Romant Is Mo

Romantismo
Contextualizao histrica e das artes
Raquel Alexandra Oliveira da Silva Ribeiro
Mestrado em Msica
rea de especializao em violoncelo
Trabalho Efectuado sob a orientao do

Professor Doutor Jos Filomeno Martins Raimundo
Professor Doutor Miguel Jorge Ferreirinha Cardoso da Rocha
Dezembro 2010
Instituto Po
olitcnico d
de Castelo Branco
B
E
Escola es Aplicadas
Superior de Arte
Romanttismo
Contexttualizao histrica
h e das
d artes
Raquel Alexandra Oliveira da

a Silva Ribe
eiro
Dissertaao aprese entada ao Instituto Poolitcnico de

d Castelo Branco
B paraa cumprime ento dos
requisittos necessrios obten
no do graau de Mestrre em Msicca, rea dee especializa
ao em
Violonce elo, realizzada sob a orientao cientfiica do Doutor Jos Filomeno Martins
Raimundo, Professsor coorde enador e d o Professo or Miguel Jorge Ferreeirinha Cardoso da
Rocha, Professor coordenado
c r convidadoo, do Deparrtamento de Artes Apllicadas do Instituto
Politcnnico de Castelo Brancoo.
embro de 2010
Deze 2
Anexo 1
DECLARAO
Nome _______________________________________________________________
E-mail: ___________________ Telefone: _______________ / ___________
Bilhete de Identidade: ______________________
Ttulo do trabalho
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
____________________________________________________________________
Orientador(es):
____________________________________________________________________
_____________________________________ Ano de concluso: ___________
Designao do Mestrado:
____________________________________________________________________
Nos exemplares das teses de mestrado ou de outros trabalhos

entregues para prestao de provas pblicas nas universidades ou
outros estabelecimentos de ensino, e dos quais obrigatoriamente
enviado um exemplar para depsito legal na Biblioteca Nacional e,
pelo menos outro para a biblioteca da instituio respectiva, deve
constar uma das seguintes declaraes:
1. AUTORIZADA A REPRODUO INTEGRAL DESTE TRABALHO APENAS PARA
EFEITOS DE INVESTIGAO, MEDIANTE DECLARAO ESCRITA DO
INTERESSADO, QUE A TAL SE COMPROMETE;
2. AUTORIZADA A REPRODUO PARCIAL DESTE TRABALHO (indicar, caso
tal seja necessrio, n mximo de pginas, ilustraes,
grficos, etc.), APENAS PARA EFEITOS DE INVESTIGAO, MEDIANTE
DECLARAO ESCRITA DO INTERESSADO, QUE A TAL SE COMPROMETE;
3. DE ACORDO COM A LEGISLAO EM VIGOR, NO PERMITIDA A
REPRODUO DE QUALQUER PARTE DESTA TESE/TRABALHO
Instituto Politcnico de Castelo Branco, ___/___/______

Assinatura: ________________________________________________
iv
Agradecimentos
Aos meus orientadores, Prof. Miguel Jorge Ferreirinha Cardoso da Rocha e Prof. Dr.
Jos Filomeno Martins Raimundo, pela disponibilidade e encorajamento.
minha amiga, Dr. Clia Ramos, e ao meu amigo, Prof. Francisco Rui Correia
Apolinrio, pela cedncia de bibliografia.
Ao Prof. Dr. Hlder Duarte Leite, pela traduo do resumo para ingls.
s minhas amigas, Prof. Joaquina Mota e Angelina Mota, e ao meu amigo Csar
Ribeiro, pela ajuda na correco ortogrfica do texto.
v
Resumo
O termo romantic, no sculo XVIII, designa o que agrada imaginao, o que

desperta o sonho e a comoo da alma. No sculo XIX, surge o conceito de romantismo em
oposio ao classicismo, liderado pelos movimentos artstico, poltico, filosfico e literrio
iniciados nas ltimas dcadas do sculo XVIII, e que se estendem pelo sculo XIX,
intimamente ligado a dois grandes acontecimentos histricos que dominam o cenrio
europeu as revolues Burguesa e Industrial. O Romantismo surgiu numa poca em que o
ambiente intelectual era de grande rebeldia: na poltica, caam os sistemas de governo
absoluto e surgia o liberalismo poltico; no campo social, imperava o inconformismo; no
campo artstico, reinava o repdio pelas regras. Inicialmente, era apenas uma atitude, um
estado de esprito, mas, mais tarde, toma a forma de um movimento, e o esprito
romntico passa a designar toda uma viso do mundo centrada no historicismo e no
individualismo. Se o sculo XVIII fora marcado pela objectividade, pelo Iluminismo e pela
razo, o incio do sculo XIX seria marcado pelo lirismo, pela subjectividade, pela emoo
e pelo eu. Toda a Europa era um formigueiro de ideias e inovaes. Deram-se imensos
progressos cientficos. Iniciou-se a Idade Moderna no verdadeiro sentido do termo a idade
da mquina. O capitalismo tornou-se o sistema econmico vigente. A Revoluo trouxe
consigo um rpido crescimento econmico e populacional. A coordenada central do homem
de ento a ideia de liberdade.
D-se tambm a democratizao. Deixa a nova arte de ser s para reis, fidalgos ou
para crculos fechados de eruditos e torna-se a arte do povo. O gnio criador deixa de
estar sujeito a normas frreas, como eram as da esttica clssica. O romantismo ama a
liberdade, o movimento, a paixo e a busca do inatingvel. A arte marcada por um
perodo de carncia e de procura de uma perfeio impossvel. A clareza clssica
substituda por uma certa obscuridade e ambiguidade intencionais. O artista romntico usa
a imaginao, os seus sentimentos e instintos. Criar obras estritamente pessoais, que
privilegiam o sentimentalismo. A msica torna-se um meio de comunicao de
pensamentos, sentimentos, mensagens e ideias. O romantismo criou novas formas de
expresso, salientando-se: o sinfonismo, que comea com Beethoven, e o lied, que se
consolida com Schubert. Os romnticos buscavam maior liberdade de forma, expresso
intensa e vigorosa das emoes atravs de harmonias mais ricas e do emprego de
dissonncias. Beethoven reconhecido como o grande elemento de transio entre o
Classicismo e o Romantismo. A sua msica clssica pelo rigor da forma (herdada de
Mozart e Haydn) e romntica pela emoo. Inovou dentro dos moldes tradicionais,
alargando as fronteiras da arte. A Sonata op. 69 data do seu perodo mais produtivo de
composio. Schubert combina a forma clssica com a melodia romntica, um seguidor
de Haydn, Mozart e Beethoven. Foi no gnero Lied que deixou a sua indelvel marca.
vi
Hoje, considerado por muitos como marcante, inovador, potico, imaginativo, lrico e
meldico, sendo considerado um dos maiores compositores do sculo XIX. A Sonata para
Arpeggione e Piano uma obra de circunstncia, escrita para promover as qualidades de
um instrumento derivado da viola da gamba.
vii
Abstract
The term romantic in the eighteenth century, which means pleasing to the
imagination, the dream that awakens the soul and emotion. In the nineteenth century
comes the concept of romance as opposed to classicism, led by artistic movements,
political, philosophical and literary initiated in the last decades of the eighteenth century
that spans the nineteenth century, closely linked to two major historical events that
dominate the European scene - Bourgeois revolutions and Industrial. Emerged at a time
when the environment was of great intellectual rebellion: in politics, government systems
fell absolutely and political liberalism emerged; prevailed in the social discontent and the
artistic field, the repudiation of the rules. Initially, it was just an attitude, a mood, later
takes the form of a romantic movement and the spirit shall designate an entire world view
centered historicism and individualism. If the eighteenth century was marked by
objectivity, the Enlightenment and reason, the early nineteenth century was marked by
lyricism with subjectivity, emotion and self. Across Europe there was a swarm of ideas and
innovations. They were immense scientific progress. Begins the modern age in the true
sense of the term - the machine age. Capitalism has become the prevailing economic
system. The Revolution brought a rapid economic and population growth. The central
coordinate of man then is the idea of freedom.
Give to democratization. Let the new art being only for kings, nobles or closed
circles of scholars and becomes the art of the people. The creative genius is no longer
subject to standards railways, as were the classical aesthetic. The romantic love freedom,
movement, passion and pursuit of unattainable. Romantic art is marked by a grace period
and a demand for perfection impossible. The classical clarity is replaced by a certain
obscurity and ambiguity intentional. The romantic artist uses imagination, your feelings
and instincts. Create works that focus strictly personal sentimentality. The music becomes
a means of communicating thoughts, feelings, messages and ideas. The romanticism
created new forms of expression, pointing out: the symphony begins with Beethoven and
lied that is consolidated with Schubert. The Romantics sought greater freedom of form,
more intense and forceful expression of emotions through richer harmonies and
dissonances of employment. Beethoven is viewed as one of the most influential figures in
the history of European classical music. It is recognized as a major element of transition
between Classicism and Romanticism. His music is classic for the accuracy of the shape and
the romantic emotion. Not abandoned the classical forms inherited from Mozart and his
teacher Haydn. He was able to innovate within the traditional mold, pushing the
boundaries of art. Sonata op. 69, the date of the most productive period of composition,
which corresponds to an extremely fruitful time of maturity. Schubert combines the classic
viii
with romantic melody, is a follower of Haydn, Mozart and Beethoven. It was in the Lied
genre that made his indelible mark. Today he is considered by many as remarkable,
innovative, poetic, imaginative, lyrical and melodic, which makes it be considered one of
the greatest composers of the nineteenth century. The Sonata for Arpeggione and Piano is
a work of fact, written to promote the qualities of a derivative of viola da gamba.
ix
ndice geral
Introduo _____________________________________________ 1
CAPTULO I O Romantismo
Definio da palavra _____________________________________________ 4
Cronologia _____________________________________________ 5
Caractersticas _____________________________________________ 6
CAPTULO II Evoluo e contextualizao histrica

Poltica _____________________________________________ 10
Social _____________________________________________ 11
Cultural _____________________________________________ 14
Cientfica _____________________________________________ 16
Industrial _____________________________________________ 18
CAPTULO III - Evoluo e contextualizao das artes

Arquitectura _____________________________________________ 22
Artes decorativas _____________________________________________ 26
Escultura _____________________________________________ 31
Literatura _____________________________________________ 33
Msica _____________________________________________ 37
Pintura _____________________________________________ 42
CAPTULO IV Beethoven e Schubert

Beethoven
Biografia _________________________________ 54
Obra _________________________________ 57
Beethoven e o romantismo _________________________________ 58
As Sonatas para Violoncelo e Piano _________________________________ 59
A Sonata em l menor n3 op.69 _________________________________ 59
x
Schubert
Biografia _________________________________ 61
Obra _________________________________ 66
Estilo _________________________________ 67
A Sonata para Arpeggione e Piano _________________________________ 69
Concluso _________________________________ 70
Bibliografia _________________________________ 73
xi
Lista de ilustraes
Figuras
1 - Mapa da Europa (1648) ___________________________ 10
2 - Porta de Brandenburgo ___________________________ 22
3 - Teatro ___________________________ 22
4 - Gliptoteca de Munique ___________________________ 22
5 - Catedral de Colnia ___________________________ 23
6 Kreuzberg de Berlim ___________________________ 24
7 Castelo de Neuschwanstein ___________________________ 25
8 Sala do trono ___________________________ 25
9 Sala ___________________________ 26
10 Sof ___________________________ 27
11 Div ___________________________ 27
12 Estilo gtico ___________________________ 28
13 Cadeira Chippendale ___________________________ 28
14 Espelho isabelino ___________________________ 28
15 Sof isabelino ___________________________ 28
16 Vaso (1765) ___________________________ 29
17 Queen sware Cockle Pot ___________________________ 29
18 Lustre de cristal Braccarat ___________________________ 29
19 Servio de copos Braccarat ___________________________ 29
20 Barye Tigre de bronze ___________________________ 30
21 Crozatier (1837) ___________________________ 30
22 Vestido do incio do Sc. XIX ___________________________ 30
23 Duseigneur Rolando Furioso ___________________________ 31
24 Rude La Marseillaise ___________________________ 32
25 Barye Esttua de bronze ___________________________ 32
26 - Rude Cabea de Marselhesa ___________________________ 32
27 Tieck Retrato de Brentano ___________________________ 33
28 Rauch Frederico, o Grande ___________________________ 33
29 Friedrich O monge beira-mar ___________________________ 43
30 Delacroix A liberdade guiando o
povo ___________________________ 45
31 Friedrich A mulher janela ___________________________ 45
32 Dahl - Dahl - Vista do Castelo de
Pillnitz de uma janela ___________________________ 46
xii
33 Blake Sat observando o amor de
Ado e Eva ___________________________ 47
34 Bierstadt The Oregon trail ___________________________ 48
35 Runge Retrato ___________________________ 48
36 Runge Esfera de Cor ___________________________ 49
37 Friedrich Viajante sobre um mar de
nvoa ___________________________ 50
38 Friedrich Casal contemplando a Lua ___________________________ 50
39 Cornelius Os sonhos do fara ___________________________ 51
40 Caroslfeld Orlando Furioso ___________________________ 52
xiii
O Romantismo - contextualizao histrica e das artes
Introduo
O projecto a seguir apresentado serve de complemento parte performativa do mestrado em

performance do violoncelo, na qual executarei a Sonata n3, op.69 em l maior de Ludwig van
Beethoven (1770-1827) e a Sonata Arpeggione D.821 em l menor de Franz Schubert (1797-1828).
Ambos contemporneos, viveram na poca romntica e foram elementos-chave na transio entre o
classicismo e o romantismo musical.
O meu projecto centra-se na contextualizao histrica e das artes da poca romntica e na
biografia dos compositores supra mencionados, no perodo compreendido entre as ltimas dcadas do
sculo XVIII e o incio do sculo XIX. No captulo I, proponho-me dar a conhecer o movimento
romntico atravs da anlise da definio da palavra - a sua origem e o seu significado, situando-o
cronologicamente e caracterizando as suas principais correntes. No captulo II, analiso a evoluo e
contextualizao histrica da Germnia atravs da poltica, da socializao, do desenvolvimento
cultural, cientfico e industrial. No captulo III, caracterizo as artes decorativas, a arquitectura, a
escultura, a literatura, a msica e a pintura. No captulo IV, debruo-me mais pormenorizadamente
sobre os dois compositores anteriormente referidos, dando a conhecer a sua biografia e obra e
salientando as sonatas a executar.
Penso que ser fulcral conhecer a sua poca, a sua forma de pensar e de viver, para melhor
entender a sua forma de estar e de compor.
O estudo das diversas razes do romantismo no constitui uma tarefa fcil e dar uma definio
lapidar e pertinente deste movimento representa um desafio, quer pelas mltiplas componentes,
quer pelos efeitos, s vezes contraditrios, bem como pelas fontes frequentemente ligadas a
fenmenos insuspeitos.
1
Raquel Ribeiro
2
CAPTULO I
O Romantismo
3
Raquel Ribeiro
O Romantismo
Definio da palavra
A palavra romantismo e o adjectivo romntico tm, nas vrias lnguas europeias, uma vasta e
complexa histria.
Do advrbio latino romanice, que significava maneira dos romanos, derivou em francs o
vocbulo romanz, escrito rommant depois do sculo XII e roman a partir do sculo XVII. A palavra
rommant designou primeiramente a lngua vulgar, por oposio ao latim, tendo vindo depois a
designar a fico literria escrita em lngua vulgar, em verso ou em prosa, cujos temas consistiam
em complicadas aventuras hericas ou corteses que evocavam a cavalaria e a Idade Mdia em geral.
(Acedido em 10 de Abril de 2010 em: http://faroldasletras.no.sapo.pt/romantismo.htm)
No sculo XVII, o adjectivo ingls romantic (derivado do francs roman) significa como os
antigos romances, e pode qualificar uma paisagem, uma cena ou um monumento. Na atmosfera
racionalista que envolve a cultura europeia, o vocbulo romantic passou a significar quimrico,
ridculo, absurdo - qualidades (ou defeitos) que se atriburam precisamente aos romances e poemas
romanescos, da literatura medieval e da literatura de Ludovico Ariosto (1493-1503) e de Matteo
Maria Boiardo (1441-1494. Romntico designa tudo o que produzido pela imaginao desordenada,
aquilo que inacreditvel e que reflecte um gosto artstico irregular. Na Alemanha, Johann
Gottfried Herder (1744-1803) usa o termo como sntese entre o medieval e o antigo, para designar a
poesia sentimental, distinta da inspirada nos modelos clssicos. (Acedido em 10 de Abril de 2010
em: http://0posmoderno.wordpress.com/2008/04/09/o-conceito-de-romantico/)
No sculo XVIII, o termo Romantismo oferece um outro sentido. medida que a imaginao
adquire importncia e que se desenvolvem novas formas de sensibilidade, romantic passa a designar
o que agrada imaginao, o que desperta o sonho e a comoo da alma, aplicando-se s
montanhas, s florestas, aos castelos, entre outros referentes. Nesta acepo, foi-se destruindo a
conexo do vocbulo com o gnero literrio do romance, tendo vindo romantic a exprimir sobretudo
os aspectos melanclicos e selvagens da natureza. No era um adjectivo favorvel nem
desfavorvel. E nada faria crer que em torno desse conceito se iriam travar grandes batalhas no
campo artstico e literrio europeu. O filsofo francs Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) distingue
pela primeira vez os termos romantique (romntico) e romanesque (romance). Contudo, em 1776,
Pierre Letourneur (1736-1788), no prefcio da sua traduo da obra de Shakespeare, distingue
romantique de romanesque e de pitoresque, analisando os respectivos coloridos semnticos e
expondo os motivos que levaram a preferir romantique: o vocbulo, segundo Letourneur, encerra a
ideia dos elementos associados de uma maneira nova e variada, prpria para espantar os sentidos,
evocando o sentimento, emoo que se apodera da alma perante uma paisagem, um monumento ou
uma cena. Em 1777, Ren Louis Girardin (1735-1808), na sua obra De la composition des paysages,
usa igualmente o adjectivo romantique.
No sculo XIX surge um conceito de romantismo corporizado na oposio clssico-romntico.
Johann Goethe (1749-1832) reivindicou a paternidade desta clebre distino, mas foi
indubitavelmente August Wilhelm Schlegel (1767-1845) quem, inspirando-se em boa parte na
4
oposio estabelecida por Friedrich Schiller (1759-1805) entre poesia ingnua e poesia
sentimental, elaborou a mais sistemtica e mais influente exposio sobre as diferenas existentes
entre a arte clssica e a arte romntica. Na dcima terceira lio do seu Curso de literatura
dramtica, Schlegel caracteriza a arte clssica como uma arte que exclui todas as contradies, ao
contrrio da arte romntica, que se compraz nos elementos heterogneos: natureza e arte, poesia
e prosa, ideias abstractas e sensaes concretas, terrestre e divino. A etimologia do termo indigita
algumas das feies mais frequentemente tidas como definitrias do Romantismo: o gosto das
tradies medievais, muitas delas conservadas no romanceiro e, em geral, na cultura folclrica,
que a literatura clssica francesa tinha desdenhado. Para Charles Baudelaire (1821-1867), o
Romantismo uma forma de sentir, e pode definir-se como: intimidade, pluralidade, cor e
aspirao ao infinito - exprimidos com todos os meios de que dispem as artes. Na literatura
espanhola e portuguesa, aparecem os primeiros grupos romnticos durante a terceira dcada do
sculo XIX, paralelamente com a instaurao de regimes liberais nos dois pases da Pennsula
Ibrica e com o regresso de exilados que, na Frana e na Inglaterra, haviam conhecido as novas
tendncias esttico-literrias. (Acedido em 10 de Abril de 2010 em:
http://www.webvestibular.com.br/revisoes/literatura/romantismo/o_termo_e_o_conceito_roman
tico.htm)
Cronologia
Pode considerar-se o Romantismo como um movimento artstico, poltico, filosfico e

literrio iniciado nas ltimas dcadas do sculo XVIII e que se estende pelo sculo XIX, intimamente
ligado a dois grandes acontecimentos histricos que dominam o cenrio europeu a revoluo
Burguesa e a revoluo Industrial. O Romantismo no implica nenhum corpo de doutrina concreto;
era, antes, um conjunto de atitudes que podiam encontrar-se noutros perodos da histria, e que
ento, devido associao de todas elas, originava uma mudana em quase todos os aspectos do
pensamento. O movimento romntico foi profundamente influenciado pela filosofia do iluminista
Jean-Jacques Rousseau, que defendia que o homem bom e a sociedade o corrompe, valorizando
assim a natureza por oposio sociedade. (Acedido em 15 de Abril de 2010 em
http://tatianegodoy.wordpress.com/2006/12/05/neoclassicismo-e-romantismo/)
Este movimento surgiu na Europa numa poca em que o ambiente intelectual era de grande
rebeldia. Na poltica, caam os sistemas de governo absoluto e surgia o liberalismo poltico. No
campo social, imperava o inconformismo. No campo artstico, o repdio pelas regras. A Revoluo
Francesa o clmax desse sculo de oposio.
Alguns autores neoclssicos j nutriam um sentimento a que mais tarde se chamou romntico
antes do seu surgimento, sendo assim chamados de pr-romnticos.
O Romantismo surge inicialmente no territrio que, futuramente, ser a Alemanha e na
Inglaterra. Na Alemanha, o Romantismo assumir fundamental importncia na unificao
germnica, com o movimento Sturm und Drang (1760-1780).
5
Raquel Ribeiro
Na maioria dos pases europeus, o Romantismo ser uma forma de expresso essencialmente
literria e artstica, e apenas na Alemanha se apresenta como uma procura conjunta, na qual os
filsofos participam tanto como os poetas e os pintores. (Acedido em 15 de Abril de 2010 em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Romantismo)
Na literatura, destacam-se William Blake (1753-1827), William Cowper (1731-1800), Robert
Burns (1759-1796), Lord Byron (1788-1824), Percy Shelley (1791-1822), John Keats (1795-1821),
Friedrich Schiller, Johann Herder, Johann Goethe, August Schlegel, Georg Hardenberg (1772 1801)
sob o pseudnimo de Novalis, entre outros.
A msica ser tambm um claro expoente deste movimento com a obra de Franz Schubert
(1797-1828), Felix Mendelssohn (1809-1847) e Robert Schumann (1810-1856), numa primeira etapa,
como seguidores de Ludwing Beethoven (1770-1827) e, posteriormente, Franz Liszt (1811-1886),
Johannes Brahms (1833-1897) e Frederic Chopin (1810-1849), entre outros.
Com Thodore Gricault (1791-1824) e Eugne Delacroix (1798-1863), a pintura deixaria de
seguir os cnones clssicos para procurar unicamente a expresso de um sentimento individual, ou
ento, no caso de Caspar Friedrich (1774-1840) e William Turner (1775-1851), ser um meio para
integrar o homem e a natureza. (MORA; COLL, 1992. Pg. 160 e 161)
Caractersticas
O Romantismo caracterizou-se como uma viso do mundo contrria ao racionalismo, o qual

