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Pan.ci.r9 ma
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TR!l'I4CE ALIANÇA - ln•
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tcm11lrica -é o nome que re ..
cebcd. a.-pi•ogramaçáo mu-
atel\l conju(J:àda. da. Socieda.
de Bra.slleJrn de Cultura In-
glê~B, o rnsututo Cultural
Brasil-Alemanha e a""'.l\'.Ut·~- -- -
anç, Francesa, 60b a dtre-
ç:ãi'i, de . Guy Brytlg1_er. s ·e rl
nt?JJ,e S·de mMo o J)rlinelro
re@;do da aliança: no
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Teatr9 da Malson de Fran-
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ce-~)'lécltal de Homero Ma•
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M~izêA EM BUENOS AI·
R -E&A.A lmJJort,mte revf.Sta
6t E'm:o V'alentf Ferro. Bue-
nosTAJreS' ?du.s1cn1 com1,1teto.-
ra · Vfnte anot. Trata-.ta de
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uma,1:--publicaçúo de grande.
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m~,r.nw-11os a J)ar do cz:te-
vo e atualfaado mo-vhntnto
11uJita1- da Cctpftal arge.1111-
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Z-nl"SICA DA ASIA J! DA
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t.em~clonal de Estudos Côm•-
~ do~ dê MUslca e Do-
,e_Uffltntação~ en1 Barllm. i o
?eiP<,nsàvel i,e1M duas ,é..
J'l~' d'e dlscM do UNESCO:
ima-~fl
a. antolog1a ' de musica
.oriental e uma.africana. E$ ..
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t:ãó·P.i'oJetado.s também gra...
vaçõe." de miu;tcii corimna •
umà 'grande antologia mu.n-
cUâl de mtislcn popular.
A~TE?IUSICAL DB LBNJN ..
GRADO - Durante o Ultimo
F est:Evai em. J;/OSCOU,, A Arle
Musical Lenh1rradense, fo•
ram. realizaàOs 84 concertos,
no! ,,.qual': tomaTam part•
60(! 4rti.!ta1 orhmdo: de LC-
nlngr'ado.
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CAMOl!S MUSICAL - O
pr-o~a .Becitat 4~ Potsfa
• it\Úlça da Rádio Ministé-
rio ·ifa. Educa~ão e Cultura
•~;_~rá hoje, à.s 22h,
uma· audtç.áo de Son'tto;, de
Oa.tnôes, seteclonàdo.s por
vaimlt Aillla. A 11ntorpreta..
ção é de Telmo Avelar e as
UU$.~raÇ6es mm lcaJ& de Jo..
datll"'Damasceno.
' .
O.s .mil dias
de/ Kennedy
na ·. Casa Branca
•, 1 ram, de uma hora para outra, um dos .mais
. ~ ~Edltôra Civtltwçlfo Bra..
.ttltlra acaba de rançar Mll
Dlas-•'(John. Fttagerald Ken-
neã1i' 'na C<na Branca), de
Artli-ttY.· Schelltr,ger, Jr., o
te-8t.emunho sério e. ol>Jêtfr,o
do.. u1n 9ra1ute. ltl1toriad-or
(prot1ado 1ia e::ptrMncta da
reoonst-ltu1ç6o da 1'ida de
PrUldentcs qut marcaram a
vida norte-a.merscana, co-
mo,•:ilndftw Jackson t Fran.
kltn. Dt.lano .Roosevelt). Rc..
t01n'a4e as.stm a tradição
cl4affco. d4 1tist6rta. ln statu
naaeendi, e ,iáo post..mor..
tem. Obra Jortt. na novfda--
d.c crítica dos a.1'.tuntoi, cor-
re -tõm .Jluincia. e é eicrita
côm•tftiiagfnaçáQ, ftrcílit(lndo
~ ..com;,rttnsão d.os- proble-
ffl--«1 -t latino~amerfca'nos
bra.sactros, na, sua, relações
tnttrl1actonaiJ e em a,p-ec-
to, d.a. »ida- interna-. De,cre..
i,,sró rcalf.tmo social dos ho-
mtm ..da .nova fronteJra re-
êonJ,t.ce 0,1 equWocos' dai
n.ornuu do Fundo Mo11etdrlo
I nternacional e a.firma que
ielleu. crUérlo tlve.stc gov.er-
nado os Eito.do: Unfdcn no
,eculo XIX, o -prdprlo de.$:en..
voh>imento amcrico.110 t er-
se•!a. a.tra.s.atlo. P uma hl.ftd ..
ria. f,i~ulgar conta.da. por u,n
a,ue.ssor que soube julgar
f~ot e -peu oa.J pelo crfoo
tmparçlal.
UM ASSUNTO SÉRIO (li)
I UVEN.&L ROBTELL& • ARMANDO APL.ALO -
O fenômeno do ye-ye-ye, cuJa . lmp_or•
tãncia é hoje Impossível de se <ljscutir,
atingiu o seu auge com o aparecimento dos
Beatles, que,além de o projetarem extraor-
dinàriamente no panorama internacional,
deslocaram o centro da m úsica de juven-
tude dos Estados Unidos para a Eu.r apa,
pru.-a a Inglaterra, país considerado o redu ..
to do convencionalismo contra o qual lu-
tam os jovens do após-guerra .
