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Andrea Veloso Peres

RG: 53.530.922-3
RA: 140352

Matriculada no 4o semestre do curso de Produo Multimdia - UNISANTA, alego por meio deste documento que este
Trabalho de Final de Curso (TFC) intitulado por A Beleza do reencontro em Santos - Fotografias mnemnicas de minha
autoria, portanto no h plgio. Todas as citaes de outros autores foram devidamente creditadas. Estou ciente que, caso
comprovada a existncia de plgio, serei punida.
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 A fotografia, justamente porque s pode ser produzida no presente, e porque est ba-
seada no que existe objetivamente diante da cmera, ocupa o lugar de mdia mais satisfatria
para registrar a vida objetiva em todos os seus aspectos, de onde vem seu valor documental.
Se a isso acrescentarmos sensibilidade e compreenso e, acima de tudo, uma orientao clara
quanto ao lugar que ela deveria ocupar no campo do desenvolvimento histrico, acredito que
o resultado algo digno de um lugar na produo social, para a qual todos deveramos con-
tribuir. - Tina Modotti, 1000 fotos icnicas, prefcio de Anthony Bannon.
NDICE
 12 - TEMA / TTULO 28 - DESENVOLVIMENTO
29 - CRIAO

14 - APRESENTAO 3 0 - S O F T WA R E S E T C N I C A S E M P R E G A D A S
31 - DISCIPLINAS RELACIONADAS
32 - CONCEITO DE CAPA
16 - OBJETIVO 3 3 - P E R F I L M U LT I M D I A
34 - ROTEIRO DE DIAS, INFORMAES TCNICAS, ESTTICAS E ARTSTICAS DE CADA FOTOGRAFIA

18 - PBLICO ALVO / MERCADO 44 - BONECO

45 - CONCEITO DE MIOLO E DIAGRAMAO E PROFESSORES CONSULTADOS

20 - JUSTIFICATIVA
46 - CONCLUSO
22 - DEFINIES
48 - BIBLIOGRAFIA
24 - PESQUISA
50 - REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS GRFICAS
T T U LO E T E M A
A beleza do
reencontro
em Santos -
Fotografias
mnemnicas
FOTOGRAFIA E DESIGN EDITORIAL

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A P R E S E N TA O
 A inteno do trabalho , atravs da compilao fotogrfica, despertar memrias no pblico alvo - o Santista - e quem
mais esteve pela cidade durante tempo suficiente para absorv-la, a ponto de participar de suas lembranas. Em cada
imagem h um gatilho que remeter no apenas ao que de Santos, mas tambm o que est em Santos. H os elementos
simblicos, como os pontos tursticos, e tambm os triviais, como uma espcie de rvore que cresce em toda a extenso da
cidade. Muito embora possam parecer por demais dspares no que diz respeito aos seus contedos, as fotos estariam unidas
atravs de suas cores, contrastes e formas capturados pelo o olhar sensibilizado do fotgrafo, ao passo que em todas elas
procurou-se mostrar a beleza oculta da cidade - alm, claro, do conceito de rememorao.

Segundo Sigmund Freud, Nada na vida psquica consegue se perder, nada do que se formou desaparece. Tudo con-
servado de uma maneira qualquer e pode reaparecer em certas circunstncias favorveis. (1930, Mal estar na civilizao)

Este projeto a circunstncia favorvel - pensada e contextualizada em um livro de compilao de fotografias real-
istas e abstratas que traro tona detalhes do cotidiano de um morador da cidade de Santos. A histria contada a partir
de imagens constitudas de elementos dispostos ao redor da cidade. Apenas quem entrou em contato com os objetos re-
tratados ter a experincia mnemnica desejada.

As imagens expressivas ou poticas encontram referncia na cultura e no repertrio coletivo, dando a estas imagens
uma existncia autnoma que no se restringe aos seus usos funcionais ou documentais mas sim s suas potencialidades
expressivas e, portanto, estticas. (CAMARGO, 1999, Reflexes sobre o pensamento fotogrfico, p. 27)

O caminho trilhado pelas fotografias aponta para a rememorao por meio de elementos familiares flutuando no sub-
consciente do pblico direto. Visa-se tornar consciente o que estava adormecido. As fotografias sero os meios, a ponte
para as memrias. objetos familiares flutuando no subconsciente do pblico direto.

Marcel Proust diz Ah! s vezes o objeto, ns o reencontramos, a sensao perdida nos faz estremecer. (1954, Contre
Sainte Beuve, p. 42)

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OBJETIVO
 P retende-se publicar um livro de fotografias cujo objetivo retratar a beleza da cidade de Santos atravs do vis
artstico e nostlgico. As fotografias revelam a cidade em sua trivialidade e simbologia. O objetivo capturar a cidade que
todos olham, mas no veem. Trata-se de fotografar as particularidades presentes nos diversos cenrios que se dispem ao
longo da cidade; uma leitura feita pelo imaginrio de um Santista que visa desencadear memrias particulares dos outros
conterrneos.

Esta obra almeja instigar os sentimentos emanados das lembranas visuais no pblico direto - moradores e resi-
dentes de outras cidades que possuem memrias afetivas sobre Santos. um livro para quem , est ou esteve na cidade
por um bom tempo. O objetivo no retratar de um modo factual. No um trabalho histrico, porm a histria est pre-
sente em cada clique.

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PBLICO / MERCADO
 O pblico direto a quem o livro se destina o Santista e quem j passou pela cidade e guarda memrias de momentos vividos nela.

- Residentes
- Ex residentes
- Turistas
- Pessoas que guardam laos afetivos com a cidade em geral

O pblico indireto formado por pessoas que apreciam as artes, em especial a fotogrfica.

- Estudantes de fotografia
- Profissionais de fotografia
- Simpatizantes e pessoas que a levam como hobbie

O mercado direto se concentra na venda do livro na cidade de Santos e em plos localizados em cidades prximas, pois geografica-
mente so pontos com provveis compradores que abrangem o pblico direto. Os fotgrafos e estudantes que moram na regio tambm
seriam atingidos.
O mercado indireto consiste em vender o produto em livrarias fsicas no estado de So Paulo e em livrarias online que entregam em
todo territrio brasileiro.

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J U S T I F I C AT I VA
 A fotog rafia , j usta mente porque s pode ser prod uzida no presente, e porque est baseada no que existe objetiva-
mente diante da cmera, ocupa o lugar de mdia mais satisfatria para registrar a vida objetiva em todos os seus aspectos,
de onde vem seu va lor docu menta l . Se a isso acrescenta rmos sensibilidade e compreenso e, acima de tudo, u ma orien -
tao cla ra qua nto ao luga r que ela deveria ocu pa r no ca mpo do desenvolvimento histrico, acredito que o resu ltado
a lgo dig no de u m luga r na prod uo socia l , pa ra a qua l todos devera mos contribuir. - Tina Modotti, 1 000 fotos icnicas,
prefcio de Anthony Ba n non . (SHORT, 2013, Contexto e Na rrativa em Fotog rafia , p 47)

Du ra nte o tem po em que se foi ca m po pa ra registra r as imagens percebeu-se que o cotidia no e os pontos tu rsticos
se mescla m o sa ntista traba lha , estuda e se locomove nu m cen rio repleto de smbolos histricos, o que os torna e habit-
uais. Pretende-se explora r essa relao.

