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CHEFE DE FASE CAVERNA DO SABER O CIC

Gangues de motoqueiros em 3D&T Guiando a personalidade de seus heróis As intrigas de Came

DRAGAO
BRASIL

ANO 18 • EDIÇÃO 176

TOOLBOX
BONS SUSTOS PARA O SEU GRUPO

DICAS DE MESTRE
UM RETORNO SAUDÁVEL ÀS MESAS PRESENCIAIS

RESENHAS
YELLOWJACKETS • NÃO OLHE PARA CIMA • ENCANTO

PROJETO M.Y.T
CLO ARTURIANO NOTÍCIAS DO BARDO CONTO
elot na sua mesa de jogo Khalifor:: saiba mais sobre o segundo volume!
Khalifor A Coisa Podre, de Schleiden Pimenta

O
Planeje

T.H.O.S.
uma aventura
espacial e perca
de vez (ou não)
a sanidade!
 ~
CHEFE DE FASE CAVERNA DO SABER PROJE
Gangues de motoqueiros em 3D&T Guiando a personalidade de seus heróis Teste sua sanidade fre

DRAGAO
BRASIL

ANO 18 • EDIÇÃO 176

TOOLBOX
BONS SUSTOS PARA O SEU GRUPO

DICAS DE MESTRE
UM RETORNO SAUDÁVEL ÀS MESAS PRESENCIAIS

RESENHAS
YELLOWJACKETS • NÃO OLHE PARA CIMA • ENCANTO

O CICLO ARTU
ETO M.Y.T.H.O.S. NOTÍCIAS DO BARDO CONTO
ente a terrores espaciais Khalifor:: saiba mais sobre o segundo volume!
Khalifor A Coisa Podre, de Schleiden Pimenta

URIANO
Aproveite os
valores reais d'O
d'O
Cavaleiro Verde
no seu jogo!
 E D I T O R I A L

FCK PRSTS
~
DRAGAO

BRASIL
Q uando se pensa em RPGs, é normal que pensemos
primeiro em seus heróis. Pessoas que abrem mão
de seus privilégios (menos você, nobre) para lutar por
www.jamboeditora.com.br

Editor-Chefe
algo maior. Guilherme Dei Svaldi
Mas há outra peça nesse quebra-cabeças: os vilões. E em Tormenta20,
Editor-Executivo
temos um tipo muito particular de vilão, que aos poucos tornou-se o tipo J.M. Trevisan
preferido no concurso de quem vai tomar um socão, voadora, bola de fogo
ou espadada na cara. Colunistas
Felipe Della Corte
São eles, os Puristas. Leonel Caldela
Marcelo “Paladino” Cassaro
Embora esta facção tenha ficado famosa por sua atuação na Guilda do
Macaco, seu surgimento é anterior, criada exatamente por este que vos fala. Colaboradores
Há onze anos, em meu mangá, LEDD, achei que fazia sentido o surgimento Textos: Bruno Schlatter, Daniel Duran,
de uma organização extremista no seio de Yuden. Era para ser uma semente Davide Di Benedetto, Glauco Lessa,
no mapa, que deveria florescer ou não nas mesas de RPG país afora. Mas João Paulo “Moreau do Bode” Pereira,
Marlon Teske, Schleiden Nunes
Guilherme Dei Svaldi tinha outro plano. Pimenta, Thiago Rosa, Tiago Oriebir,
Ele transformou minha criação numa ameaça global (deixando claro Vinicius Mendes
que Arton é um globo, assim como a Terra), capaz de declarar uma guerra Arte: J.M. Trevisan, Marcelo
que arrastaria o Reinado inteiro e causaria enormes prejuízos e mortes. Por “Paladino” Cassaro, Rebirth Studio,
que? Por que é isso o que esse tipo de gente faz, já fez ou pretende fazer. Ricardo Mango, Sandro Zambi
O tempo todo. Diagramação: Priscilla Souza
Na minha visão, Puristas são preconceituosos, xenófobos, megalomanía- Revisão: Elisa Guimarães, Rafael Dei
cos, homofóbicos, transfóbicos, sádicos, eugenistas, torturadores, opressores, Svaldi, Vinicius Mendes
desleais, autoritários, fascistas e ufanistas capazes de deturpar o conceito de
Extras
pátria apenas para atender aos próprios interesses. Ou seja: são vilões cujos
planos devem ser sempre, sempre, SEMPRE desmantelados e enterrados pelos Edição do podcast: Adonias Marques
heróis. Um personagem que, no mundo de jogo, hipoteticamente defende a Fundo de tela: Ricardo Mango
filosofia Purista de algum modo, deve ser automaticamente e sem ressalvas,
HQ: Ricardo Mango
considerado ele mesmo um Purista. E, lógico, tratado como tal.
Mapa de batalha: Filipe Borin
Dizer “Eu sou a favor da existência do exército Purista” é ser a favor de
todas as atrocidades cometidas nas inúmeras batalhas da Guerra Artoniana. É Tokens: Odmir Fortes
não se importar com as vidas perdidas por heróis em cada canto do Reinado.
É, resumindo em palavras ainda mais diretas, simplesmente estúpido. Apoie a Dragão Brasil
Talvez eu possa, neste editorial, ter esclarecido um pouco sobre esse
assunto na esfera inofensiva dos dados e mesas cheias de salgadinho.
A gente espera que na vida real ninguém precise de um editorial numa Siga a Jambô Editora
revista de RPG para entender tudo isso!

J.M. TREVISAN
Dragão Brasil é © 2016-22 Jambô Editora.
 S U M Á R I O

4 Notícias do Bardo 42 Caverna do Saber

Tudo sobre o retorno de Khalifor! Guie a personalidade de seus heróis e NPCs em T20.

6 Pergaminhos dos Leitores 46 Conto

Partiu férias! A Coisa Podre, por Schleiden Pimenta.

10 Resenhas 52 Breves Jornadas

Aproveite a Folia Fatal!
Yellowjackets, Não Olhe Para Cima e Encanto.
60 Projeto M.Y.T.H.O.S.
13 Sir Holand No espaço, ninguém vai ouvir você enlouquecer.

72 Encontro Aleatório
O tenebroso e terrível monstro!

14 Dicas de Mestre Adeus, rainha dos vampiros!

Etiqueta e a volta das mesas presenciais.

76 Pequenas Aventuras
20 A Espada é a Lei
Não há regras, apenas dragões.

Mergulhe nas lendas da Távola Redonda! 78 Chefe de Fase

Prepare-se para muito asfalto e encrenca!
32 Toolbox 82 Liga dos Defensores
Levando (ou não) bons sustos para a sua mesa.
Quem protege os protetores?

40 Gazeta do Reinado *Excepcionalmente neste mês, não teremos a tirinha

O destino incerto de Hongari. Calabouço Tranquilo.

A CAPA
Das profundezas do espaço,
Bruno Schlatter nos traz
uma mistura insana de horror
cósmico e navinhas que atiram
umas nas outras! Para ilustrar
tudo isso, ninguém menos que
o veterano Ricardo Mango,
que deve ter tirado esse mons-
trengo de algum pesadelo.
 N O T Í C I A S
Até as maiores fortalezas podem ruir!
Thwor Ironfist não
tá nem um pouco a
fim de brincadeira
DE VOLTA A KHALIFOR
K halifor, o mangá cujo
primeiro volume foi
roteirizado por JM Trevisan,
um dos criadores de Tormenta (e
nosso editor!), com ilustrações
por Ricardo Mango, ganhará
seu segundo volume!
Os episódios, agora com roteiro e arte
de Mango, foram sendo lançados mensal-
mente em formato digital como brinde para
os assinantes da Revista Dragão Brasil em
2021, mas agora, para a alegria dos
amantes de papel e tinta, já há conteúdo
4
D O B A R D O
suficiente para que Khalifor Volume 2
chegue até os leitores no formato físico!
Ao longo da história, o leitor acompanha
o guerreiro Randar, recrutado para fazer
parte da resistência da cidade-fortaleza
que dá título à série, e assim assiste aos
acontecimentos que antecedem sua queda.
Para aqueles que possam estar preo-
cupados com possíveis spoilers nessa
sinopse, não se aflijam: a queda de
Khalifor é um acontecimento histórico
notório no passado de Arton, e agora, o
fã de Tormenta pode finalmente descobrir
a cada volume como a Aliança Negra,
liderada pelo agora deus Thwor, levou
esse bastião impenetrável ao chão.
Como se trata da compilação de
episódios já lançados, o novo volume
do mangá já está em processo avançado
de edição e deve chegar até as mãos
dos leitores ainda no mês de abril.
Khalifor Volume 2 reunirá as 126
páginas publicadas aqui na Dragão, com
acréscimo de materiais extras inéditos,
como esboços, trechos do roteiro e ima-
gens promocionais. Assim que concluído,
o novo volume poderá ser encontrado à
venda no site da Jambô Editora.

RPG Pelado?
Há uma enormidade de RPGs dispo-
níveis no mercado brasileiro atualmente,
às vezes até dentro do mesmo gênero.
Ainda assim, mesmo num ambiente tão
plural, aparecem jogos aqui e ali que
são genuinamente surpreendentes. A
surpresa da vez é Pelados em Apuros,
primeiro lançamento comercial de
Matheus Gonzaga.
Baseado no reality show Largados
e Pelados, trata-se de um RPG para 3
a 5 jogadores, usando três dados de
seis lados em cores distintas, represen-
tando Atividades, Desacordo e Itens. Os
personagens devem sobreviver a vinte e
um dias pelados em um ambiente ermo,
como selva ou deserto. Excelente para
uma mudança de ares, mesmo que hostis.
Pelados em Apuros está disponível
em formato digital no Dungeonist.
Sombras felizes
Não é raro que cenários de RPG
sejam um pouco tristes ou deprimentes.
Tradicionalmente, os jogadores encarnam
Esta edição é dedicada à memória de
José Belmiro Ferreira da Costa
N O T Í C I A S
aventureiros que solucionam problemas,
então é necessário que existam vários
para que possam prosperar! Um novo
RPG brasileiro aposta numa fórmula
que mantém a aventura frenética típica
da fantasia medieval — mas com um
temperinho de felicidade.
Sombras de Araddun, de autoria de
Hebi Weiss, se inspira em Shin Megami
Tensei, Devilman, Tormenta20 e Skyfall
RPG para apresentar um mundo sombrio
e caótico, habitado por diversas criaturas
da noite e regido por uma cultura de pe-
rigo, na qual apesar disso a maior parte
das pessoas vive em relativa felicidade.
O cenário inclui povos clássicos, como
dríades e sátiros, ao lado de criações
originais, como os reptílicos yoro. Arad-
dun conta com uma versão de playteste
em formato de pague o quanto puder
no itch.io. A versão completa está em
financiamento coletivo no Catarse.
Acorda, Antigo!
Os grandes antigos de H.P. Lovecraft
são um grande marco da literatura e um
elemento persistente em mundos de RPG.
D O B A R D O
A Green Ronin, editora americana respon-
sável por linhas como AGE e Mutantes &
Malfeitores, está preparando um novo RPG
baseado nesse clássico do horror cósmico
— com um diferencial. Cthulhu Awakens
(“Cthulhu Desperta”, numa tradução livre)
transporta os personagens dos jogadores
para o “século estranho”, desde 1920 até
os tempos contemporâneos.
O sistema é baseado em AGE, usado
em Dragon Age e The Expanse,
lançados no Brasil pela Jambô. Desen-
volvido por uma equipe diversa que inclui
Sharang Biswas (Avatar Legends),
Elizabeth Chaipraditkul (Afterlife:
Wandering Souls) e Danielle Lauzon
(7th Sea: Pirate Nations), Awakens ima-
gina uma Terra mais diversa para ser
assolada por Cthulhu e companhia. De
acordo com o lendário autor Chris Pra-
mas, o principal objetivo é divorciar o
horror cósmico do teor racista infelizmente
endêmico na obra de Lovecraft.
Cthulhu Awakens está em financiamento
coletivo no Kickstarter. Não há previsão
de lançamento em português (ainda).
5
 PERGAMINHOS DOS LEITORES
Saudações sagradas, estimados apoia-
dores da Dragão Brasil. Aqui fala o
Paladino, ainda respondendo a seus
e-mails, mas não se apeguem muito.
Parece que enfim vou ganhar umas
férias, olha só!
— Nem vem! Toda vez que você se au-
senta, sobra pra mim responder essas
perguntas cabeçudas de regras!
— Aham, sobre isso, ouvi dizer que as
coisas devem mudar mês que vem...
Paladino de Thyatis
Uma dúvida sincera de um servo de
Tenebra. Sou um devoto tão sério que
uso magia sagrada, em vez da versão
profana, é Manto do Cruzado versão
luz (pelo roleplay é brilho das estrelas)
em vez da versão trevas, kkkk.
Piadas sérias à parte e voltando ao
assunto principal, após muito pesquisa
da boa necromancia, cheguei a uma
prisão dias após organizar tudo. Vim
em busca de um veredito.
Se meu clérigo de Tenebra usa Bura-
co Negro com sucesso em um paladino
6
de Thyatis com Dom da Imortalidade,
eu consigo me livrar de meu rival de
vez? Já que, tecnicamente, ele não
morreu — apenas foi tirar umas férias,
impossibilitado de aparecer 3d6 dias
depois para me procurar? Ou ele vai
voltar em busca de justiça, após já ter
dado a segunda chance e não precisa
dar a terceira?
Tudo começou porque eu queria o
cadáver do boss para fazer de múmia.
Aí pensei, caso a resposta de vocês seja
não e o paladino volte, eu posso usar
Servo Morto-Vivo para transformar o
mesmo em uma múmia enquanto após
ele ter ficado com os PM negativos e
o cadáver em boas condições, já que
enquanto os 3d6 dias não chegam
mesmo ele sendo imortal, naquele
momento ele é um cadáver em boas
condições (a mesma virou uma sessão
de argumentação com minha derrota
nos argumentos, por isso vim aqui em
busca de saber se eu estava certo ou
errado em questão de regras).
Railson Almeida dos Santos, Itaituba/PA
Muito boa noite, Railson de Tenebra.
Seu plano parece complexo, vamos tentar
recapitular. Então você tem como inimigo
um paladino de Thyatis com o Dom da
Imortalidade — a marca registrada dos
paladinos deste deus. Esse seu nêmesis tem
o mau-hábito de retornar à vida 3d6 dias
após morrer, por qualquer causa ou método.
Contudo, vítimas da magia Buraco
Negro não morrem. Em vez disso são
transportadas para local desconhecido,
possivelmente o reino divino de Tenebra,
embora não exista certeza a respeito. Neste
caso o Dom da Imortalidade poderia salvar
o paladino de algum perigo mortal no local
de chegada, mas não ajudaria a evitar o
desaparecimento. Então, dependendo dos
recursos desse paladino para empreender
a viagem de volta, o clérigo responsável
pela conjuração teria algum tempo de paz
e sossego. Até aqui, tudo bem.
A segunda parte de seu plano, no
entanto, é mais problemática. Antes que
seu Dom da Ressurreição atue, o paladino
morto de fato poderia ser afetado por
Servo Morto-Vivo, retornando como um
esqueleto ou zumbi (mas não uma múmia)
sob seu controle. Contudo, ele ainda vai
ressuscitar após 3d6 dias, mesmo que seja
destruído enquanto morto-vivo, voltando à
vida e ao normal — e não muito satisfeito
com o ocorrido, muito provavelmente
disposto a moer você no soco. Ainda,
você teria que encontrar uma forma de
matá-lo primeiro (algo que a magia Buraco
Negro, já sabemos, não faz).
Fora isso, não existe “PM negativos”
em Tormenta20. Nem qualquer relação
entre PM e as magias/efeitos que fazem
parte do plano.
— Paladinos de verdade são mesmo
muito difíceis de se livrar.
— Ei, como assim, “de verdade”?!
— Fala sério, Palada. Para se safar de
você, um clérigo só precisa apagar a luz.
— Isso não é verdade! Ele me deu
uma — aham, cof, cof...
— Como é? Ele subornou você?!
Com o quê?!
— Bom... Uma fotinha de Tenebra...
— Ahh...

Eu Escolho Você!
Saudações, respondedores paladíni-
cos de pergaminhos!
Desta vez venho não com uma dúvida,
mas mais com um pedido/sugestão de
matéria. A ideia é a seguinte: Pokémon
como aliados em Tormenta20!
Seria uma adaptação inusitada, ao
invés de fichas detalhadas de cada mons-
trinho, eles seriam aliados, fornecendo os
bônus ao treinador. O combate seria feito
normal, como se os treinadores estivessem
lutando (cada um controla só uma única
ficha), com habilidades, bônus, fraquezas
e resistências advindas dos monstrinhos.
Se derrotado, o treinador ficaria com
uma condição (como exausto) ao invés de
diminuir seus PVs (a contagem de PVs seria
só durante o combate para simbolizar os
monstros lutando e sendo derrotados).
Enfim, é só uma ideia maluca que
me bateu aqui e quis compartilhar com
vocês para, caso achem válida/viável,
trabalhem em cima, soltando uma matéria
na DB, uma sessão no Ameaças de Arton
(estou muito ansioso esperando por esse
lançamento), talvez uma classe nova
(sempre quis jogar com o Ascot de Guer-
reiras Mágicas, e acho que a regra de
aliados permitiria um personagem assim
Quer ver sua mensagem aqui? Escreva para
dragaobrasil@jamboeditora.com.br com o assunto
“Pergaminhos dos Leitores” ou “Lendas Lendárias”!
que fosse divertido, equilibrado com o
resto do grupo e que não atrapalhasse
e deixasse o jogo lento consultando um
milhão de fichas diferentes a cada turno).
Enfim, ideia dada (se eu tivesse algum
tempo livre, talvez eu mesmo trabalhasse
em algo assim pra Iniciativa T20), espero
que sirva pra ajudar em algo. Abraços.
Jefferson Tadeu Frias
Bom, Jeff, muitos agradecimentos por
sua sugestão! O futuro tomo Ameaças de
Arton vai, realmente, trazer muitas op-
ções de criaturas como aliados — cada
uma com habilidades únicas. Mas regras
próprias para combate entre criaturas, ou
uma classe especializada, não estavam em
nossos planos. Vamos pensar a respeito.
— EU QUERO! Palada, quero muito
essa regra, quero muito lutar com bichinhos!
— Mas você já tem esse seu gorlogg
do inferno!
— Não fala assim do Logginho! Ele
é meu companheiro animal!
— E tem aquele otyugh com tentáculos
safados no porão!
— Ele é minha montaria sagrada!
— Você é mesmo paladina ou já
pegou níveis nessa outra classe de
treinador Pokémon??
Exame da Academia
Meu amigo, Paladino! Preciso de
sua ajuda para passar nos meus exa-
mes finais da Academia Arcana, nas
seguintes disciplinas:
Transmutação IV. Se você usar a
magia Telecinesia com a opção Empurrão
Violento, o objeto empurrado vai parar
no primeiro alvo, ou vai atropelar o alvo,
podendo atingir vários alvos em linha? O
objeto precisa se deslocar certa distância
para causar dano ou, se estiver adjacente
ao inimigo, vai causar dano mesmo assim?
E como a magia Alterar Tamanho afeta o
peso de objetos?
7
 Invocação IV. Na magia Semiplano,
a luz é capaz de sustentar plantas? É pos-
sível plantar no terreno do Semiplano, se
criá-lo com uma aparência que permita?
Se aumentar as dimensões do Semiplano,
você expande a altura também?
Evocação I. O alvo atingido por uma
Flecha Ácida, com aprimoramento que
reduz Defesa, se tiver escudo e armadura,
ambos os itens serão afetados? Se um
equipamento é reduzido a zero de Defesa,
ele é destruído ou pode ser reparado?
Abjuração III. Como a distância
afeta o teste de Identificar Magia? Você
consegue identificar a magia a qualquer
distância? Você consegue anular uma
magia com Dissipar Magia em alcance
longo? É possível anular uma Magia
Discreta com Dissipar Magia, ou quando
você percebe que uma magia foi lançada
já seria tarde demais?
Combate contra Humanoides II.
É possível identificar o foco de um bruxo
com facilidade? Há alguma indicação
visual de que o arcanista esteja usando
aquele objeto como foco? Por exemplo, se
o foco de um bruxo é um anel, um oponente
consegue diferenciá-lo de outros anéis que
o bruxo esteja usando na mesma mão?
8
Prática Aventuresca II. Existem
limitações para o uso de salto longo em
combate, ou sempre que quiser você pode
usar saltos para estender seu deslocamento?
Por favor, preciso dessas respostas
para passar de ano!
Az'zad, estudante arcano dedicado
Um estudante realmente aplicado! Nada
tema, vamos ajudá-lo em sua graduação!
Transmutação IV. Cada objeto
arremessado com Telecinesia se detém ao
atingir o primeiro alvo (mesmo que este seja
bem-sucedido em seu teste de Reflexos), en-
cerrando o efeito da magia. Não existe um
requisito de distância até o alvo, mesmo um
objeto adjacente causará o mesmo dano.
Como Alterar Tamanho afeta o peso de
objetos depende de bom senso, mas uma
boa aproximação é que cada categoria
acima aumenta o peso 4 ou 5 vezes.
Invocação IV. Um Semiplano criado
com esta magia contém ar, luz e calor,
mas não um solo fértil e outros elementos
necessários para sustentar vida vegetal a
longo prazo. Você pode, no entanto, trans-
portar materiais para vasos ou canteiros,
como faria em sua casa ou apartamento.
O semiplano tem a forma de cubo com
30m de lado; então, ao expandi-lo, sua
altura também aumenta.
Evocação I. Sim, armadura e escudo
do alvo são afetados. Um equipamento
que tenha sua Defesa reduzida a zero é
completamente destruído, não podendo
mais ser reparado.
Abjuração III. Para Identificar Magia
é necessário que se consiga ver os gestos
do conjurador e ouvir suas palavras. Isso
pode ser feito até alcance curto, sem testes;
alcance médio com um teste Percepção
CD 20; e alcance longo ou mais ape-
nas por meios/sentidos mágicos. Logo,
anular uma magia com Dissipar Magia
em alcance longo será complicado. Você
pode anular uma Magia Discreta, mas vai
precisar de um teste de Misticismo para
percebê-la e outro para identificá-la.
Combate contra Humanoides II.
Depende. Quando uma magia é lançada,
o foco de um bruxo será sempre muito óbvio
— mesmo para um leigo não-conjurador,
sem a necessidade de testes. Não se pode
disfarçá-lo por meios mundanos, como um
anel misturado a outros na mesma mão.
Contudo, se nenhuma magia é lançada,
reconhecer um foco sutil ou escondido
pode exigir um teste de Misticismo.
 Prática Aventuresca II. Saltar é
parte de seu movimento e não exige uma
ação, mas você pode realizar apenas um
salto por movimento.
— Espera, então eu NÃO posso pular
infinitamente no campo de batalha para
me deslocar mais rápido?!!
— Oxe, tá achando que Tormenta20
é algum game ruim?!!
— Hunf, só falta dizer que não posso
esquivar de ataques rolando no chão...
Três Dúvidas
Olá Paladino, Paladina e Logginho!
Bom dia, boa tarde ou boa noite aos três!
Conforme estive mestrando e jogando
a Jornada Heroica: Coração de Rubi tive
algumas dúvidas no caminho e tenho três
dúvidas que estão sendo uma pulga atrás da
orelha. Corri até as Masmorras de Valkaria
para saná-las mas, mesmo assim, não conse-
gui uma resposta absoluta. Então vim apelar
para vocês três, mestres do conhecimento!
1) Como calcular o ND de um combate
de múltiplos inimigos de ND diferente? Por
exemplo, qual seria o ND de um combate
de um inimigo ND 2 e três inimigos ND 1?
2) Na magia Soco de Arsenal, se
o alvo passa no teste de resistência, só
reduz o empurrão pela metade? Ou reduz
o dano pela metade também?
3) Os multiplicadores de crítico do
poder de bárbaro: Crítico Brutal e poder
geral: Ataque Preciso acumulam? Por exem-
plo, um bárbaro com os dois poderes e um
machado de batalha ficaria com crítico x5?
Marcelo "Coxa" Küster, de
Sckharshan... Bangu!
1) O nível de desafio do combate é
igual ao ND de uma criatura, +2 para
cada vez que seu número dobra. Use
essa fórmula como base, mas faça uma
aproximação. No seu exemplo, quatro
inimigos ND 1 são um encontro ND 5,
dois inimigos de ND 2 são um encontro
de ND 4, então esse ND final ficaria entre
4 e 5. Você não precisa ter um número
exato, porque é apenas uma diretriz
geral de construção de encontro; “maior
que o nível do grupo” ou “menor que o
nível do grupo” já basta. A experiência
é individual por inimigo.
2) Em caso de sucesso no teste de
Fortitude, o alvo reduz a distância (de 3m
para 1,5m) e também o dano pela metade.
LENDAS
LENDÁRIAS
Pretensões
Aghata (meia-elfa ladina) está que-
rendo arrebentar Linus, o bardo irmão
de Ellaria (elfa patrulheira), porque ele
a seduziu no último encontro dos dois
e ela acredita que foi enfeitiçada...
Ellaria: “Você pode não odiar
algum membro da minha família?”
Aghata: “Eu gosto do seu irmão
mais novo Aram... e não te odeio.”
(Ellaria comemora internamente, já
que tem pretensões amorosas na amiga.)
Ellaria: “Certo, mas você não pode
arrebentar ele. O que você acha de
eu dar um tapa nele?”
Aghata: “Eu aceito se for um murro!”
Ellaria: “Humm... Um tapa e um
pisão no pé?”
Aghata: “Fechado!”
Bando de Órfãos
•••••••••
3) Sim, esses multiplicadores acumu-
lam. No caso, o dano básico do machado
de batalha (ou seja, 1d8) seria x5 em um
acerto crítico.
— Ufa! Acabamos por enquanto.
— Paladino, quer saber? Vou tirar
férias também.
— Não pode! O que acontece na pró-
xima DB? Quem responde os Pergaminhos?
— É um mistério.
Um dos personagens tinha sido preso
e estava sendo vigiado por dois guardas.
Para facilitar a operação de resgate, a
maga do grupo usou a magia de sono,
mas como estavam na área de efeito todo
mundo dormiu... exceto os guardas.
Malu Miranda
•••••••••
Num combate difícil, o bruxo do grupo
lança uma área de escuridão e confia em
sua habilidade de ver através dela para
derrotar uma poderosa criatura. Seus com-
panheiros ficam longe da magia, derrotam
os outros adversários e aguardam ansiosa-
mente o colega voltar quando percebem
a magia se desfazer... e que o bruxo há
muito tempo já foi derrotado, mas ninguém
sabia porque não o podiam ver.
Ana Beatriz Coutinho
9
 R E S E N H A
YELLOWJACKETS
A primeira coisa que
ouvi sobre Yellowjac-
kets antes de assistir
foi: “É uma mistura
de LOST e Senhor das
Moscas ”. E embora
eu nunca tenha lido
Senhor das Moscas,
a primeira parte da
afirmação não deixa
de ser verdade.
A nova série exibida no
canal de streaming Paramou-
nt+ (fica dentro daquela sua
assinatura da Amazon Prime,
mas exige pagamento separa-
do), abre com uma cena brutal
e enigmática, mas logo muda
o cenário para New Jersey,
onde uma equipe de futebol
feminina (o nosso futebol
mesmo, não aquele outro), a
Yellowjackets, vence o cam-
peonato local e se classifica
para o torneio nacional.
Mas, como séries não vivem sem
desgraça, o avião particular que as
levava sofre uma pane e despenca em
um território inóspito. Obviamente nem
todo mundo morre, e as sobreviventes
são obrigadas a se virar na floresta incle-
mente, caçando e readaptando seu modo
de vida enquanto esperam um resgate.
Como foi dito, meio LOST mesmo.
10
Buzz! Buzz! Buzz!
Porém, enquanto a série de J.J.
Abrams, pelo menos em seu princípio,
alternava a narrativa entre o presente
dos ilhados e o passado desconhecido,
Yellowjackets mostra quatro das sobre-
viventes em 2021, enquanto conta aos
poucos a tragédia ocorrida nos anos 90.
No presente, Shauna (Melanie
Lynskey) lida com um casamento
conturbado, Taissa (Tawny Cypress)
luta em sua acirrada candidatura ao
senado, Natalie (Juliette
Lewis) recém deixa uma clí-
nica de reabilitação e Misty
(Christina Ricci, irreconhe-
cível) trabalha numa casa de
respouso para idosos — até
que um evento específico as
reúne novamente.
Já no passado, as quatro
tentam administrar as disputas
de poder e de relacionamento
com as outras yellowjackets,
e principalmente com Jackie
(Ella Purnell, que curiosa-
mente faz a voz original de
Jinx em Arcane), capitã do
time e líder natural do grupo.
Há mistérios nas duas pon-
tas da história e, claro, há pis-
tas de um lado que jogam luz
sobre o que acontece do outro
de forma muito inteligente.
É difícil encontrar defeitos
nas atuações, seja no núcleo adoles-
cente, seja no elenco adulto. A trama
se desenvolve num ritmo propenso à
tradicional prática da maratona, com
reviravoltas extremamente satisfatórias.
Pode ser cruel, mas se depender
de mim, as yellowjackets podem ficar
perdidas na floresta por mais umas
boas temporadas.
J.M. TREVISAN

