DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO:

A RELAO IMPLICADA ENTRE O CORPO, O MOVIMENTO E O QUE SE VESTE NA CENA

DA DANA.
FROM COSTUME TO DRESSABLES IN FLOW:
THE IMPLIED RELATION AMONG BODY, MOVEMENT AND WHAT IS WORN ON A
DANCE SCENE

Carolina de Paula Diniz

Mestre em Dana pelo Programa de Ps-graduao em Dana da universidade Federal da
Bahia - UFBA

Resumo: Por meio da anlise de alguns artistas problematiza-se a relao entre o corpo e o figurino
no contexto da dana com o intuito de apresentar um outro modo de abordagem desta relao,
designado como vestveis em fluxo, em que o corpo, o movimento e o que se veste se organizam de
modo implicado na construo e configurao da dana. Esta ideia apresentada como uma
alternativa para ser investigada em processos artsticos de artistas interessados em discutir o corpo
a partir de perspectivas diferenciadas da representao cnica tradicional.
Palavras-chave: Corpo, Dana, Vestir.

Abstract: This article, through the analysis of some artists' work, discusses the relationship between
the body and costume design in the context of dance, in order to provide a different way to approach
such relationship. In this approach, designated as wearable flow, the body, the movement and what
is worn are implicated in the construction and configuration of the dance. This idea is presented as
an alternative to be investigated in artistic processes of those interested in discussing the body from
perspectives which are different from the traditional scenic representation.
Keywords: Body, Dance, Dress up.

O nico fato o h que se apresentao de alguns artistas, os quais

relacionar(Takahashi, 2003). A relao propuseram outras abordagens que
que, comumente, tem se estabelecido ao extravazam a sua funo representativa.
longo do tempo entre o corpo e o figurino Os coregrafos, danarinos e
pode ser compreendida a partir da ideia pesquisadores da rea da dana que sero
de acoplamento em que o figurino aqui abordados, revelam um ponto em
tratado como um invlucro, uma segunda comum e que reside no fato de
pele, cuja funo (in) vestir o corpo de organizarem o que se veste em cena de
signos, smbolos, um conjunto de modo implicado ao corpo e ao movimento
informaes que colaboram na na construo e na configurao da dana.
construo de uma realidade ou contexto Prope-se aqui designar, para
especfico. Este modo em que o figurino compreender este modo no contexto
veste o corpo para a dana aqui contemporneo, em que o que se veste
relativizado e discutido por meio da elaborado de modo concomitante

Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012


pesquisa de movimentos, no mais como
figurino e sim como vestveis em fluxo, os
quais para alm da funo delineadora de
uma visualidade da cena, provocam
outras corporalidades e que no fixam
sentidos e significados ao corpo que, em
relao, se deixa transformar ao longo da
performance. A ideia de vestveis em fluxo
vai ser delineada por meio de alguns
artistas da histria ocidental da dana e
ser aprofundada por meio da anlise de
uma obra contempornea intitulada In-
organic da performer Marcela Levi.
Loie Fuller, na virada do sculo
XIX, apresenta uma dana considerada
espetacular na medida em que provoca
um grande impacto nos artistas e na
plateia. Interessada, sobretudo,
investigar as propriedades dinmicas da
cor, seus supostos efeitos sobre o
organismo, os movimentos e as sensaes
que estimula (SUQUET, 2009, p. 509), a
artista apresenta um jogo simultneo e
contnuo entre corpo, movimento, luz e
figurino, em que aparecendo
desaparecendo entre os tecidos,
metamorfoseia-se em inmeras formas
orgnicas, um jogo de cores e formas em
movimento que corporificam a fugacidade
e a instabilidade, as quais delineiam a
paisagem urbana do sculo XIX. Sua dana
provocou alteraes na experincia
sensorial na virada do sculo XIX,
contexto em que os estudos no campo da
Carolina de Paula Diniz
viso e do movimento ganham
visibilidade com pesquisas de fisiologistas
e psiclogos da percepo, os quais
tentam definir as consequncias motoras
e tcteis das sensaes visuais. (SUQUET,
2009, p.509). Para a pesquisadora
Ludmila Pimentel (2008), Loie Fuller
produz um corpo hbrido, fuso de sangue
e eletricidade e cuja inovao no reside
no fato da artista projetar luzes coloridas
sobre um tecido, o que j era um dos
divertimentos da poca, o inovador o
fato de projet-lo em um corpo em
movimento:
Los trajes de Fuller estaban
confeccionados con una gran cantidad
de tejido muy fino que tena en parte
pegado a su cuerpo y en parte suelto
para que pudiese hacer los
em movimientos, creando formas
fantsticas. Pero era cuando la
pantalla se mova con sus
movimientos [que] la luz adquiria
movimiento, dividindose y
fragmentndose en la superficie del
tejido1. (PIMENTEL, 2008, p. 129).
O corpo de Fuller prolongado
e
com varetas presas aos braos, prteses
que o expandem no espao, e a artista
estrutura sua dana potica e hipntica
1
Os trajes de Fuller estavam confeccionados
com uma grande quantidade de tecido muito fino
que tinha, em parte, pregado ao seu corpo e em
parte solto para que pudesse fazer os
movimentos, criando formas fantsticas. Mas era
quando a tela se movia com seus movimentos
[que] a luz adquiria movimento, dividindo-se e
fragmentando-se na superfcie do tecido.
(traduo nossa).
Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012

