PAU LGR IFF I T H S

Umohistrio
conciso
e ilustrodo
deDebussy
o Boulez

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Jorge Zohor Editor

PculGriffiths

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r.{i

A Msicq Moderna

umo histrioconcisoe ilustrodo

de Debussy
o Boulez

128ilustroccr

Traduco:
ClvisMarqurr

t.

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l
Jorge Zohor Editor

o tradutor agradcce a colaborao dz

SILVIO AUGUSTO MERHY

SUMRIO
Ttlo original:
Modcm Music: A conaLtehistory
Trduoautorizadada eimpessoda primea edioiDglesa
publicadaem l9E6 po Thmesnd Hudsonde Londres,Ingatera
First publishedby Thmesand Hudson,London, 1986as
Modem Music: A conciseirrory by Pal Griffrths
Copyright @ 1978,Paul Griffiths
Copyright O l9E7 d edioem lngrapouguesa:
Jogeh Edito Ltda.
ua Mm 31 sobreloja
20031-144Rio de Janeiro,RI
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C4pa. Gilvan F. d Silv sobfragnento
da panitura impressade Zyklos, de Stockhsen
CIP-Bsil. Ctalogo-na-fonte
SindicatoNacionaldo6Editorcsde Livros, RJ.
Gt6Em

Griffiths. Paul. 194?A msicamoderna:uma histria concisac ilustradade

DebussyaBoulez/ PaulGrifriths;traduo,ClvisMarqes;
com a colaboraode Silvio Auguslo Mehy. - Rio de
Janciro:JogeZrh. Ed., 1998
Taduode: Modem music: a concisehistory
lnclui bibliografia
ISBN: E5-71lG0O4-7
L Msic- SculoXX -

Histriae ctica. L Ttulo,

cDD - 780.904
cDU - 7r.036(0Sl)

I
2
3
4
5

7
fl
I

Prctfrio 7
O nomntism taraio tJ
NovaHaroonia 24
NovoRitmo,NovaForma 36
Cgniosr.tacionais4P
Neolassicirmo2
Serialismo60
O MundoModcrno 97
olerl II5

/)
II

Continuao
do Serialislo J3
E)e.tu;r'a 145

/2
lll
/4

MsicaAtia 159
"le*oePoliaca 169
vuttipticiaaae ro:
Bibliografra 169
Listde llustraes -195
ndicede Auiorese obras 202

captulo1
PRELDIO

Parameupai,
e em memriade minhamde

Sea msicamodernateveum ponto de pardapreciso,podemosidentificlo nesta melodia para flauta que rbre o hlude iAprsMidi d'un
I"auned,eClaudeDebusy ( I 862- 19I 8).

Talvez seja necessdojustificar a qualicao de "moderna" no caso

de msica compostah mais de oitent anose num outo sculo,sobetu.
do seconsidearmosque entre as obms musicalmentenovasdo rerodoem
que foi composto o hlude, entre 1892 e 1894, estavama S:[l.foa
Novo
Mundo, de Dvoirk, e a Pattica, de Tchaikovsky.Mas claro que, no contcxto das artes, a expresso'lnoderno" remete antes estticae tcruca
do que conologia. portanto justificvel que uma "histria concisada
rnsicamoderna", j em si uma aparentecontrdio, emonte quaseum
sculo,como parecelgico que ignore cert msica mais recentemas me.
nos modernapelo mtodo como pela sensibdade.
Uma das principais caractesticasda msica moderna, na acepo
nfo estritamente cronolgica, sua libertao do sistemade tonalidades
ruaio e mnor que movou e deu coernciaa quasetoda a msicaocidenltl desdeo sculo XVII. Neste sentido, o hlude de Debussyincontestavclmente anunci a era moderna. Suavemente,ele se liberta das razes da
lonalidade diatnica (maio-menor), o que no significa que seja atonal,
ns apenasque as velhasrelaesharmnicasj no tm carterimperati.
vo. Em certos monentos,Debusy deixa pairar uma dd sobe a ton0litlude, como nos dois primeiros compassosda citada melodia paa fleuts,
onde preencheo espaoente d sustenidoe sol: todsas notas sgoinclud8,e ngo apenassquclas que pemitiriam idcntificar uma cspecficatona.
lkludo malor ou mcno. Alm disso,o intcrvuloharmnlco- um ttono

a nsica flpdema

Dbussyem uma rua de Padsna virada do sculo.

- o mais hostil ao sistema diatnico, o "diabolus in musica", como o

donominavamos tericosmedievais.Debussyno persisteneste caminho,
pois sou teceiro compasso egistra uma rsoluo na tonalidade de si

Nehtuto

maior. Masa harmoniadiatnica agoaapenasuma possibilidde

ente
muitas,no necessariamente
a maisimportante,nem necesariamente
determinanteda formae dafuno.
No que diz respeito forma, o Prfudetambmlanaassmentesda
inovao.Em vez de escolherum tema bem defrlnidoe desenvolv.loconseqentemente,
Debusryapodera-se
de umaidiaqtehesitae sevoltduas
vezessobresi mesnaantesde sedesenvolver,
incertae potanto imppri
parauma elabora'o"lgica" maneiaotodoxa. Estetemada flauta eaparece
comomotivopor quasetodo o hlude, emborasvezesexpandindGseem omamentaes
ou dispcrsoem fragmentos
indepndentes;
eiteadasvezeso tema retomadodepoisde seprestara digeses.MasDebussynoprojetasuaidiapincipalnum desenvolvimento
pogessivode
lorgadurao.O efeito antesdeimposa'o.
A espontneidade
do hlude no apenasuma questode anbig(ladeharmnicae liberclade
formal;ela decoretambmdasoscilaes
de
andamento
e dos ritmosiregulares,
asim comodo sutil coloidodapea.
0 desenvolvimentotemtico tadicional exigi uma ceta egularidade
Iromogeneidade
de ritno, paaquea atenopudess
concntar-s
na hr.
nroniae na formameldica,e osandmentos
deen seescolhidos
demoo a catacleizat o mpeto da msicaem direo a seufrm. Caprichosana
harmoniae na forma,a msicadeDebusy tambmmaisliwe em suamedidade tempo.
Quarto ao colorido, Debusq,foi um mestrena decdezadasnuanccs orquestnis, e um pioneiro na utilizaosistenticad instumentao
comoelementoessencial
da composio.
Maise qualer outra msica
rnteio (excetuadhlvez a cleBerlioz),asobrasde Debusryperdernsub*
tIcia quandoaanjads
parainstunentaes
difentes:
bastaouvLuma
vcrsopara piano do hlude, por exemplo,para constat.Io.O tema da
lluuta decididamente
um temaparaflauta,e setansfomaem algomto
dibrenteao seroudo em outro instrumerto.Consciente
diso, Debussy
tcstringseu tem flauta,no hlude, xcetopor duasbrevesinterven.
estrutual:aclarineta
tJcsda clarinetae do obo,ambasde imporncia
lIa o temaem seumaisextensodesenvolvimento,
e o obotentapolon.
a quietudedo incio.Dcssemodo,
$r o momentoquandoserestabelece
I oquestrao
contibuipaaestabelecer
tanto asidiasquntoa estrutunr,dcixandode serapenas
um onmntoou ealceetrico.
Debussypde dar um tatamento difeente orquestaoporque
iuu formaomusicalea inteiameltenova.Ele no tinhamto tempo
I dcdicr s prticassinfnicascontnuase intensivas
da tadioausoao desenvolmento
"lgico" de idiasquepoduzem msica
Sornrdnica,
unr ofcito de naralo.Paraelc, a mScano era um veculodeemoes
supuam no casos obras
loi!oris,como os crticoscontemponcos
(lo lloothovcn,ou como doixavenxplclto em seuspoemassinfnicos

ll

a msa) moderna

compositores como fuchard Strauss.A msica de Debussy abandona o

modo narrativo, e com ele o encadeamentocoerente pojetado pela
consci6ncia; suas imagens evocativas e seus movimentos elipticos
sugeremmais a esfera da imaginaolive e do sonho. Como ele mesmo
escreveu,"somente a msica tem o poder de evoca liwemente os lugaes inverossmeis,o mundo indbitvel e quimrico que opera secretamente na misteiosa poesia da noe, nos milhares de rudos anmos
que emanam das folhas acariciadaspelos raios de lua". A prosa tipicamente enigmtica e carregadade image4s,mas a referrciaao sonho
suficientementeclaa.
Uma analogiacom os sonhos,ou, mais geralnente,com associaes
espontneasde idias, mais reveladoraque a habitual comparaoda msica de Debussy pintura impressionista-E verddeque ele algumasvezes
escolheu temas que tambm ataram os impressionistas:"Reflets dans
I'eau", por exemplo, uma de stas Images para piano, tem um ttulo que
bem poderia ser aplicado a certas telas de Monet. Mas a msica difere
essencialnenteda pintura por ser uma ate que se projeta no tempo- As
tcnicasformais e rtmicas de Debussypodem ter atenuadoa sensaodo
decorrer temporal, mas o movimento tinha para ele extremaimportncia.
Mais uma vez, ele no se peocupavaapenasem pint imagenssonoras:
"Eu desejariapara a msica", escleveu,'hma libercladeque lhe talvez
mais ineente que a qualquer outra arte, no se limitando a uma reproduo mais ou menos exata da natureza,mas s misteriosascoespodncias
entre a Naturezae a Imaginao,"
No caso d.o Prlude, h uma forte sugesto anbiental, de um bosque
no peguiosocalor da tarde, mas o interessepincipal de Debussyreside
nas "correspondncias" (termo baudelairiano) ente este abiente e os
pensamentos do fauno na cloga de Stphane Mallarm em que se inspira a msica, serndo-lhe de "preldio". SegundoDebussy,a obra uma
seqncade "cenrios sucessivosem que se projetam os desejose sonlos
do fauno".
Outras obras de Debussy, como os esboossinfnicos de La Mer,
(1903 05), provavelnenteinspfuam-sediretamente na natureza,sem a filtragem da imaginaa:ode um poeta. Mas tanbm nelas a natureza apenas
um ponto de patida, afinal deixado em segundoplano para a criao de
"misteriosas correspondncias"mais afiaadas com o mundo interior do
composito. o e d a entender Debussy,escrevendosobre "o segredo
da composio musical"; "(J som do mn, a cu a do horizonte, o vento
nas folhas, o grito de um pssarodeam em ns impessesmltiplas. E
de repente, independentementede nossavontade, uma dessaslembranas
emerge de ns e se expressaem linguagemmusical." O estmo no o
fenmeno natual original, a "impresso", mas o fenmeno mental deriva-

"Qucro crtarminhapaisagem
interiorcom a smPlici
rl , ll "lcrrrlr|1rrra"
no mesmoensalo.
rlrrrlc rlrlrlrra criarrcit".cscrevcu

Figuinode
LonBaks{paa
o aunono Pflude
de Debussy.O bal
osteoupel
companhiade
DiaghilevnParis,
1912,concoreograiade Fokine
Nijrnskyno papel
oo auno.

obscurceu sua novidade tcnica e esttica O Prlude obteve imediata po-

capitu lo 2
O ROMANTISMOTARDIO

Capada pimetfa
ediodeLa Met, c{'n
a gravuad Hokusai,
A onda, escolhida
por Debussy.

A natureza e as conseqnciasda evoluo de Debussys seriam plenamente reconhecidasdepois da SegundaGuerra Mundia, e em termosimediatos ele exerceu uma influncia ampla mas limitada: seusttulos ausivos, suas prticas harmnicas e inovaesorquestais foran abundantementeimitados,mas a liberdadede momento, a levezade toquee a impalpdvel coerncia de sua msica no puderam ser igualadas.Seus contemporneos.paticul3rmentena ustria e na Alemaa. estavammais
empeniados em resguardare da continuidade dio romnca novecentista do que em expora caminhosfundamertalmente novos. Mas ha.
a um problerna.Wagnere Liszt haam dilatado enormementeo campo da
harmonia tolervel, acelerandoas mudansharmnicas,e era difcil acomodar o novo clomatismo no interior de formas que dependiamde combinaesharmnicascoerentes.Debusy resolveuo problema abandonando a ortodoxia harmnica e estrutural;mas s os antigos modelos de desenvolmento contnuo devian ser preservados,tornavam-serecessrias
nolas formas de compromisso,no mnimo para satisfazero sensoformal
legadopela tradio.
Muitos compositores encontraran o apoio que buscavamem programas terrios, como Liszt fizera ao se tornar o tual inventor do
principal gnero da msica instrumeflta de inspiraoliterria, o poema
sinfnico. Richard Strauss(1864-1949) comps na dcadade 1890 uma
srie de poemas sinfnicos,entre elesl/so sprach Zadthusta (Assim Falou Zaratustra) e Ein Heldenleben(Uma Vda de Her), que elevaramo
gnero a extavagantesculrninncias.Straussno teve rival em suacapacidade de "traduzir" musicalnente imagensnarrativas,a ta.lponto que, com
algum conhecimento do tema, seuspoemassinfnicospodem ser "decodificados" como histrias medida que os oumos. No poderia haver
exemplo rnais notvel do nvel que a msica atingira no seco XIX como
meio arrativo de emoesou aes,nem seriapossvelir mais longe nesta
direo:o prprio Straussvoltou seutalento para a pera.
No obstante, pode-seperfeitamente presumi a estncia de programas de natureza psicolgica por trs das sinfonias de Gustav Maler

F
14

a msica modefia

tadio
rcmanlismo

RichardSfauss.
teo do
MaxLiebemann.

(1860-1911), ainda que no sejanexplicitadosem textos ou ttulos: o

que indica a correspondncia do autor. Se nos poemas silfnicos de
Strauss temos histrias emocionaiscontadas do exterio, as sinfoniasde
Mal er soconfissesde sentimentosarrancadasde dentro. Seustemasmoldicos contm uma cargaexpressivaat ento desconhecida,e suasformas
so motivadas antes por exignciasde expressodo que pela funo har.
rnnica. E ainda msica de basediatnica. e a sinfonia continua sendooara
Maler como foa em Haydn, Mozart e Beeoven um drama de ielaes e contrastes.Agom, no entanto, os personagensdo dama somenos
as tonalidadese temasque os sentmentose caracterespsicolgicos.
Marler pde assimincorporar o modo lrico - a msica como arte
quase puramente expressiva,desconhecedoradas grandesformas - es-

Gustv
Mahler
em1896,anoemquconcluru
suaTerceira
Sinlonia.

trutun dramtica da sinfonia. Alguns de seusmovimentos sinfnicos so

canescom orquestra; outros reutilizam material originado em canes
independentes.A Segundae a TercetuaSinfonia (1887-96) intloduzem
vozessolistase coraisem seusmovimentosfinais paa explicita a inten'o
expessiya,aps ydos movimentos exclusivamentepara orquestra. E na
Oitava Sinfonia (190647), tambm conhecida como Sinfona dos Mil,
Maler mobiliza uma enorme quantidade de solistas,vozes corais e instrumentos em toda a Dartitura.

15

7
a mscamodema

ton\lnlsmo ladio

alcstru llos ao da msicaocidntalculta: cincerrospataevocatpastages

pinas,violo e Qandolimpara um saborde danapopular' Mesmoquando
iais instrumentos no so emPregados,a msica de Mler volta e meia
"desce" em dreo ao caf-concerto.Fazia pa e de seuideai que a sinfouma imagem completa do universo emocional do atist,
nia desenhasse
acolhendo seu sentimentilismo e seu humor irnico tanto quanto os sentrmentos mais elevados.Quando Debussy s aventurou Pelo music-hall'
como em "Golliwog's Cae-Walk" paa Piano, foi no contexto de uma Pea humorstica (Cftildren's Comer,l906-08) Maer,por suavez, esfora'
va-sepor abarcaruma vasta gama de experinciasem uma nica obra; na
realidde, suas estruturas sinfnicas dependiam disso, algo incontornvel
dada sua determinaa- de desvendarseu eu emocionalcom a mais absolu'
ta sinceridade.
rlas a msica de Mler apresentainda outro asPecto,religioso e
a
nos ltimos anosa idiada morte,especialmente
metafsico.Obcecava-o

lahlerregendo.
Silhuelasde
OfioEoehle.

tava Sinfonia.
Morte e ressureioforam tema de um bom nmero de obrasmust'
cais do omantismo tardio, entre elas um poema sinfnico de Strauss.Os
Gunelieder de Schoenbergconlm uma histria de ressurreiofantasmagrica, punio de um heri que cometeu o pecado de amaldioar Deus,
mas mais comum o renascimentopara a esPerana,seguindo'se morte
para o mundo o despertarpara tudo aquilo que transcendeo fsico. Esta
preocupaocom o alm pode ser associadaa momentos ocultistascon'
temporneos,como a teosofia,e aosprogressosrealizadosna comPreenso
da mente humana. Assim como Freud demonstravaque nossosatos e juzos so didgidos por uma da mental de que em gande Parte no temos
conscincia,os compositores(e naturalmente os artistasem outros campos) perscrutavammais alm da realidadeda conscincia,na espeaade
mais altas-Debussypaece ter Peneta'
slumbra verdadesessenciamente
: em sua 6peta Pellas
do com intuitiva facilidade o mundo subconsciente
et Mlisande (1892-1902'), baseadana pea de Maurice Maeterlinck, as
coisasmais importantes permaecem por longo temPo informuladas, e a
msica revela tendnciasinsuspetadsque moldam o destino humano a
parr do subconscientee do inconsciente.
Arnold Schoenbeg(1874-1951) tanEm se deixou influenciar nes'
sa poca pelas crenasmsticas de Maeterlinck, como ainda Pelo Slrindberg metafsico e os simbolistas alemes.ComPs o Poema nfnico
Pelleasund Melisande(19O2-O3) e outro, com incomum arranjo para sex'

l7

romanhstnolardb 19

.Pi:lL,L,iiitj
rl,r'

F.ontbpciode Rochegrosse
paraa pnmeiaediod
peade Debussy.A gravura
romanzaInadequadamenle
cenaenque Pellase
Mlisandeso surpreendidos
polornaidodela,Golaud.

em 1910,
AnoldSchoenbeg
pou@anlesde concluir
os Gueiedet.

dc sta exterior;sua obra-pima, a pe:nDoktor Faust (1916-24), d.eye

nais parbola e ao mistrio sacro do que autobiografia, conquanto
IJusonicertamentese identificassecom a buscado conhecimentouniversal
protagonizadapor Fausto. Suaproduao imensamentediversificada,mas
ele nunca ousou tanto em msica quanto em se]uEsboo de uma nova es-

FeruccioBusoniem eato de EdmondX. Kapp

traadodunteum concertode obasde
em Lonclres,
Eleethoven
1920.

MaxReger ene
de umaorquestra.

ttca da msica(1907, ampliadoem 1910), no qual fala dasPossibilidades

de escalasradicalmentenovas at de msia eletrnica,na poca pouco
mais que um vago sonho.
Strauss,Maler, Schoenberg,Rege e Busoni veram e trabalharam
no coao da tradio musical gema'nica,e ea potanto natural que suas
esposts crise da composiotonal fossema um tmpo restauradorase
exploratias. Schoenbergter sido o mais conscienteda necessidadede
estabeeceibasesfuncionais para a expanso da harmonia tonal, de modo
a preseviuo completo desenvolvimentomusical.Busonipode ser conside'
ra<ioo mais aberto, e cetamenteo foi em seumanifesto.Mler foi talvez
o mais audaciosona buscaintetior de respostas,abrindo a msica expresso plena e intensa da persolalidade. Mas todos os cinco, por diferentes
que fossemseusmtodos e objetivos, tiveram de elfrenta o mesmo problema: criar msicana ausnciadasvelhascertezasharmicas.
Fora da ustria e da Alemanha,o problema pareceter sido sentido
de forma menos aguda pelos compositores. gnjficavo, por exemplo,
que depois de Matrler os grandessiofonistastenansurgidofora da regio
que desdeHaydn constitua o bero da sinfonia. E as obrascompostasna

omanlsmoladto

(l9ol lJ-)c Samuclllarber(1910-81) foram capazesde perptuarororrilntisnlotadio at o ltimo quarto do sculo.Eis em ealidadeum aspccto ins(ilito da msica ompostadesde 1900: o fato de que tantos compositorcs terham adotado uma posio "conservadora",trabalhandocom
|lr0teriaisc mtodos que poderiam parecerexauridosou superadospelos
irvanosde tcnica e sensibilidade. claro que semprehouve confrontos
c rivalidades,nas ates, entre "consrvadores"e "radicais". A diferena,
na msica do culo XX, estna aberturapara trntas opesque no ex.ls'
te uma corrente nica de desnvolvimento,nem uma linguagemcomum
como em pocasanteioes,mas todo um leque de meios e objetivos em
permaente expanso. E o incio da divergnciapode ser localizado no
peodo de 1890 a 1910, ponto culminantedo romantismotardio;pois
foi a nfasc romntica no temperarnentojndidual que prepaou o colapso dasfronteiras tonis reconhecidas.

