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por
Niterói
2009
UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE
INSTITUTO DE LETRAS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS
DOUTORADO EM ESTUDOS LINGÜÍSTICOS
Niterói
2009
SOUSA, Silvia Maria de.
196 fl
Banca Examinadora
Para Lucia Teixeira, que pegou em minha mão há dez anos – ainda na
graduação – e me apresentou à Lingüística e à Semiótica. Além de uma
orientadora, no sentido mais estrito da palavra, pela amizade verdadeira que
construímos ao longo desse tempo. Meus mais sinceros agradecimentos.
Para os demais amigos por muitos motivos diferentes: Sid e Joi –irmãos-,
Elzi -comadre e amiga, pelo pequeno Miller – (presente bom de apertar!), Laiana -
segunda casa, Mônica e Ângela – bons tempos no Rio Comprido, Andréia, Rose
Baixinha , Magui e Jane – amigas desde sempre. Um agradecimento especial
para Ana Paula (Aninha) – pelo resumé e ao jovem casal Pedro e Larissa - pela
edição do DVD.
À minha família, pelo carinho: pai, mãe, minha irmã e amiga Cini e meus
sobrinhos Dudu e Leo.
Notre texte fait une analyse des émissions de télévision dirigées au grand
publique, en utilisant l’instrumental théorique de la sémiotique du discours. Pour
cela, on a observé quatre jeux télévisés présentés par Silvio Santos dans la chaîne
SBT – Système Brésilien de Télévision.
Dans cette analyse, on cherche quelles stratégies sont adoptées par tels
programmes afin de les faire durer pendant plus de quarante ans. En outre, on
discute un cas très particulier concernant Silvio Santos, qui est à la fois
présentateur de ces programmes et propriétaire de la chaîne de télévision SBT.
L’analyse se fond donc sur deux piliers. Le premier étant l’observation des aspects
intratextuels de l’énoncé syncrétique, afin de planifier les effets de sens produits, le
deuxième étant l’analyse des réseaux de relations dialogiques établies par le
genre jeux télévisé et son émission dans les moyens de communication de masse.
SUMÁRIO
Introdução....................................................................................................11
1. Para uma caracterização do gênero Programa de Auditório............ 32
1.1. Encenação e espetáculo – sobre a estrutura composicional.......................... 40
1.2. Agora é hora de alegria! – a temática ............................................................ 46
1.3. Estilo SBT – o povo na TV ............................................................................. 53
1.4. Quem fala é o número – o entretenimento na arena ..................................... 62
de ouvido
di vi
di do
entre
o
ver
&
o
vidro
du vi do
INTRODUÇÃO
Em casa a roda
Já mudou, que a moda muda
A roda é triste, a roda é muda
Em volta lá da televisão
(...)
Os namorados
Já dispensam seu namoro
Quem quer riso, quem quer choro
Não faz mais esforço não
E a própria vida
Ainda vai sentar sentida
Vendo a vida mais vivida
Que vem lá da televisão...
Chico Buarque
tecnológicas. A imagem criada pelo poeta pode ser tomada como um exemplo
o mundo, e não poderia ser diferente, dada a “molduragem que ela [a TV]
2003, p. 16).
linguagem, que contam com corpora cada vez mais variados, sofisticados e
complexos.
1
No Brasil é considerado o marco inicial da TV a inauguração do canal 3 – TV Tupi, por Assis
Chateaubriand em setembro de 1950. (cf. SODRÉ, 1975, p. 60)
13
McLuhan não podem ser deixadas de lado, já que muitas de suas formulações
esse veículo.
“boa”, para McLuhan, vs. “má”, para Adorno. Enquanto para o primeiro as
a teoria, que passa a se expandir para além de seu modelo teórico canônico,
unicamente ao modelo canônico proposto, mas que, por outro lado, também
2
Este texto foi originalmente publicado na apresentação da coletânea Semiótica, estesis e
estética em espanhol. Sua tradução consta da publicação em português de Da imperfeição
(2002).
16
diversas manifestações, o objeto da semiótica. Para dar conta dos textos que
efeito de unidade.
3
“Les sémiotiques syncrétiques se caractérisent par la mise em oeuvre de plusieurs langages
de manifestation. Um spot publicitaire, une bande dessinée, um journal télévisé ou une
manifestation culturelle ou politique sont, parmi d’utres, des exemples de discours
syncrétiques.” (FLOCH, In. GREIMAS, COURTÉS, 2006, p.217)
19
forma coerente e apreensível como um todo no PC. Lucia Teixeira (2004), “na
três etapas:
sincrético;
códigos;
pode optar por ler a matéria escrita sem sequer olhar a fotografia que a
ao assistir à imagem sem som, fato raro que, no entanto, pode ocorrer ao
para não assisti-lo, mas somente tê-lo como uma companhia. Já fazer a leitura
regimes de interação:
Assim, o sujeito diante da TV pode ser flagrado pelo que nela há de mais
suporte: movimento, som e luz. Já no segundo está em voga mais o PC, isto é,
o que se quer dizer e transmitir. A TV por ter de competir com uma gama de
que:
terá como um dos objetivos propor um percurso coerente com o alto grau de
Observar, então, como se constrói esta relação deve ser uma das
Preparação para a semana que está por vir... Pela fabulosa caixa colorida,
homens e mulheres captam, através dos olhos e dos ouvidos, vozes, músicas,
apresentador do espetáculo.
entrou para o livro dos recordes como o programa mais duradouro da televisão
Atualmente possui cerca de 107 espalhadas por todo o país. A história desse
nos outros canais. Assim, tendo como líder o comunicador Silvio Santos, a
liderança:
Até hoje, o SBT permanece fiel à sua base fundante, embora a produção
seriedade e credibilidade.
4
Disponível em: www.sbt.com.br/institucional/default.asp
Acessado em: 14/07/2006
5
Os programas de TV ditos “popularescos”, representados majoritariamente pelos programas
de auditório, sofreram uma crise, que vai do final da década de 60 até o final da década
seguinte, época em que se buscava construir um “novo perfil do homem brasileiro”. Para isso,
foram estabelecidos protocolos de autocensura entre as emissoras, além da atuação já feita na
época pela censura do regime militar: “Essa nova estratégia político-econômica se traduziria,
no plano cultural e ideológico, num movimento contrário aos programas ‘popularescos’ ou de
‘baixo-nível’” (MIRA, 1995, p. 45). Segundo a autora, na década de 80, o SBT entra na história
da TV, apresentando programas adaptados de similares americanos dos anos 50/60. O SBT se
torna a “história viva (ou revivida) da televisão brasileira. Não a história toda. Apenas uma
parte: exatamente aquela que não encontrara lugar nos padrões vigentes na década de
70”.(MIRA, 1995, p. 110)
6
As tardes de domingo são ocupadas pelo “Domingo Legal”, animado por Gugu Liberato,
espécie de seguidor e sucessor de Silvio. Os quadros do “Programa Silvio Santos” são
apresentados por vezes aos domingos à noite, por vezes durante a semana em horários
variados, entrando e saindo do ar, conforme as exigências da audiência. Além do apresentador
Gugu (Augusto Liberato) o time de apresentadores do SBT conta com: Ratinho (Carlos Massa),
Hebe Camargo, Celso Portioli e Adriane Galisteu. (Essa formatação da programação ocorreu
durante a pesquisa para esta tese entre os anos de 2005 e 2007. Atualmente – 2008 – o
Programa Silvio Santos ocupa majoritariamente o dia de domingo, seguido no fim da tarde pelo
“Domingo Legal”, de Gugu.).
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embora ainda tenha uma importância significativa no SBT, uma vez que é
Gugu Liberato, Luís Ricardo e Celso Portioli. Este último inclusive foi
Essa figura “que deu certo”, reproduzida como imagem diariamente pela
até por volta de 2006, ano em que a Rede Record passa a ameaçar o SBT.
7
O Dicionário de Semiótica desenvolve a noção de corpus, baseando-se nos conceitos de
exaustividade, representatividade e simplicidade: “L. Hjelmslev integra a exaustividade no seu
princípio de empirismo, fazendo notar entretanto que, se a exigência de exaustividade se
sobrepõe à de simplicidade, ela deve dar primazia à exigência de não-contradição (ou
coerência).” (GREIMAS. COURTÉS,s/d., p. 171) Para a semiótica a simplicidade “se traduz
pela ‘simplificação’, isto é, pela otimização dos procedimentos sintagmáticos, que pode
manifestar-se ora pela redução do número de operações que um procedimento de análise
28
O corpus final conta com quatro programas: “Gente que brilha” (P1), “Roda
a roda”, (P2), “Rei Majestade” (P3) e “Topa ou não topa” (P4)8. Em anexo
DVD com uma seleção de cenas de cada um. Tomando este conjunto, será
seguinte classificação:
exige, ora pela escolha deste ou daquele sistema de representação metalingüística”. (Idem, p.
