Livro Diagramas de Acordes Def5

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! Bruno Grunig - Acordes de violo! 2
Diagramas de acordes para violo e guitarra
Ano - 2013
Edio I
Autor: Bruno Grnig (todos os direitos reservados)
Capa: Bruno Grnig
proibida a reproduo completa ou parcial,

bem como a distribuio de cpias sem a
expressa autorizao do autor.
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! Diagramas de acordes de violo e guitarra! 3
Indice
Teoria - Formao dos acordes! 8
O que um acorde 8
Acordes naturais, maiores e menores 8
Acordes com alteraes 9
De onde vm as notas das alteraes? 10
E os nmeros acima de 7? 11
Como lidar com cifras 12
Entendendo cifras e acordes 12
Formao dos acordes com 7 (stima menor) e 7M(7+) (stima maior ou aumentada) 13
1 - Acordes sem bemol ou sustenido, sem pestana! 16
1.1 - Acordes maiores e menores, naturais, sem # ou b e sem pestana 16
1.2 - Acordes maiores e menores, com 7 naturais, sem # ou b e sem pestana 17
1.3 - Acordes maiores e menores, com 7+ naturais, sem # ou b e sem pestana 18
1.4 - Acordes diminutos, sem pestana 19
1.5 - Acordes com 5+ (quinta aumentada) , sem pestana 19
1.6 - Acordes com 4 (ou sus4), sem pestana 20
1.7 - Acordes com 9 (nona), sem pestana 21
1.8 - Acordes com 5/9 (quinta e nona), um com pestana 21
1.9 - Power chords - Acordes com fundamental e quinta 22
2 - Acordes segundo o campo harmnico! 23
Campos harmnicos das tonalidades maiores e menores 23
Acordes relativos 23
Tabela de tonalidades e escalas 25
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2.1 - Acordes do campo harmnico de C (d maior) 26
2.2 - Acordes do campo harmnico de D (r maior) 27
2.3 - Acordes do campo harmnico de E (mi maior) 28
2.4 - Acordes do campo harmnico de F (f maior) 29
2.5 - Acordes do campo harmnico de G (sol maior) 30
2.6 - Acordes do campo harmnico de A (l maior) 31
2.7 - Acordes do campo harmnico de B (si maior) 32
2.8 - Acordes do campo harmnico de Cm (d menor) 33
2.9 - Acordes do campo harmnico de Dm (r menor) 34
2.10 - Acordes do campo harmnico de Em (mi menor) 35
2.11 - Acordes do campo harmnico de Fm (f menor) 35
2.12 - Acordes do campo harmnico de Gm (sol menor) 36
2.13 - Acordes do campo harmnico de Am (l menor) 36
2.14 - Acordes do campo harmnico de Bm (si menor) 37
Acordes mveis! 37
Acordes com formato de C7 38
Acordes com formato de D#dim7 39
Acordes com formato de B9 39
Acordes com formato de F#dim7 40
Acordes com formato de B7M(9) 40
Acordes com pestana! 41
Msculos das mo e punhos 41
Funo da pestana 41
Os quatro tipos principais de acordes com pestana 42
Os nomes dos acordes com pestana 43
Acordes maiores da carreira de cima - formato E 45
Acordes menores da carreira de cima - formato Em 46
Acordes maiores da carreira de baixo - formato A# 46
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Acordes menores da carreira de baixo - formato A#m 47
Os acordes em formatos diferentes! 48
Formatos do acorde C (d maior) - 21 diagramas 48
Formatos do acorde D (r maior) - 22 diagramas 50
Formatos do acorde E (mi maior) - 35 diagramas 52
Formatos do acorde F (f maior) - 15 diagramas 54
Formatos do acorde G (sol maior) - 22 diagramas 55
Formatos do acorde A (l maior) - 29 diagramas 57
Formatos do acorde B (si maior) - 17 diagramas 59
Formatos dos acordes menores sem # ou b 134 diagramas 60
Formatos do acorde Cm 60
Formatos do acorde Dm 61
Formatos do acorde Em 62
Formatos do acorde Fm 64
Formatos do acorde Gm 65
Formatos do acorde Am 66
Formatos do acorde Bm 68
Sustenido e bemol! 69
Diferena entre sustenido e bemol 70
Acordes sustenidos e bemis na carreira de baixo 71
Acordes sustenidos e bemis na carreira de cima 72
Acordes nas trs primeiras casas do violo! 73
42 acordes nas trs primeiras casas do violo 73
Qual acorde vem depois?! 76
Dicas para tirar msicas 76
Transporte de tonalidade! 79
Concluso! 81
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Sobre o autor! 82
Na internet 82
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Diagramas de acordes
Bruno Grnig
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Teoria - Formao dos acordes
Antes de sair por a decorando milhes de acordes (coisa impossvel), procure

compreender como eles so formados, e como se monta os acordes no violo (ou
guitarra).
O que um acorde
Acordes so formados por trs ou mais notas. Tecnicamente, duas notas no formam um
acorde. Uma rara exceo so os Power chords, que na verdade tm s duas notas.
No deveriam ser chamados de acordes, mas so.
A primeira e mais simples formao de um acorde, a natural. Um acorde natural

formado pela primeira, terceira e quintas notas de uma escala.
Acordes vm de escalas
Quase tudo na msica vem das escalas. Melodias, solos e acordes.
Acordes naturais, maiores e menores
Chamamos de acordes naturais aqueles que tm as trs notas mencionadas (1, 3 e 5) da

escala e somente estas notas. Vamos a um exemplo:
Escala de C (d maior) = 1)C, 2)D, 3)E, 4)F, 5)G, 6)A, 7)B
Chamaremos cada nota da escala de grau. Assim, C o primeiro grau, e assim por
diante. Portanto, numa escala de C (d maior), precisamos das notas C, E e G, para
formar o acorde C (d maior).
Primeiro grau = C
Terceiro grau = E
Quinto grau = G
Veja o diagrama do acorde abaixo:
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Repare nas notas, na parte de baixo do acorde: C, E, G, C, E. A esto os trs graus. O

nico porm que as notas C e E esto repetidas em cordas diferentes. Isto significa que:
- Podemos repetir as notas, mas no retir-las ou incluir outra nota.