Mas ª\lesar da culminâ~cla a que che-
garam, a liderança, dos Beatles foi contéS-
tada mais -cedo do que s_e podcl:la prever,
mas a predominância britânica se afirmou
ainda mais, pois foi um conjunto inglês, os
Rolling Stones que passou a ser o mais po-
pular e que lidera. as pai'adas de sucesso
nos Estàdos Urudos e na Grã-Bretanha,
apregoando sul\ qualidade de maior serie-
dade e menor d.i stància <!o público, 1>9ls se
julgam ;mais ºnorm~is".
Ao m esmo tempo, o movimento da mú•
sica de juventude começa a tomàr novos
rumos, com o aparecimento de um estilo
que se pode c,:,nsiderar, entre outras coisas,
engagé politicamente: a protest s<mg. :Esse
estilo surgiu nos Estados Unidos e seus in-
térpretes se voltam para os grandes proble-
m11,s sacia.is e coletivos, especialmente os
que dizem l'espelto às grandes preocupa-
ções munruals do J>resente: o desarmamen-
to e o es!ôrço para obter a paz no Sudeste
asiátle-0, com a eliminação do perigo da
guerra mundial.
Isso constitui, sem düvida, um impor•
tant.c passo para uma maior concicnUzação
da juventude, uma tomada de posição para
que os Jovens assumam uma malar respon•
sabiUdade em relação ao futuro e, canse..
qüc.ntemente, para que tenham no pre-
sente uma atitude mais séria em relação
ao que se passa no mundo em que vivem,
Indiscutivelmente, essa nova · tendência da
música da juventude é um fa tor positivo,
que aliado ao de valorização musical que
de cert.a. forma já se manifesta há algum
tempo, desde o aparecimento dos Beatles,
poderá dar um nôvo sentido à revolução
musical que começou hã pouco mais de dez
anos e que só" pareéia. ter aspectos nega-
tivos.
Beatlemauia
o movimento do ye-ye-ye encontrou
indubltàvelmente nos Beatles seu princi-
pal ponto de afirmação e alcançou tais
culminâncias na Europa e.nos Estados Uni- 1
dos que, os cabeludos de Liverpool se torna-
controvertidos fenomenos mundiais; trans-
cendendo espetacularmente o seu campo
mais esp<?!'itico, o m usical.
A Bcatlemania, que a principio pode-
ria ser encarada c,:,mo mera conseqüência
de uma promoção publicitária multo ·b<lm
csquematizad~ . e -realizada, transformou-se
num Jenômeno que envolveu súbitamente a
juventude de quase todos os palscs - até
da União Soviética - perturbando e preo-
cupando psicólogos, educadores, pais e até
Govcrnps, e que. culminou quando os qua-
tro ldolos da j uventude receberam das
·mãos da própria Rainha Elizabeth II as
insígnias da Ordem do Império Britânico.
- Os Beatles são instrumento dos co-
munistas. l!:les preparam a última 1·evolta
da -Juventude contra a Repúblic:t Cristã -
diz um pastor protestante norte-americano.
- Os Beatles são a. prpva máxima da
decadência do Ocidenre burguês , :Eles ten-
tam impedir qu0< os jovens tomem cons-
ciência de sua alienação - afirma o Dúlrlo
e do Povo; órgão ·do Goiiêrna de Pequim.
Heróis . da gue1·ra e outras personali-
dades britânicas i icaram indignados com
a cond·ecoração dos Beatles e muitos.devol-
veram suas insignias, ao que os· quatro ca.,
beludos 1-cspoildem.: "O que êles não tole-
ram é ver gente mô_ça, como nós, condcco•
rada ." A verdade é que,. cm 1964, êlcs ar-
recadaram para o seu pais nada menos do
que 76 milhões de dólares, numa época em
que a Orã•Bret.anha atravessava um difí-
cil período econômico-financeiro .e, junta~
mente com os RolUng Stones e outros, con-
tinuam sendo uma das principais fontes de
ruvlsas, prestando um Inestimável serviço
ao .seu pais.
O sociólogo Dr. Renée Fox diz, por sua
vez: uTanto na Inglaterra. quanto nos Es-
tados Unidos, os Beatles não são admira-
...
l'crioa 4e &VAND&~ 'ff:JXID+
dos apenas pélas garôtas, mas também pe-
los rapazes e por muitos adultos de ambos
os sexos. Pelo menos parte dessa atração
sentida pelos adultos se deve às atitudes
realistas dos BC!ltles em relação ao seu pró-
prio êxito e a seu eventual eclipse .º
- Nos Beatles - acrescenta o sociólo-
go - as pes590s vêem quatro básicamente
excelentes rapazes que projetam algumas
das cont1-adiçoes existentes em m uitos ame-
rlca!los .
