Contraponto Modal Do SéculaXVI — (Palestrina)H. J. Koellreutter Contraponto Modal Do Século XVI (Palestrina)Série Musicologia - 18 Editor: Bohumil Med ©H.J. Koellreutter Capa: Dora Galesso Composigaa do texto ¢ de partituras: prof. Haroldo Mauro Jtinior, realizadas no computador Macintosh Performa® Revisio: prof* Vera Helena M. Cury Impresso pela: Brasilia Artes Graficas ISBN: 85-85886-03-X Dados Internacionais de Catalogagio na Publicagio (CIP) (Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil) HJ. Koellreutter, Hans Joachim, 1915- Coutraponto modal do sécula XVI; Palestrina / HJ, Koellreutter. -- Brasilia, DF : Musimed Editora, 1996. 1, Contraponto 2. Palestrina, Giovanni Pierluigi da, 1525-1594 I. Titulo 96-4735 CDD-781.286 f{adices para catilogo sistematico: 1. Contraponte madal : Musica 781,286 Direitos para esta Edigdo contratadas com: Musimed Edigdes Musicais. Importagdo ¢ Exportagdo Ltda CGC: 37. 146.172/0001-88 Inscrigdo Estadual: 07313734/001-46 Sede; Musi Med Edigdes Musicais - SCRS 505 Bloco A - Loja65 Cep: 70350-5 10- Brasilia-DF Telefone: (061} 3244-9799 - www.livrariamusimed.com.br e-mail; contato@ livrariamusimed.com,br Tmpresso no Brasil HANS JOACHIM KOELLREUTTER Nascido na Alemanha @ naturalizado brasileiro, estudou com grandes mestres europeus, como Marcel Moyse ¢ Herman Scherchen, eomoegando a carreira como concertista de flauta @ regents. No Brasil, wiua como professor @ compositor desde 1938, introduzindo conceitos modernos e@ exercendo grande influéncia nas novas geragées de eompositores e intérpretes. Para difundir seus conceites, criou em 1939 © grupo Misica Viva, cujas idéias @ predugo eram veiculadas pela jevista de mesmo nome. Fundou diversas escolas, exerceu critica musical © publicou diversos livros, tanta no Brasil quanto no Japfio e na India, paises nos quais atuou e 6 também muito estimado 6 raconhecido. Sua Gpora “Gaté", com texto de Mario de Andrade estreou am 1996. Indmeros. Mmusicdlogos se dedicam ao estudo de sua obra musical, em todo o Brasil. Igualmente considerado em sou préprio pals, reprasentou-o, através do Instituto Goethe, em diversas ocasides. Recebeu medalhas, woldus, cidadanias honorarias, titulos honorérios em universidades @ Inmeros prémios, sendo o mais recente o Prémio Nacional de Musica 1095, ano em completou os oitenta anos.Abrir um caminho nessa direcéo 4 o objetive deste trabalho. A histéria da mdsica ocidental parte da composigéo melédico-linear, eriando a polifonia do contraponto, isto 6, a arta de unir varias linhas melédicas em um todo sé, processo do qual surgiu a harmonia, ou seja, um sistema de ordam que tem por objetivo a formagéo e@ o encadeamento de acordes e caracieriza a produgdo musical desde o século XVIl a primeira metade do século XX, aproximadamente. Nao h&, por isso, nada mais légico do que seguir a avolugio natural do desenvolvimento da linguagam musical, estudando em primeira lugar, a composigo da linha melédica 9 os principios de estruturagae contrapontistica e, somente depois, ou, ent&o, simultaneamente, a concatenagéo harménica, 6 n&o vice-versa, como ainda ocerre na maioria das nossas escolas de musica, Os principios de composigéo contrapantistica do século XVI, aos quais 6 dedicado este trabalho, sfo empliricos, derivades de feitos hist6ricos @, principalmente, da arte de cantar. Assim distinguo, neste trabalho, regras (diretrizes) estilisticas, diddticas @ astéticas. Entende por regras estilisticas aquelas que caracterizam 0 estilo de uma determinada época ou o estilo particularizado de um compositor, regras as quais, ao estudar o estilo de Palestrina e de seus contemporaneos, devem ser respeitadas com © maximo rigor. Por tegras didaticas entendo aquelas que facilitam a apreensao das regras estilisticas, E por regras estéticas aquelas que visam a conscientizag&o de principios art[stico-musicais subjetivos. Gostaria de expressar minha profunda gratidao a meus ex-alunos amigos Claudia Riccitelli e Antonio Carlos Cunha, que me deram sua ajuda na primeira edigio © Vera H. Cury na segunda edigao, pelos valiosas conselhos ¢ competentes discussdes em torno da didatica