JeanSibelius.
lode AkseliGalln-Kallela,
seucompariolae amigo.

primeira dcadado sculoXX por Edward Elgar (1857-1934) ou Carl

Nielsen (1865 1931) edenciam muito menor tensoharmnica que as
de seus contemporneosaustro-germnicos.
Houve tambm aquelescompositores,como Jean Sibelius(1865-1957) e Ralph VaughanWilliams
(1872 1958), que consguira desenvolvernovos estios sinfnicos no
'uadro do sistemadiatnico.
O longo silncio de Sibelius,que em seustimos trinta anos quase
n.da comps, pode ser um indcio da dificudade de se ater composio
ronal no seculo XX. E no entanto. comDositorescomo William Wahon

23

novaharnonia

|,rl)i tulo 3
NOVA HARMONIA

o ar de
atonal, e uma voz de sopanoentra,no finale, sobe o Ycrso"Sinto

25

a msica )derna

nova hanno it

dasfontesprofundasrla pcrso'
l)c'lr d s Prpriasemoos!pois a revelao
pessoais,
e no mais deuvrrrrlitlaclcegia meiosmustcaisabsolutamente
para o expespossvel
veculo
era
o
nico
atonalidade
ttos da tratliro. A
sto tslnode Schoenberg,o SegundoQuarteAs primeirasobrasexpressionistas
poesia
de Stefan George,contastanr
na
to c o ciilo de canesinspirado
vlvan'entecom a maioria de suaspartituras anteriores,e no aPenasem tenrosharmnicos.A textura lev,rpidoo momento;e o tom maislrico que drantico, pos o drama dependiadas tenseshamnicas agora
dissoldas.Mas logo as coisasmudariam.Em duasobrasde 1909,asTrs
Pcaspara Piano e as Cinco PeasOrquestrais,Schoenbergao mesmo tempo reintroduziu formas dramticase pela primeira vez comPsatonalmen'
ie sem o estmulo e o apoio de um texto A terceirapea oquestral,no ennuma impressosual - a dos primeiros raios solaresretanto, baseava-se

AleksandSkyabin,
cujaspreocupaes
mscas
o levaramao lmi
da atonalidade.

tural. No fundo, entuetanto,ele pareceter reconhecidoque esta s poderia

ser uma soluo temporia, e que a exignciade adequo diatnicaera
cada vez menos justificada pelo material utilizado no aiordes: declarou
certa vz que h alguns anos vinha meditando o passo qu deu em Das
Buch der hngenden Girten
Tambm possvelque o afrouxamento final das amarrastonais tr.
vessealguma relaocom episdiosde suada pessoal.No vero de l9Og,
no exato monento dasprimeirascomposiesseriais,suamulher deixou_o
Auto-realo leode
um dosmitos
Schoenberg,
qu prnloupovoha
de '1910,quandocomeava
a explora atonalidade.

2l

a trnisrcatnodcna

'A(
-I\r't

nov.t h |tnrjt],d

rl{ l)tlE,t{ | I , ;\..SR RJffi

| | pL qEl_r.rlq",60

oF r)l?(rNtrr-rtrr:Usi..^,

Capade
JeanDelvi e
para pdneira
ediodo
Prometheusde
Skrybin,em
concpogrca que anuncia
o crterapocalpcoda obra.
Figuinosde Scllcenorgpara Mulhere o Homemem seu dtamalittcoD glckliche

29

nova hanronta

Esboosde
Schoenbefg
Paraa cena
clalloestra
no monodtara
ENadung.

do irresistvel. forando-o a trabalhar "como um sonmbulohipnotizado

que revela segredossobre coisas a respeito das quais nada sabe quando
acordado", paa citar o que ele consideravauma "extraordinria sntes"
de Schopenhauersobe a arte da comPosiio musical
Nen s6 Erwartung, mas toda a msica de SchoenbegnestePerodo
atonal d a impress:ode que brotou imPemeditdadas profundezasde
sua mente, produto de um Pocessode auto-anlise.Era msica to Pessoal, e to pouco filtrada pelo intelecto, que ele no ssntiacaPazde ensina a composiloatonal: provvel quc sequertivesseconscinciaplena
de seusmtodos. Pelo hnal da da, ensinou - e brilhantemente - com base nos grandesclssicosaustro-germnicosdos sculosXVIII e XIX; e em
t 910-l t, quando vinha de concluir obras-primasalona\s como Erwartung
e as Cinco PeasOrquestrais,esceveuum tratado de harmonia em que a
atonalidadegura apenascomopost sczptum. Schoenbergno tinha tempo
para alunos de composioque o Procuravamquerendo aprender os rudimentos da revoluo,mas tmpouco desmereciaos que no se sentiamcpazesde acompanhio em territrio descoecido. O estilo musical era
uma questoindiduat, e a principal lio que transmitia era a de que in'
moral de serfiel a suaPpria so.
cumbe ao artista a responsabilidade
Ainda assim, seus primeiros e mais talentososdunos, Alban Berg
(1885-1935)e Anton Webern(1883-1945),no tardariama segui'lona
composioatonal. Ambos lhe estavammuito chegados poca de suas
primeiras obras atonais,e possvelque o apoio deles,Prximo da venera'
o, tenha sido valiosssimoquando Schoenbergafinal tomou um caminho
no qual estavaceto de s enconta hostilidade. Wben seguiufielrnente
o exemplo do mestre,abordando a atonalidadeatravsda Poesiade Geor'
ge, em quatorze canesde 1907O9, e em 1909-10, seguiu'sea Primefua
obra atonal de Berg, um ciclo de canesPara poemasde Hebbel e Mom'
bet. No entanto, essasobras no salo meras projees da sombta de
para a
Schoenberg.Berg e Webern tam&m sehaam sentido Pressionados
anteriores,
e
os
tls
atondade em composies
ProsseguiramPor cami
nhos paralelos,unidos rnas independentes.As Primeias canesatonais
dos dois discpulos so absolutamentecaractersticas,concisase purarnente lricas as de Webern,nostalgicamentevoltadaspara o Passadoas de Berg.
Alm disso, Berg e Weberndeam tanto a Mahler quanto a Schoenberg,o
que natualnente se edencia melhor em suasobras oqucstrais:em temos de instrumentaoe expresso,as SeisPeasOrquestraisde Webern
(1909-10) e as Trs PeasOrquesaisde Berg (1914-15) estomais Pr.
mas da Sexta Sinfonia de Maler do que do cico comPosto por Schoen'
berg em 1909. Em ambosos casosencontarnosuma marchamaleriana,e
uma retrica muito peculiar a Maler, mas totalmente estranhaa Schoen'
berg e seuexpressionismode profunda buscainterior.
parte a "segrindaescolaenense" de Schoenberg,Berge Webern,

3l

nov a l t,' to|i a

33

poucoscompositoesaderiam atonalidade,e os que o fizermmanvr.

o crescente
controlepoltico dasartesna UniaoSotica,apsa morte de
l,enin, impediria novos avanosnestesentido,e os compositoessoviticos
maisousadosforam obrigadosa emrgrarou, como Roslvets,
viverem obs_
curo esquecrmento.

Ilirg em rotratoa leode seumesre

^llr
' lxnrborg,@m quemestudoude 1904
quUo
llr 10.o a quemdedicaia
as
ene
elas
obas,
r{rtrnlos
lfr I'oasOquesfaise apeaLulu'

n
e sPoderia.taduzk
e rntensos,
exremos
mus
trrh,s('rr(cionals
maisperturbalo-"^t-,f9t
Ir'. lircccuporcertotemPo- ossetimentos
^1"l9l2
e em
erammaisamPlas'
quesuasposstbiidades
l,Frtl(tursdcttronstrar
e
satico":
irco
leve'
"tom
em
de maobra
,'",i,'1"",f* composio
"
l,utwir(

canesde Berg para soprano e orquesta, sobre poemasde peter Atenberg. Foi tal o clamor que ascanesno puderamserconcludase a poli_
cia teve de ser chamada.
Schoenbergacabariacompreendendo
essaexagerada
averso.,,pode
te sido o desejode se livrardaquelepesadelo.
daquila tortua dissonanle,
oaquetas
tdelasmcompreensveis,
de toda aquelametdcaloucura_ e oe_
vo admitir que as pessoasque se sentianassimno eram ms,'. Como zero_

I'lt t|!,I
seriaexecta'
o conlrrto de suasouttas obrasatonais,Plerrot logo
junto
aoPblisucesso
rlrrrrr lr()rnttmcrode vezes,encontrandorelativo
prmais
crculo
a
seu
estranhos
a stclode compositores
,,,
nssa
" "t,",,,,1u
que
aprender
o
todos
Partiveram
Ravel
e
*r,,,,',tl"i,urry. Srtansky
de um te'

escolha
em
dea'se
despertou
Pate
que
el
t
t
rt,u". u,rcics,"
da commedadell'a e' esrha
ft| frfrc csfirvirlro lr, de um personagem
su'
do que Penrlt-lrla
elevados
mais
, , r'rtrr;r ,1,,t.rrlrrdc iLliise sentimentos
cslereotipadaMeio ttere meio sersensvel'-Pierot
-,
,,"',,l,,,ri,r,rdc
',,,'
quantoao Poderdo homem
cntemporneas
,ltivirlas
,lrts
i.;:; ,;;;,',';;".';,:"'

r+

i lnusrcatndctna

l:i

a'"i::"'

ttasem queisualnen
te fascina
ria stravirskv(em Pelrur/

.
r rtr!,r lr t |/ r ||nr ( r l) t r lilcr iir iode l er linr )cllna
dc t udo, t a0spur ceen
"lor
r
r
lcvc,
ir
r

ico
c
sat

nco"
,
r
r
sent
im el t os
r
r.,l
de at cr ( ) nzx( l so, , ,
cxlltato macabue desesperada
Erl
trostitlgiir.
rlar rt,'lr,rtrir xssussirn,
tais emoes;agora,fazia-()
lrItI tt'), Srlr('c|ll)crgcxpusoaabertanrente
irnpua uma mudanadc
||rI ||rirrxtlr rlrt irolliit.rl quc inetavelmente
arnrfascjalivementcalonl,Pieftotettocede adequaao
Itlffrr I r||lrrrrrr
da atonali| ||ttIrrll$lrer c assinpreparso caminhoparaa organizao
calizariano serialismo.
rhrh,rtrr,Srlrrrcrtbcrg
oito anos,e falta de um m.
Mrtrpirr:tislo ada seriamnecessrios
Sr
hrrl,r lrotrrbcrgguardouquasecompletosilrcio.Finlmente,concluiu
Orlt( //nlrl; trabalhouduantes anosnasQuatro Canes
tttt' t
c rncrgulhouem seuoratrioDie lakobsleiter(A escadade Ja.
flpiflfrr\,^lit
,', l',f / ,'.1)scnrconseguitermin-lo.Die Jakobsleiterfoi suaprimerra
tr||t{ v (lc cxplicitar as questesmorais e religiosasa que voltaria insisti||tr||u.||tc tas obras das duas ltimas dcadas,em particulara pera
ll,, v r tutl /'l/o'. Aqui, no entanto,asimagensverbaise suaisprovm ant.r r!. Swcdcnborg,'a Stridbege Balzao,que do judasmo.O temado
r,rntirt(, d r conquistada pedeioesPitualmedianteluta e oaao,coexortao
do arcanjoGabrielquepoderiasercom uma veemente
rrrr,llrrrLr
vlr rle lr.nrapara Schonberg:"Segueem frente sempergunta o que te es.
'
Id I rr'

l)it' Jqkobsleiterdeveiaeunir uma enormeauantidadede executant.r orr scu fina.l: "O coro e os solistasvmjuntar-s;", anotou Schoenberg,
a distnciacadavezmaior "|'rlrctlrdo no palco,de incio,e em seguida
nos
bastidotes
de tal modo que,na concludisPostos
-,
orquestras
I orrs c
r0o. ir rsica sderramade todosos ladospelo salo". Como Skryabin em
deve ter pretendido um efeito imPres*'rr tlcrradeiro projeto, SchoenberB
rtorrlc sobre sua platia, e me$no inacabadoo oratrio uma excelente
em Schoenberg
como em
de que na arte exPesslonista,
rlrrrronstrao
procuPaes
nao
encobria
as
St||tldberg,a mais extavagaflte
Psicologia
r,olr ir evelaoespiitual. As canesatonaiscompostaspo Webernmais
e em 1913
n(llillflc,entre 1921 e 1924,ecoemtodasa textosreligiosos,

()^PieotLunarcde Schoenberg
inteFreladopetomezzo-soprano
galsMayThomasem
1974,anodo cenlenriodo compositor.

. tl|n nuel Swedenborg(168E 1772),cientista,filsofo e teogosueco,cuja oba,

({|ltr0d inicialmntenas cinciasnaturaise rnatemtrcas
e na filosofia da natureza,
extra-sensoriait
em ambiciosas
rtrstrnbocou depois de dises m(sticase experincias
bblica.Precursordo espkito omntico e
fundadelna exegese
rksc\ cosmognics
,t:r5tentntivasde compovaocientificdos fenmeflospsquicose da imotalidade
como Goethe,SchellinS,Balzac,Baudelalrlir tlma, influeciou atistase pensadores
(., Yeats e sobretudo se cohpatiota,o damaturgoAu8lst Slrindberg (1849_
que evoswedcnboguianas,
l() I 2). J nos anos l7 80 sgiamasprimefassocledades
paraa fundaode uma [gcja Ceal da Nova Jeru_
iam nos pasesango-saxnlcos
v r , m . ( N . d o T.)

,t o Its

.,t t | |xttt.t

t\

e da concomrll4,::::r{ extrui suaconciano s dessacompaixo

Il | | | | f(.ti l l )i Ii ( li|dehar nnica, m asaindadaut ilizaode. f or m aSest
sobre abeleclinvena-o
passacaglia'
;i;;; , ,,,,,., brrscdc cadacenaou ato: sinfonia,
o veho^convelhasformas,:
,it,i i"tt,,t" lssim por diante Voltavam,aqui,as
o camraberto
eslavz
Lunsre;
Perrot
t,urr,,,,t,,f,"ui, sitlo recuperadono
serialismo
no
atonalidade
da
l'rnalizaao
",r1,,,1r,,r"
' l,,nr" ul,ros corno llozzeck e Pieot Lwuie a atonaidadedemonse esSotamento
l;;t;';;;,,; ,", o c"*io maisfecundoapso aPare
seampossibilidades
As
nico
o
era
',,",
no
,i,, *,tiut ,i.tema diatnico, mas
tempo
mesmo
ao
tonalidade
uma
de
mais
de
a combinao
,,|,uu,,u,
o
semi'
que
menores
de dises
"u,tt
lif', ir'"ii, o. I Jt-" utlilz"ao.o"oitava
| | | | convencional. Apot lt onallqadef oiem pr egadapor lgor St r ansky
qe o diaceradodesesperodo
r bl Petruchks "rn
d,nlor e
representadopela execuosimultnea.do
da aDun'
teglstrada
a
marca
tnilomio - e tornou'se
392-19'14).
(intervalosmenoresque o de um sepela
ao nome d Alois Hba( t 893-1972)'.que
rrrrom) ficaramassociados
cordas
de
orquestra
paa
sute
qu",io' a" tom em sua
;;',';;.';;
{ l t)17).evi ri aacom por um aser r edeobr as'inclusiveper as'. em quar t os
peo composrto-r_mexlcar. uu. ,.*to, a" ,om. Mas Hba fora precedido
tom

de
osquatos
a estuda
i*" ciitri t sr s'tros1,quecomeou
assigf,'^:l-u'
seria
'i'
evluo
xix,'e cula
::,;l; ;;; secuto
pioneio indePendente

avose tom Outro

e at dezessels
|rr
o'
"i"*'em oitavos
pett
cujas
I
979)'
(
I
893itrt""et.dtkv
l
:.T^q1lot
-primeiras
fen'
dos
outro
tambm
-- -,^.^- r ror, .l,^.r.. d" tom fram
rarlesIves.
os Deamsica de microtons era o oa
feitos pra toca em semi
('xccuo,j que os lnstrumenrosmusicaisso
dificuldade empegandodois piato s. Ives e Vishnegadskysuperaama
de tom' enquanto Carrillo e H'
ros afinados com diferena oe uluarto
os instrumentistsde cordase
i;,, t"rn construir instmentos especiais
cantar em microtons' mas o efeito
os cantoes eram capazesde toca' u
de msica comum mas^desaficr feaentementeinsatisfatOrio'e mesmo
o rompimento de todas as
com
so flresceria
il;.;;iitcotontr
e
pelosmeios
beiraspossibilitado

ento da ciaao.

novo til, nov;rlorna

capr'tulo 4
NOVO RITMO, NOVA FORMA

Em maio de 1913,setemesesapsa primeiraexecuode PierrotLunairc,

os BalletsRussesde SergeiDraghrlev
promoveramem Parisasestrias
mundiais de -/er.cx,de Debussy,e Sagraooda himauera, de Stravinsky.Com
estasobascompletavam-se
os alicecesda msicamoderna,pois asaventuras harmnicasdo atonalismode Schoenberg
eram igualadas
em audciae
influncia pelo novo manancialrtmico reveladona Sagrazoe a Lberdade
formal de Jeux. claro que somenteem anisesuperficialse poderia sepaIar os elementosharmnicos,rtmicose formais- intervalos,tempo e estrutura - de uma peamusical:elessointerdependentes,
e inevitavelmente Schoenberg,Stavnskye Debussymovaramem cadauma dessasfrentes.
Foram todaa a harmomade Schoenberg,
o ritmo de Stavinskye a forma
de Debussy que maior interessedespertarame mais nportncia tiveram
paraos compositores
no decorrerdo sculo.
A nodade rtmica da Sagraaoda Prmqverafoi imediatamenteeconqcida;teria sido difcil ignorla Na noite de estia,como recordria
Stravinsky,'l os primeiroscornpassos
do preldio(. . .) provocaramrisos
de escrnio.Eu fiquei revoltado. Essasmanifestaes,a princpio isoladas,
logo se generalizaram,levando por sua vez a reaescontrrias e se transforrnando rapidanenteem um tumulto indescritvel". A platia povavelmente reagiatanto parttura quanto coreografiade Nijinsky, "uma criarebuscada
c estril",na opiniode Stransky;masloo excessivamente
go a msicase torariaobjeto especficode um furioso debate.Algunsa
condenavamcomo brbara destruiode tudo que a tadio musical representava,enquartooutos - visto que estvamos
em Paris elogiavam-napela mesmarazo.A verdade que Stranskyhaa encontrado
uma nova fora djnmicaparaa msica.Como Schoenberg,
elepercebera
que o cresce[te cromatismo estavadebilitando na harmonia diatnica o
poder de sustentao
do movimentomusical,masa soluaoque enconou
foi muito diferente. A Sagraaodemonstroucom fora quaseselvagemque
o ritJnopodia serum novo impulsomotivador.
Na imensaproduo musicalacumuladadesdeo Renascimento,o ritmo estevesempresubordinado
melodiae harmonia,quandono era de.

rlrrirlrlc olcheiase semimmas'

^f L

I (.r
.,

1 "' Y'

,tl

lt+,

1_
)

hri

i:

:l

z.

de Sravlnsky
Dohlhedocadenode sboc6muhicolodos
Pinave'
da
pa A Sago

39

7-

4O

.t ttn j t a tru Lttnt.t

Dt'vt' lltno, |ov,t ht ttt

+'ii
tc

i
i

i
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:t
ls

u,l

j :.l i
Trechoda "Dan
do Saclcio"
na ediorvista
11947)da Sagrao
Os rs [iros
compassos
coesponoemo ascunho
repoduzido
nap. 39.

Roerich,
lambmrespon(icopo
da PonaveraporNicholas
cnicapaaA Sagrao
dobl.
oncdo
4volpelo
vit-scde urrl)rilhantee extico conto de fadas maneirado mestre,emboconhecimentodo que Skryabine Debussynham
rir tirmbncvidenciassse
l)e
eslilo
muito
mais Pessoal o segundobalcompostopaa
rcrlizando.
l)lifglilcv,Pt'lruchka,no qual o ritmo j comeaa torna'so marsrmPor momenassociado
estreitamente
Inrieelemcn(oestruturale expressivo,
do
desajeitada
a
de
uma
ou
feia.
tir5ocnica:a animaao
Sesticulao
deve
suatalidaPelzchka
que
hei.
Mas
serve
de
lrtochehunanizado
de mticaque tcnicace(lc rtmia ruaisosostinatose irregularidades
lular desenvolvidana Sagraao.
A idia do novo bal foi do prprio Stransky,e ocoreu'lhenum
sonho: "Eu vi em imaSinao"!escteveu,"um soleneritual Pago:osvelhos sbiossentadosem crculo obsevana danade uma jovem que ser
par tonar Propcioo deusda pimavera" Examinandoestetesacrificada
dastradies
inconscientes
ma, ele sentiu mergirem"algumaslembranas
caterfoldiatnicas
de
idias
ento
de
simples
Apropriou-se
populares".
clrico.e sobretudornventouritmos de uma fora capazde taduziro que
e ao mesmotempo premeditadonasdanasrituais
h de desenfreado
Por um certoperodoStranskyexplorouos doisentrosde interes

tll

rvonfitn, t|ovi|lontrl

l)cb6sye Stavinsky
| pocados bals que
dh6m paraDiaghilev'
JouxoASaqaoda
,tmavera.Stravtnsky
dodlcoua Dbussy
o colo mscoLeRoi
drs lo,/es( 1911'1 2)
o compsem sua
momnaa Sinonia
de
paraInsumentcs
Sopo(192O)'

. .