- Podemos tambm tocar o acorde sem as notas repetidas. Se no tocarmos a corda 1
(nota E), por exemplo, continua sendo um acorde C, porque h outro E na corda 4.
Porm, se retirarmos a outra nota E, j no um acorde C.
Para os acordes menores, a regra a mesma. Veja a escala de Cm (d menor):
C, D, D#, F, G, G#, B
Primeiro grau = C,
Terceiro grau = D#
Quinto grau = G
Aqui est o diagrama do acorde:
No diagrama, as notas so: C, Eb (= D#), G e C
Compare os dois diagramas e suas notas. O que aconteceu? O seguinte:
Do acorde maior para o menor, mudamos apenas uma nota. O terceiro grau tem meio tom
a menos. Esta uma regra muito simples para se achar um acorde menor a partir de um
acorde maior.
- Baixar em meio tom (uma casa para trs no violo) o terceiro grau.
* Lembrete: Acordes com sustenido e bemol, sem alteraes, tambm so acordes

naturais. Assim, C, C#, Cm e C#m so acordes naturais.
Acordes com alteraes
Quando voc v uma cifra Que contm algo alm de m ou # ou b, significa que houve
uma alterao no acorde. Por exemplo: C7 (D maior com stima). Este j no um
acorde natural. A ele foi acrescentada uma nota. Ou uma nota foi substituda. Veja o
diagrama abaixo:
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Neste caso, A nota G, original do acorde, foi substituda pela nota Bb, para gerar o acorde
com stima.
Veja agora este outro diagrama:
Este o acorde C7 feito com pestana. Neste caso, a nota G permanece e acrescentada
a nota Bb. Este seria o acorde correto D maior com stima. Ou seja, o C natural, mais
a nota Bb. Porm, o acorde anterior, que suprime a nota G tambm vlido como
substituto, de vez que gera o som caracterstico do acorde com stima.
De onde vm as notas das alteraes?
Das escalas, claro. Notas sempre vm de escalas. O problema (se que isso um
problema) que nem sempre vm da mesma escala. Explicando...
Continuando com nosso exemplo, dos acordes C e C7, pensemos um pouco... Para fazer
o acorde C7, utilizamos a nota Bb. Mas no existe esta nota na escala de C... E agora?
Acontece que em alteraes, quando escrevemos 7, significa stima menor. Se fosse

a stima nota da escala maior, escreveramos 7+ (stima maior) e a seria a nota B, da
escala de C (d maior).
Ok... mas onde que vamos buscar a tal nota Bb? Na escala menor. Veja:
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Escala de Cm = 1)C, 2)D, 3)D#(Eb), 4)F, 5)G, 6)G#(Ab), 7)A#(Bb)
Portanto, esta a origem da stima menor. Porm, na prtica, basta trazer a stima nota
da escala maior meio tom abaixo.
E os nmeros acima de 7?
Voc j deve ter visto ou ainda vai ver, cifras assim: D13
Ora, se a escala s tem sete notas... de onde vem este treze?
muito simples... isso foi convencionado para indicar uma nota mais aguda no acorde.
Ento, pegamos duas oitavas da escala e contamos os nmeros, conforme abaixo:
Escala de C (d maior) = 1)C, 2)D, 3)E, 4)F, 5)G, 6)A, 7)B, 8)C, 9)D, 10)E, 11)F, 12)G,
13)A, 14)B
Ou seja, so as mesmas notas, oitava acima. Portanto:
1=8
2=9
3 = 10
4 = 11
5 = 12
6 = 13
7 = 14
Na prtica, voc vai ver alteraes com 2, 4, 5, 6, 7, 9, 11 e 13
Alm dos nmeros, h sinais e letras tambm:
+ = Maior ou aumentada
M = Maior ou aumentada (mesmo que o +)
b = Diminuida de meio tom
# = Aumentada de meio tom
/ = Usada para acrescentar uma segunda alterao (Ex: 6/9)
= diminuto
Sinais e letras usados internacionalmente
aug = aumentada
sus = suspended
dim = diminuto
maj = maior
Tome cuidado para no confundir se o sinal pertence alterao ou ao acorde. Por

exemplo:
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C#9 = D sustenido maior com nona

Enquanto que
C#7#9 = D sustenido com stima e nona aumentada
Ou seja, o primeiro # indica que um acorde sustenido. O segundo se refere nona, que
aumentada de meio tom.
Como lidar com cifras
Em primeiro lugar, no se assuste com muitos caracteres depois da cifra. O fato de haver
muita coisa por ali no quer dizer que o acorde seja difcil. claro que s vezes mesmo.
Em segundo lugar, saiba que h vrias maneiras de se fazer a maioria dos acordes. Se
alguma delas no lhe cai bem, busque outra.
Procure compreender de onde, de qual escala vem o acorde e as alteraes. Assim voc
sabe com quem est mexendo e pode at mesmo resolver no usar uma alterao.
Falando nisso, muitas vezes possvel simplificar uma msica, eliminando alguns
acordes alterados. Tudo depende do que voc est fazendo. J imaginou um msico
profissional dizendo ao cantor que vai tesourar alguns acordes na hora de tocar? Perde
o trabalho, certo? Mas se voc for tocar apenas por lazer, na rodinha de amigos e coisas
assim, pra que complicar? Mesmo porque, na rodinha de amigos, na hora da farra, quem
que vai saber que voc no tocou aquele A9/4/5+&%$#@? Ningum vai saber.
No estou aqui incentivando a vagabundagem. Mas quando voc est comeando, tem
duas alternativas:
1. Tocar msicas com acordes mais simples

