chega ao lugar para onde houve o deslocamento. Se ele
chega de forma direta, quer dizer que tem uma atitude ativa
Mtodo
O corpus do trabalho constituiu-se de um acervo prexistente de gravaes audiovisuais de rituais umbandistas.
Entre esses registros, foram selecionados vdeos nos quais
mdiuns em transe apareciam movimentando-se, incorporados por espritos pertencentes a categorias do panteo,
comuns e bem estabelecidas. Tal recorte referenciou-se
em Negro (1996) e, quando isso se evidenciou relevante,
adotou-se a subdiviso de algumas em funo da varivel
gnero. Foram analisados, em mdia, 20 vdeos de cada
classe considerada (exus, pomba-giras, pretos-velhos, caboclos, caboclas, baianos, baianas, marinheiros, boiadeiros e
crianas). Buscou-se ter diversidade de terreiros e mdiuns,
para que o corpus pudesse, da melhor maneira, ser fidedigno
ao objetivo do trabalho.
No possvel abarcar toda a gama de diferenas e
vicissitudes do universo dos movimentos nas danas rituais
da umbanda, e nem foi esse o objetivo do estudo. Visou-se a
observar e analisar a movimentao mais tpica de algumas
categorias, no perdendo de vista o que muito nos escapar.
A anlise seguiu uma gradao na categorizao dos fatores
de movimento, entre pouco e muito. A gradao do pouco
ao muito referente s prprias classes de entidades, portanto essa valorao foi sendo dada ao longo do processo
de anlise.
Em congruncia com o pensamento de Birman (2005),
a presente pesquisa focou todo o corpus de anlise a partir
da perspectiva dos sujeitos, referindo aos espritos as performances corporais, pois assim que os umbandistas as
compreendem. Segundo Laban, no possvel analisar a
complexidade do movimento e dos diversos significados
corporais apenas pela observao exterior, tese reafirmada
por Farnell no campo da antropologia: Ironicamente, talvez
o que faa do movimento corporal fsico uma ao humana
no seja visvel. (...) Aes, em oposio ao comportamento, no podem ser compreendidas apenas pela observao
(Farnell, 1999, p 359).
, portanto, fundamental que o estudioso se aproprie de
seu corpo como instrumento de pesquisa e forma de compreenso do seu objeto de estudo (Stoller, 1995) e, para tanto,
um dos autores utilizou-se da sua experincia como bailarina
para vivenciar os movimentos e, dessa maneira, perceber o
tipo de esforo feito em cada caso.
Resultados
Exus
Movimentam-se de maneira peculiar, forjando no corpo
algo que traz memria lembranas de monstros de histrias infantis no momento de suas transformaes ou aqueles
homens enclausurados por feitios destinados a dividir o
mesmo corpo com uma besta.
Na incorporao do exu, transparece mais que nas outras
categorias a presena do esforo, aquele movimento interno
anterior ao movimento mais visvel e aparente. No momento da incorporao, aparece um movimento semelhante ao
que igualmente surge na incorporao de outras entidades,
caracterizado pelo tremer do tronco e braos e pelo aparente
empurro para trs que o mdium sofre, fazendo-o perder o
equilbrio. O tremor do corpo, mais especificamente do tronco, parece irradiar de dentro para fora, como se o movimento
comeasse no centro do peito e se espalhasse pelos ombros,
cotovelos, braos e mos. Na parte inferior do corpo, esse
tremor irradia como fraqueza nas pernas, que acabam por
tombar fora do exu que est chegando. O exu, por vezes,
parece arrastar-se. Muitas vezes movimenta-se prximo ao
cho, quase ajoelhado, com o tronco encurvado, os braos
para trs e as mos retorcidas, por vezes tensas. Outras vezes,
aparece andando, mas geralmente com o tronco curvado.
Os exus mexem o pescoo de maneira peculiar, por vezes,
assemelhando-se ao movimento de um cachorro, outras vezes
ao de um pssaro. Aparecem tambm mexendo os ombros
de forma a sacudi-los, pesados e fluidos.
Negro (1996) traz depoimentos de pais de santo que relatam que quando os exus chegam ao terreiro no se levantam
e andam como bichos, mas, medida que vo ajudando as
pessoas e evoluindo, passam a caminhar em p. O encurvamento corporal dos exus equivaleria sua tortuosidade
moral e, de acordo com a sua elevao moral, seu corpo
passaria a ficar ereto.
Relativamente aos exus, o fator de movimento preponderante o peso (intencionalidade). So intensamente pesados (muito relaxados). O caminhar dos exus, seja em p,
seja com a ajuda dos joelhos, no tem tenso muscular, no
resiste ao peso, passivo diante do seu corpo, que parece ter
um peso grande. pesado, no sentido de abandonar-se
ao peso, relaxado, sem resistncia. O mesmo se pode dizer
a respeito do tronco e dos braos. So relaxados e no resistentes; abandonados ao seu prprio e grande peso. As mos
que se retorcem atrs do corpo podem seguir esse padro de
movimento pesado mas solto, e geralmente apresentam
tenso muscular forte, resistente.
