NOSELLA, Berilo Luigi Deir.

Dramaturgia e Histria: duas abordagens

possveis. Rio de Janeiro: UNIRIO; Doutorando; CNPq/CAPES; Orientadora
Prof. Dr. Maria de Lourdes (Beti) Rabetti. Iluminador Cnico.

RESUMO

A comunicao que aqui se apresenta prope uma reflexo sobre as

possibilidades de relaes entre dramaturgia e histria, fundamentalmente
visando a uma possvel metodologia de anlise da obra dramatrgica. No caso
especfico, focar-se-o duas formas distintas da referida relao: uma direta, na
obra do dramaturgo Jorge Andrade; e outra indireta, na obra de Luigi
Pirandello.

Palavras-chave: Dramaturgia e Histria. Luigi Pirandello. Jorge Andrade.

Formao Teatral Moderna.

ABSTRACT

The present communication proposes a reflection about the possibilities of

relationship between dramaturgy and history, fundamentally visioning a possible
methodology of analysis of the dramaturgical work. In this specific case, there
will be focus on two different forms of the mentioned relation: a direct one, in the
work of the dramaturge Jorge Andrade, and an indirect one, in the work of Luigi
Pirandello.

Keywords: Dramaturgy and History. Luigi Pirandello. Jorge Andrade. Modern

Theatrical Formation.

A presente comunicao tem por finalidade uma breve e inicial reflexo sobre
as relaes entre dramaturgia e histria como base metodolgica para anlise
dramatrgica e inserem-se no contexto da pesquisa Luigi Pirandello e Jorge
Andrade entre o texto e a cena: a metateatralidade como espelho de nossa
formao esttica cultural moderna, em que se prope uma leitura de obras
metateatrais dos referidos autores numa interseo histria-dramaturgia. O que
significa dizer que se trata de compreender as referidas obras e suas estruturas
num dado contexto histrico.

No que diz respeito relao entre dramaturgia e histria no mbito aqui

apresentado, ou seja, da compreenso da dramaturgia em seu contexto
histrico propriamente dito, h duas formas de enfrentar tal relao, ambas
muito prximas e correlatas, porm com suas particularidades: uma diz
respeito luz que a histria lana compreenso dramatrgica, incluindo-se a
as possveis influncias que certos acontecimentos histricos podem ter sobre
a obra; a outra, inversamente, diz respeito luz que a obra lana histria.
Neste segundo caso, h ainda a possibilidade de dois desdobramentos: a luz
que a dramaturgia lana histria num sentido amplo, ou seja, a possibilidade
de a dramaturgia apresentar-se como documento de anlise ao historiador,
possibilitando a ele a compreenso de cenrios, ambientes e mentalidades de
uma dada poca, por exemplo; e em segundo, mas estrito, a dramaturgia como
objeto de anlise para compreenso da histria do teatro. De certa forma,

1
dissociar essas formas de relao entre dramaturgia e histria no totalmente
possvel, mas em termos metodolgicos, faz-se importante, em carter
didtico, um esforo mnimo e, talvez at com certa dose de leviandade, dada a
complexidade do tema e o carter exatamente mnimo do referido esforo.

Em se tratando de um trabalho de anlise dramatrgica e que volta seu

interesse mais especificamente para o teatro, podemos elencar a seguinte
sequncia de interesse: 1) A histria como luz dramaturgia; 2) A dramaturgia
como objeto para compreenso de questes relativas histria e historiografia
do teatro; e, por fim, no includo no rol de interesses diretos deste trabalho,
mas no deixando de permanecer presente como fato; 3) A dramaturgia como
documento histrico.