2. Tocar msicas mais complicadas simplificando a harmonia
Dia destes, dei uma olhada numa msica de Djavan. Tinha mais de vinte acordes. Acho
que eram vinte e sete. Acredite... com tantos acordes assim, decorar suicdio. Voc
precisa estudar mesmo. Compreender harmonia num grau mais elevado. A no preciso
mais decorar. O conhecimento, mais a prtica, mas o ouvido, faro com que se torne mais
fcil tocar msicas assim.
Entendendo cifras e acordes
Vamos dar alguns exemplos de acordes com alteraes, para que voc entenda de onde
vm estas alteraes.
Em primeiro lugar, lembre-se de cinco smbolos e letras que, vindo aps a letra principal
do acorde no so alteraes, mas sim, fazem parte do acorde. So eles:
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m (menor) - Ex: Bm (si menor) acorde natural, sem alteraes

# (sustenido) - Ex: A# (l maior sustenido) acorde natural, sem alteraes
b(bemol) - Ex: Eb (mi bemol maior) acorde natural, sem alteraes
#m(sustenido menor) - Ex: C#m (d sustenido menor) acorde natural, sem alteraes
bm(bemol menor) - Ex: Gb (sol bemol maior) acorde natural, sem alteraes
Sabendo isso, voc talvez j elimine boa parte da confuso que algumas cifras podem
causar. Veja a cifra abaixo:
C#m9
Iiihhh! Muita coisa... nada. um acorde natural com nona. A nica alterao a a nona.
Que na maioria dos casos no difcil de fazer.
Ento vamos aos nossos exemplos.
Formao dos acordes com 7 (stima menor) e 7M(7+) (stima maior ou aumentada)
Dado o diagrama de A7 acima, vamos ver de onde vm as notas que o formam. Este
um acorde maior. Portanto precisamos da escala maior.
Escala de A = A, B, C#, D, E, F#, G#
A primeira nota do diagrama tem uma bolinha preta com um crculo em volta. Esta a
nota fundamental, A (l).
Ento vejamos... o acorde natural seria formado por: 1-A 3-C#, 5-E
Queremos ento o acorde A7 (l maior com stima menor).
Qual a stima nota da escala de A? G#, certo? Mas a nossa stima menor, ento
trazemos esta nota meio tom abaixo (uma casa para trs no violo) e obtemos ento a
nota G.
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Ento, temos as notas:
A = fundamental
E = quinto grau
G = stima menor
C# = terceiro grau
E = fundamental
Prontssimo! A est a origem das notas deste acorde (A7).

E se quisermos o acorde A7+ (l maior com stima maior)?
Simplesmente aumentamos a stima menor em meio tom. Ento, ao invs de G, teremos

a nota G#, que a stima nota da escala de A. O acorde fica assim:
Repare como a corda 3, que estava solta no diagrama anterior, agora est apertada na
casa 1.
Nota: No Brasil chamamos esta cifra de A7+ ou A7M. Sites americanos usam Amaj7.
Portanto, como j foi explicado, maj7 = stima maior. Estas diferenas s vezes
complicam um pouco as coisas, mas basta voc conhecer as escalas e a formao dos
acordes para orientar-se. E com o tempo, a prtica, isso j no problema.
Formao dos acordes com 9 (nona)
Conforme j explicado, os nmeros alm de 7 (as sete notas de uma escala), recomeam
as notas da escala. Assim, a nona nota a nota dois. Ento, num acorde com nona,
adicionada esta nona nota. Veja o diagrama abaixo:
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Escala de C = C, D, E, F, G, A, B
A nona nota , portanto, D. Encontra-se na corda 2, casa 3 do diagrama. No sistema

americano, a cifratem o nome acima Cadd9, que significa que foi adicionada a nona nota
ao acorde natural. No Brasil, chamamos o acorde de C9.
Mais adiante, voc ir encontrar uma tabela com as escalas maiores e menores. Para
estudar acordes naturais e alterados, consulte a tabela. Quando encontrar algum acorde
alterado, pela numerao da nota na tabela, voc saber como foi feita aquela alterao.
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16
1 - Acordes sem bemol ou sustenido, sem pestana
1.1 - Acordes maiores e menores, naturais, sem # ou b e sem pestana

17
1.2 - Acordes maiores e menores, com 7 naturais, sem # ou b e sem pestana

18
1.3 - Acordes maiores e menores, com 7+ naturais, sem # ou b e sem pestana

19
1.4 - Acordes diminutos, sem pestana
1.5 - Acordes com 5+ (quinta aumentada) , sem pestana

1.6 - Acordes com 4 (ou sus4), sem pestana
Ateno: Estes acordes podem ser chamados de:
! Com quarta ou Com dcima-primeira, dependendo do lugar onde

so publicados. Acontece que a quarta nota da escala a mesma nota que a
dcima primeira. Teoricamente, com quarta deveria ser uma nota mais grave e
dcima-primeira uma nota mais aguda. Na prtica usa-se mais com quarta.
Por exemplo: A4 = L maior com quarta, ou l com quarta.
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21
1.7 - Acordes com 9 (nona), sem pestana
1.8 - Acordes com 5/9 (quinta e nona), um com pestana