Considerando-se a atitude irreverente
náo só âos Beatles e de seus seguidores
e antecessores, a opinião do Dr. Fax pode
ser generallzada em 1·elação não apenàs aos
americanos mã.s tatribém, e· ta1,1ez princl-
pálmente, em Telação aos mais conserva-
dores lnglêscs e às gerações menos adapta-
das às novas 'r eãlidades e mais .c onserva-
doras de outros países, onde o fenômeno
do ye-ye-ye ganha proporções cada. vez
malares.
Expressiva também é a opinião de um
dos mais destacados Beatles, o baterist.a,
Rlngo Sta1: : . Oncc in
- Nenhum de nós sabe exatamente
o que está acontecendo. A coisa está nos
envolvendo c,:,mo se fôsse a maré montan-
te. Mas ríós somos· jovens. A juventude
está a nosso lado. E o que vale atualmen te
é a juventude.
.Oqtro Beat.le; Paul ll!cCartney, define
de outra forma, uma atitude que é muito
comum na juventude do após-guerra . Diz
êle:
- - A única. colsa que quero é seguran-
ça , Dinheiro, para não usar, dinheiro, para
ter, no caso da gente querer fazer alguma
coisa.
E é Ringo ainda quem diz : "A nossa
é a imagem do presente ."
Revirávolta
As ºl?inlões sõbre as causas divergem,
e o fato e que elas devem ser muitas, m as
a · verdade e ·que os Beatles já não gozam
hoje de uma preferência tão un!inlme do
público Jove111 e a prova é que já começa-
ram a ser superados, tanto na Inglaterra
como nos Estados Unidos, r.rdendo o pri-
meil-o lugar na vendagem e discos para o
quinteto Rolllng Stones e ficando em s~-
gundo , O inaior , sucesso dos novos ídol.os
da juventuae, Satisfacttoll, já vendeu mais
de um milhão e meio de discos e um nôvo
êxito do grupo, Get Off of' My Cloucf, Já se
aproxima dessa cifra .
Para muitós, o principal fator da per-
da (Inegável) de prestígio dos Beatles foi o
casamento de três dê!es, o que evidente-
mente destruiu uma mística, um sonho
e uma !Jnagem acalentada, princlpalment.c
pelas tas, mas também pelos rapazes que
admiravam sua atitude irreverente . Outro
fator é, talvez, uma natural acomodação
dos quatro cabeludos de Liverpool, que se
t.orna,ram multimilionários e coutam .com.
a certeza 'de que sua renda não diminuirá
muiw por várli>s anos ainda ..
Mas os cinco cabeludos do Rolling
Stones pensam diferente: "Não queremos
mais !azer o género dos Beatles . Não que-
remos bancar cinco palhaços . Causamos
maior excitação do que os ·Beatles, porque
somos normais, nos vestimos como todo
mundo. Os Beatles são ídolos e os rapazes
não podem idenU!icar.se com êles. ,,
Os Rolllng Stones, que surgiram em
1962, são o grupo brltanle-0 de olhar mais
entedia'd o e cilbelos mais compridos e se
especializaram nos alues. sua versão do
soul .<alma), negro a.parecê melhor em seu
sucesso 7'1,e Lo.st Time. P~a set1111anager,
os Rolling Stones .•~tão na treqte "porque
os pais começaram a aceitar os Beatles e
os meninos nr..cessitam de alguém nôvo".
Os ijegnidorcs
A es11m1tosa disseminação do ye-ye-ye
e a solicitação cada ,,ez maior da juven-
tude abriu, .evidenl.emcnto, um campo ta-
buloso para ser explorado e começaram a
surgir- e surgem sempre- novos·conjun-
tosj voeais ou ins trumenfais,.novos cantoi-es
e cantoras de música da juventude, espe•
cialmente nos Estados Unidos. onde o mo-
vimento se originou há uma dêcada. Els os
principais da atualidade:
DOS __
BEATLES-1
Tbe supremes - .Consideradas as
Beatles femininas., elas são três garótas de .
Detroit, onde começaram a cantar ' ainda
e
na escola secundária fizeram seu primeiro
disco em 1962. Seu maior sucesso toi Stop!
ln the Name of Love (Pa.re! Em Nome do
AmorJ e seu estilo é uma mistura do bl!uis
negro e de um ritmo batido com as mãos,
mais o que um critico quaUllcou de sexi-
dade de uma doce• menina. Sempre b, m
vestidas e bem penteadas, essas garotas de
21 anos ganham mais de cem mil dólares
por ano.
T he Pacemakers - Aparecendo ))a se-
gunda levo. depois ' dos Beatles, êles são
também um qua1·teto de Liv~rpool, se cha-
mavam originalmente o Darktown Sklflle
Oroup e seus primeiros suc~ssos for~m Fer-
'1'1/' Cross the Mersey e Jt's Gomia Bé Al-
rig/lt. ' ·
Rígbt.cous· Brothers - Duo fo11nado.
pelos californlan:os. Bobby Hatfield e Bill
Med.ley, conhecidos primeiso como os Pa•
ramours e cujc:, grande sucesso foi Jtut
MY, L1fe.