marcou o perodo neoclssico, e buscou um nacionalismo que viria a consolidar os estados nacionais
na Europa.
Inicialmente, era apenas uma atitude, um estado de esprito. Mais tarde, toma a forma de um
movimento e o esprito romntico passa a designar toda uma viso do mundo centrada no indivduo.
Os autores romnticos voltaram-se cada vez mais para si mesmos, retratando o drama humano,
amores trgicos, ideais utpicos e desejos de escapismo. Se o sculo XVIII foi marcado pela
objectividade, pelo Iluminismo e pela razo, o incio do sculo XIX seria marcado pelo lirismo, pela
subjectividade, pela emoo e pelo eu. O que antes vivia no ntimo, envergonhadamente escondido,
agora confiado obra, que destinada ao prximo, ao amigo, amada e, finalmente, a
estranhos. A objectividade barroca e clssica transmuta-se em representao da expresso
subjectiva da arte da confisso pessoal. (Acedido em 20 de Abril em:
http://recantodasletras.uol.com.br/teorialiteraria/1893936)
D-se ento a democratizao. Deixa a nova literatura de ser s para reis, fidalgos ou para
crculos fechados de eruditos e torna-se a literatura do povo. O livro de cordel, o jornal e o
romance cmico traaram o caminho a seguir pela obra romntica, entusiasmando a burguesia. A
esta classe, vida de ler, se destina a literatura do romantismo. Os burgueses so os seus
consumidores mais assduos. O povo continuar analfabeto. A poesia das dcadas de 1840, 1850 e
sobretudo a ultra-romntica invadiu as famlias burguesas, ficando profundamente ligada ao
mundanismo, vida cvica - escreviam-se versos em lbuns, acompanhavam-se poemas a canto e
6
piano nos sales, havia recitais poticos em festas de beneficncia e patriticas, promoviam-se
saraus literrios. Assim se assistiu aculturao da mulher burguesa com a aprendizagem da lngua
francesa e da msica.
A obra literria j no um mundo fechado de valores, uma comunicao franca de ideias
prticas e vitais a todo o leitor. Por vezes, envereda at pelos caminhos da denncia social e do
empenhamento poltico. (HAUSER, 1954, pg.63 e 64)
O gnio criador deixa de estar sujeito a normas frreas, como eram as da esttica clssica. O
escritor romntico usa a imaginao, os seus sentimentos e instintos. Criar obras estritamente
pessoais. J no admite a diviso dos gneros clssicos. excepo do soneto, que conserva,
inventa novos agrupamentos estrficos e ope-se imitao paradigmtica dos escritores gregos e
romanos. (Acedido em 20 de Abril de 2010 em: http://faroldasletras.no.sapo.pt/romantismo.htm)
O Romantismo pode dividir-se em trs geraes: uma primeira, centrada no lirismo e no
subjectivismo, com o sonho, o exagero e a busca pelo extico, de um lado, e o inspito, do outro;
uma segunda, onde so notados o pessimismo e um certo gosto pela morte, religiosidade e
naturalismo e uma terceira, que funcionou como fase de transio para uma nova corrente literria
o realismo, a qual denuncia os vcios e males da sociedade.
Este movimento apresenta como principais caractersticas temticas:
- O individualismo - os romnticos libertam-se da necessidade de seguir formas reais de intuito
humano, abrindo espao para a manifestao da individualidade, muitas vezes definida por emoes
e sentimentos;
- O subjectivismo - o romancista trata dos assuntos de forma pessoal, de acordo com a sua opinio
sobre o mundo. Pode ser notado atravs do uso de verbos na primeira pessoa. Trata-se sempre de
uma opinio parcelada, dada por um indivduo que baseia a sua perspectiva naquilo que as suas
sensaes captam. Com plena liberdade de criar, o artista romntico no se acanha em expor as
suas emoes pessoais, em fazer delas a temtica sempre retomada na sua obra. O eu o foco
principal do subjectivismo, o eu egosta, uma forma de expressar os seus sentimentos;
- A idealizao - empolgado pela imaginao, o autor idealiza temas, exagerando em algumas das
suas caractersticas. Dessa forma, a mulher uma virgem frgil, o ndio um heri nacional, e a
ptria sempre perfeita. Essa caracterstica marcada por descries minuciosas e muitos
adjectivos;
- O sentimentalismo exacerbado - praticamente todos os poemas romnticos apresentam temticas
sentimentalistas, sendo as mais comuns relacionadas com a saudade, a tristeza e a desiluso. Os
poemas expressam o sentimento do poeta, as suas emoes, e so como o relato de uma vida. Os
romnticos analisam e expressam a realidade atravs dos sentimentos. E acreditam que s
sentimentalmente se consegue traduzir aquilo que ocorre no interior do indivduo relatado. A
emoo est acima de tudo. A melancolia, o oscilar entre o pessimismo e os desejos de um
contentamento e de uma satisfao sempre longnquos so caractersticas do romantismo. O
homem romntico expande o que nele h de mais pessoal e ntimo, a comear pela sensibilidade e
fantasia e a acabar nos impulsos do subconsciente. Ao contrrio dos clssicos, sente satisfao no
sofrimento e prefere registar situaes de dor e de melancolia, ambientes de nebulosidade nrdica
como o entardecer, o escurecer, a noite, as florestas sombrias, as cavernas, as runas, os agouros,
7
Raquel Ribeiro
os sonhos e a morte. A personagem romntica, mergulhada nesta melancolia pessimista, procura

evadir-se, umas vezes, para o alm-morte, atravs do suicdio, outras vezes, para o convento, o
sacerdcio, a solido, a loucura;
- O egocentrismo - como o nome diz, a colocao do ego no centro de tudo. Vrios artistas
romnticos colocam, nos seus poemas e textos, os seus sentimentos, destacando-os na sua obra.
Pode dizer-se, talvez, que o egocentrismo um subjectivismo exagerado;
- A natureza interagindo com o eu lrico - a natureza, no Romantismo, expressa aquilo que o eu
lrico est a sentir no momento narrado. Pode estar presente desde as estaes do ano, s
tempestades ou aos dias de muito sol. A natureza interage com o eu lrico, funciona como a
expresso mais pura do estado de esprito do artista;
- Novo conceito de beleza - o grotesco e o sublime d-se a fuso do belo e do feio que visa a
idealizao do personagem principal, moldando-o imagem da perfeio. O belo, para os
romnticos, ser revelado pela emoo - a beleza algo divino;
- O historicismo culto da Idade Mdia - do mesmo modo que se desejava ardentemente regressar a
um idealizado paraso perdido e a uma simples vida pastoral, em finais do sculo XVIII comea a
sentir-se a nostalgia pelos perodos do passado. Alguns romnticos interessavam-se pela origem do
seu povo, da sua lngua e do seu prprio pas. O Romantismo deixou de ter admirao pela era
greco-romana e baniu de vez o uso da mitologia. A Idade Mdia, tempo em que o povo ajudava os
reis a criar naes e em que os artifces, organizados em corporaes, tinham evidente valor
poltico-social, seduziu os romnticos. Esta evaso dos tempos medievais proporcionou aos
escritores o contacto com castelos musgosos, lendas e tradies, cavaleiros, monges, cruzados,
mouros e judeus;
- O byronismo - inspirado na vida e na obra de Lord Byron (1788-1824), poeta ingls com um estilo
de vida bomio, voltado para vcios, bebida, fumo e sexo. O byronismo caracterizado pelo
narcisismo, pelo egocentrismo, pelo pessimismo e pela angstia;
- O nacionalismo - exaltao do que nacional e popular - a cultura francesa do sculo XVIII tinha
unificado espiritualmente a Europa. Napoleo Bonaparte (1769-1821) tentou a unificao poltica.
Como reaco, os escritores romnticos procuram exaltar tudo quanto nacional e popular. A
literatura romntica cedo adquiriu um carcter cvico e patritico, tratando com muito carinho as
figuras nacionais;
- O Orientalismo - depois da Revoluo francesa e das guerras que se seguiram, provocadas pela
resistncia das velhas potncias e pela ambio de Napoleo, atingiu-se um perodo de cansao, de
esperanas frustradas, em que a sociedade, como para se desviar do presente, fomentava o gosto
pela Histria. Esta atitude rapidamente ultrapassa os limites da Idade Mdia propriamente dita,
para se orientar para todos os estilos, contrrios ao classicismo, que tinham surgido em diversas
partes do mundo. O homem romntico olhar o mundo oriental e outros pases exticos. As imagens
do mundo oriental, envoltas em fantasias, sugestionaram os artistas, os intelectuais e, tambm, os
mecenas. (Acedido em 22 de Abril de 2010 em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Romantismo)
8
CAPTULO II
Evoluo e contextualizao histrica
9
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A Guerra dos 30 anos (16

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em: http ki/Guerra_d os_Trinta_Anos)
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10
Da amlgama de estados, um em breve se evidenciou o ducado de Brandenburg - que

Frederico Guilherme (1620-1688) fez prosperar a tal ponto que seu filho, Frederico I (1657-1713),
pde, em 1701, elevar a reino, fazendo-se coroar em Conisberga como rei da Prssia. A Guerra da
Sucesso Espanhola (1701-1713) trouxe-lhe vantagens, nomeadamente na anexao da Silsia.
Assim, a Prssia passou a exercer um papel determinante na poltica alem. Caberia a Frederico II
(1712-1781), o Grande, transformar a Prssia numa potncia mundial, aps a sua resistncia
Guerra dos 7 anos (1756-1763), graas ao extraordinrio exrcito, valente e disciplinado, que criara
para o seu reino. Vrios factores desencadearam esta guerra: a preocupao das potncias
europeias com o crescente prestgio e poderio de Frederico II; as disputas entre a ustria e a Prssia
pela posse da Silsia, provncia oriental alem, que passara ao domnio prussiano em 1742, durante
a guerra de sucesso austraca; e a disputa entre a Gr-Bretanha e a Frana pelo controle comercial
e martimo das colnias das ndias e da Amrica do Norte. Tambm foi motivada pela disputa por
territrios situados na frica, sia e Amrica do Norte. Aquando da sua morte, sucedeu-lhe o filho,
Frederico Guilherme II (1744-1797), a quem caberia enfrentar Napoleo. Sucessivas derrotas
aniquilaram a Prssia, bem como os restantes estados alemes. A separao da ustria de parte
desses estados, decretada por Napoleo para terminar de vez com o Sacro Imprio, cria, para os
Prussianos, o trono da sua supremacia sobre os outros estados. Os trabalhos de Friedrich Stein
(1757-1831, estadista prussiano que promoveu a unificao da Alemanha e aboliu a escravido), de
Karl Hardenberg (1750-1822, primeiro ministro da Prssia) e de Johann Scharnhorst (1755-1813,
general Prussiano que reformou o exrcito), libertaram os servos e instituram o servio militar
obrigatrio, levando a uma revolta da Prssia contra as tropas napolenicas regressadas da
campanha da Rssia e restituio das terras perdidas.
Derrotado Napoleo, rene-se o Congresso de Viena (1814-1815, cuja inteno era redesenhar
o mapa poltico do continente europeu aps a derrota da Frana napolenica) para regularizar a
situao da Europa, e dele saiu, de novo, a Prssia engrandecida. Estavam restabelecidos os
elementos para a unificao alem, que a poltica de Otto Bismarck (1815-1898), ministro de
Frederico Guilherme IV (1795-1861), realizaria. Em 1853, todos os estados, excepto a ustria,
faziam parte de Zollverein (aliana aduaneira que teve como meta a liberdade alfandegria para os
39 estados alemes). (GUEDES, 1963. Pg. 1029 a 1039)
Social
A mediatizao Alem
Na guerra da Primeira Coalizo (1792-1797), a Frana revolucionria derrotou a coalizo da

Prssia, ustria, Espanha e Inglaterra. Um dos resultados foi a doao da regio do Reno Frana
pelo Tratado de Basel, em 1795, e o processo de mediatizao alem, que foi constitudo por uma
srie de mediatizaes e secularizaes que ocorreram na Alemanha entre 1795 e 1814, durante a
ltima etapa da Revoluo Francesa (1789-1799) e o incio da Era Napolenica (1799-1815). A
11
Raquel Ribeiro
mediatizao era o processo de anexao das terras de uma monarquia soberana por outra.
Secularizao era a redistribuio por estados seculares de territrios detidos por governantes
eclesisticos, tais como um bispo ou um abade.
Com o colapso do Imprio Carolngio (dinastia franca que prevaleceu de 843 a 987) e a
afirmao do feudalismo (organizao social e poltica baseada nas relaes servo-contratuais que
prevaleceu desde o sculo IX ao sculo XIII, tendo-se estendido pela Europa central e oriental at
Revoluo de 1917), grande parte da Europa assistiu criao de uma srie de pequenos estados
independentes. Os sucessivos reis da Germnia e imperadores do Sacro Imprio Romano-Germnico
investiram tambm em muitos bispados, abadias e conventos de autoridade temporal, concedendo
ainda direitos de Cidade Livre a muitas localidades, em toda a Alemanha.
Ao contrrio do sucedido em Frana e na Inglaterra, os reis germnicos foram incapazes de
consolidar os seus domnios num estado centralizado, de modo que a Alemanha, ao longo dos
sculos, compreendeu cerca de 300 estados independentes. (Acedido em 3 de Maio de 2010 em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Mediatiza%C3%A7%C3%A3o_Alem%C3%A3)
Reichsdeputationshauptschluss
A Reichsdeputationshauptschluss (formalmente Hauptschluss der auerordentlichen

Reichsdeputation - Concluso Principal da Delegao Imperial Extraordinria) foi uma resoluo
aprovada no dia 25 de Fevereiro de 1803 pelo Sacro Imprio Romano-Germnico, sendo a ltima lei
significativa promulgada pelo Imprio antes da sua dissoluo, em 1806. Baseada num plano
acordado em Junho de 1802 entre a Frana e a Rssia, os seus princpios gerais tinham sido
definidos no Tratado de Lunville (1801). A lei estabelece uma redistribuio da soberania
territorial dentro do Imprio, para compensar numerosos prncipes alemes por territrios a oeste
do rio Reno que tinham sido anexos pela Frana como resultado das guerras da Revoluo Francesa.
A Reichsdeputationshauptschluss foi ratificada unanimemente pelo Reichstag (parlamento), em
Maro de 1803, e aprovada pelo imperador Francisco II (1768-1835) no ms seguinte. Contudo, o
imperador fez uma reserva formal no que respeitava realocao dos votos no Reichstag, j que o
equilbrio entre Estados Protestantes e Catlicos havia sido fortemente alterado a favor destes
ltimos, que ficaram com cerca de 95 000 km2 e com mais de trs milhes de habitantes. A
redistribuio foi conseguida por dois processos: a secularizao de estados eclesisticos e a
mediatizao de numerosos pequenos principados seculares.
A Reichsdeputationshauptschluss alterou profundamente o mapa poltico da Alemanha.
Centenas de estados foram eliminados, sobrevivendo apenas cerca de 40. Alguns dos estados
sobreviventes tiveram importantes ganhos territoriais (Bade, Baviera e Hesse-Darmestdio) ou
ganhos de estatuto, ao serem elevados dignidade eleitoral (Bade, Hesse-Cassel e Wrttemberga),
dado que substituram trs outros que o haviam perdido com as alteraes. Das Cidades Imperiais,
s Augsburgo, Bremen, Francforte no Meno, Hamburgo, Lbeck e Nuremberga sobreviveram como
entidades independentes. O princpio de que os aliados de Napoleo podiam esperar ganhos quer em
territrio, quer em estatuto foi tambm estabelecido, e haveria de se repetir em diversas ocasies
12
nos anos seguintes. As alteraes de 1803 contriburam tambm para o fim do Sacro Imprio
Romano-Germnico, em 1806. (Acedido em 3 de Maio de 2010 em:
http://de.wikipedia.org/wiki/Reichsdeputationshauptschluss)
Secularizao
Desde a institucionalizao do Sacro Imprio Romano-Germnico, que o sistema feudal

tornara a Alemanha e o norte de Itlia numa vasta rede de pequenos estados, cada um com os seus
privilgios, ttulos e autonomia prprios. Para ajudar a administrao da Alemanha face crescente
descentralizao e autonomia local que se seguiu ao incremento do feudalismo, deu-se a
secularizao. Foram concedidos a muitos bispados, abadias e conventos, possesses temporais e
ttulos nobilirquicos (tais como prncipe, duque ou conde) por sucessivos Imperadores. Assim,
Bispos e Abades governavam as suas possesses como senhores seculares, a par das suas funes
religiosas. A corrupo e decadncia que se seguiram desprestigiaram estes lderes eclesisticos,
levando Reforma Protestante (incio do sculo XVI). A Contra-Reforma (marcada pelo Conclio de
Trento 1545-1563) restabeleceu a relevncia dos Prncipes-Bispo, como ficaram a ser conhecidos,
mas, no final da Guerra dos 30 Anos, o novo sistema, em que os habitantes de um estado deveriam
seguir a religio do seu governante, voltaria a deixar o Prncipe-Bispo numa posio obsoleta.
Em 1797, Napoleo Bonaparte derrotou as foras do Sacro Imprio e, pelo Tratado de
Campoformio (assinado em Itlia, a 17 de Outubro, por Napoleo Bonaparte e pelo Conde Ludwig
von Cobenzl (1753-1809) como representantes da Frana e da ustria), anexou todos os territrios
do Imprio a oeste do Reno. O Imperador Romano-Germnico, para compensar os monarcas que
perderam os seus estados, concedeu-lhes novas possesses. Como as nicas terras disponveis eram
as que pertenciam aos Prncipes-Bispo, estas foram secularizadas e distribudas entre os monarcas
da Alemanha. Os estados eclesisticos foram, em geral, anexados a principados seculares vizinhos,
sobrevivendo apenas trs como estados no seculares: o Arcebispado de Ratisbona (Regensburg),
elevado de Bispado com a incorporao do Arcebispado de Mogncia (Mainz), as terras da Ordem
Teutnica e a dos Cavaleiros de S. Joo. Tambm de notar que o anterior Arcebispado de
Salisburgo (Salzburg) foi secularizado como ducado de maior dimenso e elevado dignidade
eleitoral. Mosteiros e Abadias perderam os seus meios de sobrevivncia uma vez que tiveram de
abandonar as suas terras, acabando por se extinguir em grande nmero.
Mediatizao
Apesar do nmero de Estados alemes ter regredido desde a Guerra dos 30 Anos, ainda
restavam aproximadamente 200 estados no advento da era Napolenica. A derrota da Primeira
Coalizo resultou na secularizao dos estados eclesisticos e na anexao pela Frana de todos os
territrios a oeste do Reno. Tambm em 1803, a maior parte das Cidades Livres foram
mediatizadas. A 12 de Junho de 1806, Napoleo estabeleceu a Confederao do Reno para defender
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Raquel Ribeiro
a fronteira leste de Frana. A 6 de Agosto de 1806, o Imperador Francisco II declarou a abolio do

Sacro Imprio Romano-Germnico e, para obter o apoio dos estados alemes mais poderosos,
anunciou que quem o apoiasse poderia mediatizar os estados vizinhos. Antes da Batalha de Waterloo
(18 de Junho de 1815) e do exlio de Napoleo em Santa Helena (15 de Outubro de 1815), o
Congresso de Viena (1814-1815) pretendeu restabelecer as antigas fronteiras da Europa. Foi
decidido que os monarcas mediatizados, as Cidades livres e os Estados secularizados no seriam
restabelecidos, mas, em vez disso, os monarcas dos estados mediatizados seriam considerados iguais
aos restantes soberanos, recebendo uma compensao pela sua perda. Caberia a cada um dos
restantes estados compens-los, mas, por no terem autoridade para se queixar caso no fossem
justamente reembolsados, muitos dos monarcas nunca receberam a suposta dvida. A mediatizao
transferiu a soberania de pequenos estados seculares para vizinhos maiores.
A maior parte das mediatizaes ocorreram em 1806, aps a criao da Confederao do
Reno. As ltimas mediatizaes foram: Arenberg (anexado Frana em 1810 e no restabelecida em
1814); Isenburg e Leyen (mediatizados em 1814 pelo Congresso de Viena por serem demasiado
prximos de Napoleo); Salm (diversos estados de Salm sobreviveram at 1811-1813); e Stolberg
(anexado pela Prssia em 1815). Tambm foram mediatizados no perodo 1806-1814 diversos
estados criados por Napoleo para parentes e aliados prximos, incluindo: o Prncipe de
Aschaffenburg, em 1806; o Gro-Duque de Francforte, em 1814; o Rei da Vesteflia, em 1813, e o
Gro-Duque de Wrzburgo, em 1814. As nicas Cidades Livres que no foram abolidas em 1803
foram: Augsburgo (abolida em 1805); Bremen; Francforte (abolida em 1866); Hamburgo; Lbeck
(abolida em 1937) e Nuremberga (abolida em 1806). (Acedido em 6 de Maio de 2010 em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Mediatiza%C3%A7%C3%A3o_Alem%C3%A3)
Cultural
At ao sculo XVIII toda a msica era escrita a propsito de um acontecimento mais ou menos
especfico - encomendada por um prncipe, pela igreja, ou por um conselho de cidade, e tinha por
fim divertir uma sociedade cortes, dar profundeza ao culto colectivo ou intensificar o esplendor
das festividades pblicas. Os compositores eram msicos da corte, msicos da igreja ou msicos da
cidade. As suas actividades artsticas limitavam-se ao desempenho dos deveres inerentes sua
funo raramente lhes ocorreria compor sem ser por encomenda mas sob a sua prpria
responsabilidade e impulso. Fora dos servios religiosos, das distraces festivas e dos espectculos
de dana, a classe mdia raras vezes tinha oportunidade de ouvir msica. S por excepo podia
assistir aos concertos dados por orquestras que estavam ao servio da nobreza e das cortes. A classe
mdia de esprito racionalista, moderada e disciplinada, por seu lado, prefere muitas vezes as
formas no complicadas, singelas e claras da arte clssica.
Em meados do sculo XVIII, abriram-se as sociedades de concerto ao grande pblico - os
Collegium musicum que desenvolveram uma actividade musical que a classe mdia podia
considerar sua. As sociedades de concerto alugavam grandes salas e pagavam aos msico, que
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tocavam para assistncias cada vez maiores. Daqui surgiu a criao de um mercado livre de
produtos musicais. Era necessrio despertar e seduzir o novo pblico.
A msica de concerto pura, cujo nico fim era exprimir sentimentos, s passou a existir do
sculo XVIII em diante. Os ouvintes dos concertos pblicos diferiam, em muitos aspectos essenciais,
dos que assistiam s audies musicais na corte: tinham menos prtica da crtica musical - quem
pagava a msica escrita para cada concerto era o pblico que a ele assistia, e, por consequncia,
havia que o satisfazer e conquistar, audio por audio; o pblico ocorria simplesmente para ouvir
a msica como msica, isto , independente de qualquer fim extra musical, ao contrrio do que at
a acontecera a msica tinha sempre um objectivo que poderia ser religioso, de dana, para
festividades cvicas ou execuo dentro do quadro social dos concertos de corte.
A classe mdia torna-se o principal consumidor de msica, e esta torna-se a arte favorita da
classe mdia, a forma de arte em que ela pode exprimir a sua vida emocional directamente e com
menos obstculos do que em qualquer outra. E como a msica passa a escrever-se no para um fim
extrnseco estabelecido, mas para exprimir sentimentos, o compositor no s comea a sentir
averso por toda a msica escrita para fins prticos especficos e em cumprimento de encomendas,
como tambm a desdenhar da composio como actividade oficial. Surge uma oposio declarada
entre o msico com situao oficial e o artista criador. Estabelece-se diferenciao entre o virtuoso
e o compositor, o executante do conjunto e o chefe da orquestra.
A importncia crescente do concerto pblico da classe mdia no se limita a transformar a
natureza dos efeitos artsticos e a posio social do artista. Imprime tambm uma nova orientao
composio musical e um novo significado obra singular dentro da produo total de um
compositor. A diferena fundamental entre compor para um nobre ou para um patrono particular e
trabalhar para o pblico annimo de concerto est no facto de a obra encomendada se destinar a
uma nica audio, ao passo que a pea de concerto era escrita para ser executada tantas vezes
quantas fosse possvel. Isto explica no s o cuidado com que uma tal obra composta mas tambm
o modo mais exigente como o compositor a apresenta.
Agora, j possvel criar obras de arte musical no destinadas ao rpido esquecimento como
sucedia com as composies encomendadas. O autor dispe-se a criar obras imortais. Joseph Haydn
(1732-1809) compe com mais cuidado e com maior lentido que os seus predecessores, mas ainda
assim escreve mais de 100 sinfonias. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) escreve apenas metade
disso, e Ludwig van Beethoven somente nove.
A passagem definitiva da composio por encomenda para a composio como confisso
pessoal d-se aproximadamente entre Mozart e Beethoven ou, mais precisamente, nos primeiros
anos de maturidade de Beethoven, isto , imediatamente antes da Sinfonia Herica (n3 1802-
1804), no momento, por consequncia, em que a organizao de concertos pblicos e o comrcio
musical evoluram. No caso de Beethoven, desse momento em diante, cada obra a expresso no
apenas de uma nova ideia mas de uma nova fase da evoluo artstica do autor. Tambm em Mozart
se pode discernir uma tal evoluo, mas no seu caso a pr-condio da composio de uma nova
sinfonia nem sempre se deve procurar numa nova fase da sua evoluo artstica. Ele escreve uma
nova sinfonia quando a oportunidade se lhe apresenta ou quando ao esprito lhe ocorre qualquer
coisa nova. Mas, o que h de novo no necessariamente estilisticamente diferente das suas
15
Raquel Ribeiro
anteriores ideias sinfnicas. Arte e ofcio, que no esto inteiramente separadas em Mozart, esto-
no completamente em Beethoven, e a ideia da obra de arte nica, inimitvel, radicalmente
individual, realiza-se ainda com mais pureza na msica do que na pintura, apesar de esta se ter
emancipado da obra de artfice havia j sculos.
Tambm na literatura a inteno artstica j se emancipara completamente da tarefa prtica,
no tempo de Beethoven, e tal facto tornara-se to natural que Johann Goethe podia dizer que toda
a sua poesia tinha uma origem ocasional. Em meados do sculo XVIII, o nmero de leitores aumenta.
H cada vez maior nmero de livros. Em finais do sculo, ler uma das necessidades da vida das
classes superiores. De entre os meios de expresso cultural de que o novo pblico leitor se
alimenta, os peridicos so os mais importantes. A corte deixou de desempenhar a sua anterior
funo cultural. Com o enriquecimento da classe mdia, esta adquire uma literatura prpria,
deixando de seguir a influncia aristocrtica das classes superiores. Usa uma linguagem prpria que,
s por mero antagonismo ao intelectualismo da aristocracia, evolui numa linguagem de
sentimentalismo. D-se a revolta das emoes contra a frieza do intelecto. Luta-se contra o esprito
de conservadorismo e contra a coero das regras e das formas. A redistribuio do poder social
leva dissoluo das ligaes formais e produz uma sbita exaltao da sensibilidade. (HAUSER,
1964, pg. 53 a 109)
Cientfica
No sculo XVIII, a Europa era um formigueiro de ideias e inovaes. O progresso atingia todos
os sectores: arte, cincia, tcnica e pensamento. Com ele abriram-se novos horizontes. O grande
nmero de novas invenes no pode explicar-se apenas pelo mero progresso das cincias exactas e
pelo irromper sbito da eficincia das tcnicas. Fazem-se invenes porque elas podem ser
utilizadas, porque existe uma procura massiva de produtos industriais impossvel de satisfazer
dentro dos velhos mtodos de produo, e porque se dispe dos meios materiais para efectuar as
alteraes tcnicas necessrias. At a as consideraes da natureza industrial tinham afectado
relativamente pouco as cincias. S no ltimo tero do sculo XVIII que a investigao cientfica
passa a estar dominada pelo ponto de vista tecnolgico.
Mdicos e naturalistas puderam explicar com preciso cientfica muitos dos at ento
mistrios do corpo humano, dos organismos vegetais e dos elementos do reino mineral. Ao mesmo
tempo, o francs Antoine Lavoisier (1743-1794) introduziu uma nova cincia - a qumica moderna -
com a qual era possvel explicar fenmenos obscuros, como, por exemplo, a combusto,
desvendando assim segredos da composio da matria. Johann Goethe, interessado pelas cincias,
deve ser considerado o fundador da morfologia das plantas (1790). Por essa mesma poca (1793), C.
K. Sfrengel (1750-1816) descobre a fecundao das flores pelo plen transportado pelos insectos.
Por seu turno, em 1800, a palavra biologia pela primeira vez empregue por Carl Friedrich
Burdbach (1776-1847). Em 1827, o zologo Carl Ernst von Baer (1792-1876) descobre o ovo dos
mamferos e, onze anos depois, o botnico Mathias Jakob Schleinden (1804-1881) reconhece a
16
importncia da clula na constituio do organismo das plantas. Em 1839, o fisilogo Theodor