425)
8
Para facilitar a exposição, ao longo do trabalho, adotarei a abreviação: Programa 1(P1) para
Gente que brilha, programa 2 (P2) para Roda a roda, programa 3 (P3) para Rei Majestade e
programa 4 (P4) para Topa ou não topa.
29
PROGRAMA SUBGÊNERO
ar. Afinal, quem será o público fiel que confere à emissora, seus programas e
seu apresentador o “honroso” segundo lugar? Por outro lado, quem será esse
organização social.
31
CONTO COLORIDO
Quando lhe perguntaram o que queria ser quando crescesse, não vacilou: televisão.
(STRAUSZ, Rosa Amanda. Mínimo múltiplo comum. Rio de Janeiro: José Olympio, 1990)
32
coerções. Assim, numa situação formal como uma aula, que pressupõe a
discursiva, peço licença para “bakhtinizar” uma famosa frase de Greimas: “fora
Contudo, Fiorin já alertara para o princípio: “Extra Ecclesiam, nulla salus”, que
ecoava no mote greimasiano, que o próprio Fiorin retomava para dizer: “Fora
da relação com o outro, não há sentido” (Cf. FIORIN, 1994, p.36). A ciranda do
1
Refiro-me ao minicurso: “TEXTO E DISCURSO: fundamentos teóricos e procedimentos
analíticos”, ministrado pela Profª Drª Norma Discini (USP), no Instituto de Letras da UFF entre
os dias 28 e 30 de setembro de 2005.
33
“como dizer”. É agora Bakhtin quem entra no diálogo, para esclarecer que:
ativa, que tem no enunciado uma “unidade real”. Além disso, o pensamento
para o fato de que este gênero se define a partir de uma estratégia enunciativa
risco de nos deparar com uma cena repleta de luzes e cores, uma música alta,
determinados elementos faz ser um tipo de programa e deixar de ser outro tipo.
A TV, então, é um objeto que conta com uma variedade, uma infinidade de
fundamentais à comunicação, mas deixa ao mesmo tempo uma fresta por onde
são eles, os gêneros do discurso, que “de uma forma imediata, sensível e ágil,
fruto de um outro que o antecedeu. Este por sua vez antecede um outro que
virá mais adiante. Entretanto, os gêneros não são puros, havendo sempre uma
mistura, uma troca de características que de certa forma torna mais complexa
exemplo delas:
teatro, ou o discurso científico, por exemplo, faz com que aquele perca as suas
por mais naturais e familiares que tentem parecer são apenas réplicas, usadas
questões e delimita o tamanho dos turnos de fala, os quais quase sempre toma
desse tipo de diálogo, que tem como função muito mais compor a cena e
39
ANDREI: Isso.
SILVIO: Acertei?
ANDREI: Acertou.
SILVIO: E você Maria Helena. Mora onde
Maria Helena?
Mª HELENA: Monte Alegre do Piauí.
SILVIO: Aí...piauiense. (aplausos)
Feliz natal para os piauienses, não é
verdade? Feliz natal para o Hugo
Napoleão. Para a esposa dele. E você?
SILVIO: Bem...aqui estão os fregueses do Jailson é o seu nome?
“Baú da Felicidade”, que estavam em dia JAILSON: Isso.
com os pagamentos das suas SILVIO: Mora aonde Jailson?
mensalidades...aqui estão para disputar os JAILSON: Florianópolis, Santa Catarina.
prêmios do “Roda a roda”. O seu nome é (aplausos)
Andrei? SILVIO:Florianópolis, Santa
ANDREI: Isso. Catarina...então nós temos um
SILVIO: Mora aonde Andrei? catarinense, uma piauiense e um
ANDREI: Em Manaus, no Amazonas. manauara ou do Amazonas...Mais uma
SILVIO: Aí...Amazonense (aplausos). competição entre três estados...Vamos ver
Quem nasce lá em Manaus é manauara... quem vai ganhar! Vamos ver!
como para exibir uma ancoragem espacial diversificada, que colabora para a
essencial a esse gênero, ajudando a fazê-lo ser reconhecido como tal. Não se
40
pode esquecer, no entanto, que essa forma de ser já é ela própria fruto de um
rádio e com outros vários elementos que o antecederam e a ele deram origem:
comportamentos e crenças.
Como já foi dito, os quatro programas que compõem o corpus possuem uma
formatos:
subgêneros e não formatos como fez Souza. Assim, o corpus de análise pode
grande final. Ambos possuem jurados, responsáveis pela eleição das melhores
observar que o SBT utiliza como argumento a seu favor o fato de estar
2
É válido observar que a delegação de determinadas tarefas ao auditório promove uma
interação, que aproxima a platéia do espetáculo em cena. Isso colabora para a produção de
um efeito de sentido de participação. Esse modo de interação e o efeito dele resultante estão
no cerne da discussão deste trabalho, uma vez que serão tomados como os maiores
responsáveis por assegurar o sucesso do contrato estabelecido entre enunciador e
enunciatário.
43
faz parte de seu estilo, e tem para isso uma motivação histórica. Por
2005, vinte e três anos depois de ter ido ao ar pela primeira vez. Com efeito, a
3
Disponível em: http://www.sbt.com.br/topaounaotopa/programa/
Acessado em: 10/05/ 2007
44
realização das atrações é o ponto alto dos programas. Com isso, percebemos
4
A semiotização da discussão sobre gênero vem sendo pensada, entre outros, por Regina
Gomes, integrante do grupo de pesquisa Semiótica e Discurso (Sedi), a quem devo o
levantamento dessas questões.
45
Embora não seja uma obra ficcional, como uma peça de teatro ou uma
parte do tempo pelo apresentador. Esse espaço cênico é preenchido por luzes,
ocupada por nada menos que vinte e seis modelos, portando malas prateadas.
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backings vocals. Todas essas cenas são permeadas por vibrantes músicas
dá-se a ver como uma grandiosa encenação. Nessa cena circense e popular
imagem de um sorriso pode ser tomada, então, como uma das figurativizações
auditório.
e por outro lado uma das estratégias de manipulação por tentação: “venha para
instâncias5: sensível, pelo contato visual, sonoro e tátil com o clima alegre
representado pelo rosto que ri, pelos exagerados elementos do PE: cores,
sensoriais” responsáveis por conferir concretude aos temas, acabaria por dotá-
5
Landowski na apresentação do livro: Do inteligível ao sensível (OLIVEIRA; LANDOWSKI
(eds.), 1995, p.14) ao definir a figura de Greimas estabelece uma relação entre inteligível e
sensível: “a figura testemunhal (e provavelmente um tanto irônica) de um Greimas também
‘duplo’, que nos fala das ciências e da paixão – do inteligível como paixão do sujeito e do
sensível (o ‘perfume’ das coisas) como objeto de saber”.
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O sujeito tentado para e pela alegria tem a certeza da vitória. Ele pode,
crença:
ser feliz o sujeito precisa estar em conjunção não só com o dinheiro, mas
também com valores como a beleza e o amor, por exemplo. Atualmente, são
6
Cabe, aqui, uma observação em relação aos conceitos de “tematização” e “conteúdo
temático”, ambos utilizados neste trabalho. Fiorin faz referência à formulação de Bakhtin,
quando fala em “domínio de sentido”, pois Bakhtin considera que “Uma dada função (científica,
técnica, ideológica, oficial, cotidiana) e dadas condições, geram um dado gênero, ou seja, um
dado tipo de enunciado, relativamente estável do ponto de vista temático, composicional e
estilístico” (BAKHTIN, 2000, p.284). Logo, o conteúdo temático faz parte da caracterização do
gênero, na medida em que ajuda a conferir estabilidade aos enunciados. Partindo dessa
postulação teórica, faz-se necessário investigar a questão da temática presente nos programas
de auditório. Contudo, para isso utiliza-se a noção de “tematização”, conforme postulada pela
semiótica: “Tematizar um discurso é formular os valores de modo abstrato e organizá-los em
percursos. Em outras palavras, os percursos são constituídos pela recorrência de traços
semânticos ou semas, concebidos abstratamente. Para examinar os percursos devem-se
empregar princípios da análise semântica e determinar os traços ou semas que se repetem no
discurso e o tornam coerente”. (BARROS, 1990, p.68)
51
enunciados em análise e mais que isso funciona como um viés que harmoniza
conformismo contemplativo.
estar em dia com suas mensalidades. Assistir ao SBT implica quase sempre
Uma música instrumental bem acelerada toca durante todo o tempo. Seguem-
clientes.
estilo.
que ditam padrões com o modo certo de ser e agir. Vilém Flusser reflete sobre
tempo, no entanto, esse quadro sofreu uma inversão e ter um nome conhecido,
décadas de 80 e 90. Duarte (2004) mostra que Umberto Eco nomeia esta
aparência.