por meio da ao relacional entre
movimento, figurino, luz e cor. O vnculo
entre os elementos organiza uma dana
que s acontece nesse jogo
coimplicncia e simultaneidade entre
todos eles. O figurino reconfigura o corpo
de Fuller em um espao mutante, mutvel,
o qual funciona como extenso fluida que,
vinculado ao corpo em movimento,
projeta e esculpe a cor no espao.
Loie Fuller Danse Serpentine - 1896
Outro artista, do incio do sculo
XX, que problematiza os desejos do
homem moderno e veloz Oskar
Schlemmer (1888-1943), pintor, escultor
e designer que criou em 1922, o Bal
DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO
Tridico2. Partindo das relaes
primordiais da natureza, Schlemmer foca
seus experimentos na relao do corpo
de com o espao, reconfigurando o design
anatmico do corpo por meio de
figurinos, os quais alteravam seu volume,
peso e espacialidade, limitando seus
movimentos e exigindo um novo modo de
movimentar-se no espao. Schlemmer, ao
propor outras configuraes para o corpo,
afasta-se da representao mimtica e,
desse modo, aproxima-se das discusses
inerentes ao seu contexto, caracterizado
pela mecanizao. Por meio do figurino, o
corpo humano reconfigurado no sentido
de propor uma qualidade de objeto nos
bailarinos, produzindo uma performance
com efeito mecnico.
Oskar Schlemmer- Bal Tridico 1922
2
O conceito de tridico, segundo Pimentel
(2008), surge da palavra trade, porque so trs
bailarinos, em trs partes de uma composio de
uma sinfonia arquitetnica e tambm porque a
fuso da dana, do vesturio e da msica.
(PIMENTEL, 2008, p.137). (traduo nossa).
Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012
 Carolina de Paula Diniz

Em sua obra Dana das varetas de tambm ocorre uma relao que, anterior
1927, o artista incorpora doze varetas nas recepo, se d entre o corpo e a
articulaes dos bailarinos, os quais materialidade que se impe a ele. Nesse
passam a ter extenses nos corpos o que sentido, o corpo no somente se adapta,
propicia outras relaes com o espao. Ao mas, no dilogo com a estrutura, se
utilizar as prteses, o corpo amplia o reconfigura e tem alteradas suas
alcance dos seus movimentos, possibilidades de movimentao.
interferindo no espao por meio de um
Yo no quiero verte a ti, quiero ver
metacorpo [...] que depende do corpo el espacio que provocas3, com esta
natural, no existindo sem ele, j que sem afirmao Alwin Nikolais (1910-1993),
movimentao so apenas varas coregrafo moderno prope por meio da
relao implicada entre movimento,
sobrepostas s articulaes. (SILVA,
figurino e luz, experimentaes que levam
2005, p. 42). desumanizao dos corpos na dana, os
quais tem alterado seu carter humano
atravs de efeitos de luz aliados a trajes
especiais. Nikolais celebra uma esttica
do puro movimento em oposio
nfase de caracterizao narrativa e
emocional, caractersticas de outros
artistas modernos. Segundo Pimentel, o
coregrafo prope um novo conceito de
descentralizao para a dana, em que o
corpo deixa de ser o autor principal,
transformando-se em mais um dos
elementos visuais compositores da cena,
servindo como um suporte para os efeitos
visuais, produzidos em relao implicada