Schwann (1810-1882) demonstra que tanto os animais como as plantas so constitudos por clulas
com ncleo. Em 1840, o mdico Jacob Heule (1809-1885) expressa a convico de que as doenas
so provocadas por seres vivos (Contagium animalium) e, em 1845, o zologo Theodor von Siebold
(1804-1885) reconhece as amibas como animais unicelulares e verifica a partenognese nas abelhas
e borboletas, enquanto, quase simultaneamente, Albert von Kolbliker (1817-1905) o primeiro a
tomar o ovo como uma clula, esclarecendo que todas as clulas do corpo animal provm da diviso
da clula do ovo. Alexander von Humboldt (1769-1859) procura reunir na sua obra Kosmos todo o
saber da poca e, como consequncia da sua viagem s Amricas Central e do Sul (1779-1804),
lana os fundamentos da geografia das plantas.
Os alemes so responsveis pela primeira lei da psicologia, a lei emprica com o nome de
Weber, da qual Gustav Fechner (1801-1887) extraiu a lei fundamental da Psicofsica. Mas, j antes,
Leonhard Euler (1707-1783), em 1734, estudara as relaes da sensao tonal com a frequncia das
vibraes das ondas sonoras. Porm, a sistematizao da investigao da viso e da audio deve-se
a Helmholstz (1824-1894).
No campo da Fsica, uma nova energia tornava-se objecto de estudo: a electricidade, fora
at ento inexplicvel. No final do sculo XVIII, o italiano Alessandro Volta (1745-1827) conseguiu,
finalmente, produzir e controlar a energia elctrica por meio da sua famosa pilha. As inmeras
utilizaes da electricidade nos dias de hoje do uma ideia da importncia dessa inveno. No
campo da Qumica, Andreas Marggraf (1709-1782) cristalizou glicose e foi o primeiro a preparar o
cianeto de potssio e a reconhecer as suas propriedades sequestrantes; Franz Karl Achard (1753-
1821) concebeu e realizou a fabricao do acar a partir da beterraba. A Qumica moderna, tal
como era ensinada em Frana (por Lavoisier e seus discpulos), foi introduzida na Alemanha por
Heinrich Klaproth (1743-1817), primeiro professor de qumica da Universidade de Berlim e notvel
qumico analtico. Jeremias Benjamin Richter (1762-1807) descobriu a lei das propores que tem o
seu nome. Eilhard Mitscherlich (1794-1863), discpulo de Jons Berzelius (1779-1848, Sucia),
descobriu a lei da isomorfia e estudou fermentaes. Foi o primeiro a montar um laboratrio
qumico didctico na Alemanha. Christian Friedrich Schnbein (1799-1868) descobriu o ozono. O
perodo mais glorioso da qumica alem iniciou-se com Justus Von Liebig (1803-1873), que foi a Paris
e estudou com Louis Gay-Lussac (1778-1850), LouisThenard (1777-1857), Pierre Dulong (1785-1838),
Pierre Laplace (1749-1827), Georg Cuvier (1769-1832) e Louis Vauquelin (1763-1829). Fundou o
clebre e modelar laboratrio de qumica da Universidade de Giessen. A inventou um mtodo de
anlise elementar quantitativa orgnica, que, parte certos aperfeioamentos, ainda hoje usado,
e fundou a qumica agrcola. Friedrich Whler (1800-1881) ficou sobretudo conhecido pela
descoberta do alumnio e da sntese da ureia.
O fsico e matemtico ingls Isaac Newton (1643-1727) havia explicado, de uma maneira
ainda substancialmente vlida, as leis que regem os corpos celestes e a preciso matemtica da sua
trajectria. A astronomia tornou-se uma paixo. Centenas de telescpios foram apontados para o
cu. Grandes matemticos e fsicos, estudiosos de ptica e de outras cincias criaram novos
instrumentos de pesquisa. Descobriram-se novos cometas, um novo planeta (Neptuno) e calcularam-
se os eclipses. (GUEDES, 1963. pg. 1074 a 1081)
17
Raquel Ribeiro
O mundo dilatava-se. A descoberta da Austrlia ampliou o mapa do mundo. A audcia do

engenho humano no conhecia limites. O norte-americano Robert Fulton (1765-1815) construiu um
barco que, embora sem remos ou vela, se movia mesmo contra a corrente: era um navio a vapor.
Enquanto isso, os irmos Etienne e Joseph Montgolfier (1715-1799 e 1740-1810, respectivamente),
com os seus bales de ar quente, alavam as alturas, abrindo caminho para a conquista do espao.
(Acedido em 30 de Maio de 2010 em: http://cafehistoria.ning.com/profiles/blogs/iluminismoseculo-
xviii-textos)
Industrial
Entre 1798 e 1832, a Inglaterra deu um passo decisivo para a sua supremacia mundial, graas
sua poderosa industrializao. No entanto, a Revoluo Industrial no corresponde a uma novidade
sem quaisquer precedentes. , efectivamente, a sequncia de uma evoluo j iniciada nos fins da
Idade Mdia, que se ir expandir pelo mundo a partir de meados do sculo XIX. Nem o divrcio entre
o capital e o trabalho, nem a organizao sistemtica da produo so coisas novas. As mquinas j
existiam h sculos e, desde que uma economia de carcter capitalista se estabelecera, a
racionalizao da produo tinha feito progressos constantes. Mas a mecanizao e a racionalizao
da produo entram agora numa fase decisiva do seu desenvolvimento, em que o passado
definitivamente liquidado. O abismo entre o capital e o trabalho passa a ser intransponvel. O poder
do capital, por um lado, e a presso econmica e a misria a que a classe trabalhadora est sujeita,
por outro, atingem uma fase em que toda a atmosfera da vida se modifica. Por muito longe que os
incios desta evoluo datem, nos fins do sculo XVIII que ela conduz a um mundo novo.
A Idade Mdia, com tudo o que dela resta - o seu esprito corporativo, as suas formas
particulares de vida, os seus mtodos irracionais e tradicionais de produo - desaparece de uma
vez para sempre, para dar lugar a uma organizao de trabalho baseada apenas em oportunismo e
clculo, com um esprito de brutal individualismo competitivo.
Com a fbrica totalmente racionalizada e a funcionar dentro destes princpios, inicia-se a
idade moderna no verdadeiro sentido do termo a idade da mquina. Surge um novo tipo de
laborao condicionado por mtodos mecnicos, a estrita diviso do trabalho e uma produo
adaptada satisfao das necessidades do consumo em massa. Como consequncia da
despersonalizao da mo-de-obra e da emancipao das capacidades pessoais do operrio, surge
um realismo de largas consequncias nas relaes entre operrio e patro. A era da agricultura foi
superada. A mquina supera o trabalho humano, estabelece-se uma nova relao entre capital e
trabalho, surgem novas relaes entre naes, d-se o fenmeno da cultura de massa.
Essa transformao foi possvel devido a uma combinao de factores, como o liberalismo
econmico com a emancipao da economia, a acumulao de capital e uma srie de invenes,
tais como o motor a vapor. O capitalismo tornou-se o sistema econmico vigente.
Antes da Revoluo Industrial, a actividade produtiva era artesanal e manual, no mximo com
o emprego de algumas mquinas simples. No era raro o arteso cuidar de todo o processo, desde a
18
obteno da matria-prima at comercializao do produto final, dominando assim todas as

etapas do processo produtivo. O trabalho era realizado em oficinas, geralmente localizadas na
prpria habitao.
Com a Revoluo Industrial, os trabalhadores perderam o controlo do processo produtivo,
passando a trabalhar para um patro na qualidade de empregados ou operrios e perdendo a posse
da matria-prima, do produto final e do lucro. Este momento de passagem marca o ponto
culminante de uma evoluo tecnolgica, econmica e social que se vinha a processar na Europa
desde a Baixa Idade Mdia. Alterou profundamente as condies de vida do trabalhador, provocando
inicialmente um intenso deslocamento da populao rural para as cidades, criando assim enormes
concentraes urbanas (a populao de Londres cresceu de 800 000 habitantes em 1780 para mais
de 5 milhes em 1880). As condies de habitao eram degradantes, os salrios medocres, sendo
que as mulheres e crianas recebiam ainda menos que os homens e trabalhavam cerca de 80 horas
por semana. Com o avanar dos anos, graas aos movimentos organizados pelos trabalhadores,
foram melhorando os salrios e reduzindo a carga horria de trabalho que, em 1780, se encontrava
nas 80 horas, em 1820, nas 67 horas e, em 1860, nas 53 horas semanais.
A Revoluo Industrial deveu-se ao facto dos comerciantes e mercadores europeus serem
vistos como os principais manufactores e comerciantes do mundo, existncia de um mercado em
expanso para os seus produtos - tendo a ndia, a frica, a Amrica do Norte e a Amrica do Sul sido
integradas no esquema da expanso econmica europeia, e ao contnuo crescimento da sua
populao, que oferecia um mercado sempre crescente de bens manufacturados, alm de uma
reserva adequada (e posteriormente excedente) de mo-de-obra.
At 1850, a Inglaterra dominou o primeiro lugar entre os pases industrializados. Contudo, os
maiores centros de desenvolvimento industrial, na poca, eram as regies mineradoras de carvo -
no norte da Frana, os vales do Rio Sambre e Meuse, na Alemanha, o vale de Ruhr, e tambm
algumas regies da Blgica. A Alemanha era constituda por 39 pequenos reinos, entre os quais a
Prssia, que liderava a Revoluo Industrial. O resultado da Guerra Franco-prussiana em 1870,
conduziu Unificao Alem, que impulsionou a Revoluo Industrial no pas que j ocorria desde
1815. Foi a partir dessa poca que a produo de ferro fundido comeou a aumentar de forma
exponencial.
A Revoluo trouxe consigo um rpido crescimento econmico e populacional (por exemplo,
entre 1500 e 1780, a populao da Inglaterra aumentou de 3,5 milhes para 8,5 milhes; j entre
1780 e 1880, ela saltou para 36 milhes, devido drstica reduo da mortalidade infantil) e
alterou completamente a forma de viver das populaes dos pases que se industrializaram. As
cidades atraram os camponeses e artesos e tornaram-se cada vez maiores e mais importantes. A
vida na cidade moderna significava mudanas incessantes. A cada instante, surgiam novas mquinas,
novos produtos, novos gostos, novas modas. (Acedido em 7 de Junho de 2010 em:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Revolu%C3%A7%C3%A3o_Industrial)
19
Raquel Ribeiro
20
CAPTULO III
Evoluo e contextualizao das artes
21
Ra
aquel Ribeiro
Evolu
uo e context
c tualizao das artes
Arquite
ectura
A enorme inffluncia da corte

c de Verrsalhes, exerrcida sobre todos os povoos alemes, iria levar
a arquitectura alem
m a uma ma
aior e mais ntida dependncia do modelo franncs. A Guerrra dos 7
anos, du nado de Luss XV (1710-17774), entre a Frana, a ustria e seeus aliados - Saxnia,
urante o rein
Rssia, SSucia e Esp
panha, de um
u lado, e a Inglaterra,, Portugal, a Prssia e Hannover, de
d outro,
aliada ao consequen
nte esforo do poder pooltico, cond
duziria ao ne
eoclssico allemo, direc
ctamente
influenciado pelos estilos
e Lus XVI
X e Impri o. So exem
mplos disso a famosa Poorta de Brand
denburgo
(da auto
oria de Carl Langhans,
L 17
732-1808), te m 1791 (fig. 2) e o Teatrro (da autoria de Karl
erminada em
Friedrich
h Schinkel, 1781-1841)
1 (ffig. 3), em B gurado em 1802, ou a Glliptoteca de Munique
Berlim, inaug
(da auto
oria de Leo Von Klenze,, 1784-1864)) (fig.4), con
nstrudo entre 1816-18330; estas con
nstrues
so exem
mplos dos ma
ais puros desste estilo ne
eoclssico, ao cederiam, att ao final do sculo,
o qual se suc
o neog
tico e o ne
eo-renascenttista. Alfred
d Messel (18
853-1909) o primeiro arquitecto a tomar
conscin
ncia da impo
ortncia da arquitecturra, propondo ama arquitecctnico estritamente
o um progra
utilitrio
o e expondo--o na constru
uo dos Arm
mazns Werttheim, em Be
erlim.
F
Fig. 2 Porta
a de Branden
nburgo Teatro
Fig. 3 Te
Figg. 4 - Gliptotteca
22
O Romantissmo - contextualiizao histrica e das artes
O Romantismo viu-se na necessidad

de de desco
obrir meios de expresso distintos dos que
estavam
m em voga. E o seu prop
sito de se li bertar dos liimites imposstos pelo espprito clssico
o levou-o
a preten
nder evadir-sse tanto no espao
e comoo no tempo.
P
Para consegu
uir os seus propsitos,
p vvolta os seuss interesses para a Idadee Mdia, pro
ovocando
desde a segunda metade do scu
ulo XVIII um grande interresse pelo mundo
m gtico .
C
Com a conviico de que
e os homenss medievais no
n estavam
m corrompidoos pela civiliizao, e
ectura era uma imitaoo da naturezza, o neogtiico conseguee um lugar destacado
de que a sua arquite d
dentro d
das prefernccias de arquitectos e me
ecenas.
Na Alemanha, associa-se o estilo ggtico ao se
N entimento pa
atritico e nnacionalista.. Para os
alemes, o Gtico era sinnim
mo de arqu
uitectura na
acional, o estilo
e que ddeveria simb
bolizar a
unifica
o do pas ge
ermnico.
U
Uma das com
mponentes arquitectnic
a cas expoente
e deste sentimento foi a Catedral de
e Colnia
(construda entre 1248-1880) que,
q no inciio do sculo ncontra aindda inacabada e num
o XIX, se en
estado de total ab
bandono. A concluso e restauro
o foram, pa
ara os Alem
mes, o sm
mbolo do
ressurgim as. (UPJOHN; WINGERT; MAHLER, 19
mento do pa 975, pg. 168
8 a 183)
Fig. 5 Catedrall de Colnia
23
Ra
aquel Ribeiro
O interesse pe
elo gtico se
eria apoiadoo pelos filso
ofos Johann Herder e Auugust Schlegel, assim
como po
or Johann Goethe,
G que publicou vrios textos em que ex
xaltava este estilo. Um exemplo
disso, a obra Von Deutche
D Bau
ukust (1772), onde aprese
enta o elogio
o da Catedraal de Estrasb
burgo.
U
Uma das figu
uras indiscuttveis deste perodo Karl
K Friedrich
h Schinkel, ggrande repre
esentante
do neocclassicismo. Realizou vrrias obras ne
eogticas, como
c o Monumento G
Guerra da Liibertao
(1818-18
821), sobre o Kreuzberg
g de Berlim (1815) e o projecto da Capela funeerria para a rainha
Lusa. K
Karl Shinckell no foi un
nicamente aarquitecto, tendo
t trabalhado tambm como esscultor e
pintor.
Fig. 6 - Monumentoo Guerra da

d Libertao
o (1818-18211)
Ou
utro arquitecto a referir Joseph D
Daniel Ohlm
mueller (1791-1841), colaaborador de Leo Von
Klenze, que posteriiormente em
mpreenderia o projecto da Igreja de
d Santa Maaria Auxiliad
dora, em
Munique
e (1831-1839).
24
C
Como arquittecto, devem
mos tambm citar outro discpulo
d de Leo Klenze, Georg von Dollmann
D
(1830-18
895), que to
ornou realida
ade os sonhoos e as fanttasias do reii Lus II (18445-1886) da Baviera,
que, em
m 1870, lhe confiou
c a construo do Castelo de Neuschwansstein, nos Allpes Bvaross. (MORA;
992. Pg. 178 a 180)
COLL, 19
Fig. 7 - Casstelo de Neusschwanstein
Fig. 8 - Sala do Trono

T
25
Ra
aquel Ribeiro
Artes d
decorativa
as na Europa
A
As artes deccorativas, no
o perodo q ue abarca os
o anos que se seguem queda do
o imprio
nico, at 1848, demonstram um
napolen ma clara tendncia
t de
d fuga ss formas clssicas.
c
Paralelamente, surg
ge o desejo de as su
ubstituir por outras qu
ue correspoondessem melhor
m s
necessid
dades da po erodo, a parr do desenvo
oca. Neste pe olvimento da
as ideias polticas liberaiis, cresce
o poder da burguesia
a, classe soc
cial que renu
uncia as manifestaes da poca do IImprio.
D
Depois da etapa
e inicial, em torno das solue
es classicista
as propostass pelo estilo
o Imprio
(1815-18
821), que, procedente
p de Frana, se estende
eu por toda
a a Europa at cerca de
d 1830,
ente de gossto burgus que, nos
originou-se um movvimento basttante defini do, com forrte compone
pases ge
ermnicos, ficou
f conhecido como Bieedermeier (1815-1848).
A sua origem
m situa-se em
e Berlim e Viena, ten
ndo-se expandido, emboora com sig
gnificados
prprios, por Inglate
erra, Frana,, Espanha, Diinamarca e Rssia.
R
A caractersttica mais saliente do Bi edermeier o seu dese
ejo de intimiidade e com
modidade.
Relativamente ao mobilirio, as peas mais representattivas so o so
of e o div,, aos quais se juntam
mesas de forma circcular ou ova
aladas, para dispor cadeiras em seu redor. As foormas das co
ostas das
cadeirass eram curva as sustentadaas por ps arqueados. O sentido prtico e a simplicidade
as, e as mesa
so aspe
ectos a desta
acar neste estilo,
e observ
rvveis sobre
etudo nas c
modas e noos armrios. (Acedido
em 10 de
e Julho de 2010 em: http
p://en.wikip
pedia.org/wiki/Biederme
eier)
Fig.9 Sala
26
Fig. 10 Soff
Fig. 11 - Div
o conjuga-se,, nas salas, ccom o papel de motivoss florais nas paredes. Uttilizam-se
O mobilirio
tambm cortinas, ta
apetes e collchas de corres vivas e quase
q semprre bordadas.. Adoptam-se mveis
secundrios: mesas de apoio, mesas de costura, conjuntos
c de estantes e vitrinas. Para o
acabame
ento dos m
veis usa-se o acaju, a btula clara
a, o freixo, a pereira e a macieira
a. Para a
tapeariia, preferem-se os tecido
os simples, ccom desenho or volta de 18835, entram em voga
os florais. Po
os mve
eis e tecidos orientais, divs
d e tape
earias turca
as, decorae
es persas ouu hindus e mobilirio
m
chins ou japons. Limita-se
L o uso
u dos adorn
nos de metall e recorre-se cada vez m
mais aos emb
butidos.
P
Paralelamen
nte ao estilo denominadoo Biedermeiier, surge um
ma moda qu e procura re
eproduzir
os motivvos medieva
ais com certto gosto rom
mntico, rela
acionado com
m as criaees literriass de Lord
Byron ou
u Walter Sco
ott (1771-1832). Os mvveis integrad
dos neste go
osto eram dee formas ma
acias, as
tapeariias de cores vivas e os brronzes apres entavam relevos de flore
es e folhagenns.
E
Em Inglaterrra, iniciar-se
e- ento o rregresso ao gosto pelas formas gticcas, combina
adas com
o estilo d
de Thomas Chippendale
C (1718-1779)) e Chamberss. Surgem bibliotecas, piianos e cana
aps.
27
Ra
aquel Ribeiro
Fig. 12 Esttilo Gtico Fig.