o metodologia do contraponto, assim como pela leitura criteriosa das provas. Sou especialmente grato 4 dautora Liliane Assaf (falecida), a Sfgrido Levental, responsdvel pela primeira edigao @ Bohumil Med, que tornou possivel esta segunda edig&o, pela paciéncia e pelo apoio o por me ajudarem a publicar o meu trabalho que dedico a meus alunos @ discipulos. INTRODUGAO Contraponto 6 a arte de coordenar linhas melédicas de expressio auténoma, ternado-as interdependentes (do latim “punctus contra punctum" = nota contra nota). A composig&éo contrapontistica tem sua origem na primeira forma do Organum, que se desenvolveu no perfodo compreendido entre os culos 1X a XII aproximadamente, ¢ no Organum chamado melismatico, em particular. Neste Gitimo, uma "vox principalis" composta de notas de durag&o longa (cantus firmus) 6 contraponteada por uma "vox organalie", que entoa melismas. Organum Malismatico A Mi de Notre Dame do Guillaume de Machaut (1302-1377 madamente) 6 considerada a primeira grande composigSe ciclica al GOmposta contrapontisticamante. Trata-so de uma missa completa obra-prima do estilo gético, parcialmente composta na base io do ritmos (isorritmia) que lombra a técnica dodecafénica rg.i | et G. Machaut: Missa de Notre Dame ITE, MISSA EST TRIPLUM MOTETUS TENOR CONTRA Josquin des Prés (1440-1521) 6 um dos primeiros compositores que, preparando o periodo humanista e racionalista da mdsica, dasenvolve valores de carater acentuadamente subjetivos em sua obra polifénica (musica reservata). Articulagao clara e facilmante apreensivel, légica @ coeréncia formal, perlodos contrastantes, principio de repetigao de trechos pequenos, sequéncias, ostinato © o astabolecimento detinitivo do estilo imitative s&0 caracteristicas da obra de Josquin des Prés. Josquin des Prés : Missa da Pacam AGNUS DEIOs compositores desse periode auree da polifonia vocal sfo, além | do Josquin des Prés: | ta a Guillaume Dufay (1400-1474) 3 Gilles Binchois (1400-1460) Johannes Ockeghem (1420-1495) Jacob Obrecht (1450-1517) Heinrich Isaak (1459-1517) Adrian Willaert (1480-1562) Orlando de Lasso (1532-1594) Tomas Luis de Victoria (1840-1611) Thomas Morley (1857-1603) ° Giovanni Pierluigi da Palestrina (1825-1594). ib © prinefpio que orienta o contraponto do século XVIII, cujo lanta maximo 6 J. S. Bach, 6 o da harmonia tonal (contraponto jal). A interdepandéncia das linhas malédicas 6 estabelecida na © légica das progresses harménicas, dentro do Ambito do principio #& tonalidade. Como caracteristicas desse estilo destacam-se: um Walamento mais livre da dissonancia, a preparagéo sistematica da sétima, fiolas de passagem © bordadura cromatica, notas estranhas & fungao ilo seorde (notae abjoctae) © as resolugdes ornamentais da dissondncia.Os principios do contraponto do século XIX sfo, basicamente, os de Albrechtsberger, professor de Beethoven, que parte dos principios da harmonia diaténica. Talvez so possa dizer que tal contraponto represente mais um sistema de harmonia movimentada do que um de contraponto, propriamente dito. O som cheio e rico de dissondncias desse tipo de contraponto resulta, geralmente, do uso frequente de acordes de sétima sem preparagéo, de apojaturas @ outras notas estranhas ao acorde, de pedais «, na segunda metade do século, do uso, cada vez mais amidde, de acordes de nona e décima terceira @ de acordes aumentados @ diminutos sem preparagao (harmonia cromatica). G. VERDI: AVE MARIA Primeira das “Quatre Peges Saceas” (parte final) © contrapento dodecafénico da primeira matade do século XX 6, Joamente, linear, lembrande, nesse sentido, o contraponto centista, O contraponto dodacafénico segue, em primeiro lugar, a Intorvalar da série, n&o deixando, no entanto, do considerar a lo dos intervalos harménicos, resultante da sobreposigao das molédicas. Readquirem importéncia os meios tradicionais de lufagao contrapontistica, tais como canone, inversao, retrogradag&o, nlaglo © diminuigéo. Deixa do existir, na pratica, o dualismo Jonal consonancia-dissanancia, que cede lugar a um critério mais da qualidade dos intervalos (emancipagao da dissonancia). dan, pose apace sven