A primeira relao d-se exatamente em como a histria pode nos servir para
analisar a dramaturgia? Obviamente que uma relao mais clara est na
prpria histria do teatro ou da dramaturgia como elemento contextualizador de
uma dada produo; ou a histria pessoal de um autor na relao com sua
obra; mas no caso, o que estamos nos questionando sobre qual a relao,
num contexto mais amplo, de influncia que o contexto histrico social, poltico
e econmico pode ter na elaborao e na leitura de um texto dramatrgico? No
caso dos objetos escolhidos para anlise h duas formas de presena da
histria na dramaturgia, que chamaremos a uma de indireta, Pirandello, e a
outra de direta, Jorge Andrade. Tal denominao se d pela percepo
primeira da histria como temtica do texto dramatrgico. No caso de
Pirandello, as peas no so histricas no sentido estrito, o que no exime seu
contedo de dados histricos, como por exemplo, a possibilidade de localizar
no tempo histrico a tipologia da companhia teatral que ensaia no Seis
Personagens. J no caso de Jorge Andrade, a histria tema da obra,
misturando-se fico dramtica e realidade histrica; por exemplo, as
personagens em dilogo na imaginao do dramaturgo Vicente em O
Sumidouro de fato existiram na histria brasileira: Ferno Dias, Jos Dias,
Afonso VI, Pedro II etc. A razo da retomada das personagens histricas por
Jorge Andrade liga-se diretamente intenso mais profunda do autor de rever
a imagem que a histria nos legou desses homens; portanto, no possvel
uma leitura que ingenuamente ignore qual essa imagem anterior.

Tambm acreditamos que h consequncias objetivas na leitura da histria

teatral inserida na dramaturgia; por exemplo, pensar comparativamente o recuo
histrico que o autor faz, de os Seis Personagens a Os Gigantes, na tipologia
histrica da companhia atores teatrais colocados em cena em cada uma das
peas; ou, no caso de Jorge Andrade, do ator, historicamente localizado no
sculo XVIII brasileiro, como elemento central da estrutura metateatral de As
Confrarias ao dramaturgo contemporneo, Vicente, como articulador da
metateatralidade a partir de A Escada, passando por Rasto Atrs, at O
Sumidouro. Tais presenas do histrico indicam uma relao, de acordo ou
oposio, a movimentos mais amplos referentes formao cultural, teatral no
caso, de uma dada poca em um dado pas, relaes fundamentais para se
estabelecer interligaes e reflexes sobre a prpria histria do teatro, mesmo
que essa no seja, em se tratando de uma anlise especfica da obra
dramatrgica, o objetivo imediato do trabalho.

2
Porm, h ainda uma outra forma de relao da histria com a dramaturgia, no
que concerne sua produo e leitura, e que interessa de forma mais imediata
ao presente trabalho (sempre lembrando que tais divises tm maior carter
metodolgico-didtico do que contornos ntidos em suas divisas): como certa
caracterstica da forma cnico-dramatrgica recebe e revela uma dada
condio historicamente dada. No caso dos objetos aqui analisados, trata-se
do carter de incompletude, de inacabamento, caracterstico das obras
metateatrais num movimento de Seis Personagens para Os Gigantes e de
As Confrarias para O Sumidouro desenvolvidas pelos autores e suas
possveis relaes com o momento histrico em que elas foram produzidas e,
tambm, as relaes ideolgicas impressas, no interior de suas obras, pelo
autor em relao a tais momentos histricos. No caso dos dois autores, vive-se
em seus momentos histricos especficos a experincia de um regime poltico
totalitrio, com profundo projeto nacionalista de carter ditatorial, no sentido de
preservao, com carter claramente reacionrio, de padres sociais
capitalistas arcaicos; momentos de modernizao conservadora. No caso do
primeiro, a culminncia do fenmeno d-se com a experincia mundialmente
catastrfica da Segunda Grande Guerra (1939-1945); tal experincia no
chega a ser vivida por Pirandello, que falece em 1936, deixando a obra Os
Gigantes da Montanha inacabada. No caso brasileiro, a referida experincia, se
no tem consequncias mundiais to amplas, culmina numa experincia de
endurecimento coercitivo de marcas profundas na histria do pas, que tem no
ano de 1968 e no Ato Institucional no 5, seu grande marco; Jorge Andrade, ao
contrrio de Pirandello, vivencia de perto tal processo histrico e nos deixa as
duas obras finalizadas no ano seguinte, 1969. O que se levanta como hiptese
que tal configurao histrica interpe-se diretamente na conscincia do
artista e inscreve-se profundamente nas estruturas de suas obras.