F 13 Caddeira Chippendale
Mu
useu de Arte
es Decorativa
as
Paris, 1836
O mesmo se sucede em Viena e em Frana, onde, ao esgota

ar-se o ciclo do estilo Im
mprio, se
iniciou a etapa da re
estaurao, caracterizad
c da pelo estilo
o Trovador, orientado
o paara o neogtico.
Ne
esta poca,, constroem
m-se e recoonstroem-se palcios por
p toda a Europa Windsor
(Inglaterrra), Pena (P
Portugal) e Pierrefonds (FFrana), enttre outros.
Em
m meados do
d sculo XIX, incorporram-se elem
mentos ornam
mentais baseeados nos principais
p
histricos, que culminam
estilos h m na criao do II Imp
prio Francss (1852-18700) e no prin
ncpio da
poca viitoriana em Inglaterra
I (1837-1901).
m Espanha, desenvolveu
Em u-se a primeiira fase do estilo
e Isabelino, tomanddo o nome da
d Rainha
m formas barrocas e clssicas, para alm dos elementos
Isabel II (1843-1868)). Os mveiss incorporam
gticos. (MORA; COL
LL, 1992. Pg
g. 230 a 231))
Fig.114 Espelho Isabelino

Fiig. 15 Sof Isabelino
28
A Inglaterra destaca-se
d a produo de cermica
na a. Aps a mo
orte de Josiaah Wedgwoo
od (1730-
uria continuoou a produziir at 1810. Mais tarde, os principais centros
1795), a sua famosa fbrica Etru
inlgeses situaram-se em Derby, Worcester
W e em Stafford
dshire.
Fig 16 Vaso 1765 Fig. 17 Que

een`sware C
Cockle Pot 17
780
E
Em Frana, a partir de
e 1819, desttacaram-se as cristalariias Baccaratt, que superaram as
manufaccturas inglesas e as da Bomia
B pela variedade da
d sua produ
uo, qualidaade das suass peas e
bom gosto das forma
as.
Fig. 18 Lustree de Cristal Braccarat

B
Fig.
F 19 Serv
vio de Coposs de cristal Braccarat
B
29
Ra
aquel Ribeiro
Ass manufacturas de meta

ais nobres goozaram de ampla
a activid
dade pelo ppapel importante que
ocuparam
m na decora
ao das gra
andes casas da poca. As peas de
e Antoine Baarye (1796-1
1875) so
disso um
m exemplo. Charles Cro
ozatier (17955-1855) ta
ambm um nome imporrtante a citar, pelos
numerossos candelab e-cabeceira, candeeiros e centros dee mesa.
bros, relgioss de mesa-de
Fig. 20 Barye Tigre de bro

onze Fig. 21 Crozatier - 1837
A moda fem
minina aban
ndonou a d
disciplina do
o trajo clssico em bbusca da va
ariedade,
inspirand
do-se na Ida
ade Mdia e nos orientaalismos suge
eridos pela histria
h e peela literaturra. Existe
grande vvariedade de tecidos. Usam-se
U sed
das, cachemiiras, cetins, tafets e ttules decora
ados com
temas ra
aiados, quadriculados ou
u brocados. ((MORA; COLL
L, 1992. Pg.. 231)
Fig. 22 Vestido do incio do sculo XIX
30
A escultura
O movimento inovador da
a escultura, d
distanciado das directriz
zes clssicas , inicia-se em
m Frana
por volta
a de 1830. No
N Salo de 1831,
1 comeam a aprese
entar-se obra
as que maniffestam uma evoluo
em direcco ao esprito romnttico. Emboraa no fossem o que se refeere escultura pode
m muitas, no
dizer-se que este foi
f o Prime Romntico. Entre as mais importaantes obras expostas
eiro Salo R
estavam
m: Anjo Rebe etti (1805-1867), Roland
elde de Charles Maroche do Furioso dde Jehan Du
useigneur
(1808-18
866) e A lutta do tigre e do crocod
dilo de Anto
oine Louis Ba
arye (1796-11875). Fran
ois Rude
855), o grande escultor romntico, revelou-se tambm
(1784-18 t m o Jovem pescador
nesste salo com
napolita
ano, onde pro
ocura repressentar a figu
ura na mais exacta
e repro
oduo do naatural. Antoine Moine
(1796-18
849) e Henri de Trinqueti (1804-18744) tambm apresentaram
m obras de caarcter rom
ntico.
Fig. eigneur Ro
F 23 Duse olando Furiosso
A
Alguns esculltores preferriam represe
entar os seus modelos na sua mais eexacta verdade e na
escentando-l hes depois uma certa tenso interrna. Exempllos desta
sua posttura mais natural, acre
tendncia so as vrias obras de
e Franois R
Rude e a esc
cultura anima
alista de Anttoine Barye,, mestres
que amp
pliaram consideravelmen
nte o horizon
nte da esculttura francesa
a.
31
Ra
aquel Ribeiro
Fig. 25 Barye Lobo

L seguranndo um veado pela
garganta - esttua
e de brronze, 1843
Fig. 2
24 Rude, La
a Marseillaise
e Triomphe, Paris, 1833-3
Arc de 36
No
o que respeiita ao nu, in
ngleses e ale
emes mostrraram maior prefernciaa pelo gnerro do que
os pase
es latinos. A indumentria antigga e o nu utilizaram-sse, particulaarmente, em
m temas
alegrico
os.
H
Houve esculltores que teorizaram
t ssobre esta polmica.
p m deles, Daavid d`Angers (1788-
Um
1856), p
props a adopo de algumas norm o das granndes personalidades.
mas para a representa
Considerrava que noss retratos deveria utilizzar-se a indu
umentria da
a poca, maas que os ho
omens de
uperior deveriam represe
gnio su entar-se nuss. Os poetass, os artistass, os sbios, os oradores podiam
ser repre
esentados ve
estidos ou nus. Esta pol
mica sobre
e a escolha de minado tipo de trajo
d um determ
foi motivvo de discrd
dia at gerrao seguin
nte.
U
Uma das preocupaes
p s fundamen
ntais da esscultura rom
mntica o seu emp
penho na
expressivvidade. Desscrever paix
xes e moovimentos ser
s uma das
d suas paarticularidad
des mais
manifesttas. Expressam intene
es bem pate
entes nas figuras com os
o braos esstendidos e as mos
contrad
das, ou com os
o rostos dom
minados pelaas bocas abe
ertas e exprim
mindo gritoss de dor.
Fig. 26 Ru
ude Cabeaa de Marselhe
esa, 1846
32
N
Nesta poca
a, a escultura alem con
ntinuou a de
esenvolver-se
e por vias liggadas ao cla
assicismo.
Os princcipais escultores de ento foram diiscpulos de Johan Gotttfried Schadoow (1764-18
860), que
procurou
u introduzir o realismo nas
n formas c lssicas. O representant
r te mais destaacado desta corrente
foi Fried
drich Tieck (1776-1851). Outra figuraa indiscutve
el foi Christia
an Rauch (17777-1857). A sua obra
mais imp
portante o monumentto a Fredericco, O Grande, em Berlim
m. Outros trrabalhos a co
onsiderar
so o T
mulo da ra
ainha Maria Lusa (18155, Charlotten
nburg) e a srie
s de Victtorias no interior da
Walhalla
a. (MORA; CO
OLL, 1992. Pg. 223 a 2330)
Fig. 27 Tieck Retratto de

Clemens Brentano,
B 18
803 g 28 Rauch Frederico, o Grande
Fig
A litera
atura
O Romantismo surge na literatura

l aq
quando da trroca do mec
cenato aristoocrtico pelo
o editor,
por voltta de 1760, precisando assim
a os esccritores de cativarem
c um
m novo pbliico leitor qu
ue estar
presente
e entre os pequenos bu
urgueses, qu
ue apreciaria
am mais a emoo
e do que a subtileza das
formas do perrodo ante
erior. (Accedido em
m 2 de Agosto de 2010
0 em:
http://p
pt.wikipedia
a.org/wiki/Romantismo)
Do ponto de vista estttico, o Rom
mantismo rev
volucionou a literatura que at en
nto era
objecto de convenes fixas. As
A composies literria
as deviam seguir determ
minados modelos ou
gneross literrios definidos
d porr Aristteless (384a.C.-32
22a.C.). Salv
vo raras exccepes, a liiteratura
restringgia-se poesia pica, dra
amtica e lrrica. A prosa
a era empreg
gada nas crnicas histricas, nos
tratadoss filosficoss e teolgic mada e a teemtica resstrita. O
cos. A poesiia era metrrificada, rim
Romantismo aband
donou as fo mente utilizada na
ormas clssi cas: a prossa passou e ser largam
33
Raquel Ribeiro
literatura; a poesia deixa de ser rigorosamente metrificada e rimada. (Acedido em 2 de Agosto de

2010 em http://slowfoodbych.blogspot.com/2009/09/romantismo-ou-realismo.html) A beleza para
o escritor clssico residia na imitao da natureza, no no particular, mas no universal. Em vez de
criar tipos verosimilhantes aos seres individualizados e reais, idealizava seres com todas as
perfeies e sem quaisquer defeitos. O autor romntico procede de maneira diferente: movimenta
nas suas obras todos os tipos humanos. Sente gosto em referir com pormenor os traos individuais
dos heris, no tendo pudor de colocar ao lado de pessoas ss os marginais, os fora de lei, os
aleijes tanto morais como fsicos: o ladro, o pirata, o assassino, o traidor, o incestuoso, o
adltero, a prostituta, o cego, o corcunda, o mutilado. s vezes, no teme aliar a elevao de
sentimentos hediondez fsica. (Acedido em 2 de Agosto de 2010 em
http://faroldasletras.no.sapo.pt/romantismo.htm)
Como o pblico do romantismo no tem grande preparao literria, ignora as convenes e
padres da literatura clssica e prefere a expresso concreta imediatamente acessvel das imagens
e smbolos que do corpo sensvel ao pensamento (realismo descritivo), as principais
caractersticas romnticas, adaptadas ao seu pblico so: estilo declamatrio, por vezes
redundante e um pouco vago, em que a abundncia prejudica a conciso e o rigor; o gosto das
hiprboles (aproximando-se do Barroco), das exclamaes e imagens, que concretizam e
popularizam; o uso de vocabulrio mais rico em aluses concretas, menos selecto e mais correntio,
familiar e sensorial; a presena fsica das personagens humanas e das paisagens; o recurso ao
romanesco, peripcia que prende a imaginao; o tom de mensagem ao prximo das obras,
convertidas em meios de comunicao. (Acedido em 3 de Agosto de 2010 em
http://www.citi.pt/cultura/literatura/poesia/j_g_ferreira/romantis.html)
Um dos gneros preferidos foi a novela, na qual, com o pretexto de situar a aco dentro do
mundo medieval, o autor podia interligar o leitor a um mundo misterioso e sublime. Entre as que
obtiveram maior xito cabe assinalar: O castelo de Otranto (1764) de Horace Walpole (1717-1797);
O monge (1795) de M. G. Lewis (1775-1818); O castelo de Rackrent (1800) de Maria Edgeworth
(1767-1849), assim como as novelas de Ann Radcliffe (1764-1823) ou os poemas de Thomas Gray
(1716-1771), no podendo esquecer a obra de Walter Scott (1771-1832), com um considervel
nmero de novelas nas quais se tratam temas da histria da Esccia e Inglaterra: Ivanhoe (1820),
Kenilworth (1821), que lhe serviram para alcanar um reconhecimento mundial.
A grande popularidade de que gozaram as chamadas novelas gticas impulsionou fortemente
a arquitectura romntica. Tambm a poesia teve um destacado papel nesta recuperao. James
Macpherson (1736-1796) exerceu uma notvel influncia no movimento romntico europeu com os
seus pretensos fragmentos de poesia antiga: Fingal (1762), Temora (1763) e Osian (1795). (MORA;
COLL, 1992, pg.168)
As primeiras manifestaes em poesia e prosa popular na Inglaterra so consideradas "pr-
romnticas". Os autores ingleses mais conhecidos desse pr-Romantismo so William Blake, cujo
misticismo latente em The Marriage of Heaven and Hell (O Casamento do Cu e Inferno, 1793)
atravessar o Romantismo at ao Simbolismo, e Edward Young (1689-1765), cujos Night Thoughts
(Pensamentos Nocturnos, 1742) reeditados por William Blake em 1795, influenciaro o Ultra-
Romantismo, ao lado de James Thomson (1700-1748), William Cowper e Robert Burns. O
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Romantismo reconhecido nas figuras de Samuel Coleridge (1772-1834) e William Wordsworth

(1770-1850, Lyrical Ballads - Baladas Lricas, 1798), como fundadores; Lord Byron (Childe Harold's
Pilgrimage, Peregrinao de Childe Harold, 1818), Percy Shelley (Hymn to Intellectual Beauty -
Hino Beleza Intelectual, 1817) e John Keats (Endymion, 1817). (Acedido em 2 de Agosto de 2010
em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Romantismo)
Na Alemanha, surge o movimento helenstico, inspirado na arte grega do final do sculo IV ao
final do sculo I a.C., representado por Johann Winkelmann (1717-1768), Gotthold Lessing (1729-
1781), Johann Goethe e Friedrich Schiller. O ideal j no o homem clssico, cheio de fora, brio
de aco, mas a bela alma que se eleva a uma humanidade superior. Goethe, depois da sua viagem
a Itlia, passou a ter grande admirao pela antiguidade clssica (aproximadamente do sculo VIII
a.C., com o surgimento da poesia grega de Homero, queda do Imprio romano do ocidente no
sculo V d.C., mais precisamente no ano 476). So trs as obras que provam essa evoluo: Egmont
(1788), Torquato Tasso (1790) e Iphigenie auf Tauris (Efignia em Tauris, 1786). Schiller escreveu,
tambm sob influncia clssica, Wallenstein (1799), a sua tragdia de maior efeito e popularidade,
Maria Stuart (estreada em 1800) e Die Jungfrau von Orlans (A donzela de Orlees, estreada em
1801). Johann Heinse (1749-1803) e Friedrich Hlderlin (1770-1843), embora clssicos pela sua
admirao pela Grcia antiga, demonstram uma atitude diferente pelo seu impulso religioso e
dionisaco. (GUEDES, 1963, pg.1054 a 1060)
Os alemes procuraram renovar a sua literatura atravs do retorno natureza e essncia
humana. este revigorar da literatura atravs dos sentidos e da fantasia que caracteriza o Sturm
und Drang (1760-1780), assim como o irracionalismo, o valor da vivncia intuitiva, o gosto pelo
mistrio e os sentimentos humanitrios. A coordenada central do homem de ento a ideia da
liberdade. Procuram a inspirao na linguagem do povo, na Bblia, em Homero, Shakespeare e
Ossian. Os principais escritores do movimento so Friedrich Klinger, (1752-1831) autor da pea que
deu o nome ao movimento, Friedrich Mller (1749-1825), Jakob Lenz (1751-1792), Johann Leisewitz
(1752-1806), Johann Goethe e Friedrich Schiller. As principais obras de Goethe, que foi o
representante mais genial do movimento so: Goetz von Berlichigen (1773), cujo heri um
paladino da liberdade, defensor dos fracos e oprimidos, e os poemas Prometheus (1773), Urfaust
(Fausto 1806) e Mahomet (1774), que tm por tema a tragdia dos grandes espritos em revolta
contra os deuses ou as leis. Friedrich Schiller, em Die Ruber (O assaltante, 1781), continua a
chama do Sturm und Drang, cujo tema a revolta de um jovem contra as convices sociais; em
Kabale und Liebe (Intriga e Amor, 1784), um problema humano que se desdobra num problema
social, e no drama D. Carlos (1787-1788) temos uma vez mais um hino liberdade. Destaca-se ainda
Johann Herder (1744-1803, Auszug aus einem Briefwechsel ber Ossian und die Lieder alter Vlker -
Extracto da correspondncia sobre Ossian e as canes dos povos antigos, 1773). Alguns jovens
alemes, como August Schegel e Friedrich Novalis, com novos ideais artsticos, afirmam que a
literatura, enquanto arte literria, precisa de expressar no s o sentimento como tambm o
pensamento, fundidos na ironia e na auto-reflexo.
A difuso europeia do Romantismo tomou como romnticas as formas pr-romnticas da
Inglaterra e da Alemanha, privilegiando, apenas o sentimentalismo. Por isso, mundialmente, o
Romantismo uma extenso do pr-Romantismo. Em Frana, destacam-se Henry-Marie Stendhal
35
Raquel Ribeiro
(1783-1842), Victor-Marie Hugo (1802-1885) e Alfred Musset (1810-1857); em Itlia, Giacomo

Leopardi (1798-1837) e Alessandro Manzoni (1785-1873); em Portugal, Almeida Garrett (1799-1854)
e Alexandre Herculano (1810-1877); em Espanha, Jos Espronceda (1808-1842) e Jos Zorilla (1817-
1893).
Tendo o liberalismo como referncia ideolgica, o Romantismo renega as formas rgidas da
literatura, como versos de mtrica exacta. O romance torna-se o gnero narrativo preferencial, em
oposio epopeia.
Os aspectos fundamentais da temtica romntica so o historicismo e o individualismo. O
historicismo est representado nas obras de Walter Scott (Inglaterra), Vitor Hugo (Frana), Almeida
Garrett (Portugal) e Jos de Alencar (1829-1877, Brasil), entre tantos outros. So resgates histricos
apaixonados e saudosos ou observaes sobre o momento histrico da poca. A vertente, focada no
individualismo, traz consigo o culto do egocentrismo, vazado de melancolia e pessimismo. Pelo
apego ao intimismo e a valores extremados, foram chamados de Ultra-Romnticos. (Acedido em 2
de Agosto de 2010 em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Romantismo)
O romantismo no pretende destruir a razo, mas procura uma conscincia clara, perdendo a
venerao pelo sentimento. Representa a superioridade do gnio em busca do infinito. A primeira
escola romntica apresenta caractersticas marcadamente filosficas com Friedrich Schelling (1775-
1854), Georg Hegel (1770-1831), Johann Fichte (1762-1814), Novalis, Wilhelm Wackenroder (1773-
1798), Ludwing Tieck (1773-1853), Adelbert Chamisso (1781-1838) e Ernst Hoffmann (1776-1822),
que tm um interesse mrbido pelo fantstico e sobrenatural. A escola romntica posterior, com os
irmos Jacob Grimm (1785-1863) e Wilhelm Grimm (1786-1859), Clemens Brentano (1778-1842),
Joseph Eichendorff (1788-1857), Friedrich Fouqu (1777-1843), Ludwing Arnim (1781-1831) e Johann
Grres (1776-1848), cultiva a poesia e o conto, especialmente os irmos Grimm, que fizeram uma
colectnea de contos, conservando-lhes a frescura e sabor popular. O drama representado por
Henrich Kleist (1777-1811), que, embora contemporneo do primeiro movimento, no tem relaes
com ele. Escreveu uma das melhores comdias alems, Der Zerbrochene Krug (O jarro quebrado,
1806) e autor de dramas, sendo o de maior valor Prinz Friedrich von Homburg (1809-1810). Existe
ainda um terceiro grupo, chamado a Escola da Subia, qual pertencem Ludwing Uhland (1787-
1862), Krner e Wilhelm Hauff (1802-1827).
A decadncia do romantismo assinala-se com a introduo do realismo cnico. Uma das causas
que contriburam para o declnio romntico foi de carcter poltico: a reaco ao decreto de
Karlsbad (1819) e a Revoluo Francesa. Daqui nasceu o grupo chamado Jovem Alemanha,
constitudo por Heinrich Heine (1797-1856), Carl Brne (1786-1837) e Karl Gutzkow (1811-1878).
Este grupo pretendeu reformar o mundo social e industrial e com ele entrou na literatura a
polmica e a poltica. Comea a era do realismo, em que no se procura mais uma doutrina de vida.
Os novos poderes da tcnica e da indstria, do dinheiro, do nacionalismo e socialismo contriburam
para uma nova viso do mundo. (GUEDES, 1963, pg.1054 a 1060)
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Msica
O romantismo musical (1815-1910) est relacionado com o romantismo das outras artes,
embora desfasado temporariamente, dado que o romantismo nas artes, na literatura e na filosofia
costuma reconhecer-se entre os anos de 1760 e 1840. O romantismo como movimento global tem
como preceito as realidades inevitveis que s se podiam captar mediante a emoo, o sentimento
e a intuio. A msica torna-se um meio de comunicao de pensamentos, sentimentos, mensagens
e ideias. A Msica do Romantismo tenta expressar estas emoes. Nacionalismo, sentimentalismo e
pessimismo so as caractersticas do Romantismo na msica. (Acedido em 15 de Agosto de 2010 em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Era_Rom%C3%A2ntica)
Importa sublinhar que a maioria da msica escrita entre 1770 e 1900 constitui um continuum,
com um repertrio comum limitado de sons musicais utilizveis, um vocabulrio comum de
harmonias e convenes bsicas comuns nos domnios da progresso harmnica, do ritmo e da
forma. (GROUT; PALISCA, 1994, pg.572)
As regras clssicas de composio eram rgidas, sendo que os compositores romnticos as
abandonaram, pois queriam transportar para a msica as suas paixes e aflies, mas tambm o seu
nacionalismo e as suas aspiraes polticas. O romantismo criou uma profuso de novas formas de
expresso, salientando-se: o moderno sinfonismo, que comea com Ludwig Beethoven, e o lied
(cano), que se consolida com Franz Schubert. Os compositores clssicos tinham por objetivo
atingir o equilbrio entre a estrutura formal e a expressividade. Os romnticos buscavam maior
liberdade de forma, expresso mais intensa e vigorosa das emoes, frequentemente revelando os
seus pensamentos mais profundos, inclusive as suas dores. Muitos compositores romnticos eram
vidos leitores e tinham grande interesse pelas outras artes, relacionando-se estreitamente com
escritores e pintores. Um grande nmero dos mais destacados compositores do sculo XIX moviam-
se com extremo -vontade e interesse no domnio da expresso literria, e muitos dos grandes
poetas e romancistas romnticos escreveram sobre msica com profundo amor e conhecimento de
causa. Talentos duplos e mltiplos so bastante comuns: Felix Mendelssohn era um excelente
desenhista e pintor, Richard Wagner (1813-1883) oscila durante muito tempo entre a poesia e a
msica, at fazer da estreita relao entre ambas a sua misso de vida. Robert Schumann e Gustav
Lortzing (1801-1851) so excepcionalmente talentosos na literatura. Ao inverso, muitos poetas e
pintores so dotados de excelentes talentos musicais. Ernst Hoffmann era pintor, poeta, filsofo e
compositor. Carl Maria von Weber (1786-1826) e Hector Berlioz (1803-1869) escreveram notveis
ensaios sobre msica. (PAHLEN, 1993, 214)
No raro, uma composio romntica tinha como fonte de inspirao um quadro visto ou um
livro lido pelo compositor. De entre as muitas ideias que exerceram enorme fascnio sobre os
compositores romnticos destacamos terras exticas e o passado distante, os sonhos, a noite e o
luar, os rios, os lagos e as florestas, as tristezas do amor, lendas e contos de fadas, o mistrio, a
magia e o sobrenatural. As melodias tornam-se apaixonadas, semelhantes cano. As harmonias
tornam-se mais ricas, com maior emprego de dissonncias.
O romantismo ama a liberdade, o movimento, a paixo e a busca do inatingvel. A arte
romntica marcada por um perodo de carncia e de procura de uma perfeio impossvel. A
37
Raquel Ribeiro
personalidade do artista confunde-se com a obra de arte. A clareza clssica substituda por uma
certa obscuridade e ambiguidade intencional, a afirmao clara pela sugesto, pela aluso ou pelo
smbolo. A msica tem uma especial capacidade de evocar o fluxo das impresses, dos pensamentos
e das emoes, que o domnio prprio da arte romntica. S a msica instrumental - a dita msica
pura, livre do peso das palavras pode atingir de forma perfeita este objectivo de comunicar
emoes. O seu alheamento do mundo, o seu mistrio e o seu incomparvel poder de sugesto,
actuando directamente sobre o esprito, sem a mediao das palavras, fizeram dela a arte
dominante. Arthur Schopenhauer (1788-1860 - filsofo alemo) afirmou que a msica era a viva
imagem da encarnao da mais ntima realidade do mundo, a expresso imediata dos sentimentos e
impulsos da vida numa forma concreta e definida. (GROUT, PALISCA, 1994, Pg., 572 e 573)
Prromantismo (17801815)
O romantismo iniciou-se na literatura nos anos 1760, com o movimento alemo Sturm und
Drang. Este movimento literrio reflectiu-se de vrias formas na msica do perodo clssico,
sobretudo na pera alem, nas canes e melodias e no incremento gradual da violncia na
expresso artstica. No entanto, o interesse da maioria dos compositores em aderir ao romantismo
estava limitada pela sua dependncia das cortes reais. Exemplo disso a pera Le nozze di Figaro
(As bodas de Fgaro, 1785-1786) de Wolfgang Mozart, que foi censurada por ser revolucionria, pois
a mesma satirizava certos costumes da nobreza.
Em termos puramente musicais, o romantismo tomou a sua substncia fundamentalmente na
estrutura da prtica clssica. Neste perodo, incrementaram-se os standards de composio e
interpretao, e criaram-se formas e conjuntos regulares de msicos.
Segundo Charles Rosen (1927- ) em The Classical Style Haydn, Mozart, Beethoven (1971),
Ernst Hoffmann classifica estes compositores como sendo j romnticos.
Uma das correntes internas mais importantes do classicismo o papel do cromatismo e a
ambiguidade harmnica. Todos os compositores clssicos mais importantes utilizaram a ambiguidade
harmnica e a tcnica de se mover rapidamente entre diferentes tonalidades sem estabelecer uma
verdadeira tonalidade. Um dos exemplos mais conhecidos desse caos harmnico encontra-se no
incio de A Criao (estreada em 1799) de Joseph Haydn. No entanto, todas essas viagens tenso
so baseadas em seces articuladas, com um movimento para a dominante ou relativa maior e
numa transparncia da textura.
Por volta dos anos 1810, j se combinava a utilizao do cromatismo e a tonalidade menor,
devido ao desejo de se moverem para um maior nmero de tonalidades para conseguir um colorido
mais amplo na msica. Enquanto Beethoven foi tido como a figura central do movimento,
compositores como Muzio Clementi (1752-1832) ou Louis Spohr (1784-1859) tambm representavam
o gosto da poca de incorporar notas cromticas no seu material temtico. A tenso entre o desejo
de emprego de um colorido sonoro mais vasto e o desejo clssico de manter a estrutura, implicou
uma crise musical. (Acedido em 16 de Agosto de 2010 em
http://pt.wikilingue.com/es/M%C3%BAsica_do_Romantismo)
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Romantismo (18151850)
A transio de um pblico pequeno, homogneo e culto para o pblico burgus, numeroso,