Inicia lmente, o foco do projeto propu n ha evidencia r as cores da cidade, fidedig nas ou proposita lmente modificadas.
Porm , ao decorrer do projeto, foi percebido que a cidade ta mbm poderia ser explorada em suas formas, silhuetas e som-
bras que, assim como as cores, podem cair em abstrao ou ma nterem-se autnticas.

H u ma sequncia proposita lmente pensada , ordenada por u m trajeto. O passeio se inicia no Emiss rio Su bma rino e
se estende pela cidade at se encerra r-se nu ma fotog rafia monocromtica de u ma ba rco se afasta ndo da costa .

evidente, na obra , a prioridade da tecnologia digita l a na lgica . O projeto foi feito essencia lmente a pa rtir de trs
ferra mentas, a c mera semi-profissiona l, os softwa res de edio e u m pa pel de g ra matu ra e brilho convenientes. Estes trs
so indispensveis pa ra a concretizao do projeto.

U ma c mera v de forma diferente de u m olho hu ma no. Alm disso, u ma fotog rafia u ma imagem determinada no
a penas pelo que est na frente da c mera , mas ta mbm pelas pa rticu la ridades do a pa relho e pelas decises tomadas pelo
fotg rafo. (SALKED, 2014, Como ler u ma fotog rafia , p 1 50)

Cada foto receber os trata mentos e ma nipu laes adequados a com pr a au ra , o contexto desejado.
Desde o ato de encontra r o ngu lo ao momento do clique, utilizou-se os recu rsos ma nuais da c mera , cria ndo assim a at-
mosfera desejada . Depois, com o recu rso da edio digita l, sero feitas a lteraes na foto, que podem ser a penas com ple-
menta res ou tota lmente essenciais, visto que a lgu mas fotos requerem u m traba lho mais minucioso, pa ra que se a lca nce a
au ra desejada . Este processo foi inspirado no movimento Pictoria lista .

O livro ter a identidade visua l baseada no contexto esttico das fotog rafias. Foi escolhida u ma diag ra mao mini-
ma lista porque o objetivo que a fotog rafia se sobressaia . Preza-se a ha rmonia , porta nto a obra conta r com elementos
g rficos dispostos nas fotog rafias e contedo diag ra mado por todo o livro que ajuda ro o leitor a ma nter u ma const ncia
d u ra nte o folhea r das pginas. Cada deta lhe foi pensado pa ra contextua liza r a obra do incio ao fim .

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D E F I N I E S
 Nossa compreenso da vida est enquadrada pelo tempo - do nascimento morte, do amanhecer ao anoitecer. Ao passo que nossa
experincia sempre, e apenas, a do presente contnuo, nosso entendimento moldado pela histria e pela memria. Uma fotografia sem-
pre tempo passado, um momento fixado para sempre: histria. (SALKED, 2014, Como ler uma fotografia, p. 20)

A ideia do projeto surgiu da experincia do autor diretamente com a sua cidade natal, que acontece todos os dias desde a infncia.
Esta experincia, concretizada numa compilao de fotografias, consequncia da vivncia, e da criou-se o cenrio repleto de contedos
imagticos que tm razes na memria, o ponto em comum do autor com os possveis leitores a quem o livro se destina.

Especialmente na comunicao visual, uma narrativa no precisa seguir um sentido linear. Pode ser cclica, ou estar contida em uma
nica imagem, ou fazer referncias cruzadas que, quando reunidas, substanciam o entendimento ou interpretao que o espectador faz das
intees do fotgrafo (SHORT, 2013, Contexto e narrativa em fotografia, p. 98)

O olhar do autor perante a cidade foi a chave para construir uma narrativa, pois a partir dele foi tecida uma liga que une todas as
fotografias. Este cordo estende-se desde a primeira foto ltima, unindo-as, principalmente, atravs da sensibilidade. A sensibilidade, neste
contexto, se explica no cuidado obtido para capturar a cidade no em sua literalidade, mas em suas particularidades. Isto significa que as
fotografias do livro no so, em sua maioria, fidedignas, ou seja, um espelho do real. Essa escolha se deu pela esttica proposta, que abrange
uma atmosfera de fantasia, cores e sensibilidade. Cada uma das imagens apresenta elementos que funcionam como gatilhos - elementos que
esto em Santos e fazem parte da histria de seu povo, porm com um toque de subjetividade artstica.

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PESQUISA
Pictorialismo

O Pictorialismo foi um movimento fotogrfico ocorrido em meados do sculo 19, nos primrdios da fotografia. Os fotgrafos pictorial-
istas construam suas obras com uma inteno artstica, a fim de serem reconhecidas como um trabalho criativo, logo, arte.

Pictorialismo, o movimento que enfatiza a beleza do tema da foto, suas tonalidades e a composio da imagem acima do registro da
realidade.

Porm, na poca, a funo da fotografia era ser objetiva e documental. Os primeiros fotgrafos que produziram obras com teor
artstico propuseram compor uma arte subjetiva, prxima a pintura, com seus prprios pontos de vista. Maneiras de manipular a fotografia
foram exploradas por meio de intervenes no negativo, como aplicar substncias qumicas para alterar os tons, suprir e suprimir elementos
atravs deste processo e tambm da colagem, entre outras possibilidades de criar uma nova realidade a partir do recorte do real e de sua
manipulao. Na poca, a nova maneira de fazer arte enfrentou certo ceticismo por parte da comunidade artstica, que at ento no com-
preendia a fotografia como recurso criativo.

Explicao do ttulo e subttulo do trabalho: A beleza do reencontro em Santos - Fotografias mnemnicas

- Etimologia do termo mnemnico

Mnemnico um adjetivo, assim como um substantivo masculino. O termo tem origem no verbo Grego mnasthai, que significa lem-
brar-se. Sua etimologia partilhada tambm com Mnemsine (deusa grega Titnide) seu nome era ligado a qualidade da memria. A deusa
Memria carrega o basto da sabedoria e sua funo revelar o que foi e o que ser. (VERNANT, 1990, p. 141) Presidindo a funo potica,
concedia aos poetas e adivinhos o poder de voltar s origens e essncia (geralmente identificadas com o passado) e lembr-las para a
coletividade e tambm conferia o dom da imortalidade, pois quem se torna memorvel no morreria jamais. (CHAU, 2001, p. 126)

- Fotografia mnemnica

No contexto do trabalho, o termo mnemnico se refere a inteno de evocar memrias triviais ou afetivas de momentos que ocorre-
ram em Santos, no pblico direto, atravs das fotografias - cenrios repletos de gatilhos.

Ele (Boris Kossoy) nos diz que fotografia memria enquanto registro da aparncia dos cenrios, personagens, objetos, fatos: documen-
tando vivos ou mortos, sempre memria daquele preciso tema, num dado instante de sua existncia/ocorrncia.

- A beleza do reencontro em Santos

O reencontro ocorre entre o leitor e suas prprias memrias de momentos vividos na cidade. O adjetivo - beleza - se refere quali-
dade deste encontro, minuciosamente preparado.