Dlf!~ Clark ·F!v~ - Ori~nâl'ig dos 11.\'·
rabaldes de· Londres, foram ,os ·primeiros a
superar os ··Beatles no ·.número de discos
nas· paradas de sucesso britànlca e !mpres0
slonam as· garôt.as por sua. aparência me•
nos extravagante, cabelos mais curt-.os e sua
maneira de Cantar Reelin.'· anã RocJdn' .
The Dreamers - Grupo do tipo dos
Beatles fo rmado há cinco anos na lnglater•
ra, que freqüent.ement.c utiliza recmsos de
comêdla cm seus números. Seu maior êliito
é D o the, i'red.die (Fteddle Garrity é o no-
me do llder do conjunto).
The Beach Boys - Expoentes do mrf,
são três Irmãos e um primo e venderam. dez
milhões de discos em três anos, sendo seu
último sucesso Help Me Rho11do.. 1:les ten-
tam parecer mais sofisticados para atrair
também os adultos, mas tomam cuidado
para não perde~ o públic,:, mais jovem.
Além dêsses duas, trios, quait.ctos e
quintetos; há também numerosos intérpre-
tes Individuais, e1ttre os quais se destacam
no atual movimento-do ye-yc-ye, a filha de
Frank ,Sinatra, Nancy, cujo grande suces-
so é Tltese Boots Were Made for Walk, Pe-
tula Clark, que canta com uma rica e ba•
lançada voz de soprano e é a mais popular
cantora na França. • garôta de 14 anos, de Nova Jersey, a
Atê !'ª URSS -
Embora os comunistas mais radicais
considçrem o ·ye-ye•ye um sinal âa ~'deCa-
dênc.la do Ocidente burguês", as próprias
agências de noticias soviéticas dão publici-
dade a um conjunto que denominam 9s
Beatles soviéticos e quç ,é formado por três
eantores-gultarristàs: Vladimir Ivtakaren-
ko, Dimltri Zguerskl e Igor Scheulov.
Acrescentam, não obstante, as informa_ções
que os três cnnt.am em oito Idiomas músi-
cas de dez palses e que sua arte é inteira-
ment.c oposta à dos jovens ocldéntais.
- Cantamos sõbre tudo o que nos in-
quieta ou nos alegra e, invariàvelmente,
ti·ansn1itimos nosso sentimento ao espeetá•
dor, com uma !orte carga de juventude e.
otimismo. Cada canção leva uma partícula
da alma do povo que a criou e, quando
agrada, sente-se verdadeira simpatia pelo
seu pais - explicam os Beatles soviéticos,
Seu estilo é calmo e êles reprimem os
movimentos que consideram exagerados
nos Beatles autênticos. ante.cedendo cada
número de uma expllca~ão sô.bre o seu sig-
nificado. A grande popularidade de que
gozam, pois lotam uma platéia de 14 mil
lugares no Palácio de Esport.es•de Luzhnik,
é expllcada pela grande diversidade dos lo-
mas escolhidos para suas canções.
Os templos
Hoje, os cultuadores do 11e-ye-ye reu-
nem-se em verdadeiros templos do que é
quase uma nova 1·c1iglão e que nos E~t-a-
dQS Unidos são conhecidos como discotlté•
ques, das quais já há m~ls de cinco 1nil,
Jnspiradas nas famosas discotheqries de ·
Parls, W,isque e Go-Go, surgiram várias
com êsses mesmos nomes em Chicago, São
Francisco, Atlanta, Los Angeles e Nova
Iorque, além de outras como a A•Go-Go,
em Aspen, Colorado. The Bucket A-Oo-Go,
cm Park City, Utah, The Frisky A-Go-Oo,
,.
1,
n·;,~Jr. tudo 6 /rtttlt(cff no re•}'~,:e e bonittie
jo~~n.s.de vo: romândcd: tom"bem- iém '"ª iiec
em San to Antônio, Texas, · Cbampagne A·
Oo•Go', em M~dison, e multas mais.
Em Manhattan há m ais de vinte dts•
cotht911es, onde. se podem ene-0ntrar tam-
bém p ersonálidades como Rudo!ph Nu•
reyev, Margot Fonteyn, Truman Capote,
Sammy Davls Jr., o e.x-Rei Peter, da lu-
goslãvla, Pete1· Lawford, polltlcos como os
Senadores Jacob Javits e B,ob Kennedy
com suas espõsas, e muitos outros. Em Pa-
i·is, há também o.New Jímmy's, da célebre
Reglnc; na Inglatena, o Cedral Roam e
muitas mais; e até em Madr i há ·o já fa-
moso Bourbon Street, onde se dança o ye• •
ye-ye c,:,m sabQr andaluz na interpretação
do cantor Raphael.