Para atingir essmeta, Debussyeliminou as refernciassuais

inesPeadas medida.que
[cnte mudana, movendo-senas diees mais

e lite-

soemprlpdos'
Ji;;;"i;;Lt demateial
"
9*"."Tt"" 9":::^:'^:Y
interompido
subitamente

.,g"ll"0.t","0"t. vez por outra,.um tema

deumasubstem'sa imprcsso
com maisfre^qii6ncia'
ori pnu
em diferentes

tona
vm
"uotuao;
temas
que
difeentes
em
i,ln"u .uri"A huida
no
anunciada
consecutivo'
A ;-cipaao do desenvolvimento
;;;;Viq'l:s"'
d:
em
"Jeux
alis
lllude, completadanestapatltura,como
de caPtaro
e La Mer- Neita, o estmulofora a tentativ
;r;;";.;J
ao
o
mesmoJ
o ,n.r, r..ptt diferentee no entantosempre
;;;;;;i;
impalpve'
forma
Debrsv atingu seuideal de uma
l"iJ'iiJ-",n
e osmomntoscapI'
fugazes
i"-i*irount ae fundoparaasemoes
de tnis Poucoresta'
partida
joulnt
".
uma
duante
J"
li.r* oil*"tp"
descritivo'
aqui,do "imPessionismo"

r
t)ow) ttlnY).ttovit lo,,t,

mas em ou'
I! Orqucslrispcrsisterncontornosdaslbnnas estabelecidas,
to liwe
o
fluxo
musical
e
a
ltima
cspccialmcrttc
a
tercea
trirs
{lrfrfrlo crn Jettx. Mas existe unra dj'feena.Jeux mantm a aparnciade
rrrovinrcntosimultueoem vriosplanos,focalizandooa um ora outro, ao
alvorel,rrr$oque a terceirapea de Schoenberg,a impressode um lago ao
( ct, quaseimvel, e a quinta segueuma nca linha de PerPtuamudan-

SIX SONT]ilS

ll

/ . , / / / . t/.' h /' t

//,vr f/k/,.

,\ I' A R IS

l//..,/

,/,,

Folhade osto
da primeiraedioda
Sonatapf luta,viola
e harpade "Claude
Debussy,musicien
lranais".A concpogrficasalienta inteno
de oebussydereslurar
o clssicismo
kancs
de Rameau.

Nas derradeirassonatas,e sobrtudo nos estudospara piano, Debussy ampliou ainda mais a liberdade conquistada.Anos antei, quando um
professordo conservatrioperguntou-lheque rega de harmonia obseryava,
ele respondera:"Meu prazer". Agora rto pareciahaver com efeito qualque outra restrio,e esiasltimas composiesparecemrefatrias arlise. O efeito produzido freqentementeo de uma viva improsaa:o,e
no entanto tem-setambm a impessode um rigorosocontrole, provavelmente no menos intuitivo. Os encadeamentosharmnicos so transitrios e elsticos; ri tn os g andamentosraramenteseestabjlizampor mais que
algunssegundos;as refernciastemticasso oblquas, ou simplesmente
impossvel discernir qualquer tema. Debussy tornara-seinteiramente ele
mesmo, no obstante pudessetomar emprstimosao ,Jovemrusso" no ritmo abrupto de seultimo estudo para piano.

Maior semelhanae e Jeux e as Cinco PeasOrquestraisestna corrrrrm diversdadetmica e na utilizaao extraordinariamentesutil da o(lucstra. Paa ambos os compositotes,a orquestraoera estaaltura Pate
||rlegrante da inveno musical. Debussyj se encaminhavaneste sentido
rrr dcadade 1890, com o Prlude lAprs'Midi d'un Faune, e maisrc'
cnlrnenteno projeto das Trois Scnesau Crpuscule,em que um solo de
violino seriaacompaado no pimeiro momento por cordas,no segundo
lx)r flautas, metaise harpas,e no terceiro Pelosdois Srupos Ele no chegariu a concretizar to fundamental reformulaoda orquesta,mas Schoen'
bcrg o fez. Cada uma de suasQutro CanesOrquestraisde 1913'16 foi
to diferente e inusitado, Pedindo a Pricompostapara um acompanhamen
rDeiraseiscladnetas,tompete, trs trombones, tuba contrabaixo, Percusso e cordassemolas.
Mas as diferenasestticasentre Debussye Schoenbergsomais digde
nota que esvs semelhalas.Embora freqentementequebre as extlas
pectativasformais da harmonia diatnic, a msica de Debussynao ato'
nal no detalhe. SeusacordesgeralmentePetencema algum modo ou escala, ainda que integrem uma estutura de base atonal: como num sonho, a
idia inaceitvel envolta em imagensaceitveis.Schoenberg,em contaparda, queria que esta idia, Por mais difcil ou Perturbadora,sexPres'
sassesem ilusesnem subterfgios;e foi suamsica atonal de 1908'1I que
cxps mais abertamenteo que Debussychamarade "a carnenua da emo'
cao
Por razestcnicase psicolgicas,tal posiono Poderiaser sustentada por muito tempo. Depois das Cinco PeasOrquesais,Schoenberg
sentiu-seincapazde compor obrasde flegosemseorientaPor um texto:
suasncas composiesinstrumentaisatonais no perodo subseqentese'
rim algumasminiaturas,trs peaspara orquestrade cmara( l9l0) Publ'
Peaspara Fiano(1911). Ele atricadaspostumamentee as SeisPequenas
abstrata
fata de meios para o debua a dificdade de compor msica
senvolvimento coerente na atonalidade, mas Parece razovel supor que
tambm lhe fossepenoso connuar a expor to comPletamenteseussenti'
mentos ntimos. Os versosde um poeta forneciam no s uma baseformal
como a possibilidadede um distanciamentoexpressivo.
Tambm Webern experimentava nesta Poca a imPossibilidadede
compor msica atonal de longa dulao, Sempre o contrrio de um com'

45

nwonp, nwrba

Concgpocnicade
Bonnardpara nova
Produode Joux na
Operade Paris, 931.

A lima das Seis PequEnasPeaspara Pianod Schonborg.Eda obra, d exernaconclso,ltri conposbno dia 17 de iunhode 1911om mia de Mahlgr,mob ummb anbs.

posito prolixo (ceu movimento mais longo, a Passacaglia

tonal paa oquestJ,dua aproximadmenteoito minutos), ele s sentiLcpzem
I 9l l.l4 de cripeasde duaomto superioa um minuto.Sobresuas
SeisBagatelaspa quarteto de corda: (1913), escreveuSchoenbergque
expresrar 'lm^romurce num simplestesto, a alegrianutn sussuro".Ms
srmelharteconcisono foi alcanadafacilrnente.Webernevocariamais
trrde a ngstisendana cnzodasBogatelas,de unapginacada:'Eu
tinh a snsaode que, uma vez utilizadasas douenotas,a peaestava

lf

40

. nelcamoatcma

ir9"lyto".

(. . .) Puece gotesco, incomprecnsr.rrel,

e eaextemamented.i.

5
caPtulo
GNIOSNACIONAIS

49

50

nsrcanaaloma

gnos nac,onats

CharlslvsnoBaerypark,
NovaYolqporvottade 19I 3.

LINcOtN

IIE

OR TA T

C O M N ER

Nt v MSt
Uc
o R c f t t s r R S t R t t s

CapadesenhadaporCatRugglesem
'| 932 para primia
das obas do ves
publicadas
petaNowMusicEditionde
HenyCowe (vpp. OS-106).

5l

52

, t n / , j k:Jn ,o r u ,l

So n,gh ,s A.n d.ur

-

t""t]Io"
ltdilena-'f
tc, encottrandoaperas
r. t rxlucsc rcvisiio.Finarncr
somenpor
sua
execua-o
tanlbm
interosra
sc
rlr ()u ccliclsno,dcixou dc
Icl tl rtl i cl dade30sua|nlicacom ear iaadespelt ar m aior
t et ess^no
e s nos anos 60 ea seriaamPlamente
nrusicalnorte-ameicano,
,rrrrrrcl,r
aliura, a histria musical o havia finarnen'
:ll;,;,;;;".-r.

r oour dus r , So

lc
" llcatioo.
"'''rii.u,unus

na obra de.lves'par'
da Nova lnglateranovecentista
e a Holidays Sym'
Places
Three
lfcrflirrmcnte em peas orques[as como
intecaladas
livemente
citaes
das
u'podei evocativo
;;;;;;;;, J;;il
os Essitar
Ao
e
hinos
dana
de
musica
rlt' marchas.canspoPulares,
ameaoscomposrtores
,r.. , nj ae"aode 1890,Dvork suBerira
como
exatamente
insPiraona msicaindgena'
;;;;,tt ;r" buscassem
tcheca ao moldar seuestilo meldi'
r"ilro*t
ft
:1""t:'";;"";;"
seuconselhoem brevesern segutoue
prever
,,, *", J,n"tfrn"ntepod'eria
Fouh of
to turuutentda Amricaquanto"The
em uma
rlo
'ai::,
-"'- celebrao
povo nordo
msica
a
lves'
de
t Symphony'Aos .udos
para
se-rusada
referncias
de
rica
e
variada
eta excesslvamenre
tc.imericano
de

msica
c
adaPtar'se
tcntar
de
vez
Em
uuoat
,i;;i;";ile
es'
podia
comPositor
que um
*",, or?t t"o..n,es europias,demonstrou
quisesse
que
bem
o
msica
di
fazer
*.Oiao.
.,,r",-l.r
-'
Yanos
dasconvenes'
desprezo
"
no
que
lves
E-boru't"nos radicais
d;cldidos
estavam
tamtm
*-,"i.r*"t
1 9:-t:^^'-:::10t""
como
"utopeus
austro'germnlcas
rra arte popular, e sem ajustar-ses normas
he8:t:111.-1"t"
poltica:a
iuoi .. unuput" lsto umicerta motivao
nos
por movimentosnacionahstas
no r,oo" cidentalestavaameaada
composrtoes
os
que
",,
a primeira Guerra Mundial, e seguia_se
,,r, i""L,
jugo nense' voltanoo-se
do
msica
sua
libertar
procurar
utnUJt .t"da canofolcrica
puraasfontesnacionais
"il;il;;;;'-o
(1881-i945)'
ca,tlio'foi aberto por Bla Bartk
'-'"
folclrica
tanto Prospecoe clssificaoda msica
uu" ,. "ai"
da
esPcialistas
To'nou" m dos mais resPeitados
;;;;;;tiao.
il;";;
nacrocomposrtor
o
maiode
longe
i"ilrot." m todo o mundo' e
sava mais lonS'e "Meu veda'
"'""i
llista de sua poca, mas ao mesmo temDo
-e
dasnaes(' ) Procuro,cooderroobietrYo",esceveu, a rraternidae
) e Por isto que no mefecho
serviio destaidia(
:;i;r;';;ti.;
"
anenhumainf lncia, seladeongem eslovaca'r om ena'r abeouqualquer
oulra."
folcl-icanaglar
Bartk fez zua primeira anotao de uma cano
e
19gt, no, l5 ans seguintesiou pela Hungrra "t Pt:t:t yll.l:i:
de musrca
"
".
e o nortJda frica, recolhendoos elementos
it i"ie-" rutqui"
ng estudo
7gloso
mgng5
se
mostrava
e
no
folclrica que Podia encontrar;
utilizar
aPenas
inteessava
lhe
nao
comPositor'
Como
ia out*, oleoes
e tira
folclrica
msica
tcmas foclricos,mas Penertarat as azesda

Whcn Du, r y ehisper s

towr Thou

l*

54

gnos nacionas 55

a mislca nodema

"1---..-- - ceral de afastamentoda hamonia diatnica e da estabilidadertmica, toinando por guia a atiga msica fotclrica da Hungria. Foi tambm nesta
lbnte qe el aprendeu,como reconleceria, "a arte de expessarqualquer
klrlia musical cm a mais elevadaperfeio,da forma mais concisae utilizaxlo os meios mais simplese diretos". Alm disso,a sucessode alterasua tansmisso
es vedficada nas canesfolclricas, conseqnciade
oral, contribuiu paa dot-lo de extraordinria habilidade em matria de
variacomusical.
-
poca em que comeou suasagens de Pesquisa,Bartk sofria
forte influncia de Richard Strausse Debussy,mas sua msica no tardaria a mostrar os resultadosdo que ele aprenderanas aldeiasda Hungri'
A pera em um ato O Castelo de Barba-Azul (191\) deve a Strauss,em
part, sua brilhante orquestrao,e sua maneira de musicalizaro texto ao
xemolo de Pellaset Mlisande;mas as melodias,os ritmos e o estilo de

Prmeirapginada padituamanuscitade lhe Foutthot Juty pa'a oryuesa(192- 13).

Enfe as coneese anota6esde fuosest um ecado para o coplsla no allo esquerda:
"Sr Pic: Poravorno tente mlhoaras coisas! Todas as notasradas estaiocerras.,,

BlaBatk,em leoPintadoPo
de 1913.
BbetBernyna primavera
de um
Bernyoiumdosexpoentes
gupode arttssde vanguardade
Budpest pocadas Pimeias
pesquisasd Balksobreacano
floclnca.(CoPYright
G.D. Hacketl,N.Y.)

56

a rrstcaiodonril

qntosnacbnais

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poEarlk.
A selasobreo nopenltimo
lolclrica
anotada
compasso
nlicaque
quea danotatranscila.
naiselevada
!juaalluaeraligeiramenle

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l)aladasoprofundamentehngaros.Depoisde travarconhecimentocom
r .agraaoda Llimavera, cujo dinamismo repercutiria em seu bal O Mantlorimlllarsvilhoso(1918 l5), llat(ikestavapreparadopara baseirrinteirarlcntesuaarte na msicafolclrica,ou antesnasidias,princpiose mtodosque lhe insptrou.
Suasmelhoresobras senamcompostasnos doze anos seguintes:o
Primeroe o SegundoConcertopaaPiano;oTerceiro,o Quato e o Quinlo Quarteto de Cordas;a,Msr(aparo Cordas,Percussoe Celeslae SonaTodasevrdencram
o quantohaviaassimiata para Dois Pianose Percusso
vanadas,na ampliaaodas
do da mscatblcricr.na utilizaaode escalas
(eventualmente
quasechegando atonardade),
possibilidades
harmnicas
na formulaode idrasde penetranteclareza,na descobertade novosritlnos e na supremahabiidadecom que manuseiaasva aes.A msicafololricao havialevadoa obrasde enormecomplexidadeestruturale fora
emociona,e no ao vagopastoalismode outroscompositoresque seinsparamnela.
Na Tchecoslovquia,
o grandecompositornacionalistado inco do
sculofor l-eo! Janek(1854-1928), que se deixouinfluenciarno s
pelamsicafolclricacomo pelossonse ritmosda fala em suaMora de
ongem, algo natural num msico cujasmaioresobrasforam compostas

60

gnbsnaclonals

a fisca modema

pat onze
dos dncontram-senasPeasFceisParadois pianos,no a8'tme
ePoca e

mesma
todos
compostos
instrumentos e na Piano-RagMustc'
seguiria'
Stavinsky
de
que
a
msica
dieat
apontando na

R.Unne?ABiS
Capade Pic6so paraa pimeiaedio(1919)do aanioparapianodo Rag-ti:Fde
Slravinsky.O dosenhodos dois r.isicos tradoem [nha intnteuot.

Escta para quatro vozes masculinase pequenaorquestra,Rezard

tem o sabor stico das canesdo mesmo prodo, mas os coros de les
./Vocesaszumemum cate muito mais itualstico. Aqui o ritmo da Sa3zad-o desenvoldode tal modo que a obra sefirma na adade meticro.
samentecoordenadade minsculase insistentesclulas,sndoos intrpre_
tes apaados na organizaode cerimniasformais,e dessaforma exaltados. At a comdia dos convidadosembriagados subrnetidaa esta apresentaoritualizada.Talvez por s a msica to precisac esiilizada,Sra.
vinsky teve dificuldade de encontrara melhor instrumentaopa; LesNo
ces. Corneoupor cscreverum acompaamento paa oquBta de gandes

Cl

( r , r l) il u l o 0

NEOCLASSIC
ISMO

O rolnrtismo
rtilgira seuapogeunos anosilcdiiltanente
atteiores
Primeira GuetraMuDtlill Os nciosgigartcsoos
da OitavaSnllbniade Mahlcr
e dos (urrclaLlerdc Schoenberg
nurilraisscfiirreunidos,nem seri!
iguaada ttcrs:t expressosubJetivadas prinrcrasobras atonaisdc
Schoenberg.
A gcrraodo ps-guerra
aspiravaa algo diferente,buscardo
ardenlercntcu! espritotovo. Associado vclraordern,o romantismo
era por rnuitosconsideradodespropositaclo,
e nrcsnrode mau gosto,parecendo sua anbioapenasbombstica.e seuenrocionalisno
ero sentim c nt ulis nr oO s d c u l oXX d e v ras c re s q u c c i docol o
umaaberrao.
N umerososcorpositorcs
decidrranradotarunt rrovoponto de partrdacom basc
la msrcilrntcriof:loi a avelturado l1eoclassicisnro.
Os atrativosparaum retornoao sdculoXVtll erammuitos.As msicas do barrococ do classicisno
oferecianconronrodclosformasclarase
concisus,tio opostasqualto possvelao que haviade lolgo e complexo
em Mahler,ou irpoDdervel
em Debussy.Os compositores
tambmiderltrficavatnro "velho estilo" uma vacidrdertmicae uma nitidezde ideras
que podiam teDtarigualar a criao dc rsicaapropriadaao ritmo veloz
e s enoescaDalizadas
de sua prpria poca.Alm disso,a msicade
Baclren cspecialpodia sercoDsiderada
unr modeode construoobjetiva,
e a objetividadeesvaagoraentreaspritneiraspreocupaes
dosartistas.
l de Struvrnsky.a esteespeito.o argumentoclssico,
eur suasClro,
tliquasdc lla li,(!935): "Consrderoa msica,por suaprpia natureza,
essecialmente
incapuzde expressar
o quc quer que scja.selttlnentos,
ati.
tudcs rcntais,cstadospsicolgicos,enrnenosda tratureza,etc. (. ..)
O fenmcnorrusicalnos dadocom a nicafinlidadcde estabeecer
uma
ordenrnascoisas.irclusive
e sobretudota coordenaa:o
ente o homete o
tempo " Arrld.iique cada urna dasobrasncoclssicas
de Stravinskydesmlta a tesc de que a msrca "inapaz de expressaro qu quer que seja".
importanterecolecer
que tais atitudesanti-romntlcas
tiverampapede,
teminanteDagDese
do neoclassicismo
No que diz respeitoa Stransky,estagDese
ocorreude foma bas,
tante curiosa.Dlglilevobtiveraenormesucesso
em l9l7 com LeDonne
62

em desenhod Picssodaladode 24 de maiode 1920'novediasapsa

ktorStravinsky,
osl!iaotal Pulcinella,emque os doiscolboraram'

,coc/nss,c,i^nx,t 65

64

a nstcamodcrna

ll
1,

paraobalPulcinela,
Cenio
deSavinsky.
dePicasso
O pintorinspirou-se
em
irnpresses
quevisitacom
de Npoles,
Sfavinskyem
1917.

di Buon Umore, bal para o qual Vincenzo Tommasini orquestroumsica

de Domenico Scarlatti.Propsento que Stransky, a estrelaem seuplatel de compositores,fzesse algo semelhantecom peas de Pergolesi(ou
antes atribudas a ele pelos editores de ento, como s sabehoje). Stravinsky entregou-sedeliciado ao trabalho, concluindo-o em l9l9-20, mas
sem levar muito em conta as caractesticasdo estilo de poca. O equili
brio da msica perturbado po alteraesde ritmo e harmonia, e pela orquestraopara conjunto de cmaraem que se destacamos sopros.ftilclnella, o ttlulo do bal, foi dedanentemontado com os cenriosnapoli
tanos pseudo-oitocentislsde Picasso,logo arrancandoprotestos dos que
detectaram na partitura intens zombeteiras. Stravinsky, no entanto,
no se deixou comover. "O respeito puro e simples", retrucou, " estril,
e no pode jamais seryir como fator produtivo ou criativo. Paracriar ne-

