Baixistas dominam harmonia

HARMONIA PARA BAIXISTAS
GROOVE E MELODIA
ANANIAS GOIS
HARMONIA
PARA BAXISTAS
ESCALAS, MODOS E ARPEJOS
DOMINE E EVOLUA
1 Harmonia para Baixistas
ÍNDICE
1 - Intervalos (pág. 06)

 Melódicos, Harmônicos, Simples e Compostos.
2 - O Estudo das Tríades (pág. 09)

 Maior, menor, aumentada e a diminuta.
3 - O Estudo das Tétrades (pág. 12)

 Maior 7M
 Maior 7
 Maior 7M(#5)
 Maior 7(#5)
 Menor 7
 Menor 7M
 Menor 7(b5)
 Diminuta
4 - Campo Harmônico Maior (pág. 15)
 I Grau (C7M): Modo Jônio ou Escala Maior Natural
 II Grau (Dm7): Modo Dório
 III Grau (Em7): Modo Frígio
 IV Grau (F7M): Modo Lídio
 V Grau (G7): Modo Mixolidio
 VI Grau (Am7): Modo Eólio ou Escala Menor Natural
 VII Grau (Bm7b5): Modo Lócrio
5 - Campo Harmônico Menor Natural (pág. 19)
 I Grau (Am7): Modo Eólio ou Escala Menor Natural
 II Grau (Bm7b5): Modo Lócrio
 III Grau (C7M): Modo Jônio ou Escala Maior Natural
 IV Grau (Dm7): Modo Dório
 V Grau (Em7): Modo Frígio
Ananias Gois | Groove e Melodia
 VI Grau (F7M): Modo Lídio

 VII Grau (G7): Modo Mixolidio
5 - Campo Harmônico Menor Harmônico (pág. 23)

 I Grau (Cm7M): Menor Harmônico
 II Grau (Dm7b5): Modo Lócrio 6 maior
 III Grau (Eb7M#5): Modo Jônio 5ª aumentada
 IV Grau (Fm7#11): Modo Dório 11ª aumentada
 V Grau (G7): Modo Frígio Maior
 VI Grau (Ab7M): Lídio 9ª aumentada
 VII Grau (B°): Modo Diminuto do 7º grau
6 - Campo Harmônico Menor Melódico (pág. 27)

 I Grau (Cm7M): Menor Melódico
 II Grau (Dm7): Modo Dório b9
 III Grau (Eb7M#5): Modo Lídio #5
 IV Grau (F7M): Modo Lídio b7
 V Grau (G7): Modo Mixo b13
 VI Grau (Am7b5): Modo Eólio b5
 VII Grau (Bm7b5): Modo Superlocrio
7 - Arpejos (pág. 31)
8 - Escala Pentatônica (pág. 34)
9 - Escalas Simétricas (pág. 37)

 Diminuta
 Dominante Diminuta
 Tons Inteiros

SOBRE O AUTOR
Ananias Gois é cearense e tem na música sua principal forma de

expressão artística. Seu trabalho como baixista, compositor, arranjador,
diretor e produtor musical remonta em importantes trabalhos
desenvolvidos ao longo de sua carreira musical. Suas referências formam
um leque de sonoridades que remetem do jazz fusion à sofisticada
harmonia da música popular brasileira pós Tom Jobim e ao cancioneiro
cearense. Contrabaixista virtuoso, ele é um autêntico representante de
uma escola de músicos do Ceará que já deu ao Brasil nomes como Jorge
Helder e Adriano Giffoni. Ao desenvolver seu projeto "Kimera" no
Laboratório de Música do Porto Iracema das Artes sob a orientação do
músico e arranjador Mario Adnet, Ananias acrescentou mais brasilidade ao
seu trabalho. Com os experientes músicos Tito Freitas (piano) e Bob
Mesquita (saxofone), seus shows mostram o vigor de um compositor de
belas linhas melódicas, utilizando cada vez mais as referências brasileiras,
especialmente do Samba e da Bossa Nova.