1.9 - Power chords - Acordes com fundamental e quinta
So chamados Power chords estes acordes que so executados

apenas nas cordas mais grossas (6, 5, 4), usando apenas a nota
fundamental e a quinta. No so maiores ou menores, porque no tm
a terceira nota da escala.
Assim, estes acordes podem ser usados em diversas situaes

diferentes. E no somente na guitarra. Pode-se usar estes acordes no
violo tambm. Como no so maiores ou menores, podem substituir
acordes maiores ou menores. Por exemplo: voc pode tocar G5 no
lugar de G ou no lugar de Gm.
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23
2 - Acordes segundo o campo harmnico
At agora foram apresentados acordes segundo suas extenses. Porm,

na msica voc no encontra os acordes desta maneira, e sim, de acrdo
com o campo harmnico. O campo harmnico constitudo pelos acordes
gerados pelas notas de cada escala.
Por exemplo: Escala de C = C, D, E, F, G, A, B
Acordes do campo harmnico de C = C, Dm, Em, Dm, F, G, Am, Bdim
A seguir, voc ter as relaes de acordes dos principais campos

harmnicos, maiores e menores.
Obs: Seguindo o campo harmnico de cada tonalidade, treine mudanas

entre os acordes que fazem parte de cada tonalidade.
Campos harmnicos das tonalidades maiores e menores
Veja abaixo os campos harmnicos de todas as tonalidades, maiores e menores. Repare

que as tonalidades esto agrupadas em sequncia maior e menor. Isto serve para que
voc j identifique as tonalidades relativas.
O que so tonalidades relativas?
So tonalidades cujas escalas contm as mesmas notas. Repare que C e Am so

tonalidades relativas. As escalas contm exatamente as mesmas notas. E assim
sucessivamente, C# e A#m... etc.
Naturalmente, os acordes gerados por cada uma destas escalas, tambm seguem a regra
da relatividade entre as escalas. Portanto, os acordes do campo harmnico de C so os
mesmos do campo harmnico de Am. E assim por diante.
A nica diferena, que, obviamente, a escala relativa comea com a nota que d nome
tonalidade. Assim, a escala de d maior comea com a nota C e a escala de Am
comea com a nota A.
Acordes relativos
Assim como as escalas so relativas, tambm so os acordes. Desta maneira o acorde C

relativo de Am e assim por diante. So relativos justamente porque as suas escalas
contm as mesmas notas.
Para achar acordes relativos no violo, basta seguir a regra: Nota fundamental do acorde
maior trs semitons para trs = nota fundamental do acorde relativo menor. Ex: C... trs
semitons (trs casas no brao do violo) para trs = A.
Lembre-se: Todo acorde relativo de um acorde maior menor. E vice-versa. Relativo de C

= Am e relativo de Am = C.
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Tabela de tonalidades e escalas

Tonal 1 2 3 4 5 6 7 8
C C D E F G A B C
Am A B C D E F G A
C# C# D# F F# G# A# C C#
A#m A# C C# D# F F# G# A#
D D E F# G A B C# D
Bm B C# D E F# G A B
D# D# F G G# A# C D D#
Cm C D D# F G G# A# C
E E F# G# A B C# D# E
C#m C# D# E F# G# A B C#
F F G A A# C D E F
Dm D E F G A A# C D
F# F# G# A# B C# D# F F#
D#m D# F F# G# A# B C# D#
G G A B C D E F# G
Em E F# G A B C D E
G# G# A# C C# D# F G G#
Fm F G G# A# C C# D# F
A A B C# D E F# G# A
F#m F# G# A B C# D E F#
A# A# C D D# F G A A#
Gm G A A# C D D# F G
B B C# D# E F# G# A# B
G#m G# A# B C# D# E F# G#
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2.1 - Acordes do campo harmnico de C (d maior)
Progresses (sequencias) de acordes sugeridas para treino (Siga a numerao antes do

nome do acorde). As mudanas de acordes no so restritas a estas sugestes. Procure
variar as sequencias por sua conta. Procure tambm msicas de sucesso e identifique as
sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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2.2 - Acordes do campo harmnico de D (r maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4,
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2.3 - Acordes do campo harmnico de E (mi maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
voltar ao indice
29
2.4 - Acordes do campo harmnico de F (f maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
30
2.5 - Acordes do campo harmnico de G (sol maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
2.6 - Acordes do campo harmnico de A (l maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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2.7 - Acordes do campo harmnico de B (si maior)

sequencias.
1, 4, 5
1, 6, 4, 5
1, 5, 4, 5
1, 4, 2, 5
1, 7, 6, 4, 5
1, 3, 6, 5
1, 5, 1, 4, 5
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2.8 - Acordes do campo harmnico de Cm (d menor)
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2.9 - Acordes do campo harmnico de Dm (r menor)
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2.10 - Acordes do campo harmnico de Em (mi menor)
2.11 - Acordes do campo harmnico de Fm (f menor)
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2.12 - Acordes do campo harmnico de Gm (sol menor)
2.13 - Acordes do campo harmnico de Am (l menor)
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2.14 - Acordes do campo harmnico de Bm (si menor)
Acordes mveis
Vamos agora mostrar alguns tipos de acordes que chamamos aqui de mveis, porque
utilizando o mesmo formato se obtm outros acordes ao longo do brao do violo. Estes
acordes usam quatro cordas e no usam pestana. claro que acordes com pestana
tambm so mveis. Mas os acordes que utilizam quatro cordas so muito teis em
diversas situaes de mudana de acorde, ou mesmo para substituir algum acorde com
pestana.
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Acordes com formato de C7
Repare como basta ir mudando de casa em casa e se obtm acordes meio tom acima
para cada casa. Aqui so ilustrados oito acordes, mas voc pode seguir em frente no
brao do violo.
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Acordes com formato de D#dim7
Estes so acordes diminutos com stima. Podem ser usados no lugar de acordes
diminutos em alguns casos.
Acordes com formato de B9
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Acordes com formato de F#dim7
Acordes com formato de B7M(9)
* Aqui comeamos a diminuir a quantidade de diagramas, pois voc j entendeu - claro -

