Mesa temtica: Tecnologias del cuerpo, arte y performance

Ttulo: As mulheres na histria da fotografia brasileira

Autora: Amlia Siegel Corra (Doutora em Sociologia/USP; Ps-Doutoranda em
Sociologia pela UFPR)
Pertenencia institucional : Universidade Federal do Paran
Correo de contacto: ameliascorrea@icloud.com ; ameliasiegelcorrea@gmail.com

As mulheres na histria da fotografia brasileira: alguns apontamentos

Esta texto apresenta uma reflexo terica e metodolgica sobre o lugar

ocupado por mulheres na histria da fotografia brasileira. Trata-se de uma pesquisa
em andamento iniciada neste ano de 2014, dentro do Programa de Ps-Graduao em
Sociologia da Universidade Federal do Paran, em Curitiba.
Para tanto, comeo pela apresentao de alguns dados quantitativos, e em
seguida parto para uma reflexo ancorada na crtica feminista histria da arte, que
permite refletir teoricamente sobre os dados apresentados. Por fim, ressaltamos a
importncia deste tipo de abordagem e de intervenes feministas na histria da
fotografia1.

Fotografia, profisso masculina ?

Afim de definir um parmetro inicial de pesquisa, apresentarei dados quantitativos

relativos presena de mulheres em algumas obras importantes sobre a histria da
fotografia brasileira e nas principais colees de fotografia do pas. Tais escolhas
foram pautadas por um critrio de visibilidade, ou de notoriedade, afinal a existncia
de fontes e registros indicativo de reconhecimento no campo. Contudo, no caso das
mulheres, importante que a este critrio seja somada uma crtica metodolgica da
seletividade subjacente a estes registros
Neste sentido, podemos partir da questo: As mulheres e suas fotografias
foram visveis como deveriam em relao a quantidade e a influencia que tiveram ?
No caso norte-americano, por exemplo, as pesquisas sugerem que at pouco tempo,
poucos trabalhos haviam sido realizados sobre fotgrafas. Segundo Rosenblum 2, a
seleo do que deveria ser lembrado era realizada por homens, e muitas vezes as

1 Parafraseando Griselda Pollock em seu texto Feminist interventions in the histories of art In:
POLLOCK, Griselda. Vision and Difference. London: Routledge, 2003.
2 ROSENBLUM, Naomi. A history of women photographers. 3ed. Abbeville Press Publishers, 2010.
mulheres eram esquecidas, diminudas, num processo que obscureceu contribuies
importantes, e ignorou totalmente aquelas que no tiveram fama.
No caso brasileiro, a Coleo Mestres do Sculo XIX do Instituto Moreira
Salles, importante referncia para os estudos do periodo oitocentista, composta por
imagens produzidas por estrangeiros que moraram ou que passaram longas
temporadas no pas, na qual no h nenhuma autoria feminina 3 . J no Dicionrio
Histrico-Fotogrfico Brasileiro4 de Boris Kossoy 5 , que abrange o perodo entre
1833-1910, apenas quarto mulheres figuram entre centenas de homens. Discursos
normativos que vinculavam as mulheres maternidade, e os valores de poca que
falavam da crena na inferioridade intelectual feminina podem ter contribudo para
estes baixos nmeros.
Outro aspecto que pode ter contribuido para a quase inexistncia de mulheres
o problema da autoria. Durante sculos s mulheres eram negadas a autoria de
produes culturais as mais diversas, desde a msica, passando pela literatura e pela
pintura. Um exemplo relevante pode ser observado dentro da famlia real brasileira.
Como se sabe, D. Pedro II foi um adepto e incentivador da fotografia desde jovem6, e
sua filha, a Princesa Isabel, teve aulas de fotografia com Marc Ferrez e Revert
Klumb7. Contudo, no se tem notcia, nem mesmo dentro da coleo que recebeu o
seu nome, de fotografias de sua autoria8.
Dentre os casos presentes no referido Dicionrio est o da fotgrafa Fanny
Volk, em Curitiba 9 . Ela que aprendeu a fotografar com a me, foi casada com o
tambm imigrante alemo Adolph Volk. Com o marido Fanny trabalhou no estdio
fotogrfico at que, em 1904, o casal se divorcia e ele retorna para a Alemanha.
Desde ento, ela passa a conduzir o estdio; um caso bastante raro no incio do sculo
XX brasileiro. Este caso chama a ateno para uma questo relevante: muitos casais