Oskar Schlemmer - Dana das varetas 1927

As proposies de Schlemmer
apresentam um jogo entre duas
materialidades: o corpo anatmico e o
corpo/estrutura produzido por meio de
formas, cores e espacialidades tridicas.
Desse modo a relao entre corpo e
figurino no se d somente no sentido de
exteriorizar informaes acerca do
contexto mecanizado da poca, mas 3
Eu no quero te ver, quero ver o espao que
provocas. (traduo nossa)

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 DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO

com o figurino e a luz. (Pimentel, 2008). a residir em um envoltrio corporal

que o determinaria como uma
topografia: ele vive a sua
corporeidade maneira de uma
geografia multidirecional de relaes
consigo e com o mundo, uma rede
mvel de conexes sensoriais que
desenha uma paisagem de
intensidade. (SUQUET, 2009, p. 538).

Relacionamos esta dinmica entre

as informaes que compem a obra com
a fala de Britto (2008) acerca do modo de
organizao da cena contempornea da
dana, a qual no prioriza uma

Alwin Nikolais Noumenon - 1953

acentuao narrativa (comeo, meio e
fim), nem sequncia linear, tem fluxo de
Com a apresentao destes
continuidade ligando cenas desconexas e
artistas, pode-se ressaltar que o corpo e
simultneas. (BRITTO, 2008, p.105). O
os componentes de cena podem se
corpo no contexto da dana
estruturar de diferenciados modos, com
contempornea tende a organizar
distintos propsitos e relacionados a
imagens com sentidos desviantes e
diferentes e estticas e que, o figurino, em
ambguos, os quais no se referem a
especfico, pode atuar como um
entendimentos fixos e pr-dados, antes
envoltrio, segunda pele, algo que se
embaralham estes imaginrios, propondo
acopla ao corpo, ou seja, como um recurso
uma dinmica que produz uma imagem,
ou adorno, at como uma estrutura
que produz outra e assim por diante. A
modificadora do design e das
obra In-organic de Marcela Levi ilustra
possibilidades motoras e espaciais deste,
bem esse fluxo relacional entre o corpo e
produzindo vinculaes, mediaes mais
os constituintes da cena e por meio de
complexas. No contexto contemporneo
uma breve descrio da obra que se
da dana pode-se afirmar que estes
tramar a ideia de vestveis em fluxo. Em
modos coexistem e esto relacionados s
In-organic, interessava artista falar
proposies e inquietaes de cada
sobre a banalizao da morte e, em
artista. Para Suquet (2009):
entrevista Laura Erber , ela esclarece
O pesquisador de dana seu interesse: queria uma fala-esboo,
contempornea no se acha destinado

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inacabada. Pensei, ento, em me afundar
no que eu estava falando, quero dizer,
fazer daquela fala exterior algo ntimo.
(ERBER, 2009).
Para tanto, a performer, ao longo
da performance, apresenta associaes
disjuntivas que interligam
fragmentos/momentos, sem preencher as
lacunas entre eles. (ERBER, 2009). O no
preenchimento das lacunas abre espaos
vazios que permitem desvios para que os
sentidos escoem num fluxo
intensidades, o qual permite que o
pblico tea as suas prprias relaes. A
performer entra em cena nua, exceto por
um colar de prolas envolto em seu
pescoo, disposto como uma coleira, e por
um par de sandlias de salto com as quais
marca, ritmicamente, seu espao de
atuao. Ela segura frente, como num
prolongamento do corpo, uma cabea de
boi que possui acomodado num dos
chifres, uma corda confeccionada com
metros de colares de prolas. Levi
caminha e acomoda a cabea de boi sob
um pedestal e, de costas para o pblico,
solta a corda de prolas do chifre e o
movimenta em crculos, tal qual na
preparao para se laar um boi. Segundo
Levi, no contexto dos boiadeiros, quando
um homem se interessa por uma mulher
ele a laa, e essa ao de enlace
apresentada pela artista de
Carolina de Paula Diniz
ambguo e no como uma crtica ao papel,
possivelmente, submisso da mulher.
Levi explicita a ambiguidade
inerente s relaes, por meio do uso de
metros de colares de prolas no lugar de
uma corda comum, relacionada sua fala,
os repetida em diferentes momentos da
performance, "ele gosta, ela gosta, e
assim". A performer, ento, cessa a ao e,
com movimentos coreografados, vai
pouco a pouco transformando o lao em
de um corpete. Logo depois, com um
movimento, solta o lao/corpete e este, ao
mesmo tempo, que se desfaz, vai
enlaando os tornozelos da performer,
um autoenlaamento. Tal qual a fala que
anuncia a dubiedade das relaes
afetivas/culturais/sociais entre homens e
mulheres, assim so as imagens que a
artista vai elaborando ao longo da
performance: precisas, mas de uma
preciso cheia de ambiguidades. (ERBER,
2009). Para Laura Erber (2009), uma das
linhas de fora do trabalho de Levi reside
no modo como torna presentes e quase
tangveis os interstcios do corpo, esses
buracos por onde o sentido escapa.
(ERBER, 2009).
modo
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ato sexual. Em outro momento senta-se