diversificado e relativamente pouco preparado do sculo XIX j se iniciara h cerca de 100 anos. A
instalao de concertos pblicos concretizou-se no sculo XVII, assim como a das casas pblicas de
pera. Paris seguiu o exemplo de Londres, quando foram criados, em 1725, os concerts espirituels,
que se mantiveram at 1791 (fim do regime feudal). Os concertos de Leipzig comearam em 1743,
tomaram mais tarde o nome de Gewandhaus-Konzerte, nome que provem do salo onde eles se
realizavam, e deram incio emisso de assinaturas para um ciclo anual e publicao de
programas a longo prazo. O desaparecimento do mecenato individual e o crescimento acelerado das
sociedades de concertos e dos festivais de msica, no incio do sculo XIX, foram alguns dos sinais
do acentuar desta tendncia. Os compositores tinham de chegar ao seu novo e vasto pblico. cada
vez mais raro encontrar msicos como empregados de senhores feudais, estando com maior
frequncia ao servio de instituies burguesas, sociedades de concerto, conservatrios e teatros.
Mas muitos so agora os artistas livres, entregues impiedosamente ao jogo da oferta e da procura.
justamente neste perodo que deparamos com o fenmeno do artista pouco socivel, que se sente
afastado dos seus semelhantes e cujo isolamento o leva a procurar inspirao dentro de si prprio.
Estes msicos no compunham para um mecenas sob encomenda, mas para a posteridade, para um
pblico que, esperavam eles, viria um dia a apreci-los e compreend-los. Com o pensamento na
glria pstuma, muitos artistas romnticos superam o medo da morte. Primeiro morrer para depois
se tornar famoso era um pensamento sarcstico do sculo XIX. Os artistas deste sculo vivem em
estreita comunho com a morte e o sofrimento como nenhuma outra gerao anterior o vivenciou.
Em pequenos concertos, mais intimistas, confessavam os seus sentimentos, aqueles que
consideravam demasiado frgeis e preciosos para serem revelados perante o pblico rude das salas
de concerto. nesta base que se gera o contraste, to caracterstico da poca, entre as criaes
grandiosas e as efuses intimistas e lricas. Os pequenos conjuntos ao servio de igrejas ou
aristocratas do lugar s orquestras e s companhias de pera, financiadas com a venda de ingressos
ao pblico. (PAHLEN, 1993, pg. 233 a 236)
Numa primeira fase, agrupam-se os seguintes compositores: Beethoven, Spohr, Hoffmann,
Carl Maria von Weber e Franz Schubert. Estes compositores cresceram no seio da expanso da vida
concertista de finais do sculo XVIII e princpios do XIX. As melodias cromticas de Muzio Clementi e
as peras de Gioachino Rossini (1792-1868), Luigi Cherubini (1760-1842) e tienne Mehul (1763-
1817) tm um lugar de destaque. Ao mesmo tempo, a composio de canes para voz e piano
sobre poemas populares, para satisfazer a demanda de um crescente mercado de pblico da classe
mdia, foi uma nova e importante fonte de entradas econmicas para os compositores. Os trabalhos
mais importantes foram os ciclos de canes de Schubert e as peras de Weber, especialmente Der
Freischtz (O franco atirador, 1817-1821), Euryanthe (1822-1823) e Oberon (1825-1826).
A fase seguinte de compositores romnticos inclui Franz Liszt, Felix Mendelssohn, Frdric
Chopin e Hector Berlioz. Nasceram no sculo XIX e deixaram um vasto legado de produo musical
de grande valor. Mendelssohn foi particularmente precoce, escrevendo os seus primeiros quartetos,
um octeto e msica orquestral antes dos vinte anos. Chopin dedicou-se msica para piano,
39
Raquel Ribeiro
incluindo estudos (cujo objectivo era aprimorar a tcnica do instrumentista) e dois concertos.
Berlioz comporia a primeira sinfonia notvel depois da morte de Beethoven, a Sinfonia fantstica
(1830).
Surge uma grande variedade de pequenas formas, entre elas as danas, como as valsas, as
polonaises e as mazurcas, o romance, a cano sem palavras, o preldio, o noturno, a balada e o
improviso. Houve um rico florescimento da cano, principalmente do Lied para piano e canto. Ao
mesmo tempo estabeleceu-se o que agora se conhece como pera romntica, com uma forte
conexo entre Paris e o norte da Itlia. A combinao do virtuosismo orquestral francs, as linhas
vocais e o poder dramtico italiano, junto a libretos que se baseavam na literatura popular,
estabeleceram as normas que continuam a dominar a cena operstica. As obras de Vincenzo Bellini
(1801-1835) e Gaetano Donizetti (1797-1848) foram imensamente populares nesta poca.
Um aspecto importante desta parte do romantismo foi a ampla popularidade atingida pelos
concertos para piano (ou recitais, como os chamava Franz Liszt), que incluam improvisaes de
temas populares, peas curtas e outras mais longas, tais como as sonatas de Beethoven ou Mozart.
Um dos intrpretes mais notveis das obras de Beethoven foi Clara Wieck (1819-1896), que casou
com Robert Schumann. As novas facilidades de viajar, oferecidas pelo comboio a vapor, permitiram
que surgissem grupos internacionais de admiradores de virtuosos, como os pianistas Liszt, Chopin e
Sigismond Thalberg (1812-1871) e o violinista Niccolo Paganini (1782-1840). (Acedido em 16 de
Agosto de 2010 em http://pt.wikilingue.com/es/M%C3%BAsica_do_Romantismo) A par do
instrumentista virtuoso, forma-se no sculo XIX o instrumentista de msica de cmara. A ele no
interessa a execuo tecnicamente admirvel, mas sim o esgotamento do contedo musical naquela
forma artstica. Haydn e Mozart foram seus pioneiros, mas as exigncias que Beethoven imps neste
gnero demandaram uma dedicao essencialmente reforada e profunda. (PAHLEN, 1993, pg.
232)
Em finais dos anos 1830 e nos anos 1840, os frutos da composio desta gerao foram
apresentados ao pblico, como por exemplo as obras de Robert Schumann, Giacomo Meyerbeer
(1791-1864) e do jovem Giuseppe Verdi (1813-1901).
importante notar que o romantismo no era o nico, e nem sequer o mais importante,
gnero musical ouvido na poca, j que os programas dos concertos estavam, em grande parte,
dominados pelo gnero clssico. Com as orquestras sinfnicas a realizarem temporadas regulares, a
pouco e pouco esta tendncia vai-se alterando. Foi nesta poca que Richard Wagner produziu a sua
primeira pera de grande xito e iniciou a busca de novas formas para expandir o conceito dos
dramas musicais. Wagner gostava de se chamar a si mesmo revolucionrio. (Acedido em 16 de
Agosto de 2010 em http://pt.wikilingue.com/es/M%C3%BAsica_do_Romantismo) A orquestra cresceu
em tamanho e abrangncia. A seco dos metais ganhou maior importncia. Na seco das
madeiras, adicionou-se o flautim, o clarinete baixo, o corne ingls e o contrafagote. Os
instrumentos de percusso ficaram mais variados. Aumentou o nmero de instrumentistas de cordas.
O Concerto romntico usava grandes orquestras e os compositores, agora sob o desafio da
habilidade tcnica dos virtuosos, tornavam as partes do solo cada vez mais difceis. (Acedido em 18
de Agosto de 2010 em
http://www.oliver.psc.br/historia%20musica.htm#M%C3%9ASICA%20ROM%C3%82NTICA)
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Alm de precisar de uma orquestra maior, as obras do romantismo tornaram-se mais longas.
Uma sinfonia tpica de Haydn ou Mozart dura aproximadamente vinte ou vinte e cinco minutos. J a
terceira sinfonia de Beethoven, que se costuma considerar como fazendo parte do romantismo
inicial, dura cerca de quarenta e cinco minutos. Esta tendncia cresceu notavelmente nas sinfonias
de Anton Bruckner (1824-1896) e atingiu as suas cotas mximas no caso de Gustav Mahler (1860-
1911) com sinfonias que tm uma hora de durao (como o caso da primeira e da quarta) at
sinfonias que duram mais de uma hora e meia (como a segunda, a terceira ou a nona). (Acedido em
16 de Agosto de 2010 em http://pt.wikilingue.com/es/M%C3%BAsica_do_Romantismo) Somente no
romantismo se desaprovou o aplauso intermdio, pois o mesmo rompia a unidade espiritual de cada
obra. Agora, j no basta dar indicaes de compasso a partir do cravo e manter a orquestra unida
com acordes. A harmonia precisa torna necessria uma indicao de sinais durante toda a pea.
Devem ser dadas indicaes para entrada e mudanas de tempo, consideravelmente aumentadas na
msica romntica em relao clssica. A orquestra deve ser sincronizada para uma execuo
uniforme. A poca compreendida entre 1750 e 1900 pode ser considerada como a poca da evoluo
da orquestra. (PAHLEN, 1993, pg. 234 a 235)
O conflito entre o ideal da msica puramente instrumental e o forte pendor literrio da
msica oitocentista resolveu-se no conceito de msica programtica. Na acepo que Liszt e os
outros autores do sculo XIX deram ao termo, a msica instrumental era associada a uma matria
potica, descritiva ou mesmo narrativa, no por meio de figuras terico-musicais nem pela imitao
de sons e dos movimentos naturais, mas pela sugesto imaginativa. A msica programtica
pretendia absorver e transmutar integralmente na msica o tema imaginado, de tal forma que a
composio da resultante o transcendesse e fosse independente dele. A msica instrumental torna-
se, assim, o veculo de expresso de pensamentos. No incio do sculo XIX, h uma grande afinidade
entre artista e natureza, a qual passa a ser descrita nas obras dos compositores romnticos e
funciona como um refgio, uma fonte de fora, inspirao e revelao. O ponto de partida da
msica programtica foi As estaes de Haydn (estreada em 1801 e baseada no poema The Seasons,
traduzido para alemo em 1793, de James Thomson, 1700-1748, que descreve o trabalho do campo)
e a Sinfonia Pastoral (1807-1808, que descreve a sensao experimentada em ambientes rurais) de
Beethoven. Seguiram-se as aberturas de Mendelssohn, as sinfonias da Primavera (1841) e do Reno
(1850) de Schumann, os poemas sinfnicos de Berlioz e de Liszt, as peras de Weber e Wagner. Uma
segunda forma de os romnticos conciliarem a msica e a palavra reflecte-se na importncia que
deram ao acompanhamento instrumental da msica vocal, partindo dos lieder de Schubert para a
orquestra sinfnica, que envolve as vozes dos dramas musicais de Wagner. (GROUT, 1994, pg. 574
e 575)

Romantismo tardio (18501910)
Com a chegada da segunda metade do sculo XIX, muitas das mudanas sociais, polticas e
econmicas que se iniciaram na era ps-napolenica se afirmaram. O telgrafo e as vias ferrovirias
uniram a Europa. O nacionalismo, que foi uma das fontes mais importantes do princpio do sculo,
41
Raquel Ribeiro
formalizou-se em elementos polticos e lingusticos. A literatura, que tinha como audincia a classe
mdia, converteu-se no objectivo principal da publicao de livros, incluindo a ascenso da novela
como a principal forma literria.
Muitas das figuras da primeira metade do sculo XIX j se tinham retirado ou morrido. Muitos
outros seguiram outros caminhos, aproveitando uma maior regularidade na vida de concertista, e
recursos financeiros e tcnicos disponveis. Nos cinquenta anos anteriores, muitas inovaes na
instrumentao, incluindo o piano de aco de duplo escape (double escarpment), os instrumentos
de sopro com vlvulas, e os violinos e violas com queixeira, passaram de algo inovador a regular. O
incremento da educao musical serviu para criar um pblico mais amplo para a msica. Com a
fundao de conservatrios e universidades, abriu-se a possibilidade aos msicos de fazerem
carreiras estveis como professores, em vez de serem empresrios que dependiam dos seus prprios
recursos. A soma destas mudanas pode ver-se na produo de sinfonias, concertos e poemas
sinfnicos que foram criados, e a expanso das temporadas de peras de muitas cidades e pases,
como Paris, Londres ou Itlia.
O perodo romntico tardio tambm viu vigorar o auge dos gneros chamados nacionalistas,
que estavam associados msica popular (folclrica) e poesia de determinados pases. A noo de
msica alem ou italiana j estava longamente estabelecida na histria da msica, mas a partir de
finais do sculo XIX criaram-se os subgneros como o russo, com Mikhail Glinka (1804-1857), Modest
Mussorgsky (1839-1881), Nicolay Rimski-Korsakov (1844-1908), Piotr Tchaikovski (1840-1893) e
Alexander Borodin (1833-1887), e o francs, com Hector Berlioz, Camille Saint-Sans (1835-1921),
Georges Bizet (1838-1875), Gabriel Faur (1845-1924), Erik Satie (1866-1925) e Maurice Ravel (1875-
1937), entre outros.
Muitos compositores foram expressamente nacionalistas nos seus objectivos, procurando
compor pera ou msica associada com a lngua e cultura das suas terras de origem.
O ps-romantismo d-se no perodo entre 1870 e 1949, sendo um movimento que se
diferencia do Romantismo pela exuberncia orquestral e pelos desenvolvimentos sinfnicos;
tambm se caracteriza por um intenso cromatismo que supera Richard Wagner e acaba na
atonalidade. Observa-se nos compositores ps-romnticos a melancolia que os conduz perda da
cultura romntica. Os compositores mais representativos deste estilo foram Gustav Mahler (1860-
1911) e Richard Strauss (1864-1949). (Acedido em 16 de Agosto de 2010 em
http://pt.wikilingue.com/es/M%C3%BAsica_do_Romantismo)
Pintura
A pintura do romantismo surge no ocidente europeu e vigorou cerca de cem anos, entre o fim do
sculo XVIII e o fim do sculo XIX, como reaco ao equilbrio, impessoalidade, racionalidade e
sobriedade do classicismo, e a sua nfase estava na expresso de vises pessoais, fortemente
coloridas pela emoo dramtica e irracional. No foi um estilo unificado em termos de tcnica ou
temtica, j que a diversidade de contextos nos vrios pases onde essa corrente floresceu deu
42
margem formao de escolas regionais baastante carac

ctersticas e, por vezes, centradas em
e temas
ou abord
dagens espe
ecficos. Cha
arles Baudelaaire afirmou
u: O roman
ntismo no se encontra
a nem na
escolha dos temas nem
n na sua verdade
v objeectiva, mas no
n modo de sentir. Paraa mim, o rom
mantismo
a exprresso mais recente e acctual da belleza. E quem
m fala de rom
mantismo faala de arte moderna,
m
quer dizzer, intimida
ade, espiritu
ualidade, co r e tendncia ao infinitto, expressoss por todos os meios
as artes dispem... O elo unificadorr do Romantismo foi o de
de que a esejo de exppresso do in
ndividual,
do inten
nso, do sub
bjectivo, do neo e do emocional, do visionrio e do
o irracional, do espont
transcen
ndente, a su
ubstituir o im
mpessoal, o lgico, o moderado
m e o claro, o eequilibrado e o pr-
program
mado que estrruturaram o ideal clssicco.
No
o livro Um in
nqurito Filo
osfico sobrre as origenss das nossas Ideias do Suublime e do Belo, de
Edmund Burke (1729 blicado em 1757, abriu--se caminho para uma eesttica de terrores.
9-1797), pub
Depois d a de Burke de restringiir a arte vissual a uma teoria de ppaixes hum
da tentativa manas, as
categorias do grande
e e do sublim
me, a rispide
ez arcaica, os estmulos mentais
m provvocados pelo
o bizarro,
obscuro,, catico e at
a mesmo os
o efeitos de
e choque qu
ue expuseram
m as profunddidades e oss abismos
da alma
a humana, comearam cada vez mais a figu
urar no pen
nsamento euuropeu com
mo foras
oras de obra
motivado as de arte. O conceito d
de pitoresco transformou
u-se num terrmo-chave da
d poca.
Richard Payne Knight (1750-182
24) sustentoou que o ca
arcter pitoresco se baaseava sobre
etudo em
valores de luz e de
e cor, os quais ganharam
m potenciall simbolismo
o a partir doo tratado de
e Johann
Goethe, Zur Farbenllehre (A teoria das coress, publicado em 1810). Este
E conduziiu a uma anttecipao
terica d
da dissolu
o de quest
es temticaas concretas em efeitos puros de coor, que pouc
co tempo
depois se
eriam admirravelmente postos
p em prrtica por Wiilliam Turnerr.
To
omando a co
or e a luz com
mo aspectoss dominantess, permitiu-sse que os pinntores aband
donassem
o esquem
ma racional da perspecttiva para um espao inde
eterminado. Caspar Daviid Friedrich criou um
espcime exemplar no seu O Mo
onge beira--mar (1808) e Turner, no
ovamente, leevou o princpio a um
extremo
o que quase sugere
s a abstraco mod
derna. (WOLF, 2008, pg
g. 9 e 10)
Fig.29 Caspar Fried

drich
O Monge
e beira-mar (1808)
43
Raquel Ribeiro
Isso explica porque que em muitos pases, especialmente em Inglaterra e na Alemanha, a

paisagem se transformou no principal tema da pintura romntica. Na paisagem, a natureza era
relevada como a arena dos poderes mais elevados. A extenso infinita do oceano, o sublime reino
alpino, a vista panormica do horizonte longnquo, mas tambm a solido da floresta um termo-
chave do Romantismo Alemo, cunhado em 1797 por Ludwig Tieck poderiam evocar a presena
divina na natureza elementar e fazer o observador senti-la. Poderiam simultaneamente expressar o
isolamento humano confrontado com o universo limitado. O ambiente natural foi descrito como um
espelho de processos mentais e emocionais interiores. Alguns artistas paisagistas romnticos
concentraram-se na histria natural e nos processos de crescimento e de decadncia. (Acedido em 7
de Setembro de 2010 em http://pt.wikipedia.org/wiki/Pintura_do_romantismo)
Muito do que estimulou os artistas romnticos, por volta de 1800, tinha sido preparado anos
antes. Aps as dissertaes de Burke sobre o sublime, os jardins foram gradualmente preenchidos
com runas artificiais, capelas gticas, pagodes chineses e pavilhes mouriscos. Os seus traados
estavam impregnados de anseios por lugares e pocas distantes, uma predileco pelo extico e
pelo medieval, e uma esttica de declnio e de deteriorao que viria a caracterizar a pintura
romntica posterior.
O jardineiro paisagista de William Chambers (1726-1786) esquematizou, apesar de nunca
terem sido executados, jardins com paisagens de terror e melancolia que se encaixavam nos
romances gticos romnticos iniciais. Ele imaginava runas queimadas e inundadas, povoadas por
animais selvagens e famintos, instrumentos de tortura dispersos pelo solo, masmorras de onde se
poderiam ouvir os gritos dos mrtires, e vulces artificiais expelindo nuvens de fumo vermelho-vivo.
Em cavernas sombrias, os visitantes do parque passariam por entre cadveres de cera de reis
famosos e dos criminosos mais hediondos de todos os tempos, enquanto uma msica celestial
inquietante, vinda dos rgos de gua, tocava em fundo. Os visitantes no eram agredidos apenas
visual e acusticamente, mas tambm fisicamente, pois eram sujeitos a tremores de terra artificiais,
choques elctricos, banhos de chuva mecnicos e exploses repentinas. Uma caminhada pelo
parque transformar-se-ia num espectculo teatral e numa experincia arrepiante.
O estilo neogtico ingls, que surgiu juntamente com os jardins no sculo XVIII, rapidamente
se tornou um instrumento de expresso do estilo romntico por parte dos principais apoiantes. Um
outro fenmeno do sculo XVIII que se ajustava ao Pr-Romantismo foi a transformao da
experincia das pessoas sobre os lugares distantes e estranhos. Durante aproximadamente dois
sculos, realizaram-se viagens para Itlia a fim de se expandir os conhecimentos sobre locais da
Antiguidade e sobre a arte renascentista. Por volta de 1700, na Alemanha, Johann Gottfried Herder
tentou tornar o oriente popular, uma tentativa prosseguida por Friedrich Schlegel, que em 1800
declarou que o romntico supremo deve ser procurado no Oriente o que para ele abrangia o norte
de frica e toda a sia. As pinturas paisagsticas ganham um papel de relevo. (WOLF, 2008, pg. 9 a
15)
Em 1806, surge na Alemanha um grupo de jovens artistas, intitulado os nazarenos, fundado
por Johann Friedrich Overbeck (1789-1859) e constitudo por Giotto di Bondone (1266-1337),
Masaccio (1401-1428) ou Pietro Perugino (1450-1523), Wilhem von Schadow (1789-1862), Peter
Cornelius (1783-1867), Philipp Veit (1793-1877) e Julius von Carosfeld (1794-1872). Inicialmente no
44
existiu u
uma uniformidade de esttilo entre oss seus membros. Havia, sim,
s uma preeferncia pa
ara tratar
os tema
as no apenas como assuntos
a picctricos, ma es morais , sermes ou guias
as como li
espiritua
ais, que fosssem teis a quem conttemplasse o quadro. Ov
verbeck dese
sejava que a pintura
alem vo
oltasse s fo
ormas do gosto medieval germnico e s escolas anteriores a Rafael Sanzzio (1483-
1520), in
nteresse que
e coincidia com
c o movim
mento nacion
nalista que teve
t o seu inncio nas luta
as contra
Napoleo
o. Decoraram
m a Casa Ba
artholdy, luggar de resid
ncia do cn
nsul da Prsssia. O tema proposto
foi a inte
erpretao pictrica
p dass cenas da vi da de Jos.
Fig. 30 Corne
elius
Oss sonhos do fara
f
De
ecoraram ta
ambm o Ca
asino Massim
mo com tem
mas baseadoss nas obras dos maiore
es poetas
italianoss: Dante Aliighieri (1265
5-1321, Diviina Comdia
a), Ludovico
o Ariosto (14493-1503) e Torcato
Tasso (1544-1595, Je
erusalm Lib
bertada).
Fig. 31 Caroslfeld
C
Orlando Furioso
45
Ra
aquel Ribeiro
T
Tecnicamentte, os Nazarenos valorizzavam a lin
nha em rela
o cor. A questo cromtica
c
ava muito pouco para estes pin tores que, muito freq
significa quentemente
te, a limita
avam ao
indispen
nsvel. Os Na
azarenos exe
erceram a su
ua influncia
a em numero
osos pases dda Europa. Em
E Itlia,
Tommasso Minardi (1
1787-1871) esteve
e prxiimo deles. Em
E Frana, os seus prinncpios influe
enciaram
Jean-Auggust Ingres (1780-1867) e o seu c rculo e, em
m Espanha, Claudio
C Loreenzale (1816
6-1889) e
809-1880) entre outros. ((MORA; COLL
Joaquin Espalter (18 L, 1992, pg.. 217 a 219)
Oss mais intere
essantes representantes do Romantissmo pictric
co alemo so Philipp Ottto Runge
(1777-18
810) e Caspa
ar David Frie
edrich, que se destacarram tanto pe
elas realizaes pictric
cas como
pelas su
uas especficcas vivncia
as. Runge in
niciou um extenso
e estu
udo sobre oos escritos de
d Jakob
Boehme (1575-1624
4) sobre a cor.
c Na sua obra teric
ca, anuncia a importnncia da paissagem na
pintura, ao defende
er o predom
mnio da natu
ureza sobre o homem. No entanto,, no deixou
u pintada
a paisagem. Apesar de ser um autoor de obras religiosas, fantsticas e alegricas, seria no
nenhuma
que conseguiria as suas mais
retrato q m interesssantes realizzaes, dotadas de uma forte e inten
nsa carga
emotiva e espiritual. exemplo disso o Retrrato de seus pais. (MORA
A; COLL, 19922, pg. 214 e 215)
Fig.32 R
Runge - Retra
ato (1806)
46
A
As suas invesstigaes sobre a cor levvam-no a escrever a obrra A esfera dda cor, publicada em
ntre os seus princpios co
1810. En enas trs cores: amareloo, vermelho e azul. O
onsta a existtncia de ape
seu obje
ectivo era crriar um mund
do inteiro de
e cores resulltantes da mistura
m destaas trs entre si com o
branco e o preto, de
e forma a de
escrever um al com a orgaanizao de todas as
m esquema trridimensiona
cores de m a sua tonalidade, brilh
e acordo com ho e satura
o. (Acedido
o em 10 de SSetembro de 2010 em
dc-visual.blogspot.com/))
http://d
Fig. 33 Run
nge Esfera de cor 1807
7
A expresso de Caspar Freidrich u tiliza um esstilo preciso