Em relao ao fator espao, podemos observar que o
caminhar e a movimentao do tronco e dos braos dos exus
tm direo definida, no se estendem pelo espao enquanto
trajetria (por exemplo, seus passos buscam o cho). Essa
caracterstica de espacializao parece um pouco indefinida
no caso dos exus, porque eles no tm a caracterstica do
elemento peso firme, o que d a impresso de no terem
retido nos movimentos. Mas o tm sua maneira, com o
peso abandonado, relaxado. Portanto, relativamente ao fator
de movimento espao, a sua movimentao tem a caracterstica de ser pouco direta.
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Pomba-giras
Marinheiros
Segundo Negro (1996), se o Exu em parte animalesco,
a Pomba-Gira a estereotipia da prostituta ou de mulheres de
conduta moral condenvel (Negro, 1996, p. 223). Talvez
essa conotao moral negativa derive da circunstncia de
uma atitude social bastante crtica da sensualidade explcita,
que efetivamente caracteriza o movimento corporal dessa
categoria. Entre as estudadas, as pomba-giras so a categoria
de espritos que mais se mostra no corpo de forma danante
e transparece prazer nesse danar. Em seus rostos, h constantemente uma expresso de alegria e divertimento, sorriem
e do gargalhadas enquanto danam. Elas do gargalhadas,
movendo o tronco e a cabea para trs. Flexionam os joelhos
um pouco para possibilitar o movimento do tronco, com
as mos apoiadas na altura dos ossos plvicos. Fumam de
maneira a deixar, algumas vezes, a mo que segura o cigarro
com o pulso virado, a mo cada, dando a impresso de
uma mulher sensual, extrovertida e desinibida. Caminham,
passando o peso do corpo todo (seu ponto de equilbrio) de
uma perna para a outra, com um movimento de quadril como
se o peso deste fosse solto sobre a perna que est dando o
passo. Podemos, portanto, observar o fator de movimento
peso como estando presente de forma relaxada, deixando o
movimento sem resistncia quele.
A pomba-gira anda rebolando, com as mos apoiadas
na altura do quadril, o que deixa os braos dobrados. Seu
caminhar lento no que tange ao fator de movimento tempo.
Porm, quando dana pode girar em uma velocidade maior.
Apia, para caminhar, os ps inteiros no cho. O quadril mexe
junto com os passos e os braos apoiados no quadril movem-se
tambm, sem resistir ao movimento natural do corpo todo. Seu
andar transborda sensualidade explcita, que parece no perder
nenhum espao do corpo em que possa apresentar-se.
Quando as pomba-giras danam, elas costumam girar
com um p apoiado inteiro no cho e outro apoiado no metatarso (meia ponta). Elas costumam utilizar-se de movimentos
de ombro, por vezes discretos, e por outras definidos. Seus
ombros podem tanto mover-se acompanhando o movimento
dos braos, que se movem por estarem apoiados nos quadris
que se mexem pelo caminhar, quanto fazer-se acompanhar
de movimentos mais fortes, quando, por exemplo, do gargalhadas. Mas, nos dois momentos, os ombros movem-se por
irradiao de outros movimentos (um pelo caminhar e o outro
pelo movimento do tronco durante a gargalhada).
As pomba-giras no resistem ao peso, no tm tonicidade
muscular para serem ativas em relao a ele. Elas se abandonam inteiramente s ondas de movimento que o andar, o
gargalhar, ou o parar, trazem. Quando elas param, por exemplo, param molinho. O quadril se ajeita sobre uma perna,
os braos no quadril, o ombro de acordo com os braos e,
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Discusso
Os elementos de esforo combinados parecem funcionar
como uma percepo gestltica, a soma das partes produz
uma realidade nova, visto que os fatores de movimento
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Concluso
Uma crtica recorrente s abordagens tradicionais de
estudo da possesso tem sido a de no levarem em conta
aspectos sensoriais irredutveis ao privilegiamento do olhar
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Referncias
Brbara, R. (2002). A Dana das Aiabs. Tese de Doutorado,
Universidade de So Paulo, So Paulo.
Bairro, J. F. M. H. (2004). Sublimidade do Mal e Sublimao da
Crueldade: Criana, Sagrado e Rua. Psicologia: Reflexo e
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Brown, D. D. (1994). Umbanda: religion and politics in urban
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original publicado em 1986)
Brumana, F. G. & Martinez, E. G. (1991). Marginlia Sagrada.
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Laban, R. (1978). Domnio do Movimento. So Paulo: Summus
Editorial (Trabalho original publicado em 1971)
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