Figuino de Ptcasso
paa um dos personagetFde conxneo
doll'ade efi Pulcinella

66

neoclarsic5mo

a nsica nderna

mcnte de maneiraprovocante.Reportando.se
ao sculoXVlll, ele desco.
brira regras- de forma, metritcaoe harmonia , e contraclas <1ue
agoraprocedia.
No execcio desseneoclassicismoldico, Stravinsky voltou-se erl
sguidapara a msica instrumental pura. Comps estruturasquasebarocas em seu Octeto para Sopros.( 1922- 23), e no Concerto para Piano c
Sopros (1923-24) deou reminiscnciasde Bach. Desprezandoascordas
(que na ocasioorquestavll
nestaspartituras, como em Mavra e Les,fy'oces
paa pianos e pecusso),ele provavelnenteobedeciaao sentimento dc
que os instrumentos de cordas eam muito facilrnelte identificados conr
aquelemesmo sentimentalismonovecentistaque desejavaevitar. Era recente ainda a utiizao exclusivade madeiase metais nasSinfoniaspara lnstrumentos de Sopro, para criar "um itual austeroque sedesdobraem cur'
tas litaniasente gruposhomogneosde instumentos". Agora ele constatava que os mesmosinstrumentostambm podiam se brilhantese espirituosos.
Q bal Apollon Muvgte (1927-28), no entanto, foi inteiramente
composto paa cordas,cuja "eufonia multissonoa", no dizer de Stransky
podia materializar a sobriedadeclsica do barroco francs-'T de que modo melhor reproduzir a concepa:o
despojadada danaclssica",perguntaria, "seno pelo fluxo da melodia em expansosobre a constante salmodia das cordas?" Como demonsta,4pollon Musagte,e confirmam outras
obas, o neoclassicismode Stansky no foi smpecortante e satrico: a
pilhagem tambem podia ser lograda po seduo.
Outros compositoresdo perodo assumiramuma atitude mais sistemacamenteieveente em relao ao passado,especilmenteos da nova
cidade de adoo de Stravinsky: Paris. Em 1920, influenciadospelo manifesto de Jean Cocteav,Le coq et I arlequin (1918), e n'oraro empresaiados por ele, algunsdessesmsicos sviram reunidoscomo "Os Seis", adotando uma esttica de irevencia e decidido anti-romantismo.Debusy
foi relegado;Wagner, catetoricamente banido. A msica devia agora ser
direta, secamenteespiituosa e atual. O modelo escolhido foi Erik Satie
(186-1925), cujas experinciasharmnicas poden te influenciado seu
amgo Debussy na dcada de 1890, mas que desdeentlo enveedaapor
um escie de dadasno. Satie queia ver a msica reduzidao estrito essncial;dono de um imperturbvel sensode humor e da pardia,ele apresntava suas peas sob ttulos cono Choses Vues Droite et Gauche
( J,nslunettes) (Coisas stas dieita e esqueda [sem culos] e Sonatize
Bureruuatique; e cultivava a incon9qiincia em sua "msica de mobrio", destinada a se ignorad.
A exemplo de Satie, seus seisjovens colegas zombavam de todas as
convenesmusicais, mas antes recorrendo s tticas de choque de Cocteau do que ao chame desconcetantede seu bulioso insptador. Cinco

|C( 8re emcaricall dr Jeancodeau'

Und malsentusiasde
I dlwlgadoes
l|| mdllcno6anos
lDaaqentes Pdit|?| OusaMundial.

g7

68

msrcdmodcma

naoclassrc,sx)80

Os Seis,leodeJacques.Emile
Blanche.Os cinco menbosdo grupo
presenlados
soGermaine
Tailleferr(senlada esqugrda),
DariusMilhaud(sntado squeda,de aonb),AthuHonegger
(sntado esquefda,de peit),
FancisPoulenc(de p dieita.
cabanclinada) e GeorgesAudc
(snl,ado
diita).LouisOuey
a9ausente.Coctaupreside
na extema dieita, e tan aDcm
MacelleMeyer JeanWiengr,
associados
aosSeiscono
pianistae regde.

Bex,deStravinsky,
paraa pfoduo
Oedipus
da Wta-o'al6no
OtnltfodeEwatdDlberg
(Beim).
ll XrollOPra

ftftfoes obas, estando ,4 Sagraaods himovers e ,es ly'acesentre os

Itamplos anteriores;e ele logo repetiia este sucesso,emboa de maeiras
ifulto diferentes,na Sinfonia dos Salmose ao balPersphone
A referecia a Yerdi em OedipusRer chamaa atenopara a imPo'
O movimento
,flodsde do "neoclassicismo"como etiqueta Seneralizante.
"clssicos"
estilos
atualizada
dos
para
a reproduo
lo rc orientou sempre
no
cenlro ds
estivesse
este
embora
e
XVIII,
XVll
Cculos
dor
Peodo
Itanes. E tampouco o fator "etotno" pode ser consideradoum trao
tlhtlntivo, pois Reger se voltara para Bach sm em absoluto sr neoclssico
no scntido dos anos 20. O neoclassicismosignificava,acima de tudo, ironl, c o objeto desta ionia podia ser encontrado em qualquer poca Em
rul Sonata para Piano, Stavinsky olhava de relancepara Beethoven,no
c no CaPricciopa'
oonlcxto de seuestilo contapontsco Pseudo-barroco,
primeiro
omantise
o
lirismo
do
Tchaikovsky
evocou
n plsno e oquestra
nec
era
tipicamente
groso.
Este
eclctismo
de
concerto
a
forma
lob
mo
0lfurico, mas na msica de Stravinskyos emprstimossempreestoat cer'
lo ponto ocultos: na:oera sua inten'oexibir obects trouvs,mas aPro'
ptls.s deles.

70

a msadetna

FrancisPoulenc(1899-1963), por suavez,pareciadeliciar-se

com
o inconguente surgimento de uma melodia popular espalhafatosanum
concerto, ou de passagens
de uma sensibilidade"ps-Gounod" numa monumental obra sacra maneira barroca. Sua msica pode paece alegree
fivola, e em cetos momenlos apenasisso; mas em muitas de suascomposiesmais importantes verifica-sea mesma surpreendentejustaposia--o
de matrias banais freqentementeencontrada na pintura surrealista,e a
mesmahabilidade acadmicacapaz de eunir elementostotamente desconexos mrm todo coerente. Em msica, esta tcnica se oiginava em obras
de Satie como o bal Parade(1917), que incorpora uma mquina de escrever e um revlver oquestra,limitando-sea uma mera sucessa:o
de construes musicais ingnuas.Em suasobras das dcadasde 30 e 40, no entanto, Poulenc transformariaas extravagnciasde Satie em algo ao mesmo
tempomaissdutore peturbador.
Para um compositor alemo, o neoclassicismoea necessariamente
uma questo mais sria. Do outro lado do Reno, o "jovem classicismo"de
Busoni foi um movimento desprodo do carter satrico que eriava o
neoclassicismoparisiense,buscandoum retorno mais autntico claeza
de execuo mozatiana e densidadede idias encontadasem Bach.
Nessamesmapoca, o jovem Paul Hindemith(1895-1963) baseava
suas
primeiras composiesna utilizaao orgnica do barroco inauguradapor
Reger. l,ogo entetanto a msica de Hindemi comeaiaa acompanhar
a de Stransky, enchendo as velhasgarrafasda forma estabelecidacom o
nho novo da instumentaa:o basede sopros,da harmonia tonal expandida e de intrincadosritmosmecnicos.
O novo estilo megiu em suaKammermusik n. 1 para pequenaorquestra(1921), seguidade outas obrasorquestraise de cmaraigualmente
aparentadasna forma ao concerto ou sute de Bach. Viria tambm uma
6pera, Cardillac (1926), na qual Hindemith se props a alinar nmeros
musicaismodos por sua prpria energiagoosamentecontrapontstica,
em grandemedida independentedo enredo. Nisso,como nos recursosempregadosem suasoutras obras, ele foi buscarseusexemplosquaseexclusi
vamenteno barroco, usandoo material escolhidosem qualquerostentao
do esprito sarcsticoprevalecenteem Paris. O neoclassicismode Hindemith pode assimser consideado"mais puro" que o de Stravinsky,em trmos tanto ticos quanto materiais.No obstante, a ironia do dedocamento estilstico ainda estmuito presente,emanandoem grandeparte de uma
harmonia estrita, basadaatesem quartas do que em teras,que tinham
a prefernciade Hindemith. E a resultante ausnciade um efetivo repouso harmnico, associadaa ritnos mais olentamente impetuososque os
de Hlndede Stransky, d a no poucasdas primeiras obas neoclssicas
mith um carterde marcantecombatividade-

Poulncao Piano,m caicafua

de Codeau, qus tgve
ios de sus lexl6
musicadosPlocomposflor'
do clclo de crsCocades
(1919) PeraPaasopano
(vol'
sloLa YoixHurarhe

l( )c[ i( LI
ir \ ar tl . r l
Nlt Alcr t t lt r r lt cot
lt . r r oI t lt F't lr r r t(.) t coclr sslcr srcl
( lllc
c os cor ) lll( ) sllot cs. l( vL't
sir l! r lll
l o a lllt lt j l lc
cr 1r cir s( lut s guer f as.
r.rI|rir nr r lr i( lxLjc
lleslc pcr iodo.qillr ( luequc l r sscsur rr r lr r - t or r I r rI rI r 'I
.rrf0tlran'roct'\tt'ta lingwtliutt.r.idc srraipocit illuilos de('sloIltrtrrr l'.r
rrr rr pr cr r der
os r udim eDt os
do est ilocor Nadil lloullr gcr .r luc lcv( '. |llr (
rcrrs alunos r ) or 1c- am er icar )par
os,a s m enclonares1cs.l lli( ) lt ( il l{l
l ()() 8) .Aar on Copland( 1900) e Roy Hr r r is( l) 98 1979) .Nu lnglr r ler , ,
.r rrr lluncia
de Hindcm it hf oi ser t idrpor M ichaclr ppclt ( l( ) {) 5) .( ir r l(
:i tri rvir ) sky
por [ enjam il Er it t en( 91- ] 76) t 'l St r avinskyt r ut hnrlor r r L'
r(rr por losde par t idaa seuscom pat r iolas
Ser geiPr okol ev( 18( ) l ( ) 5] ) (
( 1906 75) .
l )rrlr i Shost akolich
dc Stritvitrskr
Prokofiev.na reaidade.ante.iprra o neoclrssiclsmo
rftr sui] .Sl/lZ)att/Ctssica(1916 17). embora este pasticl)oerc1lr(l()l
lx)uco tenhada lfiada ironia do compositorl]aisvelho.Parielcorlllr c\
t( pcdicado,temos de nos voltar para as prinreirasperasde Prokolrtv
t Slrostakoclr respectivaente
O .,ltttor das frs Luranidsll()l\)l I
t) Nariz (19)7 .18). que zornbamrrbasdasconvenes
do gnero.rrre
na rsicr
rlrrrrtcesdrxulas
viravoltasde enredoe stirasdesconcetur)tes

Unidos(940).

ScgeiProkoiev.
Desenhode
falrsseeiloduanlea pe
mannciado composito
em
lrais(1923-33),

14

,t t| \r

.t tt,.r tt,ttt.t

Dmitfl Shoslakovtch
a D OC ern
a que Jera
reCOnneCtdO
COmOO
gance mesl eda stnonrasov l tca,emboa arndacnl rasseevenIua rncnteem conl l tl o
com as autocades.

I l ||(,l i Cner,
rrxi :JL' doneoc l as r,r ftr nutor de obras
,l ', rrrcs ti l o
InIr Iar SC Omprex 0

,ltrlirta (19361.ilteiramenteps-tcharkorskano,
e no.rual o neocssc,"
||ro Ior substitudopor um pleno retornoao romantrsno.
Masseriailjusto atibuir a atenuaaodo neoclassicismo
entreos sovrlieosexclusrvamente
aosimperavospolticos,pois a tendnciacra gc
rrrl ( oplande Harris.por exemplo,abrramcaminhopaaun ronantisr{)
rLrtiorralistanote-americano,
que se refletenotadanente
to hal:l1t7thr
, ltult ,Sprxtg(1944). do prineiro, e na TerceraSinfolia ( I 937), do scgun
rh) 'l ippett 9 Bntten. cuja visodo neoclassiismo
compreendia
o corlre
( rnrcrloda msicainglesado passado(sobretudoos madrigalistas
elisrb0
trrrr()s
e Purcel),nunca chegarama participarda reaoanti-ronlticu.
cvrrlcniando
positivocom a tradir(,
suasobrasno s um compromisso
( oro o interesse
por questessociaise filosficas,no casode Tippell. o(r
hum ana,no dc I lr ilr cD Elliot t ( ir t ( '.
da per sonalidade
l l os lundam ent os
que
t|ris tardio
seuscontempordneos
na conquistade um estilople xnle'
tc pcssoal,
comeoupelo final dos anos40 a se desvencilhar
do ncocllLsr,l.
srroem direa-o
ao estilo esneradamente
trabalhadodc obrasconroscus

76

nooci|ss'crs^tr, f1

a mstcafiodorna

MaulcaRavel
amposeeleganle'
cona
bamcondizonts
dseu
wbrnidade
ooncoioPa
fltno omsolmaor
(l 931), Paitila
0todssicadexlma sofisticao
amquIntoduziu
de
Dnoidades
lazz, maneira
dcGeshwin'

madaemmuseu.
Violino.em,r(l-931)'
o e fica patenteem seuConcertopara
olino do passado'
para
concerios
grandes
aos
.orno, aios uma^anrlise

78

d msca n)detna

e na tonalidadeusadapor Beethoven,Brms e Tchaikovsky- Mas no se

encontra na obra qualquer imitao direta; la antes composta contra
suas antecessoras,
e ainda, como tantas composiesneoclssicas
de Stransky, contra as formas barocasem que enunciada.Esta tcncade distanciamento, qual faz alusaioseutexto sobreo estilo de Oedipus Rex, foi
levadaao paroxismo na pera The Rake'shogress ( l9a 8- 5l ), de ponta a
ponta projetada sobre o pano de fundo das perasde Mozart, paticularmente Don Giovanni,
Outras obas dos ltimos anos neoclssicosde Slrayinskv. como os
quase.Brardenburgoscriados no Concerlo Dumba on Oaksilg3:--38)
e o Concerto em r (1946), demonstramum pritzer menos cnico na acoo de modelos passados.Esta reaproximao da adio, tambmencontrada nas obras contemporneasde Hindemith, permitia uma ulizaao
positiva da halmonia diatnica, oposta tonalidadefreqentementeintatvel dos anos 20, com isso abrindo caminho para a renovaoda escrita
sinfnica verifcada,de maleirasdiferentes.nas obras de prokofiev. Shostakoch e Honegger.O prprio Stansky comps uma Sinlonia em Do
(1938-40) e ma Sinlonia em Trs Movimentos (1942 45) nas quais
aplicou as tcnicasdesenvolvidas
no neoclassicismo
- Iucidezde conceoo, transparnciade tessiturae ritmo motor - s grandesformas instrumentais do ango modelo tonal. Ainda assim,a hamonia diatnica estava irremediavelmentecorrompida pela ionia:s poda agora aparcerente aspas;e a escolhade uma tonalidadepareciaum gestoanacrnicodesde a revelaodo universo atonal po Schoenberg.As maioresobrasdiatnicascompostasdesdeos anos 20, entre elasassinfonisde Shostakoviche
as perasde Britten, temsido quasesempreas que aceitaramestacorrupo.
Restou no ent to rm compositor que soube absorver mtodos e
materiaisdo passadosem o recursoesterilizanteda ironia. e foi ele Bartk.
Sua abordagemda msica barroca, como a da cano folclrica. foi profund e analtica. Ele extraa a essncia,fossena esiruturacode idiai ou
na construa:ode formas, e aplicavao que haa apreendidosem transpor
em tal medida o original que o resultadoparecesse
um pasticho.O primeiro momento de sua Msica para Cordas, Percussaoe Celesta, por exemplo, baseia-sena idia da fuga, mas apenasna idia:o tema sinuoso,cromtico e metricamentefuegularjamis pode a ter sido imaginadono sculo
XVIII, e a forma, uma configuraosimtricaem rdor de um clmax cntral, totlmente diferenteda enconbadaem qualquerfuga anterior.
Bartk tinha especialpreleaiopor formas, como estemovimento,
a um tempo pa.lndromase progressivas,funcionando a segundapa1ecomo inversomas tamHm continuaoda primea. Elasapargcemna ma.ror
parte de suas obras orquestraise de cmara do perrodo 1926-37,e lhe
pemitirm demonstlar sua maneiracaractersticade aproveitamentodos

hacaooo
m NovaYokem 1945'deixando

*'''
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Ji'iT;:ir3:J:h:,ii"""'":i"nl'i
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captulo 7
S E RIA LIS MO

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F.ft"3,n::ffH:*:l

Auto-efatoa lPisde Schoenbeg

no inciodosanos20'

soi/lftsrr) e3
a isica ndena

tia de que a composio ter um certo gau de coernciaharmnica,ja

que o pado intervalar bsiconalovaria. Esta coernciano necessariamente invalidadapelo fato de que, na maioria dos casos,o funcionamento
do princpio serial numa pe musical nalo audvel, nem deve sto.
A aplicaodo seialismonas obas da ltima fasede Webern nrars
clara e rigorosa do que em quaquercomposiat de Schoenberg,e por isto
um exemplo extado de uma de suaspginaspode mais facilmente demonstrar o princpio em ao-A ilustrao(ver pg. ao lado) reproduz o
incio de sa Sinfonia (1928), anscrito de maneia a evelar a estutua
serial. Como de hbito em lrVebern,a passagem
estruturadcomo um cnone em quao pates,cadauma dasquaiscomeacom uma exposioda
srie sob forma diferente. No difcil percebecomo cadaparte do cnone s desdoba em sucessivasformas seriais,cada uma deas tendo seu
ponto de partida nasduasnotas finais da anterio.
Obras dessanaturezatendem a estimulara acusea:o
de que a composio serial de certo modo matemdticaou mernica, e com efeito o mtodo foi objeto de crticas como estadesdeo incio. Mas o fato oue muitas obras anterioresde Webern,no scriais,apresntamum aad-oigualment complexo, e da mesmamaneia boa parte da mSca polifnica, d
Guillaume de Machaut e Johann SebastianBach. edencia um nvel no
menos elev-adode organizao.Na realiclade,Webernfoi influenciadopela
escolaplifnica holandesado incio do sculoXVI.
O serialismono um estilo nem um sistema.Ele simolesmentcfornece sugestesao compositor, sob muitos aspectosmenos;estritivas que
as conyenesda hamoia ditnicaou da composioem forma de fuga. O objetivo era, como frisava Schoenberg,'lrsar a srie e en seguida
compor como antes" - o que, para elc, so podia signicar..como os grandes compositoresaustro.germnicos
semprefzeram". Uma vez estabelecldo o mtodo, Schoenbergpercebeuque era possvelcompor sialnente
com liberdade, rejeitando a idia de que o serialismofosseum sonho construtista: "Minhas obras socomposiesdodecafnicas",
escrcveu,,.e no
cotnposiesdodecafnicas."
Schoenbergnaturalmelte dave nfase continuidade da tladio no
serialismo,j que o introduzira para "compo como antes". O mtod-opossibilitava um etomo composioinstrumental, pois se tratava de ,1lma
oganizao,provendo lgica, coernciae unidade". No perodo entre o
advento da atonalidadee a emergecia do sialino, Schoenbergcompusraponcirsobras sem texto, e nenhuma aps as SeisPequenasPeaspaa
Piano de l9ll. Signicativamente,o desenvolmentodo mtodo srial
ocoreu em trs obras quasepuranenteinstrumentais:as Cinco Peaspara
Piano, a Serenatapa septeto(com voz de baixo em um dos movimentos)
e a Sute para Piano, todas compostasentre 1920 e 1923. Destas,a Sute
foi a primeira pea integralmenteserial e dodecafnica,incorporando s

fl l (l vl l tc l l os

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rro scriitistlu bascadtts

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Niio b slnvr a Sclrocnberg,

ro cntanto.quc o scrralisto
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urlir"()rgurizrio"t cotnpositode ntonrerrtosit)strurtcrlJis
slrl)slitr
ari r's: Jsr ovs cgr asdcvi|n ser ap icadas
const ua-clc
o l r r nr lsc t cr l
nrs vellralanclrir rrrojadalberdadedc ritro. frascado.ltrrrurc rrr
^ em suasobrasatonaisvia.scrcfrcada.goritquc cc
(lucslaocorquistrda
v()llavaa conpo "corno antes" No pano da cslutura.cot eleito. suls
p'ncirasobrasseriaissomais carase severanenlc
qJcquirl
deliredas
{luer outra de sua produat anterior.Nas composies
loni]is de ltt()t)
l()06, ele experimertara
novasjunesde diferentestiposdc novinenlos
rt| lornirconlut. rnasaBoraapoveltava
os nrodcloscstabclcciclos.
cIr
hrra cour considerrvcis
modificaes.
A Sute para Pianoi de molde barroco, e foi seguidade um Quinteto de Sopros(1913-24\com os quat()
rrovimetosda tradiocamerstica:sonata,sclerzoe trio, nroncnt()
lcrnriolento e rorrdfilal.
Este "recuo" de Schoenberg,
que seriafreqertenelte
criticadopor
posteriores,pode ser expliadode vdriasrnaneiras.
conrpositores
Em prrpara que un esIcio lugar, o seflaismohaviasido cdado precisalrente
por
lilo tradicionalde composiofossede novo possvel:na supreende
lxnto que su adventoesseacompanhadode ulra ressurgncia
dasfor
pode ter sentidoa neces'
ras tradicioDaisAo mesmotempo, Schoenberg
sidadede poupar-sedo profundo autoxamepsicolgicoexigidopeoex'
pesslonismo
atonal, ura necessidade
tanto pessoalquantopblica,pois
lio intensaintrospeca-o
s pode ter srdorealzadapclo compositorcorl
angstiaconparvel que experimentavan
- e experinentam- aqueles
que a testemunham.
diss.a lucidze a clarezaestruturaleram in^lm quissseatingir sua meta de demonstrarque a
tlispensveis
se Schoenberg
ntonalidadeera capazde acolherfomas mais ligeirasde expresso:unla
vcz encontradoo mCtodo,elepassoua trabalhardecididarnente
1npginas
(lc humor musical,na Serenata,
na Sute para hano, na Sute para septet(r e na pera ctica Von lute auf morgen (De hoje a amalh, 1928.
29) Tambenr possvelque tenha rtomado as velhasformaspara provar
que estavaefctivamente cando "composiesdodecafnicas"e oferecer
l seu pblico algo familiar,num mundo estranhode sons.Finalmente,a
cnovadaaceitaodasforma: estabelecidas
enr Schoenberg
corresponde,
claro,ao ncolassrcrsmo
de Stranskye Hndemlth: ai estda mesmaopor maisaletcque permanea.
niadosdeslocamcDtos
estisticos,
Schoenbergno parecete reconhecidoisto. Mantinla-se
intansipois he pareciaiesponsvel
gcnte em suaoposioao neoclassicismo,
a
os vellosmateiaise formassemse
irtitudedo ompositorque aproveitasse
pcocupacom qualquermotivaaoharmnicatradi0ional,fossede origem
Ional ou serial. Elquanto ele tentava foja a continuidade da grande tra(lifo, Stranslrye Hindemithlimitavam-se,
em suaopinio,a revolvero
prlrimnio dasidiasmusicaisadquiridas,maisuma vez algomoralmente

80

a nlsca npdoha

sda,orsltlo

87

ti r!