No Brasil, os templos do ye-ye-ye são
o Le Bateau, o Jimu, o Kllt, o Kat.a.c,:,m-
be e outros, no Rio, e o Djalma, em São
Paulo, mas não param de sur gir outras
casas que se dedicam à nova coquélucne,
que cada vez mais toma conta da mocl<la-
de brasileira, especialmente apõs o apare•
cimento de Roberto carlos, que se tornou
o líder inconteste do· ye-ye-ye no Brasil com
seu programa Jovem G11arda na televisão
de São Paulo, provocando também. a pro-
liferação de programas de auditório, onde
os que não p odem f req!ientar as boates
dão vazão a seu entusiasmo que chega às
raias da loucura e da histeria.
O que pensam os jovens
Um dos aspectos mais interessantes
do fenômeno do ye-ye-ye é l!rande parte dos·
adepto~ da m ú si c a da 1,iventude e são
c,:,m grande convicção. Não se. trata, de
modo geral, de Jovens que apenas se me-
xem •no som de um ritmo fl"enêtlco, mes-
Íno po~que nem sempre o ritmo é tao Ire•
nêtlco assim. E uma prova disso ê que
dos últimos gêneros de música da juven-
tude é a protest song (cançii.o de protes-
to) que tem um antepassado multo dlg•
no' e ilust1'e: a protest so11g dos negros,
um dos mais ricos veios do folclore negro
nórte,.americano.
- Os Q.dultos 11ão. podem entender?
clama um teen-{lger de Los Angeles. Esta
música nos estimula. J!: o que está acon-
tecendo! •
- Os Intérpretes que cantam esta mú•
sica. cOmuntcam~se con~co - explica uma
quem não falta espírito crítie-0. As letras
são estúpidas, e se repetem. Mas quando
vejo espetáculos como Hu llabaloo, fico es-
magada.
Mas talvez, a mais representativa e,
lmpoi'tante observação que define a atl,
tude ç a consciência. dos jovens de boje,
a recusa de aceitar as Idéias e .preconcei•
tos que as gerações mais velhas q\_l~•m
impor· e que muitas vêzes são anacromcas
e absm·das no mundo de- hoje, seja esta
f rase de uma garôta de Nova Iorque: I
- Ninguém pode' fazer-nos comprar
alguma coisa em que não acreditamos. •
· Dentro do .próprio movimento de Y•·
ye•ye, bá também os que b uscam al~o mais
e lu tam por da1· um sentido mais pro-
fundo à musica dos jovens, que querem se
impor como artistas e serem respeitad06
como tais. Essa é posição, por exemplo
dos Irmãos Rlghteous, dois dos melhores
Intérpretes da ,rh.yt hm and bh,es, que, crl•
tlc;mdo os maus- cantores que vivem à
sombra do ye-ye-11,e, <\izem:
- As pessoas qu,e, não sabem cantar
necc:J,~ilam de gente grltando no auditó-
rio para encobri-los: Nós · queremos que
nosso público nos ouça. '-. .,
E outro adepto do ye-ye-ye adverte:
- Não acabem com essa música. 'Há ·
bom e mau rock, bori:t e mau bZ.ues e, da.
mesma forma, lembre-se homem, hil boa é
má música clássica.
Novos rumos
Um dos principais fatô1•es na. m~ior
participação da juventude norte-amcnca•
na n-os problemas do pais e. do mundç,,
ciais e pollt.lcos, foi sem dúvida a m usica,
so,. •
~ue tem inclusive fornecido verdadeiros
hderes como a cantora Joan Baez e o.s
cantores Bob Dylan e Barry McGuire, ape•
sar dos dois primeiros serem intérpretes
de folclore que poderiamas qualificar de
ptiro e aparentement.e nada. terem a ver
coni o yc-ye-ye.
 .Jornnt. do Dra.sn,,!JUlntthte,lra, i1 ..4~eo, Cnd. n ".," !
,, .,.

AOS .SUCESSORES ' . ' GAVETA DE LE~ hi,

':

Duh.-1: _,., cNdn& • hilral~

r..:,J . ..,
DUHAl\!EL ,:-_ Georgrue.
~ 'ariu1l, recentemente i t~-fi-
lecldo, nasceu a 30 da Jtinho
·de 11884 em Paris. Bl'a llcen-- i
ela.do. em letras e doutor i.e.ro 11
Medicina. Como Jules Ro-
malns. oeorges Ouham"'éi'"'fot :..-
na sua juventude profuµde,- -..,i
~:~!fa d..:~~~y:~:.ciw« . .
(U)06- Hl08) onda se reunfa·••
o grupo fratenwl de artú:
· ttu' para obras em confnfu,:,..
1- qtie êle ·Iundou com VUdrà:ct,
,i
7--·--=--™·--···~·~~-~-
1 e Arco.s. tm 1908, renunciou~ r
' ' ' . ""' à Medicina, para dlJlclr' ú~
·taboratórto 'industrial, tnAi:;,·
parUr de 1920, G-eot:ie•:;1
Oubamel éonsagrou-$8 •ex..
