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EXAMPLE 10.1 Haydn, String Quartet in G Minor (“Rider”), Op. 74, No. 3, iv, 1–8
j: K ...
5 cadential
KL LKK&; L
HC
F: [K] K^...
codetta
41 43
KK L& K L K
IAC
elided
6 Exposição (I): Tema Principal KL LKK&; L
HC
F: [K] K^...
codetta
41 43
KK L& K L K
IAC
elided
Exemplo 10.3: os três compassos de abertura são suportados pela tônica na posição
fundamental, e o movimento para VI no comp. 4 pode ser visto para prolongar essa
harmonia. Mas a mudança na superfície da harmonia combinada com uma mudança na
articulação (de staccato para legato) permite agrupar o compasso 4 com o compasso
seguinte, suportado por V^ . Uma MC no segundo tempo do comp. 6 marca o fim
estrutural do tema. A harmonia final da cadência é prolongada ainda mais por uma posição
sobre o dominante, consistindo em dupla repetição da ideia de meia-cadência nos
compassos 7 e 8. A estrutura de agrupamento resultante (3 + 3 + 2) cria uma subdivisão
assimétrica do tema de 8 compassos. (O comp. 6 também pode ser visto como se
legato) permits m. 4 to group with the following measure, supported by V6. An
HC on the second beat of m. 6 marks the structural end of the theme. The final
harmony
Analisando of theClássica
a Forma cadence is further prolonged by a standing on the dominant, con- 7
sisting of twofold repetition of the half-cadence idea in mm. 7 and 8. The resulting
grouping structure (3 + 3 + 2) creates an asymmetrical subdivision of the 8-m.
agrupando motivicamente com os seus dois compassos seguintes, resultando em uma
theme. (Measure
estrutura 3 +6 2could
+ 3).also be seen to group motivically with its following two
measures, thusDeyielding
um ponto a 3 +de
2 +vista
3 structure.)
funcional da forma, os compassos 1-3 estão claramente
From a form-functional point
iniciando, ainda que interpretar esses of view,compassos
mm. 1–3 are clearly
como umainitiating, yetexpandida ou uma
ideia básica
interpreting these measures
apresentação comprimida eitherpareça
as an expanded basic idea or Os
pouco convincente. a compressed
compassos pre-
4-6 trazem funções
de continuação
sentation seems somewhate cadência, e comp.
unconvincing. 7-8 são
Measures 4–6pós-cadenciais. O tema
bring continuation and está claramente
relacionado com a sentença, mas esse tipo de tema permanece insuficientemente
cadential functions, and mm. 7–8 are postcadential. The theme is clearly related to expresso.
the sentence, but that theme type remains insufficiently expressed.
Main Theme
continuation
Presto "initiating unit"
3 4 6
g: K LK L^ K L
HC
7 8
Main Theme
Vivace
gestures that evoke a heraldic, fanfare style. Such powerful passages are ideal
for projecting a strong opening, especially in the public genres of symphony or
overture. They often obscure, however, a clear sense of basic idea and its repeti-
8 Exposição (I): Tema Principal
tion, or the juxtaposition of a basic idea with a contrasting idea. The lack of a
conventional initiating function thus makes it difficult to classify such a theme
uma função de iniciação
as convencional torna types.
one of the standard assim difícil classificar tal tema como um dos
tipos padrão.
Main Theme
Vivace
D: K
cadential
21 22 25
K^ KL L& K
ECP
PAC
Alguns temas principais são não convencionais porque faltam um sentido claro da
iniciação funcional. Em tais casos, o tema parece começar “no meio” ou “para o fim”, ou
seja, com funções de continuação ou cadencial.
É anomalia formal já foi vista em ligação com o Exemplo 10.2, em que depois da
introdução de 1 compasso a instabilidade do material expressa, imediatamente, a função
de continuação.
“toward the end,” that is, with continuation or cadential functions.
This formal anomaly has already been seen in connection with Example
10.2, in which after a 1-m. introduction the instability of the material immedi-
ately aexpresses
Analisando continuation function.
Forma Clássica 9
21 22 23 24 25
[Transition]
27 32
L^... K ...
PAC
elided
EXAMPLE 10.6 Beethoven, Violin Sonata in A minor (“Kreutzer”), Op. 47, i, 19–45
Main Theme
Presentation (mm. 19-36)
Presto "initiating unit" (mm. 19-27)
27
"initiating unit" (rep.) 295
cresc. rallent.
cresc. rallent.
cresc. rallent.
cresc. rallent.
K L; KKK
Continuation
37
cresc.