3 A coleta destas informaes foi realizada na sede do Instituto Moreira Salles, no Rio de Janeiro e
tambm atravs do site do mesmo: http://ims.com.br/ims/explore/artista/mestres-do-seculo-xix
4 KOSSOY, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio da fotografia no
Brasil (1833-1910) So Paulo: Instituto Moreira Sales, 2002.
5 Boris Kossoy um fotgrafo, historiador, pesquisador e professor. Um dos maiores estudiosos da
histria da fotografia brasileira, com diversas obras publicadas, cf.: http://www.boriskossoy.com/
6 Ver SCHWARCZ, Lilia Moritz. As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos trpicos. So
Paulo: Companhia das Letras, 1998.
7 FILGUEIRAS, Carlos A. L. A qumica na educao da Princesa Isabel. Qum. Nova [online]. 2004,
vol.27, n.2, pp. 349-355.
8 As 1200 fotografias pertenciam ao acervo particular de Isabel e do Conde DEu, e foram encontrados
na Europa pelos pesquisadores Bia e Pedro Corra Lago. Ver: Coleo Princesa Izabel Fotografia do
Sculo XIX. Rio de Janeiro: Editora Capivara, 2008.
9 Ver: SIMO, Giovana. Fanny Paul Volk: Pioneira na fotografia de estudio em Curitiba. Tese de
Doutorado em Sociologia, UFPR, 2010.
trabalhavam juntos nos estdios para dar conta de todo o processo fotogrfico, mas
so transformados pela histria em atribuies aos homens. Dados que convidam a
pensar o quanto as fontes contribuem para o obscurecimento das trajetrias femininas.
Uma aproximao com o caso das artistas acadmicas brasileiras tambm
pode contribuir para pensarmos na viabilidade das mulheres atuarem no campo da
fotografia: as pintoras da poca que tentavam ingressar na Academia ou nos Sales
eram frequentemente consideradas amadoras, uma forma de julgar as mulheres
presentes em diversos textos do perodo, e que representa uma traduo da crena de
uma inferioridade feminina corrente na poca, negando-se a elas o pertencimento
categoria artista10. A arte feminina frequentemente interpretada como uma expresso
dos limites do seu sexo; as qualidades universais da arte estariam alm do seu
alcance11
O perodo modernista na arte brasileira, que contou com importantes artistas
como Tarsila do Amaral e Anita Malfati, teve poucos expoentes femininos na
fotografia. Em A fotografia moderna no Brasil12, a nica representante do sexo frgil
foi a imigrante alem Gertrudes Altschul. Da mesma forma, a Coleo Fotografia
Modernista Brasileira do Banco Ita, tem 27 homens e 1 mulher. J o Instituto
Moreira Salles, que possui a melhor compilao de fotografias brasileiras das sete
primeiras dcadas do sculo XX conta com 8 mulheres (quase todas estrangeiras)
dentro de um universo de cerca de 50 profissionais homens.
O caso da Coleo Pirelli Masp, criada em 1991 e considerada uma das mais
importantes do pas, permite pensarmos que, mesmo no final do sculo XX, a
insero das mulheres era ainda muito inferior quela dos seus colegas homens. A
coleo foi criada com uma inteno ser uma referencia visual significativa da
histria da fotografia brasileira13 que se encontra dentro do acervo de um dos mais
importantes museus brasileiros, o Museu de Arte de So Paulo. Ao observar os
catlogos de obras premiadas e que fazem parte do acervo, vemos que dos 289 nomes,
52 so mulheres (aproximadamente 20%), o que indica (se compararmos com o final
do XIX e comeo do XX), um aumento na quantidade de mulheres fotografas com