NÃO OLHE PARA CIMA
Lançado no finzinho do
ano esquisito que foi
2021, Não Olhe Para
Cima fala de angústia,
desespero, negacionis-
mo, impotência, estu-
pidez… basicamente
de todo o período que
temos vivido desde o
começo da pandemia.
Estrelada por Leonardo
DiCaprio, Jennifer Lawren-
ce, Meryl Streep e grande
elenco, a trama do longa da
Netflix apresenta dois cientistas
que fazem uma descoberta
impressionante e terrível ao
mesmo tempo: um cometa está
vindo em direção à Terra e é
grande o bastante para destruir
o mundo como o conhecemos.
Os protagonistas precisam dar
o recado para a imprensa e o
governo o mais rápido possí-
vel. Assim todas as medidas vão ser
tomadas para impedir essa catástrofe,
certo? Certo?
Para não revelar muito mais do
enredo, podemos dizer que Não Olhe
Para Cima segue um caminho vertigi-
noso, tragicômico e angustiantemente
parecido com os dois últimos anos que
a maior parte (responsável) do nosso
pálido ponto azul foi obrigada a viver.
R E S E N H A
Vem, meteoro!
tempo de estresse, ansiedade
e decepção com quarentenas
furadas, vacinas atrasadas e
máscaras no queixo.
Apesar disso, tudo que Não
Olhe Para Cima tem de angus-
tiante, também tem de libertador:
a piada dos filmes não são as
pessoas de bom senso, são as
que negam a realidade. Não
são as vítimas da ignorância
e ganância alheia, e sim os
poderosos e bilionários. Mesmo
depois de tudo isso, nada muda
a verdade, os fatos.
E depois de tanto tempo ten-
do que lidar com mentiras como
se fossem versões alternativas
da verdade, é refrescante ver
a estupidez e o egoísmo sendo
colocados em seu devido lugar
Mesmo sendo necessário um
O paralelo com as mudanças climáticas
meteoro para isso.
também está presente, sendo abordado
com toda a urgência que nossos líderes GLAUCO LESSA
políticos não sentem na vida real.
O filme é tão absurdo que desafiaria
facilmente nossa suspensão de des-
crença, se não tivesse saído depois do
surgimento da Covid-19. Só é possível
considerar a história crível — e até uma
analogia perfeita — depois de tanto
11
 R E S E N H A
A sexagésima animação
do estúdio da Disney é
um musical que bebe de
ritmos latinos e realismo
fantástico para contar
casos de família.
É arte da melhor qualidade e
vale a sua atenção, a despeito
de resultados na bilheteria das
telonas. Se isso já não devia ser
parâmetro para avaliar o valor
de algo, espero que caia de
vez nessa época em que ir ao
cinema se tornou arriscar vidas
entre surtos de pestilência.
Confesso: fui vítima de mau
jornalismo. As primeiras notícias
saindo a respeito do longa diziam
se passar no Brasil. Só li essas.
Parei, analisei as imagens que
iam saindo... Cheguei à conclu-
são: “Não é o país! Os gringos
estão loucos, estão loucos!”
Mas meus medos quanto a falta de
noção estrangeira eram infundados:
como descobri, o filme foi inspirado na
cultura da CÔLOMBIA, com uma pesquisa
dedicada feita pela produção. Diferente
de uma animação como Luca, em que
um nativo comandou roteiros e direção,
aqui a equipe criativa trabalhou de perto
com cineastas e músicos colombianos,
indo até o país coletar o material.
12
ENCANTO WHOA!
As canções têm as rimas inusitadas
e a agilidade narrativa de Lin-Manuel
Miranda, o pai da peça Hamilton —
infelizmente para o nosso editor, ela
não fala do piloto de Fórmula 1 de
mesmo nome. De todo modo, Encanto
é uma obra que diz muito mais sobre
os imigrantes e descendentes latinos nos
Estados Unidos do que sobre sua fonte.
O filme arrisca algo difícil de fazer:
uma quantidade enorme de persona-
gens. Uma escolha feita para diferenciá-
-lo de animações anteriores, mas
quase vetada pelos produtores.
A primeira música foi criada
somente com a intenção de pro-
var que funcionava. Ela mostra a
protagonista Mirabel descreven-
do seus parentes, os Madrigal.
Fugitivos de um conflito há muitos
anos, acabaram por receber um
milagre. Isso inclui uma casa viva
para morar e dons especiais.
No entanto, a família esconde
segredos e jamais menciona um
de seus integrantes.
O mais legal é a inspiração
no livro Cem Anos de Solidão
do escritor Gabriel García
Márquez. Fiel aos preceitos do
realismo mágico popularizado
pelo artista, a origem dos po-
deres do clã nunca é explicada.
A maior diferença é que essa
temática é tratada com uma
roupagem descolada, mostrando-os
ajudando as pessoas de seu vilarejo, tal
qual super-heróis. Além disso, Mirabel é
uma vedete carismática, e muita gente vai
se identificar com o conflito no coração
da história.
Encanto vai causar na molecada o
mesmo deslumbramento que tive quando
criança ao assistir obras como A Bela e
A Fera ou O Rei Leão? Não sei, mas e
daí? No fim das contas, chorei igual.
DAVIDE DI BENEDETTO
 D I C A S D E M E S T R E

Com a
volta das mesas
presenciais,,
presenciais
um pouco de
etiqueta
vai bem

Regras
da Casa

Q uando falamos em “regra da casa”, o
normal é imaginar regras no sentido
literal — mecânicas de jogo que alguns
grupos utilizam, e outros não.
Ainda que os manuais sejam os mesmos, ainda que as regras
sejam as mesmas, nenhum grupo joga igual a outro. Existem
aqueles que seguem o livro básico, mas improvisam quando
surge uma situação não prevista. Aqueles que perseguem erratas
ou FAQs, fazendo questão absoluta de manter fidelidade ao
material oficial, seguir as orientações dos autores. Aqueles que
buscam alternativas em fóruns e grupos de jogadores, esco-
lhendo a solução mais popular ou amplamente aceita. Aqueles
que nem fazem questão de obedecer aos livros, mudando tudo
quando bem querem. E toda uma variedade de outros.
Usar bônus de atributo raciais fixos, ou deixar cada jogador
escolher? Adaptar coisas de livros antigos, ou usar exclusivamente
a edição atual? Ataque de oportunidade ou não? Quatro braços
ou não? Aqui, a única lei absoluta é que todos no grupo —
jogadores e mestre — devem estar cientes das regras usadas,
ou não usadas, e todos devem concordar com elas. O ideal é
que essa decisão seja tomada antes de jogar, não no momento
em que a regra aparece. Mas, caso aconteça, ainda assim o
grupo deve estar em acordo — e seguir assim a partir de então.
Tudo isso você provavelmente já sabe. Leu em Dicas de
Mestre antigas, ou artigos de outros autores, ou apenas chegou
a essa conclusão por bom senso.
O que você talvez não saiba é que “regras da casa” nem
sempre será sobre mecânicas de jogo. Pode ser também sobre
a casa literal, sobre onde, quando e como vão jogar. Normas
simples de conduta para que a sessão comece e termine como
deveria: uma reunião de amigos tentando se divertir.
Vou avisando, alguns conselhos vistos a seguir podem
parecer desnecessários, óbvios, até bobos. Quase qualquer
pessoa com um mínimo de convivência social os conhece,
ou poderia deduzir. Isso é verdade, mas lembre-se: conforme
o caso, dois anos de pandemia diminuíram muito nossos
contatos pessoais (eu mesmo já não sei mais como ou quando
se deve cumprimentar com aperto de mão...). Jogar RPG
presencialmente, rolar dados físicos sobre um tampo de mesa,
está voltando a acontecer aos poucos.
Além disso, este é um hobby que muitas vezes atrai os intro-
vertidos; os mais nerds dos nerds, aqueles que trocam festas por
D I C A S D E M E S T R E
noites de jogo online, trocam bate-papos em mesinhas de bar na
calçada por maratonas de séries. Para muitos de nós, sessões
de RPG são a única forma de socialização que praticamos.
Então, se você já conhece as seguintes regras da casa,
ótimo. Se não conhece, nunca é tarde para colocar em prática.
Jogador ausente
Claro, jogar uma sessão exige que certo número de pessoas
esteja presente — ou online — ao mesmo tempo. Não raro,
uma emergência ou compromisso impede alguém de aparecer.
Cada grupo tem seu próprio jeito de lidar com o problema, vocês
provavelmente já escolheram uma solução entre as seguintes.
Mesmo assim, não custa olhar: talvez outro método combine mais.
• Outros pegam o personagem. É bem comum que
um jogador presente, ou mesmo o grupo inteiro, jogue com
a ficha daquele que não veio. Será tratado como um NPC
que acompanha o grupo. Solução simples, mas que pode
levar a problemas. Muitas vezes o herói extra é simplesmente
esquecido, cada jogador está focado demais em seu próprio
personagem, a rodada de combate acontece e o aventureiro
do jogador ausente não agiu. Também pode ocorrer que os
jogadores não saibam lidar com ele da mesma forma que seu
dono saberia, não conhecem seus poderes e magias. Ele será
fraco, ineficiente, vai cometer erros. Talvez tivesse algum poder
capaz de salvá-lo naquela ocasião de perigo, mas ninguém
lembrava. Talvez acabe morto, ou amaldiçoado, ou perca
itens — deixando seu dono justificadamente emputecido.
Lembro de quando tinha um samurai e não pude jogar
naquele dia. Soube então que ele caiu do barco, quase
se afogou, então removeu toda a armadura e armas (sim,
incluindo sua espada ancestral!) para conseguir nadar de
volta. Pois bem, na sessão seguinte, a única posse de meu
personagem era uma tanguinha...
• O personagem vira NPC. O mestre cuida do per-
sonagem. Outra solução simples, mas também com seus
inconvenientes, não muito diferentes da anterior. Assim como
os outros jogadores, o mestre talvez não conheça também
suas habilidades completas, esquecendo algum poder ou
magia importante. Ainda, o mestre já tem trabalho suficiente;
aumentar ainda mais seu fardo não vai ajudar nem um pouco
no andamento da aventura.
15
 D I C A S D E M E S T R E
As chances de que o personagem seja vítima de algo
ruim são menores, é verdade; o mestre conhece os perigos
de antemão, poderá protegê-lo, até manipular rolagens para
salvá-lo. Mas essa proteção deve ser exercida com cuidado,
zelo excessivo vai causar ressentimento entre os jogadores
presentes, como faria com qualquer NPC superprotegido
(“NPC, Ninguém Pode Comigo”). No outro extremo, nada
de “punir” o jogador faltante massacrando seu personagem,
ou torná-lo alvo de chacotas dos demais, apenas porque o
dono não está ali para protegê-lo.
• Abacaxi do He-Man. O personagem apenas desapa-
rece, para retornar na sessão seguinte, quando seu jogador
vier. Sim, essa solução requer alguma boa vontade do grupo,
alguma suspensão de descrença. Dentro da história, não faz
sentido um membro da equipe sumir dentro de uma masmorra,
ressurgindo mais tarde sem explicação. Essa falta de coerência
deve ser colocada de lado: todo mundo apenas aceita que
é normal e segue em frente. Se o personagem sabe o que
ocorreu em sua ausência, ou não, cabe a cada grupo decidir.
(Ah sim, “abacaxi do He-Man” é piada interna de meu
grupo antigo, já contei por aí algumas vezes. Quando um
jogador faltava, seu personagem sumia atravessando um
portal de teleporte, então voltando por outro portal na próxima
sessão. Você talvez se lembre que, nos antigos desenhos
do He-Man, esses portais eram circulares e amarelos, muito
parecidos com uma fatia de abacaxi...)
• Vou ali e já volto! Uma versão menos extrema da ideia
anterior é que o personagem se ausenta do grupo, mas de forma
que faça sentido para a história. Talvez acabe envolvido em
uma missão paralela (que o jogador ausente pode jogar mais
tarde, em particular). Talvez fique afastado parte do tempo,
retornando apenas em momentos decisivos, ou quando suas
habilidades são mais necessárias. A vantagem desta solução
é que ninguém precisa lidar com esse personagem o tempo
inteiro, então não há problema se ele acaba esquecido. Sua
ausência seletiva também pode mantê-lo seguro em situações
de perigo, evitando a injustiça de morrer ou sofrer perdas sem
que seu jogador esteja presente para salvá-lo.
É verdade que o grupo vai precisar de alguma imaginação
aqui para pensar em motivos que levariam o personagem a
sumir/ressurgir o tempo todo. Pode levar a cenas divertidas,
como quando o herói está em sua identidade secreta e oferece
alguma desculpa furada para se ausentar: “O monstro está
atacando a cidade, oh não, lembrei de um compromisso!”.
16
Quando cancelar
Um jogador ausente é normal. Mesmo hoje, quando a
maior parte das sessões acontece online, ocorre que alguém
não consiga aparecer ou desista na última hora. Pode ser
resolvido com alguma das soluções anteriores.
Mas e quando mais de um jogador falta? Deve-se cancelar
a sessão? Aqui, cada grupo tem sua própria medida e métodos
para resolver. Duas ou três ausências podem fazer pouca
diferença em grupos grandes, mas inviabilizam tudo em grupos
menores. Para a maioria dos mestres, se dois ou mais jogadores
faltam, a sessão precisa ser cancelada. Pra outros, se houver
pelo menos dois jogadores presentes, ainda é possível jogar.
Em uma campanha longa, quando ausências numerosas
podem ser mais prejudiciais, talvez você precise de algum
truque. Faça uma missão paralela apenas com os personagens
presentes, separada da campanha principal, para que os
demais não percam nenhum evento importante — a explicação
é que o grupo se separou temporariamente. Ou ainda, pause
a história e deixe os jogadores usarem personagens diferentes
para uma aventura curta.
Caso as faltas sejam muito frequentes, isso pode ser resol-
vido com um grupo um pouco maior, sempre assumindo que
um ou dois faltarão. Claro, às vezes o grupo estará completo,
e você será forçado a lidar com uma mesa superpovoada.
Ainda, como no caso do Abacaxi do He-Man, o grupo deve
ser mais descompromissado com a continuidade e consistência
da história, ignorando presenças e ausências sem explicação.
Comida na mesa
Jogando online, este problema não existe. Cada um cuida
de suas bebidas e petiscos, antes ou durante o jogo. (Eu,
pessoalmente, tenho vergonha de comer diante da câmera;
prefiro jantar antes.)
Mas, como já mencionei, jogos presenciais estão voltando.
O prazer de rolar dados físicos diante de amigos reunidos
pode voltar a ser desfrutado, assim como outra tradição
sagrada do RPG: comer porcaria. “Nunca vi uma FRUTEIRA
nessa mesa enquanto vocês jogam!” protestou a esposa de
um colega certa vez, cheia de razão.
Ok, você pode insistir que os jogadores não comam ou
bebam na mesa de jogo, especialmente se estão jogando
em sua casa. A comilança pode ficar reservada para antes
ou depois. No entanto, quando uma sessão se estende por

Life is Strange - Before the Storm:
"Elfa bárbara é a minha cara!"
longas horas, alguém acabará faminto ou sedento. Mesmo
que você separe salgadinhos e refris em outra mesa, ou
outro cômodo, alguma guloseima inevitavelmente acabará
chegando à mesa de jogo.
Se houver comida e bebida, quem vai comprar? Em meu
antigo grupo, um ou mais de nós passava no supermercado,
revezando a cada semana — ou acertando o valor mais
tarde. Muito se fala em comer pizza durante o RPG (e essa
foi mesmo nossa escolha de refeição várias vezes), mas não
é algo muito prático ou limpo, e nem sempre barato. Nossa
escolha padrão eram pães de queijo congelados, assados
na cozinha de quem sediava o jogo, e biscoitos recheados.
Onde tem comida e bebida, tem lambança. Mantenha à
mão guardanapos descartáveis — ou, idealmente, um grande
rolo de papel-toalha. Ainda está para surgir um grupo presencial
que nunca arruinou fichas de personagem, ou livros caros, após
contato com dedos gordurosos ou um acidente com refrigerante.
Outras atividades
A eterna batalha dos mestres: manter todos os jogadores
ocupados e interessados. É um desafio difícil, nem sempre será
possível. Quando há muitos jogadores, o turno de cada um pode
D I C A S D E M E S T R E
demorar a chegar, deixando longos intervalos de ociosidade.
Ou pior, às vezes o grupo pode se dividir, forçando o mestre
a atender uma equipe enquanto a outra fica sem atenção.
Nesses casos, é natural que jogadores desocupados pro-
curem outras coisas para fazer: rolar a tela do celular olhando
as mídias sociais, olhar vídeos no Youtube, ler algum acessório
à mesa, fazer ficha para outro personagem. Nada disso é
grande problema. Alguns, no entanto, podem acabar batendo
papo sobre assuntos fora do jogo, mostrando ao colega
aquele vídeo engraçado que surgiu no Twitter, ligando a tevê
da sala no futebol. Para alguns grupos essa distração pode
não ser incômoda, mas para outros, sim — principalmente
se estiver interrompendo os jogadores envolvidos em alguma
ação. Pense nisso se estiver entediado enquanto espera sua
vez, mesmo que lembre ou descubra algo interessante para
dizer ou mostrar, guarde para outro momento.
Quando dois ou mais jogadores fazem algo que está
distraindo demais os restantes, a ponto de prejudicar o an-
damento do jogo, o mestre talvez precise pedir que façam
isso longe da mesa, ou em outro aposento. Pode parecer
constrangedor, mas não hesite em fazê-lo — será mais tranquilo
para todos. Se alguns desocupados querem assistir um trailer
no celular, não há problema em mudarem-se para o sofá ali
perto enquanto ainda conseguem ouvir o jogo.
17
 D I C A S D E M E S T R E
Além disso, o intervalo também pode servir para que
alguém cuide dos petiscos (o pão de queijo congelado precisa
ser assado no forno), reabasteça a mesa de refrigerantes,
ou jogue fora as embalagens dos biscoitos. Se dois ou
mais jogadores fazem isso, podem ainda aproveitar para
conversar longe da mesa.
Crianças e pets
Outra questão não muito importante online, mas bem
relevante em jogo presencial. Se houver crianças pequenas
na casa, o ideal é que sejam mantidas fora do aposento
onde se realiza a sessão. Caso não seja possível, todos
devem ficar muito atentos quanto a manter dados e miniaturas
fora de alcance; o risco de acabarem engolidos e causarem
sufocamentos é grande.
Bichos de estimação também deveriam ser deixados fora
da sala. Podem ser um problema, caso alguém seja alérgico.
Também evita alguma reação assustada com a gritaria súbita
em rolagens de críticos (não duvide, pode acontecer), ou
acidentes causados por bichos tentando alcançar petiscos, ou
acreditando que dados e minis são seus novos brinquedos.
Agora, se todos na mesa gostam de crianças e/ou bichos
e ficam felizes com sua presença, não há motivo para proibir,
desde que cuidados devidos sejam tomados. Pense ainda no
fato de que, aos olhos de uma criança, RPG pode parecer
uma grande brincadeira, em vez de um (cof, cof) hobby
sofisticado. Seu priminho pode insistir para participar e ficar
frustrado com a proibição. Deixe-o fazer algumas rolagens,
por que não? Pode dar sorte!
Jogadores em conflito
Tormenta20 e muitos outros jogos são sobre grupos trabalhan-
do em equipe para vencer os desafios do mestre, mas nem todos
são necessariamente assim. Há aqueles em que os jogadores não
buscam um objetivo em comum, antagonizando outros no grupo.
Mesmo em RPGs colaborativos, personagens com motivações
diferentes e/ou opostas podem se hostilizar. Isso costuma ser
divertido e interessante, mas às vezes inflama os ânimos e leva
a alguma animosidade real. Ou ainda, os jogadores já estavam
indispostos uns com os outros para começar.
Certo nível de treta entre jogadores pode ser normal,
até divertido — quando mantido no jogo. Rivalidades entre
18
personagens são divertidas, contagens de orcs abatidos são
um clássico. Mas tudo que é exagerado, incomoda. Quando
dois devotos de deuses inimigos esquecem de tudo mais para
focar em convencer ou ridicularizar o rival, resta aos demais
sofrer com a proverbial vergonha alheia.
É triste, mas verdadeiro. Mesmo que o objetivo final do RPG
seja a diversão com amigos, coisas podem dar errado — como
também poderiam em qualquer passeio no shopping ou ida ao
cinema ou outra atividade em grupo. Alguém pode se irritar
com alguém. Alguém pode fazer algo estúpido. Alguém pode
não ter a maturidade necessária para separar jogo e realidade.
Coloque uma coisa na cabeça: RPG é uma oportunidade
para ser outra pessoa, fazer coisas que não poderia na vida
real — NÃO É uma ferramenta para perturbar, incomodar,
assediar, destilar preconceitos, alimentar pendengas. Sua
altíssima habilidade de bater carteiras NÃO É uma chance
de avacalhar o colega de quem você não gosta, roubando
sua arma principal logo antes do combate. Sua estupenda
perícia em sedução NÃO É uma deixa para encantar as
personagens das jogadoras da mesa.
Sim, RPG existe para entreter, relaxar, se distrair dos
problemas. Mas você não está jogando sozinho, o jogo
não existe apenas para sua diversão. Você faz parte de um
grupo, todos merecem aproveitar. Se precisa descontar raiva e
frustração, faça-o nos monstros e NPCs. Ou jogue outra coisa.
••••••••••
Como disse no começo, muitas lições aqui podem ter
sido completamente desnecessárias. Sinceramente, é melhor
que sejam mesmo. Apesar de algumas infelizes provas em
contrário, melhor acreditar que os RPGistas — e os nerds em
geral — não sejam mais as criaturas estranhas e desajustadas
do passado. Não precisam mais de dicas como estas. Sabem
se portar, sabem respeitar seus colegas.
Muitas vezes vou buscar inspiração para esta coluna em
acessórios antigos ou indisponíveis. Hoje o escolhido foi o
importado Pathfinder Gamemastering Guide, sem versão
nacional (não acredito que existirá, por pertencer ainda à
primeira edição). Então talvez você encontre trechos parecidos,
mas com soluções diferentes e/ou adicionais, temperados
com minhas próprias sessões passadas.
Esta deve ser minha última coluna por algum tempo, espero
que outro autor consiga assumir. Até a próxima!
MARCELO CASSARO
D I C A S D E M E S T R E