'i'ih
ri ri
f,

b
tr
.j8

ili

:'

rili
l

til

alvez e
outro artista,Schoenberg
reconheciaos
prooremas
-qualquer
-_^'.,_Yt
espinhosos
da
fidetidadea umaiaeii, ..p.f,"
.!-i.q""
".

l)tcto de toda a perae a msicados dois primeirosatos,mas o tercelro

pcraneceu inacabado. apesar de reiteradas tentativase declaraesde
rrrrcrro. possvelque ele se tea sentidoincapazde comPomsica
atlcquadapara as palavrasfnais de Moisssobe a meta suprema,a "unio
cor.t Deus"; Die Jakobsleiter,que Schoenbergat o ltrn lutou por conclui,
tambmficou incompleto, com o eruedonum estgiosemelhante
Tal como chegou a ns, tod a Pera - quaseduashoras de msica
baseia-seem uma nica srie,utilizada com a magistralvariedadePefi'
guradanas recentesVariaesOrquestais.Em ceto sendo, o serialismo
que a
ca a tcnica mais apropriada paaMosesund Aron, considerando-se
msica,
pode
em
parcialrnente
ser
ePresentad
que
s

uma
idia
lsrie
sendo infinitas suasformas possveii, exatamentecomo Jeov infinito: a
voz na saaardente, ouvida no incio da pera, apenasuma representao dele. Esta so platnica da sriepode no ter ocorrido a Schoenberg,
nascertanenteexerciafote atraosobrerrVebern

l\4oiss
e Aarona poduodapade Schoenberg
em CovenlGaden.

a concepoinicial se corrompa em sua realizaoartstica. Emboa o negass,este pode ser consideradoum dos temas de sua oe' Mosesund
Aron 1930-321- Moises aqui o homem contemplado iom uma sao,
a do insondvelDeusjudaico, mas no lhe acodem as palawas para tansmiti esta so a seu povo. Aro, sim, pode tornla conhecidae aceita,

Webememdesenhode
HildegardJone,que
esceveuos lextosde
suasobasvocals
daltma ase.Oscom'
so
passoseproduzidos
de umadessasobas,
a SegundaCantala
(1941-43).

t,J;tle

9l

o co n tl i ro d c S c l to c n h c rgW. g b rrcol i l urti t u eLrIl rrtrr

obLrs
ill( r lx isl p sl r c ri s cd o s rn o s l 9 l 0 -1 4 . e r l )ortsuuptodui ()
se tni l tssc
l clnocs,geralnlette
coraoonptnh
xlnctto dc poucosil]strunc los Fol
rqslulbrrd quc scu lrisnrolulnervel.suadcrcldl arte do collrapontoc
nJ ptrticular sensibilidade
pa a inprovjso
rrauteodilr.Do inlo c
nJ xstrumentro dcsabrocharamplenamcntc.cn cspecianis ,Sctj
('onc1t's
tle 'l'ruk pan voz. pires de clariretase cords (lc)17 ll)
se tornr o prrneirocompositora adotar o nltodo senaldepoisde
^o
Scroenberg.
Weberna princpio mudou t)luito pouco seuestilo.embora
vcrficasse cono Scloenberg que podia agoraretornarj comp
)
llls r r un en ti rl
Su
. l p ri me i rap e al rs ttu rrenttl
i nrportanl em
c trc/e;j
I
o Trio para Cordas(1927), a quc se seguirjaa grandeateraoestislicr
da Sinfonra

Era conrose cle afal tivesscsiumbradonun lampejoque a rie rrsseguravauma coernclamaisabrangetts

at meslDoque a obtida los polifo
nistasdo sculoXVI que lanto adnruava.Como um fraguen de cantocho numa missa de Josquin des Prez, a serc po<1ia
ier urfinjtamente
seu processocriativo,ele obsetvaque a p avragregafiorloJ significaao
mestnotempo "lei" e "melodia". E quant lci, organizao
ideal do uli
verso cromticodos sons, a sriepodia dar origem a uma protso de
formascoerentemente
relaionadas,
assmconto as leis estrut;raisdo selo
engendramuma infinita variedadede cristajsde nevesimilaresmas fe.
rentes.Webernexprimiu esta dja ao escreversobre suasVariaesOr_
questrais:"Seisnotassofornecidas
(_ . -) e o quesesegue(. . ) nadamars
quc estaillesmaformarepetidasempree sempre! ! !" (seisnotase no doze,j que a prpriaserie slmtricanestaobra,como na maioriadasobras
de Webernda Sinfoniaem iante).ParaWebern,a srieeraum exemolodo
"fenmenoprinordial" d que falavaCoethe,"jdeal como o maiselemenLarobjeto reconhecve,
real quandoreco hecido,simblco,jque engoba todosos casos,idnticoa cadaum dos asos".
Ao contrio de Schoenberge Berg, Webern nunca retomou d
composiono serial nem transglediuas regras,chegandomesmo a tornd,
las mais restritivascom suasslmetriasno inteior da srie.A resultanre
imitao do ontedo dos intervalosreforavaa coernciaharmnicadas
obras,enquantoas simetriastornavamsuassiesparticuarmente
apro_
priadass lexturasimitativase s formasespelhadas
em que secomprazia.
Na Strfonia,o primeiromovimentoem forma de cnone sezuidode uma
srie palndromade variaes.
encontrando-se
formasigualmenteestanqucsna maioriadasobrasda ltima fase. Elasderivavam
ernpartedo rie_

t)|l a l e de um esb o o
rIr Wcbern P aase u C on, (i no A si e es ano'
t,t(l nno al l o, segu emr,0drasi enal i vasde
musl cal oa
Lrl |[zao
l ),al aul a,cel esta,
l i pae gl ockens P l el ,
c a segLrnda
P a c l anret,trompete,narpa
tr l auta.

quc freqetemerte
os integrassc
ao colnpactodesenhode suasprprrls
formas: ee dcfiniia um rnovimento da Primeir Cattata cotno "Lrrr
scherzo quc se manllestoua partir de variaas.
m s perntanecearlda
assifl como untaJgut" O Concertoparanoveinstruntentos
( 1934)i un
conccrtode Branderburgodo sculo)CX,e asduascDtatas entboraele
comparasse
a segundaa uma missarenascentista tm rlujto eln contum
com as cantatasreligiosas
dc Bacl,inclusiveo carterpiedoso E a radical
nodadedo estilo de Webernque torna discretoo seuneoclassrcismo.
to
discretoquanto o de Bartk. quc na mesla pocaadaptavaprocednten,
tos barrocos construaode formassimtricas.
Por nuito diferentesque
fossemseusestilos.Weberne Bartk mantinlran.-se
Dartede seuscon,
ler n p o r n e onse o c l J s s l c orru
s . a frrrrJaJe
csserrciri
aesuar;srca.

Berg poca
de suaprimeira
obra
serialimportante,
a
SuileLricapae
qualetode codas.

Inciodo Concerbde Wbern,em suavorsodeiniva.

A passagemesboada(vrp. 9j)
oialinalorquestada
paralauta,obo,clarinela fompele.

,l

adotou o senalisma
Alban Berg,o outro discpulode Schoenberg,
rrrcnos incondicionamente, e jamais com um rigor comparYelao de
Wcbern.Alm disso,suaprimeiraexperinciaserial,uma cano,utilizava
em vezdassimetriasemurDasriecom todos os onzeintervalospossveis,
Tendo provadoa si mesprcgadas
por Weberne as restricsdecotentes.
rno que era capazde trabaharcom o mtodo, Bergrecorreria mesma
sirie na Sar'le Lrica paa quarteto de cordas(1925-26), entregando-seem
scguida composio de uma segundapera. O ponto de partida para o
Iibreto foranr asduaspasde Frank Wedekindque tm como Personagem
ccntral Lulu, muher de sensualidadeanimaesaque involuntariamente
h.va nrna lodosaquclesque seduz.
e Webernindicamque achavaa comAs cartasde Berga Schoenberg
posioserial lenta e rdua, mas ele acaboudescobrindoseuprpio camirlo gaasa uma expansocomplexae pouco ortodoxa do mtodo, tra'
hrihando com snesdiferentesnascorelatase ombinandooperaes
scriais ca harmoniatonal que nuncaestjveratotalmenteausentede sua

94

a nsica detna

\'t Suil( I iriQ' na qlln()vlllcr'

nttfifer. llstNslcnicaslorm csboadas
difusac inquielantcinlillrajr)
i,,i ,..ri"i* c rrioscri!issaounidospo urna
s revestede uma mcltrsiditclc
scni-tonal
i,;;';i f;; /;;r, este scrialismo.
e do brlt)lcacrcscctl
saxofone
do
sotrortdades
que
as
lrrtlnlcrltalidea
contenporanea'
dc decadncia
ltnl uIl inpessa-o
trabalharem-durs
lcrg intcrompeu a composro[e l,utu 91'a
r'tJein
(O
vinho)
Der
Patasopcno c
cncerto
a ria de
ohno
t""il.:-lli:
de Baudelaire:t
",,"nt"nd"dus
trspoemas
iii,rircttrt
trc:sl. queenvolve

du pera.e o Concerloplrr vr(,rrro

oii,,ifrn,," cabar, semelhala
umaespccrc
"
iiisr. Ett" ltimo,dedicado memiade un anjo"'era
e t3nbtn
anos
dezoito
aos
morta
Mler'
fl'tJu'"". pti" itrhadaviua
(li
propagao
" a serieparaop.orresistncia
anrquica
iqui.ig
esque'
intincados
de
valera
"iiri^"
da mesmaformaquese
hintrolimahleriana,
para fazei frente ao colapsopstrutualque
numerolgicos
.
i;;;
ffi;
-concerto cmara
de
o
Parapiano'-violinoc
,u"t obtt-r'
;ii;i;;-i;;;
de
",
de sopro,por exemplo'umaobaatonal'estcheio
lriia-i,,rtrurn"nto,
enense
escola
da
segunda
trindacle
uiplas,em hmengem
i.;";;*
a formade suamsica'nosepo'
estsutentvam
ii'i,rgu,
essenciais'
"omo
antesparecendohe
expressidade'
sua
-utl"uit
limassem
d. dizeroue
e epaa
conte
scrvem
Lrica
Sute
r
das
emPrega
It fu-"i tadicionais
foi
t'lozzeck;
a
obra
efeito'
com
pscolicai, comoern
aiitt
o
Wiesengrund'Adorno'
"t'*g.sa"t
por
Theodo
uma "Pera latente"
oonsiderad
de
pelo
trabalho
interesse
vo
i
mais
que demonstou
llsofo-msico
e o prprio Bergdiria quetla, expressava
ii-ft"""u"ii e seJscliscpulos,

i
l

oPlll:-tt"'
Paraa segunda
t iute Lrica parcceter sidouma prePaao
o
primeira'
a
para
abirto'camio
teriam
anteiores
;i;
;;;-;
de
ato
no entanto,ele deixavincompletoo terceioe ltmo
t*r,
l,ulu.
obasseriais'tonals'
EnouantoBerqtrabalhavaem suasderradeiras
trde' entetnto'
mais
estilos;
dois
os
S.troenUJmantinh-aseparados
com.aPofusaindul'
nunca
embora
ombinaaio,
cle
.ti"
"a.ririp"s
Bere Na Ode s NapoleoBonapartepaa solo em Specngerncia de
(1942), ele adaptouasegrasoo sera'
ling. piano e quartetode cords
tonalidadeda Sinfonia
referncias
clarai
a incorPoar
lhrio'de
'iii'ot mod
napo'
di ."ttto""n (mi bemolmaior),de inspiaoigualmente
srie
um-ade
;"; c;;erto paraPiano(tambem lf+-z).escoltyu
;;
schoenbeg
diatnica
Pa
harmonia
ouc oeimitissecetasap;oximaes
que al'
aquilo
assesurava
no
serialismo
qi"
an''at'o
l;; ;:;;;;;i;
quanto po'
r."u. urn" disciplinharmnicato coerentee vestil
problemares'
o
resolvera
webern
;;i";.;
;. siitemamaior'menor'
ponto
de apoio'
um
mantendo
Berg,
e
harmonia,
a
fi;;i;d;;i*t"""te
soluoes
dessas
Mas
nenhuma
tonis'
nas
fosse,
que
po'incerto
Prtices

96

., rls,crl rtodo,a

capituloB
O MUNDOMODERNO

"Se vssemosnuma Pocanormal", esceveuum dia Scloenberg,"nornra como antesde 1914,a msicade nossotempo estarianumasituao

Schoenberg
noslmosanos
de vida,quando
vottoua
se debruasobre
as queslesmoais
e elgiosasdo
elacionamento
do hqnem cqn Deus,
abordadasnas
duasobras
que noconsguiu
conctu, Die
Jakobsleitete
M(Ees unctAron,

97

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I' I.,I,,l
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Capade Boccioniparaumadasraasobrastut!slas pUbl

cadas,a MuslcaFolurs
la (1912)dePtella,
paraorquesta_

lpresentadas
na ltlia e em londres antesda guerra,mas s deporsrlc rrr
loduzidasem Paris sriamealmentelevadasa srio. entre oulros Dr,l
Slansky,Honeggere Vase. Russolo,no entanto,no tinha Iornnlilo
rlusical,tendo abordadoa miiitnciafuturistacomo pintor, e parcccclarr
que suacapacidade
em matriade composiono estava alturade suirs
rdias Ele du prosseguimentoa suasexperinciasat aproximadancnt c
1930,mas acaboupor perder o interessee bandonouas mquinascrrr
I'aris, onde foram destrudasdurante a SegundaGuerra Mundial. S rcsta
i0 de susesforosum nico e barulhento disco de 78 rotaes.
O movimento significava,de qualquer modo, uma nova e dccisiv;r
rrralcada, e logo a msica da "era mecnica" se tornaria a grande ser)slo, especialneteem Paris. Foi l que George Antheii (1900-59). urrr
nort-americanoexpatriado, fez furor em 7926 com se]uBallet Mcanqur:,
composto para o bisonho conjunto de oito pianos,oito xilofones, pianoll,
duas campainhaselticase hlice de ao. Pacfic 231, imagem orques
lral de uma locomotiva em movimento, compostapor Honeggerem 1923,
foi outro produto parisiensedo futurismo, enbora na forma de um poerua
sinfnico convencional,e se pode talvez detecta algumainfluncia fulurista no acompanhamentode percussopara as nada futuristas ly'ocesde
Stansky.
Tambm na Unio Sotica as idias futuristas sensibilizaramos
compositoresligados ao movimento construtista, que podiam justificar
sua opo esttica como uma atitude de adeso causado proetariado.
O bal fabri,4o, de AleksandrMossolov(1900-73),foi apenasa mais
festejadaentre muitas tentativasde criar msica apropriadapara as novas
perspectivasde esperanaque se abriam para o Estadooperrio.Em Paris,
a vitalidade da jovem Unio Soviticafoi exaltadapor Prokofiev num bal
produzido por Diaghilev em 1927, Le Pasd'Acer, a obra que melhor demonstrou a fora do modernismosotico-parisiense.
Mas o homem que mais proveito tirou do gosto futurista pelassono'
ridadesurbanasfoi EdgardVarse(1883-1965).Formado em Paris,ele
arnpliara seushoriontes musicaisem contato com os meios artsticos de
terlm- Foi Varse quem introduziu Debussy msica de Schoenberg;e
ele se manteve estreitanent ligado a Busoni, cujo Esboo de uma nova
esttica da msicd povlelner.te influenciou mais que os futuristas suas
idiasevolucionrias.Em 1915, emigrou para os EstadosUnidos, deixan'
do para trs a maior pate de suasobras,que posteriormenteseperderiam
ou sedam destrudas,mas levaldo consigoasidiasde Busoni e a lembrana macate da Sagradoda Primavero,de "Iarr e dasCinco PeasOrquestrais de Shoenberg.Com ele, o ncleo mais radical da msica transferiu.
sg da Europa, onde estastrs obrashaam esteadoem 1912-13,para
Nova York.