10 SIMIONI, op cit.
11 FELSKI, Rita. Why feminism doesnt need an aesthetic (and why it cant ignore aesthetics) In:
FELSKI, Rita. Doing Time: Feminist Theory and Postmodern Culture. New York: NYU Press, 2000.
12 COSTA, Helouise; RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. So Paulo: Cosac Naify,
2004.
13 SOARES, Carolina. Coleo Pirelli-Masp de Fotografia: Fragmentos de uma memria. Dissertaco
de Mestrado em Artes, USP, 2010.
reconhecimento da crtica especializada. Como se percebe, o critrio da visibilidade
no sculo XX nos leva a selecionar, pelo menos nesta fase inicial de pesquisa, artistas
institucionalizadas.
No mbito da sociologia da arte, h muito se questiona o mito do gnio
criador 14 , mas apesar de todo o avano no sentido de desmitificar e descontruir a
noo de gnio e de artista, os autores cannicos sobre o assunto no inserem a
categoria gnero em suas reflexes.
Logo, preciso ir alm e incorporar s discusses da sociologia e da histria
social da arte uma perspectiva baseada numa crtica feminista da arte que, j na
dcada de 1970 colocava a pergunta: porque nunca houve grandes mulheres
artistas?15 Esta pergunta possvel de ser feita graas a uma crtica poltica da noo
de sujeitos universais, predominantes das narrativas tradicionais em histria da arte,
usualmente centradas na crena do gnio criador, que por sua vez supe um sujeito
masculino e branco. A epistemologia feminista tem contribudo para repensar os
cnones da histria da arte e, neste caso, mais especificamente da fotografia. Logo,
recuperar dados histricos de mulheres artistas ou produtoras culturais precisa ser
feito simultaneamente desconstruo dos discursos e prticas da histria da arte.
Logo preciso, de sada, inscrever socialmente aqueles que escrevem a histria da
arte que um discurso construdo por certos sujeitos em determinados contextos, e
so perpassados por categorias de pensamento que guiam suas percepes, com
distines de classe, raa e gnero16. O ponto de vista branco e masculinista foi tido
por muito tempo como o nico para a histria da arte, e mostra-se atualmente
insuficiente para contemplar as mais diversas atividades artsticas.
preciso ressaltar, contudo, que ao mesmo tempo em que no acreditamos
num sujeito universal que faz a arte ele tem lugar, gnero, classe, raa - tampouco
pensamos que a alma feminina possa estar presente nas imagens de mulheres
fotgrafas. Tal ideia esta igualmente baseada em ideais romnticos de criatividade ao
ver a arte como uma expresso translucida da psique do seu criador. Como coloca
Felski, a experincia feminina no pode ser considerada uma categoria universal, e

