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O DESEJO MATERIAL
So Paulo 1992
COMISSO JULGADORA
O desconcertante encontro de acontecimentos
to poderosos que escapam extenso da
sensibilidade e compreenso humanas, exige da
criao artstica algo diverso das
experincias banais, hauridas no primeiro
plano da vida cotidiana. Estas ltimas nunca
rasgam a cortina csmica, nunca explodem os
limites das possibilidades humanas; por isso
mesmo, ainda que provocando uma profunda
comoo no indivduo, se inserem facilmente
nas formas de criao artstica do homem. A
forma visionria, qual j nos referimos
rasga de alto a baixo a cortina na qual esto
pintadas as imagens csmicas, permitindo uma
viso das profundezas incompreensveis
daquilo que ainda no se formou. Tratase de
outros mundos? Ou de um obscurecimento do
esprito? Ou das fontes originrias da alma
humana? Ou ainda do futuro das geraes
vindouras? No podemos responder a estas
questes nem pela afirmativa, nem pela
negativa.
C. G. Jung
R. Arnheim
DEDICATRIA
Resumo 7
Introduo 10
3 . 1 . O material da arte 67
4. Concluso 150
lustraes 155
Bibliografia 171
RESUMO
Para compreender a complexidade da relao do artista com a
manual.
forma que esta ter, mas so reinventados pelo artista, seja com a
tcnicas.
representativas.
INTRODUO
-12-
matria.
divina. Este processo foi ainda considerado, por outros, como vindo
da mente do artista.
visuais.
criao que pode ser extrada dos textos de Charles S. Peirce. Esta
artistas modernos.
investigao.
interesses, mas ele diz que o dilogo do artista com sua obra
material:
e da escultura.
limitando e consolidando sua rea que coincidia com tudo o que era
(Francastel,1973:80).
-20-
(Francastel,1973:75).
-21-
forma-contedo.
(Venturi,1968:15).
particularizadas.
maneira como elementos esto organizados, por isto, quem cria uma
forma tem o desgnio de inventar uma nova ordem na qual ele impor
uma certa disposio das partes tanto aos elementos materiais como
(Francastel,1973:10).
espectadores.
termo (Francastel,1990:234).
mesmo sendo possvel manejar seu corpo sem fazer caso de sua
plstica (Francastel,1990:234).
diferenciadas.
-27-
Bachelard,1991:1).
precedentes (Pareyson,1989:139).
forma aos objetos e s ideias. Ele cria mitos, lhes d uma figura
sistema.
sonhar, mas pretende dar vida a uma forma que viva de per si,
ordenados plasticamente.
(Francastel,1973:92).
como a uma atuao sobre a matria, sendo, desta maneira, uma ao,
de suas mos.
palavras (Francastel,1973:60).
arte com um estudo que Georges Friedmann fez em 1946 onde mostra
mesmo ocorre com a obra de arte: ela deve ser, tambm, encarada,
Francastel,1973:32).
fica claro quando percebemos que o artista cria uma nova estrutura
(1990:4) que uma linha um conceito que tanto pode ser um risco
objeto figurativo.
-36-
frase de Francastel:
seus esforos.
(Arnheim,1976:10).
damos a ele com Freud que, ao contrrio dos romnticos, procura uma
criao, como podemos ver nas citaes abaixo. Mesmo assim, procura
escritor, dois outros contos com os quais Gradiva parece ter tido
devaneios.
ato criador.
-41-
(Santaella,1985:9).
(Peirce,1974:54).
propsito.
recepo, como podemos, ento, dizer que este processo gera obras
touro, e sim seu corpo inteiro esto desviados com relao cena,
xito.
(Salles,1991:5).
razo para isto que este existe num sistema mecnico, no sentido
essencial no processo.
somente por seus atos, por suas obras, cada forma de pensamento
processo, ainda vaga, mas ele confiante nesta vaguido que ele
sabe que contm o futuro trabalho de arte. Ele parte deste catico
pode tender para algo e ser reconhecida como fazendo assim, sem
-50-
difere de uma lei que poderia ser expressa pela expresso: toda vez
incerteza.
como ele ser alcanado diz respeito a uma causao de fora bruta,
a causao eficiente.