no cho, com um farol de bicicleta em sua
boca e a cabea de boi ao seu lado.

Marcela Levi- In-organic 2007

Ela desvencilha os ps do lao que

est preso na cintura e caminha. Pra em
frente a peas de roupas, as quais estavam
acomodadas em um dos pontos do espao Marcela Levi- In-organic 2007
de atuao da artista, e veste um vestido
preto, aberto nas costas, em que deixa
Durante toda a performance, a artista (in)
entrever o suti. Sobrepe, ento, um
veste o corpo com signos, os quais
blazer de veludo marrom, combinado com
colocados em relao, produzem imagens
o salto e o colar de prolas. Neste
que tecem sentidos transitrios no fluxo
momento, pode-se dizer que ela veste um
da dana. A relao entre corpo e objetos
figurino, no sentido de que organiza uma
formulada na performance pode ser
aparncia que traduz uma persona, no
compreendida a partir da proposta de
caso, uma mulher elegante e feminina.
Subjetos, apresentada pela artista em seu
Mais adiante, a performer pra em frente
release de In-organic:
ao pblico e, retirando, um a um dos
grampos em seu cabelo, vai como que
Vinte e cinco metros de colar de
costurando a boca, configurando uma prolas, uma cabea de boi
embalsamada, grampos de cabelo e
espcie de mordaa metlica, logo depois
um sinalizador de bicicletas so os
os retira e os recoloca em seu cabelo. Em objetos, ou melhor, subjetos (objetos
deslocados, desfuncionalizados e
vrios momentos Levi se relaciona com a subjetivados) dos quais me utilizo na
performance In-organic. Busco no
cabea de boi, a qual, ela carrega como um
encontro corpo (= carne, simblico e
trofu para logo depois, coloc-lo contra imaginrio) + objetos (= presena
simblica do Outro),
seus quadris e produzir movimentos de transbordamentos, superposies e
vais e vens vigorosos os quais remetem ao deslocamentos geradores de um

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sentido (direo e significao).
(LEVI, 2007).
A noo de subjetos, apresentada
por Levi, prope o entendimento de um
corpo permevel aos objetos com os
quais ele lida, o qual abandona a posio
de totalidade e completude e que s se
manifesta ao se deixar transformar.
(ERBER, 2009). O corpo incompleto de
Levi, o qual apresenta um fluxo de
sentidos ambguos e desviantes impacta
na recepo da obra e o entendimento de
representao tambm problematizado
no sentido de que as imagens que a artista
produz no se relacionam com uma
realidade externa ou interna, mas se
constitui em uma experincia encarnada,
produzida a partir da relao entre as
materialidades do corpo e dos
componentes da obra. Segundo Britto
(2008):
Os artistas contemporneos da dana,
com abordagens e recursos
completamente diversos, do ao
corpo, ao movimento, ao som, ao
espao e aos objetos cnicos um
tratamento que enfatiza
materialidade fsica de cada coisa; de
tal modo que a funo tradicional do
espectador subvertida, pois no
havendo magia para encantar, resta-
lhe a funo de estabelecer nexos de
sentido entre as referncias colocadas
em cada obra, e situ-las em seus
contextos. (BRITTO, 2008, p.99).
Na contemporaneidade os pesquisadores
da dana tendem a exprimir aquilo que os
Carolina de Paula Diniz
afeta, desapegados de critrios
hierrquicos pr-dados, corporificam os
objetos com os quais se relacionam e
provocam em cena o que Mesquita (2008)
anuncia como um embaralhamento da
geografia dos cdigos. (MESQUITA, 2008,
p.46). Pode-se compreender, a partir
desta perspectiva, que Marcela Levi
incorpora o figurino no campo do vestir,
como um dos componentes, e no o nico,
capaz de afetar e investir o corpo de
signos, na medida em que a performer
est interessada em investigar e
experienciar as propriedades sensveis do
que se relaciona com o corpo e os
significados mltiplos decorrentes destas
relaes. Aqui cabe a afirmao de Katz
quando diz que a proposta de abolio
da disciplina em favor da indisciplina que
caracteriza o corpo. (KATZ, 2004 apud
GREINER, 2005, p. 126). Neste sentido, o
corpo indisciplinado afeta e afetado nas
relaes com os outros corpos
constituintes da obra, os quais passam a
ser tratados como coautores da obra. A
luz, no sentido que Cohen4 (2001) atribui
a a ela, em relao s proposies cnicas
contemporneas, no se preocupa em
iluminar, revelar, (mas ) sincrnica e
orgnica com o evento, desse modo,
busca-se outros recursos de luz com o
4
Renato Cohen em entrevista concedida por e-
mail para Cristiane Bouger em abril de 2001,
disponvel
http://www.cristianebouger.com/_articles/articles
_/Bouger_Cohen_2001.pdf, acesso em maro de
2012.
Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012
 DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO

