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AS VÊNUS DO RENASCIMENTO
Este artigo faz parte da mesa cujo tema é: "A mulher sob diferentes aspectos: construções e leituras de
imagens", formada por Ellen Balbo dos Santos, Giovanna Chaves Parisotto e Maria Luisa Hoffmann.
Abstract: This article aims to reflect on the artists at the height of the Renaissance, XV
and XVI centuries, as Leonardo da Vinci, Michelangelo and Raphael Sanzio, considered
geniuses of mankind. Monalisa will highlight in this article, as well as its creator Leonardo
da Vinci. The evidence also mentions the representation of women in Renaissance
paintings, including that around the female body develops - if a speech is often
mysterious. The results show that the contribution of the Renaissance painting was a new
way of representing nature through the pictorial technique.
1 Introdução
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Graduada em Moda – Centro Universitario de Maringá. Pós – graduada em Moda e Cultura – Universidade
Estadual de Londrina. Mestranda em Comunicação Visual – Universidade Estadual de Londrina.
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2 O Renascimento
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Sanzio, segundo o site geocities, retratou As três graças, como as três filhas de
Zeus: Aglaé (Brilho), Eufrosina (Alegria) e Tália (Floração) inicialmente presidiam todos os
prazeres humanos. São representações femininas plenas, cheias de esplendor e beleza, nas
quais a mulher era retratada com toda pureza do olhar, pela branca e macia, formas e
volumes com equilíbrio, representando a doçura, a grandeza e a perfeita harmonia em suas
obras. O periodo em destaque é o da Alta Renascença, que engloba os anos finais do
Quattrocento e as primeiras décadas do Cinquecento. Esta é a fase de culminação do
Renascimento, mas seu reconhecimento é importante porque aqui se cristalizam ideais que
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3 A Obra
Mona Lisa terá um destaque especial, pois além de ser a mais notável e conhecida
obra do pintor, é um dos retratos mais famosos na historia da arte. Ela vem representando
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uma das venus do renascimento, com sua face enigmatica, mostrando com clareza, a
ilusão de espaço tridimensional em uma superfície plana, além da famosa tecnica do
“sfumato” de da Vinci. Este é um quadro o qual se apresenta uma mulher com uma
expressão introspectiva e um pouco tímida, o sorriso restrito é muito sedutor, mesmo que
um pouco conservador. Seu corpo representa o padrão de beleza da mulher na época de
Leonardo. Segundo Aranha, Monalisa del Giocondo se tornou o quadro mais célebre da
pintura ocidental, e hoje se encontra no museu do Louvre, em Paris, como sua principal
atração turística. Há muitas duvidas com relação à obra de Leonardo, realmente é uma
pintura questionadora e misteriosa.
Como exemplo de Mona Lisa, assim eram os retratos durante o período da Alta
Renascença, de dúbia interpretação. A curiosidade a ser destacada nessa obra, seria
desigualdade em sua paisagem: à esquerda da figura, a paisagem é visivelmente mais baixa
do que à direita. Isto levou alguns críticos a sugerir que este elemento foi adicionado mais
tarde.
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Com referência a esta obra, Eco (2004, p.196) complementa que a mulher renascentista
usa arte e cosmética para valorizar os cabelos, tingindo de louro, e o corpo é feito para ser
enfeitado pela arte dos ourives, objetos criados segundo os cânones de harmonia,
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o caráter fugidio da Beleza feminina ainda serão vistas nos séculos seguintes, como na obra
de Fragonard, nas quais as características oníricas da Beleza prenunciam a liberdade da
pintura moderna. Nessa passagem, assistimos a uma transformação da imagem feminina:
“a mulher volta a se vestir e torna – se dona de casa, educadora [...] a beleza sensual
triunfante passa – se à rígida Jane Seymour [...] os retratos pintam – na com os lábios
estreitos e o rosto de uma hábil dona de casa [...]” ( ECO, 2004: 206)
Eco (2004, p.206) finaliza afirmando que o Renascimento foi uma espécie de triunfo
da mente masculina sobre a mulher. Para os renascentistas, inspirados na Antiguidade
Clássica, nada mais lógico que se inspirar também na democracia ateniense, que não
definia a mulher como cidadã. As mulheres acabaram praticamente excluídas de participar
do Renascimento como sujeito ativo e criador, para assim serem lembradas como o objeto
da perfeição masculina na arte e nas ciências.
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5 Considerações finais
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6 Referências Bibliográficas
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