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Manipulao

A manipulao inerente construo da imagem fotogrfica. A foto sempre manipulada posto que se trata de uma representao
segundo um filtro cultural, so as interpretaes culturais, estticas/ideolgicas e de outras naturezas que se acham codificadas nas ima-
gens. Boris Kossoy

evidente a presena do filtro esttico nas imagens, filtro que serve feito uma liga que contextualiza as fotografias no tema escolhido.

Contexto e narrativa

O contexto pode ser descrito como as circunstncias que formam o cenrio para um evento, declarao ou ideia. Em fotografia, pode
se referir ao contedo de uma foto, sua posio em relao a palavras ou outras imagens, publicao ou ao local em que tal foto vista,
assim como ao contexto fotogrfico, social, cultural, histrico e geogrfico no sentido mais amplo. (SHORT, 2013, Contexto e narrativa em fo-
tografia, p. 5)

A circunstncia que substancia o tema do livro a cidade de Santos, representada atravs de fotografias esteticamente manipuladas.
Todas possuem elementos que esto na cidade, fotografados sob um olhar sensvel que visou priorizar as particularidades dos cenrios.

A narrativa fotogrfica pode no seguir necessariamente a estrutura linear de comeo, meio e fim. Pode ser cclica, estar contida em
apenas uma imagem, ou fazer referncias cruzadas que, quando reunidas, substanciam o entendimento ou interpretao que o espectador
faz das intenes do fotgrafo. (SHORT, 2013, Contexto e narrativa em fotografia, p. 98)

A narrativa desejada segue a estrutura de um breve passeio pela da cidade, partindo do Emissrio Submarino e seguindo para a praia,
canais, monte serrat, centro, porto e outros, encerrando-se numa foto monocromtica de um barco se distanciando da orla. Portanto, a nar-
rativa possui um trajeto de comeo, meio e fim.
Cada fotografia funciona separadamente, porm funcionam tambm como uma compilao. O ponto em comum - Santos - revelado em cada
fotografia, e cada uma dispe de elementos familiares flutuantes no subconsciente do pblico.

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Verdade e realidade

A fotografia altamente construda envolve o espectador de uma maneira que desafia ou distorce suas noes de verdade e realidade.
Podem manter vivas as lembranas, mas tambm criar, distorcer ou substitu-las. Transmite o aspecto da experincia humana compartilhada
e fornece algum tipo de evidncia ou porta de entrada tangvel para nossa prpria existncia ou a de outros. (DUBBOIS, 1994))

A essncia do material fotogrfico criado se baseia em capturar objetos encontrados na cidade que permeiam o subconsciente do
pblico. O contato do leitor com as fotografias pode reviver memrias perdidas, mas tambm distorcer e criar uma falsa recordao, como
um tipo de auto sabotagem.

Atravs da fotografia aprendemos, recordamos e sempre criamos novas realidades. Imagens tcnicas e imagens mentais interagem
entre si e fluem ininterruptamente num fascinante processo de criao/construo de realidades e de fices. (KOSSOY, 2007, p. 147)

Em Os Tempos da Fotografia, Kossoy deixa claro o papel da fotografia: no o de ser um detector de verdades ou mentiras, mas um
registro construdo ideologicamente, que nos permite entender o passado, perseguir seus segredos implcitos e captar a promessa do per-
ptuo. Toda imagem fotogrfica tem uma histria que procuramos desvendar e que originou o que conhecemos de ns mesmos.

Este trecho evidencia a fotografia como um objeto potencial levar o espectador a tirar suas prprias concluses a respeito da histria
clicada. No presente trabalho, o leitor levado a encontrar em suas memrias os objetos familiares ali representados. O contedo da histria
clicada o ponto em comum com suas prprias experincias de vida.

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D E S E N V O LV I M E N TO
Criao

Quando as pessoas virem minhas fotografias, quero que se sintam como quando desejam ler pela segunda vez o verso de um poema. (Robert
Frank)

No incio deste ano, devido o crescente interesse pela fotografia, surgiu a ideia e, por conseguinte, a vontade de treinar a tcnica e
olhar fotogrficos para alm da sala de aula e de casa. Pensou-se, ento: por que no comear registrando a cidade amada? E assim, em al-
gumas sadas pela cidade com a cmera fotogrfica semi-profissional, se iniciou a idealizao do projeto - a abordagem fotogrfica da cidade.

Descoberto o ponto de partida, comeou ento o momento de explor-lo. O objeto a ser fotografado seria a cidade, mas como? A re-
sposta foi encontrada nas cores, ou mais especificamente, pela admirao delas pois, por ser vero, na poca, o cu se mostrava por demais
colorido, influenciando tambm os objetos iluminados por todas as tonalidades de luzes de um belo entardecer, ora alaranjadas, amareladas
ou azuis. Assim, ao apontar a cmera para clicar a cidade nas condies do entardecer, a leitura feita pelo equipamento, manualmente, resul-
tou em fotografias repletas de nuances e tonalidades fortes e vivas, As poucas fotografias tiradas naquela poca despertaram o desejo de
continuar o projeto que seria, ento, sobre a cidade de Santos e suas cores, com aval da coordenadora do curso.

At o final de Junho, o projeto consistia em apreender as cores da cidade, porm a pr-banca alertou que seria necessrio compor
uma narrativa e criar um contexto. As fotografias seriam para quem? Por que poucos lugares foram explorados? Ser que se limitar s cores
no seria um erro, visto que a fotografia P&B um recurso esttico belo? Essas perguntas, aos poucos, obtiveram respostas durante as de-
mais sadas fotogrficas, pois deparou-se, ento, com formas realistas e abstratas, sombras, contrastes, linhas e texturas que poderiam ser
empregadas na esttica fotogrfica do livro. Alm de explorar a esttica, tambm se conseguiu objetivar o livro - um gatilho para a rememo-
rao.

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Softwares e tcnicas empregadas
A t cn i ca e m p r e g a d a c o nst i t ui - se e m c a p t ura r o re a l e m o l d - l o par a que todas
as i m ag e n s te n h a m u m a a u r a se m e l ha nt e , o u sej a , um a ha rm o ni a , a f i m de que pos s uam
um a r ela o e n tr e s i . Pa r a ob t - l a f o i f o ra m ut i l i z a d o s d o i s e q ui p a m e ntos . O pr imeir o
um a c m e r a s e m i -p r o fi s s i o na l C a no n D SRL, e m m o d o RAW, p a ra p res er var a quali-
dade de to d o s o s to n s d i sp ost o s e m se u a rq ui vo c ru. O m o d o RAW p e rmite mapear os
pi xel s e m o d i fi c -l o s d e m a ne i ra q ue a f o t o g ra f i a n o p e rd e r q ua l i dade. O s egundo
equi pame n to , u m ce l u l a r S a m sung A5, f o i ut i l i z a d o d e vi d o a d o i s m o t i vos explicados no
pr xi m o p a r g r a fo .