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Lr r ,r l l Lr

,,,, r r i , r t| r ,l

t r t u r l t , I r \ lt \ t )

""4

plr:r (,(|lrc:i
priroiaconposioamericana
de Varsc,corrccbida
foi intituladaAmriques.pirJ mrcrr suir.rfll(il
tr.r rfc^ f.ll ir)tegantes,
rrrr "rovt)s nlundosIra terra,no cu ou no espritodos ltonrctrs" pcs:tr
(lc urril
tatva-sc
rlrs rcnrrnisncias
de Stravinsky,Debussye Schoenbcrg,
crtt'r
de ilnpressionante
uma obra de pnrtligtos:r
crrrrlrrbuio
originalidade,
maissuaves.
rislurr (lil
l(n cunulativamas tanHm dotadade ressonncias
r;ull Varseextairia idiase possibilidades
em suas obraspostcriocs
e o poderdc tnrpaclo
eunude tudo, continuadama atra-loa fascinaao
rlrrc descobrirana percusso. possvelque na complexaescril;rl)iril
Pcrcussode Am'riquesele tenha seguidoo exemplo de Russolo.nas lio
ehegoua construir instrumentosprpios,e criticavano itaianoa inil.r
rlo grosseirados rudos quotidianos. Para Varsea percussosignilcirvl
de uma sustentao
rt
lora dinmica,ataquesgoosose a possibilidade
dasmadcrrxs
maisaudaciosas
rlica sobrea oual desenvolveassonoridades
c dos metais. E con lonsation (1929-31) ele criaria uma das primetras
()basocidentaisexclusivamentepara percusso.
Imediatamentedeposde Amrques,no entanto, Varsese dedicarH
a concentrar suasnovas tcnicas nos cinco minutos de Htperp sn, Par
pquenaorqucstra de duas madeirasde registo agudo, sete metais e viVa'
caracteslica:
E uma instrumentao
ios instrumentosde percusso.
rse no gostavados instumentos de cordas,preferindo a punSnciadas
madeirasno registro superior, o fulgor dos metais e a foa proPulsorada
percusso. Igualmentecaractestica a feio aerodinmicada pea.()
mo as obras ps-futuristas dos compositores sotlcos e paisicnscs.
Hyperpism um produto do meio ubano; mas embora haja referncras
aos sons da cidade, notadanentecom a utilizao de uma suene, a pca
surte efeito antesrefletindo que representandoa impressode velocidadcc
brusca talidade que a Nova York dos aros 20 deve ter causadonunr
homem criado na provncia frances antes do advento do automvcl
Hyperprism provocou rm escndalona estria nova-ioquina, cn
1923, mas no h razo para supor que Varsetivessadotdo a provocl'
combina(-)cs
o deliberada, maneirados futurists. Suassurpreendentes
sonoras erarn meticulosamenteplanejadase formuladas; at mesmo na
ferocidade ele demonstravarehnamento. Quanto ao ttulo pseudo-mtc
mtico, petendia certamente proclamar que uma nova ea estavaconrcando para a msica, uma era de mpeto centfico em contrast colr as
pastoraise literriasdo romantismo.Varsea antevia,entretanevocaes
to, como uma era d sofislicaao- e no de barbrie - na qual a mstca
se beneficiariacom os avanosdo pensamentocientfico. Eram sem dvida a magiae o mislrio que mais o sduziamna cincia;ele sesentiamenos
prximo de Einstein, que s lhe falava de Mozart ao enconto, do que
do necomantemedievalParacelso,de cujos escritosextraiu uma bscriiu
esotricapara sua segundagrandeobra orquestral, significativamcnte inti-

RUSS
Russolo
egendo
seu
Intonarumon,,
emconcerlo
no LondonColiseum.
5 de lunhode i

9 i,l

lr

l l rl

lO2

a 61js12 4p6urru

tmntd1 1lolo4yt

EdgadVarse
em desenhode
seumigo
JosephSelta
dal,adode
t 921,ano
qn que corEluju
su plimeia
oora composla
em NOvaYoak,
ANiquespa@
oquesra.

leixavade reconheceque a tecnoioFa

lador, e no secansavade preconizal a
Inagensde geraode sons.
os Unidos, Varseempenhara_se
neste
rtos com fabricantesde instrumenros,
uma Preso espantosamente
sagazdas novaspossibilidades:.,s^'-t-'111

eh.; como., te,ire,t"o;:

:XH
:m um apa
. paral,isante:

lO3

Copada
prlmeaedio
o Hypepnsm,de
V8tse.Aesria
!m NovaYok
haviacausado
mas
o6cndalo,
o diloIondrino
KeihCuwenlico
lmpessionadocon
a oba e resolveu
public-la.

- tudo isto el
dentes mas entectuzadosem tatamento simultneo
por meios hu'
de
obter
impossvel
uma dada unidade mtrica ou de tempo

;*::?:

possibilidade
qe obrer um nmero
"i:lfilimitadode cr:j:_":i:
clos
ou, seaindasedeseiar.
dc subdises
da oi";,;;;il;;;;""f;".
escalaesejada;
uma lnsuspeitada
extensonos repisrros
:"^-d:
arros
e Elc""t
baixos,novosesDlendores
harmnico;.faculra",pi .li-ii"a*,
sub-harmnrcas
hoje impossweis;
infiniraspossibdao",t" oii."n'iiao
de combinaes
sonoras;uma
novadinmica,muiroalmdo
l,::-Tir:r no.ssal
:
aruaisorquesrras,
e um sentidod" prr:"r
1^.""!"
pao,gaas .emissodossonsa partir
"r.
de qualqueijri"
pontosdo recinto, segundoasn"cirs,cac"s
""'""i,",
da partitua;ritmos
indeDen_

sem oue surqissalguma inveno realmentetil, at que seaPresentaram

russo exrtrs rvais: J"aethrophone" ou "thrmin" desenvoldoPelo
e
Martenot
Maurice
i"Oo Lon Thrmin, s "ondas martenot" do francs
em
comps
Hindemith
Trautwein
o "trautonium" do alemo Friedrich

I licgundaGuerraMundial.
Embora houvessemais instrumentoseltricosdo que conposl()cs
paaeles.Vlrseno estavasoli'rlr" elrr
em escrever
r.irlncnteinteessados
em Nova York Nos anos20 c l( il
menos
muito
',uirsiniciativasradicais,
, r{Lrdetornou-scenrio de inovaesmusicaisen todas as fer1cs
^
a soiresde Stokovskicom a Phiadelpti;t
rrrrsclaLeagueof Composers,
jovetrs 1xt
( lrchestraou nos ConcertosCop nd-Sessions.
Os compositores

tasno liwo New,MasicalResources(1930)'

Entre os compositorespublicdospela New MusicEdition estavrr
agol;l
e Weben A msicado pioneronorte-amercano
Ives,Schoenberg
p';
que
cono
do
adicais
experincias
das
confirmao
.,.,rgu ,nult com-o
excmplo'
lo e influncia, ao passoque os europeuseram tomados como

tundo Pdonlo
106

a msicapclema

de uma forma que os teria surpreendido. O mais schoenberguianodos

compositores de Nova York foi Carl Ruggles(1876-1971), com seuscerrados exercciosde contaponto dissonante. Mas suasprtituras hericas,
cono Suntresder,tm uma energiacontundente tipicamente norte-amricana, e me$no suassinuosaspolifonias no sodesenvoldasem extensto
comparvel de Schoenberg.Mtodos quasseriaisforam empregadospor
Ru Crawford Seeger(1901-53), notadamenteem seuQuarteto de Cordas
de l93l , mas tambm aqui os esuttadospouco tm de europeus: msica
de especulaoabstrata,s vezesconda em estruturasrtmics derivadas
de modelos numricos. Tanto Suntreaderqlanto o Qurteto de Crawford
Seegerforam publicadospela New Music Edition, que ainda abiri espo
para goosaspatituras latino-anericanas,como asRitmr',raspara conjunto de percussodo mexicano Amadeo Roldn (1900-39).
Uma das principais qualidadesda New Music Edition era suaausncia de exclusismo, no que refletia a titude musical de Cowell. Varse
considerava-se
o arauto de uma nova era na msica, de um novo tipo de
composio que podia buscar algum apoio no passado(em seu caso, a
msica medieval e barroca, Berlioz e alguns antecessoesrecentes),rnas
seria essenciaknente
nova e caractersticade seu tempo - ta:onova, e ta:o
cientfica, que expresso"sons organizados"seriapreferida a "msica".
Cowe no estavato preocupado com polmicas progressistas.
Para ele
a msica era agoraum campo aberto em que todos os recursos,experincias e tradies (e decididamente,entre estas,as tadies exticas e tnicas) podim revelar.sepreciosas. Esta atude abert e liberal pareceter
sido fruto da costa oeste dos EstadosUnidos, pois era compartilhadapor
dois outros msicos originrios,como Cowell, da Califnia: Hrry Partch
(1901-74) e John Cage(1912J.
Partch trocou em 1928 a composiotadicional por uma existncia
errante, construindo seusprprios instrumentos,no raro com o aproveitmento de objetos encontrados,e afinando-osnuma escalade quarentae
ts notas oitava em entonaojusta (ao contrio da aproximao acstica convencional do tempeanentouniforme). Isto lhe permitiu utilizar
intervalos exatos, com efeitos de uma estuanhapueza. Partch questionou
quasetoda a msica europiadesdeo Renascimento,popondo uma flosofia da msica como arte "corprea", experinciafisicmenteenyolvente de sons,palawas,mito e ao. A danae o drama passarama integrar
sua oba, especialrnentenas peasmais ambicosasdos anos 50 e 60, no
sendo estranhaao efeito excitante a so dos msicostocando seusbelos
e fantsticosinstrumertos.
Cage demonstra pela tradio um desprezo to raical quanto
o de Partch. As lies de Cowell o teiam estimuladoa ser ingnuoe aberto, menos talvez que as tomadascom Schoenberg,quelaaltua - meados

Henrycowellnos
lmosnosde
vida.leestimulou a xperimen'
taQna msic
americanae oi
Po
responsvel
lnmersinova_
semsua
vastaProduo.

107

\tndontdhnt\t

'3o

fnciodo manusarc
de ,maginaryLandscapen. t, de John Cago, para xgqrlanbs c,egravaes de qnciasetetnicas (t e 2), pocusso(3) e piano pparado(a). (Copy,hl
O 1960by HonmarPrgssInc.)

109

110

a ntjsn\t toth\L

, I rt n d o t t t t , t h \ , t | ,

Cenrjode Lgerparao batLa

CrationduMonde,de Mrlhaud.

|||

112

I msrcamoclema

mundonh v

113

lrgcht colaboroutalnbm com Hindemitlt,mas po pouco tcnpo'

c"! Democca da Alemanha, Eister fez da msica de agit-prop wa

voomentedemonstraodo envovimentodo compostor na da contem-

pz de sensibilizadiretamente operriose camponeses'encarecendopo'

Cenade Die
Drcigrcschenoper
(A pera dos trs
vintns, 1928J,
pflmeiroresullado
da colboro
enlreWeille Bech!
contextoadaptado
daBeggar's Opea
de Johncy.

rcs eram obrigadosa ser "otimistas" e a repudiar o "formalismo", termo

quc englobavquase todas as tcnicasoriginadasno sculo XX; e,suas
ribrasdveriams;r instrutivas ou edificantesem sentido socialou poltico'
A proibio em 1936 da tensapa psicolgicarady Macbeth do Distrito
,le'Mtseisk, d Shostakovich,estreadadois anos antes,veio como uma d'
vcrtnciade que o modernismo,ainda que brando, na:oseriatoleado'

114

,t ntusrca pdcrna

(pltrlo !)
ORIENTE

dL)
radapara a msica.ela ndo viria
cristriado orientalismomusical.
ocloenda orquestra
)sinstrumentos

Bartka bordodo SSEsca/rbuf,

de partjdapaaos EstdosUnidos,em outubrode 940.
(Copyright
c,D. Hackett,N.y.)

c(
oiente s tornou mais e melhor
qu
tambem

dc etnlogos. Possvel
que se
da tradio ocidental - algo
est
cismo- tea contribudoPara
e
musl
lternativas.O comPosito

116

s msi@n96.rr,

Frgurino
de Bakst(9O)para
tneh Gzaate,de Rimsky-Korsakov.
na coeogaiad Fokine.

c
esludatldo nsicdo Siltlul:o
tluslcil'
nesna
esta
e
:omposioes;
de percussloInce suaorquestraa-o
ts Deas;araconjullto de pctusr{(
illl()s
agno hnal dos anos30 c los
40.

sem f
Trabalhando nessasPeas

nusrtra a musicologia- paacetos

esquemi
te desnvoldasnas quais os

118

a msicamoden

.r.{o.*,,MUSIC oF CHANGES

''

fohncrsc

a-";r;l*l,

E
I
'p

\----'---r
Mlnuscilodoin|c|odaMusicofChangespapiano'naqual'cagepelaprimeilavez
aleatios'
procedimentos
o" tsicamdiante
Iin-"t*
"1"i."
Inc''
Hress
Henar
O 1961by
loopytight

onottu:

l2O

a msicaema

a outos instrumentos,no existe qualquer som anotado:os msicosmantm-se em silncio, ':consistindo" a pea nos sons ambientaise eventual.
mente do pblico. Era inetvel que 4' 33" foslf, recebidacomo pilhria.
mas haa na pea uma inten'osia,ou antes,naspalavrasde Cage,umr
"no inteno". Seu trabalho com o acasofoi profundamenteinfluenciado
pelo pensamentozen, e a partir da Cageseempenhariaem criar obras "lrvrsdo gosto e d memria individuaisem suasseqi.ncias
de acontecime,
tos", para que o compositor pudess"deixa os sons sremeles mesmos
num espaode ternpo".
Somente um compositor note-amedcanopodeia ter empreendido
uma resa:oto adical do sentido da msica,estabelecendoa "no inteno" zen no lugar da realizaode um produto da vontade indidual, fina.
lidade da arte europia desde o Renascimento.Cabe recordar q uma
anedotarelatad po Cage."Certa vez, em nsterdam,um msico holands me disse:'Deve se mto difcil para vocscompor msicana Amrica, to afastadosdos centros da tradio'. E eu ve de responder:'Deveser
muito difcil para vocscompor na Europa, to prximos dos centos da
tradio'."
Um contemporneofrancs de Cage,Mesiaen, que tambm con.
ou a sc inteessarpela msica oiental nos anos 30, tomou um caminho
totalmente difercnte, Atraan-no sobretudo novas idias musicais,e no
questeseligiosasou losficas, terreno em que se majteve fiel Igreja
Catlica.Apesar da profunda ateno que dedicou msica oriental, suas
obas tiveram sempreascaactersticsocidentaisde acabamentoe singularidade, embora contenhan taos inequvocos dos modos orientais, das
fomas rtmicas codificadasnum tratado medievalhindu ou dassonoridadesdo gamelobalins.
L'Ascension, para rgo e oquestra(1933-34), a primeira obra enr
quc ele introduz ritmos hindus, que voltariam a se manifestar, freqiientemente em complexscombinaese dcsenvolvinentos,em gandeparte dc
seu trabalho posterior, Como Cage,Messiaena no ritto o componentc
mais importante da mca: "No devemosesquecer",escreveu,"que o elemento prmeiro e esencial da msica o itmo, e que ritno antes dc
mais nadamudanade grandezae durao" (ressalvaem que revelao quanto deve tcnica celular da Sagrao da bimatterc). O repertrio rtmico
de Messiaen potanto extenso,ebrangendono s ritnos hindus como os
modelos de metrifrcao da poesiaclssicagrega,ambos utilizados como
frmulas despojadasde suasfunese associaes
originais.Dessemodo, ri
utilizao de ritnos hindus no d a suamsica uma sonoridadeespecificirmente indiana,nem haviade sua parte maior preocupaocom os significados simblicosdos ritnos. O mesmo severifica com a orquestraopercussiva, maneira do gamelo, numa obra co'Jro a Tuangallla-Symphont'
(194648), que inclui celesta,brafone, glockenspiele outos instrumen.

a sso cl i l d r J) l l i l l cl l xl s
p o r l e scr o a l i n s' Il Js vcm
l o r ( l c l l c la l : o co l o r i d o
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tu n l cl cl to 8 l L h :l (l l u c
o u tr a s o r l g e n s'r e su l l a tt o
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i
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tilutc()s

121

r122

stct n,odorna

ononlo

auqueseuinreresse
pelo

OlivierMessiaen,cuja
t ungatta.Symphone
r.rt12a
sonoddades
d-ogarheloe nulas
nEn|casindianas.

ritmo, a simetia
e os nmer.r;;;;;"."-

123

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n( *+

v44
v,(L

Patitu
ra utgraad N,,lessiaen
com "Epode"de suaChanochromieprorquesta
(1960).Estervimentoconsistede rmitas
de cantosde pssarosem solosd cordas.
Messiaenno camDo,anolandocantosde pssaros,
Photographcopyighl lngi Pholographe.

onontti

126

a msicamodena

rcdo c o(I
llos ensitlou a olhar ao

nos! evocam a apropriadaimprssovisual. O que ele chama de "segunrlo

modo de transposiolimitada", por exemplo, "gira em torno de certos
oletas, certosazuise do roxo olceo - enquantoo modo n. 3 corres.
ponde a uma laranjacom matizesvermelhose negros,um toque dourado e
um brancoleitosode reflexosfurta-cor,como nasopalas".
As correspondncias
entre sons e cores estoentre os muitos simbolismos pessoaise mesmo ntimos da msica de Messiaen.Associadasa sua
supremaanbiao de proclamar os mistrios da teologiacatlica, elasfizeram de suamsicaalgo totalmente parte no panoramado sculoXX. Na
realidade,Messiaen
sente-se
muito maisprximo dosartistasdosesplendoes e simbolismosdinos de outrora os constutores das catedraisgti.
casou os arquitetosdostemposdo antigoOrienteMdio do que dosde
sua poca. E no entanto, como professorsuainfluncia sobrea msicamoderna s superadapela de Schoenberg,estandoente seusalunos trs tntegantesda talentosageraoque surgiuna Europa logo depoisda Segun.
da GuerraMundial:PierreBoulez(1925), JeanBarraqu(1928-73)e Kar,
lheinzStockhausen
(1928).
Como os discpulos de Schoenberg,os de Messiaenapendiam com
ele menos os fundamentostcnicosdo estio do mestre do oue os meios de
avanarpelos carninhosprprios a cada um, sobretudo no terreno do rit.
mo, Mas a pincipal liao da msica de Messiaenfoi talvez a de que tudo
podia ser utilizado na criaao de uma obra. e sobretudo qualquei msica

(1.:
Pzs :q.da.yeufe
"th&dt
.uttil\E;
l'.z!t; dq-

Zasse t t tro,tt taa

ct4,4
du r/4,lo4

itit2n.

d.zt

r3)

&lrb

4 a.co.d.

ld

o'Vos h*

Ttecho de Le Madeau sansMate, deBoutez, cujssorDridadespercussivass

dinamismo
rftmicodenonsfama influnciadamsicabalnesae a,ricana.

visitao Japoem 1966'

mslcosde teatron durntesua
KalheinzStockhausoncom

l 2l

odenb

128 a msicamoderna

lai
.e

I
d

'

129

do sonls'rx)
conlirtrn'1o

131

capitulo 10

coNTTNUAo
Do SERtALISMO

composltoresnorte-americanosque por essapocase intelessayampelo sc

nallsmo.
Por estranho que primeira vistaparecsse,
haa bons motivos pir il
que um mtodo originado em Vina essea dar frutos em paris (o
ccitrr,,
da oposio, por assimdizer, como bero do neoclassicismostravskiu,,,,1

:'ffi;:i'""'""j'""'":H;1
,nm,xn:"';':':"ffi

132

(n nI nu o do soI Ii tlt:;t I r)

a msicanodena

t3 3

novo. Em nenhum pas se fez senlir com tatta irrlcDsitludc

cst( ,Ir, Lr
quanto na Alemanha,e foi l, no Instituto Kranichstoi. dc I)l| ||\t.r,tl
que o novo movimentosenaleuropeulxou seuquartel-gctctll
ir pir tr ,l,,
Primeirosanosda dcadade 50, pelo menosnos mesesdc vcrt().rlurr,l,,
compositores
e estudantes
sereuniamparadebatea msicurlc scl| t,||rr,,,
Stockhausen
assistiuaoscursosde Darmstadtpela prirncirl vc/ clr 1,,,l
oundo uma gravaode uma peapara piano de Messiaerr.
tlhtl, ,t, |,r
leurset d'Intet$its(1949),que estabelecia
"escalas"no s dc irltrrr,rr'' |'
de durao;intensidade
e ataque.H indciosde que MessiaclcstrrLl.rr.,,
",
1944 a possibilidadede uma organizaoserialdessesoutros c|.rr(,1t,,,
musicais.Ele no chegoua pr a idia em prticaem Modc tla I tlttt t I, r,.
modal, e no serial),mas a obra efetivamente
abriu canrrhoprrrrrr, ,1rr,
se tornou conrccidocomo "serialismoirtesral".
Possivelmente
inspirandcsena sug"rtod. Messiaen,
IJoulcur,,,,',,, ,
a a investigaaspossibilidades
de um serialismo
rtmico e dinaric{,
r,,'
gunda Sonatapara Piano (1948) e no l.iwe pour Quqtuor( l9..li)). , ,r"
1951 chegoufinalmenteao serialismointegralna primeiraparlc (l(.rr r"

in

Piere Eloulez
pocadacGnt,' | .!
paadoispianos,
de Struclr/res
.l
em qu experjmentou
e relerl(J0
deleminao
se.ialintegral.