.. cluSlvamente âs Jetras:-='d'f,''1 1·
retor e depois presld~nte·-doJ .,
Mas é preciso l~brar, entre outras ll!eração das, armas nucleare,, contra a Mercure de France, tol n~ ,.
meado a- segulr Pteslaente:?_
coisas, ·q~e a música da juvehtudé ilíi.õ é', · guerra do Vletn~me e outfas, n•,o só nos de honra da. AJlança. Fta.n,
màls apeJ!aS o · rock, o twi.!t ou seus âeri- · &st:,,dos Unldol, 111:..• t~mb.'Jn na Inglater- ceia". Em 1935 'rol elêlto -•
vados ' màls diretos, mas qualquer música ra e nn Alemanha OoldentaL membro da Academia Ffân-•·
moderna ipopúlar que ganhari:m à, ade.ião Mais do g:Jnero·ve-ye-ye, con,tudo, é o ..:eS!l, na cadeira de .o. ·Li- ••
dos joverli, por responder aos seus anseios, cantor Barry MéOuire, cujo· grande su- nôt.re. Georges Duhamel
E hoje pode,se quase afirmar· que preao. cesso internacional Eve of Destructwn pertence,. como Roger Mal':' •
minarão las músicas de maior conteúdo,
que ·mals reflit_am as relvlndi'Cações da Ju-
(Véspera da DestrÚlção) , di2: "Vocé não
entende o que estou tentando dizer?/ Não
Un du 03rd e Jules ·1to.r ~
malu·s a. essa geração - ,a,
ventude, gue sao as mesmas, fundamental- póde sentil' o mêdo que ·estou sentindo mesml\ de Õiraudomc'. Mâu,; ··
mente, de todos os que; em tôdas as épe>- hoje?/ Se o botão !ô,· apertado não haverá r10;0, Cha.rdbnne, Mauro)s - '
cas, lutai'ain por serem ouvidos, por pode- escapatória/ Não havera. ninguém a sal• da qual .se dL~ quo 11?,era. .
do perlodo 1!120--1940 ''uma.
rem exprµllir~se, por terem rêspeltado seu var com o nnmdo numa sepultura/Dê Idade de ouro do romafleé•· 1
lugar nalsoc(edadC. E essa é exatamente uma olhada ao seu redor menino/ Ah, você (Robert Itanders>. Huma• •
a témática do. folciore internaclonài: · não acredita que .estamos na. Véspera da nista primeiro por sénslb1ll•
Joan! Baez e Bo)> Dylan, entre .outros, Destruição". dade. Ouhamel não rol: inl- •
puseram}ua arte e suas mU.Slcas a serviço · E essa p~ticip?,ção cada vez maior da. cla.1mente um prorLsstonal '!
da luta ~•Ia lntegraç'ão ~aclal n9S-Estados "juventude nos problemas nacionais e in- da literatura, menos t\lncta.
Unldos, ·bela liberdade de expressão dos ternacionais reflete-se cada vez mais na um intelectual. no sentído
müversil4rlos norte-americanos (que" cu!- sua. múslca, mas com uma grande dif,e- um· pouco pejoraUvo que·
mmou com uma greve)., contra a pobreza rença: nos Estados Unidos essa partici• totpa por vêzes o ,têrmo,. rt-:
e contra !todos os preconceitos .e incongru- pação foi estimulada e coincidente com o Biologista e médico, eng:iJa.:
ências em certos círculos da sociédade ·de desenvo!Vlmento da _m-ú • i c a dos jovens, do como cirurgião mllltat'nõ '
hoje. E qão se limitam a cantar, mas par- -enqu'!llto na maioria. dos outros. palses o horror da guerra, êle eon~.,
a.ervou dessa. expêrléncla.
tl~lpam ~tivamente d~ moviment-os paci- fenômeno .foi Inverso, com a musica sen• uma Imensa. e profiuidâ. -
flstas· e a,nticonformlstas, tendo Joan Baez do colocada a serviço dos movimentos rei• compaixão pelos homens.-: 11
tomado parte ..em marchas contra a pro- vlndlcatórios. . , . qua W tem. equivalente 1, na _
..
•I
sua ,,rulenfo severidade P0t:1-
tudo' aquUo 'que prejudicá ·a.~"'
lntegr1dade humana, por
tudo aqullo que desfigura o ·
corl)o a a alma da humani-
DEPOll\'IENTO: dade. O romance de Duh.a~ ~
nteJ vai, pOL'i, tênLar conel•
LUIZ ORLANDO CARNEIRO Uar re3li5.mo e tdealJsmo: o
·prõpr1o rigor do realismo •
CtÚh;o dt Jazi
&erá. como a· canção ·daí'-•
!d.éfas e dns tesc.s quç. êlfi~
No fflme Sementes de Violência, de Ri- embora o emp.1e9ue como condimento e dc.seuvolve lmpliclta ou ex•
chard· B{ooks, que 1Jlarcou,-~pelo menos no mesmo como funcla-mento a improvisaçá.o. ,
1
•
plleUamente, com um cálol'.,~
cinema, o nMc!me11to da era do Rock-and- embora existente no r&b, é sem. in.terésse e em que sobrevive o aufmlsn1,o • ' J
rara, já que os m-úsicos das orquestras de.