Ap e s a r d e a p r o p o s ta se r f o t o g ra f a r c o m q ua l i d a d e RAW, a l g uns lugar es vis i-

tados r e q u e r e m m a i s cu i d a d o c o m o bj e t o s d e va l o r d e vi d o a o p e ri g o de sofr er algum
as sal to e p e r d e r o s e q u i p a m e nt o s t e i s a o e st ud o e a f ut ura p ro f i sso. Por tanto, al-
gum as fo to g r a fi a s fo r a m ti r ad a s c o m o c e l ul a r, p o r se r um e q ui p a m e nto menor e mais
di scr eto .

To d a s a s fo to g r a fi a s p a ssa ra m p o r p o uc a o u m ui t a e d i o no pr ogr ama A dobe
Photosh o p . A s i m a g e n s e m fo rm a t o RAW f o ra m t ra t a d a s no p l ug - i n Camer a Raw 9.1 .1
e, pos ter i o r m e n te , se n e ce ss ri o , t ra t a d a s e m f o rm a t o J P G c o m a s opes de ajus te
encontr a d a s n o m e n u I m a g e m .

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 Disciplinas relacionadas

Edio de Vdeo: A disciplina se relaciona com o projeto porque a fotografia um processo semelhante ao vdeo. Ambos acon-
tecem com a quantidade de luz que adentra a cmera e permite capturar a cena, porm o vdeo um registro em movimento e a fo-
tografia esttica. O projeto poderia ser um vdeo que demonstrasse o mesmo conceito, mas foi escolhida a fotografia por conta da
proposta do projeto - a experincia do vdeo no palpvel suficiente. O conceito do projeto s se aplica em fotografia porque o vdeo
no captaria as cores e nitidez desejadas. um trabalho sobre apreciao, logo as imagens capturadas devem permanecer estticas.

Fotografia: Os conhecimentos aprendidos nas matrias Fotografia I, II (2016) e Eletiva de Fotografia (2017) foram essenciais para o
desenvolvimento e concretizao do projeto. Foi aprendido o manuseio dos recursos da cmera para clicar imagens equilibradas, sem
granular, clarear ou escurecer demais, como por exemplo, a quantidade de abertura do diafragma, tempo do obturador e controle do ISO.

Design Grfico: O livro contar com a Identidade Visual e a diagramao criadas nos softwares. A finalidade a experin-
cia manual, no a digital, apesar de as duas terem o seu valor. Tendo isto em vista, as fotografias estaro acopladas num liv-
ro palpvel, e nele que o pblico experimentar a sinestesia. Virar as pginas, sentir o cheiro do livro, aproxim-lo do ros-
to para ver os detalhes com melhor definio e ler as citaes relacionadas a cada foto so o tipo de conexo pretendida.

Direo de Fotografia: A matria ministrada pelo professor Durval, neste semestre, focou em como manusear uma cmera fo-
togrfica de maneira profissional e entender a fotografia desde a sua forma primria - como luz. Tomou-se conhecimento dos tipos de
luzes existentes, que variam de tonalidade de acordo com sua temperatura, medida atravs da escala Kelvin, e como a cmera l a luz.
Uma dica valiosa que sempre lembrada pelo professor para no fazer uso da cmera em modo automti-
co. Cada ambiente a ser fotografado nico e deve ser interpretado pela cmera de melhor maneira possvel, ou seja,
conveniente interferir nas configuraes de abertura, ISO, etc para elevar a qualidade da imagem a ser registrada.

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 Conceito de criao esttica da capa do livro

Em Junho deste ano o Ip ocupou o posto de rvore smbolo da ci-

dade. Esta informao to recente serviu de inspirao para o conceito da
capa, explicado na reflexo a seguir.
A relao do homem com o meio est propensa a ao do acaso.
A memria brota junto com o brotar das coisas. O Ip, to comumente vis-
to pela cidade, no era, at ento, um smbolo associado a Santos. Nada
como estampar esta novidade na capa do livro cujo assunto principal a
memria do Santista, que agora compartilha dessa fresca lembrana.
O significado da cor azul associado sutilmente a sensao de paz.
Lembra gua, serenidade, sossego e frescor. A justificativa do uso da to-
nalidade de ciano, uma variao do azul, na capa do trabalho associada
ao fato de a cidade estar rodeada pelo mar.
A esttica minimalista e sinestsica foi inspirada na capa do livro
Sentena de Deus, de Jos Mojica Martins, edio de capa dura lanada
no ano de 1956. Embora a inspirao tenha partido de um material antigo,
os elementos grficos dispostos na brochura do livro apontam para um
estilo moderno, evidenciado pela fonte sem serifa e a escolha de no usar
letras maisculas ao escrever ttulo e autor.

Na brochura do livro, entre o nome

da autora e o ttulo da obra, se escolheu
colocar um pequeno grafismo familiar ao
Santista. O smbolo escolhido um quad-
rado envolto num crculo, que representa
a tpica mureta branca, um elemento ar-
quitetnico que faz parte da identidade
da cidade.

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P e r f i l m u l t i m d i a d o p r oj e t o

O carter multimdia do projeto se caracteriza pelas possibilidades mltiplas de plataformas de publicao, que abrangem os setores
digitais e manuais. O projeto poderia tambm ser divulgado como uma srie de fotografias, perdendo o formato de livro, porm mantendo
a narrativa. Ou at mesmo de maneira desintegrada, a fim de divulgar cada fotografia separadamente ou criar uma nova narrativa para as
fotos e divid-la em blocos.

Digital

- Livro na ntegra
- Portflio
- Vdeo / documentrio - Mas neste caso visa-se produzir mais contedo textual
- Site
- Venda online
- Exposio fotogrfica online

Fsico

- Exposio fotogrfica
- Visual
- Sensorial
- Livro

A plataforma mais adequada proposta do projeto a de um livro fsico, pois a arte fotogrfica esttica - o leitor poder demorar
o quanto quiser em cada pgina, ele que est no comando dessa experincia palpvel. diferente de um vdeo, em que o criador determina
uma quantidade de tempo especfico para cada cena.

