Romance: um gnero em

(trans)formao
reflexes sobre o
realismo formal em Moll
Flanders, de Daniel Defoe
Patricia Margarida Farias Coelho*
Marcos Rogrio Martins Costa**

Resumo: Este estudo prope investigar o gnero ro-

mance, mais especificamente sua relao com a teoria
do realismo formal proposta por Watt (2010), tendo
como corpus principal o romance Moll Flanders, de
Daniel Defoe. A partir disso, pretende-se discutir trs
questes sobre o gnero romance: a ligao desse g-
nero com outros; o que seria gnero e o que o torna
um gnero em (trans)formao; e, por fim, contrastan-
do com os seis caracteres do realismo formal propos-
tos por Watt (2010), propor-se-o duas propriedades
do gnero romance que possam explicar, por ora, seus
ciclos transformacionais ao longo de sua histria.

Palavras-chave: romance; realismo formal; gnero

discursivo.

Introduo

Os enunciados e seus tipos, isto , os gneros discursivos, so correias

de transmisso entre a histria da sociedade e a histria da linguagem
(BAKHTIN, 2003, p. 268).

Venturas e Desventuras da Famosa MOLL FLANDERS & Cia que viu a luz nas pri-
ses de Newgate e que, ao longo de uma vida rica em vicissitudes, a qual durou trs
vezes vinte anos, sem levar em conta sua infncia, foi durante doze anos prostituta,
durante doze anos ladra, casou-se cinco vezes (uma das quais com seu prprio ir-
mo), Foi deportada oito anos na Virgnia e que, enfim, fez fortuna, viveu muito ho-
nestamente e morreu arrependida; vida contada segundo suas prprias memrias
(DEFOE, 2002, p. 7).

* Ps-doutoranda pelo Programa de Ps-Graduao em Tecnologias da Inteligncia e Design Digital da Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo (TIDD/PUC-SP). Bolsista da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (FAPESP).
** Graduando em Letras pela Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo (FFLCH-USP). Bolsista
100 da FAPESP. E-mail: marcosrmcosta15@gmail.com
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D
e acordo com Watt (2010), h uma maior divergncia entre os crticos
literrios quanto produo de Daniel Defoe (1660-1731) do que
quanto dos dois pretendentes posteriores paternidade do romance:
Samuel Richardson (1689-1761) e Henry Fielding (1707-1754). Alm disso,
Watt discorda da concepo de que Robinson Cruso seja o melhor exemplo da
arte de Defoe. Para ele, a publicao de 1722, o romance Moll Flanders narra-
do em primeira pessoa por uma personagem feminina que teve, como podemos
observar pela epgrafe-resumo de Defoe, uma vida bem conturbada, cheia de
altos e baixos destaca-se mais do que a obra sobre o marinheiro nufrago. No
entanto, o fundamental da obra da aventurosa rf no se encontra no assun-
to e atitude distintos da narrativa sobre o nufrago, mas sim na construo de
uma ideologia individualista numa sociedade em que todos podem obter suces-
so (WATT, 2010, p. 101).
Dessa maneira, o que se observa na argumentao de Watt um direciona-
mento do olhar da crtica para o cerne da obra literria (e seus desdobramen-
tos), observando nesta as marcas do seu tempo. Portanto, a defesa de Watt
consiste em perscrutar o campo literrio por meio de um realismo formal, que
no se constitui na espcie de vida retratada, mas na maneira como esta se
apresenta dentro da tessitura narrativa. Por isso, tem-se esse posicionamento
favorvel obra defoeniana, Moll Flanders, visto que essa narrativa demonstra,
com certa clareza, essa reflexo de Watt como poderemos apreender ao longo
deste estudo.
Nesta exposio, iremos investigar, com base nessa reflexo de Watt (2010),
o gnero romance, discutindo suas estruturas mnimas e propondo proprieda-
des que possam explicar o porqu de sua (trans)formao contnua. Para tanto,
utilizaremos como corpus principal o referido ttulo de Defoe, Moll Flanders. No
entanto, faremos uso tambm de outras obras para realizar um cotejo entre es-
tas e Moll Flanders, a saber: Os teclados, de Teolinda Gerso, e Pequenos bur-
gueses, de Carlos de Oliveira. Assim sendo, propomos trs investidas sobre o
gnero romance: primeiramente, uma avaliao sobre a ligao desse gnero
com outros, na qual discutiremos se Moll Flanders, como pertencente ao gnero
romance, ou no uma obra picaresca, em stricto sensu; em segundo lugar,
uma reflexo sobre o que seria gnero e o que o torna um gnero em (trans)for-
mao; e, por fim, contrastando com os seis caracteres do realismo formal pro-
postos por Watt (2010), propor-se-o duas propriedades do gnero romance que
possam explicar, por ora, seus ciclos transformacionais ao longo de sua histria.