55
comunicação:
apresentados por Marília Gabriela podem ser tomados como exemplares de tal
modalidade, uma vez que a apresentadora tem como foco único o entrevistado
terá que sortear uma carta, e será estabelecida uma disputa com o remetente.
também aponta para um futuro próximo das TVs interativas, que contarão com
outros meios.
contribui para transformar a todos em atores e o set com seu palco central
englobante de todas as outras. Ainda que cada tipo de programa enfatize uma
que todos os programas do gênero podem ser reconhecidos como tal. Essas
são marcados pelo clima familiar e pela aproximação. Porém, é possível notar
que o game show adota um estilo “esportivo”, não só no que o esporte tem de
em presença física se relaciona com o seu público e vibra com ele a cada
vitória. Longe de construir-se como um empresário bem sucedido, que não sai
de seu luxuoso gabinete, Silvio consolidou e até hoje reforça uma imagem de
afirma que:
exibida como vinheta antes do início de cada programa são tomados como
e funciona também como uma das formas de manipulação que buscam como
figura deste animador, que com seu estilo constitui um elemento fundamental
contrato que tem como cláusula principal a fé nas promessas veiculadas pela
ganhar, que participa, torce e aplaude. Por outro lado, essa é a emissora criada
61
frente e atrás das câmeras. Este é o canal que adota como marca a
de cada um.
telespectador:
um locutor que emite uma mensagem a seu bel prazer para um receptor
passivo. Para cada tipo de mensagem emitida há uma ação, uma resposta
como a atitude que dele se espera. Barthes na sua definição de mito, ao citar o
reação de uma criança, sem conhecimento de política, seria bem diferente dos
insignificante, é porque, simplesmente ele não foi feito para nós. (BARTHES,
2003, p.237).
enunciativas têm que ser muito bem elaboradas de modo a alcançar a resposta
exacerbado, por exemplo, colabora para tal fim. Por outro lado, o enunciatário
atitudes são comuns a ambos e outras são específicas de cada um. No caso
manipulação por aplaudir, cantar, rir, etc. Partindo do pressuposto de que este
momento exato das palmas, a intensidade de gritos, vaias, risadas, etc. deixa
pelo tom de humor das cenas, pelo pouco compromisso dos diálogos em
apostas, que são do tipo “ganha muito” ou “perde muito” levam o espectador a
“preparem-se para a grande final” colaboram para tal fim. Os takes resumitivos
programas:
uma instabilidade que acaba por reiterar o estilo da emissora vice-líder. Por ser
possui um público cativo. Este acaba por se caracterizar como um público que
8
Disponível em http:// veja.abril.com.Br/170500/ entrevista_Silvio.html.
Acessado em: 17/04/2005.
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não poupa esforços para manter-se no honroso segundo lugar. Cabe aqui um
a semana, bem como outros que estavam fora do ar, voltam a ocupar o dia
telespectador por opção ou por falta dela segue como Sísifo sua eterna rotina,
que rege e ordena o texto sincrético televisivo, conforme veremos adiante nas
Não me iludo
Tudo permanecerá
Do jeito que tem sido
Transcorrendo
Transformando
Tempo e espaço navegando
Todos os sentidos...
Gilberto Gil
nos leva a pensar na questão do sentido por dois ângulos. Afinal, de que
dias, noites, primaveras, verões, pois o deus Cronos nunca dorme. Contudo, e
vai nos mostrar que “o sentido é, em primeiro lugar, uma direção:dizer que um
objeto ou uma situação tem um sentido, é na verdade, dizer que eles tendem a
semiótica aprendeu com Benveniste, pois foi ele o primeiro a demonstrar que a
que medida os programas, produto final produzido pela TV, são gerados em
O caso real que narrarei, a conversa entre uma amiga minha1 e sua avó,
diversas vezes recontada como anedota, serve-me para iniciar uma reflexão
em que o programa Silvio Santos ocupava tardes inteiras aos domingos. Dizia
adoro assistir o Silvio Santos, porque ele está lá agora falando com a gente”.
Retrucava a jovem neta: “Vó, deixa de ser boba, você não vê que o programa é
1
Menciono a história sempre contada pela amiga e também semioticista Karla Cristina Faria,
numa de nossas conversas sobre o comportamento das pessoas, tão envolvidas pelos artifícios
dos meios de comunicação.
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sabe que hoje é domingo e, olhando pro relógio, viu que são três horas da
do enunciado.
enunciado que seja inserido num “agora”, num momento presente, ou seja, no
uma das mais recentes abordagens da semiótica que, ao lado dos estudos
fará através do exame das categorias enunciativas por uma ótica tensiva.
palco, como também pelas palmas do auditório. Aqueles que conseguem uma
2
Esta data de exibição diz respeito à data da gravação, a saber: P1 gravado em: 20/03/2005 e
P2 em 26/07/2006.
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Seqüência de P1
minutos de duração cada um. O cenário é composto por um palco central, com
numerado de 1 a 10. A cada nota atribuída pelo jurado o cilindro acenderá até
cuja parte superior recebe forma geométrica e de dentro dela aparece ao fundo
uma enorme estrela azul de cinco pontas, recortada por um hexágono central,
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destacado num azul mais escuro. Ocupam o centro do palco seis bailarinas de
em ritmo acelerado.
Seqüência de P3
parte do programa está um pouco mais escuro, é ocupado por uma orquestra.
vivo, a luz incide sobre a orquestra. O palco é emoldurado por seis colunas
iluminadas, três à direita e três à esquerda, que mudam de cor em função das
cores dos fachos de luz. Do alto vários canhões de luz projetam formas
azuis, rosas, laranjas e verdes. Diante do palco fica a platéia, que é bastante
fachos de luz, branco (chão), preto (mais ao fundo/ na roupa dos componentes
formas: arredondadas no piso e nos corpos, linhas retas das pilastras, d) som:
música Celebration, grande sucesso dançante das discotecas dos anos 70,
possibilidade de estar em foco. Para isso é preciso vencer cada etapa para
fazer sua apresentação: passa pela triagem da produção, ensaia, usa figurinos,
quem vai para a final. Em P3, o julgamento é feito pela platéia e pelos
esteve no ar em 2006.
Seqüência de P2
3
Segue a descrição do programa Bailando por um sonho, publicada na Folha online, na
reportagem: Silvio Santos lança “bailando por um sonho” neste sábado:
“Semanalmente, dez trios formados por um artista, um” sonhador anônimo “e um coreógrafo
apresentam um número de dança depois de uma semana de treinamento.
O trio se apresenta para um júri formado por quatro especialistas em dança. Um dos jurados é
sorteado pelo apresentador, por meio de uma roleta, e vai para o camarim. Lá, ele coloca a
nota secreta do trio em um envelope que será entregue aos próprios participantes.
Os outros três jurados ficam no palco, com Silvio Santos, e dão seu voto aberto. Silvio Santos
revelará a soma das notas no final do programa e mostrará o ranking”.
Disponível em: http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u65333.shtml
Acessado em: 07/12/2008.
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pelo que podemos chamar de três espaços. Num, que será ocupado pela
forca4. O outro, onde ficarão, num nível um pouco mais alto, Silvio e os
participantes, tem uma grande roleta central branca, tomando quase todo o
coloridas, unidas por uma esfera azul no centro. Sobre cada uma das partes
penalidades como “passe a vez”, “perde tudo”. Por trás da roleta se posicionam
dois anteriores, possui um piso espelhado. Sobre ele dois carros zero km, um
se divide o palco são bem claros, a luz é branca e contínua. A divisão do palco
4
Como o programa usado na análise foi apresentado próximo ao natal, o cenário apresenta
motivos natalinos. Ao lado do painel há dois grandes bonecos de neve e por trás dos
participantes aparece pintada uma paisagem tipicamente natalina, com muita neve, trenós,
papai noel e pinheiros.