INTRODUÇÃO
Harmonia para Baixistas
Esse material didático tem a finalidade de preparar o músico para

um melhor entendimento e domínio da harmonia e improvisação. Os
assuntos abordados aqui, são o alicerce para os músicos de todos
instrumentos e estilos musicais. Com a intenção de facilitar para os
iniciantes na música, tendo em vista a dificuldade de alguns músicos de
lerem notas no pentagrama, também escrevemos tudo em intervalos de
forma numérica e notas cifradas.
O estudo e a dedicação, é o passaporte para o sucesso de todo
músico. Então esperamos que os leitores façam bom proveito desse
material e que lhes sirvam de degrau para subirem um patamar em suas
atividades musicais.


INTERVALOS
É a distância duas notas. Sua unidade de medida é baseada em

Semitons. Existem 4 tipos de intervalos: Melódicos, Harmônicos, Simples e
Compostos.
 Melódicos: São intervalos tocados numa sequência, em sucessão um
ao outro, gerando melodia.
 Harmônicos: São intervalos tocados ao mesmo tempo, gerando
acordes.
 Simples: São os intervalos encontrados dentro da Oitava nota da
escala.
1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7
 Compostos: São os Intervalos que estão acima da Oitava.
9, 11 e 13
Podemos encontrar intervalos com o mesmo som, com nomes

diferentes. Esses chamamos de Intervalos Enarmônicos. Usando C(dó)
como tonalidade para exemplificar através de notas os intervalos nestes
exemplos, temos:
 F#(quarta aumentada - #4) enarmônico a Gb(quinta diminuta - b5)
 A (sexta maior - 6) enarmônico a Bbb*(sétima diminuta - bb7)
Bbb*(Si bemol dobrado)
Para definir e exemplificar melhor, segue abaixo a seguinte tabela:
Intervalo Nome Número de

Semitons
1 ou T Tônica ou 0
Fundamental
b2 segunda menor 1
2 segunda maior 2
b3 terça menor 3
3 terça maior 4
4J quarta justa 5
#4 quarta 6
aumentada
b5 quinta diminuta 6
5 quinta justa 7
#5 quinta 8
aumentada
b6 sexta menor 8
6 sexta maior 9
bb7 sétima diminuta 9
b7 ou 7 sétima menor 10
7M sétima maior 11
8 Oitava 12
Como falamos anteriormente, os intervalos compostos estão acima da

oitava e só usamos os que representam as notas de tensão de um acorde,
ou seja, os intervalos de 2, 4 e 6. Sendo 2 igual a 9(nona), 4 igual a
11(décima primeira) e 6 a 13(décima terceira).


O Estudo das Tríades
Tríade é o conjunto de 3 notas, empilhadas em terças consecutivas.

Existem 4 tipos de Tríades. Maior, menor, aumentada e a diminuta.
 Tríade Maior (3 e b3): Formada por Tônica ou Fundamental, uma

terça maior (3) e uma terça menor(b3).
 Exemplo:
A Tríade maior de A(Lá), tem A como a Tônica. Na sequência

teremos a terça (3) de A, que será C# (Dó Sustenido). A próxima terça (3)
dessa sequência será a terça menor(b3) de C#, ou seja, a terça menor (b3)
da terça de A, que será E(Mi). Podemos dizer também que E é a quinta (5)
de A. Podendo afirmar que uma tríade maior é formada por Tonica, 3 e 5.
 Tríade Menor (b3 e 3): Formada por Tônica, uma terça menor(b3) e
uma terça maior (3).
 Exemplo:
A Tríade menor de A(Lá), tem A como a Tônica. Na sequência
teremos a terça menor(b3) de A, que será C(Dó). A próxima terça(3) dessa
sequência será a terça maior(3) de C, ou seja, a terça da terça bemol(b3)
de A, que será E(Mi). Podendo afirmar que uma tríade menor é formada
por Tonica, b3 e 5.
 Tríade Aumentada (3 e 3): Formata por Tônica e duas terças maiores
 Exemplo:
A Tríade Aumentada de A(Lá), tem A como a Tônica. Na sequência

teremos a terça (3) de A, que será C# (Dó Sustenido). A próxima terça (3)
dessa sequência será a terça Maior (3) de C#, ou seja, a terça da terça de
A, que será E# (Mi Sustenido*). Podemos dizer também que E# é a
quinta aumentada (#5) de A. Podendo afirmar que uma tríade aumentada
é formada por Tonica, 3 e #5.
 Tríade Diminuta (b3 e b3): Formada por Tônica, e duas terças

menores.
 Exemplo:
A Tríade Diminuta de A(Lá), tem A como a fundamental. Na

sequência teremos a terça menor(b3) de A, que será C(Dó). A próxima
terça (3) dessa sequência será a terça menor(b3) de C, ou seja, a terça
bemol da terça bemol(b3) de A, que será Eb(Mi bemol). Podendo afirmar
que uma tríade diminuta é formada por Tonica, b3 e b5.
Obs.: Estudar em todos os tons...