a mecnica da coisa. Basta usar a mesma formao mais adiante no brao do violo (ou
guitarra...) e a cada casa, aumentar meio tom. H mais acordes deste tipo, mas os j
passados servem como ilustrao. Sempre que voc tiver um acorde que usa somente
quatro cordas apertadas e mais nenhuma corda solta, pode usar este recurso.
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41
Acordes com pestana
Essa a tal que apavora os iniciantes... a pestana. Por isso at o presente momento
apresentamos muitas alternativas para fazer o mximo de acordes sem pestana. Mas...
chega um momento em que preciso treinar a famigerada pestana.
E no preciso sofrer muito no. s no querer que d certo logo na primeira vez.
Faa o seguinte: pegue msicas com apenas um acorde com pestana. E v tocando um
pouco por dia. No comece tocando msicas com trs, quatro acordes com pestana. Isso
sofrimento. V devagar, e com o tempo voc ver que o sofrimento vai diminuindo. At
voc quase no perceber.
Msculos das mo e punhos
O que acontece com a pestana, e com os acordes em geral, que ao fazer acordes e/ou
notas no violo, voc comea a criar e trabalhar msculos das mos que no eram
usados antes. Assim como quando voc vai fazer exerccios fsicos. Di mesmo. Mas seja
otimista... di mas no mata.
Funo da pestana
A pestana - o prprio nome j diz - feita com o dedo indicador, substitui a pestana do
violo. Conforme voc faz uma pestana na casa 1, por exemplo, est mudando a
primeira casa do violo para a frente. E a cada casa, aumenta em meio tom as notas.
Veja por exemplo o acorde E abaixo:
Segundo a escala cromtica (de meio em meio tom), depois de E vem F. Mas se
adiantarmos o acorde acima em uma casa, como somente trs cordas esto apertadas,
as outras permanecero com a mesma nota. Por isso ento, acrescentamos a pestana,
para que todas as notas aumentem em meio tom. E assim formamos o acorde F,
conforme o diagrama abaixo:
H diversas maneiras de se representar uma pestana. Aqui ela representada pelo trao
curvo, como no diagrama acima. Porm as bolinhas indicam quais notas na casa da
pestana esto sendo tocadas. No caso temos ali na primeira casa, a corda 6 (F), a corda
2 (C) e a corda 1 (F).
Este o tradicional acorde maior com formato de E, com pestana.
Nem preciso dizer que os acordes com pestana so mveis. Basta mover tudo uma
casa adiante e teremos um novo acorde, meio tom acima do anterior. No caso acima, uma
casa adiante, com a pestana na casa 2, teramos F#, e assim por diante.
Os quatro tipos principais de acordes com pestana
Os acordes como o acima mencionado, so chamados em algumas publicaes de

acordes da carreira de cima. Porque tm o formato inicial de E. carreira de cima
tambm pertencem os acordes com formato Em.
Temos ento a carreira de baixo, com os formatos A e Am.
Com estes quatro formatos, conseguimos todos os acordes naturais, maiores e menores,
com pestana.
Formatos da carreira de cima (E e Em)
Com este formato teremos acordes maiores na carreira de cima.

Pestana na casa 1 = F, casa 2 = F#, casa 3 = G ... e assim por diante.
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Com este formato teremos acordes menores na carreira de cima.

Pestana na casa 1 = Fm, casa 2 = F#m, casa 3 = Gm ... e assim por diante.
Formatos da carreira de baixo (A e Am)
Com este formato teremos acordes maiores na carreira de baixo.

Pestana na casa 1 = A#, casa 2 = B, casa 3 = C ... e assim por diante.
Com este formato teremos acordes menores na carreira de baixo.

pestana na casa 1 = A#m, casa 2 = Bm, casa 3 = Cm ... e assim por diante.
Os nomes dos acordes com pestana
Conforme o formato que voc est usando, simples saber que acorde est fazendo. Na
carreira de cima, a nota fundamental est na corda 6. Ento, voc sabe o nome do acorde
com: a nota da corda 6. O formato maior ou menor.
Veja o exemplo do acorde F
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A corda 6 (crculo com bolinha no meio) apertada na casa 1 a

nota F. O formato maior. Portanto, este um acorde F (f maior)
E aqui j vai a dica para formar o acorde menor. Basta retirar o dedo 2 da corda 3. Assim:
A mesma regra aplica-se aos acordes da carreira de baixo, exceto que a nota
fundamental agora est na corda 5. Veja abaixo:
Repare que o crculo com bolinha no centro agora est na corda 5.

Na casa 1, a nota A#, que d nome ao acorde. E para obter o acorde menor, neste
formato, h uma mudana de dedos mais radical. Veja o acorde menor abaixo:
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Os dedos 3 e 4 pulam uma corda acima. E o dedo 2 vai para a

corda 2, uma casa para trs.
Para que voc compreenda a mecnica da coisa, veja os diagramas abaixo:
Acordes maiores da carreira de cima - formato E
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Acordes menores da carreira de cima - formato Em
Obs: Estamos ilustrando apenas oito diagramas, mas claro que voc pode seguir em
frente, at onde alcanar no brao do violo (ou guitarra)
Acordes maiores da carreira de baixo - formato A#
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Acordes menores da carreira de baixo - formato A#m
Nota: A pestana, no caso de acordes da carreira de baixo, pode abranger tambm a corda
seis, mas o baixo do acorde continua sendo na corda 5.
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48
Os acordes em formatos diferentes
Talvez voc j saiba que h vrias maneiras (formatos) de se fazer um acorde. Mas talvez
nem imagine quantas maneiras. Vamos ver agora alguns acordes em diversos formatos
diferentes.
Uma dica: No tente decorar os acordes. Estude os formatos e onde est a nota
fundamental.
Formatos do acorde C (d maior) - 21 diagramas

* Alguns diagramas oferecem formatos de difcil execuo, utilizados raramente, mas

possveis de serem feitos.
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Formatos do acorde D (r maior) - 22 diagramas
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52
Formatos do acorde E (mi maior) - 35 diagramas