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grave, para mostrar que errou. Além disso, uma trilha sonora acompanhada por
pode ser assim sistematizada: a)cores: branco (roleta, carro), azul (painel e
Seqüência de P4
que ficam no centro e são rodeados pela platéia. Uma parte do público se
Entretanto, outra parte é acomodada em cadeiras que estão num nível pouco
abaixo do palco. No fundo há uma escadaria muito iluminada, larga e alta, com
pendendo para o tom de dourado, que também aparece nas luzes acesas entre
começa, uma parte desse fundo dá lugar a um suntuoso painel retangular que
qual ficam um telefone e uma caixa a serem utilizados ao longo do jogo. Ali
parte superior esquerda, uma cabine escurecida de onde se pode ver a silhueta
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Sistematizando temos: a) cores: preto e branco (chão), azul (luzes, roupa das
participante “topa”, ou seja, aceita a quantia oferecida. Muitas vezes, sem mais
diante. Assim, por exemplo, um jogador que tenha aceitado e parado de jogar
com cem mil reais é levado a crer que se continuasse chegaria a setecentos
mil, por exemplo. Daí a sanção é negativa. Também pode ocorrer o contrário
de alguns efeitos. A partir deles pode-se chegar aos dois quadros seguintes. O
(Quadro 1 – formantes)
pelo tipo de enquadramento da câmera e pelo próprio espaço do set, que por
não ser grande, ajuda a criar a sensação de saturação. Por sua vez, o ritmo
varia entre mais forte e mais fraco. O ritmo da cena se dá, então, através do
efeito de movimento, que aciona uma categoria temporal extensa sobre a qual
Os dois únicos versos que compõem uma canção do grupo Titãs (1991)
formam um paradoxo que tangencia algumas das questões que pretendo tratar
música que toca, os som dos aplausos e gritos da platéia intensificando-se até
6
Considerarei a cena inicial dos programas a seqüência que vai da vinheta de abertura e
entrada do apresentador até o momento em que se inicia a ação do programa, seja chamando
o participante ou anunciando o convidado. Essas seqüências possuem a seguinte duração: P1:
2’ / P2: 1’23”/ P3: 3’/ P4: 1’57”.
95
centro.
sabe quem virá, mas o momento causa expectativa e possui clima de surpresa.
lentidão dos movimentos dos atores, chegando sua encenação a durar uma
96
noite inteira, o grande desafio do público era não desistir de assisti-la ou não
adormecer (Cf. TATIT, 1997, p.54). Com isso, percebemos que o “clima de
música que tocava antes volta a tocar num volume bem mais baixo, tornando-
modelos de P4: “ – Alô, moças bonitas”, diz Silvio, ouve-se a resposta: “-Alô,
cada programa apresentado agora se relaciona com um outro que veio antes e
prepara para os outros que virão depois. Com efeito, essa relação temporal é
músicas de ontem com as músicas de hoje”. Vale a pena ressaltar que o tema
do cenário, que conta com uma grande orquestra ao fundo. A relação temporal
backing vocal. Durante todo esse momento há uma iluminação especial, uma
Continuidade do Entrada de
programa atrações variadas e Abertura Empolgação
convidados; Aceleração Áudio
Focalização de Foco Vídeo Consonância Controle
todo o palco e da Fechamento
platéia; (movimento Desaceleração
de câmera) Apreensão
Foco no
apresentador;
Aplausos, gritos,
músicas e voz do Deslocamento
apresentador Tonicidade
pessoa: “O Silvio Santos, fala ou não fala!” é projetada como uma das
detalhes.
2006), de Sofia Copolla, chamou atenção por narrar a vida de Maria Antonieta
103
momentos bucólicos da princesa, com uma trilha sonora que vai do rock à
matérias sobre esportes radicais que via de regra apresentam uma trilha
entre quadros e títulos nas artes plásticas. A autora mostra como os efeitos de
415-425).
(inesperado)7.
justa medida de variação entre esses pólos garante a audiência, pois influencia
7
Para tratar da questão da concessão e da implicação Zilberberg no artigo “Síntese da
gramática tensiva” serve-se do percurso: /hermético/ fechado /aberto/ escancarado/, para
mostrar que para além da oposição / aberto/ e /fechado/ ainda poderiam ser geradas entre um
subcontrário e sobrecontrário a oposição /fechado/ e /hermético/, ou seja, entre o que se pode
abrir e o que não se pode abrir. Ou entre /aberto/ e /escancarado/, o que se pode fechar e o
que não se pode fechar. A implicação, então, o esperado produziria sintagmas do tipo
motivado: fechar o aberto e abrir o fechado. Já a concessão trabalharia com a oposição entre
aquilo que se julga irrealizável e a possibilidade de sua realização, assim: embora seja
hermético eu o abro. A lógica implicativa é representada por (se...então) e a concessiva por
(embora...). Segundo Zilberberg passa-se da “ordem enfadonha da regra para a ordem
tonificante do acontecimento” (cf. Zilberberg, 2006, p.197).
105
espaço, a fim de que não haja uma morosidade excessiva que possa levar ao
Wando:
apresentador chama o público para ver o convidado, poderia aparecer uma tela
dentro do set de gravação, mas pelo contrário o filme ocupa todo a tela,
por exemplo, falar da cidade do Rio e mostrar imagem do Rio busca guiar
a música toca novamente num volume alto, muitas palmas e coral da platéia,
num outro retorno à intensidade. Além disso, projeta-se uma faixa na parte
pela aceleração.
público, através da utilização do plano médio (da cintura para cima) e do plano
apontar com o dedo, da entonação vocal e dos conteúdos das falas, uma forma
você, Lombardi?”. Lombardi, então, narra uma das vantagens do carnê do baú:
enfático mostra o seguinte texto: “aqui não vai ser diferente”. Aparece a vinheta
do programa e o narrador diz: “Vem aí, Ídolos. A voz de uma nova estrela, em
posterioridade, isto é, textualizado nas expressões “vem aí” e “em breve”. Além
entretanto, faz referência a dois lugares: o Brasil e a emissora SBT. Com isso,
110
enunciado e remetem a uma questão mais global, qual seja a inserção dos
interesse do enunciatário pelo que está por vir. Percebe-se que os eixos da
seguintes direções:
Anterioridade posterioridade
Interioridade exterioridade
gêneros e formatos está presente no SBT, que a utiliza a seu favor. Uma
8
Matéria: "O limite da cópia", copyright O Estado de S. Paulo, 4/11/01. Publicada em
www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos/.
um caráter metonímico do eixo da extensão, uma vez que são eles o conforto
“não perca o próximo programa” são muito comuns. Além desses aspectos é
perduram. Pode-se dizer que tais ações, então, possuem uma temporalidade
acessando”.
VERBAL VISUAL
SILVIO: Oh, Lombardi, os internautas
esperam por você! Lombardi!
expande para um espaço virtual, que pode ser acessado pela internet ou
ambiência, pois:
Percebemos que os programas não podem terminar sob o elã da atonia, daí
SOB CONTROLE
Fernando Pessoa
um tão ilustre interlocutor é tamanho, que eis aí o Pessoa, como mais uma voz a
dialogar nesta tecedura. No entanto, não é de poesia, nem de poetas que vamos
tratar, mas sim da “realidade” ou justamente de sua ausência “para além dos
os atores”. Sobre estes últimos necessita-se, agora, lançar um olhar mais detido e
mercado, na qual luxo, riqueza e sucesso são vendidos como ideais de felicidade,
com o público, levando-o a permanecer fiel por tanto tempo. Se, como afirma o
poeta, não se pode definir a “realidade real” de “quem vê”, não se pode negar que
porque são vistos. Partindo do pressuposto de que todo texto voltado para a
o efeito de sentido que dele resulta. Assim, postulamos que todas as estratégias
1
A reflexão sobre a necessidade de manutenção da fidelidade do público, principalmente em
textos de comunicação de massa, é desenvolvida por Nilton Hernandes (2006) através da
postulação do “gerenciamento do nível de atenção”. Para o pesquisador a “fidelização” é uma das
etapas do gerenciamento. Aqui postulamos que a fidelidade se apresenta como um esquema.
117
vários outros, mas que os põe a seu serviço. Ou seja, o estabelecimento de uma
análise de qualquer texto que envolva mais de uma linguagem. Para isso, partirei
caso, o regime adotado tem como função colaborar para a garantia da fidelidade
ao menos aparentemente.