43
L{w &} K
PAC
12 Exposição (I): Tema Principal
Organização solta
Alguns temas principais são construídos de uma maneira consideravelmente
menos rigorosa do que seria normalmente esperado. Às vezes, as técnicas de
afrouxamento se assemelham àquelas associadas a um tema subordinado (do qual você
aprenderá em um capitulo posterior), tais como repetições redundantes, extensões e
expansões cadenciais e chegadas internas na dominante.
Embora as características formais e funcionais do tema possam ser como aquelas
de um tema subordinado, os aspectos melódicos, rítmicos e de textura são normalmente
típicos de um tema principal (especialmente no uso de gestos de abertura e marcadas
descontinuidades rítmica e de textura, um tópico a ser tratado abaixo). Como regra geral,
um tema principal não convencional, organizado de forma frouxa, é ainda mais rigoroso
do que o tema subordinado que aparece mais tarde na exposição.
Exemplo 10.7: os oito compassos de abertura dão a impressão inicial de ser uma
sentença simples, mas a ausência de atividade harmônica dentro da “continuação” (comp.
5-8) e a resultante falta de cadência não permitem essa interpretação. Em vez disso, todo
grupo de 8 compassos, apoiado por uma única progressão harmônica, pode ser visto como
a principal unidade iniciadora do tema.
Os compassos seguintes têm uma qualidade de continuação, embora a própria
organização de agrupamento seja um pouco obscurecida por várias imitações e
recombinações de motivos escalares, primeiramente apresentadas nos comp. 9-12. No
comp. 16, uma modulação súbita para a região dominante (E maior) traz uma CAI, que é
estendida pós-cadencialmente para o comp. 20.
Quando a ideia básica inicial retorna na tonalidade inicial, reconhecemos a cadência
autêntica anterior em E para ser reinterpretada como uma MC em A e podemos ver toda
a primeira parte do tema como um antecedente altamente expandido. O restante do
consequente é constituído pela continuação do antecedente (um tanto estendida), que leva
a uma CAP no comp. 32.
Embora o tema tenha uma certa estrutura periódica, as várias repetições, expansões
e extensões tornam-no bastante solto em relação à maioria dos temas principais no
repertório clássico. Mas se compararmos este tema com o subsequente tema subordinado
(ver adiante, cap. 12, Ex. 12.8), percebemos prontamente que este último – com sua
omissão de função de iniciação, mudança de modo, sequências cromáticas e progressões
cadenciais expandidas – expressa uma organização ainda mais flexível.
Analisando a Forma Clássica 10 13
EXPOSITION (I): MAIN THEME
antecedent
"Initiating" Continuation
"presentation" "continuation"
Allegro
vivace
b.i. ¿ 297
5 8 9
A: K KL KK L& K ...
11 12 16 20
K L ... K ...
G: KL L K
{L} IAC { HC)
consequent
Continuation
b.i.
21 22
29 32
K
PAC
elided
Pontos específicos
Main Theme 1
antecedent
presentation continuation
b.i. ¿
Allegro
consequent
continuation
presentation
38
Le K L K Le t K^ KK
HC
Main Theme 2
compound basic idea
49 54
Le K KK Le K KKe L& K K^
PAC
continuation cadential
(extension)
58
65 71 299
ten.
cresc. decresc.
cresc. decresc.
(continued)
Sometimes, the melodic-motivic content of the first main theme is used
again in the second theme. In such cases, there are a spectrum of possibilities
ranging from what seems to be a merely varied repeat of the first theme to one
16 whose phrase
Exposição (I): structure is more extensively altered.
Tema Principal
cresc. decresc.
cresc. decresc.
(continued)
ANALYZING CLASSICAL FORM
cresc.
cresc.
Example 10.9: the exposition opens with an 8-m. main theme whose internal
Exemplo 10.9: a exposição abre com um tema principal de 8 compassos cuja
structure is perhaps best explained as a hybrid (compound basic idea + continua-
estrutura interna talvez seja melhor explicada como um híbrido (ideia básica composta +
tion). The continuation develops the suspension figure first appearing at the end
continuação). A continuação desenvolve a figura de suspensão aparecendo primeiro no
of the (veja
final da frase de abertura opening phrase (see
o colchete bracket
na parte dainmão-direita
right-hand part of the piano).
do piano).
Um segundo temaAprincipal
second main
elidetheme
com oelides
fim dowith the endtema.
primeiro of theEste
firstsegundo
theme. Th is second
tema
theme begins
começa a repetir o material to repeat
do primeiro, thea continuação
mas material of the first one,ebut
é estendida the cadencial
a ideia continuation is
é expandida. extended and the cadential idea is expanded.