O Estudo das Tétrades
Uma Tétrade é um conjunto de 4 notas Empilhadas em terças

consecutivas. A tétrade é o resultado da adição das sétimas, aos 4 tipos de
tríades existentes. Existem 3 tipos de sétimas. A sétima maior (7), a sétima
menor(b7) e a sétima diminuta(bb7). A sétima diminuta é enarmônica ao
intervalo de sexta maior (6). Em cifras de acordes a sétima maior aparece
com 7M, já em nomenclaturas de intervalos aparece apenas como 7.
Se adicionarmos os 3 tipos de sétimas, aos 4 tipos de tríades,
seguindo o conceito triádico; obtemos como resultado 8 tipos de tétrades,
são elas:
 Tétrade Maior com 7M(T, 3, 5 e 7M): Formada por Tônica ou

Fundamental, uma terça maior(3), quinta justa(5) e sétima maior(7M
 Exemplo: C7M
 Tétrade Maior com 7(T, 3, 5 e 7): Formada por Tônica, terça maior
(3), quinta justa (5) e sétima menor (7)
 Exemplo: C7
 Tétrade Maior com 7M e #5(T, 3, #5 e 7M): Formata por Tônica,

terça maior (3), quinta aumentada(#5) e sétima maior(7M)
 Exemplo: C7M (#5)
 Tétrade Maior com 7 e #5(T, 3, #5 e 7): Formada por Tônica, terça

maior (3), quinta aumenta (#5) e sétima menor(b7).
 Exemplo: C7(#5)

 Tétrade Menor com 7(T, b3, 5 e b7): Formada por Tônica, terça
menor(b3), quinta justa (5) e sétima menor(b7).
 Exemplo: Cm7
 Tétrade Menor com 7M (T, b3, 5 e 7M): Formada por Tônica, terça
menor(b3), quinta justa (5) e sétima maior(7M).
 Exemplo: Cm7M
 Tétrade Menor com b5 e 7(T, b3, b5 e b7): Formada por Tônica,

terça menor(b3), quinta diminuta(b5) e sétima menor(b7).
 Exemplo: Cm7(b5)
 Tétrade diminuta (T, b3, b5 e bb7): Formada por Tônica, terça

menor(b3), quinta diminuta(b5) e sétima diminuta(bb7).
 Exemplo: C°
A harmonia baseada em tétrades se chama Harmonia Tetrádica ou

Tetrafonia. Para o total entendimento desse estudo das tétrades, estude os
campos harmônicos, gerados pelas escalas diatônicas.


Campo Harmônico Maior
É o conjunto de acordes gerados pela escala maior natural, também

chamados de acordes diatônicos. Cada um desses acordes corresponde a
um grau e um modo(escala). A escala gera 7 modos, chamados de modos
gregos. Esses modos possuem as notas dos acordes, notas de tensão e as
notas de tensão característica.
As notas do acorde são os seguintes intervalos tônica, 3, 5 e 7. As de
tensão são as que não fazem parte do acorde, ou seja, os intervalos de 2, 4,
6 ou uma oitava acima os intervalos de 9, 11, 13. As notas de tensão
característica determinam a tensão de cada modo, de forma que ele possa
ser usado fora do seu determinado grau. Chamamos coloquialmente de
notas de "Sabor".
Os acordes neste estudo serão representados na tonalidade de C (dó
maior), mas que sejam estudados em todos os tons, para o seu total
domínio. Os intervalos que a compõem esta escala são: 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7.
 I Grau(C7M): Modo Jônio ou Escala Maior Natural (C, D, E, F, G, A, B)
 Intervalos: 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: C(1), E(3), G(5) e B(7)
Notas de tensão: D(9), F(11) e A(13)
 II Grau (Dm7): Modo Dório (D, E, F, G, A, B, C)

 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, 6 e b7
Notas do acorde: D(1), F(b3), A(5) e C(b7)
Notas de tensão: E(9), G(11)
Nota de tensão característica: B(6)
 III Grau (Em7): Modo Frígio (E, F, G, A, B, C, D)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, 5, b6 e b7