Eis um novo gnero: tradio versus transformao genrica1

Quando surge um novo gnero, este se constitui a partir de bases j conso-

lidadas (tradies, costumes, modelos etc.), porm, traz consigo inovaes na
estrutura e no modo de apreenso de sua realidade (transformaes tanto na
forma como no contedo). O gnero romance pode demonstrar, com eficincia,
essa composio complexa, visto que homologa em seu cerne tanto foras cen-
trpetas como centrfugas, que paradoxalmente convivem e vo moldando em
cada etapa histrico-social estruturas, modelos e formas que ora so convencio-
nadas, ora so refutadas pela comunidade sociolingustica, a qual esse gnero

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1 Concebemos tradio como os modelos e prxis discursivas j cristalizadas em determinado contexto sociocultural.
 ROMANCE: UM GNERO EM (TRANS)FORMAO..., Patricia Margarida Farias Coelho e Marcos Rogrio Martins Costa

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acolheu. Eis, ento, as transformaes genricas, fenmenos transformacionais

advindos da criao de um novo gnero ou de sua atuao em certa comunidade
sociolingustica2.
Com essa reflexo em mente, observemos, como exemplo do embate entre a
tradio e as transformaes genricas, a discusso dos crticos sobre Moll Flan-
ders, em especfico sobre o ponto: essa obra ou no picaresca, stricto sensu?
Watt (2010) defende que Moll Flanders a resultante do processo do indivi-
dualismo em ato naquela sociedade e, portanto, essa personagem no se cons-
titui como uma inveno pcara, seus objetivos e caracteres moldam outros ca-
minhos. Ressaltando que:
[...] o pcaro tem uma base histrica real a runa da ordem social do feudalismo ,
mas esse no o motivo de suas aventuras; segundo a conveno literria,
suas experincias de vida no so suficientemente significativas para suscitar
uma grande variedade de observaes satricas e episdios cmicos. Defoe, por
outro lado, apresenta meretrizes, piratas, salteadores, ladres e aventureiros
como pessoas comuns, produtos normais do meio em que vivem, vtimas de
circunstncias que qualquer um poderia ter experimentado e que suscitam exa-
tamente os mesmos conflitos morais entre fins e meios com os quais se defron-
tam outros membros da sociedade. Alguns atos de Moll Flanders talvez se as-
semelhem muito aos do pcaro, porm o sentimento que evocam de uma
simpatia e de uma identificao mais completas: autor e leitor veem-se obriga-
dos a levar mais a srio a personagem e seus problemas (WATT, 2010, p. 101-
102).
Portanto, segundo o prisma de Watt, podemos discriminar trs diferenas
bsicas que separam a personagem pcara da personagem defoeniana: a plura-
lidade significativa construda pelos distintos atores do enunciado (piratas,
aventureiros, meretrizes etc.); a paradoxal relao entre os meios e os fins, que
incide em uma causalidade nas aes desses atores; e uma simpatia e identifi-
cao mais completas entre autor e leitor (sujeitos da enunciao) perante esses
atores (sujeitos do enunciado). Alm disso, Watt (2010, p. 102) ressalta uma
questo literria importante: o pcaro desfruta daquela mgica imunidade em
relao aos tormentos mais intensos da dor e da morte que concedida a todos
os afortunados habitantes do mundo da comdia, enquanto, na fico de Defoe,
a essncia da obra se estabelece nos sofrimentos e prazeres to absorventes
quanto os da vida real. Ento, eis uma quarta diferena: o realismo da forma,
em detrimento da exposio translcida, no concernente mimesis literria.
Assim sendo, temos uma forte argumentao de Watt (2010) para contrapor
a forma artstica de Moll Flanders picaresca. No entanto, outros tericos, como
Gonzlez (1988, p. 46), vo de encontro perspectiva de Watt, pois afirmam que
o texto que [...] melhor se aproxima dos modelos espanhis da picaresca Moll
Flanders [...]. Isso porque esses tericos possuem uma acepo mais ampla do
que seria uma personagem picaresca, como podemos apreender pela definio
dada por Kothe (1985, p. 38):