The PAC in m. 19 is followed by a closing section (see Ex. 5.21) consist-
ing of two 4-m. codettas, each of which is supported by an expanded cadential
progression.
A CAP no comp. 19 é seguida por uma secção de fechamento (ver Ex. 5.21)
constituída por duas Codettas de 4 compassos, cada uma das quais é suportada por uma
progressão cadencial expandida.
Caráter e afeto
Mesmo desde meados do século XIX, quando o teórico da música A. B. Marx
propôs a agora notória distinção entre um tema principal masculino e um tema subordinado
feminino, dois ouvintes passaram a acreditar que um tema principal apresenta um caráter
altamente carregado, agressivamente assertivo, contra o qual é posicionado um tema
subordinado discretamente lírico e terno.
Certamente, algumas formas de sonata, especialmente no gênero público da
simbologia ou em obras no modo menor do estilo Sturm und Drang (“tempestade e
ímpeto”), trazem temas principais e subordinados de acordo com esse estereótipo.
Mas um exame do repertório clássico mais amplo sugere, ao contrário, que os
temas principais frequentemente exibem uma hesitação e sensação de incerteza no curso
de seu desdobramento: eles geralmente trazem mudanças repentinas e marcantes na
textura, dinâmica e articulação, ao longo com acentuada descontinuidade no impulso
rítmico. De fato, não é até o começo da transição que o movimento parece, de fato, “entrar
em ação” (um ponto a ser desenvolvido no próximo capítulo).
Exemplo 10.7: a própria ideia básica traz uma diversidade de valores de duração
(colcheia, semínima, quatro semicolcheias, semínima) e articulações (staccato, legato)
seguidas imediatamente por um repouso. A “continuação” no comp. 5 traz semínimas
staccato constantes, que novamente para no comp. 8. A mudança para colcheias no comp.
9 então produz uma textura mais polifônica e uma mudança de articulação para legato em
no comp. 11. O restante do tema continua a trazer mudanças regulares no ritmo, textura,
dinâmica e articulação.
Foco na função
Tema principal vs. introdução. As hesitações e as incertezas projetadas pelas
aberturas de algumas exposições podem levar à confusão sobre funções formais. Em tais
casos, de fato, o tema principal pode parecer possuir um caráter “introdutório”.
Devemos ter cuidado, no entanto, para não confundir esses temas principais com
uma introdução real: apesar das instabilidades de textura, dinâmica e rítmica do tema, ela
18 Exposição (I): Tema Principal
ainda contém suficiente solidez tonal, cadencial e estrutural para funcionar como o
verdadeiro início formal da exposição.
Em alguns casos, é claro, o tema principal propriamente dito pode ser precedido
de uma introdução temática genuína ou a exposição, como um todo, pode ser precedida
por uma introdução lenta (a ser discutida no capítulo 16).
Revendo a teoria
Respondido as questões
Verdadeiro ou falso?
1. Um pequeno binário raramente é usado para abrir um movimento de
forma sonata.
2. Um tema principal pode incluir uma posição pós-cadencial sobre a
dominante seguindo uma cadência autêntica perfeita.
3. O tipo de tema de período é menos usado para abrir um primeiro
movimento da forma sonata do que a sentença.
4. Movimentos finale são propensos a temas principais construídos não-
convencionalmente.
5. Como os temas convencionais, os não-convencionais podem conter oito
compassos.
Escolha uma letra (pode haver mais de um) que responde corretamente à pergunta.
1. Qual tipo de cadência pode ser usado para terminar um tema principal?
a. Meia cadência
Analisando a Forma Clássica 19
2. Qual técnica pode ser encontrada em conexão com temas principais não-
convencionais?
a. Organização estrutura de frase frouxa
b. A falta de uma cadência final
c. Pedais tônicos longos
d. Omissão de uma função iniciadora
Exemplos
Examples para análise
for Analysis
EXAMPLE 10.10 Beethoven, Piano Sonata in E-flat, Op. 31, No. 3, i, 1–8
303
Allegro a tempo
ritard. - - - - -
cresc.
EXAMPLE 10.11 Haydn, String Quartet in E-flat, Op. 50, No. 3, i, 1–8
20 Exposição (I): Tema Principal
EXAMPLE 10.11 Haydn, String Quartet in E-flat, Op. 50, No. 3, i, 1–8
304
10_WilliamECaplin_C10.indd 304
EXAMPLE 10.14 Beethoven, Piano Sonata in E, Op. 14, No. 1, i, 1–13 8/21/2013 6:28:
305
306
(continued)
Analisando a Forma Clássica 25
(continued)
307
Analisando a Forma Clássica 27