134 a )ustcanmocrna

Structurespara dois pianos.Boulezpartiu rc escalas

ril()\.
dodccala)nrcls
de altura,mas de duraa:o,
rigoro$rlct(
dinrnicae ataque:cada [ator
controladosegundoprincpiosseriais,rcsultandoun'acontinua l)udrI.1
em todos os nvets.Tambmem I95l Stock-ausen
colnpssua prirrII
oba de plenamatuidade,Kreuzspiel(Jogoscruzados)paaobo,clarircl,l
baixo, piaroe pecusso,
na qual o serirlismo novamenteapicadoio I rl
mo e dinnica.
Stockhausen
e Boulezencontrariuum preccdentepara seu scrirlr\
mo genealizado
nasobias tardiasde Webern,quc se tornou para elcs )
ponto de prtid", no contaminado pela decadnciaronntrca(1,
por Carcoe;nciaao mtodoserir l'
Schoenberg
e Berg,lutando sr.rzrnho
improvdveque Weberntenhajatnaiscogitadode apliclr o scrialsno
J (u
tros elengntosque no a altura,ras suapreocupuo
com os detalesl)rl
recia prenunciaruma Insicaem que cadalota losscompostaseparadil
mete,como ocorreiacom o serialismointegral.AIm disso,a clarezadr
suasestruturasera admirvel.Parallouez,"estrutura"era "a palawacrav,'
dc nossapoca", constituindoao lado da organizao
o maior empelrr
integral,que secorsideravam
arquitetos(r
dos cotnpositorgs
do serialisn]o
ergenleiros
do sorn.Elesperscguiam
suasidiascom rigor quaseientlr
em seusensaiostcnicos \
co; falavu-se
nuito de "pesqulsa"e Inatemtica
por Stravinskyvirteano\
aspiraode uma arte objetivados sons,cxprcssa
antes,podia pareccrrealizadano serilismointegal.lnas no foi o qlrr
ocorreu.A personalidade
no seri0sufocadapelo rigor construtivo,con(
pcla "no inteno"de Cage:apes:n
na-ohaviasido totulmentedescartada
nun dellranr(
dc todos os controles.as .ta/&cllrr-?J
de lloulez dcbatem-se
frenesibem tpico de suasobrasanteriores,
e multo distanteda voltilil]s
piraojazzstica dosKrcuzspiel de Stockhausen.
Descorecidoros compositores
de Darmstadt,Jabbittclegarapol
sua vez ao controle seraldo ritmo nas Three Compositionspara piaro
errr
de Boulez e Stockhausen
194?). mas diferenciava-se
esse.cialmente
suavisodo serialismo.Concentrando-se
naspropriedades
matemticas
d(
seum
serraismo
como sistema(no obstanteos protestosde Schoenberg,
agoraum sistema,praasgeraes
maisjovens),Ilabbilt n.
todo tornara-se
ventou procedimentosscriaisrtmicos dotadosda analogiamais estreitrl
possvelcom as tcnicasde manipulaoconvencionalmen
te usadasDo sc
haviam-se
limitado a uma cscali
rialismointervalar.Bouleze Stocklrausen
aritmtlcade duraesvariando,por exemplo,de uma a doze fusas(umlr
semrhnrapontuada),optardo por estelimite porquesodozeasnotasdrl
escalacromitica.Babbitt, no entaDto,erfrentoude maneirasuti e engc
europeus.a sr
nhosa uma questoinicialmelteignoradapclosserialistas
ber, que a alturadispede uma unidaderegular,a oitava.paaa qual devlt
se encontadoum equivalentertmico. O xito que a esterespcitoicar
ou, e a drsciplinaa que se submetcu,dcrama suamsicaunalmprcssio

fT;[:'i tu'
*
mnHt[fl$ocillNl$lx
O.1.*,n

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+[0nil[[",.."'..
0rcicstgr
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II

136

t \ t t l t t t t t , t ro d a \ t u t ' l t : t t r'

i /nr;src.,nudfr.l

lilI

J=go

4
I
Excertode Slruclures
/a paadojsplnos,de Boutez,osEandoas eslruluras
se ls
de alfuae iEnO.

desrockhausen,p_aaoiii;"ll5:r.:,11:.:;1,
deKreuzspiel,
Inco
sere
uma
qtumbasanunciamsuavemente

anles'ningumpode'pr'"
quanlo validezde tuco que sePassou
cssenciais
69 un s1ttr')lc
necessidade
gedi. Para ns, estasout'io"s"on'tian

conce
tando Parciamentea obra na
comPoslot
Suas
Valeurs).
Mode de

138

d msrchodena
rrrl r)r/.(i ,l (,r/(rs r' ,,,r//rr)r)l :l l l

,l.d"o

Ft\t +
t
I

1'I Y

ht

I#
r

compas'
Oslrspimeiros
OuaetodeCodas
deBabbilt.
Muscrito
doinbiodoSegundo
pelalefamenoreinlervalos
e osdoissegurn_
lconados,
ocupados
toasolotalmente
datramaior.
lr, p6laamia

j".::f:,_.;i",::",".1fi,ii.#:,ff
o"o");"?,
,,":i

rfitis. Em Gruppen (Grupos, 1955-57), sua mais ambiciosa incuso pcla

conrposoem "grupos", ele usou uma escalade andamentosde maneire
rcrial, mas o aproveitamentodo esPaoa caractersticamais inovadorada
obra, compostapara trs orquestasdisPostasem diferentespates de urn
de excno esPaofoi deteminadapela necessidade
[uditrio. A separaa:o
cufio simultlea de "grupos" complexosem andamentosdistintos, o que
r podeia ser conseguidocolr a distribuiodos instrumentistasem diteos rcrcrtesconjuntos, cad um com seprPrio regente,encarregando-s
gc[tes da coordenao.Uma vez criada esta situaa:o,Stockhausentatou
dc tirar o mximo poveito, Particularmentedo clmax da obra, no qual
unr acordede metais projetado atravsda sala,de uma orquestrapaa ou'
l rl .

l4O

a nstca n,odorna
@nnuao clo 9e1ll6D

lal

v
142

f,srcdnyJdcn.1
t:onlt tnno do soulltstr)

a'uu,nr*t
n"u"'no@

quese

manifestou
ir.l1:: selsadniradoes
sra.
_,,vr(ru
aorno u.rnu

unaespicic(lc prprl
utltr lur(,lti quc ltc usgucrascle lbra corsidcrdo
Schocnberg.
Mas haa indciosarteriores
rcstcsc||lid.,.
llvl (hr s1Liirlista
r r o.
N n M r sr a( 1944 48) c na Cunt at a( 1951- 52) , obr asque enquadr arcr
clc rcte Tlrc lokc's /ogress,apoteosedo neoclassicismo,
lfrff(rgrcirrcn
suamsicamenosvoltadirplltorlirtu los sculosXIV e XV, tornando-se
tr u hirnoniadiatnica,e maisparaos artifcioscorltrapontslicos. pirt'
^
emboraStranskytambnl
lh da. cra possvelabsoveasprticasseiais,
jovens
pela
estinulado
msica
de
seus
colegas
europeus.
cctarnente
f(irc
I pcla vereaoque lhes inspiravaWebern.A oquestraoaberta e a cxlcrf complexidade rtnica de *!s Moutemenls para piano e orquesta
(l95l 59), por exemplo, indicam que cotheiaKontrq-Pwkle, embora
olc fosse capaz de assimilar tais influncias,como assimilaratodas as ir.
uncias,sem que suamsicase tornassemenoscaactestica.O que Stravlnsky afinal encontravano novo seialismoera um estilo ao qual podia
rcugi sem ironia, e que lhe permitiria compor as obras-primassacase os
opitosde seusltimos anosEnquanto Stransky avanavapara seuestilo serialtardio, Boulezse
llbcrtava do rigor serial integal dasStrucrres,fa. "Percebemosclaramenir alm de uma codificaoda lirtc", ele escreveia,"que precisvamos
guagem,envolvendo-nosnovamente com os problemasestticos.(. . .)
Uma vez constituda a linguagem,cadaum de ns redescobriusuaspreocu.
pespessoais,que o conduziram nesta ou naqueladireaio."No casode
Boulez, veificou-seum retomo imaginosafantasiade suasobras antesriaisque ele mes.
riores,j agora controlada pelaselabotadasconcepes
paraquemo desafiotcnico
Ao contrrio de Stockhausen,
mo desenvolvera.
de nov"asidiasestruturaispareceter atuadocomo decisivfora motivadoa em todas as obas at Momente, Boulezpartia agorade questesestticas.
Voltou-se ento, como lzera no ltnal dos anos40, para a poesiade
Ren Char, escolhendotrs brevesPoemaspara Le Marteau sansMatrc
(1952-54). Os traos exticos destaobra, com suassonoridadesbalinesas
e africanas,contriburam para a libertao do hermetisode Structures
12, mas ainda mais notvelfoi a flexibilidadecom que Boulezpassoua tratar o mtodo seria. Reintoduzian-sea delineaoformal e os contornos
em suasmudan'
meldicos, efiboa Le Mneau sejaainda desconcertante
por
polarides
que
a
da
estariamPor
impulsionadas
bruscas,
Partir
as
ts de boa parte de sua msica. Ao som ope-sa palawa,ao ritmo egular, o itmo liwe, ao som "ativo" a everbeao,ao som o silncio,aosins'
tumentos de som prolongado (no caso,voz, flauta alto e viola) os percus'
sivos (violo, brafone, xlorimba, percusso),aos solos o conjunto, ao
clculo a escolha.
semelhante,Siquence(1950-55), de
Outra obra para orquestraaio
Jean Barraqu,indica uma sada diferenteparao impassedo seiaismoin-

143

144

a mscamoclem

capitulo 11
ELETRNICA

JeanBqu,que moareu
aosquafenta quaboanos,deixandoanacabadJ
seuimensociclo
La
de Vkgite,
^4ott

r
146

a srcauodcrna

mas talnbmos do esprito,daqueledistanteespaoilrterior que lctl |lrl

telescpio
pode atingi,e ondeo homernests".
possvelque Varsese tenhadecepcionado
com os recursos
olrrr
cidospelosequipamentos
primitivos suadisposio,ou mesmoquc tcrlr.l
encontradodificuldadepaaseadaptarao novo modo de compos\j(,. rtir,
a quej passava
dos 70 anosde idade.Nos ltimosanosde vrda.elc rcror
naia aosmeiosconvencionais,
no semantescriar uma daspoucasgrar(I,:,
obras de msicaem frta, seuI'omeElectronique. A, peafoi enconrerdx(l,l
para o pavilhoPhilipsda Exposiaode Bruxelasde 195g.ondefoi ditur
dida por um grandenmerode alto-falantes
dispostosno interior de rrrrr
pdio conebidopor_[.e Corbusier.A construp-foi demolidaapsr..r
posiao,e o PomeElectroniqae s pode agora se oudo em versosr,.

Se Varsedecepcjonou-seta,lvezcom os meios eletrnicos,a rear(,

entreseuscolegasmaisjovensbeiravaa eufoa.O compositorpodia agorrr
trabalhardietamenteseu material,como um pintor ou escuttor;comp,,
nha os pprios sons de sua pea, ouvindo o resultado imediatamente.(,
que anteiormentes haviasido possvelcom o piano preparado.
Tornorr
se assimmuito mais imediatoo envolmentocom o materialmusicat.,,
que pareciaparticulamenteoportuno numa pocaem que o desenvolvi
mento do serialismoera consideradouma espciede gem objetivadc
descobertacientfica. Desteponto de sta, a supress-o
dos execuiantesr"
ia encaadacomo maisuma vantagem-

asslmexamente contemporneoao do serialismoparisiense,mas poucos

contatoshouveentre os dois gupos. Bouleze Barraquchegaram
trabaIhar com Schaeffer,mas por pouco tempo, e apenaspara a produo rJc

que montouum estdiode mu_

e teicodamusicaolelnica
Proo Schae,conpoGo
p"'o poucodepos da sogundaGuea Mundral'
lr""",J,"
".

Boulezsetoritos da xPerincia:
nunca
icamente,Barraqu,
..
Lito diferente. Stockhausen'leotcava

os aparelhosinciPientese as
do-se
'* -'
C
t*ai"eo entre Paris e
sto
que
em
\1955-56).
Jng,tinge

148

a sca nlodent,

clentca

(a gavaao da voz de um menrno) quanto materiaisgeradoseletrorrrcrr

mente. O objetivo aqui pode ter srdo tcnico.fundindo extremosoprrs
tos como era seu hbito, mas a obra imps_se
tambmcomo poderosil
evocaode imagens,representaao
dos irs adolescentes
na fornallru
causticante do Llvro de Daniel, louvandc a Deus com as palavras t|r
Salmo150.
Stocklausen retornou em seguida composjo eletrnica .,pura. .
mas desta vez com pulsaesregularesde sonsno lugar de simplesfrqcrr
cias sonoras. O trabalho em estdio o levara a valorizar o que chamou
de "unidade" da msica eletrnica. Uma nota de determinada altura.
ao ser abaixadapara menos de 16 I aproximadamente(16 cjcos de vi.
brao por segundo),deixava de ser ouda como som para slo con(,
batida rtmica regula, com ritmos subsidiriosfornecids pelos compo
nentes de freqncia que lhe haviam estabelecidoo timbre. Ainda mais
abaixada,uma nota nica podia transformar_se
em verdadeiraforma mu

que as pulsaesregularescontinham todo o necessriopara a composl )

de novos timbres, novos ritmos e sons; e foi o que Stckhausenpos
pttraem Kontake (Conttos, 1959_60).

no
Slockhausen
estdiode msica
letnicada
Heotooo
OesteAlemo
em 1956,no em qu
concluiuGesang
der Jnglinge.

to dos novos sons. A descobetade novas sonoridades- ou a "compo'

sio tmbica", como a denominava - impotante em toda a msicade
Stockhausen,seja eletnica, va ou mista, e Por estarazoele gerarnente
recorre a materiais totalrnente diferentes Paa cada obra (sua oquestra'
por exemPlo,nunca igua[).
Para Babbitt, em contaste, o valor da msica eletrnica no estava
nos novos sons, mas no superior controle rtmico que tomva possvel.
Nos Ensemblesfor Synthesizer(1962-44), ele sevaleu dessaPossibilidade
rtmico. Selecionouos timbres
para impulsionar a construodo seriaLismo
com pimoroso cuidado, etafido recoer ao estrao e ao gandioso, co'
mo Stockhauscn.e limitando-ss alturas da escalatemPeadaconvencional, de tal modo que a peapareceproduzida Por um rgo eletrnico ex-

149

ololrtltca

15O a mscamodcrna

ao

aa 8 a

e8

iiii

.-g.
!- I

Exfalod"parlltur
audiliva"
deAlkulation
obaeletrnica
de cygyLigeti.
As
\1958),
tormas
e smbolos,
emvriascores,repesenlam
o que ouvido.

cepcionalmenteverstile preciso.En Philomel (1963 -64), no entanto, elc

exploraria a drarnaticidadedos sons eletnicos. Cena para sopranocot
gravaode sopranoe sons sintetizados,a obra se demora no momento dr
transformao da herona mtica em rouxinol, rivalizando,no estilo mars
controlado de Babbitt, com a poesiaeletrnicado Gesangde Stockhausen
O sintetizador usado por Babbitt em Ensemblese Philomel era unt
instrumento nico fabricado para a RCA e doado ao Centro de MsicaEletrnica Columbia Pinceton de Nova York, nada tendo a ve com os aparelhosdo tipo associado
ao nome de Robert Moog-A chegadado sintetizador Moog e outros instrumentos semelhantesao mercado, em 7964,represelltou uma revoluo nas tcnicas da msica eletrnica. Os composrtores no pecisavammais passarlongas horas no estdio, preparandoc
editando seu material (foram necessriosdezoito mesespara que Stockhausen produzisseos treze minutos de msia de Gesang).Os novos sintetizadores ofereciamuma enone variedadede sons,prontos para seem
manipulados: bastavaregular os contoles e tocar o instrumento, num teclado ou agumoutro dispositivo.
A estaatura,no entanto,j seesvaraerngrandeparteo entusiasmo
pela aventurada msicaeletrnicagravada.O interessemaior voltava-sc
agora para a execuo ao vo de equipamentosmusicaiseletrnicos,nir

I
I

ti.

l5l

152

ololrnica 153

a msica tnodcrna

.
.
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"ll.ltl.
l.
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tl - l *l - .- l - l l

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1 : -1
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:1..1=1.
l"=-l.l==l-l--

t* *| *

l *l *

..-

crsr_
MrM
ii , I

Robedl\,'loog
comtrsdeseussinleizadores,lodos
dotados
delclados
e outosmeios
deespeciico
e modificao
dossons.
que viria a ser chamada"live electronic music". O pioneiro neste campo
fora Cage, com sua Imagrwry Landscapen. I de 1939, mas desdeento
pouco haa sido feito. J agora,em meadosda dcadade 60, multiplicavam-seos conjuntos de msica eletrnica ao yivo, entre eles a Sonic Arts
Union nos Estados Unidos, o conjunto de Stockhausene a Musica Elettronica Viva de Roma. Estesgrupos passi[an a usar simultaneamenteinstrumentos convencionaise eletrnicos (s vezestambm sinteadores),
alm de meios eletrnicosde amplificaoe modificaodos sons.
A pimeira pea de msicaeletrnicava compostaDor Stockhausen
foi Mikrophonie I (1964 65), na qual um grande tant (uma espciede
gongo) percutido por dois executatescom vdos objetos, enquanto
dois outros recolhem as vibraescom microfones e mais dois controlam
a transformaoeletnica dos sons. talvezmais nestaobra que em qualquer outra que seedencia como o trabalho de Stockhausencom eletrnica o levara a se preocupar com novas sonoridades,pois uma de suascaractersticas a maneira como extrai sons estrados e refinados de um
rnstrumentoaparentementelimitado. Ao mesmo tempo, Stockhausenaplicava a eletrnica a meios de mais edente versatilidadeem Mxtur. esocie
de improsao com as possibilidadesdos sons orquestraismodulados.

mais-menos'
coma notao
dapanedepianodePtozessio\deStockhausn'
Trecho
poridico'
"Pei' indicaquso riknodeveso
confiante no futuro da,msica
ADs estas exPedncias,ele se mostrada

asoa
"p*ece-me
"tHn,Xt""**fi:';;#;
"it'J""'r*
versatilidade'
de tudo suaconstante
mbinadassconquistasda msicaeleade."
escritaem 1967pa'
la emProzesson,

ra o quei eraagoraseugrupoPerma
Os eiecuiantessoaq inslrudosa
segundoindicaes
res. variando-os
mais,po exemplo.podia significar
ou ms compon"ntes"os msicos
variaosobeo que ouviu de outro'
pe tanto o materialem si quantoas
"processual"
L. iaei" O" comPosio
que
o material
em
196b),
tndascurtas,
ledio.

154

.r nscanpdtna

lil

O uso de aparelhosde rdio como instnrmentos

fora inaugurado
frrr
lmaginoryLandscopen. 4, de Cage,para doze eceptores(1951):parcon
fatal que o carterarbitrrio do material de radiodifusoapaixonasse
o irl
tot de Music of Changese 4'-l-l'l Stockhausen,
no entanto,s uilizrrrtl
os sons radiofnicoscomo Donlo de partida.Ele estavamais interessarl,r
em criar situaesde estreitainteaoente seusmsicose abrir-se,conr,,
r
Ftzeraem Telemusik,para uma "msicado mundo inteiro", e talvezmesrrrr
alrn "Que pode haver de mais univervl", peguntou, "mais abrangcrrtr',
transcendentale oportuno do oue as transmissesradiofnicas que crr
Kurzwellen se transformamem material musical?(. . .) O que seouve col
siste apenasdo que o mundo est tansmitindo agorai emanado esprit,r
humano, rnoldado e continuamente tansfomado pelas interferncr:rr
recprocasa que esto sujeitastodas astransmissesj
e fnalmentesresol
ve em uma unidade mais elevada,na execuode nossosmsicos.(. )
Chegamosao limiar de um mundo que nos ofereceos limites do acessvcl,
do impresvel;deveserpossvel,para algo que no destemundo, encon
trar nele o su caminho, que at hoje no pde se encontrado por qurl
quer estaode dio nesteplaeta.Poisenta:oque saiamosem suabusca!"
Por esta poca a eletrnica j se tomaa to inportante na msrcir
'lrudita" que parecianatural algumaforma de acomodocom o poDu
lar, e que a iniciativa partissede ambosos lados. Instrumentosdesenvolvi.
dos no tefieno popular comearama ser empregadosna msica "sria"
(algunsanos antesStockhauseninclura uma guitara eltricana orquestr
o de Gruppen),e certos grupospop comearma sinteessapela "vanguarda". Tomou-se ,ossvelinclusivea reali'.agode concetos conjuntos
de gnrpos eletrnicose de msica pop, e isto sm qualquerinconguncra,
pois j agora a distino era apenasuma questa:ode formaao,origem,pu.
blico e marcade disco.
1n C, peacompostaem 1964 por Terry Riley (1935), um exemplo
dessetipo de trabalho na fronteia enEe os gneros.Riley forneceapenas
um certo nmero de fragmentosmodais, qu os executantesinterpretam
liwemente dentro d um ritmo regular,gerandorepetiesobsessivas
e motivos espontneos- recursosque seiamimitados tanto na msicapopular
quanto na erudita. Alm disso,o pbico da msica de fuley, e cada vez
mais o de Stockhausen,era constudo de jovens mais interessadosna
msicapop do que na tradio artstica ocidental.
Uma tcnica que em geral no est ao alcancedos msicospopulares a utilizao de computdores.Tambem ela se desenvolveunos anos
60, espcialmentenos EstadosUnidos, onde muitos compositores,ensinan-

parains.
Doismsicos
hausenduranlexecuodeKurzwerr4
doconluntode Stock
fumontistas
e rdiosdeondascurlas.