Roll, u111Jprofessor t/mido, bem intenciona-
do, levemente int-electualizado e co,n idéias r&b tocam ,nai$ para a da1,ça, maJ1do por- de 1006. Sua. obra. lllerà; ·,z
nov_as a r.espei!o de psicologia e educação, tanto uma série de riHs (repetição de ria , e o me ç ~ verda4e1rã!:~
proc1,ra ,domar 1tma turma de autén.ticos o.cardes} destinados a criar "'" clima rlt- mente' .com s•uas J'em'•;~.~ .. _J
transviados, que recebe para dirigir numa mico; o jazz caracteriza-se cada. vez mhls branças de guerra. V1e J
blgiHchbol cút zona portuária. pela liberítade e variedade fíf:7n.icas, pelo de., &{artym (1917) • Clplll• :J
ritmo móvel, pela- pesqui$a harmônica e ta.tfon- 0 918) parmaneeeni -t
O p~ofessor, amante de boa música e pelo caráter expressionista de sua música; ent-rt .os testemunhos m1d.s:
ja,zófilo) tenta a (erapéut,ica musical e um o r&b não progride,-como àuiis tóda for- perturbn.doreg da. Gr;w.d.e • 1
dia leva:P,arte d.e sua coleção tú dispas d.e ma ,de mús!~ popular, nó.o sendo portanto
jazz .par~ a -sala de aula. Desenrola..se, en- uma-mús'ica rica em exi,eriências. Guerra. com •.t4' Po.swston
tân, a iµelhor se~tlncia do fü.me: após< O r&b não deve ainda ser con/11ndi, dlL Monde (1919) Sua obra. 1·
inteiT017l~rem v,olentam_ e,,te ". audição do com o blues em estado puro, de caracte- se engaja d.Cflnitlvruuente
da lnvençao para Trompete e .Gmtarra, de rísticas folclóricas, e· cuja tradlçiio conti- na literatura de llçâo e prO-: l
BiU ·Holn,an, com a orq,ustra d.e Stan Ken- nua a ser mantldà nos Estados Un!dos por põe o.s temu de uín moder- j
to-ri, os qluhos P,assam. a quebrar os discos
ü jazz_ltrazidos pelo 'professar e iniciam
blues slngers como S011ny Tarry, Liglú1'in' no humanismo esplrltunt o 1
HQ.pkins,, ,ohnntJ Sleepy Estes, Howllng ciclo dos Sa.lavln. (19'2.0- ~
timo dança dia b ól I e a ao som do Rock Wolf e tantos 011tros. l932) faQz nasce r,llm perro.. ~
Around }he Clock1 tocado por Bill, H aley e nag~m ue en 0 0 .na a con• :1-J
Seu.s covietas, Os 'td.olos do verdadeiro r&b, c1tltua-
dlção do homém aba.ndona.. ,
dos ·pelos compradores dos race records e
A s,qaéncia nó.o déi:ta M ser uma es-. pelos ouvintes .das j uke-boxes dos guetos do à sua fraqueza. e todavia
pécie (l.e;.símbolo da i11.Co11tp\ltibilicútde en- negros dos Estados. Unidos; não·são conhe - consclente de uma grande-
tre o sa,bor intelectuál do jazz, e o pra~er cidos do público branco. A Europa, sol>Te- za. que 6le não sabo ond,.
qu.asc ~'sico do Rock•and-Roll, fortna tú tudo, chegaram alguns cultores razoáveis buscar. Com Les Pa.s,quiw •i.
dança ue nascida no, Est.ados Unidos, do r&b, como Fats Domino e o, próprio 0933~1941>. George.,;- Du,h.•• 1,3,
acd.bou or se expandir 110 tempo e no es-· Ray Oh4rles. Mas o r&b de Domino e Ray me1 propÕé a evoc:lçiio vlv~ e
paço e que hoje, apresenta,ldo diversas Charles jcí sofrera uma certa adavt~ão ao
adaptaÇj)tS ii gostas popula~es de diversas precisa de uma &0eledade,
nacio,,alidades, é conhe_ cída pelo-no11ie ge- gôst.o branco. u11~.múslco como IÍ.B. K ing, em estado de criie e a. ~náU-,•
nérico de ye-ye-ye. por e.xem.plo, JO.moso entre os 01t'Vin.tcs n.e- se minueto.~ e vtva de. uma ,.:.
i ' . gros de. 1·ace records çon.timu, ig,wrodo galeria de ca ra.eteres e, de~ .