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Formatos do acorde F (f maior) - 15 diagramas
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Formatos do acorde G (sol maior) - 22 diagramas
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Formatos do acorde A (l maior) - 29 diagramas
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Formatos do acorde B (si maior) - 17 diagramas
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Formatos dos acordes menores sem # ou b 134 diagramas
Formatos do acorde Cm
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Formatos do acorde Dm
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Formatos do acorde Em
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Formatos do acorde Fm
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Formatos do acorde Gm
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Formatos do acorde Am
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Formatos do acorde Bm
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Sustenido e bemol
At o momento, no mencionamos acordes com sustenido (#) ou bemol (b). No h nada

de diferente, estranho ou difcil com estes acordes. So os mesmos acordes j
mostrados, apenas com meio tom a mais (#) ou a menos (b).
Quando voc v a cifra do acorde D maior, v a letra C. Se colocarmos um # aps esta

letra, ou seja, C#, um acorde d sustenido. No violo, basta fazer o acorde uma casa
para frente, contanto que adiantemos todas as notas. Isto no possvel em casos de
acordes que usam as cordas soltas. Por exemplo:
Este o acorde C. Veja o que acontece se apenas adiantarmos as

trs cordas apertadas uma casa.
Veja o que aconteceu. A corda trs e a corda um permaneceram

com a mesma nota. Com esta posio, no possvel fazer o acorde sustenido. Teramos
que apertar as cordas faltantes. Assim:
Esta no uma posio muito usada para este acorde. Mas

possvel fazer. E est correta. Veja como todas as cordas seguiram uma casa adiante, e
agora temos todas as notas meio tom acima.
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Diferena entre sustenido e bemol
Na prtica, podemos recorrer, para nomear nossos acordes, apenas ao sinal de

sustenido. Porque cada acorde bemol igual - na prtica - a um acorde sustenido. Veja o
exemplo abaixo:
- C# C meio tom acima. Mas se pegarmos D e trouxermos meio tom abaixo, obteremos
Db, que o mesmo acorde. Porque entre C e D s pode haver meio tom, assim:
C meio tom D... e assim por diante.
Para compreender melhor, utilizemos a escala cromtica, que contm todas as notas
musicais, de meio em meio tom.
Escala cromtica
C, C#(Db), D, D#(Eb), E, F, F#(Gb), G, G#(Ab), A, A#(Bb), B
Repare que no existe # ou b entre B e C, nem entre E e F. Porque no h um tom entre

estas notas. Apenas meio tom.
Portanto... C# = Db, D# = Eb e assim por diante.
Em alguns sites e publicaes, os acordes podem aparecer com bemol, dependendo da

tonalidade da msica. Basta voc saber:
- Um acorde bemol o acorde normal feito uma casa atrs no violo
- Um acorde sustenido o acorde normal feito uma casa adiante no violo
Mas lembre-se de obedecer regra j mencionada: todas as cordas usadas no acorde

precisam ser alteradas, para frente ou para trs.
Por isso mais fcil a alterao com acordes que usam pestana, pois todas as cordas j
esto apertadas. Veja o caso abaixo:
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Repare como j est acima exemplificado. Os dois acordes do meio (C# e Db) so
exatamente iguais. Mas podem ter nomes diferentes. O C# veio do C e o Db veio do D.
Acordes sustenidos e bemis na carreira de baixo
Repare que o sinal # ou b vem logo aps a letra do acorde e faz parte do nome.
Alteraes vm depois.
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Acordes sustenidos e bemis na carreira de cima
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73
Acordes nas trs primeiras casas do violo
Veja abaixo alguns acordes que voc pode usar frequentemente, todos nas trs primeiras
casas do violo. So 42 acordes... e no so todos os que se pode fazer naquele
pequeno pedao do brao do violo.
42 acordes nas trs primeiras casas do violo

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Qual acorde vem depois?
Em muitos anos de violo, tocando e ensinando, esta uma das perguntas que muitos
fazem, na tentativa de tirar msicas sem consultar sites de cifras ou coisa assim.
Ento, surgem perguntas como: Se a msica est em C (tonalidade), e comea com o

acorde C, qual acorde vem depois? E aqui est a resposta que qualquer professor ou
msico experiente daria:
No sei.
E porque isso? Porque no existe regra. Se existisse, seria uma barbada, certo? Mas no
existe. Numa msica qualquer, na tonalidade C, depois do acorde C pode vir um G. Ou
um G/B. Ou um Am. Ou um F. Ou... percebeu?
Acontece que os acordes acompanham a melodia. E as melodias so diferentes.
Mas... h uma luz no final do tnel. Se voc quiser tirar msicas por si mesmo, deve fazer
algumas coisas.
Dicas para tirar msicas
Em primeiro lugar, estudar. Acordes, campo harmnico, escalas.

Tocar muitas msicas diferentes.
Fazer tentativas.
Eu tenho um amigo que msico, e ele tira uma msica simples, de quatro, cinco
acordes, em apenas dez minutos. Tocando junto com a msica. Como voc acha que ele
faz isso? Eu no acho. Eu sei. Ele faz isso porque tem anos de estudo e prtica. O seu
ouvido to treinado, que pela melodia ele j sabe qual caminho os acordes vo tomar.
Ele conhece progresses de acordes, melodias, escalas. Toca violo, guitarra, baixo com
maestria. Toca pelo menos trs vezes por semana profissionalmente. Ensaia todos os
dias.
O que isso quer dizer? Que no h mtodo milagroso. O que h estudo e prtica.
Talvez voc esteja pensando... e voc? Que est a escrevendo essas coisas todas...
como faz?
Bem... eu tiro msicas sozinho tambm. Mas no tenho a experincia do meu amigo. No
toco todos os dias, no sou obrigado a ensaiar diversas msicas. No toco em nenhuma
banda. Portanto, meus ouvidos no so to treinados.
Mas... eu dou meus pulos. Demoro mais, mas tiro a msica. Eu escuto muito a msica, e
aprendo a cant-la (se ainda no souber). A esta altura, desligo a msica e pego o violo.
Eu j sei a tonalidade, ou pelo menos estou perto. Mas a esta altura j no importa. Eu
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vou tocar a msica na tonalidade em que sair a minha voz. Suponhamos que a msica
esteja em D, mas na minha voz saiu em C. Sem problema, d na mesma.
Provavelmente vou conseguir tocar pelo menos a primeira linha da msica. Se for uma
msica simples, com sequencias simples de acordes, meu ouvido j percebe algumas
mudanas. Do acorde 1 para o 4, ou 5. Da em diante, no muito difcil, em se tratando
de acordes naturais, sem alteraes. Cada campo harmnico tem sete acordes.
A msica geralmente comea no acorde que d nome tonalidade. Muitas msicas vo