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Roteiro de dias, informaes tcnicas, estticas e artsticas de cada fotografia, de acordo
com a ordem disposta no livro
1. Outonal
Velocidade: 1/320 Abertura: f/5.6 ISO: 400 DF: 55mm
Data: 09/05/2017 / Hora: 17h37
Local: Emissrio Submarino
Equipamento: Canon T5i
A orla de Santos, a lua, um
cu cor de rosa e alguns surfistas
direita compuseram um quadro dig-
no de contemplao. Eram cerca de
cinco e meia, prximo ao anoitecer,
num dia de Outono. As cores pre-
dominantes eram quentes, variando
do rosa ao laranja.
O pr-do-sol ocorria ao
lado oposto, assim fornecendo
bastante luz numa tonalidade
quente, influenciando a cor da Lua,
que ficou amarelada, e do cu, puxa-
do para tons rosados e alaranjados.
2. Alvorada
Velocidade: 1/40 Abertura: f/1.8 ISO: 400 DF: 50mm
Data: 26/02/2017 / Hora: 19h08
Local: Canal 6, Praia da Ponta da Praia
Equipamento: Canon T5i
Gregory Crewdson, fot-
grafo, diz: Sempre fui fascinado
pela condio potica do creps-
culo. Por sua qualidade transforma-
dora, seu poder de transformar o
comum em algo mgico e espiritual.
Meu desejo que a narrativa nas
fotos opere nessa circunstncia.
essa sensao de estar entre lim-
ites que me interessa.
O cu registrado num final
de tarde de vero combina com a
descrio acima. A fotografia rev-
ela um pssaro no canto extremo
esquerdo e um garoto vestindo
uma blusa de tonalidade amarelada,
prxima do tom encontrado no cu.
3. Elas
Velocidade: 1/100 Abertura: f/5 ISO: 200 DF: 42mm
Data: 23/02/2017 Hora: 18h38
Local: Praia do Embar
Equipamento: Canon T5i
possvel avistar, na praia,
pessoas caminhando beira-mar
diariamente, no importam as con-
dies do tempo. Este hbito foi
registrado numa fotografia colorida
e abstrata que revela o reflexo de
duas senhoras na areia molhada. So-
breposta a essa foto, h uma foto-
grafia dos prdios da orla, tambm
refletidos beira-mar.
Se escolheu fazer a com-
posio desta maneira porque os
prdios da orla so um smbolo da
cidade e tambm refletem na beira-
mar. As fotografias tm em comum
dois elementos refletidos, e a partir
delas se criou uma nova fotografia.
4. Vero
Velocidade: 1/50 Abertura: f/5.6 ISO: 400 DF: 42mm
Data: 26/02/2017 / Hora: 18h38
Local: Praia da Ponta da Praia
Equipamento: Canon T5i
Uma cena tpica de vero
- banhistas de todas as idades to-
mando um banho de mar enquanto
divertem-se durante uma tarde en-
solarada de Janeiro, ms com alta
concentrao de turistas e resi-
dentes na praia.
A manipulao realou a
tonalidade coral do cu e trans-
formou os elementos das camadas
mais prximas em silhuetas, con-
trastentes com a claridade da gua
e cu.
34
 5. Me 6. Filha 7. Selfie do Sol 8. Reflexos e reflexes

Velocidade: 1/5000 Abertura: f/4 ISO: 6400 DF: 50mm Velocidade: 1/60s Abertura: f/5.6 ISO: 100 DF: 55mm
Velocidade: 1/600sAbertura: f1.8 ISO: 200 DF: 50mm Data: 05/02/2017 Hora: 18h20
Data: 07/12/2016 / Hora: 17h37
Data: 07/12/2016 / Hora: 18h31 Local: Praia da Aparecida, Canal 5
Velocidade: 1/250 Abertura: f/5.6 ISO: 3200 DF: 55mm Local: Jardim da Orla
Local: Ponta da Praia Equipamento: Canon T5i
Data: 09/05/2017/ Hora: 17h04 Equipamento: Canon T5i
Equipamento: Canon T5i
Local: Emissrio Submarino
Equipamento: Canon T5i
O pequeno filhote de pomba Duas pessoas, cada um em
Dois homens fotografam
apoiava-se num dos galhos de uma sua prpria companhia, esto senta-
O pombo (columba Lvia) o pr-do-sol na praia. A imagem
rvore frgil localizada no jardim da das no canal, viradas para o lado de
uma espcie de ave trazida Am- os retrata atravs do vidro de um
praia. A rolinha, nome popularmente dentro e curvadas para frente. A im-
rica em 1606. Tempo depois, chegou caminho estacionado na calada
atribudo ao animal, pode ser vista presso passada pela posio cor-
ao Brasil e adaptou-se facilmente ao da praia, havendo ento distoro
por toda a cidade nas rvores, fios e poral deles explicada no ttulo pelo
crescimento urbano do pas, persist- na composio, em especial nas for-
caladas. meio de um jogo de palavras - o re-
indo at hoje. mas e nas cores. um registro do
flexo da reflexo - pois a fotografia
registro. A esttica distorcida seg-
A manipulao da fotogra- o reflexo destes personagens na
Na imagem se v o peque- ue a lgica de um scanner defeitu-
fia evidenciou as cores encontradas gua do canal. Possivelmente, ambos
no animal e o parapeito, inspirado oso que, ao digitalizar um desenho,
nas plantas, que passam pelos tons esto em reflexo consigo mesmos.
na mureta Santista, refletidos na falha na construo do arquivo.
esverdeados, azulados, alaranjados
poa dgua. A fotografia foi tirada
e rosados. uma fotografia de tonal-
no Emissrio Submarino numa tarde
idade fria e pastel, porm as cores
ensolarada, nas arquibancadas de
se destacam.
concreto.

Criou-se, na narrativa, uma
conexo entre esta fotografia e a
seguinte, de um filhote de pombo.