· Embora hoje inc011,patlvei$ e inconci- mesmo por aquêles qtu, na Europa se in- t!po.s. SuM: obra$ ulterlore-s .. ,
liáveis, jt1n merg!Jlha na }llstória da, músi- ·teressatn pelo r&b. · · do ant1·e out.r-as': Les .Paro. ;\
ca negra nos Estados .U\1idos mostra. que Assim ê. que .,o r&l>, e depois o- twist,
o jaz e- Pye-ye-ye tiveram fL mesma a11ces- les de Médecln (19"4.), Lu...
tralicútde. A ·asc~11dtlncla dos dais géneros os últimos asce,uient~ do a.t ual ye-ye-ye, mitre. sur !tfCL Vlt (4 1vol. · ·
se bl/m;ca quando o )1\7.Z ,atinge suà pri- nada 1ijais /ora11, do qile lima adaptação 19-50). Lt.s Compag11onstde1;.
melra ·1orma clá$slca} em Nova. Orléai1s e do verdadeiro r&b ao gósto dos teen-agers. L'..tpaca·lyp.se, Le co,nplê.xe 1
Chicago, nos pri111elros vinte-anos dê.!te sé- Transfornwu~se um.a mústca primitiva de T}t.i011Ue, Notti>elle.s ;,d:tJl...
culo, dFpois de Mstilados tO<Uis os seu~ numa mtislca primária. Sombra Empfre, ent:re ,, ou,• -:..
componentes folclóricos • reUgwsos. Há no entanto, elo po1'to-de-!Jlsta do trás. -. :
1 ' - jazz, um lado positivo na voga. do Y,e-ye-ye .
.O 11ock-and-Roll, causa lmedtiita do .t grandé receptividade do ye-ye-ye entre
• ., J,~

y~-ye-ye de,ho/e - que é o er14arra/amcnto TEILHARDTANA - . A, SO.- ·,

Iocàl dq um. produto norte-amer.Jca110 (há
o ye-ye-ye brasi~ro, o. fra11cé_s, o ital.iano)
--'- é "*ª simplificação,. 11ma espécie de
trad1fçiio facilitada para o público 1>ranco
do que lo:s negros norte:..amerlcanos_.sempre·~ ,,.arcados par u.m auténtlco reviva! do
conhec'!':am como o Rhythm and Blúes -
a ver.daileira música popular negra ·dos Es-
tados y11idos 'e tfue sempre sttbsúitlu ao
lado do, jazz: a massa negra adquirindo os
race records (discos ile r&b, gràvadas por blues-singcrs que manti"nha-m, üitacta~ no
et.iquétlis pràticamente desconhecidas dos
branco.,) e a elite 11egra preferindo o jazz,
Jom,a liiafs cuidada e mais séria. • música afro-aJTl,ericcina. Hoje, 1ca1;zt1.111.-.se
• 1
A ~•nominação Rhythm and Blues dá
õem: a idéia do· que era e do qu.e ainda é
essa. ,nlísica popular negra por e:z:celéncia:
a.. li~gllpgent é a dos blues; o ritmo. l}in.ário
ou qu4tent4rio_, sempre muito acentuado Cl1tbes
nos tempos fortes, dançd.vel, portanto. As
di/ere,,ças entre o r&b e o Jazz sã.o mult,u,
embord mui-tos to,mbém. seja.m os stus pbn-
tos em comum: o Jazz depe1'de dos blues,
os jovens chamou a atenção dos pesquisa.-
dores e elas gra_vadoras de discos especia-
cteda.de Br~tletra. TeUhu~-"'
Uzadàs e1n jazz- para aq1tela ancestralidade de Chardfn, presktfda. • ptla "
do ye-ye-ye. E Ós últtmos ci1u:Q•anos /6ra11, Get_ieral . seoerino sombca,. 1".
reLntcta hoje o curso sf.cte,.~
111ótlc.'O .sõt,re o.s obras tef:---..
blucs em se11 estado vfrgi'l}al. O grande
Llght11in' Hopkins, que era desco71/1ecido mordfana,, que ,erão ,ma- \
llsadâS uma a 1mui, capfüdo· T
pràticlimente--f tá seis anos atrás; foi rétús-
coberto no Te.:ra.s e, como.éle.., muitos outros -por capítulo, tôdtU tu q111n-., ...
lcu-/eh'1'4, das 18h â~ . J9h ~
Sul dos Estadoi Un1dos "'' ''°
bofrro 1teg.-a
de Chicago, as mais antig"3 tradições c!11
30m . . no twditôrlo da. CQ.3a.,'.'I
do CCaJ'á, ã At>tllld(l Nilor.i.
Pe('((tlha. IZ, 13.0 a11dar. O '.
em. Parí.s, cmuahneht~, i-m:portantcs JesU•
uaú de blues. e blues-sil\gers, como /tfenp-
h1terês.sc ,ôbre a obra •de.,
Chq,·d-in --c:cm. ,mme11t.a,1do;,,
liis SUm.__. moram na Fra.n.ça o,, na Sttiçci, con.sidcrài:elmMte rio Pafs·.
viveudo e.-rclusivanumte de sua mtlsica.,
Rt!ce11t.eme11t.e, po,ta ó: oe,""
de jazz como o Vlllage Vanguard
o Flve Spot abre,n suas porta. para bluos-
º" dR no RJo r:t traduçd'o SX)T•
tuguéf.ll a.e Le PltCJ\Olllime.
singers que, meses a1ites, vivia1n da · agrt-
cullura. rud.imt.11tdt ou como stm.ples em..• Humn,ln. esuota.ram-sc todos ... ,
os uemplarês da re,nusa:· ~
preg11dos tú estradas·de /erro.

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