156

olotnic|

a misba modma

ri
cdlculo, sem que possatomar a iniciativa de criar, ao Passoque nasexperincias de Hiler tem sido solicitado a tomar decisesde comPosio,ao

hnnis Xenakis,pioneiona utilizao

d compuladoas
na
composio
musical.

na Expo'7o' Osaka'
O auditioconsfudo paa execuoda msicade Stockhausen
de
@nEole'
mesa
O comoosilorossntado

157

158

a nxisicapderna

de msica elenica, e se aceitam

:11-:1ryy:il;"*;''":jli:'ffi
ffi"1i,";,,3."]i.

noroglcamente
avanados.
Naturalmente,
a.muo"n,iosatooJuoios compositores.
possvelque o colapsoOasregrasforl1?_inflY.l:io,u
mars- iniciado.comDebussy,no.exato
momento
qu"o gr"fona
comeava
a serdesenvoldo
_ ter
"_

tomaiase
racrouvir
novamen,.
;#;L:

srio estabelecerbalizamentosestr

captulo12
MSICAALEATRIA

:i:$.";#tff

"T,::::j
m'iarizao.e-J","-i*,,::ff;::J.il.1:,Xi;:i"."X"T.
tar suasobrasem versesdefinitivas. latvez
rnprovvel
-o;;; queElqarou Richard_
straussrenhamencaado
asg."u.0", . rui
J#:r;:.,",
masstockhausen
certamenteve nsque ,"p.r"sr" .ri,i"rnlr.r.
senciais
daspartituraspublicadas.
Our discosnumatrola u

;,'."*ff";X.
::"J";:1T-;;;;hil.:,:f":',:::f

nlca requentementeredundavamem fracasso

porqu. , riun"iu
o"
, mas este problema deixa de exrsr
im pode ser superadocom o emprego
oar a unpressoquasesual de sons
rerosasobras de eletrnica ao vo e
o, Stockhausntem insistido na neconcrto paa a msicaeletrnica. poss)nstrudo para ele na Exposio de dsaka,
sido
a primeua qe uma nova geraa de salasde
:i ]^:]-Oadaptveis
1-lg
concerto
-apenas
na:o
s suamsicaeletrnicacom d, f"-f,-ni-.*f.y.

159

msrcaalel|ti1
160

it niscan)odontir

legascom preocupaesafins, entre eles o pianistaDavid Tudo e os com.

positores Morton Feldrnan(1926), Earle Brown (192) e Christian Wolff
( I 934). O grupo ligou-setambm aos artistasplsticosestabelecidos
na ci.
dade, como Jackson Pollock e Alexander Calder,nos quais Feldman admirava "a tota independnciaem reao s outras artes, a absolutasegu.
anainterior no trato do quelhesera descoecido".Com estamesmase.
gurana,e a "permisso"que drziate implcitanasobrasde Cage,Feldmam
entregou-se composiode peas despretenciosas,
de sonoridadessimplese delicadas.A introduodo acasodecoria,aqui,do maifestodese.
jo de "realiza algo muito modesto", segundoas palawasdc Kee. Suas
hojections (1950-51),e ainda outrasobras,soescritasem papel quai.
culado, cada quadradorepresentandouma unidade de tempo a sr preenchida pelo sincio ou po um som defurido em termos bastante vagos:
por exempo, uma nota em pizzicalo to egistro mdio do violoncelo,podendo o executante escolher livemente a altura dentro deste limite.
Brown, que tambm distinguiu na arte de Pollock e Calder ,.a funcriava
do 'no-controle' ", introduziu a indeterminacoao nvel da
o
forma. O intpete, ou intrpretes,de $as Twenty-FivePaKs (1953) para
piano (de um a nte e cinco) pode(m) dispor aspginasdo matrial musical na ordem que lhe(s) aprouver.Mais aberto anda Decemberl952,onrneoexemplode patilua "grfca".constitudasimptesmente
de um taado a serinterpretadopor qualquerfonte sonora.

lncloda parliluramanusctila
de ProecltonII11951),de Feldman,cuia notao
no especca.A palede cordas,po exemplo.comeacomum hamnEode viotino
no regrstosuperiore um acodepizzicalode duasnotasno regislromdio
do violoncelo.(Copyright
O r 962 by C.F. PetersCorpoaton,Newyox.)

161

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so estipadas,pre'servaldo-seem todas elas a alternnciade "blocos"

(acordespesados)e "pontos" (notas e linhas isoldas),quedota a peade
uma progresso
formalantrgnicatpica de Boulez. A natuezado momento indicadana partih.uaimpressacom a ampladisposiodas"constelaes"sonoras,
coloidosde vermelhoos "blocos" e de verdeos "pontos". O modelo aqui paeceEr sida Un coup de ds,de Mallarm,poema
em que diferentescaacteressousdosnaspalawase fraseslanadasern
desordematrardsdaspginas.
O papelde precursortla arte "aleatria"(do lallLalea,dadodejo.
go) atribudoa Mallarmtornou{e evidenteem 195'1,ano de estiades.
sasconposiespioneirasde Boulez e Stockhausen.Foram eno publicadosos esboosde Mallarmpara o Liwe que deveriate sido o livo
sagradodo esteticiso, destinadoa fomecer posibdades infuritas aos
recitantes.Boulez empreendeuum "retraro de Mallarm" en P selonPli
paa sopranoe oqueska, que duante os cinco arosde suacomposio
foi-se constuindo em progressivarevelaoda personalidadeexpessiva
e dasconc{es estticasdo poeta. Tanbmaqui s1ocinco os movimentos, basadocadaum num poemade Mallarmmaisou menos"submerso"
pela msica,mas destavez a escolha limitada a decisesem pequera
escala. O egentepode, por exemplo,agrupardeterminadaspasagensde
divesasmaneias;o sopranotem a possibiiidadede escolherentre dife-

'lGit

164

msicanpdema

rentslias vocais;e a liberdadeconcedidaem matria de tempo, dinnri

ca e pauss d msicauma espciede elascidadeondulante.
edente que a este nvel a composio aleatria nada mais quc
um prolongameto limitado de librdadcs que sempre foram aceitas nrr
msica compost, pois nenruma.partua, nem mqsno to caregaddc
indicaesquanto as Sructuzesde Boulez,pode determircom exatido
cad detalhe sonoro. E tampouco totLnentenov a idia de 'Torma m
vel", pois freqtintementeobras de vrios movimentos eram submetidasir
omissesou reagrupanentos parciais. At mesmo o manejo do acaso
desenvoldopor Cagetinha pecdcntenaspublicaesdo fina.l do sculo
XMII que forneciam materiaismusicaisa serem tansfomadosern "composies" segundo os resultadosdo jogo de dados. Mas a intoduo do
acasoem meadosdo sculo )O( foi difeente em escalae impotncia. No
cso extremo de Cage,levou completa subversodo conceito ocidenlal
de pea musical como obra de arte permanente,e mesmo negaoda necessidadede compor. "A msica que prefiro", disseCage," minha prpria e de qualquer outro, a que ouvimos quando nos mantemosen
absolutosilncio."
Boulez janais aceitariasemelhanteatitude. Paaele o acaso a nrca maneia de "frxar o infinito", possivetmenteconstituindo tambm o e'
sultado lgico do mtodo serial: formas permutveispara uma tcnica de
permutaalo. As estruturasaleatriaspodem com efeito se consideradas
parcularmenteapopriadas msica atonal em geral. Desdeas primeirrs
obras atonais de Schoenberg,h meio sculo, a criao de formas musi
cais sem uma harmonia tonal a sendo um poblema, pois o abandonr,r
da tonalidadeacarretaraa peda dos meios de criar formas direcionadaspa
a um fin, j que estesdependiamdos fenomenostonais de preparao,
modulao e resoluo.Schoenbeg,Webern, Stockhausene Bouler laam expeimentado diferentes maneiras de contornar o problema; pors
agora a composioaleatria permitia ignorlo. Como escreveuBoulez
popsito de seu segundocaderno de Structures paa dois pianos (1961):
"Se que toda oba musical tem de ser encaradacomo uma construa-o
formal com direcionamenlo fimemente estabelecido?Nao poderamos
tenta vla como uma sucessofantstica na qual as "histrias" nao tn
uma elaorgrda, nem ordern fixa?"
Persistiade qualque forma, pelo menos no caso do ouyinte menos
sofisticado,a dificuldade de que toda oba aleatriaefetivamenteapreser
ta uma ordem fixa: no possvel transmitir a impresgo de mobilidadc
forma.l em uma nica execua, menos ainda em s hatando de reprodu
o gavada. Eis que cai por tera qualque analogiacom os mobiles tlc
Calder,por exemplo,pois a msica uma arte tempord. A fledbilidadc
e a espontaneidadede uma execuaopodem edenciar um grau limilado
de liberdade,mas no a mobilidade forma.l.

msaatoal

165

,.!!

'

d
c>

do

rnlsbaalealna
166

167

a msanocteha

Compositorese intpretes tm procurado vriasmaneirasde supcra esta dificuldade, seja executando uma pea alatria duas vezes(t
mesmo concerto, sejarecoendo a elemetosteatraisque chamama ateno paa seu carter fortuito, ou ainda sugendo ao ouyint de um disco
alteraesde volume e combinaodos caaisde reproduosonora.Alnl
disso, a prpria experinciade escutapode tornar-sealeatda em msica
sujeita a "ilusesauditivas",como a de Gyrgy Ligeti (1923). Em numerosasde suasobras,entre elasAtmosphrespara orquestra(1961) e o gran.
dioso Requiem (1963-65), as texturas so to complexase ativasque no
podem ser percebidasno conjunto: o oudo seleciona,efetua suasprprias
combinaese at registrasonsque no foram emitidos. Esta possibilidadc
foi levadamais longe ainda na msica de Reich, cujos contornos extrmamente apimorados estimrlam percepes"falsas" comparveiss propiciadaspelos quadros de Bridget Riley. A mente hipnotizadapela repetio, caindo em um estado no qual pquenosmotivos podem destacar-se
da msica com uma nitidez sm qualquerrelaocom suareal impotncia
acstica.
Stimmung (Afinao, 1968), de Stockhausen,pea pa: seiscantores que utilizam quaseexclusivanenteos harmnicosde um si bemol grave

==

ni

0=

oRent
+

l\4anuscrito
do inciode FourOrgans(1970),de StveReich,abrindoum procssogradual
de mudanagm conb)do roptlivo.

'i:ffi13iil'ffi:':'1triJtr:
tr"ii:gH""Hll"":i,:"fr
o usad6 sinaiggrficos'

168

d msicamodena

captulo 13
TEATROE POLI]CA

"Vive completarnortes duante quaho dis

guardando
jejum
emsilncioabsouto,coma posrel imobidade.
uormeapenas
o necesrio,
pensao menosposvel.
Depois_de
quatrodias,bemtardeda noite,
semprviaconvesao
tocasonssimples.
SEMPENSARno queesttocando
techaosolhos,
simplesment
ouve."

169

tl l
llO

,t n ti :i |,t tx\h \ n,l

t,

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'l'i

l\,
ll,

batoepolnc r73
172

a n)slca modema

mentaod intrPeteno Palco'Ela a

( 1963)
Passagrb
,"a"*"t" dramdtica,

tomo deversosde Dante'

drmticorvaformade composio

era(1910). Tanbmqui soasmars

rta origensdo gneo,citandotex'
de Monteved,e contmnumeoss
. do prprioautot' De certamanelra'
ticaa mriScaociaental'mastamHm
ociden'
da sociedade
tvelderrocada

Lrciano Bio,
cujasobragosci.
hm lreqentefinle
ente a mGica e
o teato.

PareceaHscadodefrrir obras
camente"dramcas"
como especifi
Bt
Ln .. quu.. toda a msicade

tos.
SequmzeeasobrasoeBerioparagrandcs.conjuntosjogantodas
dos Sestose <lapresenaf,ic twaa-'peonnance
il*ivo
*n ;;;;
pen'
eolcouoea uma msicade
MauricioKagel(1932), em ";;;

174

a tnscaDdornd

trato r polnk:it

175

a utilizaoque bila d
Lurlrtigvun,colsistiu nun lhnc questionando

GeraldEngtish
em
umacenada viso
revistada Opera,
de 8edo,esfedaor
Flornaem 977.

obrasrequer tcnicas
inslitas.gnli||l
r uso de instrumentosincomun.,rr
os nao s musicais,mas suas c rlrrr
da charadacom fala, canto, mr(.1
)[ar movrmentosde cincoatoresrrrrrrr
tc, um-jogo de tnismusicalyrrrr.r
r no papel de juiz; e em Unter 51,,,,,r
ca com aparehosdomsticos.
lfieverentee provocadosensodc .,,

e suasobras,e seuprprio ..trihI|t,,

A diferenaestem que Stockhausenorquestravaseuseventos'aPresnan'

vontade
,to u* ""'rou"., foal" e submetendotodos os elementosa sua
pe'
os
condava
simplesnente
Participantes'
que
Cage
.ri"dor., ad Psso

Ioato o Polfuctt l7l

176

a mlsa rodefia

6-

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La

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{"

/!,\

das no palco em luz violeta avermelhada,tocam harmoniasestacrorii||r\

que servemde antepao aos sonsagressivos
produzidospelosinstrurn0lto\
de sopro e percussodispostospo ts;e em /zori (Adoraes,enr jirl'r,
nt, um mmico em posioelevadconduz a orquestracom gestosdc \u
Prrca.
Enqunto Stocktrausencontinuou a investigaa energiaespiritualrlu
msica, outros compositoresvoltaam-separa sua utilizao como inst l
mento de popagandapoltica. A conco de que a msica deveabrir:rr
a causa da evoluo, manifestadapor Nono j na dcadade 50, garrlrorr
terreno pelo final dos anos 60, quando a juventude demonstrouexplosrv:r
n nte su apoio nova esquerda,nos Estados Unidos, em Amstcrd:rrrr
na Alemanha, em Paris, na Inglatera e por todo o mundo. Subitncflt,.
msicos de tendnciasartsticasas mais diferentesmostaam-sesersv(r:,
recessidadede uma msica que fzesse avanaro socialismo,fosscrr,.
monstrando sua simpaa pesoal, incenvando a rnilitncia poltrcu ,rrr
atraindo um pblico de massa.
Tratava-se,naturalmente, de meios d.iferentespa um mesno l||r,
e seusrespectivos
mritos e posibilidadeshaam sido objeto de crrllrr,r
vrsiana Unialo Sotica ente as duas guenas.Fiflalmenteas autoi(lir(h
'
soticas decidiram em favor de uma msica que pudesseser facrhr(.rto
entendida por operrios e camponeses:cantatsem louvor dos dirigc tc\,

do inc|ode
Manusco
l,l
Sequenza (1965)..de
gorlo,Paravozeminina'
uiilizandodivesos
tpos de cnica vocl'

MauicioKagl,tendo
de
aotundooiogafras
e Beg.
Bank

178

,t nltittcr trndorl

Kagelduante
silmagens
desuahoienagem
cnico-crnica
a Eleelhoyen,
Luctwlg
vadi19691,
sinfoniasexpressandoo amor ptria e perascom enredosde herosmo
operio eram as formas aprovadas.Mas os compositoesda nova esquerda
dificilmente poderiam aceitar ssasyariantes soticas como verdadeira
msica socialista,e veram de buscaroutros modelos. A msica de Wel.
especiarnente
a que compusrapara textos de Brecht, poderia ter sido tomada como exemplo, mas quela altura "Mack-Navalha" e "Surabaya
Johnny" j se haam tomado tipos caractersticoso entetenimento
burgus.Quanto China comunista, s parecia preocupadaem negar as
tradies nacionais em versa,esktsch do romantismo tardio como o
Yellow River Concerto.
Alguns msicos ocidentais, rlo entanto, sentiram-seatrados pelas
prticaschinesasde composio,que envolam a criaocoletivae a submisso das obas crtica do pbco, para que melhor se adaptassem

Trechoda Partitua
de
manuscrita
he GrcatLearntng,
de ComeliusCardew,
prolissode f maolsta
em agoslo
composta
de 1972-

180

It

. r r r r r i s a. r r r r u t/0 r .r

HansWernerHenze,cornposilor
de porasque se ngajaia
no momentosocial|sla.

tempo."

182

a mislca nodoha

captulo 14
MULTIPLICIDADE

j
Nosteincio do ltimo quato do sculo, confuso o panoramamusical,
Certos
dlflcilmente suscetvelde avaliaode um ponto de sta histrico'

*li::,l,:ffi

srie
de"aes
paramsica"
deHenze,
napdmeira
sjlr""ver'
bitt tem muito a ver com a msicasensualde Luciano Bedo ou asdesms'
tificaesda arte com que se divee Maurcio Kagel'
Pode-se ajgumentar que a atidade artstia parece sempe incoeente e multiforme aosolhos dos contemponeos,e que os laos comuns

Esta situao levou alguns comPotoes a tenta uma sotese' ou Pefrelo menos um agrupamento,dos mais diversosestilos em zuasobras'
183

185

nilticdado
184

a msicamodoma

qentementecitando msica do passadopara marcar com um travo ironico a condio modcna de pletrica variedade- ou seriade colapso?As
gavaesde VariatonsIV (1964), de Cage,utilizam fragmentosdos mais
difeentes tipos de msica e texto, numa represntaodesenfreadada
"tese de Mcl,uhal segundoo qual hoje em dia tudo aconteceao mesmo
tempo", como explicaria o compositor em outro contexto. Err. Hymnen
(1966-6'l), montagem bem mais elaborada,Stockhausenabre amplo espao citao de hinos nacionaisde lodas aspartesdo mundo. No teceiro
movimento da Sinfonia (1968) de Berio, a orquestraalinla excetosde vdos compositoresem tono do scherzo da SegundaSinfonia de Maler,
enquanto oito cantoes se encarregamde mais aluses,centadas em
The Unnanabk, de Beckett. E a pera yotre Faust(1961-67), de Pousseur,
outra obra de riqueza alusiva,na qual, como observouBerio, "o personagem principal (.. .) a histria da msica,no segundoa yelha aspiao
faustianade se servir do passado,mas obedecendoao desejoe necessidade de enfrentar as realidadesonde que que sencontrem". ParaPousseur,
urgente integrar todos os estilos do passado,numa espciede acomodao que s ela poderconduzir futura utopia, sociale esttica.

=
f

a
-g
i

"3
1S
'

r-

JohnCage,
cuiasobrasdadcadad 60
noao abiamespao
paratodosos tipos de msica simultanament.

lg6

a nsrca tndcrna
nulltphctdittltt

jJil:::,:;:il:ffi
::ii3;::
iff:Ii",,,1,;31"*","",,"

GeorgeRochberg,cujainsatjsfaocoma vanguadalevou-o
a reag[ a ludoque aconteceu
na msicdoscutoXX.

ll/

vclhascetezas.
estabelecc
No outro extremo encona'seBoulez,empenhadoem
corqusa
ltimas
ds
prevaea
que
se
uma nova "linguagem" musical
nas tcnicas de comPosioe na fabricaode
tecnologia
"tet-rOricu,
et Coordrna
trumenios. esteo obletivo do tnstitut de Recherche

no Institutde Recher
Giuseppedi Gulgno.pesquisado
digital
emseusintetizado
uusiole.paris,raoaifrando

Acouslque/
et Coordination
1976'

188

a msicamodema

.Pa em meadosda dcada

de 70
a maugurao,.,
uma pocade rnda.
e rnsuportvel.Em sua exaltao,
ela
)s; sua paixo contagante,
sua sede
osamente,olenhmente para
o futu_

BIBLIOGRAFIA

q:t-var ao teste essencial:

o de nos
aDdlcandode toda memria para
fc
renunciando s heranas
do passaOo
nhadosainda."

em inglsde livrosPublicados
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A MUSICAMODERNA
Umohisfrioconclsoe ilusfrodode Debussyo Boule?
Comeondo
no limior do ero moderno
d'un
, com L'Aprs-Mid
Founede Debussy
e os sinfonios
de Mohler,PoulGriffithssogueos
novos direes do msico ohovs de composiorescomo Shovinsky
e Sotie, Albon Berg e Anton Webern, ChorlEs lves, Edgor Vorse
e Olier Messioen, Slockhousen e Boulez. As vrios hojetorios
lornom-se cloros com o concenkoo nos principois kobolhos e nos
momenoscruciois do msico do nosso fempo: o novo oro rlmico
ndo com A Sogrofio do Primovero, o ilimitodo universo ds
otonolidode da Schoenberg,os possibilidodesnem sequer sonhodos
obertos pelo eleknico, o popel do ocoso no msico de John Coge.
"Admirovelmentelcido...justo o que ero preciso,lonlo poro o
freqentodor de concerlos inleressodocoro poro o msico
proissionol.' lThe Tnasl

Outror liwor

dc inlcresso:

Polico Musicol
em lies
lgor Strains
DicionrioGrove de Msico
edilodo por Stonhy Sodie
O Discursodos Sons
NikolousHomoncourl

rsBx85-7110-004-7

,||rilililffiililril
@

JorgeZaharEditor