o e linear paara criar um
m espao
ilimitado
o, onde se inscrevem personagens
p situados nu o plano, quee, de costas para o
um primeiro
espectad
dor, observa
am a infinitud
de da nature
eza. a conttemplao da contemplaao que inte
eressa ao
autor. So exemplo desta potiica obras coomo Os barccos naufraga
ados de Runggen (1798), Viajante
sobre um
m mar de nvoa (1818) e Casal conteemplando a Lua
L (1830-18
835).
47
Ra
aquel Ribeiro
Fig. 34 Friedrich
Viajan
nte sobre
um mar de nvo
oa (1818)
Fig. 35 Fried
drich
Ca
asal contemp
plando
a Lua (1830-1835).
Uttiliza smbollos tradicion

nais como a Cruz e a ncora, enttre outros, mas tambm
m outras
simbologgias ligadas tradio ro
omntica, coomo o uso das rvores enquanto
e sm
mbolo da reliigio viva
da naturreza, a repre
esentao de
e barcos, sm
mbolos do no
omadismo rom
mntico, ou ento a evo
ocao de
viagens que pretend
dem significa
ar a procura do eu ou um
ma fuga sem fim da realiidade. (MOR
RA; COLL,
1992, p
g. 214 a 217
7)
48
Exxpressa-se a solido e angstia

a do criador dia
ante de uma
a sociedade incompreen
ndida, s
encontra
ando consolo
o na nature
eza, represe ntada com uma face ora pica e herica, ora
a lrica e
ora pattica e aterrorizante, como q
terna, o que se de um
m espelho de
e alma atorm
mentada se tratasse.
Tambm e mostravam como uma profunda coompaixo para com o
m esses sentiimentos muitas vezes se
sofrimen
nto do home
em, ou como
o uma revollta contra a opresso e as desigualldades, tend
do muitas
vezes se
ervido a pin
ntura para defender
d o povo contra a tirania do sistemaa. Os seus principais
p
represen m Francisco de Goya (1 746-1828) e Eugne Dellacroix, conssiderados os pintores
ntantes foram
romnticcos por exce
elncia. A te
ela A Liberd
dade guiando
o o povo (De
elacroix, 18330) rene o vigor e o
ideal rom
mnticos. O tema a re
evoluo, coom os revolu
ucionrios gu
uiados pelo eesprito da Liberdade
L
(retratad
dos aqui porr uma mulher carregandoo a bandeira da Frana). (Acedido em
m 10 de Sete
embro de
2010 em
m http://wap
pedia.mobi/p
pt/Pintura_d
do_romantism
mo)
Fig. 36 Eugne
E Delaccroix A libe
erdade guiando o povo (11830)
Um
m outro tem
ma caracterstico da pin
ntura romnttica era a viso emolduurada, uma paisagem
p
vista de um interior atravs de uma janela aaberta ou de
e uma porta. Um dos seuus representtantes foi
Caspar F
Friedrich em
m A Mulher Janela (18822) e Johan
nn Dahl (178
88-1857) em Vista do Ca
astelo de
Pillnitz d
de uma jane
ela (1824). (W
WOLF, 2008, pg. 12)
49
Ra
aquel Ribeiro
Fig. 37
3 Friedrichh A Mulher janela
(1822)
Fig. 38 Dahl - Vista do Ca

astelo de
Piillnitz de um
ma janela (18
824)
50
O mundo inviisvel era muitas

m vezes tornado vissvel pela mo
m do artissta. Eram co
omuns as
represen
ntaes de sonhos e pesa
adelos, de vvises mstica
as e religiosas, de fbulaas, de mitoss antigos,
e do ima
aginrio inte
erior subjectivo de cada artista, bem
m exemplific
cados na obrra de William
m Blake e
Henry Fu
useli (1741-1
1825). Outro
os experime ntam a disso
oluo das formas,
f a fim
m de transc
cender os
limites cconvencionaiis da nossa viso
v e abrirr as portas a novas formas de perceppo e sensiibilidade,
como ate
esta a pintura quase absstracta de W
William Turne
er.
Fig. 39 Blake
B Sat observando o Amor de Ado
A e Eva
A pintura rom
mntica mu
uitas vezes ttida como op clssica e aacadmica. Contudo,
posta neoc
depende
e delas em termos
t de t
cnica e tom
mou de emprstimo muitos dos seuss modelos fo
ormais e,
almente, doss seus temas, sendo porr vezes uma
ocasiona a tarefa inglria definir fronteiras de
d estilo,
por amb
bos terem coexistido
c du
urante algum
m tempo. Como distino genricaa, os romntticos do
maior n nho menoss exacto e linear, privile
nfase cor, o seu desen egiando a m
mancha e a pincelada
p
expressivva na construo da forma, as suass composi
es so maiss movimentaadas e a sua
a luz tem
contrasttes mais poderosos. A pa mpestades ou no mar
aisagem est muitas vezzes representada em tem
agitado, com efeittos aos nv
veis da atm
mosfera e da
d ilumina
o, realanndo a senssao de
grandiossidade na vissta de altas montanhas, vales profu
undos e no horizonte infiinito, temass centrais
na arte d
de Albert Bie
erstadt (1830
0-1902) e Caaspar Friedric
ch, entre outros.
51
Ra
aquel Ribeiro
Fig. 40 Bierstaadt The Ore

egon trail (1869)
N
o h dvida
a de que o Romantismoo, embora te
enha tido en
norme impaccto na Alemanha, foi
um fen
meno que se
e difundiu por
p toda a Eu
uropa nos lltimos anos do VIII. Ocasionalmente,
d sculo XV
atravessou tambm as fronteira
as da Europaa, como, porr exemplo, estimulando
e pintores am
mericanos
do final do sculo XIX a desenvolverem uma verso origiinal do estilo
o. (Acedido eem 7 de Sete
embro de
2010 em
m http://pt.w
wikipedia.org
g/wiki/Pintu
ura_do_roma
antismo)
52
CAPTULO IV
Beethoven
Schubert
53
Raquel Ribeiro
Beethoven
Biografia
Ludwig van Beethoven nasceu a 16 ou 17 de Dezembro (no se sabe a data com exactido)
de 1770, em Bonn, na Alemanha. O nome da sua famlia de origem holandesa (derivado do nome
de uma aldeia Bettenhoven). O av do compositor, tambm Ludwig van Beethoven (1712-1773),
maestro de capela, era originrio da Blgica, e a famlia estava h poucas dcadas na Alemanha.
filho de Johann van Beethoven (1740-1792), msico de corte, e de Maria Magdalena Kewerich (1746-
1787). Do casamento de seus pais nasceram sete filhos, chegando apenas trs idade adulta:
Ludwig, Kaspar Karl e Nicolas Johann.
Desde cedo que o pai de Beethoven percebeu que este dispunha de um talento invulgar para a
msica, obrigando-o a estudar vrias horas por dia desde os 5 anos, sob a orientao do professor
Christian Gottlob Neefe (1748-1798), organista da corte. O jovem Beethoven aprendeu vrios
instrumentos, como o violino, a viola, o rgo e o piano. Se, por um lado, a sua formao musical
era esmerada, por outro, no colgio, foi um aluno mediano, facto decorrente da resoluo de seu
pai em torn-lo outro Mozart. As falhas de aprendizagem foram comprovadas nas suas cartas, que
continham inmeros erros ortogrficos. Este problema foi minimizado, conseguindo, na idade
adulta, adquirir uma cultura razovel. Nesta tarefa foi ajudado por Neefe, que se encarregou da
formao cultural do jovem e o iniciou no conhecimento dos escritores clssicos e dos poetas
modernos, desenvolvendo-lhe o gosto pela boa leitura.
Em 1779, comeou a estudar a obra de Johann Sebastian Bach (1685-1750). Aos 11 anos, foi
nomeado organista suplente da corte. Era um adolescente introspectivo, tmido e melanclico. Aos
13 anos, depois de abandonar a escola, trabalhava como organista, cravista, ensaiador do teatro,
msico de orquestra e professor, assumindo precocemente a chefia da famlia aquando da morte de
seu pai.
Em 1784, Beethoven conheceu o jovem Conde Ferdinand von Waldstein (1762-1823),
tornando-se seu amigo. Em 1787, o Conde, apercebendo-se do seu grande talento, enviou-o para
Viena, a fim de estudar com Mozart. No obstante, Mozart no ter tido tempo de lhe prestar a
ateno que esperava, reconhecendo contudo o seu gnio. Beethoven regressaria a Bona em apenas
duas semanas. Comeou ento um curso de literatura, tendo os primeiros contactos com as ideias
da Revoluo Francesa, com o Iluminismo e com o Sturm und Drang, corrente da literatura alem,
de Johann Goethe (1749-1832) e Friedrich Schiller (1759-1805). Esses ideais tornar-se-iam
fundamentais na arte de Beethoven. (Acedido em 22 de Setembro de 2010 em
http://geniosmundiais.blogspot.com/2006/01/biografia-de-ludwig-van-beethoven.html)
Em Bona, Beethoven conhece a famlia Breuning, que o contrata como professor de msica. O
jovem msico passou a ser tratado como ntimo da famlia e a Sra. Breuning passou a ser para
Beethoven aquela que preencheria o seu vazio cultural, ensinando-lhe francs, um pouco de
matemtica e literatura alem. O compositor conseguiu consolidar a sua carreira com a ajuda desta
famlia, assim como a sua fama de organista de corte. Nos anos que se seguiram, Beethoven
54
trabalhou como professor e comps para a nobreza local, facto que possibilitou que vnculos com a
aristocracia fossem criados. (Acedido em 22 de Setembro de 2010 em
http://forum.cifraclub.com.br/forum/13/61976/)
Com 21 anos, em 1792, partiu definitivamente para Viena, tendo sido ento aceite como
aluno de Joseph Haydn (1732-1809), embora Beethoven logo procurasse complementar o seu estudo
com aulas junto de outros professores, nomeadamente Johann Albrechtsberger (1735-1809, maestro
de capela na Catedral de S. Estvo), Antonio Salieri (1750-1825) e Emmanuel Ferster (1748-1823).
Tornou-se, nesses primeiros anos em Viena, um pianista virtuoso, com sucesso nos meios
aristocrticos, cultivando alguns admiradores. Publicou, em 1795, o seu Opus 1 (trios para piano,
violino e violoncelo) que haviam sido executados pela primeira vez em 1793, em casa do Prncipe
Karl Lichnowsky (1761-1814). (Acedido em 23 de Setembro de 2010 em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven)
Aos 25 anos, em 1796, surgiram os primeiros sintomas de uma grande tragdia, quando lhe foi
diagnosticada uma congesto dos centros auditivos internos, prenncio da sua futura surdez. Ao
descobrir que a doena seria incurvel, viria a afastar-se do convvio social, vivendo como
compositor e professor e procurando ocultar o problema. Em 1801, a situao comea a tornar-se
alarmante. Escreve ao mdico Franz Wegeler, grande amigo seu: "Durante dois anos procurei evitar
a companhia de todos, simplesmente porque no posso dizer que estou surdo. Se eu tivesse outra
profisso, tudo seria mais fcil, mas com o meu trabalho esta situao terrvel." Em 1896 assume-
o publicamente numa frase anotada nos esboos do Nono Quarteto, opus 59 n3 em D Maior: "No
guardes mais o segredo de tua surdez, nem mesmo em tua arte!". (Acedido em 23 de Setembro de
2010 em http://www.renatacortezsica.com.br/compositores/beethoven.htm)
Em 1800, com a surdez j bastante avanada, apresentou a Sinfonia n 1 em D Maior, Opus
21. Em 1802, na sequncia de uma profunda depresso, durante a qual chegou a pensar
recorrentemente no suicdio, escrevera o Testamento de Heiligenstadt (localidade prxima de
Viena), uma carta, inicialmente dirigida aos dois irmos, Kaspar Karl Beethoven (1774-1815) e
Nikolaus Johann (1776-1848) que nunca chegaria a ser enviada na qual reflectia, desesperado,
sobre a tragdia da sua irreversvel surdez e sobre a sua arte. O suicdio era um pensamento forte e
recorrente: "Oh, vs que me considerais e declarais hostil, obstinado ou misantropo, como sois
injustos para comigo! No conheceis as causas secretas que me fazem agir assim (...) E no me era
possvel dizer s pessoas: falem mais alto, gritem, porque estou surdo! Ah, como podia eu
proclamar a falta de um sentido que deveria possuir num grau mais elevado do que qualquer outro,
um sentido que outrora foi em mim mais agudo do que em qualquer dos meus colegas? (...) Estou
afastado dos divertimentos da vida em sociedade, dos prazeres da conversao, das efuses da
amizade (...) Estas circunstncias levaram-me beira do desespero e pensei, mais de uma vez, em
pr fim aos meus dias. (Acedido em 23 de Setembro de 2010 em
http://www.renatacortezsica.com.br/compositores/beethoven.htm) Contudo, superou estes
pensamentos atravs da arte: "Foi a arte, e apenas ela, que me reteve. Ah, parecia-me impossvel
deixar o mundo antes de ter dado tudo o que ainda germinava em mim!", escreveu na carta.
(Acedido em 23 de Setembro de 2010 em http://educacao.uol.com.br/biografias/beethoven.jhtm)
O resultado o nascimento de um novo Beethoven, o msico que doou toda a sua obra
55
Raquel Ribeiro
humanidade. "Divindade, tu vs do alto o fundo de mim mesmo, sabes que o amor pela humanidade
e o desejo de fazer o bem habitam-me", continua o Testamento. (Acedido em 22 de Setembro em
Seria a arte a msica, que via como uma verdadeira misso a cumprir a impedi-lo de
concretizar aquele terrvel pensamento, surgindo como nica via de redeno. Cria ento a sua
primeira obra monumental, a Sinfonia n 3, intitulada de Herica, um ponto de mudana radical na
histria da msica, tornando reconhecida a sua genialidade como compositor. A sua fama
aumentava a cada composio publicada. Compositores como Gioachino Rossini (1792-1868), Franz
Schubert (1797-1828) e Franz Liszt (1811-1886) traziam partituras para que Beethoven desse o seu
parecer.
Beethoven nunca casou. A sua vida amorosa foi uma sucesso de insucessos e de sentimentos
no correspondidos. Entre as vrias figuras femininas que se cruzaram na sua vida, destaca-se a
figura da Condessa Giulietta Guicciardi (1784-1856), a quem dedicou a sua Sonata ao Luar, escrita
para piano em 1801. Contudo, apenas um amor ter sido intensamente correspondido, conforme
revelado em carta de 1812, dirigida a uma Bem-Amada Imortal, cuja identidade nunca ficou
muito clara e suscitou grande enigma entre os bigrafos de Beethoven. Maynard Solomon (1930 - ),
em 1977, aps inmeros estudos, sups que seria Antonie von Birkenstock (1780-1869), casada com
um banqueiro de Frankfurt de nome Franz von Brentano. Seria, portanto, um amor realizado mas
impossvel. (Acedido em 25 de Setembro de 2010 em
http://www.scribd.com/doc/20820268/Biografias)
Beethoven compusera, entretanto, algumas das suas principais obras, sendo reconhecido, j
em 1814, como o maior compositor do sculo.
Em 1815, com a morte do irmo Kaspar, lutou na justia para ser o nico tutor do sobrinho de
8 anos e, ao fim de meses de um desgastante processo judicial, ganhou o direito a cuidar da
criana, em detrimento da me, dada a sua conduta. (Acedido em 25 de Setembro de 2010 em
http://www.portalsaofrancisco.com.br/alfa/beethoven/beethoven.php)
Voltaria, nos anos seguintes, com o agravamento da surdez, a passar uma fase de grande
depresso, qual s reagiria em 1819, resultando, na dcada seguinte, numa larga produo de
obras-primas: Sonatas para piano, Variaes Diabelli (1819-1823), Missa Solene (1818-1822),
Quartetos de cordas e a Nona Sinfonia (iniciada em 1817, mas apenas concluda em 1822, e
executada pela primeira vez em 1825). A sua obra constituir-se-ia numa influncia decisiva para
toda a msica do sculo XIX.
Numa poca em que tinha grandes planos futuros (uma Dcima Sinfonia, um Requiem, uma
pera), acabou por ficar gravemente doente, tendo contrado uma pneumonia, alm da cirrose e
infeco intestinal que j o afectavam. Com uma vida coroada de glrias e sucessos, mas idoso,
surdo e desamparado, entraria na imortalidade a 26 de Maro de 1827, como o maior gnio da
msica de todos os tempos. Segundo a autpsia, a causa da morte foi cirrose. Em 1888, os restos
mortais de Beethoven foram exumados e transferidos para o cemitrio central de Viena, onde
actualmente repousam ao lado da tumba de Schubert. (Acedido em 25 de Setembro de 2010 em
Acedido em 25 de Setembro de 2010 em http://memoriavirtual.net/tag/beethoven/)
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Obra
Ludwig van Beethoven visto como uma das figuras mais influentes na histria da msica
erudita europeia. A sua msica salienta-se entre a mais executada, discutida e revista.
reconhecido como o grande elemento de transio entre o Classicismo e o Romantismo. Toda a sua
obra fruto da sua personalidade sonhadora e melanclica, um tanto pica, e verdadeiramente
romntica. Ele foi um dos primeiros compositores a dar um papel fundamental ao elemento
subjectivo na msica. "Sada do corao, que chegue ao corao", disse a respeito de uma das suas
obras.
No abandonou contudo as formas clssicas herdadas de Mozart e do seu mestre Haydn. No
obstante, foi capaz de inovar dentro dos moldes tradicionais, no os destruindo, mas alargando as
fronteiras da arte e inovando atravs de um processo gradual, que acabaria por culminar em obras
como os ltimos Quartetos de cordas.
O estilo de Beethoven tem caractersticas marcantes: grandes contrastes de dinmica
(pianssimo vs. fortssimo) e de registo (grave vs. agudo), acordes densos, alteraes de compasso,
temas curtos e incisivos, vitalidade rtmica e, em obras de forma sonata, desenvolvimentos longos
em detrimento de exposies mais concentradas. (Acedido em 26 de Setembro de 2010 em
Os especialistas costumam dividir a sua obra em trs fases, seguindo a linha definida pelo
musiclogo Wilhelm von Lenz (1809-1883). As inovaes estilsticas de Beethoven incluem duas
conquistas: primeiro, trouxe forma clssica o seu mais alto nvel expressivo, a expanso na
educao formal e harmnica, a evoluo ao nvel estrutural, e desenvolveu a linguagem musical
dos seus predecessores, Mozart e Haydn. Foi imensamente influente sobre a linguagem musical e o
pensamento do Romantismo, seja como fonte de inspirao directa, como acontece com a msica
de Richard Wagner (1813-1883) e de Johannes Brahms (1883-1897), seja em termos de definio de
uma reaco contra a sua linguagem musical estilstica, como com a msica de Flix Mendelssohn
(1809-1847).
Lenz divide as obras do autor segundo a sua personalidade artstica. A primeira
caracterizada por um estilo tempestuosamente emocional, contemporneo do pr-romantismo
alemo, embora se encontrem ainda traos mozartianos. D conta das obras escritas entre 1792 e
1800, ou seja, as suas primeiras peas publicadas em Viena. Isso incluiria os trios do Opus 1 (1793-
1794), a Sonata Pattica (1798-1799), o primeiro concerto para piano (1798-1799), o segundo
concerto para piano (1794, 1795 e 1798) e a Primeira Sinfonia (1799-1800), obras ainda tradicionais,
dominadas pelo idioma clssico mas que j apresentam alguns traos pessoais. Neste perodo, inicia
as suas aulas com Joseph Haydn, Johann Georg Albrechtsberger e Antonio Salieri. Dedicou bastante
tempo actividade de intrprete e improvisador. A segunda fase, clssica na forma mas romntica
e individualista, corresponderia ao perodo de 1800 a 1814, marcado pelo Testamento de
Heiligenstadt e pela Carta Bem-Amada Imortal, por outras palavras, pela surdez e pelas decepes
amorosas. So caractersticas dessa fase obras como a Sonata ao Luar (1801), a Sinfonia Eroica
(1802-1804), os dois ltimos concertos para piano (em 1806, 4 concerto, e em 1809, 5 concerto O
Imperador). Desenvolveu um estilo e carcter prprios: escreve para uma orquestra maior; utiliza
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Raquel Ribeiro
sonoridades mais escuras e pesadas, baseadas nos sons graves; utiliza estruturas arquitectnicas
complexas; desenvolve o material musical temas e motivos; expande a harmonia. A ltima fase, de
1814 a 1827, seria o perodo das obras monumentais e das grandes inovaes: a Missa Solene (1818-
1822), a Nona Sinfonia (1822-1824), os ltimos quartetos de cordas (1825-1826). a fase de maior e
mais profunda interiorizao, chegando a expresses que os contemporneos s sabiam explicar
pela surdez, e que hoje se nos afiguram como abstraces sobre-humanas e como grandes
documentos humanos.
Embora mais tarde os estudiosos pusessem em causa essa categorizao simplista, a
periodizao ainda amplamente utilizada. Anlises posteriores resultaram numa ligeira reviso das
suas datas originais e num amplo consenso sobre trs perodos: um perodo de formao, que se
estende at 1802, um perodo mdio - de 1803 a 1812 - e um perodo maduro - de 1813 a 1827.
Cada perodo demonstra evoluo estilstica na linguagem musical, bem como uma importante
evoluo na vida pessoal do compositor.
A obra de Beethoven alargou-se a todos os gneros musicais da sua poca. Comps pera,
msica para teatro e ballet, oratrio, missas e variaes. Viria a ser universalmente conhecido pelos
quatro grandes ciclos dedicados s formas clssicas: as sonatas, os concertos, os quartetos de cordas
e as sinfonias. (Acedido em 25 de Setembro de 2010 em
http://memoriavirtual.net/tag/beethoven/)
Beethoven e o Romantismo
Beethoven inaugurou o Romantismo musical usando no os sentimentos, mas a inteligncia.