“povo” a que ele se refere? Posta de tal forma, a seleção deste ou daquele
2
Disponível em: http://veja.abril.com.br/1750500/p_148.html’
Acessado em: 17/04/2005
119
que, através da audiência, referenda ou recusa o que vê. Entretanto, esse mesmo
público move-se dentro dos limites do que lhe é apresentado, sendo a “escolha”
passa a figurar como um sujeito participante da ação e livre para decidir. Esse
análise.
3
Utilizo, aqui, os termos manipulador e manipulado para explicitar que trato do percurso da
manipulação, no qual se estabelece uma relação contratual entre os actantes destinador e
destinatário. Barros explica que: “O percurso da manipulação deve ser entendido, assim, em
primeiro lugar , como uma ou mais transformações de estado, mas de tipo particular. Para
diferenciá-las das demais transformações, o sujeito operador será denominado destinador e o
sujeito dos estados sobre os quais ele age, destinatário.” (BARROS, 2003, p.197)
120
índice de audiência:
quanto mais houver adesão por parte do público. Ações como aplaudir, gritar,
vibrar, cantar fazem parte da performance participativa do público, que deve ser
tempo comum leva a uma comunhão entre artista e platéia, pois ambos estão
definida em função dos possíveis percursos que sujeitos hipotéticos fariam nas
respeito ao que é habitual como os rituais, por exemplo. A programação tem como
prevê ainda um régime de risque (regime de risco) para cada um dos regimes de
ou seja, aciona a competência estésica dos sujeitos, e tem como regime de risco a
4
Citação original em francês: “...il ouvre en contrapartie de beaucoup plus larges perspectives en
termes de création de sens”. (LANDOWSKI, 2005, p. 20)
122
sujeitos. Além disso, Landowski chama atenção para os riscos inerentes aos
Além disso, pode haver uma espécie de concomitância entre eles, através da
será tomada como base para a investigação proposta pelo presente trabalho, visto
aproximação, aqui proposto, como etapa que ajuda a revelar o efeito sobre o qual
5
Segue a citação do original em francês: “On a vu en effet que le risque inhérent au régime de la
manipulation est de “tomber” dans la programmation, c’est-à-dire de passer d’un régime
relativement incertain mais qui, dans cette mesure même, laisse ouverte la possibilité d’effets de
sens imprévus, à un univers plus sécurisant mais tendant, à force de redondance, vers l’évidement
du sens et la dissolution dans l’insignifiance. Symétriquement, le risque de l’ajustement est de faire
basculer dans l’accident et l’insensé”.
123
aproximação encontra eco em vários dos regimes propostos por Landowski. Por
como: “Não perca ainda hoje, logo após os comerciais” muito utilizadas tanto nos
programas transmitidos ao vivo, quanto nos gravados. Notemos que nas falas do
afirma que:
Além do que já foi exposto, é preciso mencionar ainda que o SBT, em que
uma emissora muitas vezes autofinanciável, que, ao invés de vender espaço para
deles sendo o “carnê do baú”. Esse consórcio da sorte partiu de uma idéia de
ampliou (cf. SILVA, 2000, p.37). Vejamos o texto de apresentação do Baú, que
6
Disponível em: http://www.bau.com.br/site/content/conheca/default.aspx
Acessado em: 22/11/08
126
Silvio Santos, pois com isso ele se torna conhecido de várias gerações de
os atores que atuam diante dela, é responsável pelo sucesso, a permanência dos
atrelado à ação de ser popular, ou seja, conhecido e admirado por seu público.
profundamente com o público, que se divide em dois tipos: o que assiste ao vivo à
gravação e aquele que assiste ao programa gravado em casa pela TV. O primeiro
aqui (o estúdio) e um lá (a casa) reforça a verdade da cena narrada, visto que uma
embora tenha também a ilusão de compreender a totalidade, uma vez que por
7
Disponível em: http://www.tudosobretv.com.br/histortv/depo/roque/
Acessado em: 19/07/2006.
128
código verbal, que até então só tinha aparecido com o coro a gritar o nome do
animador. O jogo entre luz e música dá lugar a uma relação entre o verbal (falas
festa, onde tudo é repleto de empolgação. Vale ressaltar que esse efeito é criado
frente à câmera faz com ele se dirija diretamente ao público, construindo o que
Em P3, por exemplo, isso fica claro, num dos momentos em que Silvio
Santos dirige-se diretamente ao público que assiste ao programa pela TV, e além
129
“medidor de palmas’” – compõe uma das notas dos participantes, juntamente com
irá para a final. Durante as apresentações dos artistas, aparece no canto inferior
tomada de decisão do apresentador: “(SILVIO) O que é que a gente faz com ela?
(PLATÉIA) Dá o dinheiro pra ela!”. Com isso, percebemos que, nos programas,
votando por telefone ou pela internet, o fato é que o enunciado utiliza uma série de
130
votos da platéia que está ao vivo e ainda a contagem dos votos feitos pelo
procedimentos do PC.
ESQUEMA DE FIDELIDADE
INTERAÇÃO
RECURSOS
Expressões verbais em primeira
pessoa;
Verbos no imperativo;
Apelo ao sensível (luz, música,
som, cor);
Tomadas de câmera
EFEITO DE
PARTICIPAÇÃO
de P1, no título Gente que brilha já se realiza, por meio da palavra “gente”, uma
perceber que essa gente e sua arte é julgada por uma equipe de jurados, que,
Sheila Melo (ex-integrante do grupo “É o tchan”), Pedro de Lara, entre outros, são
espelham ou ao menos os respeitam. Já em P3, o slogan “quem foi rei não perde
pela mídia, mas nunca “desauratizados”8. Sendo fiel à interação por aproximação,
(FIORIN, 2001, p. 43), embora estes possam se passar por um – eu, aqui, agora –
8
O conceito de aura, tal como formulado por Benjamin, serve-me aqui para identificar o resíduo de
fama que envolve esses artistas. Como se, uma vez famosos, não fosse mais possível voltar a um
estado inicial de não-fama, uma vez que a evocação das imagens guardadas recupera a fama de
outrora. Diz Benjamin: “Se chamamos de aura às imagens que, sediadas na mémoire involontaire,
tendem a se agrupar em torno de um objeto de percepção, então esta aura em torno do objeto
corresponde à própria experiência que se cristaliza em um objeto de uso sob a forma de exercício.
Os dispositivos, com que as câmeras e as aparelhagens análogas posteriores foram equipadas,
ampliaram o alcance da mémoire volontaire; por meio dessa aparelhagem, eles possibilitam fixar
um acontecimento a qualquer momento, em som e imagem, e se transformam assim em uma
importante conquista para a sociedade, na qual o exercício se atrofia.” (BENJAMIN, 1985, p.137)
133
sendo encaixadas. Primeiro há o aqui/ agora do programa que está sendo exibido.
Depois o lá/ então dos outros ambientes mostrados. A debreagem muitas vezes é
academia onde fazem ginástica, o estúdio onde gravam suas músicas – entretanto
exemplo abaixo:
9
O termo debreagem também pode admite a grafia desembreagem.
134
humaniza e aproxima.
Bem, mais uma vez, quero lembrar a vocês do auditório que serão
responsáveis pelo artista que neste programa receberá a coroa de prata e
vocês de casa que serão responsáveis pelo artista que receberá a coroa
de ouro. Aqueles que receberem a coroa de ouro ficarão para as semifinais.
Nas semifinais vai haver uma disputa entre aqueles que se apresentaram
bem em cada um desses programas. Aí então vocês vão escolher os três
que vão gravar o CD do SBT...
cuidadosamente e cada qual, interagindo a seu modo, executa o papel que lhe
centro do palco, a conhecida figura de Silvio Santos utiliza falas e gestos há muito
conhecidos pelo público. Em P3, cada participante trava uma amigável conversa
vida pessoal, alguma piada ou trocadilho com o nome ou o local de onde vem o
também tenta sempre estar próximo, ser amigável e engraçado. A busca pelo
10
Os dois programas apresentaram tais quadros durante o ano de 2007.