intuito de romper com os meios A qualidade das conexes

tradicionais. apresentada em In-organic no
Ele prope que a luz no seja um corresponde ao pressuposto de que a
contorno, mas atue como um dos focos da soma das partes compe o todo,
criao, uma luz interna que no estetiza entendimento aqui relacionado ideia da
a obra. (COHEN, 2001). J Katz e Greiner Obra de arte total (Gesamkunstwerk),
(2005) afirmam que nas proposies desenvolvida pelo compositor Richard
contemporneas de dana, o onde a dana Wagner (1813-1883). O compositor
ocorre deixou de ser o lugar, o cenrio, neorromntico alemo props um novo
em que o artista se apresenta, mas se estilo de pera, constituda pela soma das
transformou em um parceiro ativo, um linguagens, as quais so ordenadas de
outro corpo, com o qual se relaciona. modo harmnico: a msica se integra
Ao invs de lugar, o onde tornou-se uma com a dana, ambas so suportadas por
espcie de ambiente contextual. (KATZ e um cenrio, uma iluminao, uma plstica
GREINER, 2005, p. 130). diante deste que se compe num espetculo total.
contexto, em que o figurino, juntamente (COHEN, 1989, p.50). a soma de todos
com os outros componentes, os componentes, os meios, que produzem
problematizado em cena, que se o drama, o qual, Wagner defende como o
apresenta a ideia de vestveis em fluxo, fim. Neste sentido, os fins justificam os
designao que prope uma alternativa meios. As obras contemporneas no se
ao campo do vestir no contexto organizam a partir desta lgica
contemporneo da dana. integradora, a qual resulta em uma
propriedade em comum como, por
exemplo, o corpo, proposto por
Schlemmer, ou por Fuller, nos quais, a
relao implicada entre todas as
informaes configuram uma
propriedade final: um corpo mecanizado
e um corpo transluminoso. Marcela Levi,
em In-organic, organiza as informaes de
modo sistmico, produzindo uma
interpenetrao entre seus componentes