Notas do acorde: E(1), G(b3), B(5) e D(b7)
Notas de tensão: A(11) e C(b13)
Nota de tensão característica: F(b9)
 IV Grau (F7M): Modo Lídio (F, G, A, B, C, D, E)
 Intervalos: 1, 2, 3, #4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: F(1), A(3), C(5) e E(7)
Notas de tensão: G(9) e D(13)
Nota de tensão característica: B(#4)
 V Grau(G7): Modo Mixolidio (G, A, B, C, D, E, F)

 Intervalos: 1, 2, 3, 4, 5, 6 e b7
Notas do acorde: G(1), B(3), D(5) e F(b7)
Notas de tensão: A(9), C(11) e E(13)
 VI Grau (Am7): Modo Eólio ou Escala Menor Natural (A, B, C, D, E, F e

G)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, b6 e b7
Notas do acorde: A(1), C(b3), E(5) e G(b7)

Notas de tensão: B(9), D(11) e F(b13)
 VII Grau (Bm7b5): Modo Lócrio (B, C, D, E, F, G e A)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, b5, b6 e b7
Notas do acorde: B(1), D(b3) e A(b7)

Notas de tensão: E(11) e G(b6)
Notas de tensão característica: C(b9) e F(b5)


Campo Harmônico Menor Natural
É o conjunto de acordes gerados pela escala menor natural (modo

eólio da escala maior natural), assim como a escala maior, a escala menor
natural também gera um campo harmônico com 7 acordes. Os acordes
neste estudo serão representados na tonalidade de Am (lá menor). Os
intervalos que compõe esta escala são: 1, 2, b3, 4, 5, b6 e b7.
 I Grau (Am7): Modo Eólio ou Escala Menor Natural (A, B, C, D, E, F e
G)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, b6 e b7
Notas do acorde: A(1), C(b3), E(5) e G(b7)

Notas de tensão: B(9), D(11) e F(b13)
 II Grau (Bm7b5): Modo Lócrio (B, C, D, E, F, G e A)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, b5, b6 e b7
Notas do acorde: B(1), D(b3) e A(b7)

Notas de tensão: E(11) e G(b6)
Notas de tensão característica: C(b9) e F(b5)

 III Grau(C7M): Modo Jônio ou Escala Maior Natural (C, D, E, F, G, A,

B)
 Intervalos: 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: C(1), E(3), G(5) e B(7)
Notas de tensão: D(9), F(11) e A(13)
 IV Grau (Dm7): Modo Dório (D, E, F, G, A, B, C)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, 6 e b7
Notas de tensão: E(9), G(11)
Nota de tensão característica: B(6)
 V Grau (Em7): Modo Frígio (E, F, G, A, B, C, D)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, 5, b6 e b7

Notas do acorde: E(1), G(b3), B(5) e D(b7)
Notas de tensão: A(11) e C(b13)

 VI Grau (F7M): Modo Lídio (F, G, A, B, C, D, E)
 Intervalos: 1, 2, 3, #4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: F(1), A(3), C(5) e E(7)
 VII Grau(G7): Modo Mixolidio (G, A, B, C, D, E, F)
 Intervalos: 1, 2, 3, 4, 5, 6 e b7
Notas de tensão: A(9), C(11) e E(13)


Campo Harmônico Menor Harmônico
É o conjunto de acordes gerados pela escala menor harmônica,

assim como a escala maior, a menor harmônica, também gera um campo
harmônico com 7 acordes. Os acordes neste estudo serão representados
na tonalidade de C (dó maior), mas que sejam estudados em todos os
tons, para o seu total domínio. Os intervalos que compõe esta escala são:
1, 2, b3, 4, 5, b6 e 7.
 I Grau - Cm7M: Escala Menor Harmônica (C, D, Eb, F, G, Ab, B)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, b6 e 7
Notas do acorde: C(1), Eb(b3), G(5) e B(7)

Notas de tensão: D(9), F(11)
Nota de tensão característica: Ab(b6)
 II Grau - Dm7(b5): Modo Lócrio 6ª maior (D, Eb, F, G, Ab, B, C)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, b5, 6 e b7
Notas do acorde: D(1), F(b3), Ab(b5) e C(b7)