14 Como se observa, por exemplo, nas seguintes obras: ELIAS, Nobert. Mozart, a sociologia de um
gnio. Rio de Janeiro, Jorge Zahar,1994; BOURDIEU, Pierre. As regras da arte: gnese e estrutura do
campo literrio. So Paulo, Cia. das Letras, 2002 e HEINICH, Nathalie. La sociologa del arte. 1a ed.
Buenos Aires: Nueva Visin, 2002.
15 NOCLIN, Linda. Why have there been no great women artists ? In: Art and Sexual Politics.
2. Ed. New York, Macmillan Publishing co., 1974.
16 SIMIONI, op cit.
muito menos passvel de ser lida, ou de estar visvel nas obras de arte. Pensar que a
arte reflete uma experincia social em si mesmo uma crena social17.
Outro aspecto que precisa ser considerado de um certo sexismo institucional do
qual fala Pollock, que limita a participao das mulheres no mundo artstico. Tambm
Linda Noclin buscou tratar desta questo, ao perceber como as instituies que
formavam artistas tinham diferentes formas de encorajar ou inibir certos grupos de
indivduos. Para alm desta varivel importante, a marginalidade feminina tambm
reforada pela linguagem, vocabulrio, e normas de avaliao esttica18.
No caso das fotografas brasileiras, nota-se a quase inexistncia da contribuio
das mulheres nas primeiras dcadas de difuso da fotografia no pas. Elas comeam a
figurar no cenrio a partir de meados dos anos 1960, sendo a maioria delas
estrangeiras. J ao observar o nmero de mulheres presentes nas principais colees
brasileiras de fotografia, percebe-se que o campo da fotografia permanece pouco
aberto participao das mulheres e sua insero na profisso. A prxima etapa desta
pesquisa buscar analisar as trajetrias destas fotgrafas, tendo em mente que gnero
no proporciona uma explicao para a carreira delas e para as motivaes de seus
trabalhos, e nem dos impactos que tiveram. Mas ao mesmo tempo no um mero
acidente19. preciso, pois, ao invs de aceitar esta tragdia narrativa da ausncia das
mulheres na historia da arte, analisar com cuidado as circunstncias que permitem ou
constrangem a criatividade feminina.
Compartilhamos, por fim, com as colocaes de Pollock sobre a importncia
do trabalho do feminismo na historia da arte que vai muito alm de inserir as
mulheres na historia oficial: A questo mais ampla: o pensamento feminista
confronta todo o campo das historias das praticas artsticas e culturais com suas
questes sobre diferena, formulando novas teorias e mtodos de anlise que
permitem reescrever a monocultura ocidental falocntrica de forma que inclua as
historias de mulheres e de outros, para que as prximas geraes herdem um sentido
da pluralidade e diversidade de culturas que compe sociedade.20

17 FELSKI, ... op cit

18 Idem.
19 Heartney, Eleanor et al. After the Revolution: Women Who Transformed Contemporary Art.
Munich: Prestel, 2007.
20 Pollock, op. cit. (traduo minha).
Bibliografia

BOURDIEU, Pierre. As regras da arte: gnese e estrutura do campo literrio. So

Paulo, Cia. das Letras, 2002.

COSTA, Helouise; RODRIGUES, Renato. A fotografia moderna no Brasil. So

Paulo: Cosac Naify, 2004.

ELIAS, Nobert. Mozart, a sociologia de um gnio. Rio de Janeiro, Jorge

Zahar,1994.

FELSKI, Rita. Why feminism doesnt need an aesthetic (and why it cant ignore
aesthetics) In: FELSKI, Rita. Doing Time: Feminist Theory and Postmodern Culture.
New York: NYU Press, 2000.

FILGUEIRAS, Carlos A. L. A qumica na educao da Princesa Isabel. Qum. Nova

[online]. 2004, vol.27, n.2, pp. 349-355.

HEARTNEY, Eleanor et al. After the Revolution: Women Who Transformed

Contemporary Art. Munich ; Prestel, 2007.

HEINICH, Nathalie. La sociologa del arte. 1a ed. Buenos Aires: Nueva Visin,
2002.

KOSSOY, Boris. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro: fotgrafos e ofcio

da fotografia no Brasil (1833-1910) So Paulo: Instituto Moreira Sales, 2002.

NOCLIN, Linda. Why have there been no great women artists ? In: Art and Sexual
Politics. 2. Ed. New York, Macmillan Publishing co., 1974.

POLLOCK, Griselda. Vision and Difference. London: Routledge, 2003.

ROSENBLUM, Naomi. A history of women photographers. 3ed. Abbeville Press

Publishers, 2010.

SCHWARCZ, Lilia Moritz. As barbas do Imperador: D. Pedro II, um monarca nos

trpicos. So Paulo: Companhia das Letras, 1998.

SIMO, Giovana. Fanny Paul Volk: Pioneira na fotografia de estudio em Curitiba.

Tese de Doutorado em Sociologia, UFPR, 2010.

SIMIONI, Ana Paula. Profisso artista. Pintoras e escultoras acadmicas brasileiras.

So Paulo, Edusp/ Fapesp, 2008.

SOARES, Carolina. Coleo Pirelli-Masp de Fotografia: Fragmentos de uma

memria. Dissertaco de Mestrado em Artes, USP, 2010.