A ESCRITURA CORPORAL E O TEATRO PS-DRAMTICO

Andra Stelzer
Orientador: Prof. Dr. Walder de Souza Gervsio

Proponho realizar um estudo da escritura corporal do ator na cena contempornea

relacionando com as caractersticas do teatro ps-dramtico escrito por Hans-Thies
Lehmann. A Mmica Corporal Dramtica criada por Etienne Decroux valorizou a criao
de imagens pelo ator, transformando o drama cada vez mais num ato performativo de
qualidades expressivas, conforme podemos observar no espetculo Cartas de Rodez
da Companhia Amok.
A Mmica Corporal enquanto escritura do ator a minha pesquisa original e ela
tornou-se importante para mim, enquanto atriz, por ter operado uma mudana na
minha percepo cognitiva corporal. Passei a ter um conhecimento mais aprofundado
das aes fsicas e um comprometimento com a anlise do sentido corporal e no s
da personagem. O corpo do ator tem que estar presente para que a criao e a
emoo surjam.
A Mmica corporal permite uma abertura para a pr-expressividade do ator, segundo
Eugenio Barba, atravs de um treinamento que vai estimular a energia presente do
ator antes mesmo dele entrar em cena. Essa qualidade de presena que separa o
trabalho do ator como realidade material e do personagem como fico foi o que
mais me interessou desde ento. Como o ator utiliza qualidades prprias e abstratas
para a composio de seus personagens? Como a memria do corpo reencontra de
repente o aparelho sensorial do espectador?
Segundo Lehmann, todo processo ou procedimento de atuao que remeta a
cdigos e convenes reconhecveis ser considerado como manifestao da esfera
da representao, e os processos que no so imediatamente reconhecveis e possui,
portanto, um grau significativo de auto-referencialidade sero considerados como da
esfera da presentao.
Se no mais a presena do texto que determina o grau de referencialidade nos
processos de atuao, ento quais seriam esses fatores? A existncia do personagem
constitui o horizonte pragmtico do ator dramtico, alm da execuo de uma narrativa
quase sempre linear. No caso do ator ps-dramtico, o que constitui sua motivao?
O conceito de ao na contemporaneidade redimensionado enquanto processo
e no como uma significao acabada. A ao o prprio ato de conhecer na
prxis, o pensar em ao. Isto quer dizer que, ainda que o ator prepare sua partitura,
haver sempre um momento que o torna singular pela intensidade de suas aes.
Nunca poderemos controlar completamente nossa ao, haver sempre um estado
de ateno no direcionada que abre o caminho para o aqui e agora.
18 Lehmann considera que no ano de 1900 ns assistimos crise do drama, a rejeio
de formas teatrais tradicionais e por conseqncia uma nova autonomia do teatro
como prtica artstica independente. O teatro pode refletir sobre suas potencialidades
artsticas de criao, independente do texto a realizar, ele tornou-se livre para
experimentao.
A reteatralizao do teatro libera sua servitude em relao ao drama, mas essa
evoluo acelerada pelo nascimento do cinema. Passamos a compreender a
teatralidade como uma dimenso artstica independente do texto dramtico, e de
outra parte como o momento do processo vivo de diferenciao do que podemos
considerar especfico do teatro, em contraste da imagem-movimento produzida
tecnicamente pelo cinema.
A reteatralizao o elemento central dos grandes encenadores que transformaram
o teatro no incio do sculo XX. A esse respeito importante lembrar que Jacques
Copeau abriu a escola do Vieux Colombier para retomar a corporalidade do ator,
porm a sua idia era que depois o ator retomasse o texto ainda como elemento
principal.
Etienne Decroux, que havia sido aluno de Copeau, criou a Mmica Corporal
Dramtica com a inteno de tornar o corpo significante e no mais significado,
buscou como resultado aumentar a sua presena atravs de um treinamento. Procurou
buscar o drama no corpo do ator atravs de sua materialidade, seu peso, seu
desequilbrio, sua segmentao, a contraposio muscular, como forma de expressar
um estado interior.
A Mmica Corporal no uma forma de ilustrar o texto, seus gestos no possuem
uma lgica ou seqncia linear, eles so impulsos nervosos e sensaes que buscam
uma forma de expresso. Nesse sentido, a Mmica se assemelha muito com o que
Lehmann propunha para a corporalidade do teatro ps-dramtico.
Segundo Lehmann, o teatro ps-dramtico feito de marcas extremas, de uma
corporalidade insistente e quase terrificante. O corpo se torna o centro da gravidade
pela sua substancia fsica e seu potencial gestual, que no conta por meio de gestos
essa ou aquela emoo, mas que exposto pelas suas intensidades, pela sua presena
aurtica, pelas suas intenes internas transmitidas pelo exterior.
H uma tendncia aos extremos, distoro, instabilidade e paradoxo. Isso levaria
ao princpio da equivalncia ao invs de uma contigidade, como se apresenta a
narrativa dramtica (onde A depende de B que depende de C, de tal forma que se
constitui uma seqncia). Encontra-se uma heterogeneidade em srie onde cada
detalhe pode surgir no lugar do outro. Assim como na escritura surrealista, onde um
estado leva para uma percepo mais intensa, sem cessar a novidade do objeto
isolado, mas ao mesmo tempo levando a descoberta de surpreendentes
correspondncias.
O princpio da equivalncia no leva somente ao domnio do potico, mas descreve