Notas de tensão: G(11)
Nota de tensão característica: Eb(b2) e B(6)

 III Grau - Eb7M(#5): Jônio 5ª aumentada (Eb, F, G, Ab, B, C, D)
 Intervalos: 1, 2, 3, 4, #5, 6 e 7
Notas do acorde: Eb(1), G(3), B(#5) e D(7)

Notas de tensão: F(2) e C(6)
Nota de tensão característica: B(#5) e D(7)
 IV Grau - Fm7(#11): Dório 11ª aumentada (F, G, Ab, B, C, D, Eb)
 Intervalos: 1, 2, b3, #4, 5, 6 e b7

Notas do acorde: F(1), Ab(b3), C(5) e Eb(b7)
 V Grau - G7: Frígio Maior (G, Ab, B, C, D, Eb, F)
 Intervalos: 1, b2, 3, 4, 5, b6 e b7
Notas de tensão: Ab(b9), C(11)
Nota de tensão característica: Eb(b6) e F(b7)

 VI Grau - Ab7M: Lídio 9 aumentada (Ab, B, C, D, Eb, F e G)
 Intervalos: 1, #2, 3, #4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: Ab(1), C(3), Eb(5) e G(7)

Notas de tensão: B(#9) e F(6)
Notas de tensão característica: D(#4) e G(7)
 VII Grau B°: Diminuto do 7º Grau (B, C, D, Eb, F, G e Ab)
 Intervalos: 1, b2, b3, 3, b5, b6, bb7
Notas do acorde: B(1), D(b3), F(b5) e Ab(bb7)

Notas de tensão: C(b2) e G(b6)
Notas de tensão característica: Eb(3) e F(b5)


Campo Harmônico Menor Melódico
É o conjunto de acordes gerados pela escala Menor Melódica. Cada

um desses acordes corresponde a um grau da escala, contendo notas de
tensão e notas de tensão característica.
A escala Menor Melódica é como uma escala maior natural, com
uma diferença, possui uma terça menor(b3). Então os intervalos que a
compõe são: 1, 2, b3, 4, 5, 6 e 7.
Os acordes neste estudo serão representados na tonalidade de Cm
(Dó Menor), mas que sejam estudados em todos os tons, para o seu total
domínio.
 I Grau - Cm7M: Escala Menor Melódica (C, D, Eb, F, G, A, B, C)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, 5, 6 e 7
Notas do acorde: C(1), Eb(b3), G(5) e B(7)

Notas de tensão: D(9), F(11)
Notas de Tensão Característica: A(13) e B(7)
 II Grau - Dm7: Modo Dório b9 (D, Eb, F, G, A, B, C, D)
 Intervalos: 1, b2, b3, 4, 5, 6 e b7

Notas de tensão: G(11) e C(13)
Notas de tensão característica: Eb(b9) e B(6)

 III Grau - Eb7M(#5): Modo Lídio #5 (Eb, F, G, A, B, C, D, Eb)
 Intervalos: 1, 2, 3, #4, #5, 6 e 7
Notas do acorde: Eb(1), G(3), B(#5) e D(7)

Notas de tensão: F(9) e C(13)
Notas de tensão característica: A(#4) e B(#5)
 IV Grau - F7: Modo Lídio b7 (F, G, A, B, C, D, Eb, F)
 Intervalos: 1, 2, 3, #4, 5, 6 e b7
Notas do acorde: F(1), A(3), C(5) e Eb(b7)

 V Grau - G7: Modo Mixo b13 (G, A, B, C, D, Eb, F, G)
 Intervalos: 1, 2, 3, 4, 5, b6 e b7

Notas de tensão: A(9), C(11)

Notas de tensão característica: Eb(b6) e F(b7)
 VI Grau - Am7(b5): Modo Eólio b5 (A, B, C, D, Eb, F, G, A)
 Intervalos: 1, 2, b3, 4, b5, b6 e b7
Notas do acorde: A(1), C(b3), Eb(b5) e G(b7)

Notas de tensão: B(9) e D(11)
Nota de Tensão Característica: F(b13)
 VII Grau - Bm7(b5): Modo Superlócrio ou Escala Alterada (B, C, D,

Eb, F, G, A, B)
 Intervalos: 1, b2, #2, 3, b5, b6 e b7
Notas do acorde: B(1), D(b3), F(b5) e A(b7)

Notas de tensão: Eb(3) e G(b6)
Notas de tensão característica: C(b9)
Precisamos dominar os modos e suas tensões em todos os tons,

sabendo que as notas que estão paralelas a tônica são evitadas, ou seja, a
quarta justa(4j) e a sétima menor(b7). É importante reconhecer os acordes
e saber qual modo ou escala aplicar, fazendo com que seus improvisos e
frases aproveitem melhor a harmonia.