-51-
com a forma que a inteno assumir que, por sua vez, depende de
uma compulso atuando para fazer com que a situao comece a mudar
processo (Salles,1991:5).
nossa pacincia.
(CP 4.172).
arte.
-54-
nascimento desta ideia, tem-se dado o nome de insight que pode ser
(Laurentiz,198:6).
s tem valor na medida em que servido por meios que devero ser
(Matisse,1988:128).
madeira.
xito (Pareyson,1989:141).
gravura. Ele afirma que todo dilogo com a imagem vai acontecendo
coisa que para ser feita com os olhos abertos, manipulando coisas
(Pareyson,1989:124).
(Arnheim,1989:78).
ferramentas e tcnicas.
materiais.
o processo criativo.
tcnica da arte.
O MATERIAL DA ARTE
-69-
(Ostrower,1987:31).
individuais (Laurentiz,1988:104).
servi-la (Pareyson,1989:124).
(Laurentiz,1989:67).
parte seu instrumento todas as vezes que realiza uma obra. A cada
simultaneamente (Francastel,1973:116).
inclinao.
pelo seu uso comum, este tambm contm algo de artstico. Assim
trabalhos. (Fig. 6 e 7)
(Bachelard,1991,35).
pois, como dissemos antes, ele s consegue fazer dela aquilo que
(Pareyson,1989:125).
vontade.
(Pareyson, 1989:124).
-79-
inteno.
inteno definida, esta, por mais consistente que seja, pode mudar
deve ser concebido num sentido limitado; ele pode incluir aes,
inteno.
arte de uma obra. Hoje, com certeza, isto um fato aceito, nem
quem pintasse com sangue. Pode-se pintar com o que se quiser, com
(Apollinaire,1988:236).
(Venturi,1968:238).
artista que determinam, por sua vez, a forma da obra, j que esta
(Pareyson,1989:123).
elementos.
23).
semelhana perfeita.
(Sogabe,1990:25).
-89-
contornos apropriados.
pode-se fazer uma obra muito colorida com negro e branco, ou com
preto e branco sejam cores, pois em muitos casos podem ser vistos
natureza. Ela passa de luz para cor. Chega tela sob a forma de
mais adequado: traduo. A luz deve ser traduzida nas cores das
mais relao com as tintas que com a cor do modelo, mesmo quando a
inteno realista.
a construo.
instituies.
LIMITAES CULTURAIS
atribuindo a esta uma superfcie lisa. Rodin mostra que esta ideia
(Read,1977:72)
obstculo, determinando o que pode ser feito com ela, por outro, ao
novos desafios
(Gabo,1989:335).
uma luva aos propsitos dos artistas pop. No final dos anos 50
(Sogabe,1990:43).
abordaremos a seguir.
obra de arte.
estes dois elementos. Por isto um novo contedo exige uma nova
acabado.
efeito dramtico.
(Venturi,1968:126).
-102-
acabamento.
Gombrich,1986:171).
pela natureza, do seu amor pelo aspecto real desse campo ingls que
(Venturi,1968:150).
(APUD Venturi,1968:193).
(Sogabe,1990:24).
materiais.
O MATERIAL E O IMAGINRIO
experincia e fenmeno.
artista, impedindo que este faa, com o material, tudo o que possa
tradio que limitam os materiais que possam ser usados, bem como
seus usos.
-107-
contemplativa.
-108-
e passiva (Pessanha,1968:XV).
matria que, ao mesmo tempo, resiste e cede como uma carne amante e
rebelde.
elementos materiais.
longo de uma inclinao mais comum; seguir essa involuo que nos
pela ao.
(Ostrower,1987:32).
sociais.
matria.
constante (Bachelard,1991:8).