136
primeiro faz-se a eleição de uma atriz iniciante, que como prêmio atuará na novela
famosos” realiza uma disputa, que tem como objetivo premiar uma dupla
modo interativo típico do veículo preenche a lacuna deixada pela TV, que por sua
Internet, mídia mais recente do que a TV, empresta a esta seu modo de presença
11
Ao adotar cada vez mais um regime que preza a participação do telespectador, a televisão vai
modificando o seu regime de presença até chegar mais contemporaneamente, com o avanço
tecnológico, à TV digital, que é muito mais próxima do modelo interativo da Internet. Entretanto a
migração da TV como a conhecemos hoje para a TV digital está atrelada a questões de mercado e
137
Lemos:
que são submetidos. Além disso, é estabelecida uma relação afetiva, que através
à própria estruturação da sociedade. Sobre isso vale citar as indagações propostas por Ana Sílvia
Médola: “Como pensar os processos de convergência midiática, de migração dos meios analógicos
para os digitais sem considerar o alijamento sócio-cultural da massa de excluídos? Quanto tempo a
televisão, como conhecemos hoje, irá coexistir com os meios já plenamente integrados em um só
suporte, o computador, até que seja plenamente extinta?” MÉDOLA, Ana Sílvia Lopes Davi. Globo
mídia center: televisão e Internet em processo de convergência midiática.
Disponível em: http:/ www.unicap.br/gtpsmid/artigos/2005/Ana-Silvia.pdf
Acessado em: 10/10/2008
138
formatos e tamanhos, ora concretos no cenário, ora apenas como efeitos de luz,
adotados nos programas de Silvio Santos aqui analisados, mas que não deixam
para o centro da cena. É preciso alimentar a crença nos poderes de escolha e nas
ilusões de participação.
com o que vê e assim reconhecer e legitimar a fala que lhe é dirigida. Nesse
simulado jogo narcísico é preciso fugir do “real intolerável”, de que nos fala
139
de enunciatário, o páthos.
logicamente um “tu” a quem ele se dirige, mesmo que isso seja apagado no
12
No artigo “Semiótica e comunicação”, José Luis Fiorin discute o conceito de éthos, segundo
Dominique Maingueneau, a fim de estudar a composição do enunciador. Ancoro minha reflexão
nesta citação: “Dominique Mainguenau diz que o éthos compreende três componentes: o caráter,
que é o conjunto de características psíquicas reveladas pelo enunciador (é o que chamaríamos o
éthos propriamente dito), o corpo, que é o feixe de características físicas que o enunciador
apresenta; o tom, a dimensão vocal do enunciador, desvelada pelo discurso.” (FIORIN, 2004, p.19)
140
psicológicas. A esse respeito, cabe observar o alerta feito por Fiorin, ao apontar a
auditório apresentados por Silvio Santos, é tomado como uma totalidade, visto que
um estilo.
daquele que diz, implícito justamente no modo como constrói o dizer, pois “o éthos
páthos:
nascido na Lapa (Rio de Janeiro), filho de pai grego e mãe turca, 77 anos, cujo
discursiva que daí decorre. Afinal, de que Silvio Santos estamos falando, daquele
dirige um olhar firme para a câmera, esta, na maioria das vezes, o focaliza em
a coroa de prata” e para isso terá que telefonar ou mandar e-mail. A transmutação
acontecimentos.
13
“Plano Americano. Tipo de captação de imagem, em que o artista só aparece do busto para
cima. No cinema é do joelho para cima”. (ROITER; TRESSE. 1995, p. 92)
144
relação mais direta e cria uma aproximação. Além disso, por estar no feminino,
apresentador toma a palavra em primeira pessoa. Faz uso da norma culta real14 e
emprega um tom que oscila entre uma seriedade didática, ao explicar as regras
jurado ou participante:
Bem, mais uma vez, quero lembrar a vocês do auditório que serão responsáveis
pelo artista que neste programa receberá a coroa de prata e vocês de casa que serão
responsáveis pelo artista que receberá a coroa de ouro. Aqueles que receberem a
coroa de ouro ficarão para as semifinais. Nas semifinais vai haver uma disputa entre
aqueles que se apresentaram bem em cada um desses programas. Aí então vocês
vão escolher os três que vão gravar o CD do SBT... (P3)
Silvio: Você está vendo, Pedro, que o Décio e a Sônia estão com mania de
grandeza. Estão dando dez estrelas a torto e a direito. Agora é a sua vez, você é o
torto e o direito.
Pedro de Lara: Eu tenho que dizer a você, cada um dá o que quer!
Silvio: Cada um dá o que quer, claro! É verdade, neste programa, todos
têm liberdade...cada um dá o que quer!
[risos] (P1)
tais como o duplo sentido atribuído ao verbo dar, e ele aparece como o
14
Fiorin estuda as relações entre o que chama de “norma culta real” e “norma culta escolar”, para
diferenciar o uso da língua nos jornais O Estado de São Paulo e Folha de S. Paulo. No primeiro,
“Os textos são escritos no que se poderia denominar a norma culta escolar. Os períodos são mais
longos e a sintaxe, mais complexa.” Já na Folha, “Os textos são escritos no que se poderia chamar
de norma culta real. Os períodos não são muito longos” (FIORIN, 2004a, p. 25). Assim,
observamos, nos programas em análise, o uso da “norma culta real”, ou seja, o registro se dá
dentro da norma culta, porém num uso dotado de maior informalidade e menos rebuscamento do
que na “norma culta escolar”. Entretanto, não há uma transgressão às regras propostas pela
normatividade, o que caracterizaria o registro popular.
145
controle da situação, seja ditando o tom e o tema dos diálogos, fazendo perguntas
daí resultando o papel temático de “patrão”, que ele habilmente acumula com o de
animador.
bem sucedido, que sabe e pode dizer o que quiser. O tom de ensinamento
trecho abaixo:
focaliza, bem de perto, as maletas numeradas. A luz não é forte e cria um efeito
tratado como um antigo conhecido por já possuir várias informações que são
trecho, a expressão “um milhão de reais” foi repetida quatro vezes. O repetitivo
paternal, no qual é preciso repetir a ordem. Por outro lado, a repetição revela o
tipo de público a que se dirige: que não entende a informação pela primeira vez,
baixa, que têm necessidade de obter como prêmios “uma casa própria no valor de
quarenta mil reais”, “um carro zero quilômetro”, “um refrigerador”, ou “um milhão
vencedores como, por exemplo, a estatística dos cinco premiados com um milhão,
dogmaticamente pela fé. Com efeito, projeta-se um páthos carente, movido não
148
da interlocutária:
Santos possui a mesma caracterização física desde seu aparecimento na TV. Sua
que muitas vezes destoa do gosto duvidoso de suas piadas. Com isso, mantém
mesmo tempo apresentando uma dose de cinismo na sua relação com o público,
mitificada, como a história do menino de origem humilde que por esforço e mérito
pobreza à riqueza, tomado como feito heróico, ressoa na figura de Silvio Santos,
e sente-se próximo. Só lhe resta rir das piadas, comprar os produtos, jogar os
jogos e com isso garantir a audiência. O enunciador que pretende “dar ao povo o
que o povo quer” revela, então, boa estratégia argumentativa, pois entende ser
conseqüentemente, convencê-lo.
para o fato de que para ser popular, ou seja, conhecido e amado pelo povo, o
íntima:
15
“Silvio Santos evita andar com segurança”.
programas de TV, sites, jornais e revistas. Isso, de certa maneira, também reflete
a construção do éthos possui uma eficiência muito grande, podemos ver uma
de narrador e interlocutor.
câmeras toma a palavra para dialogar seja com Pedro de Lara diretamente, por
nome de seu cabeleireiro, de suas filhas e esposa, a fim de matizar este narrador
153
público que permite ao Programa Silvio Santos estar há quase meio século no ar.
maneira de fazer TV, pode nos levar ao questionamento dessa fidelidade. Isso se
semanas, saiu sem qualquer aviso prévio do ar, sente-se traído? E o que dizer das
SBT, que não se importa ou se importa pouco diante das surpresas a que é
submetido.
nas mãos do “patrão”.O enunciador projeta um “eu” que fala e toma as decisões
demais emissoras brasileiras, todas elas compostas por uma diretoria. Assim,
concretizar quem está por trás de uma decisão ou outra, no SBT há uma
narrador Silvio Santos. Este decide quem entra e sai do ar e quando, ou ao menos
rendeu alguns pontos a mais na audiência. Entretanto, a passagem das 23h para
as 20h foi anunciada por uma propaganda, na qual um narrador em off dizia: “A
dirigindo-se à câmera com o dedo em riste, ela faz referência ao Silvio Santos em
seu papel temático de patrão. Assim, ele é projetado no discurso como aquele que
interna construída pelo SBT e uma narrativa paralela sobre o SBT, em que ecoam
podem ser acompanhadas pelo público como uma novela paralela à programação.