Estudo dos Arpejos
Arpejo é, tocar as notas de um determinado acorde de uma forma

sequencial, ou seja, tocando de forma melódica.
Vamos exemplificar através dos arpejos das 8 tétrades abaixo. Todas
tendo C(Dó) como fundamental.
 C7M: C(1), E(3), G(5) e B(7)
 C7: C(1), E(3), G(5) e Bb(b7)
 C7M(#5): C(1), E(3), G#(#5) e B(7)
 C7(#5): C(1), E(3), G(#5) e Bb(b7)

 Cm7M: C(1), Eb(b3), G(5) e B(7)
 Cm7: C(1), Eb(b3), G(5) e Bb(b7)
 Cm7(b5): C(1), Eb(b3), Gb(b5) e Bb(b7)
 C°: C(1), Eb(3), Gb(b5) e Bbb(bb7)


Escala Pentatônica
É uma escala de 5 notas, formata pelos intervalos 1, 2, 3, 5 e 6.

Podemos trabalhar com essa escala através de cinco inversões, ou o que
podemos chamar de modos. Esses cinco modos nada mais é, do que a
escala começada de tônicas diferentes.
Os modos serão exemplificados na tonalidade de C (dó maior).
 Modo 01 (Escala Pentatônica): C(1), D(2), E(3), G(5) e A(6)
 Modo 02: D(1), E(2), G(4), A(5) e C(b7)
 Modo 03: E(1), G(b3), A(4), C(b6) e D(b7)
 Modo 04: G(1), A(2), C(4), D(5) e E(6)

 Modo 05 (Escala Pentatônica Menor): A(1), C(b3), D(4), E(5) e

G(b7)
O modo 05 é também conhecido como Escala Pentatônica Menor.

Podemos acrescentar a essa escala alguns intervalos, gerando novas
possibilidades. Uma muito usada é o cromatismo entre os intervalos de 2 e
3 na penta maior, e entre 4 e 5 na penta menor, que chamamos de Penta
Blues. Dentro desse estudo vamos nos limitar a estudar a pentatônica na
sua forma básica, deixando o restante das possibilidades para um próximo
material de nível mais avançado.


Escalas Simétricas
São escalas que possuem um padrão simétrico entre os intervalos,

ou seja, possuem a mesma sequência de intervalos tocando de forma
descendente ou ascendente.
Existem 3 escalas simétricas: a Escala Diminuta, a Dominante
Diminuta (dom dim) e a Escala de Tons Inteiros.
As escalas serão exemplificadas tendo C(dó) com fundamental.
 Escala Diminuta: Possui um padrão simétrico de Tom, Semitom,

Tom, Semitom... A Escala Diminuta é formada pelos seguintes
intervalos: C(1), D(2), Eb(b3), F(4), Gb(b5), Ab(b6), Bbb(bb7) e B(7).
A escala Diminuta é também chamada de Octatônica, por possuir 8
notas.
 Escala Dominante Diminuta: Possui um padrão simétrico de

Semitom, Tom, Semitom, Tom... A Escala Dominante Diminuta é
formada pelos seguintes intervalos: C(1), Db(b2), Eb(b3), E(3), Gb(b5),
G(5), A(6) e Bb(b7)