19
 A D A P TA Ç Ã O

Leve para a sua mesa

as intrigas de Camelot
e a busca pela honra
dos Cavaleiros da
Távola Redonda

A ESPADA É A
por Thiago Rosa
20
 A D A P TA Ç Ã O

A LEI
21
 A D A P TA Ç Ã O
A lgumas histórias começam, terminam e
são esquecidas. Outras encontram um
pequeno nicho de fãs dedicados, que por sua
vez inspiram outras obras futuras, que levam
consigo referências a esse trabalho seminal;
como Ruas de Fogo e Hokuto no Ken. Outras
ainda influenciam gerações, determinando o
curso da ficção enquanto estabelecem novos
gêneros e são imitadas ou repetidas, como
Neuromancer e Street Fighter. Pouquíssimas
são as histórias, porém, que permanecem em
voga por séculos, pintam o retrato da alma de
uma nação e influenciam consideravelmente o
curso da cultura popular até hoje. É claro que
estamos falando de Pokémon do ciclo arturiano.
A literatura medieval europeia se concentrou em três
ciclos literários principais, identificados pelo poeta francês
Jean Bodel no épico La Chanson des Saisnes: a matéria
de Roma, relativa à antiguidade clássica; a matéria da
França, relativa a Carlos Magno e os Doze Pares; e
a matéria da Bretanha, cuja parcela mais conhecida é
o ciclo arturiano que retrata Artur e seus Cavaleiros
da Távola Redonda. Vamos aproveitar que O Cavaleiro
Verde, filme de David Lowery, colocou essa imagem
em evidência para discutir histórias de valor e cavalaria
em Tormenta20, Guerra dos Tronos e Dragon Age RPG!
Um conto de reis
Boa parte da matéria da Bretanha aborda as origens
míticas da região e estabelece relações entre seus reis
(fictícios ou não) e figuras da antiguidade clássica ou da
mitologia celta. Um bom exemplo é Leir da Bretanha,
posteriormente utilizado por William Shakespeare
como base para seu Rei Lear, um monarca lendário,
fundador de Leicester. Nenhum é mais famoso, porém,
que Artur Pendragon, soberano de Camelot.
O ciclo arturiano é o conjunto de histórias contadas
sobre Artur e os personagens ao seu redor, principalmente
seus cavaleiros. É dividido em dois temas principais: a
própria Camelot, uma representação do ideal utópico
de cavalaria ameaçada apenas pela falibilidade de
seus cavaleiros; e a busca pelo Santo Graal, as vitórias
e derrotas daqueles que lutavam por um ideal maior.
22
Essas histórias foram escritas por vários autores, sendo
que a identidade de alguns se perdeu com o passar dos
séculos. Tinham em comum a mitologia central, sendo que
alguns elementos apresentados por determinado autor
poderiam ser adotados por outros no futuro, acabando
por serem considerados partes mais importantes do todo.
Artur é o rei de Camelot, sempre acompanhado
pelo feiticeiro Merlin e pelos nobres cavaleiros da
Távola Redonda, incluindo Lancelot, Gawain, Galahad,
Percival, Tristão e todos aqueles de quem ninguém se
lembra. A mesa redonda que dá nome aos cavaleiros
foi um presente da rainha; sentados ao seu redor,
eram todos tratados como iguais.
O trono de Artur foi obtido pela remoção da espada
Excalibur, que estava cravada numa rocha. Somente o
“verdadeiro rei”, herdeiro de Uther Pendragon, poderia
removê-la. Uma das mais famosas espadas mágicas,
Excalibur pode cortar qualquer material. Em algumas
versões do conto, a espada na rocha não é Excalibur, que
é dada a Artur pela Dama do Lago. Em outras histórias,
após Excalibur ser quebrada, seus pedaços são jogados
no lago e ela é devolvida, reforjada, pela Dama.
Artur enfim morre pelas mãos do próprio filho,
Mordred, na batalha de Camlann. Como outros heróis
literários, porém, os autores não o deixavam descan-
sar: versões divergentes apontavam que o rei havia
sobrevivido à batalha e se exilado na ilha de Avalon.
Cavaleiros
Poucos elementos são mais associados à Idade Média
que o cavaleiro montado em sua armadura reluzente. A
figura do cavaleiro muda muito ao longo do período e
também sofre certa variação geográfica, mas para os
propósitos do ciclo arturiano temos uma versão roman-
tizada bem próxima da estabelecida na Idade Média
tardia. O cavaleiro é nomeado por um nobre, recebendo
um título de nobreza menor e jurando lealdade a um
senhor. Sua vida é regida pelos ideais do Código de
Cavalaria, prezando pelas virtudes de fé, esperança,
caridade, justiça, força, temperança e lealdade.
O cavaleiro é também uma unidade militar impor-
tante. Equipar um guerreiro com cavalo e armadura

Rei Arthur - A Lenda da
Espada:: o filme é bom,
Espada
mas Londonium é de f...
de batalha é um grande investimento, mas costuma
ter retorno devido à sua eficiência. Em uma analogia
exagerada, é quase um tanque de guerra medieval.
Claro que há ainda tempo e recursos investidos no
treinamento: um cavaleiro deve ser habilidoso em
montaria, justa, caça e uso de armas.
Incorporar cavaleiros em sua campanha atual é tão
fácil que talvez você não precise fazer nada. Afinal
de contas, Cavaleiro é uma das classes básicas de
Tormenta20! Concentrada justamente nessa tradição
mais britânica do guerreiro mítico (enquanto o Paladino
aborda a francesa), a classe apresenta uma variedade de
habilidades baseadas tanto nas atividades relacionadas
ao arquétipo quanto às virtudes associadas ao mesmo.
Guerra dos Tronos também tem vastos recursos
para lidar com personagens cavaleiros, como as me-
cânicas de Status e Qualidades como Cavaleiro de
Torneios, Patrono, Pio e Sagrado. Um personagem com
essas características não precisa de nenhuma delas,
porém; um cavaleiro andante, como Sor Duncan, pode
concentrar suas Qualidades em habilidades de combate
A D A P TA Ç Ã O
sem depender tanto da questão social. Os membros da
Guarda Real são bem próximos em habilidade e reno-
me aos Cavaleiros da Távola Redonda; as estatísticas
encontradas no Guia de Campanha podem ser usadas
para a maior parte deles, seus Dinadans e Brunors,
guardando estatísticas mais precisas apenas para os
mais importantes, como Lancelot, Gawain e Tristão.
Embora Dragon Age tenha menos recursos e menos
tradição de lidar com cavalaria como um tema central,
ainda é perfeitamente possível usar elementos arturianos
em Thedas. Famílias humanas, como aquelas da origem
nobre em Dragon Age Origins, podem facilmente aderir
aos ideais de cavalaria e vassalagem. Ferelden e Orlais
são as nações com maior relação temática e estética com
elementos análogos da cavalaria, sendo portanto boas
opções como ponto de partida para uma campanha
nesses moldes. Embora cavaleiros sejam tradicionalmente
humanos, nada impede que membros de qualquer outro
povo tenham sido aceitos em uma ordem ou família como
cavaleiros. Inclusive, esse é o tipo de gancho que torna
os companheiros populares nos videogames.
23
 A D A P TA Ç Ã O
Camelot
A corte de Camelot, o centro de poder de Artur,
serve como uma símile da própria Inglaterra em várias
histórias. Representa o ideal da monarquia e da cavala-
ria, uma terra próspera de povo honesto e trabalhador,
defendida por cavaleiros justos e virtuosos.
Apesar de ser um local a ser defendido, Camelot em
si raramente é vítima de ataques diretos, embora terras
relativamente distantes de suas muralhas possam ser asso-
ladas ou ocupadas. Heroicos e pujantes, os cavaleiros da
távola redonda costumam estar em suas próprias missões.
A defesa do lar é mais um ideal para ser mantido em
mente do que uma ação a ser realmente executada.
Não há consenso sobre a estrutura da comunidade
que se forma ao redor do castelo, mas como a prospe-
ridade é um de seus principais fatores, pode-se inferir
que existem plantações dentro de seus limites. Todo
tipo de fazenda não só garante prosperidade como
mantém a região povoada de muitos camponeses que
podem pedir ajuda aos cavaleiros e se envolver em
romances proibidos com os mesmos.
Um feudo próspero de tamanho incerto, Camelot
pode ser incluído sem grandes mudanças em qualquer
cenário típico de fantasia medieval, talvez tornando Artur
um senhor feudal a serviço de outro rei. Em Westeros, as
Terras da Coroa são uma boa opção, colocando-o como
subordinado direto do rei. Outra possibilidade são as
Terras Fluviais, com a possibilidade inclusive de tornar os
Pendragon a Grande Casa local. Em Arton, Camelot pode
ser um dos feudos de Trebuck. Em Thedas, pode ser um
feudo em Orlais ou Ferelden ou até mesmo uma nação
que se tornou independente recentemente na fronteira
desses dois reinos. A campanha pode até mesmo se
concentrar na batalha pela independência de Camelot!
A campanha arturiana
Ao longo do artigo exploramos diversas opções
para incorporar elementos do ciclo arturiano em
suas campanhas de RPG. Por que não, então, uma
campanha completamente voltada para os Cavaleiros
da Távola Redonda?
24
A opção mais óbvia é que todos os personagens
sejam cavaleiros. Isso pode significar uma variedade pe-
quena de classes em Tormenta20, já que todos precisam
ser pelo menos multiclasse. O mesmo vale para Dragon
Age, com a exceção de que seriam Guerreiros. Em
Guerra dos Tronos, porém, não temos classes para os
personagens. Não há muita tradição nos Sete Reinos de
uma ordem de guerreiros montados que siga uma casa,
mas existem casas com fortes tradições de cavalaria,
como os Tyrell. Considerando as intrigas familiares pelas
quais Artur passou, é uma abordagem bem próxima
do ciclo. Os personagens são cavaleiros, membros
da família ou a serviço dela, lidando com as intrigas
da corte enquanto os eventos das frequentes guerras
dos Sete Reinos colocam em perigo as pessoas que
eles devem defender. Inclua uma busca para encontrar
a espada ancestral da família e você vai poder se
aproveitar de praticamente qualquer elemento arturiano
ao longo de sua campanha!
Outra opção é que um dos personagens dos joga-
dores seja um cavaleiro em uma jornada enquanto os
demais são seus companheiros. Isso é basicamente um
grupo de aventureiros, podendo usar a extensão das
regras de Tormenta20 e Dragon Age para tal.
Perceba, porém, que os usuários de magia são vistos
com certa desconfiança pelos cavaleiros arturianos.
Dessa forma, as únicas classes disponíveis para persona-
gens jogadores em Tormenta20 são bárbaro, bucaneiro,
caçador, cavaleiro, guerreiro, ladino, lutador e nobre.
Em Dragon Age, a classe Mago não é permitida.
Numa história realmente arturiana, todos os persona-
gens precisam ser humanos. Porém, caso queira explorar
as lendas celtas que se misturam ao ciclo arturiano,
anões, elfos e sílfides também podem ser permitidos.
Aventuras de cavaleiros
O que torna o ciclo arturiano tão popular e vivo até
hoje são as histórias que o compõem, principalmente
aquelas que tratam das perigosas sendas dos mais diversos
cavaleiros da Távola Redonda. Essas histórias são similares
a aventuras clássicas de RPG, normalmente incluindo um

perigo que o cavaleiro precisa deter ou um tesouro que
precisa resgatar. A seguir você vai encontrar resumos de
algumas dessas histórias, prontas para servir de gancho
para as aventuras do seu grupo de jogo.
Lancelot, o cavaleiro da carreta
O vil cavaleiro Meleagant toma para si terras de
Camelot, insulta o rei e, através de um ardil que desonra
a própria cavalaria, leva como refém a rainha Guinevere.
Lancelot e Gawain são enviados para resgatá-la; no cami-
nho encontram um anão condutor de carreta que oferece
informações caso o acompanhem. Gawain acompanha
em sua montaria mas Lancelot, desprovido de cavalo,
somente poderia fazê-lo entrando como passageiro na
carreta, ato desonrado e humilhante para cavaleiros
de sua estirpe. Movido pelo amor cortês que tem pela
rainha, ele o faz, dando nome à história. Mais adiante,
para seguir na direção indicada pelo condutor, precisam
escolher entre a ponte-sob-a-água (mais segura, mas
mais demorada) e a ponte-da-espada (mais rápida, mas
mais perigosa). Lancelot escolhe o caminho mais tortuoso
e segue em frente sozinho, finalmente confrontando
Meleagant e seu pai, Bandemagus, e resgatando a
rainha. O grande valor dos feitos do cavaleiro chama a
atenção dela e eles acabam tendo uma noite de amor.
Em mesa, temos basicamente uma missão (resgatar
a rainha) com três obstáculos (obter a localização,
atravessar as águas traiçoeiras, enfrentar Melea-
gant). Essa aventura funciona muito melhor caso um
dos personagens já tenha sentimentos pela rainha.
Alternativamente, a pessoa raptada não precisa ser
necessariamente a monarca, apenas alguém importante
da terra natal dos heróis. Talvez o mago que serviu
de mentor para o arcanista ou o esposo prometido do
nobre. Na história original, Bandemagus simpatiza com
Lancelot mas não tem como agir em relação a isso;
em mesa, um encontro com Bandemagus e Meleagant
deve estar acima do nível de desafio esperado pelo
jogo, mas é possível impressionar o vilão mais velho
para que ele se ausente do combate.
A D A P TA Ç Ã O
O cavaleiro verde
Gawain, sobrinho de Artur, não tem grandes feitos
como seus colegas da Távola Redonda. Quando um
visitante misterioso chega no Natal com uma ideia de
jogo, o jovem toma a frente. O enorme cavaleiro verde,
de aspecto vegetal, oferece seu machado para que um
golpe seja desferido contra ele. Passados um ano e um
dia, ele retornará para aplicar o mesmo golpe. Algumas
versões da história descrevem Gawain preparando um
golpe não-letal, mas escorregando na última hora e deca-
pitando seu oponente. Outras enfatizam a fome de glória
do cavaleiro, que ataca com toda a força, imaginando
que seu oponente não poderá revidar caso morra. Em
todas as versões, o cavaleiro verde pega sua cabeça e
vai embora, ordenando que Gawain vá até uma capela
no próximo natal para receber o golpe de volta.
Gawain passa esse ano transtornado com o peso do
que precisa realizar e parte, vivendo várias aventuras até
chegar a um castelo, do qual conhece o senhor e sua linda
esposa, que recebem o famoso cavaleiro alegremente.
Como o castelo fica próximo da capela para onde
o cavaleiro vai, ele fica alguns dias para descansar.
Curiosamente, o senhor propõe uma espécie de jogo:
todos os dias sairá para caçar e dará a Gawain o melhor
que obtiver, com a condição de receber em troca tudo o
que vier a ganhar durante o dia. O nobre cavaleiro aceita.
Imediatamente a dama do castelo o visita e tenta seduzi-lo,
mas ele permite um único beijo, para não ofendê-la.
Quando o senhor retorna, oferece a Gawain um
cervo que caçou, recebendo então um beijo, que foi o
que recebeu durante o dia. A situação progride por três
dias, com o cavaleiro rechaçando os avanços da dama
com beijos castos, até que no último dia ela oferece
uma faixa encantada que o protegeria dos ataques
do cavaleiro verde. Com medo da morte, ele aceita
e esconde a faixa do senhor do castelo, dando-lhe
apenas beijos em troca da caça.
Quando finalmente confronta o cavaleiro verde,
também há conflito entre versões: algumas têm Gawain
mantendo a faixa escondida e levando-a consigo como
marca de sua vergonha enquanto outras têm Gawain
arrancando a faixa na última hora e tendo seu valor
reconhecido pelo oponente.
25
 A D A P TA Ç Ã O
Em mesa, pode ser mais fácil tratar o cavaleiro
verde como um monstro que precisa ser eliminado. No
caminho, os aventureiros são hospedados no castelo,
sofrem várias tentações sobre a missão e, caso perse-
verem, recebem presentes especiais. Por fim enfrentam
o cavaleiro, um oponente extremamente difícil, que só
pode ser derrotado pela espada de um personagem
que não tentou nenhum teste de Enganação, Furtividade
ou Ladinagem na última semana.
Tristão e Isolda
Essa história extremamente popular foi integrada
ao ciclo arturiano bem tardiamente, sendo quase inde-
pendente. Tristão, cavaleiro da távola redonda, viaja
para longe a fim de trazer a noiva de seu tio, a bela
princesa Isolda, para suas terras. Durante a viagem
de volta, os dois acidentalmente bebem uma poção
de amor mágica, originalmente destinada ao tio, e
apaixonam perdidamente. De volta à corte, Isolda
casa-se com o tio de Tristão, mas mantém um romance
proibido com o cavaleiro.
Tristão termina banido pelo tio e casa-se com outra
pessoa chamada Isolda das Mãos Brancas, mas seu
amor pela outra Isolda jamais é abalado.
A Espada Era a Lei:
Lei: se
você não lembra é porque
ainda não tinha nascido
26
Em uma de suas aventuras, Tristão, ferido mortalmen-
te, pede a presença de Isolda na esperança de que ela
possa curar suas feridas. A esposa de Tristão engana seu
marido e sua xará, porém, fazendo com que acreditem
que o encontro não vai acontecer. Ele morre devido a
seus ferimentos e Isolda morre de tristeza ao vê-lo morto.
Em mesa, essa história pode correr paralela às demais
aventuras do grupo. Eles recebem a missão de buscar
ou resgatar uma pessoa importante (podendo misturar
essa história com Cavaleiro da Carreta), mas no pro-
cesso um dos heróis e a pessoa importante acabam se
apaixonando devido a essa poção/maldição. Isso terá
consequências diretas para o jogo, permitindo que os
aliados do aventureiro procurem uma forma de livrá-lo
desta influência. Porém, o que pode ser mais dramático
ainda é que Tristão e Isolda tenham se apaixonado
verdadeiramente mesmo quando libertos da maldição.
Elementos arturianos
Quer você queira fazer uma campanha completamente
baseada no ciclo arturiano ou apenas importar alguns de
seus elementos para uma campanha já em andamento,
existem alguns componentes clássicos que podem ser úteis,
na forma de itens mágicos, poderes ou aliados. Aproveite
o que vem a seguir para campanhas de Tormenta20!

Escudeiro Ousado (poder de cavaleiro)
Pré-requisito: Escudeiro.
Seu escudeiro pode não ser tão habilidoso em com-
bate quanto um verdadeiro cavaleiro, mas tem a mesma
coragem de um. Seu escudeiro passa a conceder bônus
como um aliado Fortão, além de seus bônus normais, mas
passa a contar para o seu limite de aliados. Uma vez por
cena, você pode gastar 5 PM para realizar uma ação
padrão adicional, agindo em conjunto com seu aliado;
sempre que faz isso, seu aliado fica vulnerável até o início
do seu próximo turno (Tormenta20, página 246).
Excalibur (artefato)
A lendária espada de Artur é extremamente afiada
e praticamente indestrutível. Em Tormenta20, é uma
espada longa formidável. Seus verdadeiros poderes
só aparecem para aqueles que são dignos; nas mãos
de um personagem que siga um código de conduta
(código de honra, código do herói, ou as obrigações
e restrições de Azgher, Khalmyr, Lin-Wu, Tanna-Toh,
Thyatis ou Valkaria) o dano da espada aumenta em
um passo e ignora toda redução de dano. Além disso,
pode ser usada para conjurar a magia luz. O usuário
pode usar aprimoramentos como se fosse um clérigo
do seu nível de personagem.
Algumas versões dão poderes ainda mais assombro-
sos à espada, capaz de cortar o cume de uma montanha
ou derrotar um exército com três golpes. Caso as lendas
sejam verdadeiras, esse tipo de habilidade só fica
disponível depois que Excalibur tiver sido quebrada e
reforjada, além de estar em posse de seu atual usuário
por pelo menos um ano e um dia. Caso seja digno, o
usuário recebe as habilidades Golpe Divino e Golpe
Pessoal, usando seu nível de personagem como nível
equivalente de paladino e guerreiro. Caso já possua
essas habilidades, o personagem recebe um desconto
de -1 no custo em PM das mesmas, cumulativo com
quaisquer outros redutores.
A D A P TA Ç Ã O
Merlin (aliado mestre)
O sábio conselheiro de Artur pode ser um aliado
poderoso. Merlin concede um bônus de +4 em Conhe-
cimento, Nobreza e Misticismo. Uma de suas principais
habilidades é a de se transformar em outras criaturas;
isso permite mudar o tipo do aliado para Ajudante,
Assassino, Atirador, Fortão, Guardião ou Perseguidor
(todos Veteranos) com uma ação de movimento e 2 PM.
Além disso, uma vez por cena, permite gastar 2 PM
para refazer um teste de resistência que tenha falhado,
ficando com o segundo resultado.
Santo Graal (artefato)
O Santo Graal é o cálice usado na Santa Ceia,
posteriormente usado por José de Arimateia para colher
o sangue de Cristo. As histórias sobre seus poderes
são literárias, sem respaldo na religião. É o foco de
muitas das histórias de cavaleiros individuais no ciclo
arturiano. Acredita-se que a origem do cálice esteja
em lendas celtas sobre copos e pratos que poderiam
fornecer a comida favorita de seu dono.
Qualquer líquido bebido do graal é purificado e enche
seu usuário de vigor, permitindo que realize de novo um
teste de resistência contra qualquer efeito negativo que o
aflija e concedendo sustento equivalente a um dia de água
e comida. Quando usado por um usuário que segue um
código de conduta (ver Excalibur), o graal concede 20
PVs temporários e 5 PMs temporários. Isso conta como um
bônus de alimentação; dura um dia e cada personagem
só pode receber um bônus de alimentação por dia.
Virtude inquebrável (acessório médio)
Essa faixa verde de seda, amarrada à cintura acima
da armadura, é encantada para proteger seu alvo de
perigos. Qualquer usuário recebe resistência a dano
5, mas caso siga um código de conduta (ver Excalibur)
essa resistência aumenta para 10.
27
 A D A P TA Ç Ã O
Obras para se inspirar
Caso tenha interesse em conhecer mais sobre Artur
Pendragon e seus Cavaleiros da Távola Redonda, você
está com sorte. Todo tipo de mídia já abordou essas
lendas, permitindo uma enorme variedade de tipos de
histórias para servir de inspiração para suas aventuras.
As Brumas de Avalon
Essa quadrilogia literária iniciada em 1979 por
Marion Zimmer Bradley (Darkover, The Fall of
Atlantis) altera o ponto de vista das lendas arturianas,
colocando as personagens femininas como Guinevere,
Morgana e Morgause no foco das atenções. Outros
personagens pontuais são reimaginados como funções
sociais baseadas em cultura celta, como a Dama do
Lago e Merlin. É uma excelente leitura para pensar em
histórias arturianas que não sejam tão concentradas
no próprio Artur ou em seus cavaleiros.
O Cavaleiro Verde
Esse filme de 2021, escrito por David Lowery
(Amor Fora-da-Lei, Meu Amigo o Dragão) e estrelado por
Dev Patel (Quem Quer Ser Um Milionário, Atentado
ao Hotel Taj Mahal) adapta com belíssima fotografia a
lenda de Gawain e do Cavaleiro Verde, focando prin-
cipalmente no tema da moral e da aceitação da morte.
É especialmente interessante por mostrar como, mesmo
se mantendo próximo às lendas, é possível apresentar
uma nova roupagem para histórias arturianas.
Loucuras na Idade Média
Essa comédia de Martin Lawrence (Os Bad Boys,
Vovó… Zona) de 2002 é vagamente baseada no livro
Um Ianque na Corte do Rei Artur, de Mark Twain. A
ideia é que um homem contemporâneo surja na Idade
Média, interagindo com Artur e seus cavaleiros, levando
28
tanto seu conhecimento tecnológico quanto suas noções
culturais. É mais adequado para comédias, mas tem
várias ideias anacrônicas que podem ser aproveitadas
em mesa, especialmente com Inventores em jogo.
Rei Arthur: A Lenda da Espada
Dirigido por Guy Ritchie (Sherlock Holmes, Snatch:
Porcos e Diamantes), de 2017, reimagina Artur como um
jovem que controla os becos de Londonium e desconhece
sua predestinação até o momento em que entra em contato
pela primeira vez com a espada mágica Excalibur. A
espada o conduz a tomar difíceis decisões, enfrentar seus
medos e dominar seu poder mágico para unir seu povo
e enfrentar o tirano Vortigern, que destruiu sua família. É
uma abordagem bem diferente da lenda clássica, mas
bastante adequada como parte de uma campanha de
RPG, especialmente como prelúdio da ascensão de Artur.
The Seven Deadly Sins
Publicado de forma serializada na revista Shounen
Jump de 2012 a 2020, The Seven Deadly Sins é um
mangá de Nakaba Suzuki. Trata-se de uma visão
exagerada da Europa medieval sob o viés típico dos
“shounens de lutinha”, com auras brilhantes de poder,
gritos extravagantes e lutas um contra um. Vários
elementos arturianos aparecem salpicados ao longo
do mangá, valendo se não como inspiração pelo
menos como curiosidade.
Sword Legacy: Omen
Esse RPG tático de 2018 é uma espécie de prequela
da história do Rei Artur, colocando o jogador no papel
de Uther, pai do rei, enquanto procura Excalibur. Por
ser uma mídia bem próxima a RPG de mesa, Sword
Legacy pode trazer muitas inspirações sobre aventuras,
monstros e itens para sua mesa de jogo.
THIAGO ROSA
A D A P TA Ç Ã O

29
Terror de M
T O O L B O X

Como assustar
o seu público
usando
o que ele
(acha que)
conhece
Matar
T O O L B O X

"A emoção mais antiga e mais forte

do homem é o medo, e o medo
mais antigo e mais forte é o medo do
desconhecido”. Não sei se HP Lovecraft
escreveu isso ou se é só uma citação
convenientemente atribuída a ele. Também
nunca parei para pensar se o medo é
mesmo a emoção mais antiga, forte, etc.
Mas uma coisa é inegável: gostamos dessa
citação, e de outras parecidas, porque
gostamos de entretenimento baseado em
medo. Ou seja, com o terror.
Olhem debaixo da cama, peguem alho e balas de prata,
leitores! Hoje vamos falar de terror em suas narrativas.