2 Nesse caso, o que estamos propondo tem suas bases epistemolgicas no conceito de transtextualidade, proposto por Genette
102 (1995), porm o diferencial de nosso estudo que fazemos um enlaamento desse conceito genettiano aos pressupostos bakhti-
nianos, o que atribui um novo olhar sobre o objeto de estudo, no caso, o gnero romance.
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[...] o pcaro pode ser visto como um heri a beirar o trgico e se assumindo como
um heri pico s avessas. de extrao social baixa e se comporta de modo
pouco elevado. [E revela que] mais pelos defeitos e pelas qualidades negativas
que as carreiras ascendentes so feitas: custa de cotovelaos, espertezas,
mentiras, gestos calculados, aes sem escrpulos, safadezas, etc. Mas tais
atos podem [...] ser apresentados como atitudes certeiras, necessidades do mo-
mento, astcia, previses inteligentes, fins justificadores dos meios, etc3.
De acordo com Gonzlez (1988, p. 49), temos ainda um conjunto de caracte-
res da forma picaresca, a saber:
[...] um anti-heri, socialmente marginalizado, que protagoniza uma srie de aven-
turas dentro de um certo projeto pessoal; atravs dessas aventuras, a sociedade
e seus mecanismos de ascenso social so satiricamente denunciados, j que a
trapaa continua a ser o caminho para evitar ser aniquilado e poder subir.
Se seguirmos esses caracteres, Moll Flanders seria de cunho picaresco, por-
que teramos, no enredo dessa obra, todos os traos elencados: um anti-heri,
socialmente marginalizado; uma srie de aventuras dentro de certo projeto pes-
soal; um desvelamento dos movimentos sociais, principalmente o de ascenso e
o de decadncia; um conjunto de aes fraudatrias por parte do protagonista.
Desse modo, temos argumentaes bem consistentes de ambos os lados sobre a
questo: Moll Flanders ou no uma obra picaresca?
Perante esse panorama indefinido, Tonus (2008, p. 107) prope uma posio
bem interessante sobre essa questo:
[...] Moll Flanders apresenta inmeras das caractersticas dos pcaros tradicio-
nais, porm no faz rir, no consegue ser ridcula. O forte realismo cmico fica
por conta da intencionalidade revelada pela protagonista que, por cmulo da
hipocrisia, diz escrever sua prpria histria com o objetivo de ajudar os incautos
a no se deixarem lograr por pessoas desonestas como ela prpria.
Por conseguinte, sobre esse primeiro questionamento, podemos apreender
que Moll Flanders possui caracteres picarescos, porm no uma obra direcio-
nada para o cmico e/ou satrico, pois, quando a lemos, no temos um tom jo-
coso nem marcas textuais do modus operandi dos gneros cmicos. Assim sen-
do, chegamos ao cerne das divergncias entre os crticos em relao a Defoe,
pois, se a obra no tem uma estrutura picaresca que corrobora os traos de
gneros clssicos (a tradio), essa obra defoeniana se constitui como um ele-
mento estranho em seu meio houve transformaes genricas. Da as contro-
vrsias a seu respeito.
Logo, o que apreendemos com essa discusso foi que h um embate entre a
tradio e as transformaes nos gneros e que Moll Flanders, no cerne de um
desses debates, demonstrou a ocorrncia de uma transformao genrica, uma
vez que no se constitui como um texto picaresco em stricto sensu, pois, embora
tenha traos picarescos em sua constituio, como apreendemos no dilogo com
Gonzlez (1988), essa obra defoeniana no resgata o gnero cmico (Cf. TONUS,
2008), mas retrata um novo gnero, o romance, que traz consigo inovaes e
transformaes prprias no modo de mimetizar o universo humano.

