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A msica erudita brasileira, que teve sua fase histrica mais importante com a
escola nacionalista de composio, permaneceu presa matriz europia
durante sculos. As expresses populares, pelo contrrio, nascidas da
confluncia tnica, fizeram do cancioneiro brasileiro um dos mais ricos da
Amrica.
Msica erudita
Das origens ao romantismo
PERNAMBUCO
BAHIA
PRXIMA GERAO
SCULO XIX
Escola nacionalista
A primeira figura a ser mencionada, na tendncia nacionalista da msica
brasileira, a do compositor e diplomata BRASLIO ITIBER DA CUNHA. Sua
obra, exemplificada pela rapsdia A sertaneja (1866-1869), para piano,
anunciou o perodo do nacionalismo musical. O precursor dessa tendncia foi
Alexandre Levy, em cuja obra se evidenciam os traos apenas sugeridos por
Itiber. Em suas composies, a preocupao nacionalista surge com o
emprego de temas originais ao lado de melodias autenticamente populares.
No Rio de Janeiro, em 1939, o grupo Msica Viva, fundado por Hans Joachim
Koellreutter, msico de origem alem radicado no Brasil, divulgava as
concepes musicais de Arnold Schoenberg. Com seus discpulos, Cludio
Santoro, Guerra Peixe e Eunice Catunda, aos quais Edino Krieger se uniu em
1945, Koellreutter fundou a revista Msica Viva, organizou sries de concertos
e lanou o Manifesto 1946, no qual todos confessavam admitir o nacionalismo
apenas como um estgio na evoluo artstica de um povo.
Marlos Nobre um compositor que abriu novos rumos msica brasileira, pelo
emprego de processos criadores de vanguarda, mas que tambm fez msica
absoluta, abstrata pela significao, e que geralmente causa impacto, dada a
rara riqueza de sonoridade e o emprego marcante da percusso. Entre suas
obras principais figuram as Variaes rtmicas para piano e percusso,
Rhythmetron, para percusso, e Ludus instrumentalis, para orquestra de
cmara.
Todas as correntes vanguardistas esto representadas nas modernas
geraes de compositores brasileiros, entre os quais alguns trabalharam na
Europa, como Jos Antnio de Almeida Prado e os compositores de msica
eletrnica Jorge Antunes e Jos Maria Neves. Reginaldo de Carvalho fez
tambm msica experimental, concreta e eletrnica, sob a denominao de
msica eletroacstica.
Modernismo no Brasil
A proposta modernista brasileira era a de ver com olhos livres, sem
limitaes, sem frmulas, procurando solues artsticas prprias e originais. O
sentimento de liberdade de criao irmanava a todos os que participaram
da Semana de Arte Moderna de 1922.
O desejo de romper com a cultura tradicional e acadmica fez com que se
juntassem vrias tendncias de renovao (cada artista simpatizava com uma
ou outra vanguarda europeia), e diferentes campos das Artes (literatura,
msica, pintura, arquitetura, escultura), promovendo um riqussimo intercmbio
de ideias e tcnicas.
Embora a repercusso dos eventos da Semana, na poca em que ocorreram,
no fosse alm dos limites metropolitanos de So Paulo e Rio de Janeiro, suas
propostas foram essenciais para guiar as Artes brasileiras no sculo XX.
Como j dissemos, ideias e realizaes do grupo da Semana de 22 serviram
de base para as vanguardas todas que surgiram no pas at hoje, seja a
Poesia Concreta do Concretismo (1950-1970), seja a Poesia Marginal (1964-
1985), seja a poesia e a msica populares do Tropicalismo (1967-1980) e do
Rock nacional (1982-1995). A Semana de 22 vista, na Europa de hoje, por
exemplo, como a mais revolucionria fuso de vanguardas no Modernismo
ocidental.
Verde-Amarelismo (1926)
Antropofagia (1928)
A primeira fase da revista foi dirigida por Alcntara Machado e Raul Bopp; a
segunda, por Geraldo Ferraz. A primeira fase (ou dentio, como diziam)
trazia at mesmo contribuies do grupo da Anta, o que sugere o quanto de
jogada de marketing havia nas rixas ideolgicas entre os grupos. A segunda
dentio, todavia, marcou a grande ruptura entre os amigos Oswald e Mrio
de Andrade. Por divergncias estticas, e mesmo pessoais dizem que a
timidez e a postura mais humilde de Mrio se chocavam com o gnio
agressivo, arrogante e irreverente de Oswald, Mrio de Andrade deixou de
fazer parte do grupo. Deixaram tambm o grupo Alcntara Machado e os
escritores da Anta.
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