35
 9. Quase CMYK
Velocidade: 1/25s Abertura: f/1.8 ISO: 100 DF: 50mm
Data: 07/12/2016 / Hora: 18h49
Local: Canal 6
Equipamento: Canon T5i
O ISO e a velocidade da
fotografia foram devidamente con-
trolados para deix-la escura a fim de
criar um jogo de silhuetas e sombras
na composio. Evidenciou-se as r-
vores e seus reflexos no canal.
O ttulo da foto brinca com
as cores CMYK - ciano, magenta, am-
arelo e preto - pois as tonalidades
encontradas nas matizes se assemel-
ham paleta utilizada nas cores de
impresso.
10. Sobreposies
Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 ISO: 200 DF: 35mm
Data: 31/07/2017 / Hora: 17h19
Local: Praia do Embar
Equipamento: Samsung A5
A imagem acima , na ver-
dade, soma de duas fotografias: a da
praia, com o homem solitrio, e a foto-
grafia das trs rvores Chapu de Sol
que rodeiam a lua cheia.
A fotografia do homem
solitrio remete aos dias nublados,
em que d para contar nos dedos a
quantidade de pessoas presentes na
praia. A lua, tambm solitria, parece
fazer companhia ao homem.
11. Chapu de Sol e circular 12. Padre e confrade
Velocidade: Abertura: ISO: 1600 DF: 50mm
Data: 19/06/2017 / Hora: 17h21
Local: Avenida Bartolomeu Gusmo, canal 4
Equipamento: Canon T5i
H dois rudos comumente
ouvidos durante uma caminhada na Velocidade: 1/100s Abertura: f/2.8 ISO: 400 DF: 50mm
Data: 19/06/2017 / Hora: 17h09
calada da praia - o som dos carros e Local: Praa Santo Antnio do Embar
o pisar das folhas secas que caem da Equipamento: Canon T5i
rvore Chapu de Sol. uma fotogra-
fia sonora.
O Santo petrificado na Praa
Santo Antnio do Embar, neste dia, foi
homenageado por algum devoto que
deixou flores e um pequeno Santinho
prximo a ele.
36
 13. Tomie OFlower
Velocidade: 1/2000 Abertura: f/5 ISO: 800 DF: 24mm
Velocidade: 1/600 Abertura: f/8 ISO: 400 DF: 24mm
Data: 09/05/2017 / Hora: 16h30
Local: Emissrio Submarino
Equipamento: Canon T5i
O monumento Tomie Otake,
foi erguido em 2008 no Parque Mu-
nicipal Mrio Roberto Santini, popu-
larmente conhecido como Emissrio
Submarino.
Foi percebido que, depen-
dendo da temperatura da luz e da
intensidade de seus raios, a cor ver-
melha contrasta perfeitamente com
o cu em determinado tom de azul.
H, tambm, algumas flores, prximas
ao monumento. Ao perceb-las como
um conjunto, constatou-se a harmo-
nia entre uma e outra, pois ambas
erguem-se em direo ao cu azul e
apresentam tons avermelhados.
14. Ip (foto da capa) 15. Bokeh 16. F?
Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 ISO: 100 DF: 35mm Velocidade: 1/80s Abertura: 1.8 ISO: 1600 DF: 55mm
Velocidade: 1/60s Abertura: f/1.8 ISO: 100 DF: 50mm Data: 19/06/2017 / Hora: 17h35
Data: 31/10/2017 / Hora: 19h32 Data: 07/12/2016 / Hora: 18h50 Local: Igreja do Embar
Local: Rua Lobo Viana Local: Canal 6 Equipamento: Canon T5i
Equipamento: Canon T5i Equipamento: Canon T5i
Em Junho de 2017 o Ip pas- A fotografia sugere uma
O entardecer de um dia de ambientao sombria devido o preto
sou a ser a rvore que representa a
vero produz, naturalmente, cores eminente, encobrindo nebulosamente
cidade de Santos. Nada mais justo fo-
incrveis. Com a ideia de capturar os trs objetos religiosos destaca-
tograf-lo, ento.
este entardecer de maneira no con- dos, encontrados no altar da Igreja
vencional, se regulou a objetiva para do Embar. Este efeito nebuloso foi
Este posto foi obtido por
borrar a imagem a ser capturada. explanado no ttulo em forma de in-
meio de uma votao popular realiza-
Deste modo, se intensificou as fontes dagao, como se algum estivesse
da no site da Prefeitura. O glamuroso
de luz - semfoto, farol, reflexo do na igreja com o corao em apuros,
Ip cor-de-rosa foi fotografado du-
sol nos prdios, etc - a fim de criar sentindo sua f esvanecer.
rante a Primavera, estao do desa-
uma fotografia vibrante com inten-
brochar das flores e que proporciona
sos pontos coloridos. Posteriormente, A criao da aura nebulosa
um momento oportuno para o clique..
foi aplicado contraste e saturao, foi feita com a fotografia anterior,
Ele pode ser encontrado na rua Lobo
tratamentos que deixaram a imagem Bokeh, sobreposta de maneira que
Viana, em frente Universidade Santa
mais vibrante, portanto mais interes- s aparecessem seus tons escuros.
Ceclia.
sante.
Bokeh significa qualidade
do desfocado, em japons.
37
 17. Cotia 18. Banco do filsofo
Velocidade: 1/60s Abertura: 4.5 ISO: 400 DF: 18mm
Velocidade: 1/60s Abertura: 5.6 ISO: 6400 DF: 55mm Data: 16/11/2016 / Hora: 15h57
Data: 16/11/2016 / Hora: 16h19 Local: Orquidrio
Local: Orquidrio Equipamento: Canon T5i
Equipamento: Canon T5i
O banco imerso sob as
Este pequeno animal que se
plantas cr-de-ferrugem, original-
apresenta na imagem um dos pou-
mente verdes, tiveram suas cores
cos animais do Orquidrio de Santos
manipuladas para parecerem en-
que no est em gaiolas. Ele circula
velhecidas, como se fizessem com-
pelo parque entre as populosas rel-
panhia a um banco h muito visitado
vas e, hora ou outra, no se importa
pelo prprio filsofo. O trabalho com
em cortar caminho pela trilha de
a perspectiva foi proposital: aqui
concreto.
se revela a inteno de dar a ideia
de profundidade de tempo atravs
da instaurao da profundidade de
campo.
19. Jardim
Velocidade: 1/25s Abertura: 3.5 ISO: 100 DF: 18mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 11h15
Local: Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
Duas portas esto abertas
para a parte externa do edifcio do
Monte Serrat, rea repleta de muito
verde, evidenciado na fotografia. A
impresso a de estar caminho
de um simptico jardim bem cuidado,
onde algum, com receptividade, es-
pera pelo personagem por trs da
cmera.
20. O apagar das luzes
Velocidade: 1/100s Abertura: f/9 ISO: 100 DF: 32mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 10h24
Local: Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
Vitrais imensos feito esse
compem o salo principal do edif-
cio. A luz natural da manh foi total-
mente escondida atravs do mecan-
ismo de abertura da mquina, o qual
estava em f/9, ISO baixo e velocidade
alta.
38
 21. Acenda as suas velas
Velocidade: 1/25s Abertura: f/16 ISO: 400 DF: 24mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 10h49
Local: Escadaria do Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
Essa fotografia , de longe,
a que contm mais elementos e in-
formaes que abrangem significa-
dos elementares na sociedade, como
a religio e os animais. A expresso
do co acentuada pelos elementos
religiosos - esttua, cruz e o suporte
de velas - dando-no caractersticas
humanas, como se ele participasse
da realidade sugerida na fotografia.
Interpreta-se o olhar atento a algum
objeto no cho como um olhar cabis-
baixo, de possvel tristeza.
22. Semelhantes
Velocidade: 1/25s Abertura: f/10 ISO: 200 DF: 52mm
Data: 24/08/2017/ Hora: 10h42
Local: Escadaria do Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
O gato branco encontra-
se de p, olhando fixamente para o
estranho e ruidoso objeto, a cmera
fotogrfica. Uma moradora contou
sobre como a vizinhana respeita e
cuida dos animais de rua que habitam a
parte do morro prxima escadaria.
Isto veio prova enquanto a sesso
de fotografias era feita, pois gatos e
cachorros que ali estavam aproxima-
ram-se com curiosidade e simpatia.
23. O morro e a cruz
Velocidade: 1/25s Abertura: f/16 ISO: 100 DF: 25mm