-113-
com toda a sua fora, com toda a sua matria terrestre, podem-se
(Bachelard,1991:20).
(Bachelard,1991:25).
resistncia material.
ao.
que no podemos aceitar sem algo que nos ajude a enfrentar esta
poli-lo.
fazer.
(Mchale,1968:15).
(Mchale,1968:15).
(Leroy-Gourhan,1971:44).
tecnologias eletro-eletrnicas.
tambm, a execuo.
preciso.
ligam (Leroy-Gourhan,1971:55).
de ferramentas. (Quadro 1)
fundamental uma vez que, na relao com esta, assim como ocorre com
discutido anteriormente.
mas o tear tem suas prprias regras: para produzir uma curva ou uma
(Arnheim,1989:133).
to simples, pois foi o prprio homem quem optou por todas estas
especfica.
vaso poderia ser feito sem a roda de oleiro, pois teramos, neste
caso, outro vaso de outro tipo que, se fosse circular, com certeza
meio elementar
= ferramenta e produto
matria
agir sobre o ferro com a inteno de obter um produto, que pode ser
(Rudel,1980:20).
(Leroy-Gourhan,1971:161).
(Francastel,1973:53).
materiais, determina a ferramenta que pode ser feita com ela. Vemos
quebrar (Leroy-Gourhan.,1971:51).
todas as artes, ilusionismo, e que seus meios tal como seus fins
(Francastel,1973).
ao mesmo tempo, negar o fio que a liga com a arte e dizer que a
(Duffrene,1980:167).
arte (Pareyson,1989:128).
passar sem ele. Por isto o artista consegue ser tanto mais
-144-
(Pareyson,1989:129).
a sua afinidade com uma outra tcnica pela qual se teria uma
cadeira.
(Francastel,1973:3).
sugere, que que determina que esta sugesto seja aceita? Mais uma
quem sabe faz-los nascer da matria que lhe foi entregue pela
(Francastel,1973:55).
1825 por George Stephenson. Seu impacto sobre a vida econmica foi
visual (Ramirez,1976:53).
que ocorrem durante uma viagem de trem, Estas foram relatadas por
antes.
escolhido.
significa, sem dvida, que qualquer forma pode lhe ser imposta
(Scott,1975:165).
mesma, pois a forma deve ser oca, tendo uma parede delgada. caso
por contato e entrelaamento. Embora esta seja uma forma que revela
expressivas.
desenho. Somente com uma parede branca, a sarjeta suja e seus dedos
ele seria capaz de fazer um desejo que se tornasse ouro puro -Das
voce pode imaginar algum mais pondo seus dedos em ouro puro e
fazer unir desenho que se tornasse pura sujeira. Mas sem dvida as
obra.
-156-
FIGURAS
-157-
(Quadro 1)
Classificao das
ferramentas de percusso
Leroy-Gourhan
-158-
(Figura 1)
Pablo Picasso
26 de junho de 1937
-159-
(Figura 2)
Pablo Picasso
Mulher Chorando
1937
-160-
(Figura 3)
Pablo Picasso
Estudo de composio
1 de maio de 1937
-161-
(Figura 4)
Pablo Picasso
Guernica
1937
-162-
(Figura 5)
Mauro Ishikawa
1990
-163-
(Figura 6)
Christian Renonciat
Figura 7
-164-
(Figura 7)
Claes Oldemburg
1964
-165-
(Figura 8)
Cdice de Manesse
sc. XIV
-166-
(Figura 9)
Jonh Flannagan
Jonas
-167-
(Figura 10)
Constantin Brancussi
O bejo
-168-
(Figura 11)
Jonh Constable
O carro de feno
Estudo
1821
-169-
(Figura 12)
Jonh Constable
O carro de feno
Estudo
1821
-170-
(Figura 13)
Jules Struppeck
Os Sectrios do Clan
Verso Argila
-171-
(Figura 14)
Jules Struppeck
Os Sectrios do Clan
Verso Madeira
BIBLIOGRAFIA
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