Tal verificao indubitavelmente retorna a intervir nas relaes entre histria e

dramaturgia, revendo o lugar e a compreenso das referidas obras na
historiografia do teatro italiano e brasileiro (inclusive de Pirandello no Brasil).
Sabe-se que as ligaes institucionais de Pirandello com o governo fascista,
em muitos momentos interferiu na forma como suas obras foram lidas e
compreendidas, tanto positivamente quanto negativamente: como obras vazias
de histria e ideologia, seja para esquecer suas ligaes com o fascismo, seja
para desqualific-las como obras portadoras da ideologia dominante, mesmo
que inconscientemente. Da mesma forma, a obra de Jorge Andrade, no seu
desvio de olhar ao passado, num momento da histria teatral brasileira em
que o presente mostrava-se to contundente, colocou-o parte dos
acontecimentos.

Um ltimo dado no que se refere relao histria-dramaturgia d-se no que

diz respeito prpria anlise, ou seja, a um olhar histrico que,
metodologicamente, dever acompanhar a anlise dos textos em si,
procurando assim estabelecer oposies a tentativas de normatizao das
propostas formais aqui analisadas. Tais tentativas apresentam respostas num
contexto histrico especfico, o que no significa afirmar que se trata de obras
datadas, ou que suas propostas formais no possam repetir-se no devir
histrico de forma consequente, mas sim de preservar certas particularidades

3
do prprio exerccio de anlise. A anlise da produo artstica na histria
precisa do exerccio sincrnico comparativo no que diz respeito s formas
desenvolvidas e experimentadas em diversos momentos da histria, mas isso
necessariamente no exime tal mtodo do olhar diacrnico. Pensar de tal
forma nos leva a formular a seguinte questo: h incongruncia em se falar,
concomitantemente, em mtodo histrico de anlise e mtodo formal de
anlise dramatrgica? Haveria uma oposio entre um princpio histrico de um
e o normativo do outro? Segundo Szondi, no! A questo aqui est em,
inclusive, devolver a historicidade normatizao, compreendendo que a
prpria anlise, realizada num dado tempo e espao tem sua historicidade.
Assim, compreender que h paralelos formais entre Pirandello em 1920-1930 e
Jorge Andrade em fins de 1960, no mbito formal, ou seja, perceber que h
elementos formais que se repetem na histria, no significa tornar a forma a-
histrica, mas sim restituir historicidade a ela. Assim como o autor far no
exerccio de anlise da primeira fase de transformao do drama no fim do
sculo XIX e sua, necessria, confrontao com os elementos tradicionais do
drama clssico, tal confrontao presente em diferentes nveis, desde o
renascimento.

Mas o mtodo histrico, que trata de restituir historicidade ao que se tornou norma,
permitindo assim que sua forma volte a se manifestar, no desmentido nem se torna
um mtodo normativo ele prprio quando se aplica a imagem histrica do drama
dramaturgia da virada do sculo. Pois essa forma do drama no foi, por volta de 1860,
apenas a norma subjetiva dos tericos; ela representava tambm o estado objetivo das
obras. Todo o mais existia ao seu lado e podia se contrapor a ela, ou possua um carter
arcaico, ou se referia a uma temtica muito especfica (SZONDI: 2001, pp. 35-36).

Um ltimo ponto de ordem metodolgica fundamental da relao entre histria

e dramaturgia para anlise dramatrgica a da prtica metodolgica do
pesquisador; no se tratando de um historiador a relao deste pesquisador
com os documentos diversa. Para isso, preciso estabelecer uma nova
relao pesquisador versus documento histrico mais pertinente a esse tipo de
trabalho. Maria de Lourdes (Beti) Rabetti prope uma relao de bricolagem
na pesquisa histrica teatral:

[...] a rememorao da bricolagem como ato de cultura que situa a arte entre o mito e a
cincia, por operar procedimentos que colhe nos dois lados, parece bastante adequada
para a visualizao do atual empenho do historiador das artes do espetculo. Isso
porque seus procedimentos, sem projetos linearmente configurados, sem metas
claramente pr-estabelecidas, se configuram como um jogo insistente, de contnua
ordenao e reordenao de resduos, pelo menos at onde se aceitar que o propsito
fundamental desse historiador no o de resgatar e acumular documentos, mas o de
propor novos arranjos e, com eles, novos sentidos, sempre temporrios, massa
documental que tem em mos e que nossa cultura no cessa de armazenar (RABETTI,
2006, pp. 40-41).

Assim, como uma breve concluso, procurou-se aqui apenas afirmar a

importncia da histria para anlise dramatrgica e elencar, de forma sucinta,
certas questes metodolgicas que a organizem e justifiquem.

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