Escala de Tons Inteiros: Possui um padrão simétrico de Tom, Tom,

Tom, Tom... A Escala de tons inteiros é formada pelos seguintes intervalos:
C(1), D(2), E(3), F#(#4), G#(#5) e Bb(b7)
A escala de Tons Inteiros é também chamada de Hexafônica,
por possuir 6 notas.
Usada em acordes Dominantes com #4 e #5, por possuir os

intervalos de 3 maior, 7 menor, 4 aumentada e 5 aumentada.
Ex.: C7(#11) e C7(#5)
Por possuir um padrão simétrico que se repete em intervalos de 2
maior, a Escala de Tons Inteiros nos possibilita a tocarmos a mesma escala
partindo de 6 tônicas diferentes, aplicados para o mesmo acorde.
Ex.:
Para o acorde de C7(#11) usaríamos a Escala de Tons Inteiros a
partir de:
C(C, D, E, F#, G#, Bb e C)
D(D, E, F#, G#, Bb, C e D)
E(E, F#, G#, Bb, C, D e E)
F#(F#, G#, Bb, C, D, E e F#)
G#(G#, Bb, C, D, E, F# e G#)
Bb(Bb, C, D, E, F#, G# e Bb)
Agradecemos a você por ter lido esse material até aqui, e até o
próximo PDF.

Baixistas dominam harmonia

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Baixistas dominam harmonia

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HARMONIA PARA BAIXISTAS

1 - Intervalos (pág. 06)

2 - O Estudo das Tríades (pág. 09)

3 - O Estudo das Tétrades (pág. 12)

 VI Grau (F7M): Modo Lídio

5 - Campo Harmônico Menor Harmônico (pág. 23)

6 - Campo Harmônico Menor Melódico (pág. 27)

7 - Arpejos (pág. 31)

8 - Escala Pentatônica (pág. 34)

9 - Escalas Simétricas (pág. 37)

Ananias Gois | Groove e Melodia

Ananias Gois é cearense e tem na música sua principal forma de

Ananias Gois | Groove e Melodia

Harmonia para Baixistas

Esse material didático tem a finalidade de preparar o músico para

Ananias Gois | Groove e Melodia

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É a distância duas notas. Sua unidade de medida é baseada em

Podemos encontrar intervalos com o mesmo som, com nomes

Bbb*(Si bemol dobrado)

Para definir e exemplificar melhor, segue abaixo a seguinte tabela:

Intervalo Nome Número de

Como falamos anteriormente, os intervalos compostos estão acima da

Ananias Gois | Groove e Melodia

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O Estudo das Tríades

Tríade é o conjunto de 3 notas, empilhadas em terças consecutivas.

 Tríade Maior (3 e b3): Formada por Tônica ou Fundamental, uma

A Tríade maior de A(Lá), tem A como a Tônica. Na sequência

 Tríade Aumentada (3 e 3): Formata por Tônica e duas terças maiores

A Tríade Aumentada de A(Lá), tem A como a Tônica. Na sequência

 Tríade Diminuta (b3 e b3): Formada por Tônica, e duas terças

A Tríade Diminuta de A(Lá), tem A como a fundamental. Na

Obs.: Estudar em todos os tons...

Ananias Gois | Groove e Melodia

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O Estudo das Tétrades

Uma Tétrade é um conjunto de 4 notas Empilhadas em terças

 Tétrade Maior com 7M(T, 3, 5 e 7M): Formada por Tônica ou

 Tétrade Maior com 7M e #5(T, 3, #5 e 7M): Formata por Tônica,

 Exemplo: C7M (#5)

 Tétrade Maior com 7 e #5(T, 3, #5 e 7): Formada por Tônica, terça

Ananias Gois | Groove e Melodia

 Tétrade Menor com b5 e 7(T, b3, b5 e b7): Formada por Tônica,

 Tétrade diminuta (T, b3, b5 e bb7): Formada por Tônica, terça

A harmonia baseada em tétrades se chama Harmonia Tetrádica ou

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Campo Harmônico Maior

É o conjunto de acordes gerados pela escala maior natural, também

 I Grau(C7M): Modo Jônio ou Escala Maior Natural (C, D, E, F, G, A, B)

 II Grau (Dm7): Modo Dório (D, E, F, G, A, B, C)

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 III Grau (Em7): Modo Frígio (E, F, G, A, B, C, D)

 Intervalos: 1, b2, b3, 4, 5, b6 e b7

 IV Grau (F7M): Modo Lídio (F, G, A, B, C, D, E)

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 VI Grau (Am7): Modo Eólio ou Escala Menor Natural (A, B, C, D, E, F e

Notas do acorde: A(1), C(b3), E(5) e G(b7)

 VII Grau (Bm7b5): Modo Lócrio (B, C, D, E, F, G e A)

 Intervalos: 1, b2, b3, 4, b5, b6 e b7

Notas do acorde: B(1), D(b3) e A(b7)