para 4 ou 5 (veja a tabela abaixo). Outras, para 6, 4 e 5. E assim voc vai tentando, at
acertar. No comeo um pouco difcil, mas com o tempo voc acaba se acertando.
Tonalidade 1 2 3 4 5 6 7
C C Dm Em F G Am Bdim
Am Am Bdim C Dm Em F G
Eu coloquei duas tonalidades na tabela, uma maior e outra menor. No por acaso, so
tonalidades relativas. As escalas tm as mesmas notas.
Ento veja... No caso da tonalidade maior, a probabilidade de sequencias :
1, 4, 5
1, 5, 4
1, 6, 4, 5
4, 2, 5, 1
Nas tonalidades menores, preciso ter cuidado, porque costume usar acordes que no
esto no campo harmnico. Como no caso de Am, costume usar E ou E7, como
preparao para Am.
Sequncias provveis para tonalidades menores
1, 4, 7, 5
1, 3, 5
1, 6, 7
Faa suas prprias tentativas e descobertas. Observe msicas nos sites de cifras e anote
as sequncias encontradas. So muitas, eu garanto.
Lembre-se: Acordes alterados tambm pertencem ao campo harmnico. Numa tonalidade

C, por exemplo, voc pode ter:
C7, Am7, C9, Dm7... e assim por diante.
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Onde a coisa comea a complicar
As coisas comeam a ficar complicadas quando so utilizados acordes emprestados de

outras escalas. A... o bicho pega. Isso no muito comum em msicas simples. Mas
existem msicas que usam este recurso. E a... na hora de tirar, complicado.
O que pode ocorrer tambm, a msica mudar de tonalidade. Para mais alto (acontece
muito). Ou de uma tonalidade menor para maior (ou vice -versa). Procure identificar estas
mudanas e trabalhar os acordes. Assim que voc descobre o que aconteceu na msica,
s seguir caando acordes.
Resumindo: estudar e praticar muito. Esta a chave.
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Transporte de tonalidade
Transporte de tonalidade uma coisa realmente bem simples. Basta resolver para qual
tonalidade se deseja ir e mudar todos os acordes a mesma quantidade de tons e/ou
semitons. Veja a tabela abaixo:
Tonalidade 1 2 3 4 5 6 7
C C Dm Em F G Am Bdim
D D Em F#m G A Bm C#dim
Suponhamos que a msica tenha, originalmente os acordes:
C, Am, F e G (1, 6, 4, 5)
Basta substituir pelos acordes correspondentes, seguindo a numerao:
D, Bm, G e A
Mas... voc no precisa fica consultando tabelas. Repare no que aconteceu com cada
acorde...
Neste caso, cada acorde subiu um tom. claro... voc subiu a msica em um tom,
portanto, todos os acordes deve subir um tom. Se subir um tom e meio, todos os acordes
devem subir um tom e meio.
No violo, Basta verificar quantos semitons o primeiro acorde subiu (ou desceu) e fazer a
mesma coisa com os outros, sempre mantendo:
1. Os que eram menores, continuam menores

2. As alteraes no mudam (Se era G7 e subiu um tom... = A7)
Basta lembrar tambm, da escala cromtica
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C# D D# E F F# G G# A A# B
Vamos ver o mesmo exemplo pela escala cromtica.
Acordes originais = C, Am, F, G - Tonalidade C
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Queremos transportar para D (dois semitons - ou um tom - acima)
Ento, basta andarmos duas notas para a direita na escala cromtica. Olhe na tabela, a
nota C. Andando duas notas para a direita temos ento D. o acorde C era maior e
portanto continua maior.
Fazemos a mesma coisa com os outros acordes. Localize a nota A (est no quadrinho
10). Andando duas notas para a direita, temos B. O acorde Am era menor, portanto agora
temos Bm. E assim por diante.
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Concluso
Este livro est longe de trazer tudo o que h sobre acordes de violo e guitarra. Se
algum algum dia lhe perguntar quantos acordes existem, no hesite em responder: Sei
l.... Eu pelo menos no tenho a mnima idia. So milhares, se contarmos maiores,
menores, bemis, sustenidos e as alteraes. E em diversos formatos diferentes no brao
do violo ou guitarra.
Portanto... melhor aprender do que decorar. Sempre que aprender um acorde novo,
procure verificar se com o mesmo formato no se pode fazer outros. Isso usar a cabea.
Eu me lembro (e l se vo muitos anos), quando ingressei numa escola de violo, para