justamente a nova percepo do teatro alm do drama, enquanto poema cnico. Na
ausncia de relao, o espectador vai procurar um sentido prprio, e vai remarcar suas
similitudes e correspondncias. Desta forma, ele ser seduzido a analisar as possibilidades
de comunicao oferecidas pela fenomenologia para explicitar o processo de percepo 19
global, que mesmo sem homogeneidade, comunica pelo sentido.
 A produo de sentido envolve a relao entre o ator e seus processos perceptivos,
uma conexo do interior e exterior, que causa uma ressonncia (qualidade de
presena, dilatao), fazendo com que a ateno do espectador fique ativa. A conexo
entre o interior e o exterior nada mais do que o resultado de uma dialtica entre
abstrao e concretude. Saber de que forma o pensamento potico pode ser encadeado
no movimento.
Segundo Bonfitto, na medida em que o ator no deve mais contar uma histria
vemos uma abertura de possibilidades que esto na esfera da presentao. Isso geraria
resultados que ultrapassam a ilustrao de situaes e circunstncias para colocar
em evidncia a corporalidade e suas qualidades expressivas. Poderamos dizer que os
processos de atuao colocados em pratica envolvem um horizonte tcnico e expressivo
mais alargado se comparado ao ator dramtico. Porm, podemos reconhecer um elo
entre os dois que seria a construo de partituras.
Como sabemos a construo de partituras de aes fixas ou recombinveis a
partir da improvisao um procedimento de muitos criadores teatrais. Na medida
em que o ator ps-dramtico no dever contar historias, suas partituras contero
muitas vezes materiais caracterizados por diferentes graus de abstrao e subjetividade.
Ele no se apoiar em expressar um significado pr-estabelecido, mas sim em produzir
sentido a partir de seus materiais, vai apoiar-se sobre suas qualidades expressivas, de
uma criao autoral.
Isso inclui procedimentos e prticas tais como montagem, musicalidade das aes
dnamo-ritmo, modulaes, repeties, risco, corporeidade. Sendo assim, suas matrizes
de atuao esto relacionadas a processos perceptivos que constituem sua experincia
em diferentes nveis.
Segundo Lehmann, o teatro uma prtica em que no existem limites claros entre
o domnio esttico e o no esttico, j que seu processo no pode ser separado da
materialidade real dos meios produtivos. Essa materialidade vive da oscilao entre
presena e representao, performance e mimese, real sensorial e fico. no vai e
vem dessas polaridades que se estrutura a percepo do espectador, colocado em
posio ambgua de responder ao que se passa na cena, como se assistisse a uma
fico teatral e ao mesmo tempo fosse obrigado a reagir a aes extremas reais.
No espetculo Cartas de Rodez, o ator Stephany Brodt criou imagens equivalentes
atravs, no de uma seqncia lgica da narrativa linear, mas pelo sentido de uma
srie de aes fragmentadas. O ator colocou sua experincia tcnica com uma
qualidade potica, estruturada pela Mmica Corporal e pelo trabalho de estilizao
da voz e do movimento, de tal forma que o espectador consegue associar essa realidade
e refletir sobre o seu sentido.
importante observar que o ator partiu da composio de seu personagem pela
partitura do Paranico de Decroux, que representa a luta interior para controlar os
impulsos desarticulados do corpo de Artaud. Do mesmo modo, o ator utiliza partes
da partitura para expressar os momentos de crise, intercalando texto e corporeidade
20 no processo entre fico e real sensao.
A Mmica Corporal transforma o texto em corporalidade e em imagem como forma
de ultrapassar o drama. Para Lehmann, o ator ps-dramtico nasce do encontro de
uma concepo tcnica, de uma escritura potica, com o desejo insistente de superar
o teatro atravs de uma irrupo do real. O teatro ps-dramtico consegue ultrapassar
os princpios da mimese e da fico exatamente por se manter em constante estado
de potncia, sem apoio em uma ordem representativa.
Desta forma, essa pesquisa partiu do estudo da Mmica Corporal como teatralidade
do ator como algo especfico do teatro, para abrir espao para a performance do
ator e de sua criao subjetiva, feita de experincias prprias. A tcnica passa a ser
valorizada como qualidade para possibilitar mltiplas formas de percepo tambm
do espectador que passar a participar do espetculo ao criar um sentido prprio.
Tal como propunha Artaud, o Corpo sem rgos substitui o organismo, deseja
acabar com a representao atravs da experimentao que substitui toda
interpretao, da qual no se tem mais necessidade. Nesse sentido, a corporalidade
do ator ps-dramtico prenuncia um desdobramento infinito, uma fragmentao
dionisaca do corpo, despertando a conscincia ampliada pela criao de imagens,
ativando a conscincia crtica do espectador como ao corprea.

BIBLIOGRAFIA
ARTAUD, A. O teatro e seu duplo. So Paulo: Martins Fontes, 1999.
BARBA, Eugenio. A arte secreta do ator. So Paulo, Campinas: Hucitec, 1995.
BONFITTO, M. Do texto ao contexto, in Teatro Ps-dramtico. Revista Humanidades,
Ed. Especial, n.52, nov.2006. Ed UNB.
DECROUX, E. Paroles sur le mime. Paris: Librairie theatrale, 1994.
DELEUZE, G. e GUATTARI, F. Mil Plats. Vol.3. So Paulo. Ed. 34, 1996.
___ A lgica do sentido. So Paulo: perspectiva, 2006.
LEHMANN, H.T. L theatre posdramatique. Paris, LArche, 2002.

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