Marcela Levi- In-organic 2007 constituintes, os quais extravazam seus

limites e funes. O corpo da artista, ao

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 Carolina de Paula Diniz

longo da performance, organiza, (2008), quando prope que os verbos no

desorganiza e reorganiza informaes por tempo infinitivo garantem a
meio de uma relao dialgica em que possibilidade de sua prpria disperso,
todos os componentes constituintes so disparos, acontecimentos, fluxos
transitam em suas funes e pronunciam delineadores de procedimentos.
um outro entendimento de corporalidade, (MESQUITA, 2008, p.15). A ideia de
no acrescentam, mas complexificam vestveis em fluxo, apresentado no
oferecendo outros canais para aquela contexto da dana contempornea, se
dana expandir os vetores de suas relaciona com as ideias de
possibilidades. (BRITTO, 2008, p.136). simultaneidade, possibilidade e
transitoriedade (grifo nosso), na medida
Ao se apresentar a ideia de
em que, o que se escolhe para vestir o
vestveis em fluxo utiliza-se a expresso
corpo em cena transita (grifo nosso)
o que se veste em cena com a inteno
entre funes e signos, os quais vo, ao
de incorporar ao que se considera do
longo da perfomance, reconfigurando e
territrio do vestir no somente o que,
alterando os sentidos e as formas do
comumente, se entende por figurino
corpo em cena.
(peas de roupas e acessrios), mas
tambm, objetos e todo e qualquer Tambm suscita a possibilidade
componente, o qual se relacione (grifo nosso) de ser algo a ser vestido, ou
diretamente com o corpo. Recursos, os seja, em algum momento pode vir a
quais, em algum momento, podem vir a cumprir a funo de vestir o corpo, mas
vesti-lo em cena, o que no encerra, nesta no necessariamente, se limita a ela como,
ao, suas possibilidades relacionais e por exemplo, os metros de prolas de
funcionais na organizao total da obra. Marcela Levi. Os vestveis em fluxo, como
Considera-se a ao do vestir como um citado anteriormente, esto inseridos no
dos meios pelos quais o corpo produz campo estendido do vestir e
imagens, corporalidades e aparncias. O compreendem, no s peas de roupas,
vestir, em seu campo de atuao mas tambm, objetos, materiais os quais,
estendido, pode compreender as se organizam de modo simultneo (grifo
informaes que, de modo indissociado, nosso) ao corpo e aos movimentos. Sendo
interceptam o corpo, alterando-lhe a assim, o fluxo apresentado por Levi entre
forma, suas possibilidades de movimento o corpo, o movimento e o que se veste
e que produzem com este, um fluxo de abre um interstcio para que as relaes
sentidos. Concorda-se aqui com Mesquita ocorram de modo intercambivel em que

Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012


os limites so extravazados provocando
questes como: o corpo se veste ao
danar ou a dana se faz ao vestir? A
proposio dos vestveis em fluxo designa
ento a simultaneidade do que se veste
em relao ao corpo e ao movimento em
cena, a transitoriedade dos sentidos que
no se fixam no corpo e a possibilidade de
algo que, inicialmente, no se apresenta
como algo a ser vestido, mas que, em um
dado momento, pode vir a atuar neste
sentido.
A partir desta trama de ideias,
apresentadas ao longo deste artigo, uma
primeira observao que pode
pontuada que alguns artistas da historia
da dana, de forma espordica e em
diferentes pocas, demonstraram um
tratamento de coimplicncia entre
diferentes informaes cnicas e suas
relaes com o corpo. Assim sendo, tal
abordagem no se limita
contemporaneidade da cena da dana.
Neste sentido Britto (2008) afirma que:
Compreender a configurao cultural
atual compreender que o que est a
permaneceu no tempo, sob diferentes
designs, devido sua plasticidade,
que permitiu acordos adaptativos
com o ambiente os quais por sua
vez, mostraram-se eficientes como
estratgia de continuao dos nexos
de sentido entre os sistemas
envolvidos. (BRITTO, 2008, p.86).
Desse modo, a partir desse entendimento
de que a configurao atual das coisas que
DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO
existem constituem o resultado de
acordos adaptativos, os quais ocorreram
ao longo do tempo, compreendemos que o
modo implicado, discutido neste estudo,
permanece como informao porque vem
se adaptando a diferentes ambientes e,
desse modo, no se configura em uma
novidade do contexto contemporneo.
Prope-se, aqui, que a novidade, no
reside no o que (a informao em si),
mas no como (o modo) organizam-se as
informaes no contexto da dana
contempornea. Neste sentido, a relao
implicada entre corpo, movimento e o que
ser se veste em cena permanece no tempo
com diferentes propsitos relacionados
aos acordos adaptativos entre o ambiente,
o corpo e a dana organizada por ele.
Loie Fuller, na virada do sculo XX, soma
ao corpo, um figurino especfico,
constitudo por metros de tecido branco e
varas que estendem seus braos no
espao, refletores de luz posicionados em
locais especficos, aliados a estruturas de
movimentos e um palco giratrio, o qual a
colocava em movimento giratrio
constante. Este conjunto de informaes
lhe possibilitou organizar um corpo
metamrfico que se desdobrava em
distintas representaes de formas
orgnicas: liblulas, orqudeas, etc. e lhe
viabilizou investigar o efeito das cores e
as sensaes que estas poderiam causar
Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012
 Carolina de Paula Diniz