Tochas e Ancinhos
Antes de começarmos, dois avisos. O primeiro é que
isto já foi um tema da Toolbox, há mais de 10 anos. Acho
que aprendi algumas coisas desde então, por isso acho
válido retomar. O segundo é que não vamos diferenciar
terror e horror aqui. Nosso objetivo não é fazer uma
análise profunda dos gêneros, mas reunir ferramentas
para usá-los em histórias. Todo mundo de acordo? Ótimo.
O começo tradicional desta coluna é questionar por que
o elemento que estamos discutindo é útil ou desejável na
narrativa. No caso de terror/horror, há toda uma literatura
sobre como consumir mídia que causa medo nos faz sentir
essa emoção sem risco real, entre outras explicações. Mas
não vamos falar disso. O que nos interessa aqui é: terror
é basicamente um conjunto de blocos pré-prontos para
montar uma história. Todos esses blocos já vêm com uma
carga de conhecimento e investimento emocional. Portanto,
automaticamente emprestam peso a uma narrativa.
Em outras palavras, terror é útil porque é familiar.
Isso pode parecer blasfêmia — especialmente tendo em
vista a citação do começo. O senso comum diz que, quanto
mais conhecido é um elemento, menos medo ele causa.
Tudo isso me parece correto, mas aí está o pulo do gato:
Terror e medo são coisas diferentes.
Falando em termos muito gerais, obras de terror en-
volvem protagonistas jogados em situações fora de seu
Outlast 2:
2: tive tanto medo controle, incompreensíveis ou que representam risco de
que até hoje não cheguei no final vida. Eles lidam com essas situações de forma passiva —
33
 T O O L B O X
fugindo, escondendo-se, sendo enganados, vivendo como
se tudo estivesse normal... A situação vai se tornando
intolerável, próxima (física ou mentalmente) e inegável; até
que o protagonista deixa de ser passivo e age, usando as
ferramentas que reuniu durante a narrativa, em geral dadas
pela situação de terror. Sua vitória ou derrota depende
de “tipos” gerais de histórias de terror, mas vamos falar
disso mais adiante.
É claro, existem centenas de obras que não seguem essa
fórmula. O Exorcista, talvez o melhor filme de terror de todos
os tempos, apresenta um protagonista que desde o começo
tem conhecimento e ferramentas para lidar com a situação.
Mas, embora desafie nosso argumento, O Exorcista confirma
nossa tese maior e mais polêmica: terror é sobre familiaridade.
Quase sempre, quando embarcamos em uma história de
terror, sabemos que é de terror. Certo? Quem aí costuma
escolher um filme sem ver seu título, poster ou sinopse, sendo
totalmente surpreendido pelo gênero? Mesmo que faça isso,
quem aí não consegue diferenciar a iluminação e fotografia
de um filme de comédia ou de terror nas primeiras cenas?
É quase impossível construir uma história de terror sem
que o público saiba que é uma história de terror. Portanto,
partimos de uma posição superior a dos protagonistas. Se
eles veem uma garota vomitando verde, vão pensar em
alguma doença gastrointestinal... Mas nós sabemos que
ela está possuída porque conhecemos o título do filme!
Numa história de comédia, os protagonistas conhecem
o mundo: sabem que é um lugar onde pessoas conversam
com tiradas espirituosas e situações estapafúrdias são
solucionadas sem que ninguém morra ou vá para a cadeia.
Sabem que é um lugar onde podem passar horas num bar
toda noite sem que isso afete seu emprego ou relações
pessoais. Mesma coisa numa história de ação: os prota-
gonistas sabem que estão em um mundo onde portas de
carros comuns protegem contra rajadas de metralhadora,
onde podem pular em segurança de uma explosão, onde
capangas contratados morrem para defender seu chefe sem
pensar duas vezes. Eles podem não conhecer a história
ou o ambiente específico, mas conhecem as regras pelas
quais o universo funciona.
Já os protagonistas de uma história de terror estão,
bem, no escuro. Eles não sabem como o universo funciona,
mas nós sabemos.
Ou seja, para nós ele é familiar.
34
Um Antigo Mal Despertou...
Logo antes de começar a escrever esta coluna, tentei
pensar num gênero de histórias que tivesse tantos “blocos”
pré-prontos e que colocasse o público numa posição tão
acima dos protagonistas quanto o terror. Preparem-se para
me xingar muito no Twitter, porque sob essa análise, o gênero
que tem mais em comum com o terror é a comédia romântica.
Quer ver? Numa comédia romântica os protagonistas
acham que nunca vão encontrar amor. Eles acham que
estão num universo onde sua carreira ou outro elemento
“duro”/egoísta é a maior fonte de felicidade e realização.
Acham que sua amiga/ amigo que tem milhões de casos
é o centro das atenções, enquanto eles são apenas notas
de rodapé. Nós, por conhecermos o gênero, sabemos que
na verdade este é um mundo em que as pessoas só se
realizam através de relacionamentos monogâmicos — e
que isso com certeza vai acontecer com os personagens,
não importa o que eles façam. Coincidentemente, este é
um dos gêneros mais previsíveis e familiares que existem.
(Nota: mais tarde me ocorreu que isekai também se
encaixa em alguns desses elementos.)
Certo, mas para que todo esse discurso serve?
Para duas coisas básicas. Primeiro, para tirar do mes-
tre/escritor/contador de histórias a carga de realmente
colocar medo no público. Segundo, para que possamos
aprender a cercar o público de um subtexto que vai fazer
com que eles achem que estão sentindo medo, quando
na verdade sentem surpresa, superioridade em relação
ao protagonista, entusiasmo ou pena.
Não existe nenhum exemplo que eu conheça mais
intimamente do que o Nerdcast RPG Cthulhu, então vou
usá-lo para explicar.
Logo de início, somos colocados na mansão de Tho-
mas Faraday. Por quê? Como a família Faraday é antiga
e aristocrática, a mansão lembra mais uma velha casa
vitoriana do que um lar nos anos 30. “Casa antiga e
aristocrática na Inglaterra” é um elemento que já vem
carregado de implicações e carga narrativa. Podemos citar
Drácula, é claro, mas quase todo o horror gótico inclui
esse elemento. O público ainda não sabe, mas o cenário
está lhes dizendo: “Vocês estão numa história de terror,
na parte em que os protagonistas ainda habitam o mundo
normal”. A cena poderia se passar em outros lugares. Se
fosse num bar sujo frequentado por Jimmy O’Flanagan,
numa grande biblioteca usada por Venkman ou na igreja
de Don Azaghal, o efeito seria quase o mesmo (apenas

deslocando o tipo de terror para versões menos antigas
ou tradicionais). Contudo, se fosse um local “inovador”
como a academia onde Búfalo treina, isso não aumentaria
o clima de terror, mesmo sendo diferente. Na melhor das
hipóteses, seria uma quebra de ritmo e deixaria o público
confuso. Na pior, se tornaria um elemento de comédia.
Em seguida, vamos para um dos ambientes de terror
mais batidos: o manicômio sinistro. A narrativa é tão pouco
sutil que uma tempestade começa quando os personagens
chegam. Já recebi milhares de feedbacks de todos os
tipos sobre o Nerdcast. Ninguém jamais reclamou desse
clichê gigantesco. Não lembro se alguém sequer comentou
sobre isso. O manicômio, assim como a mansão sinistra, o
cemitério abandonado e outros ambientes, é um elemento
tão familiar que em geral o público nem cogita questioná-lo.
Ele é simplesmente um fato da narrativa, como o ar que
os personagens respiram. Os protagonistas a esta altura
sabem que estão entrando num ambiente perigoso ou no
mínimo estranho, mas não sabem que é sobrenatural. O
público, no entanto, sabe. Até agora só tivemos elementos
previsíveis na narrativa.
Em seguida, um elemento que não é exatamente pre-
visível, mas é absurdo e também nunca foi comentado:
eu não descrevo nenhum outro médico ou enfermeiro no
Um Lugar Silencioso:
Silencioso:
não disse nada, entregou tudo
T O O L B O X
Manicômio Newcastle. Porque histórias não precisam citar
elementos desnecessários, ok. Mas principalmente porque
isolamento e terror estão intimamente ligados, então o
público aceita. Se houvesse enfermeiros sinistros, poderia
continuar funcionando. Se houvesse todo o quadro de
funcionários normal de um hospital (médicos, enfermeiros,
auxiliares, faxineiros, pessoal da cozinha...) seria mais
realista e inesperado, mas não aumentaria o terror. Pelo
contrário, seria uma quebra que atrapalharia o clima.
Então há a cena do exorcismo. Don Azaghal está em pé
de igualdade com o público, porque sabe que é uma pos-
sessão. Os demais personagens estão abaixo de nós. Algum
ouvinte teve alguma dúvida de que William Faraday estaria
possuído? Alguém achou que não haveria um exorcismo?
Alguém se incomodou quando dois personagens (Búfalo
e Venkman) anunciaram exatamente o que iria acontecer,
lá no começo da narrativa? Quando a explicação racional
de Thomas Faraday (“...mas não é uma possessão!”) foi
tratada como um elemento humorístico por ser absurdo?
Em outras palavras, não só o Nerdcast RPG Cthulhu é
uma história familiar e previsível. É uma história que dá
spoilers de si mesma, não deixando nenhuma dúvida do
que vai acontecer!
35
 T O O L B O X
Quem Tem Medo?
Talvez Lovecraft tivesse razão. Talvez o medo mais forte
seja o medo do desconhecido. Isso não nos interessa, pois
(preparem as tochas e ancinhos de novo) a intenção do
terror não é gerar medo.
Quer me odiar ainda mais? O gênero que lida com
medo é o drama. Voltaremos a isso depois.
Com o perdão do pedantismo, vou passar a usar uma
palavra em inglês. Nessa língua temos o termo thrill, para
o qual nunca achei uma boa tradução. Thrill tem a ver
com medo, mas não é medo. É aquele frio na barriga,
aquele “medo bom”. Mas não só isso: thrill é surpresa,
entusiasmo, súbita alegria e no geral “emoções fortes”.
Uma montanha-russa não é scary (amedrontadora), mas
é thrilling. Thrill é a sensação de fazer algo fora de nossa
zona de conforto, mas que em geral desejamos fazer. Eu,
por exemplo, não tenho medo de falar em público. Mas às
vezes falar em público é thrilling: me dá vontade de evitar
a situação, mas mais vontade ainda de experimentá-la.
O que isso tem a ver com o assunto?
36
Us: I Got 5 On It nunca
mais foi a mesma
Embora haja um gênero chamado thriller, não vamos
discuti-lo porque não é nosso foco. Minha teoria é que o
terror não lida com medo, mas com thrill.
Continuando no Nerdcast, logo temos duas cenas
de terror: a figura no crucifixo sorrindo para Búfalo e as
moscas saindo de dentro de William Faraday. Sei que
muita gente descreve ter sentido “medo” dessas imagens,
mas será que foi medo mesmo? O que vocês sentiram foi
a sensação puramente ruim de achar que essas coisas são
ameaça e tentar evitá-las? Ou foi um misto de surpresa,
sensação de perigo, curiosidade e até riso? Não vou me
incomodar com quem disser que não sentiu nada; isso
é questão de gosto. Mas vou estranhar muito se alguém
realmente tiver sentido medo: se isso causou uma sensação
de incômodo existencial que motiva a fazer de tudo para
evitar que ocorra de verdade.
Minha intenção nunca foi causar medo, mas causar
“medo”. O que estou chamando de thrill. Inclusive tanto
Jesus se movendo no crucifixo quanto moscas saindo de
dentro de uma pessoa são imagens de filmes B, que não
colocam medo em ninguém.

Em filmes, essa mesma sensação é gerada quando
o assassino implacável faz mais uma vítima. Não temos
medo, mas ficamos imaginando qual dos protagonistas
vai ser o próximo a morrer e como isso vai acontecer. Ou
quando a menina possuída apresenta mais um sintoma
sobrenatural. Ou quando o cientista adquire mais uma
característica de mosca. Ou quando um fantasma surge
atrás da atual habitante da antiga mansão.
Na minha visão, esse é o objetivo do terror. Enquanto
o medo lida com o desconhecido e obriga o autor a estar
sempre à frente do público (ou a lidar com temas difíceis), o
terror lida com o familiar e a expectativa/certeza do público
de experimentar picos de emoção. Podem ser os infames
jump scares (barulhos súbitos ou o monstro se jogando na
tela), mas podem ser todos esses outros elementos. Na
verdade, acho que jump scares são a forma menos eficiente
de fazer isso, justamente porque são inesperados. Mais
efetivo é deixar que o público construa sua própria emoção,
imaginando quanto tempo falta para um adolescente ser
assassinado ou para um fantasma se mostrar, e então que
essa emoção seja liberada quando estiver no ápice. Terror
é sobre construção e confirmação de expectativas.
Em tempo: sei que ao falar disso começamos a entrar
na diferença entre terror e horror. Mas, para mim, ambos
lidam com essa familiaridade, apenas de modo diferente.
Medo e Delírio
É claro, existem obras de terror/horror que lidam com
medo genuíno. Em especial, algumas das mais aclamadas
da atualidade. Porque, adivinhem, elas se afastam do
terror e se aproximam do drama.
Em terror, o público e os personagens desejam coisas
opostas. Além disso, numa história de terror os perso-
nagens não podem ter reações humanas normais — ou
escorregariam para o drama.
É fácil comprovar a primeira frase: os protagonistas
querem passar as férias sossegados na beira do lago, nós
queremos que o zumbi com um machete e uma máscara de
hóquei apareça. Mais do que isso, quando a situação de
thrill acontece, é uma surpresa para os personagens, mas
uma confirmação de expectativa para nós. Os personagens
berram e querem que a situação acabe, enquanto nós
precisamos que ela se concretize. Talvez parte do thrill
seja torcer para que um determinado personagem não
morra, mas a morte precisa ocorrer para gerar o efeito.
T O O L B O X
Passando às reações: personagens de terror não
têm traumas. Talvez eles digam que têm, como Jamie
Lee Curtis na série Halloween ou Neve Campbell em
Pânico. Mas não é trauma verdadeiro. Em vez de todos
os problemas psicológicos associados com trauma, os
personagens de histórias de terror são marcados como
especiais pelos eventos. Eles se tornam mais capazes,
sendo os únicos que conseguem lidar com a situação e
vencer o antagonista. Durante a narrativa, eles reagem
passivamente, como falamos lá no começo. Mas não
são alterados de forma negativa. Eles ganham capaci-
dades ou traços de personalidade. Repare que tanto o
Padre Damien de O Exorcista quanto Don Azaghal são
personagens que já passaram por situações de terror
e, como estão inseridos no mundo fantástico, já têm
capacidades extraordinárias. Em outras palavras, eles
reagem de forma a servir à trama, não realisticamente.
Agora vamos discutir algumas obras de terror dos
últimos anos, então se quiser evitar spoilers, pule. Também
recomendo pular se você não quiser ler sobre situações
pesadas que podem acontecer na vida real.
Hereditário é inegavelmente uma obra de terror: no
final (spoilers!) descobrimos que tudo era obra de um culto
satânico, uma premissa familiar e deliciosa. Contudo,
até a metade do filme temos fortíssimos elementos de
drama. Uma menina morre e sua mãe tem uma reação
totalmente humana. Em vez de berrar, investigar sobre
a causa da morte, tentar “recomeçar a vida” ou outra
reação de filmes de terror, ela sofre um trauma horrendo.
Torna-se vulnerável ao culto (o que puxa nossa premissa
familiar de terror, portanto é muito eficiente) e sua vida
é quase totalmente destruída. Se você isolar o segundo
ato do filme e mostrar para alguém que não conheça, é
bem possível que o espectador ache que é um drama...
Porque é. O segundo ato é um drama com elementos
sobrenaturais, não terror.
Já A Maldição da Mansão Hill tem personagens que no
passado tiveram contato com o elemento extraordinário/
sobrenatural. Em vez de se tornarem capazes de resistir
ao mal, eles foram traumatizados. Suas vidas foram
devastadas pelo que aconteceu. Novamente, esta parte da
série é drama, não terror. Sentimos inquietação, pena ou,
sim, até medo. Não medo dos fantasmas — isso é thrill.
Sentimos, sim, medo de que algo terrível possa acontecer
em nossa vida e nossa família acabe traumatizada.
37
 T O O L B O X
Stephen King lida com isso de maneira magistral
em Cemitério Maldito. O início do livro nos joga em
duas situações de medo puro: a morte de um filho e de
um animal de estimação. Mas isso é o primeiro ato. A
partir do segundo ato, o protagonista, embora transfor-
mado, não está traumatizado. Ele ganha a capacidade
de interagir com o elemento sobrenatural e o livro se
torna terror. Terror com elementos bem pesados, sim,
mas terror. Sentimos assombro e aversão pelas ações
do personagem, mas queremos que elas aconteçam.
É como se estivéssemos tapando os olhos com a mão,
mas deixando os dedos abertos para espiar. Medo nos
afasta. Thrill nos convida — para algo desconfortável.
Se você realmente quer gerar medo no público, minha
recomendação é usar poucos elementos de “terror” ou
sobrenaturais e mostrar suas consequências de forma
implacável e totalmente realista. Ancore em um medo real
— já reparou como todas essas obras lidam com a morte
dos outros, não com o risco de morte dos protagonistas?
Em geral temos mais medo de que algo ruim aconteça
com quem amamos do que conosco. Faça isso e o público
realmente terá medo, ficará com a sensação de estar
mais vulnerável e desejará evitar que isso aconteça na
realidade. É um resultado totalmente válido e muito forte.
Mas não é exatamente divertido.
Frankenstein
Tudo isso pode ser muito bonito, mas a proposta da
Toolbox sempre foi apresentar dicas práticas. Como,
então, montar uma história de terror?
Na verdade, provavelmente você já tem todas as ferra-
mentas. Basta colocá-las na ordem certa, mexer em algum
detalhe e adequar à sua trama. Escolha um “tipo” de história
de terror. Existem milhares de pessoas que sabem explicar
isso melhor do que eu, e é fácil encontrar classificações de
subgêneros na internet, então só vou listar três exemplos.
O Nerdcast RPG, além de O Exorcista, A Profecia e
trocentos outros, é “terror religioso” — na verdade, o Ner-
dcast só começa assim, mas tudo bem. Neste subgênero, o
mais importante é que todas as parábolas sobre o diabo,
os perigos de cair em tentação, a chegada do Anticris-
to... Tudo é verdade. Curiosamente, a parte benevolente
da religião cristã aparece pouco. Muitas vezes um dos
protagonistas do terror religioso é um sacerdote ou pelo
menos uma pessoa com muita fé. Esse personagem fala
a verdade e chega rapidamente a conclusões corretas de
que há o dedo do Capeta na história, mas pouca gente
38
acredita. Agindo a despeito dos avisos do personagem
religioso, os demais são manipulados pela força do mal.
Talvez caiam em tentação, talvez sejam corrompidos,
talvez apenas se deixem levar pelo medo ou morram.
Enquanto isso está acontecendo, não enxergamos nenhum
monstro ou espírito. O coisa-ruim se comunica através dos
personagens humanos ou de sinais como cruzes invertidas,
pássaros morrendo em pleno voo etc. É muito comum
que esse tipo de histórias acabe com a vitória do demo:
o protagonista morre ou precisa fugir, o Anticristo nasce
etc. Não lidamos com o desconhecido (porque o público
entra preparado para que haja um elemento diabólico)
mas a ideia é mostrar que o diabo pode estar agindo no
nosso mundo real, nos fazer enxergar com outros olhos
elementos aos quais não damos muita importância, como
ritos religiosos arcaicos. Muitas vezes há um elemento
sexual no demônio e/ou personagens conservadores
acabam salvando o dia.
Um subgênero muito parecido é a história de vampiro
clássica. Não precisa ser um vampiro: existe uma figura
poderosa e notória que vive em um castelo ou mansão. Os
personagens são atraídos para lá de alguma forma. Talvez
sejam seduzidos, talvez estejam investigando, não importa.
Ao contrário do terror religioso, aqui vemos o monstro o tempo
todo. É importante que ele pareça interessante para o público
— deve haver o pensamento de “eu preferia morar nessa
mansão com o vampiro do que andar com o herói banana”.
O vampiro vive para sempre, diverte-se muito, possui tudo
que quer etc. Ele finge uma amizade com os heróis ou pelo
menos é educado com eles. Lá pelo meio da história, vemos
uma face repugnante do vilão: ele mata alguém querido ou
comete outra atrocidade. Também conhecemos desvantagens
de sua vida aparentemente glamorosa (beber sangue, não
poder sair do castelo etc.). O objetivo é fazer o público
mudar de ideia. Ao mesmo tempo, os heróis descobrem
uma maneira de enfrentá-lo. Talvez ele não morra, mas os
protagonistas costumam sair vivos e aprendem uma lição
sobre não se deixar levar pelas aparências.
O slasher é um subgênero divertido. Anos atrás, numa
data comemorativa ou específica (férias, Natal, Dia dos
Namorados...) alguém sofreu um destino injusto. Corta
para hoje em dia. Um grupo de pessoas (em geral ado-
lescentes) está isolado no lugar onde a injustiça ocorreu,
exatamente na data correspondente. O injustiçado volta,
talvez como um morto-vivo, e se vinga dos personagens,
mesmo que eles não tenham tido nada a ver com a história.
Ele os mata um a um. Neste gênero, a criatividade quase
humorística das mortes é importante. Se cada uma tiver
 T O O L B O X

algo a ver com a vítima, melhor: o esportista é enfiado médico insano amputando partes do corpo, o padre quase
numa cesta de basquete, o nerd é decapitado com uma caindo em tentação... Estão todos lá. Quanto mais você se
régua... Nos anos 80, esses filmes eram bem moralistas: divertir nessa parte, mais ela funciona.
quem transava ou usava drogas acabava morto. Os Por fim, uma última dica. Você já viu alguma comédia
personagens investigam as origens do assassino e, após em que não riu de verdade, mas que ainda assim foi
descobri-las, podem derrotá-lo. Curiosamente, a origem
divertida? Provavelmente sim. Terror é a mesma coisa:
não precisa ter a ver com a maneira de vencê-lo. Em geral
mesmo que nunca haja surpresa real ou thrill, a aparição
só sobra uma protagonista feminina — a final girl.
de elementos familiares como monstros, mortes criativas,
Há milhares de outros subgêneros, e outras maneiras personagens que se isolam por motivo nenhum ou até
de interpretar esses três. Mas como aplicar isso? manicômios sinistros pode ser um atrativo por si só. Pes-
O enredo pode ser bem próximo desse esqueleto. Para soas que estejam procurando terror muitas vezes gostam
uma boa história de terror, você não precisa de inovação. dos elementos por si só, desde que sejam rearranjados
Mas capriche nos personagens: o vilão deve ser charmoso de alguma forma divertida. Que tal um manicômio onde
ou repugnante, as vítimas e heróis devem ser carismáticos... a única vítima inocente é o diretor? Ou criancinhas sinis-
Terror é sobre emoção humana. É fundamental que o tras que são versões mirins dos personagens, revivendo
público se conecte com os protagonistas. Você também memórias de infância de forma distorcida e horrenda?
vai precisar de um local marcante. Em geral, histórias de
Criar inquietação e medo do desconhecido é ótimo.
terror colocam os personagens num ambiente limitado. Se
Dá origem a histórias marcantes e pode resultar em um
eles conseguirem sair, em geral estão salvos. O ambiente
efeito emocional profundo no público. Mas muitas vezes
clássico é escuro, mas Midsommar fez exatamente o oposto
com um resultado excelente. o que estamos buscando com o terror é uma sequência
de emoções, como uma história de aventura invertida,
ou uma comédia com assassinatos em vez de piadas.
Uma Noite Escura e Tempestuosa Acima de tudo, criar histórias de terror é divertido.
Mas e além dessas dicas genéricas? É difícil cansar delas. Afinal, noite após noite, é bom
Aí está a beleza das histórias de terror. Você basicamente verificar se não há monstros debaixo da cama.
só precisa adicionar os momentos de thrill. Pense em coisas
que pareçam chocantes, surpreendentes, talvez um pouco LEONEL CALDELA
nojentas, instigantes... E simplesmente pontue
a história com elas. O Nerdcast é repleto de
sequências de alucinação, em que os persona-
gens são afetados pelo Necronomicon e sofrem
pesadelos acordados enquanto sua sanidade
se esvai. Analisando friamente, este é um tru-
que muito barato — em essência, é colocar os
personagens em perigo sem precisar resolver a
situação, uma mini versão do famoso “foi tudo
um sonho”. Por que, então, isso dá certo?
Porque os personagens são cativantes. Porque
o ouvinte já criou toda uma carga de expectativa
com os elementos familiares e previsíveis. Porque,
modéstia à parte, são imagens e descrições
de coisas bem diferentes e provocativas. Eu
não usei nenhuma grande técnica para isso,
apenas fui listando situações que me pareciam Midsommar: um filme
Midsommar:
emocionantes e, adivinhe, usei clichês de terror. sobre um culto muito bacana!
bacana!
As criancinhas cantando músicas sinistras, o
39
 Notícias do Mundo de Arton • Edição 107 • Escrita e editada pelos Goblins de Valkaria

O DESTINO INCERTO DE HONGARI

N ovas sequelas do ritual que transformou
o reino de Portsmouth em uma região
dominada pelos mortos continuam sendo des-
cobertas por aventureiros que ousaram en-
frentar as sendas amaldiçoadas. Foi assim que
soubemos que o terrível mal perpetrado por
Ferren Asloth não afetou apenas o território
original, mas também seus arredores. Os hyn-
ne das Colinas de Hongari tiveram suas terras
tomadas pela escuridão.
A relação entre os reinos nunca foi amistosa. Desde
a independência de Portsmouth, o Conde Ferren
impôs medidas restritivas ao tráfego de mercado-
rias, criando impostos e taxas de circulação sobre o
famoso tabaco cultivado pelos hynne. Como a única
ligação com o restante do Reinado passava obriga-
toriamente pelos domínios de Asloth, o comércio foi
muito afetado, elevando o preço da mercadoria.
Ao longo das décadas, essa prática abusiva levou o
povo das Colinas a criar rotas alternativas para es-
coar a produção, em geral pelo outrora temido Mar
do Dragão-Rei, com destino em Bielefeld ou para o
norte, a partir da ponta da Lança de Hynnin através
da Enseada dos Selakos até Sambúrdia. Foram jus-
tamente estas rotas secretas que salvaram a vida de
milhares quando o pior aconteceu.
As primeiras ondas migratórias empreendidas acaba-
ram de aportar, por isso, pouco se sabe sobre a forma
como tal decisão foi tomada e se ela veio tarde demais.
Tampouco quantos optaram por não abandonar tudo
o que construíram e decidiram enfrentar as trevas de
Aslothia. O fato é que muitos pequeninos continuam
desaparecidos. Inclusive figuras importantes, como
Fildo Didowicz — líder dos Bons Hynne — e o pró-
prio prefeito das Colinas, o velho Tildo Didowicz, tem
seu paradeiro desconhecido.