Data: 24/08/2017/ Hora: 10h52
Local: Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
A profundidade de campo
obtida com o fechar do diafragma
deu a impresso de que distncia
entre o Monte Serrat e o morro ao
fundo menor do que realmente .
A est a prova de que a cmera
no enxerga o mesmo que o olho hu-
mano.
A igreja de tom amarelado
transmite a sensao do sagrado,
como se fosse um local que conserva
a energia dos que passam por ali.
24. Bar
Velocidade: 1/25s Abertura: f/10 ISO: 800 DF: 47mm
Data: 24/08/2017/ Hora: 10h44
Local: Escadaria do Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
Este pequeno bar retratado
com cores quentes sugere um am-
biente acolhedor. Mais que a to-
nalidade amarelada, os elementos
decorativos simples, feito os colan-
tes grudados no espelho e a toalha
de plstico demonstram o capricho
dos donos por organizar e decorar
o espao com tanta simplicidade e
harmonia.
39
 25. Ida e vinda
Velocidade: 1/80 Abertura: f/16 ISO: 1600 DF: 55mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 11h05
Local: Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i
O edifcio do Monte Ser-
rat, em seu ltimo andar, possui um
mirante a Cu aberto cuja vista da
cidade pode ser contemplada em
360 graus. Numa das direes es-
to os trilhos dos dois bondes que
transportam os passageiros de
cima abaixo e vice-versa. Na Foto-
grafia, alm dos bondes, h dois tra-
balhadores esquerda capinando o
mato. Mais abaixo se pode ver um
canho de guerra, fotografado com
definio na foto seguinte.
uma fotografia que
demonstra a pequenez do homem
perante suas prprias construes
e natureza.
26. Canho 27. Meio 28. Barca
Velocidade: 1/200 Abertura: f/3.5 ISO: 200 DF: 21mm Velocidade: 1/125 Abertura: f/20 ISO: 200 DF: 24mm
Velocidade: 1/200 Abertura: f/5.6 ISO: 200 DF: 33mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 11h17 Data: 31/10/2017 / Hora: 10h48
Data: 24/08/2017/ Hora: 12h08 Local: Balsa de Travessia Santos - Vicente de Carvalho
Local: Monte Serrat
Equipamento: Canon T5i Local: Casa da Frontaria Azulejada Equipamento: Canon T5i
Equipamento: Canon T5i
No percurso de bonde at Uma das janelas da Embar-
O edficio da Casa da Fron-
o topo do Monte Serrat, ao lado direi- cao que liga Santos e Vicente de
taria Azulejada foi construdo em 1865
to, h um canho vermelho e preto Carvalho serviu de moldura para os
com a finalidade de ser a moradia e
acima de uma enorme rocha. No foi guindastes localizados nas margens
armazm de um rico comerciante.
encontrado nenhum registro histri- do Porto. Se escolheu descolorir a
Posteriormente a casa foi reforma-
co sobre a rplica do armamento. No foto e deix-la monocromtica para
da para abrigar o Hotel Guanabara
entanto, um objeto que pode ser passar uma aura intimista, como se
por duas dcadas at vir a falncia.
lembrado por quem j realizou o tra- um passageiro, meio distante da
Atualmente, aps passar por restau-
jeto. janela, olhasse atravs dela para
rao, o local usado para abrigex-
posies culturais. escapar do tdio da viagem.
A fotografia um registro
ntido de como o local, mesmo res-
taurado, ainda preserva seu aspec-
to de runa devido s janelas soltas
e plantas crescendo entre as fendas
das paredes rachadas.
40
 29. Guindastes
Velocidade: 1/80Abertura: f/10 ISO: 100 DF: 40mm
Data: 31/10/2017 / Hora: 9h41
Local: Balsa de Travessia Santos - Vicente de Car-
valho, vista do Porto de Santos
Equipamento: Canon T5i
Os guindastes vistos no Por-
to de Santos so grandes estruturas
que erguem imensos continers chei-
os e vazios. Espalhados pelo porto,
possvel v-los de vrios pontos da
cidade. Esse guindaste em especfico
foi fotografado da barca de traves-
sia sentido Santos - Vicente de Car-
valho.
A fotografia foi manipulada
em sua vibrao tonal para eviden-
ciar as cores do cu e da estrutura
porturia. Alm das cores, a ateno
levada s linhas retas que seguem
a linha do horizonte e que erguem-se
tambm ao cu.
30. Vista do mirante
Velocidade: 1/80 Abertura: f/16 ISO: 100 DF: 55mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 11h09
Local: Monte Serrat - Vista do Porto
Equipamento: Canon T5i
O Porto de Santos pode ser
visto de vrias partes da cidade. Um
timo ponto para apreciar a magni-
tude da estrutura porturia o mi-
rante do Monte Serrat.
A fotografia original, de for-
mato vertical, foi ampliada e recor-
tada num formato quadrado a fim de
dar mais nitidez s texturas, cores e
objetos, como os contineres.
31. Simetria 32. Cimentria
Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 4.0 ISO: 100 DF: 35mm Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 4.0 ISO: 100 DF: 35mm
Data: 24/10/2017 / Hora: 11h10 Data: 24/10/2017 / Hora: 11h15
Local: Igreja So Joo Batista, Morro da Nova Cintra Local: Igreja So Joo Batista, Morro da Nova Cintra
Equipamento: Samsung A5 Equipamento: Samsung A5
As fotografias 31 e 32 mostram a arquitetura e as cores da Igreja So Joo Ba-
tista, localizada no morro da Nova Cintra.
Foi escolhido diagramar as duas fotografias na mesma pgina por conta da
composio das retas, encontradas nos ladrilhos brancos, e nas formas arredondadas
da clssica mureta Santista e da janela.
Ambas passaram por manipulao no que diz respeito s cores vibrantes e cha-
padas e ao posicionamento dos elementos em simetria.
41
 33. Contrastes
Velocidade: 1/200 Abertura: f/4.5 ISO: 100 DF: 35mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 11h38
Local: Rua Frei Gaspar
Equipamento: Canon T5i
O interessante nesta fo-
tografia o contraste entre a na-
tureza e a tecnologia. Se v um ar
condicionado potente ao lado de
uma varanda de um prdio antigo
(re)tomada pelos galhos de uma
planta e algumas flores vermelhas,
de mesma tonalidade do smbolo da
marca do ar-condicionado.
34. Catedral fantasiosa
Velocidade: 1/320 Abertura: f/5.6 ISO: 100 DF: 41mm
Data: 17/10/2017/ Hora: 10h23
Local: Catedral Santista
Equipamento: Canon T5i
sente em sua vida desde os tempos
Esta uma das foto-
grafias em que a manipulao
evidente e proposital. O telhado
puxado para a tonalidade verde-
gua acompanha o cu manipu-
lado cor-de-rosa. Foi uma escol-
ha baseada na teoria das cores
complementares.
35. Barney Days
Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 4.0 ISO: 200 DF: 35mm
Data: 07/08/2017 / Hora: 10h44
Local: Rua XV de Novembro
Barney Days, codinome
para Luis Vagner Dias, no poeta
por ofcio, mas sua arte esteve pre-
de infncia. Um corretor, colega de
Luis, gostou tanto dos textos que no
hesitou em divulg-los. As reaes ao
seu trabalho foram muito positivas,
ento ele mesmo comeou a colar
mais e mais poesias pelos casares
abandonados da rua XV de Novem-
bro. As poesias caram no agrado de
turistas, moradores, trabalhadores e
at estrangeiros. Ele conta que mui-
tos o procuram, emocionados por
suas palavras.
36. Teto dos arcos
Velocidade: 1/200 Abertura: 5.6 ISO: 100 DF: 20mm
Data: 24/08/2017 / Hora: 12h03
Local: Arcos do Valongo
Equipamento: Canon T5i
A Casa da Frontaria Azule-
jada um casaro abondonado cuja
estrutura era usada como um luxu-
oso hotel. A runa apresentada na
fotografia uma parte destelhada
da construo retomada por galhos
e algumas flores, acompanhada do
cu e algumas nuvens. A composio
chamou ateno e se revolveu fo-
togrfa-la de modo que se formasse
uma moldura com as laterais, interli-
gadas pelos arames.
42
 37. Justia? 38. At logo