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3 Referncia retirada do artigo de Tonus (2008) que tambm corrobora a tese que Moll Flanders uma obra de selo picaresco.
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Romance: um gnero em (trans)formao

Segundo Vasconcelos (2007, p. 147):

[...] no momento em que o gnero [romance] no estava definido e suas frontei-
ras no estavam demarcadas, e em que a rgua usada pelos seus contempor-
neos para medir o bom ou mau desempenho dos escritores era a tradio
clssica, a prpria perplexidade reinante um dado significativo: o exame dos
prefcios do notcia de um profuso de termos, de critrios, de exigncias, de
propsitos.
Logo, se o gnero literrio no est definido e suas estruturas ainda esto se
consolidando, os equvocos, mal-entendidos e palpites so recorrentes. Por isso,
Moll Flanders, bem como seu gnero, o romance, no podem ser perscrutados
como uma forma consolidada e pronta, mas, ao contrrio, como resultantes de
uma tentativa de escritura e formalizao. Isso por trs importantes fatores.
Primeiro, havia inmeras nomenclaturas para esse novo gnero, entre elas:
novel, history, biography etc., mas todos concordavam que a matria dessa new
species of writing era a vida privada do homem comum. Alm disso, todos tam-
bm aderiram ao conceito de probabilidade, isto , o enredo daquele escrito de-
veria ser provvel de acontecer; deveria ser, portanto, verossmil. No entanto,
como essas diretrizes se fabulavam no era determinado, nem havia um manu-
al que as descrevesse (Cf. VASCONCELOS, 2007).
Segundo, para muitos, esse novo gnero era aceitvel apenas se seu conte-
do fosse controlado e mantido sob vigilncia. No se tratava de uma censura,
stricto sensu, mas de um freio ao carter, a priori, nocivo de uma forma literria
que convidava ao devaneio e poderia levar o leitor a condutas inadequadas (Cf.
GODOY, 1992).
Terceiro, no h uma imagem consolidada (simulacro) do leitor, nem do au-
tor, ambos esto se constituindo. Desse modo, v-se um dilogo entre autor e
leitor nos prefcios ou captulos introdutrios, nos quais o intuito do autor dar
um rosto a este pblico, que no era conhecido nem facilmente identificvel; do
outro lado, o leitor tentava atribuir uma tipologia queles escritos que, a cada
momento, iam se especificando cada vez mais. Ressalta-se, ainda, que essa face
opaca dos sujeitos da enunciao (autor e leitor) se deve, em muito, ao aumento
do nmero de leitores, das casas de impresso e dos gabinetes de leitura, decor-
rente da ascenso da burguesia, como evidencia Watt (2010).
Como se observa, se, de um lado, havia coeres socioculturais e econmicas
que alimentavam e direcionavam o processo de formao desse novo gnero; de
outro, havia lacunas na prpria estrutura desse gnero. Para compreendermos
como se dava essa paradoxal relao na gnese do romance como gnero liter-
rio, primeiro, temos de assumir uma definio do que seria um gnero. Para
isso, adotamos a concepo do filsofo da linguagem russo Mikhail Bakhtin
(2003, p. 262), que define os gneros discursivos como tipos relativamente es-
tveis de enunciados, os quais so compostos por trs elementos indissoluvel-
mente ligados: o contedo temtico, o estilo e a construo composicional. Com-
preendemos o contedo temtico como o assunto aportado pelo gnero; o estilo
como as marcas de linguagem que a expressividade do enunciador utilizou para
engendrar o seu discurso e como construo composicional, a seleo dos re-
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cursos lexicais, fraseolgicos e gramaticais da lngua.
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Dessa maneira, o que se verifica ao analisar o gnero romance que, confir-

mando o pensamento bakhtiniano, cada enunciado um elo na corrente com-
plexamente organizada de outros enunciados (BAKHTIN, 2003, p. 272), pois, o
gnero romance no surgiu do nada e, menos ainda, se fez com estrutura com-
posicional j pronta e acabada; ao contrrio, como constatamos em nossas ob-
servaes, o gnero romance est em formao desde sua gnese qui at os
nossos dias , pois ele se serve da matria da experincia humana, que de in-
sondvel essncia e heterclita composio, da a diversidade e a multiplicidade
que acompanha esse gnero at os nossos dias.