40
Desmorto Insonte Glutão pede socorro
busca vingança U ma situação incomum ocorreu em um vilarejo
isolado nos ermos de Ahlen. Localizado há uma

H á alguns meses, noticiamos a execução de um

jovem inocente em Calacala. O grumete foi
injustamente acusado de participar de um ataque
pirata ao luxuoso Herói da Alvorada, uma embar-
cação tripulada por famílias nobres do Império de
Tauron. Com o desaparecimento do corpo no mar,
apesar do clamor popular, a ressurreição foi impos-
sibilitada e o assunto pareceu fadado a permanecer
mal resolvido para sempre. Até que então o próprio
voltou em busca de vingança. E não o fez sozinho.
Invasões intermitentes de hordas de mortos-vivos estão ocorren-
do na cidade, todas com origem no mar. Após os primeiros dias
de confusão, foi possível identificar o agora chamado Desmorto
Insonte como o responsável. A horda que o segue e obedece é
igualmente composta por ex-prisioneiros executados. Todos
guardam um sentimento de rancor e ódio profundo contra o lugar.
Mortos-vivos são incomuns no Império de Tauron, o que aca-
bou gerando pânico entre os locais. Em especial, aqueles que
moram longe da região portuária. A guarda conseguiu rechaçar
os ataques iniciais com sucesso. Mesmo assim, com o passar
do tempo, a frequência das invasões só aumentou, assim como
o número de zumbis em cada investida.
Os líderes da cidade acreditam que apenas os legionários não se-
rão suficientes para deter a vingança dos desmortos, e que clérigos
serão necessários para purificar o mar. Desde a queda de Tauron e
a chegada da Tormenta em Tiberus, a incidência destes diminuiu
consideravelmente, dificultando o enfrentamento das criaturas.
semana de viagem pelo Vale de Thrkodd’mor, o
lugarejo é constituído por algumas fazendas mise-
ráveis e um punhado de artesãos vivendo em torno
do tímido castelo.
O lugar — que recebe o nome da família de seu líder e prote-
tor, o nobre decadente Silhan de Than’mor — é um dos mais
pacatos e esquecidos de toda Arton. Tanto que há pelo menos
três gerações, nenhum Than’mor é lembrado por qualquer ato
digno de nota. O marasmo e a preguiça imperavam em seus
domínios, e nada faziam para justificar os impostos pagos
pelos que viviam sob seu escudo.
Certa noite, uma mulher errante chegou até Than’mor, fugindo
da guerra Purista. Fraca e doente, sem nada além da roupa do
corpo, pediu abrigo no castelo. A estadia perduraria apenas
até se recuperar o suficiente para seguir viagem. Contrafeito,
Silhan aceitou que ficasse em seus domínios até o amanhecer,
mas não permitiu que ela dormisse sob seu teto, sequer que
comesse de sua comida.
Sem alternativa, ela aceitou. Mas fez uma promessa: iria em-
bora, mas deixaria sua fome para trás. E assim foi. Quando
o sol tocou o castelo, não havia sinal da misteriosa viajante.
Mas o nobre mesquinho estava tomado por um vazio insaciá-
vel. Uma fome tamanha que o levou ao desespero. Agora, o
glutão oferece pertences e títulos àquele que conseguir trazer
a mulher de volta para curá-lo desse mal.

Novas vítimas da Pestilência

T empos atrás, a Gazeta do Reinado trouxe a público a existência de uma rara doença que vinha afetando uma
região remota do reino de Tollon. Uma comitiva viajou até Valkaria em busca de ajuda, mas em vez de encontrar
auxílio, estas pobres pessoas acabaram disseminando o mal em seu caminho.
Apelidada de Pestilência Pálida, a enfermidade afeta as vítimas de formas distintas. Enquanto as plantas se tornam pálidas e
quebradiças, se desfazendo em fragmentos cortantes ao menor toque, animais e monstros contaminados se tornam violentos,
perdendo o controle sobre os próprios atos.
Os novos casos relatados estão restritos a uma vila menor chamada Alta Folha, próxima a Mata dos Galhos Partidos. As vítimas, dois
homens e uma mulher de uma mesma família, estão sob cuidados de um grupo de clérigos. As plantas foram queimadas, e os animais
que pertenciam a eles, sacrificados. Sabe-se que a comitiva viajante passou alguns dias ali como hóspedes.
Entretanto, o destino destas pessoas é incerto: elas desapareceram após audiência na Academia Arcana. Aparentemente, foram
acompanhados por uma dupla de magos pesquisadores, mas jamais retornaram ao seu lar no reino vizinho. A própria Academia
deverá recrutar grupos de aventureiros para localizá-los e evitar que um mal maior aconteça.

41
 C AV E R N A D O S A B E R

Como usar as Final Fantasy Tactics:

um clássico que
merecia remake

regras para guiar

a personalidade e

maneiras de agir

de um personagem

em Tormenta20

É O QUE MEU
PERSONAGEM FARIA!
 C AV E R N A
T alvez a parte mais difícil de jogar RPG
seja entender como funciona a mente de
um personagem que, de certa forma, não
existe. Qual o limite entre aventura e bom
senso? Como meu personagem reage em
situações de perigo? O que meu personagem
consideraria ofensivo vindo de um NPC?
Infelizmente, não existe resposta simples para esses pro-
blemas. Mas podemos debater vários casos comuns que
acontecem nas mesas envolvendo a inteligência, sagacidade
e interação social dos personagens.
É muito comum que os jogadores definam seus personagens,
logo que criados, de forma muito categórica, escolhendo tra-
ços de personalidade e valores bem marcantes, como ser um
“guerreiro honrado” ou um “arcanista estudioso”. Inclusive, é
até recomendado que jogadores menos experientes prefiram
interpretar uma versão fantasiosa de si mesmos, seguindo sua
própria moral e valores, ou basear-se em algum personagem
famoso da cultura pop — “meu personagem é valoroso e
honrado, e faz o bem acima de tudo, como o Superman” seria
um exemplo perfeito.
Mas, para jogadores que preferem uma camada a mais em
suas interpretações, o próprio livro básico de Tormenta20
oferece um guia de valores importantes para o personagem
através da variante de Métodos de Experiência (página 312),
em que o jogador escolhe um trio de guias que definem a
maneira como o personagem prefere lidar com o mundo. Os
métodos são uma maneira de testar os limites não físicos do
personagem, e recompensá-lo por superá-los.
Personalidade e valores
Mais do que uma mecânica de ganhar pontos de ex-
periência, os métodos podem servir como valores e guias
morais para definir a maneira de agir do personagem. Um
arcanista que escolheu “destruir” como um de seus métodos
provavelmente é mais impulsivo e bélico, preferindo o conflito
à diplomacia, e potencialmente enxerga a magia como uma
arma. Levando isso em consideração, seria bem fácil convencer
esse personagem a explodir uma porta com uma bola de fogo!
Porém, é importante entender que um personagem de RPG
não é imutável em suas crenças e visão de mundo. Inclusive,
aventurar-se por diversas terras e conhecer pessoas de todos os
tipos (e raças!) pode e deve ter um impacto enorme de trans-
formação no personagem, inclusive alterando seus Métodos.
D O S A B E R
Temos vários exemplos assim na literatura, cinema e até nos
games. Um dos meus favoritos é Ramza Beoulve, o protagonista
de Final Fantasy Tactics. Apesar do jogo ser de 1997, vou
tentar ser cuidadoso com spoilers.
Filho do segundo casamento de um nobre renomado,
Ramza entra para a Academia Militar em busca da aprovação
e reconhecimento de seu pai e dois meios-irmãos, treinando
para se tornar cavaleiro ao lado de seu amigo de infância,
Delita. Nessa época, Ramza é um rapaz espirituoso, ingênuo
e de bom coração, que acredita piamente na honra da no-
breza. Como o jogo tem um sistema de classes bem doido,
vou escolher seus métodos usando a raça (humano) e origem
(herdeiro): Aprender, Obedecer e Recorrer à Tradição.
Nesse momento, Ramza é facilmente persuadido por ilusões
supostamente ligadas a seus ideais, inclusive reproduzindo
discursos preconceituosos com plebeus, e cumpre as ordens
da coroa sem questionar — até que uma delas resulta em
uma tragédia pessoal.
A experiência de Ramza em suas aventuras faz com que
ele reavalie sua visão simplista, tenha contato com pessoas de
outras classes sociais e culturas, abandone sua devoção aos
nobres e se torne um mercenário. Além disso, o rapaz descobre
uma conspiração diabólica entre as casas nobres, que pretende
evocar criaturas místicas do passado e usar seus poderes nefastos
para dominar todos os reinos através de um golpe de estado.
Desprendido de seus valores de nobreza e impelido em
fazer o que é certo, os métodos de Ramza claramente se
alteram durante a história, culminando em um herói destemido
que pretende juntar aliados para combater aqueles que um
dia admirou e jurou proteger.
Mesmo dentro das listas de Humano e Herdeiro, podemos
escolher novos métodos totalmente diferentes que representam
melhor sua atual personalidade: Inspirar, Transformar e Orgu-
lhar-se. Ramza se orgulha de seus aliados e de seus valores
incorruptíveis, inspirando outros a juntar-se a sua causa para
transformar o mundo em um lugar melhor para todos.
Mudanças de métodos, principalmente depois de situações
dramáticas, podem ser uma ferramenta poderosa para ajudar
jogadores na hora de definir seus personagens e decidir como
eles respondem às interações com as cenas propostas pelo
mestre. Reavaliar esses métodos de tempos em tempos vai fazer
com que você se mantenha mais “próximo” do personagem
ao longo da campanha, fazendo-o parecer mais crível e vivo.
Isso cobre a parte mais abstrata da interpretação, mas e
quando essas situações são representadas matematicamente
no sistema?
 C AV E R N A D O S A B E R
Atributos, Perícias e roleplay
É fácil entender como os atributos físicos servem de pa-
râmetro para interagir com o mundo. Por exemplo, a Força
mede a capacidade física do personagem, sua potência
muscular para correr, saltar, desferir golpes e suportar peso.
É uma comparação simples em termos matemáticos: mais
Força significa saltar mais longe em metros e levantar objetos
mais pesados em quilos.
Mas, quando falamos de medir atributos mentais, não
existe uma grandeza matemática clara. Quão inteligente é
um personagem com Inteligência 26?
Mesmo se tentarmos usar coisas como “valor de Q.I.” — que,
francamente, já são medidas bem ultrapassadas — não vai ser
algo claro como quantos quilos alguém é capaz de levantar.
Além disso, mesmo comparações diretas são complicadas
de fazer. Um personagem com Força 10 é capaz de carregar
30kg, enquanto um com Força 20 pode carregar 60kg. Mas,
comparativamente, o quão “mais esperto” é um personagem
com Inteligência 20 em relação a um com Inteligência 10?
Apesar desses valores refletirem em bônus para testes
de Perícia, como exatamente influenciam no comportamento
do personagem? E, mais importante, como isso se manifesta
dentro do jogo?
Existem algumas ferramentas de “meta-jogo” que são muito
usadas para cobrir esse tipo de situação, como dizer que um
personagem com Inteligência alta seria capaz de decifrar um
enigma com mais facilidade, refletindo isso no fato do mestre
fornecer dicas diretamente para o jogador.
Esse tipo de abordagem está longe de ser errada e,
inclusive, foi muito usado por mim ao longo dos anos, mas
eu sempre pensei em maneiras de representar esse tipo de
interação mental algo mais lúdico, e não com tanta cara de
“cheat” de vídeo game.
Um jeito interessante que desenvolvi foi avaliar os valo-
res dos três atributos mentais combinados para chegar num
“estereótipo” de personalidade, e depois alinhar as escolhas
de perícias treinadas com o tema.
Eu chamo o resultado dessa combinação de Perfil de
Personagem, que pode ser usado da mesma forma que os
métodos para bonificar — ou penalizar — os personagens
conforme suas escolhas e ações estão ou não alinhadas com
o que seu perfil sugere, além de fornecer ferramentas para
que o mestre garanta que os atributos mentais tenham um
impacto tangível na forma de jogar.
Perfis de Personagem
Antes de mais nada, preciso dizer que essa regra é mais
indicada para jogadores que já estão confortáveis em criar
e interpretar personagens, e funcionam melhor se todo o
grupo aderir em conjunto.
Um Perfil é definido pela combinação dos três atributos
mentais: Inteligência, Sabedoria e Carisma. Caso o valor do
atributo seja acima de 15, influencia no Perfil do personagem.
Dessa forma, temos oito perfis possíveis, com os atributos
relevantes indicados entre parênteses.
Um personagem recebe um bônus de +2 em rolagens
de perícias associadas aos seus atributos sempre que o
mestre decidir que está agindo de acordo com seu perfil,
assim como palavras-chave que podem ser usadas como
métodos de experiência.
Diplomático INT e CAR
Personagens diplomáticos conseguem alinhar razão e
emoção para determinar suas ações e resolver problemas.
Seguem seu coração e vontades, mas sempre avaliando a
situação para buscar a melhor solução possível para todos
os envolvidos, mesmo que ela seja pouco prudente.
Métodos de Experiência: aconselhar, negociar, ter
ideias.
Empático SAB e CAR
Personagens com esse perfil têm facilidade para compreen-
der as emoções e necessidades dos outros, conseguindo se
colocar no lugar das pessoas. Preferem resolver conflitos e
problemas de forma que ninguém saia machucado, seja física
ou emocionalmente, mesmo que essa não seja a resolução
mais prática ou viável.
Métodos de Experiência: acalmar, proteger, traba-
lhar em equipe.
Genial lNT, SAB e CAR
Esse perfil representa personagens que se aproximaram do
equilíbrio perfeito entre a razão, emoção e sensibilidade. São
pessoas observadoras, detentoras de um vasto conhecimento
erudito e personalidade forte, geralmente líderes naturais,
sejam benevolentes ou cruéis.
Métodos de Experiência: qualquer método mental
ou social (que não envolva uma ação física, como Lutar ou
Esconder-se). Sujeito à aprovação do Mestre.
Impulsivo CAR
Personagens que fazem aquilo que acham correto ou que
seja o melhor para ele e seus aliados, sem considerar a lógica
ou as consequências de seus atos! Algumas vezes podem
ser egoístas ou rudes, mas não necessariamente o fazem de
forma proposital ou maldosa.
Métodos de Experiência: desafiar, inspirar, teimar.
Indiferente nenhum
Personagens simplórios, que não se incomodam em pensar
muito sobre nada. Eles fazem o que tem que ser feito, e
geralmente não têm muito conhecimento, ambição ou força
de vontade.
Métodos de Experiência: adaptar-se, obedecer,
sobreviver.
Perspicaz INT e SAB
Astuto e atencioso, esse personagem está sempre ligado
às pessoas e ao ambiente, procurando compreender tudo
que está acontecendo ao seu redor. Costumam ser polidos e
educados, mas deixam a emoção em segundo plano, tanto
as suas quanto as das outras pessoas.
Métodos de Experiência: descobrir, julgar, suspeitar.
"Não chora, Lothar!
O PIMP vai ficar bem"
Prudente SAB
Personagens com esse perfil tendem a pensar mais do
que fazer, sendo mais observadores e contemplativos. Eles
não buscam conhecimento nem querem realizar seus dese-
jos, apenas gostam de se conectar com o mundo através de
experiências, boas e ruins, contanto que não se coloquem
em perigo.
Métodos de Experiência: explorar, preservar, refletir.
Racional INT
Guiados pela razão acima de tudo, personagens com
esse perfil procuram sempre otimizar seu tempo e suas ações,
focados no resultado. Algumas vezes podem ser vistos como
frios e calculistas, mas não são necessariamente maldosos e
nem tomam decisões egoístas, apenas lógicas.
Métodos de Experiência: aperfeiçoar, dominar,
estudar.
FELIPE DELLA CORTE
 Texto por
Schleiden Nunes Pimenta
Arte por
J.M. Trevisan
H avia alguma coisa podre aqui em casa. Dava para perceber; só não
sabí amos o quê.
Há dois dias eu praticamente não me levantava da cadeira, e há alguns anos
eu passava minha vida mais à frente do computador do que “aqui” de fato.
Minha geração há de me entender. O porquê.
Não me acho errado, não me acho certo. Só tem sido assim e ponto final. Às
vezes, sinto que tenho mais seguido rastros de notícias que nunca se acabam,
lendo chamadas de matérias que nunca me satisfazem… mas a verdade é que
a insônia não ajuda. Sabe-se bem que estar insone é vanglória só até os vinte.
Depois disso, significa contas e boletos para pagar.
Causa ou consequência, já não mais importa porque, entre dias e noites
que pareciam todos iguais, algo exigiu minha maior atenção: o primeiro grito
de minha mãe.
Apavorado, saltei da cadeira e corri até a cozinha, na maior apreensão — que
foi alívio e que foi decepção. A barata, minúscula, que planejava circundar a
geladeira, era mais merecedora de pena do que a minha mãe. Indefesa, inocente,
em busca talvez dos seus primeiros ciscos, migalhas, de comida… me deu um
estalo: teria, ela também gritado, a seu modo, embora igual à minha mãe, para
que seus parentes viessem a socorrê-la?
Em uma subida de sobrancelhas, afastei os maus pensamentos, infaustos, e,
em seguida, fiz-lhe conhecer as ranhuras da sola de minhas chinelas. Depois,
levei ambas para fora — as chinelas, para lavar; e os restos mortais para a privada,
para ocultar os vestígios do assassinato e assim evitar eventuais procedimentos
investigativos. Longe de nós os seus parentes quererem se vingar — o que,
curiosamente, pareceu ter mesmo acontecido.
Ora, deve haver sujeira em todo lugar, e me pergunto como é que, tão
imediatamente, surgem e nos atacam, como se tivessem algum tipo de sensor,
teletransportador, que os enviam para onde houver algum resto de comida,

47
 tão rapidamente assim, como se sempre estivessem ali, só que escondidos,
aguardando o momento de nos invadir.
O surgimento de insetos diversos, e não apenas de pequenas baratas, correu
proporcionalmente ao avanço do meu cansaço. Minhas pernas adormeciam, mais
constantemente que o de costume, os olhos já quase não mais me obedeciam,
e, em certos momentos, a sensação era de hibernação. Cochilos e sangue frio.
Insônia e mais insônia a ponto de perder a razão, imerso, iluminado, no escuro
do meu quarto pelo computador e seu cone de luz azul.
Também por isto, deixei minha mãe à revelia. Houve a vez em que surgiram
larvas de mosquito na borda do lixo, que ela havia posto no mesmo dia, e que,
por isto mesmo, foi muitíssimo estranho. Insetos, vermes, extemporâneos,
inauditos, como se saídos de portais ultradimensionais. A frequência era tanta
que minha mãe já não gritava — só resolvia. Porque era mais prático e porque
eu já não a acudia. Mesmo eventuais mosquitos que pousavam em meu dedo,
enquanto rolava o ponteiro central do mouse, eu simplesmente assoprava ou
afastava para qualquer outro lugar.
Com o passar dos dias, das semanas, sair do quarto ficou mais custoso, mais
danoso. Uma fraqueza incomensurável que se apoderava de mim, de modo
que nem pude acompanhar a minha mãe na sessão de dedetização. Valei-me
deus! Que dia difícil! Um dos mais difíceis de todos. O odor dos produtos
antipestosos invadia minhas narinas, minha pele, de uma forma inédita, como
se pele não existisse, como se todo o meu corpo fosse um vale desossado,
aberto; um ventilador só que ao contrário, que puxava, sugava, para dentro
das minhas tripas, o veneno que evaporava no chão e nos bueiros lá de fora.
Neste dia, passei acamado, e minhas forças tão somente davam conta de
uma rede social e da passagem automática entre uma página e outra de publis.
Por poucos dias, adiantou. E um fenômeno estranho, novo, foi revelado,
percebido, pois todos os sentimentos lá do início agora se davam de modo

48
contrário. Aprisionado, praticamente, em meu quarto, tomou-me uma ânsia,
um asco, desse estado apavorador em que há tanto tempo nos encontrávamos.
Odiava o mundo, a casa, tudo; e nada mais me parecia interessante senão
ficar ali: quentinho, sentado, acompanhando e vasculhando os perfis de meus
amigos; de certa forma, não deixando que todo o resto atrapalhasse minha
constante atualização — ah, a Bruna fez mais um desabafo, e o Artur, agora,
tira as selfies sem camisa, delícia!
Já minha mãe, acostumara-se; e eu a ouvia quatro, cinco vezes ao dia, a
bater chinelas, a quebrar vassouras, a jogar bolotas de naftalina de um lado a
outro. Acertava-as na cabeça de algum, e depois quicavam até o balcão da pia
ou até cair no porão.
Contudo, agora, a cada vez que eu as ouvia... Ah, que sofrimento! Não
sei por que isso acontecia. Estava sensível, a tudo atento. Não era fácil estar
assim, antenado a tudo que acontece. Pôde ser isto. O mundo gira, não para.
Acontecimentos surgem de modo instantâneo, em todos os lugares, exigindo
nossa atenção. Como se, de alguma maneira, quisessem de nós um tipo de
sensor; e, para estar em dia, devêssemos surgir em todo lugar em que há
notícias, como se sempre estivéssemos ali, mas escondidos, só aguardando o
momento certo para os curtir.
Isso explicaria a sensibilidade que tomou-me conta a cada novo creque das
chinelas de mamãe. Eu sofria junto. Acostumei-me a este insólito cosmopolitis-
mo. Eu estava ali, mas, ao mesmo tempo, ressentia cada cheiro e movimento lá
de fora também. Ouvia o mundo, sabia tudo, e via a mim mesmo escurecendo
a cada foto feliz ou post de sofrimento.
Uma vespinha cruzou a minha frente, e enfureci-me, pois, por que estava
ali? Não lhe vi cor. Meus olhos, os dois, eram cem telas hexagonais do DOS,
onde subiam e desciam frases, códigos, incessantes, em ritmo constante, sobre
um fundo preto embaixo do qual se escondiam vírus de computador.

49
 O último creque que ouvi, vindo da cozinha de mamãe, fez-me irromper
do estado letárgico em que há meses me encasulei, e decidido a dar um fim
àquilo, fui enérgico, e veloz, embora furtivo em meu favor.
Nos cantinhos das paredes me apoiei, criei chão, deslizei, e, apontando
no portal, prontamente exclamei para que parasse. Que parasse! Que prrsse!
Qprsss… Rssss…
Ao meu rangido, o grito de minha mãe foi tão pior que àquele, àquele
primeiro grito, antes de todo o acontecer. Ver-me causou-lhe um pavor, um
desfalecer, súbito envelhecimento. Para meus olhos ainda cansados, ressequidos,
desfocados, dezenas de “mamães”, de boca aberta, mãos no rosto, compreendiam
— e me faziam compreender, finalmente — que todos os vermes e insetos
entravam e saíam justamente de mim.
Pelo reflexo das fincas de um garfo vislumbrei o horror de minhas patas,
peludas, que, incontrolavelmente, autômatas aos meus comandos continuavam
a tecer milhões de webs.
A vassouradas, voltei ao quarto, e, humilhantemente, posso dizer que
eu, ali, tentando circundar a geladeira, era mais merecedor de pena do que
a minha mãe. Em uma subida de sobrancelhas, ela pareceu afastar os bons
pensamentos, infaustos, e, em seguida, fez-me conhecer as ranhuras da sola
de suas chinelas velhas.
Neste momento, exilado, sobrevivo apertado, escondido, entre os vãos do
teclado do computador. Sigo rastros de notícias; como ciscos de curtidinhas.
Não é fácil digitar com esses dedos serrilhados.
Que minha mãe tenha deixado os vestígios do ataque. Queira deus que
meus parentes venham se vingar, pois a coisa podre sou eu.
a coisa podre sou eu.