Velocidade: 1/100 Abertura: f/3.2 4.0 ISO: 200 DF: 35mm

Data: 06/08/2016/ Hora: 17h54
Local: Ponta da Praia
Equipamento: Samsung A5

Velocidade: 1/200 Abertura: f/8 ISO: 100 DF: 55mm Esta a ltima fotografia do
Data: 24/08/2017 / Hora: 13h29
livro. Nela se v um barco com um nico
Local: Palcio da Justia
Equipamento: Canon T5i passageiro indo em direo ao mar.
Ela foi escolhida para encerrar o livro
porque representa o final do trajeto,
Geomtricas e monocromti- ou, o final da viagem que o livro propor-
cas - assim so as caractersticas pre- cionou.
dominantes da arquitetura do Palcio
da Justia. O porto branco, acinzen-
tado pelo tempo e repleto de formas
quadradas contrastam-se magnifica-
mente. uma fotografia dura, feita de
linhas retas e contrastes.

43
Apresentao de espelho, boneco, paginao, especificaes tcnicas de criao (tamanho, formato aca-
bamento) e de impresso

56 1 2 55 54 3 4 53 Legenda
Capa Grafismos

Fotografias Pginas em branco

52 5 6 51 50 7 8 49

Especificaes tcnicas

Tamanho miolo: A4
Tamanho capa: A4
48 9 10 47 46 11 12 45 Papel das pginas: Couche 170g fosco
Papel da capa: Couche 170 brilho
Cores: 4x0
Sangria: 5mm

44 13 14 43 42 15 16 41 Tipografia

40 17 18 39 38 19 20 37

36 21 22 35 23 33 24
34

Estilosa, moderna e de livre uso comercial

32 25 26 31 30 27 28 29 56 57

44
Conceito de diagramao e miolo

A diagramao do livro bem simples e minimalista porque o objetivo do trabalho meramente fotogrfico, sendo o livro o meio de
apresentao e divulgao do projeto, portanto a sua estrutura secundria em relao a fotografia.

A fonte usada em todos os elementos textuais no miolo do livro a Comfortaa, nas verses regular e bold. uma fonte arredondada,
feminina, moderna e sem serifa. Ela foi escolhida porque o livro contm pouco texto. Os textos so apenas guias para contextualizar o leitor.

Professores consultados

Wanderley Camargo Durval Moretto Jr

45
CONCLUSO
 Desenvolver um trabalho durante quase um ano uma experincia muito intensa. Eu acatei o desafio de me responsabilizar, sozinha,
por uma semente chamada TCC. Este pequeno ser s poderia se transformar num belo jardim de cores e ideias se eu cuidasse dele. Hoje, em
Novembro, vejo que consegui. O curso me ajudou a encontrar a direo para onde apontar, e assim vou, estudando e praticando a fotografia
em meio ao jardim cheio de vida que pretendo manter por um bom tempo.

H um ano eu comecei a registrar a cidade de Santos com o meu olhar, alguns meses depois de comprar a minha primeira cmera
semi-profissional. Na poca, fotografava sem compromisso aparente, mas sentindo que aquelas fotografias poderiam dar em algo, porque eu
cada vez mais me inclinava fotografia e mobgrafia.
Eu sabia, mais ou menos, o que queria para o meu TCC, mas no sabia como queria. At Junho, antes de me apresentar na pr-banca, pen-
sava em abordar fotografias que demonstrassem as cores da cidade, mas eu comecei a sentir que me limitaria, ento dei ouvidos a todos os
conselhos dos professores e desenvolvi a narrativa a qual me apoiaria - o conceito de rememorao - levando como inspirao a citao de
Freud: Nada na vida psquica consegue se perder, nada do que se formou desaparece. Tudo conservado de uma maneira
qualquer e pode reaparecer em certas circunstncias favorveis. Entendi, a partir desta frase, que a minha funo era
criar, pelo meio fotogrfico e grfico, a circunstncia favorvel.

O trabalho criativo um tanto sofrido por ter que lidar no s com o bloqueio criativo, mas com o desmonte dele, e esse caminho so-
mente o prprio artista pode descobrir. Sempre que pude tentei ser analtica - comigo e com o mundo - e trouxe essa prtica para o campo
acadmico, durante esses dois anos do curso de Produo Multimdia. D ois anos de amadurecimento e crescimento pessoal e profis-
sional.

A concluso que chego que este projeto abriu meus olhos para os campos em que quero trabalhar futuramente,
o da fotografia e do design grfico. Foi gratificante fazer parte da histria do curso e saber que logo estarei apta para
entrar no mercado como tcnica em produo multimdia e, enfim, deixar minha marca no mundo atravs da minha criativi-
dade.

47
BIBLIOGRAFIA
CAMARGO, Isaac Antonio. Reflexes sobre o pensamento fotogrfico. Londrina: Edt.UEL,1999.

SALKED, Richard. Como ler uma fotografia. So Paulo: Gustavo Gill, 2014.

SHORT, Maria. Contexto e narrativa em fotografia. So Paulo: Gustavo Gill, 2013.

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas, SP : Papirus, 1993. - (Coleo Ofcio de arte e forma)

Revista Eletrnica do Programa de Ps-graduao da Faculdade Csper Lbero. So Paulo, v.4, n.1, out 2012.

PROUST, Marcel. Contre Sainte-Beuve: Notas sobre crtica e literatura. So Paulo: Iluminuras, 1988.

FREUD, S. (1940 [1938]) Esboo de psicanlise. Edio Standard Brasileira das Obras Completas de Sigmund Freud, vol. XXIII. Rio de Janeiro: Imago,
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KOSSOY, Boris. Fotografia e memria. In: Uniblog. MARTINS, Jos R. (org). Disponvel em: <https://www.blogsoestado.com/uniblog/2013/10/05/
boris-kossoy-fotografia-e-memoria/>. Acesso em: 30/10/2017.

BUITONI, Dulcilia H. S. Documento, pesquisa, vertigem: Boris Kossoy e a fotografia. In: Lbero - Ano XI - n 21 - Jun 2008. Disponvel em: <https://
casperlibero.edu.br/wp-content/uploads/2014/05/Documento-pesquisa-vertigem.pdf>. Acesso em: 31/10/2017.

DANTAS, Fabiana. A Deusa da memria. In: Direito memria blog. 15/01/2011. Disponvel em: <http://direitoamemoria.blogspot.com.br/2011/01/
deusa-memoria.html>. Acesso em: 31/10/2017.

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 Referencias bibliogrficas grficas

A principal referncia grfica o livro Santos - Roteiro lrico e potico do ar-

quiteto e fotgrafo Marcos Piffer. Constam, no livro, cerca de 100 fotografias mono-
cromticas de cenrios encontrados na ilha e rea continental, visitando o porto, praias,
cachoeiras, morros, entre outros locais dispostos no polo urbano e na natureza.

O livro segue uma linha minimalista, que prioriza as imagens, apenas. H uma fo-
tografia por pgina e um pequeno nmero para, num ndice ao final do livro, identificar
os locais.

A estrutura do projeto se assemelha s escolhas feitas por Piffer em seu livro, no

que se diz a respeito das fotografias ficarem em evidncia em relao ao texto.

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