O realismo formal do gnero romance em anlise: do verso ao

avesso

Se voltarmos para a perspectiva de Watt (2010), constataremos que as suas

seis caractersticas do realismo formal que distinguem as obras dos romancis-
tas do incio do sculo XVIII da fico anterior a eles, a saber: originalidade e
novidade/experincia do indivduo; particularidade; indivduo; tempo e causali-
dade; espao; experincia e estilo so caracteres da forma do enunciado que
foram ou deslocados ou (re)organizados para se arquitetar uma mnima estrutu-
ra composicional para esse gnero.
No entanto, essa estrutura composicional no estvel e monoltica, visto
que at nos nossos dias esse tipo de enunciado segundo Bakhtin (2010), esse
gnero discursivo ainda no se encontra consolidado, isto , o gnero romance
ainda no est definido. Por isso, tal como a obra de Defoe, Moll Flanders, gerou
(e ainda gera) inmeras interrogaes sobre sua forma e estilo, da mesma forma
que obras de autores contemporneos tambm as provocam.
Esse fato corrobora a nossa enftica afirmao de que o romance um gne-
ro em (trans)formao por dois motivos. Primeiro, o romance, como evidenciou
Vasconcelos (2007), desde sua gnese, no possui um forma literria cristalina
e cristalizada, da as inmeras teorias sobre esse gnero. Segundo, auxiliados
pela teoria bakhtiniana (BAKHTIN, 2003, 2010), compreendemos que, como g-
nero discursivo, o romance um elo na cadeia discursiva. Desse modo, esse
enunciado ideologicamente e historicamente marcado, tanto pelos enunciados
que o antecederam quanto pelos que o sucedem, por isso se constitui tanto co-
mo gnero em formao, quanto em transformao.
Observando esse panorama que permeia o gnero romanesco, propomos pa-
ra ele duas propriedades: de um lado, a recursividade e, de outro, a mutabilida-
de. So essas caractersticas que pretendemos detalhar dentro do gnero roma-
nesco, pois acreditamos que a correlao entre essa dupla que possibilita a
esse gnero estar em constante (trans)formao.
A recursividade, em nossa proposta, a propriedade pela qual certo procedi-
mento repetido, seja na macroestrutura, seja na microestrutura textual. As-
sim sendo, um procedimento artstico que se utiliza de propriedades similares
ou prototpicas de sua comunidade sociocultural pode ser considerado um caso
de recursividade.
Para entendermos a recursividade, devemos primeiro compreender o que se-
ria um procedimento. Um procedimento um conjunto de passos que devem ser
tomados baseados em um conjunto de regras, que podem estar preestabelecidas
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e/ou serem depreendidas posteriormente. J a execuo de um procedimento
 ROMANCE: UM GNERO EM (TRANS)FORMAO..., Patricia Margarida Farias Coelho e Marcos Rogrio Martins Costa

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envolve seguir, de fato, as regras e executar os passos.

Definidos esses pontos, podemos dizer que as seis caractersticas de Watt
(2010) so procedimentos recursivos, porque, em seu cerne, tornam-se recor-
rentes nas obras romanescas a partir do sculo XVIII. Para verificar se h ou
no recursividade, segundo os parmetros definidos acima, realizemos um cote-
jo entre o romance Moll Flanders, publicado em 1722, e a narrativa Os teclados,
de Teolinda Gerso, publicada em 1999, tendo como procedimento recursivo os
seis caracteres do realismo formal propostos por Watt:

Em relao ao primeiro procedimento mencionado, ambas reproduzem

em seu cerne uma ruptura com a antiguidade clssica e com a histria
mitolgica, pois apresentam uma experincia fundamental a seu pblico,
a qual nica, portanto, nova: Moll Flanders uma mulher que possui
sua prpria histria, no lenda nem mito; o mesmo se pode dizer de J-
lia, a protagonista de Os teclados.
No que diz respeito ao segundo procedimento, em ambas as obras, tanto
os personagens como seus ambientes esto descritos e particularizados:
em Moll Flanders, temos desde a descrio da casa onde ela foi adotada e
criada, nas primeiras pginas, at o local onde passou a morar no final de
sua vida, nas ltimas pginas; em Os teclados, Jlia bem caracterizada,
bem como seus modos, sua apresentao em pblico e sua casa. Um
exemplo peculiar o corte de suas unhas por causa do empenho musical
no piano e a inveja que esta tinha de sua colega, que tinha unhas cumpri-
das e coloridas. Assim sendo, os fatos vo sendo particularizados e produ-
zindo efeitos de sentido cada vez mais diversos e inovadores o que con-
firma o primeiro procedimento pela ao do segundo.
Quanto ao terceiro procedimento, no temos, em nenhum dos casos, um
prottipo ou um arqutipo de heri, tanto Moll Flanders como Jlia so
indivduos e, como tais, agem de forma coerente com uma lgica prpria
e no com uma pr-concepo que as alicera como seres. O que refora
essa afirmao de identidade so seus nomes prprios e, alm deles, suas
atitudes e respostas diante da coletividade. Moll Flanders no quer ser
criada, quer ser dama e leva esse intento at as ltimas consequncias.
Jlia responde a seus tios, principalmente a Octvio, no passiva diante
do outro, antes, se coloca como interlocutora no jogo enunciativo que a
circunda.
Em relao ao quarto procedimento, o tempo marcado nas duas obras e
isso contextualiza e situa os atores do enunciado, bem como sua perfor-
mance, isto , as personagens e suas aes acontecem em um tempo es-
pecfico e delimitado. O tempo de Moll Flanders o perodo das lembran-
as da protagonista, que seguem uma sequncia cronolgica do
nascimento conturbado at a velhice regozijante; j o de Os teclados so
os anos adolescentes de uma menina-prodgio que procedem a uma au-
torreflexo em torno da criao artstica e do seu enquadramento no
mundo real.
No que se refere ao quinto procedimento, os espaos que emolduram es-
ses dois romances so particulares e possuem uma organicidade prpria,
a qual arquiteta e direciona muitos dos efeitos de sentido dessas obras.
Em Moll Flanders, nos vrios locais em que a protagonista se estabelece,
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seja na Inglaterra, seja na colnia americana, esses espaos emolduram
TODAS AS LETRAS T, v. 14, n. 2, 2012