50
51
 Breves
Jornadas
A coluna Breves Jornadas oferece
aventuras completas para Tormenta20,
rápidas e simples, com tudo o que você
precisa para jogar. Fichas específicas são
fornecidas, enquanto estatísticas presentes
no livro básico terão a indicação da página
em que se encontram.
O objetivo é oferecer ao mestre um ponto de partida
eficiente para que todos se divirtam por uma tarde ou o
começo de uma nova campanha. Caso precise de fichas
de personagens prontas, você encontra todo mês na minha
coluna Heróis de Bolso no site da Jambô.
A aventura de hoje se chama Folia Fatal.
Introdução
A Noite das Máscaras é uma tradição de Ahlen. No
reino da intriga, hoje novamente parte do Reinado, essa
celebração torna todos iguais. Camponeses e aristocratas
se confundem durante o festival, e o anonimato das más-
caras permite ignorar a aversão local à violência física.
Alguns contratam guarda-costas para evitar a retri-
buição de desafetos, e muitos viajam à Thartann para
aproveitar o clima de tensão e encher os bolsos. Nem
todos, entretanto, sabem lidar com as intrigas e ameaças
veladas da sociedade ahleniense.
52
A família Galuff passou recentemente por uma mu-
dança em sua liderança. A fortuna e o título de nobreza
foram passados ao jovem Louis, sob a tutela de seu tio
Gaspard. Infelizmente, o novo conde pode tornar-se uma
presa fácil durante o baile aberto do palácio Rishantor.
Resumo da aventura
Folia Fatal é uma aventura curta, ideal para jogar em
uma sessão individual, mas que também serve como parte
de uma campanha maior. É pensada para um grupo de
quatro personagens de 1º ou 2º nível, em Tormenta20.
Tudo começa com a contratação por Gaspard. A
tarefa que devem cumprir é vigiar seu sobrinho, o conde
Louis, enquanto este participa do carnaval no palácio.
Diversas confusões ocorrem, até perceberem que seu
protegido desapareceu.
O grupo deve então correr contra o tempo para
localizá-lo, pois trata-se de um caso de vida ou morte.
É preciso investigar quem está por trás deste atentado
e encontrar indícios do envolvimento do pior que Arton
tem a oferecer: os puristas.
Cena 1 – Contrato Promissor
Thartann está em polvorosa. Tavernas tentam
aumentar seu espaço, lojas reforçam suas fa-
chadas e estalagens estão lotadas de visitantes.
Está para acontecer o maior festival do reino.

Alguns dias antes do evento, todos recebem um convite
à mansão da família Galuff, onde devem encontrar um
tal Gaspard. Não é difícil localizar a propriedade, mas
durante todo o tempo do percurso os aventureiros recebem
olhares de desdém da aristocracia ahleniense.
Ainda mais imponente que as outras construções, seus
muros são entalhados de forma artística, altos o suficiente
para manter indesejáveis fora, mas ainda permitindo a
visão do prédio principal. O portão de entrada dourado é
protegido por dois sentinelas, que permitem a passagem
ao serem informados que Gaspard aguarda o grupo.
Enquanto esperam no saguão, surge um rapaz de
aparência jovial. Seus olhos brilham ao ver pessoas.
“Vocês são aventureiros? Que legal! De-
vem ter visitado vários lugares! Eu só conheço
Thartann mesmo. Vocês têm alguma história
de suas viagens?”
Um mordomo elfo aparece logo depois, referindo-se
ao jovem como conde e o lembrando que ainda deve
experimentar as roupas que vestirá para o baile. O jovem
se apresenta como Louis e se despede, desaparecendo
pelos corredores. Todos são guiados então a um escritório
repleto de tapeçarias e pinturas representando um homem
de bigode farto, guiando tropas para o combate. Com
um teste de Conhecimento, Guerra ou Nobreza CD
15 é possível reconhecer as tropas enfrentadas como
puristas durante a Guerra Artoniana.
“Aqueles eram dias de glória. Enfrentar
o mal de frente, no campo de batalha, sem
intrigas ou truques.”
Na porta do aposento está o mesmo homem dos qua-
dros, seu bigode e cabelos agora grisalhos, portando
um florete de altíssima qualidade na cintura. É Gaspard,
tio e tutor de Louis, e a pessoa que os convidou. Com
uma expressão pesada, diz que está preocupado com a
participação de seu sobrinho nos festejos, mas que seria
ruim impedi-lo. Como solução, decidiu contratar alguém
para garantir a segurança dele.
A instrução é que fiquem à distância, observando de
forma segura. O pagamento proposto é uma pequena
fortuna: T$ 1000 para cada um, se o mantiverem livre
de problemas. Para cobrir as despesas iniciais, recebem
um adiantamento de T$ 50.
B R E V E S J O R N A D A S
Ainda haverá tempo para fazer preparativos, como
compras de itens úteis para a missão, mas assim que
terminarem, é chegado o dia.
Cena 2 – Noite das Máscaras
É a Noite das Máscaras, e o ritmo nas ruas
torna-se frenético. Multidões se movendo ao som
da música, centenas de espetáculos acontecendo
ao mesmo tempo, uma agitação que toma todas
as vias que levam ao palácio Rishantor.
Apesar da quantidade de pessoas nas ruas, não é
difícil chegar ao palácio. Estar aqui mostra o que há
de tão especial nessa comemoração: por baixo de seus
disfarces, nobres e plebeus se misturam, indistinguíveis.
Guardas estão posicionados para impedir a entrada de
qualquer tipo de arma. Se quiserem manter seu equipamento,
os personagens podem escondê-lo com um teste oposto de
Ladinagem contra a Percepção dos guardas (+3) ou
pagar uma “taxa” de T$ 25 cada um.
Não é difícil encontrar Louis, mesmo com o rosto
coberto. O mancebo, que veste um traje deslumbrante,
está cercado de pessoas fascinadas pela sua inocência
e desenvoltura na fala. Mas, mesmo que tentem manter a
atenção, a natureza caótica da folia atrapalhará.
Os eventos abaixo podem acontecer aleatoriamente,
definidos com uma rolagem de 1d6. Porém, se alguém tiver
uma ação específica em mente e se adequar a uma das
descrições, sinta-se livre para permitir sem a aleatoriedade
do dado. Os possíveis eventos são:
1. Azar no Jogo. Você é convidado para participar
de uma partida de Wyrt, com a aposta mínima de T$
50. Use as regras normais de apostar em Jogatina (Tor-
menta20, p. 120), exceto que cada rolagem representa
uma rodada. Antes de rolar, faça um teste de Intuição
CD 15. Se passar, você recebe um bônus de +2 no teste
de Jogatina. Também é possível usar Enganação ou
Ladinagem com a mesma dificuldade. Se falhar por 5
ou mais, você é expulso da mesa. A partida termina após
três rodadas ou quando seu dinheiro acabar.
2. Copo Errado. Dentre as centenas de taças e canecas
servidas no palácio, você pega uma com um conteúdo um
tanto diferente. Deve então fazer um teste de Fortitude CD
20. Se falhar, fica fadigado pelo resto da aventura, sob efeito
de algum tipo de substância colocada na bebida que tomou.
53
 B R E V E S J O R N A D A S
3. Duelo de Honra. Uma moça vestindo um casaco
militar vem correndo na sua direção. Ela saca um sabre,
fazendo as pessoas ao redor se afastarem, e diz que você
pagará pelo que fez! O duelo consiste em três testes de
Luta CD 20, e cada falha causa 1d6 pontos de dano de
corte. É possível fazê-la parar com um sucesso em Diplo-
macia ou Enganação (essa apenas se o personagem
realmente tiver feito algo desonroso recentemente) CD 20,
com falhas ainda resultando em dano. Após os três testes,
a guarda palaciana aparece e leva a duelista para longe.
4. Gente Esquisita. Uma pessoa colide com você
violentamente. Quando olha, vê que esta é uma de quatro
figuras suspeitas que andam pelo salão vestindo as mes-
mas máscaras e fantasia negras. Se você passar em um
teste de Guerra, Intuição ou Investigação CD 15,
perceberáque elas se portam como soldados. Neste caso,
na Cena 3, o grupo precisará apenas de três sucessos,
ao invés de cinco, para encontrar Louis.
5. Sorte no Amor. Alguém se encanta por você,
seja de forma platônica ou romântica. Esse acompanhante
mascarado sabe de tudo um pouco e é sempre prestati-
vo, servindo como um Aliado que fornece um bônus +2
em todos os testes de perícia, exceto Luta e Pontaria.
Entretanto, se você falhar em um teste que use o benefício
do aliado por 5 ou mais, este perde o interesse, saindo
em busca de outra companhia mais estimulante.
6. Vamos Dançar! A multidão abre espaço, lhe
dando a oportunidade de mostrar seus movimentos de
dança. Se quiser aproveitar essa chance, faça um teste
de Atuação com CD 20. Passando no teste, todos ficam
impressionados e mais amigáveis, diminuindo a CD inicial
dos testes na Cena 3 de 15 para 10. Se falhar por 5 ou
mais, entretanto, você sofre uma penalidade de -2 em testes
de perícias baseadas em Carisma até o fim da aventura.
Assim que cada personagem tiver passado por pelo
menos um dos eventos acima, a Cena 3 se inicia.
Cena 3 – Cara, cadê o protegido?
Mesmo com seus melhores esforços, o fluxo das pessoas, a
música alta e outras distrações fazem sua atenção falhar por
um momento, o que é suficiente para que Louis desapareça.
54
Encontrá-lo é um teste estendido de Diplomacia,
Investigação ou Percepção, que exige 5 sucessos
antes de 3 falhas. A dificuldade é 15, +2 por teste
anterior. Não é possível prestar ajuda ou escolher 10
nesses. Outras perícias que façam sentido podem ser
usadas, mas aumentam a dificuldade em +2.
Os testes representam o grupo perguntando o que as
pessoas próximas viram, procurando pistas ou detalhes sobre
o paradeiro de seu alvo. Quer sejam bem-sucedidos nas
rolagens ou não, eventualmente descobrem que o rapaz foi
visto caminhando de modo vacilante em direção aos jardins,
mas o resultado dos testes será importante na próxima cena.
Cena 4 – Lâminas Traiçoeiras
Se conseguiram o número de sucessos exigidos,
chegam no momento em que quatro figuras vestidas
de preto, as mesmas de antes, cercam o jovem conde,
sacando espadas curtas.
Louis não parece entender o que está acontecendo.
Seus olhos parecem confusos, e qualquer um treinado
em Ofício (Alquimia) percebe que é o efeito de algum
tipo de alucinógeno. Os vultos ficam surpreendidos, mas
partem para o combate.
Criaturas. Recruta purista x4 (Tormenta20, p. 230).
Ao invés de alabardas, esses puristas empunham lâminas
discretas, então substitua o ataque corpo a corpo padrão
por “espada curta +6 (1d6+3, 19)”. Durante o combate
é possível, com uma ação livre e um sucesso em um teste
de Conhecimento ou Guerra CD 10, perceber que se
tratam de recrutas puristas. Assim que os derrotarem-nos,
o grupo encontra uma nota:
“Eliminar o alvo. Encontrar sargento nasa-
cada sudoeste.”
Louis começa a se recuperar de seu torpor. Reconhe-
cendo os aventureiros, agradece sinceramente. A guarda
chega logo em seguida, dizendo ter recebido uma dica
anônima sobre um crime que iria acontecer nos jardins, mas
ninguém consegue se lembrar da aparência do informante.
Porém, no caso de uma falha total na cena anterior,
é tarde demais. O corpo inerte estará no chão, assim
como as lâminas usadas no crime. Segundos depois, os

guardas chegam, cercando a todos. Provar sua inocência
depende de um sucesso em teste de Diplomacia ou
Enganação CD 20.
Achar rastros dos criminosos é um teste de Investigação
ou Sobrevivência CD 15, em que é possível escolher 10.
Se ainda forem suspeitos, é possível mostrar essa descoberta
e lançar dúvida sobre sua participação no crime.
Caso tentem convencer a guarda palaciana a acom-
panhá-los, estes dizem que têm outras prioridades, mas
ficarão por perto.
Cena 5 – Olhos nas paredes
Seja seguindo os rastros ou indo na direção da sacada, as
passagens vão se tornando cada vez mais estreitas conforme
avançam. Em determinado ponto, os aventureiros estão para
entrar em um corredor com mais de vinte metros, mas que
só comporta duas pessoas passando ombro a ombro. Nas
paredes, estranhos quadros parecem observar a todos.
Criaturas. Quadros animados x8 (NPCs & Criaturas).
Antes de adentrarem o lugar, todos precisam fazer
testes de Percepção contra a dificuldade da habilidade
Imobilidade dos quadros animados, ou ficarão sur-
preendidos no primeiro turno do combate. Caso não
tenham enfrentado os recrutas puristas na cena anterior,
eles estarão inconscientes no chão, fornecendo um bônus
de +5 no teste contra a Imobilidade das criaturas.
Se alguém perceber que não se trata de pinturas
comuns, pode-se atravessar correndo com um teste de
Atletismo CD 15. Uma vez iniciado o combate, en-
tretanto, só é possível atravessar usando a ação padrão
atropelar, comparando o teste com cada quadro em seu
caminho (estão dispostos quatro em cada parede).
Assim que atravessarem essa passagem, eles ouvem
uma conversa vinda de uma sacada não muito a frente.
Cena 6 – Caem as Máscaras
Uma das vozes é feminina, mas com um tom agressivo
e cadência rígida, militar.
“Espero que mantenha sua palavra. Seu
povo é conhecido pelas mentiras, e se eu souber
que você armou contra nós..."
B R E V E S J O R N A D A S
Antes que a ameaça seja concluída, a outra pessoa
responde, porém, é como se sua voz estivesse sendo distorcida
por algo, e não é possível identificar nada sobre quem fala.
“Não me agrada também ter de fazer
negócios com vocês, mas não tenho nada a
ganhar com uma traição dupla. Farei minha
parte quando a hora chegar.”
Na sacada está uma mulher de postura ereta, vestindo
um peitoral metálico fosco e uma versão mais elaborada
da máscara dos recrutas. Também há uma figura masca-
rada e encapuzada, cujas características são impossíveis
de distinguir. Assim que percebem que não estão a sós,
ambos entram em postura de combate.
Criaturas. Sargento Sasha Heighel e Gaspard
Galuff (NPCs & Criaturas).
Assim que começa o embate, Sasha conjura uma de
suas armas. O inimigo misterioso saca algo: um florete
de excelente qualidade. Com um teste de Percepção
ou Ofício (Armeiro) CD 15 é possível reconhecer que
pertence a seu contratante, Gaspard Galuff. Confrontá-lo
com essa informação o torna abalado por uma rodada.
A purista luta até a morte, já Gaspard rende-se caso
sua “parceira” fique inconsciente ou se ele próprio for
reduzido a menos de 10 PVs. Se o combate durar três
rodadas, a guarda finalmente aparece, prendendo ambos
os vilões no final do primeiro turno da rodada quatro.
Epílogo — Se não fosse esses
aventureiros enxeridos
Com a derrota dos inimigos, ainda há uma noite inteira
de farra esperando aqueles que tiverem alguma energia.
Louis, se tiver sobrevivido, estará muito feliz e completa-
mente surpreso com a traição de seu tio. Não poderá cobrir
a oferta que receberam, mas presenteia o grupo com alguma
obra de arte com valor equivalente a T$ 1000. Entretanto, se
tiver morrido, não haverá recompensa alguma para coletar,
exceto aquilo que encontrarem nas ameaças derrotadas.
Qual era o plano? O que os puristas ganhariam com
o assassinato? E Gaspard? Esses mistérios ficarão para
outro momento, pois é hora de avançar ao próximo nível!
55
 B R E V E S J O R N A D A S
NPCs & Criaturas
Quadro Animado ND 1/4
Criadas como um sistema de segurança para nobres
que não desejavam investir em construtos mais poderosos,
essas pinturas projetam apêndices que podem ser usados
para agarrar seus inimigos.
Construto Pequeno
Iniciativa +0, Percepção +0.
Defesa 10, Fort +3, Ref -1, Von -4.
Pontos de Vida 8.
Deslocamento 3m (2q), escalada 3m (2q).
Corpo a Corpo Pancada +5 (1d4+1).
Agarrar Aprimorado (livre) Se o quadro animado
acerta um ataque de pancada, pode fazer a manobra
agarrar (bônus +6).
Imobilidade Um quadro animado pode permanecer
completamente imóvel. Se ele estiver assim, um persona-
gem deve passar num teste de Percepção CD 35 para
perceber que é uma criatura e não um quadro.
For 12, Des 6, Con 10, Int —, Sab 1, Car 1
Tesouro Dobro em dinheiro.
Sargento Sasha Heighel ND 1
Treinada pela Ordem Magibélica, Saha demonstrou
desde cedo talento tanto em invocação quanto em combate
corpo a corpo. Seu desenvolvimento era alimentado por um
desejo profundo de se provar, porém a falta de paciência
a fez entrar em ação antes de terminar seu treinamento.
Humana Média
Iniciativa +6, Percepção +4
Defesa 29, Fort +7, Ref +4, Von +4
Pontos de Vida 30
Deslocamento 9m (6q)
Pontos de Mana 10.
Corpo a corpo Veja Armas Conjuradas abaixo.
56
rmas Conjuradas (livre, 2 PM) Sasha invoca uma
A
das armas abaixo, diretamente em suas mãos. A arma
invocada dura pela cena ou até ser largada.
• Orgulho (espada bastarda formidável)
Ataque +11, dano 1d12+6, 19.
• Preconceito (mangual veloz) Ataque +9,
dano 1d8+4. Quando usar a ação atacar com esta
arma, Sasha pode gastar 2 PM para realizar um ataque
adicional com ela.
For 18, Des 12, Con 14, Int 18, Sab 12, Car 8
Equipamento Couraça reforçada, máscara elegante,
trajes da corte.
Tesouro Dobro.
Gaspard Galuff ND 1
Um aristocrata e líder militar, Gaspard era o segundo
filho da condessa Galuff. Quando seu irmão mais velho
faleceu, todos esperavam que se tornasse o herdeiro.
Ninguém contava, contudo, que sua mãe preferisse o neto
ao invés do filho.
Humano Médio
Iniciativa +5, Percepção +4
Defesa 17, Fort +4, Ref +7, Von +4
Pontos de Vida 24
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo. Florete +9 (1d6+5, 18).
Desprezo. Gaspard recebe +2 na Defesa e em testes
de perícia contra criaturas inteligentes com Carisma
menor que o dele.
For 10, Des 14, Con 13, Int 12, Sab 12, Car 20
Perícias. Diplomacia +10, Enganação +10, Intuição +6,
Nobreza +6.
Equipamento. Florete pungente, traje da corte e máscara
do disfarce (idêntico à um chapéu do disfarce, mas o
objeto sempre assume a forma de uma máscara).
Tesouro. Padrão.
DANIEL DURAN
57
58
59
 No espaço
espaço,,
ninguém vai
ouvir você
enlouquecer...
enlouquecer...
Texto por Bruno Schlatter
Arte por Ricardo Mango

60
PROJETO M
M.Y.T.H.O.S. 61
 N a aurora do século XXIV, o futuro não
poderia parecer mais promissor para
a humanidade. Com o desenvolvimento de
motores a propulsão de tecnologia avançada,
bem como a descoberta de veios de minérios
combustíveis mais eficientes e limpos que o
petróleo em outros planetas, todo o sistema
solar abriu-se para a colonização humana.
Cruzar a distância entre planetas podia ser
feito em poucas horas ou dias, e o sistema
solar inteiro podia ser atravessado em dois
ou três meses.
Com isso, quase a totalidade dos planetas que orbi-
tam ao redor do sol foram conquistados, com colônias
em estufas climatizadas em todos os planetas rochosos,
e na maioria das grandes luas dos gigantes gasosos.
Uma nova era de descobertas e avanços parecia se
aproximar, conforme prosseguíamos dentro do Cinturão
de Kuiper, na fronteira da galáxia habitada.
Mas então, do mais distante vazio espacial, eles
apareceram. Seres grotescos e disformes, que desafia-
vam a ciência e a própria lógica humana; sua simples
visão era um atentado à sanidade, destroçando a
mente dos pilotos que tentavam contato. De deuses
adormecidos em meio ao cosmos a raças ancestrais
que guiaram em segredo a própria evolução na Terra,
tais criaturas aguardavam a humanidade nos limites
do sistema solar, esperando para nos desafiar com
a sua mera existência.
Das primeiras tentativas de um contato amistoso
até a conclusão de que era impossível, mais de uma
década se passou. Para lidar com os terrores espa-
ciais, foi criado o Projeto M.Y.T.H.O.S. Formado
por cientistas, ocultistas e investigadores do sobrena-
tural, a iniciativa procura indícios da origem destes
seres, seus objetivos e razão de ser, e, com esse
conhecimento, tenta encontrar formas de proteger e
garantir a sobrevivência da humanidade.
62
Na linha de frente, estão os pilotos dos esquadrões
de combate espacial. Quando um novo terror surge
no espaço e ameaça uma das colônias, cabe a eles
subir em uma nave de combate e partir para abatê-lo
— trocando, frequentemente, a própria sanidade pela
vitória e um dia a mais de vida para seus entes queridos.
A Estação Arkham
Localizada na fronteira interna do Cinturão de Kuiper,
a Estação Arkham é a base do Projeto M.Y.T.H.O.S. Com
tamanho e população permanente equivalentes a uma
metrópole pequena, é mantida por uma série de geradores
super eficientes que acumulam e armazenam a radiação
que chega até o limite do sistema solar; bem como uma
rede de mantimentos e produtos essenciais que, quando
não podem ser produzidos dentro da própria estação,
são recebidos da Terra e de planetas rochosos próximos
ao sol. Painéis de luz que ligam e desligam a cada doze
horas e um gerador de gravidade artificial garantem que
a vida dentro da estação seja muito parecida com a de
qualquer colônia em um planeta natural.
No centro da administração está o Instituto de
Pesquisas Miskatonic, ou IPM, a evolução da antiga
Universidade Miskatonic. Especializada em ciências
ocultas desde os tempos em que a humanidade esta-
va restrita ao seu planeta de origem, ela se tornou a
principal fonte de conhecimento sobre os terrores do
espaço, sob o comando de sua onipresente reitora, a
pesquisadora do oculto Klara P. Carter, que acompanha
de perto todos os estudos desenvolvidos na instituição.
Também nos prédios do IPM está sediado o Projeto
M.Y.T.H.O.S. Seus pilotos são treinados dentro da insti-
tuição, que é responsável por desenvolver as técnicas e
tecnologias usadas no combate aos terrores do espaço.
Cada dia que a humanidade sobrevive sem ser engolida
pela desesperança e a loucura é um tributo ao trabalho
realizado por eles.
Enlouquecendo em Brigada Ligeira Estelar:
outros cenários terrores espaciais entre
Embora a campanha do Projeto robôs gigantes?
M.Y.T.H.O.S. seja pensada como
um cenário original, ela pode
ocorrer com poucas adaptações
em outros mundos do 3D&T Alpha.
Em Brigada Ligeira Estelar, há
poucos ajustes necessários. Já se
trata de um universo espacial, com
amplos espaços vazios entre os
diversos planetas da Constelação
do Sabre, que pode ser habitado
por terrores espaciais. A Estação
Arkham pode ficar nos limites de
um dos mundos fronteiriços da
ponta do Sabre, como Villaverde
ou Ottokar. Você pode trocar as
naves por hussardos espaciais, e
as regras de jogo narrativo combinam bastante com o
gênero mecha, agilizando a ação entre os pilotos para
Personagens
aumentar o foco sobre os robôs. Pilotos do Projeto M.Y.T.H.O.S. são construídos com
7 pontos (Lutadores). Eles podem ter pontos em apenas
Em Tormenta Alpha, o suplemento Mundos dos Deuses duas características: Habilidade e Resistência. Habilidade
trouxe para o universo de Arton a possibilidade de campa- representa a sua técnica e capacidade geral, tanto em
nhas explorando o espaço entre-mundos. Os personagens uma nave como fora dela; enquanto Resistência é a sua
a bordo das majestosas naves-vivas conhecidas como resistência física e, principalmente, mental. Força, Arma-
gog’magogues. Uma estação como a Arkham pode ter dura e Poder de Fogo são usados apenas para as naves.
sido construída por inventores kliren, de Skerry, o vácuo Dos 7 pontos, um deve obrigatoriamente ser gasto
que restou do mundo devastado de Tillian, e talvez orbite para adquirir a especialização Pilotagem, e outras
o mundo corrompido de Nivenciuén, o antigo domínio duas à escolha do jogador. Boas opções podem ser:
de Glórien, para estudar a Tormenta de perto. Há mesmo Artes Marciais, Ciências Ocultas, Mecânica, Psicologia,
demônios da Tormenta capazes de fazer as vezes dos Liderança e Tiro, entre outras. Perícias completas não
terrores que vêm do espaço se você assim quiser! são recomendadas para este cenário; como o nível de
poder fora da nave é baixo, é mais adequado que os

Regras Especiais
Além do Manual 3D&T Alpha, o Manual do Defen-
sor também é recomendado para uma campanha de
Projeto M.Y.T.H.O.S. A seguir estão algumas outras
indicações e regras especiais.
personagens tenham diversas habilidades únicas do que
uma grande perícia que engloba tudo.
Outro ponto deve obrigatoriamente ir para Patrono (o
Projeto M.Y.T.H.O.S.). Assim, sobram 5 pontos, além de
até –4 em desvantagens, para adquirir as características e
outras vantagens. Como os personagens não se envolverão