nos corpos. Oskar Schlemmer, no incio do e que por meio de uma relao dialgica,
sculo XX, inscrito em um contexto em configuram um corpo que se deixa afetar
que a mecanizao alcanava todos os e transformar, o qual evidencia no um
setores da vida, foca seus experimentos resultado final, mas um processo, um
na relao do corpo com o espao e estado, cuja incompletude o configura em
prope estruturas vestimentares as quais um produtor de inquietaes, desacordos,
imprimem uma qualidade mecnica ao perguntas, provocaes, informaes as
corpo, enquanto que o coregrafo Alwin quais sero compartilhadas com o
Nikolais, na dcada de cinquenta, com sua pblico.
esttica do puro movimento, prope a
Marcela Levi, dentre outros artistas
desumanizao dos corpos por meio de
contemporneos, explicitam em suas falas
trajes especiais e o jogo de luz.
a necessidade de um corpo fluido, no-
possvel perceber, nas proposies referencial, incompleto e sujeito
destes artistas, que a relao implicada interferncias, ideias as quais entram em
que estes propuseram se relaciona com a confronto com os limites que constituem
ideia de organizar um corpo especfico as funes dos chamados elementos de
para determinados propsitos, j cena: luz, cenrio, figurino, maquiagem.
considerados de antemo, elaborado a Os vestveis em fluxo elaboram sentidos,
partir de uma relao de causa e efeito. deslocando os signos e smbolos de seus
Diferentemente das propostas lugares estabelecidos e partilham com o
apresentadas por alguns artistas corpo informaes sensveis: peso, toque,
contemporneos, os quais, de modo textura, elasticidades, gosto, forma. Neste
sistmico, estabelecem uma relao artigo, este entendimento apresenta-se
implicada entre o corpo e as como uma proposio que, entreabre uma
materialidades inerentes aos fissura para que, este modo, evidenciado
componentes que constituem a obra. nas pesquisas artsticas analisadas, possa
Desse modo, pode-se considerar que, vir a ser considerado como uma
diferentemente de se organizar um corpo, alternativa, a ser desenvolvida em
o qual constitudo por meio da soma de processos criativos, os quais abarcam ou
todos os componentes, os quais elaboram no a colaborao de outros artistas, a um
uma propriedade final, a obra In-organic modelo, comumente evidenciado nas
de Marcela Levi, analisada neste artigo, produes em dana, no qual os
constituda de todos que se elementos se somam ao corpo com o
interpenetram e extravazam seus limites propsito de configurar uma propriedade

Joo Pessoa, V. 3 N. 2 jul-dez/2012

 DO FIGURINO AOS VESTVEIS EM FLUXO

final. Acredita-se que a proposio de se GREINER, Christine. O Corpo Pistas para

considerar o que se veste em cena, a
partir do entendimento de vestveis em
fluxo, o qual se aproxima e corrobora com
as questes e emergncias dos artistas
contemporneos, os quais esto
interessados na condio de um corpo
relacional, j que, como o prprio termo
indica, os vestveis em fluxo caracterizam-
se por instaurarem com o corpo e o
movimento, um fluxo de sentidos por
meio da ao do vestir, o qual elabora
uma dana que se faz danando.
estudos indisciplinares. So Paulo:
Annablumme, 2005.
PIMENTEL, Ludmila Cecilina Martnez. El
cuerpo hbrido en la danza:
Transformaciones en el lenguaje
coreogrfico a partir de las tecnologias
digitales. anlisis terico y propuestas
experimentales. 2008. Tese (Doutorado
em Artes Visuais e Intermdias)
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Espanha, 2008.
SUQUET, Annie. O corpo danante: um
laboratrio de percepo. In COURTINE,
J.; CORBIN, A.; VIGARELLO, G. (Org.).
Histria do corpo. 3. ed. Petrpolis:
Vozes, 2008. Vol. 3.

Artigo recebido em 30/04/2012

Aprovado em 20/11/2012

Referncias Bibliogrficas:

BOUGER, Cristiane. Entrevista com

Renato Cohen. Entrevista concedida
Cristiane Bouger. Disponvel em:
<http://www.cristianebouger.com/_articl
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Acesso em: 14 maro de 2012.

BRITTO, Fabiana Dultra. Temporalidade

em dana: parmetros para uma histria
contempornea. Belo Horizonte: Fabiana
Dutra Britto, 2008.

Erber, L. Laura Erber entrevista Marcela

Levi. Obtida em 15 de maro de 2012, de
http://marcelalevi.com.

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