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um cenrio particular para que as aes dessa personagem ocorram; o

mesmo ocorre em Os teclados, pois, nessa obra, a casa, a escola, o con-
sultrio do dentista, e tanto outros espaos, vo construindo palcos para
que Jlia possa atuar como ator do enunciado e ser responsiva.
Quanto ao sexto procedimento, as duas obras transmitem valores da ex-
perincia, no os valores universais, stricto sensu, pois o que temos so
obras que relatam vidas ficcionais, portanto verossmeis segundo sua pr-
pria lgica e no segundo motes para profuso de valores universais e
absolutos. Alm disso, o estilo tanto de Defoe como o de Gerso particu-
lar e substancial das referidas obras desses autores, ou seja, temos mat-
ria e expresso literria inerentes a cada um desses dois autores. Em Moll
Flanders, h uma preferncia pelo encadeamento linear e sequencial de
fatos, em detrimento de uma sequncia mais pausada decorrente de uma
descrio mais detalhada das aes realizadas pela protagonista; j, em
Os teclados, o processo inverso, d-se preferncia descrio de cada
ato e/ou reflexo de Jlia e de suas reverberaes em vez da narrao
contnua e exaustiva de suas aes. Nesse contraponto, observa-se que,
ao manejar a matria literria, o estilo de cada autor se diferencia, devido
s escolhas realizadas.

Se, de um lado, a recursividade, no gnero romance, se observa pela adeso

e repetio dos caracteres do realismo formal de Watt (2010), tanto em uma obra
do sculo XVIII como em uma do sculo XX, de outro, a mutabilidade se consta-
ta pela subverso ou pela adeso no total desses mesmos caracteres.
A mutabilidade a segunda propriedade que propomos ao gnero romance.
Essa propriedade resultado das diversas variaes nesse gnero, pois, en-
quanto a primeira propriedade atribui certa homogeneidade a esse tipo de enun-
ciado, possibilitando-nos teorizar sobre ele, visto que a recursividade permite
que observemos as invarincias dentro das varincias; a mutabilidade percorre
o caminho inverso, trazendo as transformaes genricas e desestabilizando os
parmetros da tradio como podemos observar no primeiro tpico de nossa
discusso. Portanto, prope-se que a mutabilidade genrica seja a produtora
das transformaes no gnero, por sua vez, as variaes do enunciado. Em con-
trapartida, a recursividade genrica produz procedimentos recursivos, talhan-
do, assim, invarincias no enunciado.
Podemos analisar a mutabilidade, por exemplo, no movimento do Neorrealis-
mo portugus, pois essa vanguarda esttica colocou em discusso as formas de
criao artstica do gnero romanesco, bem como os objetivos desse gnero co-
mo unidade de comunicao. Assim sendo, utilizando ainda como parmetro os
caracteres do realismo formal de Watt (2010), analisemos uma obra desse movi-
mento literrio e observemos a mutabilidade em ao.
Escolhemos para a anlise a obra de Carlos de Oliveira, Pequenos burgueses,
publicada em 19484. Essa obra importante no movimento neorrealista portu-
gus porque a coletividade torna-se o foco da narrativa, em detrimento do indi-
vduo, e, mesmo quando este retratado, em funo de um coletivo ou de
certo contexto sociohistrico. Essa abordagem, de imediato, coloca em risco tan-
to o segundo como o terceiro item da formulao de Watt (2010), alm de deses-