aprender mais. Eu sabia j os acordes naturais, maiores e menores, com pestana, etc.
O professor ento precisou avaliar meus conhecimentos para ver de onde comear. Ele
foi pedindo para eu mostrar isso e aquilo e eu fui fazendo. A determinada altura ele pediu
para fazer um A# com pestana. Eu fiz. Ento pediu para fazer um Bb. Meus queridssimos
neurnios funcionaram com perfeio... Eu deixei a posio do mesmo jeito, olhei pra ele
e sorri. claro... A# = Bb. Se eu retirasse a mo e comeasse a procurar onde fazer o
acorde que ele pediu, ele j saberia que deveria me ensinar algumas coisinhas, certo?
Ento isso. No saia tocando qualquer coisa sem pensar. Na hora do lazer, de se
divertir, tudo bem. Mas na hora de estudar, no se deixe levar pelo entusiasmo de tocar.
Pense no que est fazendo. Assimile. Tem outro jeito de tocar? Este acorde est legal
assim mesmo, ou melhor trocar? Esta posio serve para outros acordes?
O seu jeito de tocar
claro que existem certas regras, coisa e tal. Mas eu j vi gente fazer acordes com dedos
invertidos, por exemplo. Fazer o A apertando as trs cordas com o dedo indicador. E por
a afora.
No tenha medo de inovar. Ou de tocar como voc acha que mais confortvel. O que
importa o som sair correto. Como voc fez... problema seu.
Por exemplo... tem gente que toca e toca, mas no consegue fazer amizade com a
pestana. No o meu caso. Eu gosto dos acordes com pestana e uso bastante. Mas se
voc aprende a tocar eficientemente sem usar pestana... qual o problema? Nenhum.
Enfim... procure a sua maneira, o seu jeito. E procure os acordes que soem melhor em
seu ouvido. Faa algo diferente. Crie um estilo de tocar s seu.
Simplicidade
No fique a pensando que para tocar bem voc precisa aprender aqueles acordes que
fazem os dedos doerem de to longe que as notas esto umas das outras. Aqueles
voltar ao indice
usados pelos Djavans da vida. Voc6e pode tocar milhares e milhares de msicas sem
estes acordes.
Mas... se o seu negcio MPB... vai ter que aprender. Pois a MPB praticamente se
baseia em harmonias complicadas. Nada contra. Se esta a sua praia, mos obra.
No mais, obrigado por adquirir este livro e muito boa sorte em sua caminhada para
aprender acordes, seja no violo ou na guitarra.
Bruno Grnig
Sobre o autor
Nome: Bruno Grnig

Profisso: Escritor, msico, compositor
Obras publicadas: Diversas, nas reas de msica e autoajuda
Na internet
Acordes de violo - http://acordesdeviolao.com.br

Facebook - https://www.facebook.com/acordesdeviolao
Bruno Grnig - http://brunogrunig.com.br
Curso de violo - http://videoauladeviolao.com.br
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Livro Diagramas de Acordes Def5

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1

! Bruno Grunig - Acordes de violo! 2

Diagramas de acordes para violo e guitarra

Autor: Bruno Grnig (todos os direitos reservados)

Capa: Bruno Grnig

proibida a reproduo completa ou parcial,

Teoria - Formao dos acordes! 8

Acordes naturais, maiores e menores 8

Acordes com alteraes 9

De onde vm as notas das alteraes? 10

Como lidar com cifras 12

Entendendo cifras e acordes 12

1 - Acordes sem bemol ou sustenido, sem pestana! 16

1.1 - Acordes maiores e menores, naturais, sem # ou b e sem pestana 16

1.2 - Acordes maiores e menores, com 7 naturais, sem # ou b e sem pestana 17

1.3 - Acordes maiores e menores, com 7+ naturais, sem # ou b e sem pestana 18

1.4 - Acordes diminutos, sem pestana 19

1.5 - Acordes com 5+ (quinta aumentada) , sem pestana 19

1.6 - Acordes com 4 (ou sus4), sem pestana 20

1.7 - Acordes com 9 (nona), sem pestana 21

1.8 - Acordes com 5/9 (quinta e nona), um com pestana 21

1.9 - Power chords - Acordes com fundamental e quinta 22

2 - Acordes segundo o campo harmnico! 23

Campos harmnicos das tonalidades maiores e menores 23

Tabela de tonalidades e escalas 25

2.1 - Acordes do campo harmnico de C (d maior) 26

2.2 - Acordes do campo harmnico de D (r maior) 27

2.3 - Acordes do campo harmnico de E (mi maior) 28

2.4 - Acordes do campo harmnico de F (f maior) 29

2.5 - Acordes do campo harmnico de G (sol maior) 30

2.6 - Acordes do campo harmnico de A (l maior) 31

2.7 - Acordes do campo harmnico de B (si maior) 32

2.8 - Acordes do campo harmnico de Cm (d menor) 33

2.9 - Acordes do campo harmnico de Dm (r menor) 34

2.10 - Acordes do campo harmnico de Em (mi menor) 35

2.11 - Acordes do campo harmnico de Fm (f menor) 35

2.12 - Acordes do campo harmnico de Gm (sol menor) 36

2.13 - Acordes do campo harmnico de Am (l menor) 36

2.14 - Acordes do campo harmnico de Bm (si menor) 37

Acordes com formato de C7 38

Acordes com formato de D#dim7 39

Acordes com formato de B9 39

Acordes com formato de F#dim7 40

Acordes com formato de B7M(9) 40

Acordes com pestana! 41

Msculos das mo e punhos 41

Os quatro tipos principais de acordes com pestana 42

Os nomes dos acordes com pestana 43

Acordes maiores da carreira de cima - formato E 45

Acordes menores da carreira de cima - formato Em 46

Acordes maiores da carreira de baixo - formato A# 46

Acordes menores da carreira de baixo - formato A#m 47

Os acordes em formatos diferentes! 48

Formatos do acorde C (d maior) - 21 diagramas 48

Formatos do acorde D (r maior) - 22 diagramas 50

Formatos do acorde E (mi maior) - 35 diagramas 52

Formatos do acorde F (f maior) - 15 diagramas 54

Formatos do acorde G (sol maior) - 22 diagramas 55

Formatos do acorde A (l maior) - 29 diagramas 57

Formatos do acorde B (si maior) - 17 diagramas 59

Formatos dos acordes menores sem # ou b 134 diagramas 60

Diferena entre sustenido e bemol 70

Acordes sustenidos e bemis na carreira de baixo 71