BAUHAUS

Bauhaus Weimar.
Walter Groupius

Fundação da Bauhaus:

Resumo das ideias que o arquiteto

vinha amadurecendo desde seu
trabalho junto a um dos precursores
do movimento moderno, o arquiteto
Peter Berhens. Além de Gropius,
trabalhavam no escritório de
Behrens, por volta de 1910, Le
Corbusier e Mies van der Rohe.
Martin Gropius Bau. Por Martin Gropius, Heino Schmieden. 1881
Bruno Taut

Uma nova unidade cultural só

poderia ser obtida através de
uma nova arte de construção,
na qual cada disciplina isolada
daria sua contribuição para a
forma final.

“A essa altura, não existirão

fronteiras entre os ofícios, a
escultura e a pintura; tudo será
uma coisa só, a Arquitetura.”
O fim último de toda a atividade plástica é a construção. Adorná-la era, outrora, a tarefa mais nobre das
artes plásticas, componentes inseparáveis da magna arquitetura. Hoje elas se encontram numa situação
de autossuficiência singular, da qual só se libertarão através da consciente atuação conjunta e coordenada
de todos os profissionais. Arquitetos, pintores e escultores devem novamente chegar a conhecer e
compreender a estrutura multiforme da construção em seu todo e em suas partes; só então suas obras
estarão outra vez plenas de espírito arquitetônico que se perdeu na arte de salão.

As antigas escolas de arte foram incapazes de criar essa unidade, e como poderiam, visto ser a arte coisa
que não se ensina? Elas devem voltar a ser oficinas. Esse mundo de desenhistas e artistas deve, por fim,
tornar a orientar-se para a construção. Quando o jovem que sente amor pela atividade plástica começar
como antigamente, pela aprendizagem de um ofício, o "artista" improdutivo não ficará condenado
futuramente ao incompleto exercício da arte, uma vez que sua habilidade fica conservada para a atividade
artesanal, onde pode prestar excelentes serviços.

Arquitetos, escultores, pintores, todos devemos retornar ao artesanato, pois não existe "arte por
profissão". Não há nenhuma diferença essencial entre artista e artesão, o artista é uma elevação do
artesão, a graça divina, em raros momentos de luz que estão além de sua vontade, faz florescer
inconscientemente obras de arte, entretanto, a base do "saber fazer" é indispensável para todo artista.
Aí se encontra a fonte de criação artística.

Formemos, portanto, uma nova corporação de artesãos, sem a arrogância exclusivista que criava um
muro de orgulho entre artesãos e artistas. Desejemos, inventemos, criemos juntos a nova construção do
futuro, que enfeixará tudo numa única forma: arquitetura, escultura e pintura que, feita por milhões de
mãos de artesãos, se alçará um dia aos céus, como símbolo cristalino de uma nova fé vindoura.

Walter Gropius
Weimar, Abril de 1919
Johannes Itten

-Pintor expressionista
-Produção de colagens de diferentes
texuturas
-Sistemas Froebel e Montessori
-Teoria da forma e da cor

-Curso de Itten, 1º ano, “libertar a

criatividade individual e permitir que
cada aluno pudesse trabalhar com base
em sua habilidade específica.”
Theo van Doesburg

-Artista holândes
-Estética racional e antiindividualista

-Ensinamentos tiveram impacto

imediato nos ateliês, desafiando
diretamente os preceitos da Bauhaus

- Mobiliário escritório de Groupius

-Concurso Chicago Tribune 1922 –

composição assimétrica
Propostas Concurso Chicago Tribune - 1922
Wassily Kandinsky

-artista plástico russo

-introduz a abstração no campo
das artes visuais
László Moholy-Nagy

-artista húngaro
-Refugiado da revolução húngara
-Radical nas preocupações sociais

-Assume curso preliminar -

exercícios de estruturas de
equilibrio em diversos materiais
(madeira, metal, arame, vidro)
- Oficina de metalurgia
- Fotografia

-“Elementarismo Construtivista” –
preocupação com a conveniência
dos objetos construídos
Diagrama tátil
 Casa Sommerfeld

Casa Experimental Bauhaus

Carl Fieger. 1927
Carl Fieger. 1930
Casas em série.
Groupius.
Bauhaus de Dessau.
O uso do reboco branco serve para por em evidência os elementos
geométricos.

Este acabamento agrava os problemas de manutenção, ele

envelhece primeiro - mas isso ocorre devido às novas concepções
dos valores arquitetônicos, a ideia é que ela não fosse uma ruína,
já que não mais existia, o que suscita reflexões.

“Os produtos arquitetônicos valem em relação à vida que se

desenvolve dentro deles e não duram como objetos da natureza,
independentemente dos homens”.
Marcel Breuer

-A partir de 1926 direção

dos ateliês de mobiliário

-Cadeiras e mesas aço

tubular – leves, práticas,
fáceis de limpar e
econômicas
Adolf Meyer

-Mobiliário de madeira compensada –

simples, desmonstável e barato

-Produção de papéis de parede

-Organização em 4 Departamentos:
-Arquitetura (construção)
-Publicidade
-Produção em madeira e metal
-Têxteis

-Cursos Científicos Complementares:

-Organização Industrial
-Psicologia
-Métodos de cálculo luz artificial
e solar, perda e ganho de calor,
acústica
Mies Van Der Rohe,
ultimo diretor –

Escola perseguida
pelo crescente
movimento nazista,
“anti-germânica
Bauhaus de Berlim.
LE CORBUSIER
 Charles-Edouard Jeanneret

-(1887-1965)
- Nasce em La Chaux-de-Fonds, Suiça – fronteira
com a França

-Escola de arte aplicada em sua cidade (Arts and

Crafts)
-Auguste Perret, em Paris. (béton armé – material
do futuro)
-Estudou arquitetura com Peter Behrens, em
Berlim.
-Começou a usar o pseudônimo – um jogo com as
palavras “corvo” e o nome de solteira de sua mãe.
Villa Fallet. 1905
Mosteiro de Galuzzo, Toscana. 1907
Maison Dom-Ino. 1915
Villa Schwob / Turque. 1916
*Citroen
Pessac, projeto urbano – 130 casas para o industrial Henri Frugès.
Pavilhão de L’Esprit Nouveau . 1925. Exposição Internacional de Artes Decorativas de Paris.
Desenvolve a ideia de habitação moderna vertical, com o conforto de uma casa unifamiliar
(Jardim + 2 Andares)
Introduz o uso do mezanino (origem: Hall inglês) “A máquina de morar”
1925
Villa de Monzie. 1927
Villa Malcontenta de Palladio. 1560
5 PONTOS DA NOVA ARQUITETURA
 É possível inscrever na cobertura
diferentes usos com o concreto
armado em tetos planos. Uma
grande área verde pode ser
implantada no topo da edificação.

Independência
entre o plano da
fachada e o interior. A As novas possibilidades
fachada vira uma construtivas permitem
tênue membrana, sem cortar a parede da
função estrutural. fachada
horizontalmente,
possibilitando o contato
Separação entre colunas contínuo do olho com o
estruturais (pilares) e as exterior.
paredes são agora só
vedação e o piso é livre. Elevam a “massa” acima
do solo, deixando livre de
construção o nível térreo
VILLA SAVOYE
“A arquitetura deve ser algo que
os seres humanos impõem ao
mundo ou deve responder ao
que o mundo oferece?”