coisa que tinha certeza é de que cumpriria o contrato com o SBT até
outubro”. Silvio Santos não gostou do figurino – e muito menos das
declarações – e aproveitou a saída do ‘Fantasia’ da grade para cancelar
também o “Charme.”16
uma narrativa.. A saída de Charme da grade se deve a uma narrativa que subjaz
público, funcionando como eco do que se pode ver e ouvir diante da TV, são
intimidade. Aqui é possível traçar uma analogia entre o éthos do SBT e o éthos da
vida” (DISCINI, 2004, p.129). Esse, digamos, estilo franco, próprio ao que é
“voz discursiva que grita” (cf DISCINI, 2004, p. 129) presente na imprensa popular,
possível de ser percebida também no tom das intrigas que ocupam a cena central
no SBT. Mais adiante voltaremos a essas e outras questões levantadas por Discini
considerações ainda cabem aqui. Em primeiro lugar, é preciso ter em mente que o
“honroso” segundo lugar tão proclamado pelo SBT, ao longo de sua história e
atribuído ao estilo popular adotado pela emissora, vem sendo ameaçado há pelo
menos dois anos pela TV Record.17 A perda nos números gera ainda mais
domingo, trazendo de volta boa parte dos antigos quadros, como o “Segredo
musical” e “Topa tudo por dinheiro”. Este último retomou os polêmicos aviõezinhos
de dinheiro que Silvio lança para suas “colegas de trabalho”, atração diversas
17
A Rede Record está no ar desde 1953 e apresenta, assim como o SBT, um estilo voltado ao
público popular, através de programas de variedades, notícias de variedades e também de
telenovelas. Desde 2005 vem se consolidando como a vice-liderança da TV brasileira, numa
disputa acirrada com O SBT. Um espaço de sua programação veicula a programação da Igreja
Universal do Reino de Deus.
158
Um dos grandes trunfos do SBT, por mais curioso que possa parecer, é o
18
Constam na programação do SBT, disponível no site oficial ,três apresentações do programa
“Chaves” em 10/12/08: 7h, 12h e 45min e 18 e 15 min.
Disponível em: http://www.sbt.com.br/programacao/
Acessado em: 10/12/08
19
Vale aqui uma ressalva e justificativa pela citação de episódios sobre a programação geral do
SBT, estendendo as conclusões sobre os programas que compõem o corpus. Por um lado, os
programas estão inseridos em uma grade dotada de coerência, (a incoerência lógica dos horários
é uma forma coerente de construir o perfil da rede) sendo, portanto, importante examinar a
seqüência da programação; por outro lado, a busca pela caracterização de um estilo que confere
uma unidade ao canal justifica a preocupação, ainda que sem aprofundamento, com a totalidade.
20
Disponível em: http://oglobo.globo.com/cultura/kogut/post.asp?cod_post=106560
Acessado em 09 de novembro de 2008
159
causou polêmica em relação aos direitos de exibição das imagens e aos cachês
dos atores. Abaixo, tomarei para análise o trecho de duas cartas publicadas na
Pantanal
uma senhora de 68 anos é que nos ajuda a revelar um pouco mais sobre o páthos
fiel ao SBT. Para ela a “maravilhosa novela” pode passar em qualquer horário, já
Chaves, pode-se perceber que o SBT busca atingir como grande filão por um lado
Programas como P1, ao apresentar artistas como Nalva Aguiar que teve o auge
de sua carreira em 1970 ou mesmo a dupla Jane e Herondi que em 1977 explodia
com a música “Não se vá”, chamam atenção para o resgate de memórias. Com
como “Não erre a letra”,21 que faz parte do atual Programa Silvio Santos, embora
que não são de conhecimento da parte mais jovem da platéia. Arlindo Silva, em A
de sua fundação, chama atenção para o modo como a jovem emissora explora a
programação infantil:
Logo que o SBT entrou no ar, Silvio Santos procurou explorar um filão
até então praticamente ignorado pelas demais emissoras: a programação
infantil das manhãs. (...) Silvio Santos adotava uma filosofia simples e
realista: oferecendo desenhos à criançada, os pais não se atreveriam a
mudar de canal. (...) Hoje, todas as emissoras fazem isso, seguindo os
passos de Silvio Santos. Na realidade, esse truque de oferecer desenho
21
O quadro “Não erre a letra” faz parte do Programa Silvio Santos que nesse ano de 2008 voltou a
ocupar a maior parte da programação dos domingos. O jogo é formado por seis participantes que
se inscrevem pela Internet. Eles devem cantar a música designada pelo apresentador sem errar a
letra. Quando os participantes não conhecem a música, ou erram a letra, o apresentador solicita a
participação da platéia, que se dirige a um microfone instalado no meio do auditório. Quem acertar
a letra da música é premiado em dinheiro.
161
Assim, o SBT, como todas as emissoras de TV, quer atingir todas os tipos
inclinado à reflexão e ao debate, tudo se faz num estilo Silvio Santos. Por
audiência esperada pelo SBT Brasil não foi alcançada, algumas trocas de horário
não resolvida.
Com efeito, o investimento mais alto do SBT visa a atrair o público de maior
tempo livre, que busca a diversão, o entretenimento. Este é, sem dúvida, o público
22
Trecho da reportagem:Silvio Santos e SBT: como é difícil largar a rapadura, de Gabriel Priolli.
Disponível em: C:\Documents and Settings\professor\Meus documentos\Silvia\silvio
santos\Observatorio - Silvio Santos e SBT como é difícil largar a rapadura.mht
Acessado em:08/01/09
162
criar novos programas e com isso arriscar ainda mais problemas com a audiência
programas são feitos por Lombardi. O contrato de trabalho feito com Lombardi,
23
Luiz Lombardi Neto é o locutor que acompanha Silvio Santos há pelo menos 35 anos. Iniciou sua
carreira na TV Globo, mas migrou para o SBT desde sua fundação. Por questões contratuais não
expõe sua imagem na mídia, raríssimas vezes apareceu no ar no próprio SBT.
163
e muitas conjecturas em torno dessa figura, que só se concretiza numa voz sem
estilo.
164
Daniela Beyruti
enunciatário projetado pela emissora de seu pai. Isso remete à questão do estilo,
abordada, ainda que de modo disperso, ao longo desse trabalho. Para caracterizar
24
“Filha de Silvio Santos assume o SBT e critica o pai”.
Disponível em: http://www.titinet.com.br/news/filha-de-silvio-santos-assume-sbt-e-critica-o-pai-
1210.asp
Acessado em: 10/11/2008
165
Assim, o estilo SBT se define pelo conjunto de traços que o diferencia das
outras emissoras. O SBT é o que todas as outras emissoras não são e vice-versa,
ainda que o discurso da TV, tomado como totalidade, apresente traços em comum
brasileiras.
construídos, fazem ouvir apenas uma voz e, portanto, não se deixam contestar, já
nada. Eu é que escolho tudo. Aqui é tudo eu. Tudo eu.” O apresentador
escolha.
Pedro de Lara, o exigente Décio Pitinini, a tola Sônia Lima e ainda personagens
lendários como Aracy de Almeida, que pertenceu ao júri nas décadas de 70 e 80,
SILVIO: Mas você tem uma voz muito parecida com a do Nelson
Gonçalves. Não é mesmo? Olha quando você estava cantando
tinha um jurado que é muito exigente e que estava sorrindo. Eu
não sei se ele estava sorrindo pra você ou se ele “tava” rindo de
você. Agora, vou perguntar. Décio Pitinini, por que é que estava
mostrando os dentes para o rapaz?
DÉCIO: Porque é uma forma maravilhosa da gente começar o
programa. Dez estrelas para você! (palmas) Parabéns, parabéns,
parabéns!
SILVIO: Quantas estrelas? Quantas? Quantas?
DÉCIO: Dez estrelas, a voz dele é maravilhosa!