63
 em combates tradicionais fora das naves, a maior
parte das vantagens de combate estão proibidas, mas
vantagens com usos gerais fora de combate, ou que
representem características únicas para os personagens,
como Arena ou Torcida, ainda podem ser adquiridas,
desde que não gastem PMs.
Em um jogo baseado em perícias, a vantagem
Genialidade também pode ser um pouco apelona,
e muitos jogadores vão querer pegá-la. Para torná-la
mais equilibrada, mude um pouco o seu efeito: ao
adquiri-la, o personagem deve escolher uma perícia
completa entre as onze de 3D&T; o bônus de H+2 em
testes valerá apenas para especializações dentro da
perícia escolhida. Você pode comprá-la diversas vezes,
sempre escolhendo uma perícia diferente.
É recomendado não adquirir Insanidades durante
a criação do personagem, pois elas terão um papel
importante a cumprir durante a campanha. Isso será
explicado mais adiante.
Por fim, os pilotos não possuem PVs nem PMs. No
lugar disso, possuem apenas uma contagem de Pontos
de Sanidade, inicialmente iguais a Rx5, cujas regras
serão explicadas mais adiante. Para ativar habilidades
especiais, são usados apenas os PMs da nave.
Sunshine: "Não olha
Sunshine:
direto pro Sol, minino!
Vai estragar as vista!"
64
As naves
As naves são construídas com 12 pontos (Lendas). São
consideradas Mechas, pertencem à escala Sugoi, não
podem possuir pontos em Habilidade (sempre utilizam a H
do piloto), e devem obrigatoriamente gastar 2 pontos para
ter a vantagem Voo; fora isso, podem adquirir vantagens
de combate comuns e outras que o jogador quiser. Como
construtos, naves não podem possuir vantagens mágicas,
mas poderes semelhantes a magias podem ser adquiridos
como Implementos (Manual do Defensor, p. 59).
Em uma nave, a Força representa o poder dos seus
equipamentos de ataque a curta distância, como metra-
lhadoras e lasers de curto alcance; Resistência, a sua
fuselagem e resistência a danos (representada nos PVs), e
também a sua capacidade de carregar equipamentos es-
peciais (os PMs usados para utilizar vantagens); Armadura
é a blindagem e resistência do seu material aos ataques
recebidos; e Poder de Fogo, a potência das suas armas
de longo alcance, como mísseis e torpedos. A Dragão
Brasil 154 possui regras especiais para construção de
caças e combates aéreos, que também podem ser usadas
em uma campanha espacial.
 Não é preciso gastar pontos para ter acesso à nave:
ela é concedida pelo Patrono, e pode ser construída pelo
jogador como ele quiser.
Jogo Narrativo & Combate Espacial
Um jogo de Projeto M.Y.T.H.O.S. é um pouco diferen-
te de um jogo de 3D&T tradicional. O sistema completo
de combate só é usado quando os personagens estão
dentro das suas naves; fora delas, a sessão assume uma
característica mais narrativa, deixando os jogadores
descreverem e interpretarem seus personagens mais
livremente, e resolvendo situações e problemas com
poucas rolagens de dados.
Como regra geral, quando estão fora das naves,
todos os conflitos devem ser resolvidos com testes de
perícia. Isso inclui combates: no lugar de rolar todos
os dados para iniciativa, FA e FD, você pode reduzir
toda a disputa a um único teste de Artes Marciais, Tiro
ou outra especialização adequada. Um combate mais
importante para a trama, como um duelo de honra ou
torneio clandestino entre cadetes, pode ser um teste
estendido (Manual do Defensor, p. 30), aumentando
as rolagens para dar chances de reverter um primeiro
resultado ruim. Entre dois jogadores, você pode usar as
regras de nível de sucesso e testes resistidos (Manual
do Defensor, p. 31 e 32), ou montar a disputa como
um mini-jogo (veja na Dragão Brasil 160).
Como os personagens não possuem PVs, falhar no
teste ou sequência de testes representa a sua derrota. Ele
será nocauteado, humilhado ou de outra forma vencido;
e a história segue a partir desse resultado. A morte
durante o jogo narrativo não é relacionada a zerar PVs
e fazer Testes de Morte, mas sim aos acontecimentos da
trama. Ela é rara, mas não impossível: deve acontecer
apenas quando fizer sentido dentro da história e o
jogador falhar em muitos testes em sequência para
evitá-la. Caso contrário, sempre se pode acordar em
uma cama de hospital e voltar à ativa outro dia.
Ao mestre, sempre dê preferência a deixar o jogador
rolar os dados. No lugar de se preocupar com toda a
ficha de um adversário, você pode apenas determinar a
sua habilidade geral e decidir se os testes para combatê-lo
devem ser Fáceis, Médios ou Difíceis. O seu papel deve
ser mais o de apresentar os objetivos e desafios da missão,
e narrar o resultado das ações e testes dos jogadores.
Mas tudo muda quando um terror do espaço ataca! Ao
entrar nas suas naves de combate e partir para enfrentá-lo,
você tem acesso a uma ficha completa de jogo, com todas
as características e vantagens de combate, e passa a
utilizar o sistema completo de regras de 3D&T.
Assim, podemos dizer que uma missão do Projeto
M.Y.T.H.O.S. geralmente possui uma divisão bem clara
entre as cenas de ação dos pilotos e das naves. No início,
conforme os personagens recebem as missões e iniciam
os protocolos para cumpri-la, utilizarão as regras de jogo
narrativo acima. Os desafios podem incluir desde intrigas,
dentro da hierarquia do projeto, buscas em estações e
colônias espaciais, até a investigação de um culto secreto
aos grandes antigos.
Em algum momento, no entanto, chegará a hora de
entrar na nave, e partir para a fase mais robusta do jogo.
Na maioria das vezes isso será um combate com um
terror do espaço; mas outros desafios também podem ser
cumpridos dentro de um cockpit, como atravessar campos
de asteroides, explorar os destroços de um naufrágio
espacial, ou escapar do horizonte de eventos de um
buraco negro.
Perdido no espaço
Caso a sua nave seja reduzida a 0 PVs, não entre em
pânico: um teste médio de Pilotagem, que pode ser feito
como reação, permite ejetar o banco do piloto e lançar-se
no vácuo do espaço antes que ela seja destruída. Você
estará fora de combate, mas ainda pode sobreviver para
lutar outro dia… Se for resgatado a tempo.
Situações diversas durante o jogo narrativo também
podem fazer com que um personagem seja lançado
ao espaço, seja contra a vontade ou voluntariamente.
Ele pode ser lançado de uma escotilha de uma estação
espacial, vestir um traje de astronauta para fazer reparos
em uma nave, explorar satélites artificiais ou naturais, etc.
65
 O vácuo espacial é um ambiente hostil. Além da falta
de ar (veja as regras de privações no Manual 3D&T
Alpha, p. 69), a soma do frio extremo, radiação e
mudança na pressão sanguínea afeta agressivamente o
corpo humano. A cada rodada no vácuo sem proteção,
o personagem deve fazer um teste de Resistência: se
falhar, perde um ponto na característica. Se chegar a
R0, morrerá na rodada seguinte. Os pontos perdidos
precisam ser recuperados com descanso e tratamento:
cada dia de descanso absoluto, sem nenhuma atividade
extenuante, recupera um ponto.
Ficar desprotegido na imensidão do cosmo também
afeta a mente, quando você se dá conta da sua peque-
nez. A cada rodada flutuando no espaço (ou a cada
minuto quando fora de combate), você perde 1 Ponto
de Sanidade, sem teste de Resistência.
Felizmente, os pilotos nunca entram em suas naves
sem um traje especial, que o protege dos efeitos do
vácuo. Se estiver vestindo o traje, não precisa de testes
para não perder pontos de Resistência, e possui um
cilindro independente de oxigênio que dura até uma hora
de respiração normal. Contra os efeitos psicológicos da
solidão espacial, no entanto, o traje nada faz.
As naves do Projeto M.Y.T.H.O.S. costumam possuir
uma escotilha onde pilotos resgatados do vácuo podem
ser abrigados e levados em segurança de volta para a
base. Quando a nave de um piloto é destruída, basta
uma ação de outro piloto próximo para resgatá-lo.
Perdendo a Sanidade
À medida que a campanha avança, os pilotos
entrarão em contato com terrores cada vez maiores,
que forçarão sua mente e corpo ao limite. A verdade
da sua insignificância frente ao universo ficará cada
vez mais clara a cada missão… E ele se aproximará
cada vez mais da loucura completa.
Os Pontos de Sanidade (PSs) são a principal medida
de saúde mental de um piloto do Projeto M.Y.T.H.O.S.
Inicialmente, são calculados com Rx5: um personagem
com R3 possui 15 PSs. Você também pode comprar a
vantagem Pontos de Sanidade Extras por 1 ponto:
como PVs e PMs extras, cada vez que a adquirir você
receberá mais 10 PSs, como se tivesse R+2.
66
Testes de Sanidade
Ao longo das missões, sempre que você entrar em
contato com alguma coisa que pode pôr em risco a
sua saúde mental, o mestre pode pedir um teste de
sanidade. São testes de Resistência simples, embo-
ra algumas vezes possa existir um redutor (ou, mais
raramente, um bônus), a critério do mestre. Se falhar,
perderá Pontos de Sanidade: na maioria dos casos, 1d
PSs; algumas situações mais traumáticas podem causar
a perda de 2d; e apenas situações extremas – digamos,
ficar de frente com um Grande Antigo – podem causar
a perda de 3d ou mais (geralmente, situações assim são
um sinal de que o mestre quer encerrar a campanha...).
Você deve fazer um teste de sanidade sempre que
encontrar um novo tipo de terror do espaço pela primeira
vez: a sua anatomia impossível questiona toda a lógica
mundana, e faz você perder a fé na própria existência.
Terrores Ningen não são muito ameaçadores, e causam
a perda de apenas 1 PS em caso de falha; terrores
Sugoi já são maiores e mais perigosos, causando a
perda de 1d; terrores Kiodai causam a perda de 2d,
e Kami ou superiores, de 3d. Ao encontrar o mesmo
terror mais vezes, você pode diminuir o patamar da
perda de sanidade – no seu segundo encontro com
um terror do espaço Kiodai que você já viu antes, uma
falha no teste de sanidade causará a perda de 1d PS,
e na terceira, de apenas 1 PS.
A escala do terror do espaço também causa um
modificador, segundo as regras normais para testes
com escalas (Manual 3D&T Alpha, p. 127): para
um piloto Ningen fora da sua nave, um terror Sugoi
impõe um redutor de –5 no teste, um Kiodai de –10,
e um Kami, –15. Dentro da nave, o piloto se sente
protegido, e pode calcular os modificadores como se
pertencesse à escala do veículo.
O próprio ato de combater um terror do espaço
também é propício a causar perda de sanidade. Sempre
que o monstro consegue um acerto crítico, seja de
ataque ou defesa, o piloto afetado precisa de um teste
de sanidade para não perder 1d PSs.

Outras situações ao longo da missão também podem
causar a perda de sanidade, incluindo na fase de jogo
narrativo. Encontrar terrores menores na sede de um
culto, descobrir a existência de cultistas no próprio
Projeto M.Y.T.H.O.S., ler um livro contendo segredos
ocultos… Todos podem requerer um teste de sanidade,
a critério do mestre.
Aceitando a loucura
Nem toda a loucura vem contra a vontade do piloto.
Confrontados com terrores que a mente se recusa a aceitar,
alguns podem acabar internalizando a sua insignificância,
e aceitando que a própria existência não tem sentido,
nada mais é do que um acidente de percurso. Ao fazer
isso, pode vir a apelar aos próprios grandes antigos que
combate, suplicando por bênçãos diversas.
Em um momento de desespero, o piloto pode sacri-
ficar PSs para receber qualquer benefício instantâneo
de Pontos de Experiência: acertos críticos automáticos,
recuperações espantosas, poderes surpreendentes… O
custo é o mesmo, convertido: ganhar a vantagem Tiro
Múltiplo como um Poder Surpreendente, no lugar de
2 PEs, custará ao piloto 2 PSs.
Pandorum: não tem
nada suave nessa nave
Enlouquecendo… Ou não
Um personagem que chegue a 0 PSs enlouqueceu
por completo. Se isso ocorrer fora de uma nave, ele
precisará ser contido e internado, será isolado da
sociedade, sem perspectiva de retorno. Na prática,
é como se estivesse morto.
Dentro de uma nave, enlouquecer é muito mais
perigoso: entrando em surto, o piloto partirá para um
último ato desesperado antes da loucura completa.
Ele ainda pode realizar uma ação no seu próximo
turno, que deve ser obrigatoriamente um Sacrifício
Heroico (Manual 3D&T Alpha, p. 74). Depois disso,
a nave explode, sem possibilidade de ejeção, e os
pedaços do seu corpo se perderão para sempre na
imensidão do espaço.
Para não chegar a esse ponto, o personagem
precisa encontrar formas de lidar com a loucura que
encontra ao longo das missões. Infelizmente, recuperar
PSs não é tão simples quanto ter uma boa noite de
sono ou tomar uma poção de cura: requer meses
de terapia intensiva, tratamentos experimentais, e
remédios pesados de uso contínuo.
67

Love, Death & Robots:
não se engane, esse cara
também tá locão
O Projeto M.Y.T.H.O.S. possui um setor de psicologia
e psiquiatria muito avançado, que mantém os pilotos
sempre em observação e cuidados constantes, com sessões
semanais ou, em alguns casos, diárias com médicos
especializados. Graças a esses tratamentos, todo piloto
pode recuperar 1d PSs no começo de cada aventura,
antes de partir para uma nova missão.
Em um momento de desespero, um personagem pode
tentar fazer um discurso de apoio para ajudar um colega.
Usando uma rodada completa, ele pode tentar um teste
de uma especialização como Liderança ou Psicologia
para forçar um pouco de sentido em uma mente prestes
a surtar. Com sucesso, o alvo recupera 1d PSs. Caso
faça um teste Difícil, pode recuperar 1d+H. Isso pode ser
tentado apenas uma vez para cada personagem em cada
missão; há um limite de quanto se pode ajudar alguém
à beira da loucura!
A forma mais fácil e comum de recuperar PSs é acei-
tando um trauma. Traumas funcionam como desvanta-
gens diversas de Insano: recebendo na hora uma nova
desvantagem desse grupo, você pode recuperar 1 PS
(para uma desvantagem de 0 pontos), 5 PSs (–1 ponto),
10 PSs (–2 pontos) ou 15 PSs (–3 pontos).
68
Você não ganha pontos
extras por receber um trauma;
apenas poder continuar lutan-
do é recompensa o suficiente!
No entanto, a pontuação má-
xima total de todos os traumas
recebidos dessa forma não
pode ser maior do que a sua
Resistência. Se um trauma
fizer essa pontuação superar
a característica, você enlou-
quecerá da mesma forma que
se tivesse caído a 0 PSs.
Com o tempo, tratamentos
intensivos podem ajudar a
lidar com os traumas, e a se
recuperar do que o fez perder
a cabeça. Após terminar a missão em que as recebeu,
você pode recomprar as desvantagens normalmente com
os PEs ganhos como recompensa, representando tanto o
esforço pessoal como os custos materiais dos tratamentos.
É preciso terminar uma missão sob efeito da desvan-
tagem para poder recomprá-la. Para insanidades de 0
pontos, considere que o custo de recompra é de 5 PEs.
O terror que vem do espaço
Terrores do espaço são criaturas ancestrais que
habitam o vazio do cosmos. Deuses esquecidos,
grandes antigos, raças indizíveis… Muitos nomes e
tipos diferentes de criaturas são abarcadas dentro do
termo amplo “terror do espaço.”
Mitos antigos contam que essas criaturas já habi-
taram a Terra no passado, muito antes de a própria
vida ter sido possível no planeta, e podem ter sido
responsáveis por momentos chave da evolução huma-
na. Em algum momento, teriam nos deixado para trás
e voltado ao cosmos, caindo em um estado de sono
profundo, que, ainda assim, é capaz de nos afetar
com seus sonhos e espasmos.
 Qualquer que seja a verdade, é fato que o principal dos monstros maiores, e mais adequadas a serem
sentimento que dirigem à humanidade hoje é a indife- encontradas durante o jogo narrativo. Sugoi são o
rença. Ainda que causem destruição e caos, há uma grosso dos inimigos enfrentados dentro de uma nave,
certa passividade nas suas atitudes, como se, mesmo despertados em rituais profanos ou encontrados à deriva
quando disparamos torpedos nucleares contra eles,
pelo espaço. Kiodai são os terrores realmente titânicos,
fôssemos pouco mais do que sujeira. Nos melhores
momentos, podem nos enxergar como brinquedos ou que requerem o esforço conjunto de esquadrões inteiros
experimentos interessantes; nos piores, somos apenas e de muitos pilotos para serem abatidos. E quando
poeira acumulada sobre seus corpos. um terror Kami desperta… Bom, talvez seja a hora de
Na campanha de Projeto M.Y.T.H.O.S., os terrores do abandonar toda a esperança.
espaço são os principais antagonistas. Seja investigando Ainda há, tanto no Projeto M.Y.T.H.O.S. como nas
e desmantelando cultos secretos que buscam despertá-los, várias colônias humanas no sistema solar, quem acredite
seja subindo em uma nave de combate para enfrentá-los que não há apenas mal, escárnio e indiferença nos
de frente, lidar com a sua existência enlouquecedora é
terrores, mas que, em algum lugar da imensidão do
o principal desafio posto para os pilotos.
cosmos, poderemos um dia encontrar alguma criatura
O mestre pode construí-los com qualquer pontuação benevolente que lembre os deuses das religiões e mi-
que julgar equilibrada para enfrentar o grupo. Eles
tologias humanas. Exploram o espaço atrás de seus
possuem todas as características, e podem possuir
vantagens de combate diversas, além de poderes vestígios, e se agarram a essa esperança como seu
únicos como os descritos na página 137 e 138 do último bastião de sanidade… Mas, para muitos, são
Manual 3D&T Alpha. Um poder único que possuem com justamente os que demonstram os sinais mais claros
frequência é a aura de loucura: usando uma ação de descolamento da realidade.
e 5 PMs, podem causar
uma microfonia insana que
afeta todos os que estejam à
distância de um ataque com
Poder de Fogo. Personagens
atingidos devem fazer um
teste de sanidade para não
perderem 1d PSs; demônios
mais poderosos (de escala
Kiodai ou superior) podem
causar a perda de até 2d
PSs. Outros poderes únicos
capazes de causar perda de
sanidade também podem
ser criados pelo mestre.
Terrores podem per-
tencer a qualquer escala
de poder. Os Ningen são Dead Space: vários
criaturas pequenas, ge- bichão espacial brabo
ralmente larvas e germes

69
 Missões
As aventuras de Projeto M.Y.T.H.O.S. são chamadas
missões. Uma missão geralmente possui um objetivo
claro expresso no começo da sessão, como investigar
um culto antigo, lidar com uma conspiração, ou defender
uma colônia do ataque de um terror do espaço. A partir
desse objetivo, cabe aos jogadores definirem seus cursos
de ação e a melhor forma de cumpri-lo conforme as cenas
se desenvolvem. Reviravoltas podem alterar o objetivo
inicial, ou revelar novos objetivos secundários com o
desenrolar do jogo.
A maioria das missões começa no modo narrativo,
com os pilotos envolvidos com algum tipo de articulação
ou investigação dentro da Estação Arkham, na Terra ou
nas diversas colônias humanas no sistema solar. Conforme
as cenas vão se desenvolvendo, o ataque de um terror
do espaço torna-se iminente, até chegar a hora de subir
nas naves para um confronto épico no vazio do espaço!
Esse desenvolvimento simples pode ser bagunçado
de diversas maneiras. Uma missão poderia começar in
media res, com um combate espacial na primeira cena, e
então reverter para o jogo narrativo pelo resto da partida,
voltando ou não para um combate espacial no final. Ou
Já essa nave de Prometheus
deixou os fãs loucos (de raiva)
70
então alternar entre o jogo narrativo e o combate do
espaço ao longo da sessão, conforme os pilotos entram e
saem de suas naves para responder a desafios diferentes.
A seguir, temos algumas sugestões de missões para
sessões de Projeto M.Y.T.H.O.S.
• Há rumores de um culto em uma das luas de
Netuno que está tentando despertar um terror do espaço
adormecido no interior do próprio gigante gasoso. Os
pilotos são enviados para investigar e, se for necessário,
lidar com o monstro.
• Um terror do espaço se aproxima de Saturno! Os
pilotos devem migrar para lá para resolver a situação
— mas, influenciados por um cultista, os habitantes da
colônia humana em uma das luas desconfiam da sua
chegada, se negando a acreditar que um monstro está
vindo para destruí-los.
• Ruínas misteriosas foram encontradas em Plutão, com
indícios de que podem ter pertencido a uma civilização
alienígena muito antiga. Pesquisadores escoltados pelos
pilotos são enviados para investigá-la, mas há algo sinistro
que se esconde nas suas câmaras mais profundas.
• Um cemitério de naves no cinturão de Kuiper emitiu
um sinal misterioso, e os pilotos são enviados para
investigar. Chegando lá, descobrem um criadouro de
terrores do espaço, com as ruínas das naves tomadas
por larvas e filhotes! Conseguirão eliminá-los
antes que a mãe retorne?
• Um grupo de cultistas se infiltrou no próprio
IPM, e está sabotando as missões do Projeto
M.Y.T.H.O.S. pelo lado de dentro. Como saber
quem é inimigo ou aliado quando um terror
ameaça destruir a própria Estação Arkham?
• Uma visita à Terra, o próprio berço
da humanidade, vira de pernas para o ar
quando um terror antigo desperta do fundo
do oceano, e ataca as cidades costeiras. Os
pilotos precisam encontrar um meio de lidar
com ele causando danos mínimos para as
pessoas que vivem no local.
BRUNO SCHLATTER
71
 E N C O N T R O A L E A T Ó R I O

A verdadeira
rainha dos condenados

Adeus, Anne Rice

E m 11 de dezembro de 2021, Anne Rice
morreu. A autora ficou famosa com
suas Crônicas Vampirescas, iniciadas nos
anos 70, uma série de romances em que
reimaginou a mitologia dos vampiros de
uma forma que influencia o imaginário
popular até os dias de hoje. O pessoal
mais jovem que gosta de fantasia e horror
pode não entender o impacto que ela teve
na cultura pop, mas dá para facilmente
enxergar um “antes e depois” de Rice na
literatura, no cinema, nas séries, nos games
e até no nosso hobby preferido, o RPG.
72
Vampiros: Agora com mais
humanidade
Em sua série mais famosa, Rice conta as aventuras
de vampiros diversos, com maior foco em Lestat, explo-
rando o dilema entre restringir ou abraçar os impulsos
vampirescos que os separam de sua humanidade.
Nisso, temos desde almas eternamente torturadas ao
se verem como monstros, como Louis, o protagonista
de Entrevista com o Vampiro, a Gabrielle, mãe de
Lestat, que abraça seu lado não humano como uma
oportunidade de abandonar as limitações impostas
às mulheres na França do século XVII e a sua própria
condição enquanto humana, eventualmente se tornando
praticamente uma criatura selvagem.
 E N C O N T R O
O horror pessoal de se ver transformado em um
monstro, porém, não ganhou exemplo maior e mais cruel
do que a forma de Cláudia. Uma garotinha de cinco
anos transformada em vampiro graças ao egoísmo de
Lestat, ansioso para formar uma família. A criança se
vê amadurecer enquanto mulher eternamente presa no
corpo infantil, o que a impede de viver seus anseios e
amores de adulta. A personagem foi criada como forma
de Rice lidar com a morte por leucemia da própria filha,
Michelle, que na época tinha apenas quatro anos.
Quando a gente fala em vampiros que são menos
monstros e mais criaturas complexas e conflituosas em
sua relação com os seres humanos, a primeira coisa que
vem à mente nos dias de hoje talvez seja Crepúsculo, de
Stephenie Meyer, em sua saga sobre chupadores de
sangue que brilham no sol, lobisomens descamisados e
tensão sexual não concretizada. O conflito de Edward
entre transformar Bella em vampira, abandoná-la ou até
mesmo devorá-la não deixa de ter ecos na construção
de personagens como Louis, por exemplo.
Para além da obra de Meyer, temos também clássicos
como a série Buffy: A Caça-Vampiros, com todos os
questionamentos sobre vampiros não terem alma nas
figuras de Angel e Spike, os sentimentos humanos vistos
por ambos como uma grande tortura depois de séculos
de crueldade sem remorso, ou seja, mais conflitos
entre ser humano e monstro. Essa questão também é
central no RPG Vampiro: A Máscara, que ainda será
explorado em mais detalhes neste texto.
Vampiros que beijam vampiros
Um ponto em que Anne Rice se mostrou diferente dos
demais autores de fantasia e terror de sua época, foi na
criação de personagens LGBTQIA+. Quatro décadas
antes da representatividade entrar para o vocabulário
das pessoas, tínhamos um casal de homens, Louis e
Lestat, em uma família disfuncional com uma “criança”,
com essa desfuncionalidade jamais sendo mostrada
pelo motivo do par “romântico” ser homoafetivo.
A L E A T Ó R I O
No próximo livro, O Vampiro Lestat, quando o mais
famoso dos personagens de Rice é colocado no centro
da narrativa, passamos a ver o mundo sob o olhar de
alguém sexualmente atraído por homens e mulheres sem
que isso seja trabalhado como um desvio de caráter ou de
personalidade: Lestat desejava qualquer um que achasse
interessante, e o gênero do alvo era irrelevante para isso.
Ao longo dos treze livros das Crônicas Vampirescas
(e em outras linhas que alcançaram menor sucesso),
a obra de Rice criou diversos personagens de orienta-
ção sexual fluída e paixões trágicas que combinavam
diversos gêneros, sem que em nenhum momento esses
relacionamentos fossem tratados como errados, des-
viantes ou pecaminosos. Talvez isso pareça até um
pouco banal para os dias de hoje, mas por décadas,
ela foi a a única autora de best-sellers de literatura
fantástica colocando personagens não heterossexuais
no centro de suas narrativas, ou pelo menos, a única
que chegava no Brasil.
A noite cai sobre o RPG
Apesar de Mark Rein-Hagen, o criador de Vam-
piro: A Máscara, ter declarado que não leu as Crônicas
Vampirescas até que a produção do jogo já estivesse
bastante avançada, ele também assume que os filmes
nos quais se inspirou provavelmente tiveram influência
de Rice. É bastante fácil enxergar os vampiros elegan-
tes, sedutores e decadentes da autora no clã Toreador
(também alvo da maioria das piadas homofóbicas dos
entusiastas do sistema), mas a obra dela reverberou
ainda mais a fundo no Mundo das Trevas.
O impacto da visão de Rice se reflete até mesmo na
mais básica das mecânicas de jogo, a Humanidade,
um marcador testado cada vez que um personagem do
jogador comete algum ato monstruoso. Quanto mais
baixa a Humanidade, mais tolerância aos próprios atos
monstruosos e mais difíceis os testes. Quando o marcador
atinge 0, o jogador perde o personagem, desumano
demais para ser interpretado, apenas uma besta irracional
controlada pelo Narrador, assim como a mãe de Lestat.
73
 E N C O N T R O A L E A T Ó R I O
Talvez seja a ambientação contemporânea, naquela
época menos limitante do que os RPGs de alta fantasia
ao tratar de identidade (algo que mudou bastante com
os anos), talvez seja identificação com a ideia de ser
secretamente uma criatura das trevas temida pela socie-
dade, que me leve a sensação de haver mais mulheres e
pessoas LGBTQIA+ falando com carinho sobre Vampiro
do que outros grupos. E claro, também ex-góticos que
gostavam de tratar o jogo como uma versão vampírica
de X-Men, mas este texto não é sobre eles.
Esse carinho não parece ter passado despercebido
pela própria White Wolf, considerando a estética da 5ª
edição de Vampiro que remete bem mais a um catálogo de
moda, um universo que tende a abraçar grande influência
da população LGBTQIA+, do que a um livro de RPG,
deixando até mesmo os horrendos Nosferatu com cara de
modelo de Instagram que se inspira nos grandes desfiles.
Vampiro: a Máscara deve as
calças a Entrevista com o Vampiro
74
Anne Rice e eu
Para quem não sabe, meu primeiro RPG foi a 3ª
edição de Vampiro: A Máscara, aquela da capa
brega com uma rosa vermelha sobre mármore verde.
Pensando em retrospecto, havia majoritariamente dois
grupos de jogadores de RPG no meu círculo social
no Mato Grosso do Sul: o nerd mais tradicional que
normalmente se encaminhava para D&D como forma
de viver suas fantasias de capa-e-espada e sociali-
zar, e as pessoas vistas com desconfiança por pais
e professores, como góticos ou pessoas LGBTQIA+,
que acabavam indo para algum jogo do Mundo das
Trevas. Mas isso são minhas observações pessoais
e não posso afirmar se era mesmo assim, ou se isso
acontecia em outros lugares.
O interesse por narrativas de vampiros mais huma-
nos alimentado pelo RPG da White Wolf, por obras
como Buffy: A Caça-Vampiros e pelo próprio filme de
Entrevista com o Vampiro even-
tualmente me levaram até Anne
Rice. E apesar de ainda achar
Lois xarope pra caramba, tanto as
Crônicas Vampirescas, empresta-
das a mim por uma amiga então
ávida consumidora de Yaoi (para
a surpresa de ninguém) quanto as
histórias das Bruxas Mayfer foram
os primeiros universos fantásticos
em que me senti em casa, e Lestat
o primeiro personagem com quem
me identifiquei, ainda antes de
me descobrir gay. E olha que meu
interesse pelos livros da Anne Rice
não durou tanto tempo assim.
A princípio acompanhando a
carreira da escritora de longe, perdi
totalmente o interesse ao descobrir
que ela havia se tornado uma cristã
fervorosa, abdicando de escre-
 E N C O N T R O A L E A T Ó R I O

ver sobre vampiros em situações

homoeróticas para se dedicar a
ficção inspirada em personagens
bíblicos. Aparentemente, não fui
o único a reagir desta forma,
considerando que a autora sumiu
do radar dos consumidores de
literatura fantástica naquela época.
Quando se afastou da Igreja Ca-
tólica por ser contrária às posições
da instituição quanto à comunidade
LGBTQIA+, da qual seu próprio filho
Christopher faz parte, a ficção de
vampiros já estava dominada por
obras como Crepúsculo, True Blood
e Vampire Diaries, e apesar de ter
retomado suas Crônicas Vampirescas,
Rice já não tinha mais tanto espaço.
Buffy usava pé de
Trevas mais coloridas cadeira como estaca