Dedicou-se tarefa de transpor para a arte dos sons o ideal esttico dos escritores Goethe e
Schiller, que admirava desde a juventude. (Acedido em 25 de Setembro de 2010 em
http://geniosmundiais.blogspot.com/2006/01/biografia-de-ludwig-van-beethoven.html). O estilo
completamente novo que inventou foi definido magistralmente por E.T.A. Hoffmann: "A msica de
Beethoven evoca o terror, o medo, o horror e a dor, e desperta a nsia infinita que a essncia do
romantismo". Houve quem entendesse a arte de Beethoven como a expresso esttica dos ideais da
Revoluo Francesa, com a sua afirmao da individualidade. Porm, dificilmente aderiria causa
revolucionria, j que as gordas mesadas que recebia vinham em grande parte de patrocinadores
ligados nobreza. Beethoven tinha uma grande admirao por Napoleo Bonaparte, a quem esteve
a ponto de dedicar a sua Terceira Sinfonia, a Eroica, mas no por razes ideolgicas. Ele
identificava-se com o facto de o general corso se destacar graas ao talento, como ele, sem ter
nascido em bero nobre. E brincava: "Se a arte da guerra tiver alguma semelhana com a da
msica, sou capaz de derrot-lo no campo de batalha". (Acedido em 27 de Setembro de 2010 em
http://veja.abril.com.br/081204/p_162.html).
As suas composies, criadas sem a menor preocupao em respeitar as regras at ento
seguidas no Classicismo, tornaram-se aclamadas. Beethoven inaugura a tradio do compositor
livre, que escreve msica para si, sem estar vinculado a um prncipe ou a um nobre. Tudo nele traz
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a marca da liberdade: a solido, a falta de vnculos e de responsabilidade perante os outros.

Beethoven manteve-se refugiado na sua prpria criao musical. (Acedido em 27 de Setembro de
2010 em http://forum.cifraclub.com.br/forum/13/61976/)
As Sonatas para Violoncelo e Piano
No extremo final do sculo XVIII, o violoncelo liberta-se do papel tradicional de instrumento

de baixo contnuo para reivindicar os seus direitos de instrumento solista, e verifica-se que nesta
poca que conquista o ttulo de virtuoso, graas a compositores e instrumentistas como Jean
Baptiste Brval (1753-1823), Jean-Louis Duport (1749-1819) e Luigi Bocherini (1743-1805). As
Sonatas de Beethoven inauguraram a era da sonata romntica para violoncelo. So as primeiras
sonatas com uma parte de piano toda escrita. A sua construo inclui vastas introdues Adgio.
Desde ento nas sonatas para violoncelo que se observa a liberdade com que Beethoven trata a
sonata no que respeita forma: notemos a ttulo de exemplo, que a 5 sonata possui um verdadeiro
andamento lento no lugar esperado, enquanto nas 2 e 4 sonatas a lenta introduo bem mais do
que um simples prembulo, um andamento em si, na sua prpria tonalidade, afirmando as
intenes dramticas de cada obra.
A sonata para violoncelo e piano foi abordada por Beethoven antes da sonata para violino, e
depois continuou, aps o encerramento do ciclo de sonatas para violino. Beethoven escreveu cinco
sonatas para violoncelo e piano: Sonata em F maior n1, op.5 (1796); Sonata em Sol menor n2,
op.5 (1796); Sonata em L maior n3, op.69 (1807-1808); Sonata em D maior n4, op.102 (1815) e
Sonata em R maior n5, op.102 (1815). Foram originalmente escritas e executadas em pianoforte.
Actualmente, so vulgarmente executadas em piano de cauda com caractersticas de sonoridade
bastante diferentes, o que causa alguns problemas de equilbrio de som, os quais no existiriam na
poca. Um aspecto maravilhoso das sonatas que elas representam todos os trs grandes perodos
criativos de Beethoven.
Em 1796, Beethoven executou as sonatas n1 e n2 com o famoso violoncelista francs Jean-
Pierre Duport, em Berlim, na corte do rei Frederico II da Prssia. (TRANCHEFORT, 2004, pg.66)
A Sonata em L maior n3 op.69
A Sonata em L Maior n3, op. 69, data do perodo mais produtivo de composio de
Beethoven, 1807-1808, que corresponde a uma poca de maturao extremamente fecunda,
incluindo os anos, em particular, da composio da 4, 5 e 6 sinfonias, correspondentes ao
chamado segundo perodo estilstico. A obra foi dedicada ao baro Ignatz von Gleichenstein,
originrio de Freiburg im Breisgau. Foi executada pela primeira vez em 1812, com Joseph Linke no
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Raquel Ribeiro
violoncelo e Carl Czerny (1791-1857) ao piano. A sua publicao ocorreu em 1809, em Leipzig, pela
editora Breitkopf & Hrtel.
Claude Rostand disse a respeito: A Sonata op.69 tem a fora, a economia e a inveno
originais das obras de maturidade. Dito isto, se o tom de um raro vigor, o compositor no faz
aqui rebentar de forma nenhuma o quadro da sonata como o fez j, alis, nas suas obras para piano
ou quarteto de cordas. Lewis Lockwood: as solues encontradas no op.69 para os problemas de
escala, de sonoridade relativa e de equilbrio entre os dois instrumentos aparecem como uma
realizao to importante quanto a originalidade e a qualidade das ideias puramente musicais.
Contrariamente s duas sonatas precedentes, o op.69 abre directamente com um Allegro e
falta-lhe um verdadeiro andamento lento. Esta abandona igualmente o discurso pattico das duas
primeiras sonatas, assim como os conflitos temticos, em favor de uma respirao mais natural, de
um lirismo terno, que lhe conferem o seu cunho particular. caracterizada por contrastes, motivos
de interaco meldicos e contrapontsticos e pela diversidade temtica. Quando Beethoven a
escreveu, padecia j de uma surdez aguda, se no quase completa. No entanto, esta sonata irradia
humor, serenidade e alegria. (TRANCHEFORT, 2004, pg.67 e 68)
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Schubert
Biografia
Franz Peter Schubert nasceu a 31 de Janeiro de 1797 em Himmelpfortgrund, um pequeno

subrbio de Viena. O seu pai, Franz Theodor Florian Schubert (1723-1787), filho de um campons da
Morvia, era um mestre-escola da parquia. A sua me, Elizabeth Fitz (1756-1812), tinha sido, antes
do casamento, criada de uma famlia vienense. Dos seus catorze filhos, nove morreram durante a
infncia; os restantes eram Ignaz (nascido em 1784), Ferdinand (nascido em 1794), Karl (nascido em
1796), Franz e Theresia (nascida em 1801). O pai, homem de reconhecida integridade moral, tinha
alguma reputao como professor, e a sua escola, em Lichtenthal, era bem frequentada.
Aos cinco anos de idade, Schubert comeou a sua instruo regular, com o pai. Aos seis anos,
entrou na escola de Lichtenthal, onde passou alguns dos melhores anos da sua vida. A sua educao
musical comeou tambm por esta altura. O seu pai transmitiu-lhe alguns conhecimentos
rudimentares sobre violino e o seu irmo, Ignaz, iniciou-o no pianoforte. Aos sete anos, como j
tinha ultrapassado largamente a percia dos seus mestres, foi entregue guarda de Michael Holzer
(1772-1826), mestre de capela da igreja de Lichtenthal. (Acedido em 28 de Setembro de 2010 em
http://pt.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert)
A 30 de Setembro de 1808, o seu pai leva-o a participar no concurso para coristas da Capela
Imperial, onde Antnio Salieri (1750-1825), compositor oficial da corte, seleccionaria os novos
cantores. (Acedido em 28 de Setembro de 2010 em
http://educacao.uol.com.br/biografias/ult1789u805.jhtm) Possuidor de uma apreciada voz de
soprano, obteve um lugar no coro, ganhando tambm uma bolsa de estudos em Stadtkonvikt, um
dos melhores colgios de Viena. Manteve-se a at aos dezassete anos. A sua instruo no foi, no
entanto, das melhores. A sua formao deveu-se mais prtica que recebeu atravs da orquestra da
escola e ao companheirismo de alguns dos seus colegas. Muitos dos seus mais devotos amigos, ao
longo da sua vida, encontravam-se j entre os seus colegas: Joseph von Spaun (1788-1865), Albert
Stadler (1794-1888), Anton Holzapfel, entre outros, que o ajudavam monetariamente, comprando-
lhe papel de msica, alm de lhe darem apoio moral, encorajando-o e reconhecendo nele as suas
qualidades. Foi tambm no Stadtkonvikt que teve o seu primeiro contacto com as sinfonias e
aberturas de Walfgang Mozart. Schubert foi desenvolvendo o seu conhecimento pessoal da msica
da poca, atravs do conhecimento de algumas produes musicais, nomeadamente pequenas peas
mais ligeiras, bem como por visitas ocasionais pera. Nesta poca escreveu as suas primeiras
composies: uma Fantasia para dueto de piano (D.1, 1810), trs longas peas vocais (D.5 e D.7,
1811), uma Abertura para quinteto de cordas (D.8, publicada em 1970), um quarteto de cordas
(D.2), uma segunda Fantasia para pianoforte (D.9) e alguns Lieder.
Formou um quarteto de cordas no seio da sua famlia, no qual os seus irmos tocavam violino,
Schubert viola e seu pai violoncelo. Durante os restantes anos que passou no Stadtkonvikt, escreveu
ainda um nmero aprecivel de peas de msica de cmara, vrios Lieder, algumas peas para
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Raquel Ribeiro
pianoforte e, entre os seus projectos mais ambiciosos, um Kyrie (D.31) e um Salve Regina (D.27),
um octeto para instrumentos de sopro (D.72/72a) - diz-se que em honra da sua me, que morreu em
1812 - uma cantata (D.110), incluindo a letra e a msica, para a comemorao do dia do nome do
seu pai, em 1813; e, no final dos seus anos de conservatrio, a sua primeira sinfonia (D.82).
(Acedido em 28 de Setembro de 2010 em http://pt.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert)
No final de 1813, deixou o conservatrio e, para evitar o servio militar, comeou a leccionar
como professor primrio na escola de seu pai, onde trabalhou durante dois anos. (Acedido em 28 de
Setembro de 2010 em http://corocamarabejabiografias.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
Prosseguiu a sua prtica de composio com Salieri. A sua primeira pera completa - Des Teufels
Lustschloss (D.84) - e a sua primeira missa - em F maior (D.105) - foram ambas escritas em 1814.
Do mesmo ano, datam trs quartetos de cordas, muitas peas instrumentais curtas, o primeiro
andamento da Sinfonia n 2 em Sib Maior (D.125) e dezassete Lieder, incluindo algumas obras-
primas como Der Taucher (a primeira verso, D.77, reescrita posteriormente, com o nmero de
catlogo D.111) e o chamado "Lamento de Margarida" - da obra de Goethe, "Fausto" - ou seja,
Gretchen am Spinnrade ("Margarida na roca") (D.118, publicado como Op.2). Em 1815 escreveu a
Sinfonia n3, em R maior (D.200). Completou igualmente duas missas, em Sol (D.167) e Si bemol
(D.324) - a primeira foi escrita em seis dias - alm de um novo "Dona Nobis" para a missa em F, um
Stabat Mater e um Salve Regina (D.223). Escreveu, entretanto, cinco peras, das quais apenas trs
ficaram completas - Der vierjhrige Posten (D.190), Fernando (D.220) e Claudine von Villabella
(D.239). Duas outras, Adrast (D.137) e Die Freunde von Salamanka (D.326), ficaram,
aparentemente, incompletas. A lista de obras inclui ainda um quarteto de cordas em Sol menor,
quatro sonatas e muitas peas de menor dimenso para piano. Os seus Lieder continuam, no
entanto, a constituir a maior parte, e com maior sucesso, da lista de obras do compositor: 146
canes, algumas de tamanho considervel, das quais oito esto datadas de 8 de Outubro e sete de
19 de Outubro.
No Inverno de 1814-1815, Schubert conheceu o poeta Johann Mayrhofer (1787-1836),
conhecimento que, como era habitual nas suas relaes, levou a uma amizade slida, embora
tivessem temperamentos diferentes. Enquanto Schubert se mostrava expansivo e alegre, apenas
com alguns momentos, breves, de depresso, logo seguidos de estados de esprito enrgicos,
Mayrhofer era melanclico e reservado.
Assim como 1815 foi o perodo mais prolfico da vida de Schubert, em termos quantitativos,
1816 foi a poca de viragem no que diz respeito sua vida. Estava este ano a comear quando
Schubert compe febrilmente, entre uma pilha de trabalhos escolares, o Erlknig (D.328, publicado
como Op.1) a partir de um poema de Goethe. Umas semanas mais tarde, Franz Von Schober (1796-
1882), um estudante de direito de uma famlia abastada, que tinha ouvido algumas canes de
Schubert, convida-o a ir para sua casa, onde poderia compor em paz, sem se preocupar com
actividades lectivas. O consentimento de seu pai foi imediato. Antes do final da Primavera j
Schubert se estava a instalar em casa de Von Schober. Por algum tempo ainda tentou contribuir com
alguns rendimentos para a sua famlia, dando aulas de msica, mas rapidamente as abandonou,
devotando-se inteiramente composio.
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Entre as obras escritas em 1816 incluem-se trs cantatas cerimoniais, uma delas (D.407/441)
escrita para o Jubileu de Salieri, a 16 de Junho; a cantata Prometheus (D.451), oito dias depois,
para os alunos do professor Heinrich Joseph Watteroth, que lhe pagou honorrios (pela primeira
vez); a outra, com um libreto, indigno da qualidade musical de Schubert, para Herr Joseph Spendou
(D.472). De maior importncia so as suas duas novas sinfonias: a Quarta sinfonia em D menor
(D.417) e a Quinta sinfonia em Si bemol (D.485). Comps tambm algumas peas de msica sacra e
mais de cem canes, entre as quais algumas das suas melhores, a partir de textos de Goethe e
Schiller. Escreveu tambm uma pera, Die Brgschaft (D.435).
O seu crculo de amigos continuava, incessantemente, a aumentar. Mayrhofer apresenta-o a
Johann Vogl (1768-1840), um bartono famoso, que interpreta os seus Lieder nos sales de Viena;
Anselm Httenbrenner (1794-1868) e o seu irmo, Joseph (1796-1882), encontram-se tambm entre
os seus mais devotos admiradores; Joseph von Gahy, um pianista de renome, tocava as suas sonatas
e fantasias; os Sonnleithners, uma famlia burguesa rica, cujo filho mais velho tinha estado no
Conservatrio, deu-lhe livre acesso sua casa e organizava, em sua honra, reunies musicais a que,
rapidamente, se deu o nome de Schubertadas. As suas necessidades materiais eram sustentadas
sem grande dificuldade, pois, com um generoso esprito de bomia, os seus amigos partilhavam as
contas, desde o alojamento alimentao. Schubert era sempre o lder das tertlias e festas.
O ano de 1818, ainda que tenha sido um perodo de pouca produo musical, se comparado
com o que o antecedeu, foi, no entanto, memorvel. Foi o incio da sua nica nomeao oficial,
como Mestre de Msica da famlia do Conde Johann Esterhazy (1754-1840), em Zelesz, onde passou
o Vero num ambiente agradvel. Entre as composies que desenvolveu neste ano, encontram-se a
Sinfonia em D maior (D.589), algumas peas para pianoforte a quatro mos, compostas para os seus
alunos em Zelesz, alm de algumas canes como Einsamkeit (D.620), Marienbild (D.623) e Litaney.
Ao regressar a Viena, no Outono, descobre que Von Schober j no lhe pode dar alojamento, pelo
que passa a viver com Mayrhofer. Apresenta-se ao pblico como escritor de canes, pela primeira
vez, em 28 de Fevereiro de 1819, quando a sua cano Schfers Klagelied cantada num concerto,
numa priso. No Vero do mesmo ano, tira frias e viaja com Vogl at Alta ustria. Em Steyr,
escreve o seu famoso Quinteto para piano em L, A Truta (D.667).
As suas composies de 1820 so notveis em vrios aspectos e demonstram um largo avano
no desenvolvimento e maturidade do seu estilo. A oratria inacabada Lazarus (D.689) foi comeada
em Fevereiro; mais tarde, seguiram-se, entre outras obras de menor dimenso, o Salmo 23 (D.706)
("O Senhor meu Pastor"), o Gesang der Geister (D.705/714), o Quarteto para cordas n 12 em D
menor (D.703) e a grande Fantasia Wanderer para piano (D.760). Mas o mais interessante, em
termos biogrficos, foi o facto de, neste ano, duas das peras de Schubert terem sido estreadas no
teatro Karthnerthor: Die Zwillingsbrder (D.647) a 14 de Junho, e Die Zauberharfe (D.644) a 19 de
Agosto. At ao momento, as suas composies mais extensas (exceptuando as missas) s tinham sido
tocadas por amadores, na Gundelhof, uma sociedade com origem nos recitais de quarteto realizados
em casa do seu pai. Agora comeava a ter maior visibilidade, mostrando-se a um pblico mais vasto.
Quando o seu amigo Vogl canta o seu Erlknig num concerto, no teatro Krnthnerthor (8 de
Fevereiro de 1821), Anton Diabelli (1781-1858) aceitou, com algumas hesitaes, publicar algumas
das suas obras sob comisso. As primeiras sete obras com nmero de opus (todas elas canes -
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Raquel Ribeiro
Lieder) foram publicadas nestes termos. Ao terminar a comisso, comeou a receber os escassos
dividendos acordados com as editoras. A responsabilidade da falta de reconhecimento do talento de
Schubert em vida pertencer, talvez, s cautelas desnecessrias dos intermedirios que retardavam
e restringiam a publicao das suas obras.
Em 1821, a sua obsesso pelo palco apenas lhe trar desiluses. Alfonso und Estrella e
Fierabras (D.796) so recusadas; Die Verschworenen (D.787) foi proibida pela censura
(provavelmente devido ao ttulo); Rosamunda (D.797) ficou incompleta, depois de duas noites de
trabalho, devido insignificncia do libreto. Destes trabalhos, os dois primeiros esto escritos a
uma tal escala que a sua interpretao se tornaria inexcedivelmente difcil. (Fierabras, por
exemplo, constitudo por mais de 1000 pginas de partitura manuscrita), mas Die Verschworenen
uma comdia brilhante e ligeira, e Rosamunda contm alguma da melhor msica composta por
Schubert. Em 1822, apresentado a Carl Maria von Weber (1786-1826) e a Ludwig van Beethoven
(1770-1827), mas isso ter pouca influncia na sua vida, ainda que Beethoven reconhea,
cordialmente, o gnio de Schubert. Von Schober est, entretanto, longe de Viena; novos amigos
aparecem, mas com um carcter menos desejvel. De todos, este foi o ano mais negro da sua vida.
Em 1822, completou a Missa em L bemol (D.678) e comeou a Sinfonia incompleta (Sinfonia n 8
em Si menor, D.759). (Acedido em 28 de Setembro de 2010 em
Apesar de Schubert estar a atravessar um dos seus perodos mais fecundos no campo criativo,
no aspecto pessoal, em 1823, surgiu um mal que poucos anos mais tarde levaria o compositor
morte. Embora seja impossvel certificar com total veracidade qual era a enfermidade, depoimentos
da poca e a descrio dos sintomas de que padecia permitem assegurar que contraiu uma doena
venrea, concretamente a sfilis. Essa teoria seria corroborada pelo facto de, no final desse ano, o
msico ter sido obrigado a utilizar uma peruca para ocultar uma repentina calvcie, sequela de um
tratamento base de mercrio, caracterstico da poca. Sem sombra de dvidas, as consequncias
desse mal, do qual Schubert nunca se livraria, apesar de momentneas melhoras, foram as que
terminaram com a sua existncia, e, desde o aparecimento dos primeiros transtornos, o msico
pareceu conformar-se com o final que o aguardava. (Acedido em 29 de Setembro de 2010 em
http://www.classicos.hpg.ig.com.br/schubert.htm). Durante esse perodo, comps relativamente
pouco, pois a sua sade encontrava-se debilitada, assim como o seu nimo, tal como reflecte numa
carta que enviou a Leopold Kupelweiser (1796-1862) em 31 de Maro de 1824: (...) Sinto-me o
homem mais infeliz e desventurado deste mundo. Creio que nunca voltarei a estar bem novamente,
e tudo o que fao para tentar melhorar a minha situao, na realidade a torna pior (...). (Acedido
em 29 de Setembro de 2010 em http://memorialdamusica.blogspot.com/2008/02/franz-
schubert.html)
Na Primavera de 1824, escreve o magnfico Octeto em F maior (D.803); no Vero, volta para
Zelesz, onde, atrado pela lngua hngara, escreve o Divertimento hngara (D.818) e o Quarteto
para cordas em L menor (D.804). Muitos bigrafos referem, neste passo, a discutida paixo de
Schubert pela Condessa Caroline Esterhazy (1805-1851), sua aluna. Os amigos de Schubert, nos seus
dirios e memrias, referem esta paixo impossvel de se concretizar, dada a condio social do
compositor. Schubert dedicou-lhe a sua Fantasia em F menor, escrita em 1828. Muito debatido ,
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tambm, o grande Duo em D maior (D.812, opus 140), datado do Vero desse ano, em Zelesz. No
tem qualquer relao com o estilo usual de Schubert para msica de pianoforte, sendo
predominantemente de carcter orquestral e podendo ser um esboo de uma grande sinfonia.
O ano de 1825 apresenta-se com algumas perspectivas. O seu estado de sade apresenta uma
notvel - embora passageira melhora. Os lieder Die schne Mllerin (D.795) e muitas outras das
suas melhores canes foram escritas neste ano, embora em 1824 tenha j escrito algumas
variaes sobre o tema Trockne Blumen destes Lieder. H tambm uma sonata para piano e
Arpeggione (D.821), uma interessante tentativa de valorizar um instrumento musical do passado e,
hoje, obsoleto. Esta pea tem sido, entretanto, adaptada a outros instrumentos, sendo usualmente
tocada com piano e violoncelo. Comeou a publicar mais obras; por algum tempo a sua situao
financeira melhorou; no Vero, fez uma viagem Alta ustria, onde foi recebido com entusiasmo.
Foi durante essa viagem que escreveu Canes de Sir Walter Scott. neste ciclo que se insere a
famosa Ellens dritter Gesang (Av Maria D.839). Escreveu tambm a Sonata para piano em L menor
(D.845, op. 42).
De 1826 a 1828, Schubert residiu em Viena. Os dados biogrficos dos anos que se seguem
restringem-se quase exclusivamente s obras que comps. Os nicos acontecimentos dignos de nota
em 1826 dizem-nos que dedicou uma sinfonia Gesellschaft der Musikfreunde, tendo recebido
honorrios em troca; e que na Primavera de 1828 deu, pela primeira e nica vez na sua vida, um
concerto dedicado exclusivamente a obras da sua autoria, tendo sido bem recebido. No Inverno de
1825-1826, escreveu o quarteto de cordas em R menor, com as variaes sobre o tema A Morte e a
Donzela (D.810). Mais tarde, nesse mesmo ano, escreveu o Quarteto de cordas em Sol maior,
Rondeau brilhante, para piano e violino (D.895, opus 70), e a interessante Sonata para Piano em Sol
(D.894, opus 78) que, por soberba dos editores, foi impressa sem o ttulo Fantasia, que Schubert lhe
havia dado (ainda que em edies recentes se tenha recuperado esse ttulo, nem que seja sob a
forma de sub-ttulo). A estas obras h a acrescentar as trs canes baseadas em poemas de William
Shakespeare (1564-1616), das quais Hark! Hark! the Lark (D.889) e Who is Sylvia? (D.891) foram
escritas no mesmo dia; a primeira, numa taberna onde interrompeu o seu passeio da tarde, e a
ltima quando estava de volta aos seus aposentos, ao anoitecer. Em 1827, escreveu a Winterreise
(D.911), a fantasia para piano e violino em D (D.934), e os dois trios para piano (Si bemol, D.898; e
Mi bemol, D.929); em 1828, a Cano triunfal de Miriam, baseada num texto bblico, a Sinfonia em
D maior - a Grande (D.944), a Missa em Mi bemol (D.950) e o Tantum Ergo (D.962), o Quinteto de
Cordas em D (D.956), o segundo Benedictus para a Missa em D, as ltimas trs Sonatas para piano
e o conjunto de canes publicadas postumamente com o lrico ttulo de Schwanengesang (D.957).
Seis destas canes tm letra de Heinrich Heine (1797-1856), cuja Buch der Lieder foi escrita no
Outono. (Acedido em 28 de Setembro de 2010 em http://pt.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert)
A sua sade deteriorou-se no auge da sua actividade criativa. Sofria de sfilis desde 1822.
Numa carta de 12 de Novembro de 1828 dirigida a Schober, escrevia: Levo onze dias sem comer e
beber nada. Qualquer coisa que tento ingerir devolvo no mesmo instante.... (Acedido em 29 de
Setembro de 2010 em http://www.classicos.hpg.ig.com.br/schubert.htm). Em pouco tempo o seu
estado de sade foi-se agravando e viu-se obrigado a ficar na cama. Recebeu a visita dos seus
amigos e solicitou que fosse interpretado diante dele o Quarteto n. 14 de Beethoven, desejo que se
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Raquel Ribeiro
cumpriu em 14 de Novembro. Porm, os ltimos dias foram passados s na presena do seu irmo,
pois o temor pelo contgio acabou por o distanciar do seu crculo de amigos. Ter morrido de febre
tifide, a 19 de Novembro, na casa do seu irmo Ferdinand, em Viena, com 31 anos de idade. A sua
sepultura encontra-se no cemitrio de Whringer, perto da de Ludwig van Beethoven, compositor
que venerou em vida. Em 1872, um memorial a Franz Schubert foi erguido no Stadtpark de Viena.
Em 1888, as sepulturas de Schubert e de Beethoven foram movidas para o Zentralfriedhof, onde
podem agora ser encontradas ao lado das de Johann Strauss II (1825-1899) e Johannes Brahms (1833-
1897).
Algumas das suas peas de menor dimenso foram impressas pouco depois da sua morte, mas
aquelas que hoje so consideradas como as mais importantes foram vistas pelos editores como papel
desperdiado. Em 1838, Robert Schumann (1810-1856), numa visita a Viena, encontra o manuscrito
poeirento da Sinfonia em D maior, (D.944) e leva-o consigo para Leipzig, onde foi interpretada por
Flix Mendelssohn (1809-1847), tendo sido consagrada pelos crticos da revista Neue Zeitschrift fr
Musik. H uma certa controvrsia em relao numerao a dar a esta sinfonia. Os musiclogos
alemes preferem design-la por Sinfonia n7; o catlogo de referncia das obras de Schubert, o
Deutsch, compilado por Otto Erich Deutsch (1883-1967), lista-a como n 8, enquanto na maior parte
do mundo conhecida como a nona de Schubert.
O passo mais importante para a redescoberta dos trabalhos esquecidos de Schubert aconteceu
numa viagem por Viena de Sir George Grove (1820-1900, da "Grove's Dictionary of Music and
Musicians") e por Sir Arthur Sullivan (1842-1900), no Outono de 1867. Estes viajantes reabilitaram
sete sinfonias, a msica escrita para a pera Rosamunda, algumas missas e peras, alguns trabalhos
de msica de cmara e um grande conjunto, variado, de pequenas peas musicais e Lieder. O
pblico mundial tinha, finalmente, acesso obra de Schubert. Outra controvrsia, iniciada com
Grove e Sullivan, e que se manteve por vrios anos, referia-se existncia de uma Sinfonia perdida.
Pouco antes da morte de Schubert, o seu amigo Eduard von Bauernfeld (1802-1890) fazia meno a
uma outra sinfonia, datada de 1828 (ainda que isso no indique de forma indubitvel o ano em que
ter sido composta), que se chamaria Letzte. A generalidade dos musiclogos aceita, hoje em dia,
que esta ltima sinfonia se refere a um esboo sinfnico em R maior (D936A), descoberto na
dcada de 1970, e que Brian Newbould completou, dando-lhe o nome de Dcima sinfonia. (Acedido
em 28 de Setembro de 2010 em http://pt.wikipedia.org/wiki/Franz_Schubert)
Obra
Franz Liszt (1811-1886) refere-se a Schubert como le musicien le plus pote qui fut jamais
- o mais poeta dos msicos de sempre. Em clareza de estilo, dito que inferior a Mozart; no poder
da construo musical, est bem longe de Beethoven, mas, em termos de impulso e sugesto
potica, dificilmente comparvel. Escreveu a sua msica sempre de forma precipitada e
raramente mudava algo que j estava escrito. Da que a caracterstica fundamental da sua obra seja
um certo sabor a improviso: por isso que adjectivaes como fresco, vivo, espontneo,
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impaciente, moderado, rico em matizes sonoras, caloroso, sentimental e imaginativo so