SILVIO: Você está sendo exagerado, exagerado! (P1)
tem-se uma via dupla de efeitos de sentido. Primeiro, o jogo de vozes entre os
aí a relação não é nem autoritária, nem democrática, visto que o caráter burlesco
neutraliza a oposição. Aqui podemos perceber uma relação entre o dito e o dizer,
adoção do tom de farsa serve para atenuar o discurso autoritário e com isso ajuda
heterogeneidade apontada por Fiorin, visto que um determinado estilo existe como
emissora que se diferencia pelo estilo popular está em oposição a outra não-
popular. Assim,
Pode-se afirmar que a palavra do SBT, desde a sua fundação, assim como
Globo, líder absoluta do mercado nacional. É ainda possível notar que a grade de
mesmo padrão dos programas aqui analisados, ou seja, forma-se sob a estética
prateadas. A letra “o” transmuta-se num canhão de luz a projetar um feixe de raios
luminosos que se expandem pela tela. Reitera-se, então, a isotopia do show, que
mude” visa atingir uma parcela do público que prefere se distrair diante de um
show a se confrontar com a “realidade” dos noticiários. Mais uma vez enfatiza-se o
atração. O interessante dessa questão está no fato de o SBT Show ser transmitido
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O SBT Show vai ao ar diariamente das 20 às 21h / 30 min. Conta com uma programação
variada: talk shows, games, humorísticos e reality shows: segunda – “Programa da Hebe”, terça –
“Nada além da verdade” , quarta – “Astros”, quinta – “A praça é nossa” , sexta – “Quem manda é o
chefe”, sábado – “Supernanny”.Os programas das terças e sextas-feiras são apresentados por
Silvio Santos.
170
apenas faz-se uma réplica a outro discurso pré-existente (cf FIORIN, 2006, p. 41).
mesmo subvertê-lo. Por exemplo, a novela Pantanal é exibida logo após a “novela
por telenovelas assistir à novela inédita da Globo e depois rever o antigo sucesso
Pantanal. Esperar terminar a novela do outro canal, para só depois emitir a sua,
próprio modo de ser. O SBT faz uso dessa estratégia e traz a Globo para o seu
convívio, buscando sempre tirar proveito disso. A novela Pantanal, por exemplo, é
anunciada pelo próprio Silvio Santos, durante seus programas dizendo, “Não
perca, aqui no SBT, a novela Pantanal, logo após A Favorita, da rede Globo de
estrangeiras, não significa que tenha uma grade independente, pois o discurso se
No caso em análise, o que fica evidente é que o SBT tem como marca
Globo. O SBT produz sua própria identidade, na afirmação desse outro, que é a
Globo e não na sua negação, como seria mais comum. Segundo Landowski:
... cada um, se quiser, pode tentar pensar e gerir sua própria
identidade enquanto positividade, ou, em outras palavras, sem ter mais que,
para fundamentá-la, passar necessariamente pela negação do Outro. Então,
e somente então, a partir desse ponto de ruptura (de ordem
“epistemológica”, como deve ser), desaparecem os sintomas da crise de
alteridade e começam de fato a colocar-se os problemas de uma autêntica
busca de identidade: “ Eu sou o que você não é, sem dúvida, mas não sou
somente isso, sou também algo a mais, que me é próprio – ou que talvez
nos seja comum”. (LANDOWSKI, 2002, p. 27- grifos do autor)
através de uma estética popular. Como “nunca se faz parte inocentemente de uma
minoria” (Landowski, 2002, p. 47), as forças das outras emissoras acabam por
diferentes éthe.
de vozes pela subjetividade implantada por meio da figura de Silvio Santos, que
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Disponível em: http://www.telaviva.com.br/News.asp?ID=105516&Chapeu=
serve como um véu que recai sobre um fundo monofônico. A monofonia aqui se
emissora.
– pai e marido – e assim vemos surgir uma consciência, nos termos de Bakhtin,
muito mais ptolomaica, pois gira em torno de um centro fixo. O cartaz que anuncia
o Show do SBT, com a etra central “o” da palavra show emanando luz para todo o
Aproximação
Adota uma atitude de uma atitude de espera.
comando.
Identidade
convida para entrar. Diante da oferta de prêmios e jogos, ele arrisca, pois é
e sentidos projetados nos textos. Os textos simulam o mundo com palavras, sons
e imagens. Tanto diante do mundo como dos textos, o sujeito é afetado e precisa
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diferenças. Aceita ou refuta o que vê, e assim segue o inevitável percurso a que
se chama vida.
176
TELEVISÃO
CONCLUSÃO
fez uma pesquisa histórica sobre a família Abravanel, da qual se têm registros
desde o século XIII. Eruditos, filósofos, poetas, estadistas compõem uma “árvore
1
Sobre o desfile de escola de samba, vejamos o trecho da reportagem de Raphael Perret Leal, do
Obervatório da Imprensa: “... no desfile das escolas de samba do Rio de Janeiro, mais um gol do
SBT. A Tradição homenageou Silvio Santos. Apesar do samba medíocre, conquistou o público ao
reverenciar uma figura popular. Depois de muito mistério, o empresário decidiu desfilar e apareceu
sem cortes na tela da Globo. Sem falar de Lombardi, Ratinho, Hebe e outros figurões do SBT. Os
pontos de audiência foram para a emissora carioca. O prestígio, para Silvio. Aproximou-se do
público do Rio – dizem que ele não queria desfilar por temer uma possível frieza da platéia carioca,
já que tem ciência de que domina muito bem, pelo menos, o gosto dos paulistas – e conquistou-o”.
apresenta há meio século na outra, tentou refletir sobre algumas questões, que
contou-se com a obra referencial de Mikail Bakhtin e a retomada que dela fez José
conhecido.
bem diante do apresentador. Se a ênfase será dada aos jogos, atrações variadas
cena narrada.
por ele que se dá a existência do texto televisivo. Para tratar da questão do tempo
espacialidade:
programas analisados.
ao longo dos anos. Vimos, então, a adoção de uma regulação entre as categorias
colaboradora.
no PC por meio de uma consonância entre o que ocorre nos canais sensoriais de
reiteração. A massificação, entretanto, tem espaço para uma escala estética que
clássica ou, no caso do SBT, o Cine Belas Artes, programa dedicado, quase
na parte inferior da tela da TV. Vimos que tal modo de interação e o efeito dele
182
resultante podem ser tomados como parte de um esquema de fidelização
quando toma a palavra nos programas que apresenta, tanto quando opera no
marcado por um estilo dito popular, que visa atingir o público chamado de D e E.
através de uma relação bem estruturada com o éthos. Dela resultam os efeitos
da grade de programação, que por isso é marcada por uma instabilidade, idas e
comunicação. Isso pode ser visto internamente na análise dos programas, nos
participantes, guiados a agir e falar, participar, aplaudir, sorrir, calar, embora haja
uma diluição desse autoritarismo feita pelo humor, o clima brincalhão e o tom de
farsa impresso nas cenas. O autoritarismo recebe uma acentuação átona que,
Como “o estilo se constrói sobre outro estilo e, por isso, mostra seu direito e
Globo líder absoluta de audiência, é a ela que o SBT responde e ao mesmo tempo
Globo. No horário do “Jornal Nacional”, emite-se o SBT show para quem está
suas próprias novelas. Entretanto, uma marca de estilo que chama atenção na
no diálogo explícito com o outro que o SBT cria sua individualidade. Com isso, é
184
possível perceber que a afirmação de um estilo se dá no jogo entre identidades e
alteridades.
minucioso trabalho de Discini (2004). Porém, numa análise do texto de TV, que
e, por isso, foram centrais para a análise. Além disso, o exame da enunciação
que os dias atuais são marcados por avalanches de imagens, sons, enfim,
Esse sujeito que, por vezes, sem sair do sofá da sala, alegra-se ou
díspares, em outros, desune os conhecidos que estão tão perto. O fato é que a TV
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www.terra.com.br/istoegente/344/reportagens/capa_silvio_02.htm
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www.unicap.br/gtpsmid/artigos/2005/Ana-Silvia.pdf
www.veja.abril.com.br
191
ANEXOS
192
O programa Gente que Brilha era exibido aos domingos das 20h às 22h na
época da gravação. Composto de três blocos de aproximadamente 40min cada, o
programa pertence ao subgênero show de variedades. Nele vários artistas e
amadores apresentavam as mais variadas atrações como: imitadores,
maquiadores, mágicos, números circenses, cantores, dançarinos, etc. Cada
participante era julgado por quatro jurados: Sheila Carvalho, Sônia Lima, Décio
Pitinini e Pedro de Lara, recebendo uma nota de até 10 estrelas. Além desta nota,
um “medidor de palmas” capaz de captar a intensidade das palmas da platéia
conferia até 10 estrelas. Assim, o participante com a maior quantidade de estrelas
do dia era classificado para a final, a fim de receber um prêmio de duzentos mil
reais.
194