4 Esse romance passou por algumas revises por parte de seu autor, mas a reviso deste tamanha que chega a modificar radi-
calmente episdios e a cortar personagens, constituindo-se a ltima verso numa outra obra, muito diferente da anterior. Por 107
isso, ressaltamos que fazemos referncia aqui primeira verso, que data de 1948.
 ROMANCE: UM GNERO EM (TRANS)FORMAO..., Patricia Margarida Farias Coelho e Marcos Rogrio Martins Costa

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tabilizar todos os outros itens. Vejamos, ento, o que essa mudana de perspec-
tiva de Carlos de Oliveira e do movimento neorrealista portugus acarreta nos
caracteres do realismo formal de Watt.
Em Pequenos burgueses, Oliveira cria, por meio das relaes paradoxais en-
tre as personagens oriundas de Gndara e as de Fonterrada, uma narrativa in-
trincada e complexa, na qual h uma curiosa montagem episdica, pois a cor-
rente de logros enreda toda a pequena burguesia provinciana, maneira de um
crculo vicioso em que todos acabam sendo sujeito e objeto das trapaas (SAN-
TILLI, 1979, p. 149). Nessas relaes, no h o enfoque sobre um indivduo, mas
sobre uma comunidade como um todo, embora centralize, por vezes, uma per-
sonagem, essa focalizao tem por objetivo simbolizar uma parcela daquela so-
ciedade e no um sujeito nico e particular, eis a falncia dos itens da particu-
laridade e do indivduo, em funo do fortalecimento dos conceitos de
comunidade e coletividade.
Alm disso, o quarto e o quinto item ficam comprometidos, posto que o tempo
e o espao so distintos do real, eles tm regras prprias, as quais podem ou no
concordar com as delimitaes espao-temporais de nossa vivncia, diferente-
mente do realismo formal de Moll Flanders, no qual essas concepes acompa-
nham uma trajetria semelhante para no dizer espelhada das regras habi-
tuais de tempo e espao, afinal, nesse caso, conta-se a histria de uma vida, o
que no acontece em Pequenos burgueses, que fabula as relaes de uma comu-
nidade dividida em duas regies bem distintas, mas conviventes e coniventes.
O sexto procedimento tambm afetado, ao passo que Carlos de Oliveira
utiliza-se de um engenhoso estilo para apresentar essa intrincada narrativa: ele
arquiteta um narrador que ora se retira da enunciao dos fatos e deixa trans-
correr o discurso livre das personagens, ora intervm em sua fala (discurso in-
direto livre), borrando, assim, os limites entre o seu discurso e o de suas perso-
nagens, num jogo binrio de dentro e fora versus fora e dentro, no qual as
relaes de alteridade so postas em xeque, o que engendra, por sua vez, um
dilogo multivocalizado e repleto de notas dissonantes em sua prpria constitui-
o.
Finalmente, at o primeiro item ameaado dentro dessa narrativa, pois no
h uma novidade ou originalidade particular e depurada do agente da histria e
dos valores universais, pois, como afirma Torres (1981, p.139), o que Carlos de
Oliveira tenta ligar uma realidade local a uma experincia humana universal
atravs da estrutura de uma situao arquetpica5. Com efeito, sob essa anlise
de Pequenos burgueses, a concepo de originalidade e novidade da experincia
do indivduo desenvolvida por Watt (2010) para o realismo formal cai por terra
bem como todos os demais itens, como salientado.
Portanto, comprova-se a mutabilidade do gnero romanesco, visto que ele
modifica-se em cada ato particular de existncia e que as regras que podem va-
lidar certo conjunto de romances (como a do realismo formal de Watt) podem
no validar outros, devido a essa propriedade de no se estabilizar por completo,
mas, ao contrrio, se renovar e alar novas e inusitadas estruturas composicio-
nais na lngua a cada nova performance.
Compreende-se, assim, que as duas propriedades propostas, a priori, so
pertinentes e verificadas nas manifestaes romanescas analisadas. Desse mo-
do, essas propriedades so coexistentes e equipolentes, pois ambas, embora

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5 Torres diz isso principalmente em relao segunda verso de Pequenos burgueses, que data de 1970.
TODAS AS LETRAS T, v. 14, n. 2, 2012