frequentemente utilizadas. por muitos considerado o maior autor de canes que alguma vez
existiu. O Lied alemo no seria, de forma alguma, o mesmo sem Schubert. Em geral, as suas obras
so marcadas pelo paradigma da cano. At nas suas missas parece que se irrita com as seces
contrapontsticas, empregando toda a sua alma nas partes que lhe permitem um tratamento mais
lrico. Nas suas sinfonias, as passagens mais celebradas so aquelas que trazem a marca do lirismo e
da elegia. Poder-se-ia dizer que era como um cantor que transportou para todo um vasto campo
musical a forma artstica que mais amou.
Schubert escreveu cerca de 1000 obras num curto espao de tempo. Na sua maioria (mais de
600) so canes. Escreveu sete sinfonias, bem como dois andamentos da Unfinished Symphony, um
esboo completo (com orquestrao parcial) de uma nona, e fragmentos de uma discutvel dcima.
H uma grande quantidade de msica para piano solo, incluindo 21 sonatas completas e muitas
danas curtas, e um conjunto relativamente grande de obras para dueto de piano. H cerca de 30
obras de cmara, incluindo algumas obras fragmentrias. A sua produo coral incluiu seis missas.
Escreveu tambm cinco peras. (Acedido em 28 de Setembro de 2010 em
Estilo
Schubert clssico e romntico ao mesmo tempo. clssico quanto forma e estrutura das
composies instrumentais, seguidor de Haydn, Mozart e Beethoven, e romntico, sobretudo pelo
uso da harmonia e de novas formas musicais. As suas estruturas formais e os seus desenvolvimentos
possuem um carcter mais meldico do que dramtico. Combina a forma clssica com a melodia
romntica. As suas inovaes harmnicas incluem a finalizao da primeira parte dos andamentos
na subdominante em vez da dominante. Era prtica comum nas suas obras relaxar a tenso no meio
de um andamento. (Acedido em 29 de Setembro de 2010 em
http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/pt/Franz_Schubert)
Em Julho de 1947, o compositor Ernst Krenek (1900-1991), discutindo o estilo de Schubert,
admitiu que: "compartilhava da opinio generalizada de que Schubert foi um inventor de melodias
agradveis... sem a fora dramtica e a busca de inteligncia que caracterizava mestres como Bach
ou Beethoven". Krenek escreveu que chegou a uma avaliao completamente diferente aps o
estudo minucioso da sua obra. Cada sonata apresenta "uma grande riqueza e requinte tcnico" e
revelou Schubert como "longe de estar satisfeito com um tipo de escrita em moldes convencionais.
Pelo contrrio, ele era um artista com um pensamento e um apetite aguados para a
experimentao". Esta vontade de inovao manifesta-se repetidamente numa ampla variedade de
formas e gneros, incluindo pera, msica litrgica, de cmara, msica para piano solo e obras
sinfnicas. Talvez a sua ousadia se manifeste num sentido original, nomeadamente na modulao,
como no segundo andamento do seu Quinteto de Cordas, onde modula a partir de d maior, atravs
de Mi maior, para alcanar a tnica de D maior, e na escolha incomum de instrumentao, como
67
Raquel Ribeiro
no Sonata Arpeggione. A sua experimentao levou-o muitas vezes a becos sem sada, resultando
da obras fragmentrias, que tambm lhe permitiram criar uma msica diferente de tudo o que
viera antes, como os seus dois ciclos de canes, de alcance sem precedentes.
Foi no gnero do Lied, porm, que Schubert deixou a sua indelvel marca. Leon Plantinga
observou: "Nos seus mais de seiscentos Lieder ele explorou e expandiu as potencialidades do gnero
como nenhum compositor o fizera". Antes da influncia de Schubert, os Lieder tendiam para uma
forma silbica e para o tratamento estrfico do texto. No tratamento que Schubert d poesia de
Goethe, as suas representaes de Gretchen am Spinnrade e Der Erlknig so particularmente
impressionantes pelo seu contedo dramtico e progressista no uso da harmonia. Cria imagens
atravs da msica, como a representao da roda de fiar em Gretchen e o incessante galope furioso
em Erlknig. Tambm se destacam os dois ciclos de canes sobre poemas de Wilhelm Mller (1794-
1827), Die schne Mllerin e Winterreise, que ajudou a estabelecer o seu gnero e potencial
musical, potico, e quase opertico de narrativa dramtica. (Acedido em 29 de Setembro de 2010
em http://www.worldlingo.com/ma/enwiki/pt/Franz_Schubert) O Theaterzeitung, escrevendo
sobre Winterreise, na poca, comentou que era uma obra que "ningum pode cantar ou ouvir sem
estar profundamente comovido". Antonn Dvok (1841-1904) escreveu em 1894 que Schubert, que
considerava um dos grandes compositores, foi claramente influente em obras de menores
dimenses, especialmente nos Lieder e nas pequenas obras para piano: "A tendncia da escola
romntica foi em direco a formas curtas e, embora Weber ajudasse a mostrar o caminho, a
Schubert pertence a origem das formas curtas de peas para pianoforte que a escola romntica
preferencialmente cultivou. [...] Schubert criou uma nova poca com o Lied. [...] Todos os outros
compositores seguiram os seus passos.
Schubert vive na conscincia de muitos, sobretudo de leigos, como um compositor meio
alegre e meio melanclico, algo leviano, tipicamente vienense. No se pode negar que muitas das
suas obras correspondam a essa definio. Mas tambm existe um outro Schubert, profundamente
srio, compositor da mais alta categoria e sucessor digno de Beethoven. Grande parte das suas
obras inspirada pelo folclore musical vienense e caracterizada por um melodismo fcil e
insinuante, conhecidas e queridas no mundo inteiro: as marchas militares, as danas germnicas e
as valsas. (Acedido em 29 de Setembro de 2010 em
http://www.classicos.hpg.ig.com.br/schubert.htm)
O estilo de composio de Schubert evoluiu rapidamente ao longo da sua curta vida. Hoje,
considerado por muitos como marcante, inovador, potico, imaginativo, lrico e meldico, o que o
faz ser considerado um dos maiores compositores do sculo XIX, marcando a passagem do estilo
clssico para o romntico. (Acedido e 28 de Setembro de 2010 em
http://corocamarabejabiografias.blogspot.com/2010_01_01_archive.html)
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A Sonata para Arpeggione e Piano D.821
A Sonata para arpeggione e piano uma obra de circunstncia, escrita para promover as
qualidades de um instrumento derivado da viola da gamba, aperfeioado em 1823 por um luthier
vienense de nome Johann Georg Stauffer (1778-1853). Por vezes era chamado tambm de guitarra-
violoncelo ou de guitarra com arco. Foi provavelmente Stauffer quem encomendou a obra a
Schubert, em Novembro de 1824. O virtuoso propagador do instrumento, Vincenz Schuster, foi quem
a executou, antes do final do ano, em sua casa, com Schubert ao piano. A primeira edio deu-se
em 1871 e inclua transcries para violino e violoncelo, embora posteriormente tenham sido feitos
arranjos para guitarra, viola, e at transcries para orquestra da parte de piano. Actualmente
apresenta-se geralmente na formao de violoncelo e piano, podendo tambm ser executada na
viola, no contrabaixo, na flauta, no clarinete ou na guitarra. (TRANCHEFORT, 2004, pg.813 e 814)
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Raquel Ribeiro
Concluso
O romantismo foi um movimento artstico, poltico, filosfico e literrio, iniciado nas ltimas
dcadas do sculo XVIII, e que se estendeu pelo sculo XIX, liderado por uma forte evoluo e
rebeldia a todos os nveis. uma forma de sentir que se exprime essencialmente atravs do
individualismo, do subjectivismo, da idealizao, do sentimentalismo, do egocentrismo, da
natureza, do historicismo e do nacionalismo. Os autores romnticos voltaram-se cada vez mais para
si mesmos, retratando o drama humano, amores trgicos, ideais utpicos e desejos de evaso.
Se o sculo XVIII foi marcado pela objectividade, pelo Iluminismo e pela razo, o incio do
sculo XIX seria marcado pelo lirismo, pela subjectividade, pela emoo e pelo eu. O romantismo
sonha com a confraternizao, com a democracia, com a supresso das fronteiras de classe, com a
justia social e com a redeno das camadas baixas da sociedade. No esprito da poca de viragem
para o sculo XIX espelha-se a inquietao.
O movimento romntico pode dividir-se em trs geraes: uma primeira, centrada no lirismo
e no subjectivismo, com o sonho, o exagero e a busca pelo extico, de um lado, e o inspito, do
outro; uma segunda, onde so notados o positivismo e, por oposio, o pessimismo e um certo gosto
pela morte, religiosidade e naturalismo e uma terceira, que funcionou como fase de transio para
uma nova corrente literria o realismo.
Nos costumes, o amor romntico pretende aproximar-se da unidade absoluta dos amantes, da
sua identificao no infinito, mostrando-se, portanto, insatisfeito perante todas as situaes em que
o amor encontra efectiva e rebelde realizao. No encontra prazer seno na contemplao
exaltada da prpria insatisfao.
Na poltica, o romantismo consiste na defesa e na exaltao das instituies tradicionais: o
estado, a igreja e tudo o que ambos implicam.
No sculo XVIII a Europa era um formigueiro de ideias e inovaes. Deram-se imensos
progressos cientficos, devendo-se salientar a mquina a vapor, que veio abrir caminho
industrializao. A Revoluo Industrial trouxe consigo um rpido crescimento econmico e
populacional. A vida na cidade moderna significava mudanas incessantes. A cada instante, surgiam
novas mquinas, novos produtos, novos gostos e novas modas que visavam a variedade e o conforto.
A arte pretende realizar o infinito em formas grandiosas e dramticas, nas quais os contrastes
so elevados ao extremo. As artes entram em ruptura com os ideais clssicos. O romantismo viu-se
na necessidade de descobrir meios de expresso distintos dos que estavam em voga, voltando os
seus interesses para a Idade Mdia, explorando, desde a segunda metade do sculo XVIII, o gosto
pelo mundo gtico, sobretudo na arquitectura e na literatura.
Os alemes procuraram renovar a sua literatura atravs do retorno natureza e essncia
humana. este revigorar da literatura atravs dos sentidos e da fantasia que caracteriza o Sturm
und Drang, assim como o irracionalismo, o valor da vivncia intuitiva, o gosto pelo mistrio e os
sentimentos humanitrios. A coordenada central do homem de ento a ideia de liberdade. O
romance torna-se o gnero narrativo preferencial, em oposio epopeia. Os aspectos
fundamentais da temtica romntica na literatura so o historicismo e o individualismo.
70
A escultura romntica investe no empenho da expressividade. Descrever paixes e

movimentos ser uma das suas particularidades mais manifestas.
A pintura do romantismo surge no ocidente europeu como reaco ao equilbrio,
impessoalidade, racionalidade e sobriedade do classicismo. Tomando a cor e a luz como aspectos
dominantes, os pintores abandonaram o esquema racional da perspectiva para um espao
indeterminado. A natureza era muitas vezes representada.
A estreita ligao no somente das artes entre si, mas tambm, em sentido amplo, de todas
as dimenses da experincia humana foi considerada como fenmeno tpico do Romantismo.
O Romantismo como movimento global tem como preceito captar a emoo, o sentimento e a
intuio. A msica torna-se um meio de comunicao de pensamentos, sentimentos, mensagens e
ideias. Nacionalismo, sentimentalismo e pessimismo so as caractersticas do romantismo na
msica. O romantismo trouxe novas formas de expresso: o moderno sinfonismo, que comea com
Ludwig Beethoven, e o lied (cano), que se consolida com Franz Schubert. Gera-se assim o
contraste entre as criaes grandiosas e as efuses intimistas e lricas, entre as grandes formas e as
pequenas formas. Os compositores romnticos buscavam maior liberdade de forma, expresso mais
intensa e vigorosa das emoes. A personalidade do artista confunde-se com a obra de arte.
Era necessrio despertar e seduzir o novo pblico, a classe mdia. A msica de concerto pura,
cujo nico fim era exprimir sentimentos, s passou a existir do sculo XVIII em diante. As obras
eram agora concebidas para serem executadas vezes sem conta. Deixam de ser escritas para um
determinado acontecimento e passam a ser escritas pela vontade prpria do compositor.
Beethoven e Schubert foram claramente dois homens de transio entre o classicismo e o
romantismo, apesar de terem vivido em plena poca romntica. Contudo, na msica este
movimento iniciou-se mais tarde que nas outras artes.
Beethoven possuidor de um trao romntico que se espelha na sua personalidade rebelde,
no individualismo, no sentimentalismo, no egocentrismo, no subjectivismo e na melancolia. Foi um
dos primeiros compositores a dar um papel fundamental ao elemento subjectivo na msica: "Sada
do corao, que chegue ao corao. Inovou dentro dos moldes tradicionais, sem os destruir e sem
abandonar as formas clssicas de Mozart e Haydn. As suas obras possuem caractersticas marcantes,
entre as quais, grandes contrastes de dinmica e de registo, acordes densos, temas curtos e
incisivos, vitalidade rtmica, sonoridades mais escuras e pesadas, baseadas nos sons graves, utiliza
estruturas arquitectnicas complexas, desenvolve temas e motivos, expande a harmonia. clssico
na forma e romntico na emoo.
A democratizao das artes traz consigo a libertao dos artistas em relao aos patronos.
Beethoven inaugura a tradio do compositor livre, que escrevia msica para si, sem estar vinculado
a um nobre. Tudo nele traz a marca da liberdade: a solido, a falta de vnculos e de
responsabilidade perante os outros. O msico virtuoso passa a estar em voga e neste campo, como
pianista virtuoso que era, conseguiu ter sucesso nos meios aristocrticos, onde granjeou alguns
admiradores. Numa poca em que se valoriza o gnio criador, Beethoven foi reconhecido, em 1814,
como o maior compositor do sculo. Infeliz no amor e desesperado pela tragdia da sua irreversvel
surdez, recorre a um pensamento recorrente da poca, o suicdio. Dedicou-se tarefa de transpor
71
Raquel Ribeiro
para a arte dos sons o ideal esttico dos escritores Goethe e Schiller, representantes do movimento
Strum und Drang (tempestade e mpeto).
Schubert clssico quanto forma e estrutura das composies instrumentais, seguidor de
Haydn, Mozart e Beethoven, e romntico, sobretudo pelo uso da harmonia e de novas formas
musicais. As suas estruturas formais e os seus desenvolvimentos possuem um carcter mais meldico
do que dramtico. A sua paleta de dinmicas menos contrastante do que a de Beethoven.
Combina a forma clssica com a melodia romntica. inovador, potico, imaginativo, lrico e
meldico. Franz Liszt refere-se a Schubert como le musicien le plus pote qui fut jamais - o mais
poeta dos msicos de sempre. Escreveu a sua msica sempre de forma precipitada e raramente
mudava algo j escrito, da que a caracterstica fundamental da sua obra seja um certo sabor a
improviso. A sua ousadia revela-se ao nvel da modulao. A ele se deve a origem das peas curtas
para piano que a escola romntica cultivou e a criao de uma nova poca do lied. No obteve
grande sucesso em vida. Possua um estado de esprito que oscilava entre o enrgico e a depresso.
Em Julho de 1947, o compositor Ernst Krenek, discutindo o estilo de Schubert, admitiu que:
"compartilhava da opinio generalizada de que Schubert foi um inventor de melodias agradveis...
sem a fora dramtica e a busca de inteligncia que caracterizava mestres como Beethoven".
72
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Raquel Ribeiro
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76

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Romantismo

Contextualizao histrica e das artes

Raquel Alexandra Oliveira da Silva Ribeiro

Trabalho Efectuado sob a orientao do

Raquel Alexandra Oliveira da

Dissertaao aprese entada ao Instituto Poolitcnico de

E-mail: ___________________ Telefone: _______________ / ___________

Bilhete de Identidade: ______________________

Nos exemplares das teses de mestrado ou de outros trabalhos

Instituto Politcnico de Castelo Branco, ___/___/______

O termo romantic, no sculo XVIII, designa o que agrada imaginao, o que

CAPTULO II Evoluo e contextualizao histrica

CAPTULO III - Evoluo e contextualizao das artes

CAPTULO IV Beethoven e Schubert

O projecto a seguir apresentado serve de complemento parte performativa do mestrado em

Pode considerar-se o Romantismo como um movimento artstico, poltico, filosfico e

O Romantismo caracterizou-se como uma viso do mundo contrria ao racionalismo, o qual

os sonhos e a morte. A personagem romntica, mergulhada nesta melancolia pessimista, procura

Evoluo e contextualizao histrica

A Guerra dos 30 anos (16

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Na guerra da Primeira Coalizo (1792-1797), a Frana revolucionria derrotou a coalizo da

A Reichsdeputationshauptschluss (formalmente Hauptschluss der auerordentlichen

Desde a institucionalizao do Sacro Imprio Romano-Germnico, que o sistema feudal

a fronteira leste de Frana. A 6 de Agosto de 1806, o Imperador Francisco II declarou a abolio do

importncia da clula na constituio do organismo das plantas. Em 1839, o fisilogo Theodor

O mundo dilatava-se. A descoberta da Austrlia ampliou o mapa do mundo. A audcia do

obteno da matria-prima at comercializao do produto final, dominando assim todas as

Evoluo e contextualizao das artes

A enorme inffluncia da corte

O Romantismo viu-se na necessidad

Fig. 5 Catedrall de Colnia

Fig. 6 - Monumentoo Guerra da

Fig. 7 - Casstelo de Neusschwanstein

Fig. 8 - Sala do Trono

Fig. 12 Esttilo Gtico Fig.

O mesmo se sucede em Viena e em Frana, onde, ao esgota

Fig.114 Espelho Isabelino

Fig 16 Vaso 1765 Fig. 17 Que

Fig. 18 Lustree de Cristal Braccarat

Ass manufacturas de meta

Fig. 20 Barye Tigre de bro

Fig. 22 Vestido do incio do sculo XIX

Fig. 25 Barye Lobo

Fig. 27 Tieck Retratto de

O Romantismo surge na literatura

literatura; a poesia deixa de ser rigorosamente metrificada e rimada. (Acedido em 2 de Agosto de

Romantismo reconhecido nas figuras de Samuel Coleridge (1772-1834) e William Wordsworth

(1783-1842), Victor-Marie Hugo (1802-1885) e Alfred Musset (1810-1857); em Itlia, Giacomo

A transio de um pblico pequeno, homogneo e culto para o pblico burgus, numeroso,

Romantismo tardio (18501910)

margem formao de escolas regionais baastante carac

Fig.29 Caspar Fried

Isso explica porque que em muitos pases, especialmente em Inglaterra e na Alemanha, a

A expresso de Caspar Freidrich u tiliza um esstilo preciso

Uttiliza smbollos tradicion

Exxpressa-se a solido e angstia

Fig. 38 Dahl - Vista do Ca

O mundo inviisvel era muitas

Fig. 40 Bierstaadt The Ore

Beethoven inaugurou o Romantismo musical usando no os sentimentos, mas a inteligncia.

a marca da liberdade: a solido, a falta de vnculos e de responsabilidade perante os outros.

As Sonatas para Violoncelo e Piano

E-mail: ___________ Telefone: _ / _____

Instituto Politcnico de Castelo Branco, _/_/______