DOSSI

ocorram simultaneamente em diferentes relaes entre pares, agem de forma

igualitria na formao do gnero romance. Assim sendo, podemos dizer que h
uma relao opositiva entre essas propriedades, recursividade versus mutabili-
dade, uma vez que coexistem, mas no agem da mesma maneira nas relaes
entre as obras. Como, por exemplo, na obra Moll Flanders, que em relao a Os
teclados, se comprova a recursividade do realismo formal, j em relao a Peque-
nos burgueses se ratifica a mutabilidade dessa preceituao.
Alm disso, podemos formular ainda que, se essas propriedades agem de
formas diferentes e so coexistentes, haver perodos em que se ter uma delas
com maior escopo sobre as obras, embora dentro do gnero romance a atuao
de ambas as propriedades seja equipolente. Desse modo, temos um crculo
transformacional engendrado pela atuao dessa dicotomia nos perodos liter-
rios. Isto , h um momento de recursividade, no qual existem muitas invarin-
cias circulando entre os interlocutores desse gnero, poca na qual os manuais
de estilstica, jornais, revistas e outros meios de comunicao so difundidos
segundo o gosto daquele perodo; depois ocorre um momento de tenso entre
esses interlocutores, incidindo, ento, a mutabilidade que difunde transforma-
es genricas, que, por sua vez, geram uma profuso de varincias naquele
contexto to homogeneizado; e assim ocorre sucessivamente. Como podemos
esquematizar na figura abaixo:

TRANSFORMAES

RECURSIVIDADE GENRICAS
MUTABILIDADE

Figura 1 O ciclo transformacional do gnero romance.

Fonte: Elaborada pelos autores.

Consideraes finais

Por conseguinte, ao longo dessa exposio sobre o gnero romance e em es-

pecfico sobre suas relaes com a teoria do realismo formal proposta por Watt
(2010), tendo como corpus principal a obra Moll Flanders, de Defoe, pudemos
discutir trs consideraes relevantes:

1. A obra Moll Flanders no picaresca, embora tenha traos pcaros, pois o

intuito de Defoe no era resgatar o gnero cmico, mas retratar um indi-
vduo, o que corrobora a afirmao que Defoe estava escrevendo um novo
gnero, que estava ainda em plena gestao, o romance.
2. Amparados pela gide bakhtiniana, compreendemos os elementos ineren-
tes e interligados de um gnero discursivo (contedo temtico, estilo e
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estrutura composicional) e pudemos constatar que principalmente a es-
 ROMANCE: UM GNERO EM (TRANS)FORMAO..., Patricia Margarida Farias Coelho e Marcos Rogrio Martins Costa

DOSSI

trutura composicional do gnero romanesco est sempre a se constituir,

nunca se encontra em um estgio concretamente estabilizado o que
confirma a perspectiva bakhtiniana de que os gneros so tipos de enun-
ciado relativamente estveis.
3. Por meio do cotejo com a proposta de Watt (2010), pudemos verificar a
consistncia de duas propriedades, a recursividade e a mutabilidade, que
corroboram essa instabilidade genrica. Salientando, ainda, que essa du-
pla atua sucessivamente, engendrando um crculo transformacional, que,
por ora, serve como hiptese para essa instabilidade.

Contudo, nossas reflexes no fecham a discusso sobre o gnero romance,

nem sobre as controvrsias que cercam Moll Flanders, bem como tantas outras
obras e gneros, porm, o que permanece como avano a proposta de proprie-
dades norteadoras dentro de um campo em que as hipteses mais slidas, como
a de Watt (2010), desmancham-se no ar, ou seja, temos uma possvel invarin-
cia num cenrio em que as varincias dominam e se multiplicam.

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Abstract: This article proposes to investigate the

novel genre, more specifically its relation with the
theory of formal realism proposed by Watt (2010),
having as main corpus the novel Moll Flanders,
by Daniel Defoe. From this, its intended to dis-
cuss three issues about the novel genre: the con-
nection of this gender with the others; what would
be gender and what makes it a genre in (trans)
formation; and, finally, in contrast to the six fea-
tures of the formal realism proposed by Watt
(2010), two properties of the novel genre that mi-
ght explain, for now, its transformational cycles
throughout its history will be proposed.

Keywords: novel; formal realism; discursive genre.

Recebido em abril de 2012.

Aprovado em maio de 2012.

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