Mesmo que a fase de católica

fervorosa tenha me deixado com um pé atrás, não há
como olhar para a produção de literatura fantástica
e RPG, ainda mais como alguém que trabalha em
uma editora voltada a isso, sem reconhecer o grande
legado de Anne Rice. É até engraçado pensar nos
dias de hoje que em algum momento, uma senhorinha
fervorosamente religiosa foi a maior porta voz da
comunidade LGBTQIA+ em um mercado amplamente
visto como preconceituoso e descriminador (como se
a grande maioria dos mercados não o fossem).
Apesar de todas as suas contradições (a mulher
inclusive lançou romances eróticos com temática de
BDSM na fase em que se afastou dos vampiros), para
mim é um pouco triste lembrar da direção que as obras
sobre chupadores de sangue tomou na cultura popular.
O legado literário das criaturas das trevas, que em um
determinado momento foram usadas para representar
desejos socialmente reprimidos e a libertação das
amarras das expectativas sociais, foi substituído por
romance água-com-açúcar sobre a importância e a
virtude de se casar virgem. E isso não é uma crítica a
Crepúsculo, mas uma reflexão sobre os rumos que a
cultura tomou desde então.
Ainda assim, os reflexos da grande obra da autora
estarão vivos e presentes cada vez que um autor colocar
o foco da sua narrativa na humanidade de monstros
predadores de humanos, nas leituras contemporâneas da
ficção gótica, nos heróis e anti-heróis de masculinidade
ambígua e sexualidade irrestrita. Em outras palavras,
graças também a ela, a literatura fantástica hoje é bem
mais colorida, e assim como os vampiros que tanto
amava, o legado de Anne Rice viverá para sempre.
Guardados por ela do além, que se existe, certamente
habita na forma de um vampiro bissexual.
VINICIUS FERREIRA MENDES
75
 P E Q U E N A S AV E N T U R A S
Aqui há dragões
E sta mini-aventura foi feita para RPGs
de fantasia medieval — Dragon Age,
Tormenta20 e qualquer outro compatível
com o gênero. É uma trama sem regras,
adaptável conforme necessário. Pode ser
jogada como aventura avulsa ou parte
de uma campanha.
Os cinco
Uma legião mercenária conhecida como A Companhia
das Cinzas invadiu o reino em que o grupo se encontra.
Os números desse exército normalmente seriam incapazes
de ameaçar um país inteiro, no entanto, o regimento conta
com um trunfo: cavaleiros de dragões.
Cada membro da elite de guerreiros pertence a clãs
patriarcais dedicados a domesticar, desde o ninho, essas
76
criaturas de destruição em massa, e tem a obediência com-
pleta de seu monstro particular — leal apenas a seu senhor.
Não se sabe o porquê dos mercenários terem resolvido
atacar. Talvez tenham sido contratados por uma potên-
cia militar, talvez por rivais do grupo, ou até pode ser
que estejam apenas agindo de maneira independente,
interessados em saques fáceis e na conquista de novas
terras. O importante é que a motivação se encaixe bem
ao que rola na mesa de jogo, pois nada muda o fato
mais urgente: eles recisam ser detidos.
Esses vilões são oficiais astutos e orgulhosos. Quando
estão montados, sua capacidade de combate é desprezível
comparada a da montaria, a verdadeira ameaça a ser
enfrentada. Ataques, magias e habilidades direcionadas
contra o próprio ginete simplesmente não têm efeito, pois
eles bloqueiam tudo com uma defesa perfeita, manobrando o
corpo escamado do dragão para absorver quaisquer amea-
ças — um poder especial, representando seu treinamento
 P E Q U E N A S
único. Para os dragões basta usar fichas do seu bestiário
favorito, escolhendo aquelas que mais se aproximam à
idade das montarias ou ao nível de desafio pretendido.
Há cinco dracocavaleiros, precedidos por sua fama
em batalha. O Conde Desidero, um humano corpulento,
cinquentão, com queimaduras no rosto, longos bigodes,
e um eterno ar de deboche, lidera o bando. Era bobo da
corte antes de descobrir ser o bastardo de uma linhagem
centenária. Completamente amoral, não enxerga valor algum
na vida, e trata tudo como se fosse uma piada. Monta uma
fera já de idade venerável — chamada de Velho Incêndio
— conhecida por soprar chamas azuis incandescentes.
Abaixo do conde está o Barão Lodrisio Lanfarell, um
aristocrata de traços bem marcados e aparência impecável.
Ele sente uma necessidade compulsiva de impressionar outras
pessoas, e gosta de desafiar nobres para duelos. Cavalga
uma besta adulta de couro enegrecido, chamada Brasa Viva.
Por último na hierarquia, os trigêmeos da Família
Soizav. Lordes impulsivos e incosequentes apelidados
Azzio, Vizzo e Zozza. Cada um cavalga um predador
jovem de escamas escarlates e sem nome, pois os irmãos
se recusam a nomear uma criatura que consideram ser
somente um instrumento da sua vontade.
Longe das montarias, o quinteto fica vulnerável. São
combatentes com fichas de soldados normais, mas possuem
armaduras completas e espadas mágicas flamejantes.
Terra queimada
Jogue 1d3. O resultado do dado decide quem ataca o
lugar onde os personagens estão: 1– Desidero, 2– Lanfarell,
ou 3– Os Irmãos Soizav. Dependendo do nível de poder do
grupo, não existe opção razoável além de fugir dos dragões.
O ataque acontece em uma área próxima, come-
çando um fogaréu. Pedras derretem com as labaredas,
muros desabam, e quantidades enormes de pessoas
são incineradas em segundos. O grupo precisa fazer
sequências de testes. Físicos: para escapar das chamas
e não ser asfixiado pela fumaça. Mentais: contra a pre-
sença aterradora dos dragões e para não sofrer traumas
diante da visão do massacre. Sociais: para manter a
calma entre os fugitivos e liderá-los até um lugar seguro,
AV E N T U R A S
ajudando a salvá-los. Falhar em um teste sempre impõe
uma consequência, seja dano ou condições negativas.
Depois do ataque, quase nada resta: cinzas, uma tempes-
tade de fogo, e poucos lugares protegidos. Em uma coluna
de refugiados, o grupo é convocado pelas autoridades, que
explicam a gravidade da situação. Os cavaleiros dificilmente
serão derrotados em suas montarias, mas ainda existe uma
chance: neutralizá-los enquanto estão afastados delas.
Espiões descobriram a localização do acampamento da
Companhia, e sabem que à noite os cavaleiros irão se
reunir para fazer planos. Se o grupo questiona por qual
motivo está sendo convocado, a resposta é categórica: não
sobrou nenhum outro herói vivo e disponível na vizinhança!
Infiltrar-se na base inimiga pode ser feito de inúmeras
maneiras, mas exige essencialmente atravessar três áreas
representadas por testes. No início, a dificuldade deles é
baixa, e vai ficando mais elevada. Superar a última área
em específico envolve passar por ruínas onde dormem
os dragões, acorrentados.
Exceto por dois guardas, os cavaleiros mercenários
estão sozinhos na tenda de comando. Atacados pelos
personagens, os vilões desembainham suas espadas
e lutam. A não ser pelo Conde Desidero. Ele continua
bebendo vinho e rindo. A cada três rodadas, 1d4 senti-
nelas do acampamento aparecem como reforços. Caso,
os cavaleiros percebam que estão perdendo a luta, um
deles foge até onde estão os dragões. Se o mercenário
em fuga alcançar sua montaria... A última esperança de
salvar o reino será vencer a criatura.
Se ao fim do conflito Desidero estiver vivo, revela
que foi ele quem organizou o encontro dos cavaleiros,
vazando a informação. Conta que desde criança quis
fazer parte da nobreza e experimentar o poder, mas ao
conseguir, se desiludiu. Só queria assistir a seus colegas
— a quem desprezava — sofrerem mortes violentas e
inglórias nas mãos de gente comum.
— Façam o que quiserem comigo, não me importo
— conclui. — Os deuses nos odeiam, e a existência é só
uma brincadeira de mau gosto!
DAVIDE DI BENEDETTO
77
 C H E F E D E F A S E

TETSUOOOO!
KANEDAAAAA!

Asfalto e Encrenc
Encrencaa
J aquetas de couro, correntes de aço,
rebites e espinhos, o som dos motores,
o cheiro da gasolina. Por mais reais que
fraternidade. Muitos trabalham também com propósitos
sociais, como distribuição de cestas básicas e assistência
comunitária. No Brasil, se você encontra alguém com uma
sejam gangues de motoqueiros, é fácil moto envenenada e um colete customizado, provavelmente
se trata de um bom samaritano. Em países como Estados
romantizá-las ao ponto de se tornarem
Unidos e Japão, porém, pode ser um pouco diferente.
personagens quase folclóricos.

Desde os Hell’s Angels americanos até as bosozoku
japonesas, grupos de pessoas se reunindo com motos
customizadas, exibindo suas marcas, são figurinhas fáceis
em histórias ambientadas no mundo contemporâneo.
Por trás da romantização e de um certo verniz de pre-
conceito, existem os inofensivos e amistosos motoclubes.
São basicamente associações de pessoas que apreciam
o motociclismo, entidades normalmente sem fins lucrativos
e com níveis variáveis de formalidade. Funcionam como
ponto de encontro, promovendo eventos e reforçando a
Anjos do inferno
Enquanto nos EUA existem motoclubes como os nossos,
regidos pela American Motorcyclist Association (AMA),
também há os motoclubes fora-da-lei. Essas assim chama-
das gangues de motociclistas são basicamente motoclubes
que usam sua estrutura para realizar crimes. De acordo
com o Departamento de Justiça dos EUA, eles representam
uma “séria ameaça doméstica”. O mais famoso entre eles
é também o maior motoclube do mundo: os Hell’s Angels.

78

Fundado em 1948, é um motoclube com alcance interna-
cional. Seus mais de três mil membros e franquias em quase
sessenta países cristalizam uma imagem icônica que obtém
lugar cativo no imaginário: Harley Davidson, barbas fartas,
tatuagens, jaquetas de couro. A Europol considera os Hell’s
Angels um sindicato criminoso, acusando-os de tráfico de
drogas e armas, extorsão e prostituição.
Grande parte dessa imagem foi estabelecida pelo livro
homônimo de Hunter S. Thompson. Após passar um ano
com a gangue, o jornalista aprendeu seus costumes, se tornou
ele próprio um apaixonado por motos e revelou que muitas
das suspeitas sobre crimes eram reais. O próprio Thompson
acabou vítima de alguns de seus antigos amigos, espancado
quando criticou um membro.
Tribo da velocidade
Uma outra imagem marcante de gangues de motoci-
clistas são as bosozoku japonesas, com sua origem quase
folclórica. Conhecidas nos anos 50 como kaminari-zoku
(雷族 "tribo do relâmpago"), especula-se que seus primeiros
membros eram pilotos do batalhão de ataque especial
da Segunda Guerra que não foram “abençoados” com
a morte em nome do Imperador e ainda ansiavam pela
emoção de pilotar em formação. O termo bosozoku (暴
走族, bōsōzoku, "tribo veloz e violenta") foi criado por
uma estação de TV de Nagoia em 1972, durante uma
reportagem sobre uma briga de gangues que envolvia
motoqueiros em frente de uma estação em Toyama.
Diferente das gangues de motoqueiros ocidentais, as
bosozoku são normalmente repletas de jovens, abaixo da
idade de maioridade legal. Inclusive, aqueles que continuam
no grupo até depois dos 20 acabam se “promovendo” para
organizações criminosas como a yakuza. A vestimenta típica
de um membro de bosozoku normalmente consiste de um
macacão, às vezes usado aberto e sem camisa, adornado
com detalhes militarísticos, adesivos da bandeira militar
japonesa, kanji diversos e inclusive manji (suásticas). Outros
itens usados frequentemente incluem óculos escuros, óculos
de natação, máscaras cirúrgicas, bandanas bordadas e
faixas amarradas na barriga. Os penteados também são
chamativos, incluindo permanentes curtos, longos topetes e
moicanos elaborados, frequentemente em cores vivas.
C H E F E D E F A S E
Por mais de 30 anos a mídia japonesa adorava boso-
zoku. Coloridos, barulhentos e arruaceiros, são um bode
expiatório fácil para problemas da sociedade. Os maiores
crimes locais são invisíveis, como violência doméstica; fácil
de ignorar quando adolescentes se vestem como criminosos
de guerra e arrumam brigas na rua.
Motoqueiros na sua mesa
É comum que gangues de motoqueiros apareçam em
histórias contemporâneas ou que retratem o futuro próximo
em diferentes funções, seja como protagonistas (Sons of
Anarchy, Akira), antagonistas (Gangland Undercover),
coadjuvantes (True Detective, Tenjou Tenge) ou tudo isso
(Full Throttle). Não é difícil imaginar que possam desem-
penhar os mesmos papéis nas sua mesa de jogo.
Uma campanha baseada em uma gangue de moto-
queiros pode envolver o dia-a-dia de fazer modificações
nas motos, reparos e corridas urbanas, um cotidiano
diferente mas não necessariamente muito eventual. Com
os conflitos internos e externos, já é uma boa base.
É claro, uma gangue de motoqueiros pode ser só
usada como capanga pelos vilões de verdade, ficando
no caminho dos jogadores ou tentando obter uma coisa
que eles têm. Isso é uma excelente pedida para cenas de
perseguição urbana, com os personagens dos jogadores
procurando desesperadamente uma forma de despistar
as motos dentro de território inimigo.
Os membros de gangue apresentados a seguir são
bem genéricos e modulares. Trocar suas armas e adicionar
equipamentos específicos pode servir para dar muito mais
personalidade, tornando um combate genérico algo de
fato memorável. Por exemplo, os motoqueiros podem usar
lanças de justa em vez de porretes, enfrentando os aven-
tureiros numa paródia moderna dos duelos de cavaleiros.
Talvez essa gangue em específico seja parte de um culto
em comum, com uma religião estranha baseada em roubo de
cargas e adoração de ídolos. Quem sabe todos eles sejam
na verdade alguma criatura sobrenatural, como vampiros ou
lobisomens. Imagine a grande surpresa dos jogadores após
finalmente derrotar o líder dos motoqueiros quando a luz do
luar tocar sua pele e ele começar a uivar e se transformar!
79
 C H E F E D E F A S E
Membro de gangue de
motoqueiros
As estatísticas a seguir podem ser usados para qual-
quer membro de gangue de motoqueiros. Você pode criar
variações especiais para tipos específicos adicionando
Vantagens ou Trunfos.
Em 3D&T, as motos são apresentadas como Equipa-
mentos em vez de Aliados por terem uma quantidade
muito restrita de recursos. No caso de motos com poderes
especiais ou capazes de se dirigirem sozinhas, Aliado
pode ser usado em vez de equipamento.
3D&T 5N
F1, H1, R1, A0, PdF0; 5 PVs, PMs.
Vantagens: Arena (cidades), Equipamento (moto
comum: H2; Aceleração, Tripulação 1 (duas pessoas);
Munição Limitada).
Especializações: Pilotagem e mais duas dependendo
do membro (tipicamente Intimidação e Reparos).
Desvantagens: Má Fama.
Mutantes & Malfeitores NP 3
For 2, Vig 2, Agi 1, Des 1, Lut 2, Int 0, Pro
0, Pre 0.
Perícias: Atletismo +6 (4), Especialidade: Manha
+2 (2), Intimidação +4 (4), Furtividade +4 (3), Veículos
+10 (9).
Vantagens:
Equipamento 3 (porrete (Dano 2), jaqueta de couro
(Proteção 1), motocicleta; Tamanho Médio; Força 1,
Velocidade 6, Defesa 10, Resistência 8), Rolamento
Defensivo 1.
Ataque: Iniciativa +1, Desarmado +2 (Dano 2) ou
porrete +2 (Dano 4).
Defesas: Esquiva 2, Aparar 2, Fortitude 4, Resistência
4, Vontade 2.
Total: Habilidades 16 + Perícias 11 + Vantagens 5
+ Defesas 5 = 37.
80
Karyu Densetsu Aura 0
Conceito: Motoqueiro Arruaceiro.
Caixas de Ferido: 1.
Atributos: Agilidade 3, Força 3, Razão 2, Instinto 3,
Presença 2, Vontade 2.
Ocupações: Piloto 2 (motos), Trapaceiro 1.
Atributos Derivados: Barra de Vigor 5, Limiar de
Canalização 2, Limiar de Defesa 6, Limiar de Proteção 3.
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 0, Combo 0,
Evasão 0, Golpe 1, Projétil 0.
Anjo do Inferno: A moto de um motoqueiro é con-
siderada uma arma, aumentando seu Dano em 1 para
Golpes. Caso tenha se movido pelo menos um passo de
distância na direção do alvo, esse dano aumenta em
+1. Um motoqueiro pode sacrificar sua moto durante um
ataque, deixando-a inutilizável mas transformando um erro
em um acerto e um acerto em um splash.
Tribo da Velocidade: Enquanto estiver na sua moto,
o Limiar de Defesa do motoqueiro sobe para 9 e ele pode
se mover um passo de distância quando realiza uma ação.
O motoqueiro pode optar por cair da moto em vez de ser
ferido por um ataque. Um jogador pode fazer uma ação
contra a tensão para derrubar um motoqueiro da moto.
Líder de gangue de motoqueiros
O grande chefão da gangue normalmente é um
adversário muito mais formidável que seus capangas
que ficaram pelo caminho. Ainda assim, ele pode não
ser grande coisa comparado com os personagens dos
jogadores. Sinta-se à vontade para incluir um braço
direito com as mesmas estatísticas.
3D&T 12N
F2, H3, R2, A0, PdF0; 10 PVs, 10 PMs.
Vantagens: Arena (cidades), Equipamento (moto
comum: H2; Aceleração, Tripulação 1 (duas pessoas);
Munição Limitada).
Perícias: Crime, Máquinas.
Desvantagens: Má Fama.

Mutantes & Malfeitores NP 6
For 3, Vig 3, Agi 2, Des 2, Lut 4, Int 1, Pro 1,
Pre 1.
Perícias: Atletismo +10 (3), Combate Corpo-a-Corpo
(corrente) +6 (2), Especialidade: Manha +6 (5), Intimidação
+10 (9), Furtividade +5 (3), Tecnologia +5 (4), Veículos
+12 (10).
Vantagens:
Ação em Movimento, Assustar, Ataque Poderoso,
Equipamento 5 (corrente: Dano 2, Agarrar Aprimorado,
Derrubar Aprimorado, Alcance 2; jaqueta de couro: Prote-
ção 1; motocicleta: Tamanho Médio; Força 1, Velocidade
6, Defesa 10, Resistência 8; pistola pesada: Dano 4 À
Distância), Iniciativa Aprimorada, Rolamento Defensivo 3.
Ataque: Iniciativa +6, desarmado +4 (corpo-a-corpo,
Dano 3) ou corrente +6 (corpo-a-corpo, Alcance 2, Dano
6) ou pistola pesada +4 (à distância, Dano 4).
Defesas: Esquiva 4, Aparar 4, Fortitude 8, Resistência
8, Vontade 4.
Total: Habilidades 34 + Perícias 18 + Vantagens 12 +
Defesas 10 = 64.
C H E F E D E F A S E
Karyu Densetsu Aura 1
Conceito: AQUELE Motoqueiro Arruaceiro.
Caixas de Ferido: 2.
Atributos: Agilidade 3, Força 3, Razão 2, Instinto 3,
Presença 3, Vontade 3.
Ocupações: Piloto 3 (motos), Trapaceiro 2.
Atributos Derivados: Barra de Vigor 7, Limiar de
Canalização 3, Limiar de Defesa 7, Limiar de Proteção 5.
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 2, Combo 0,
Evasão 0, Golpe 1, Projétil 1.
Armado e Perigoso: Armado com uma pistola
(Projétil) e uma corrente (Longa), o líder dos motoqueiros tem
as habilidades Tribo da Velocidade e Anjo do Inferno, da
mesma forma que seus capangas. Além disso, sempre que
um efeito (incluindo suas próprias habilidades) o derrubar
da moto ou fazer com que ela seja destruída o mestre pode
gastar 2 dados de tensão para evitar que isso aconteça.
THIAGO ROSA
Full Throttle: motoqueiro gente boa
81
 L I G A D O S D E F E N S O R E S

O PORTAL DE NOTÍCIAS DA UNIPOTÊNCIA

UPNews
Quem protege os protetores? Ataques à
GENIO preocupam direção
Ataques devem ser uma das principais discussões no próximo conselho dos diretores;
União dos Grêmios pressiona por avanços na investigação.
Por Mizuki “Sight” Kanchi
Aluna do Primeiro Ano da Escola Superior SAVE e redatora-assistente. Atualizado há 4 horas

U ma recente onda de ataques a equipes de

ronda da GENIO está deixando alunos,
funcionários e toda a população de Akibara
apreensivos. Já é a segunda semana em
que unidades de segurança da Cidade dos
Heróis são atacadas e vandalizadas por
um grupo misterioso. Nenhum guarda foi
ferido gravemente até o momento, mas
alguns dos batalhoides tecnomágicos de
patrulha já foram bastante danificados.
— Cara, tem que ser algo muito forte pra amassar um daque-
les robôs…
— Leo, nem começa e estorvar, que da última vez você disse
que ia cortar as nossas falas da matéria e foi tudo publicado! E-eu
fiquei duas semanas sem conseguir olhar para a professora Júpiter
depois daquilo…
— Olha só, a estagiária tá de mau humor!
—…
— Tá bom, tá bom, parei!
A GENIO (Gerência de Estrutura, Neutralização,
Inteligência e Ordem), é uma organização importante
em Akibara. É a responsável por garantir que todas as
condições indispensáveis para o funcionamento da Uni-
Potência estejam em plena operação. Do planejamento
urbano à construção civil, passando pela manutenção
e controle dos serviços básicos, administração interna,
segurança dos cidadãos e zeladoria dos alunos, toda a
infraestrutura da Metrópole dos Heróis é gerida por algum
departamento ou secretaria da GENIO.
Todo cidadão sabe que, onde for necessário, lá estará
um agente da GENIO preparado para atender às suas
necessidades. De fato, o modelo administrativo de Akibara
é um exemplo de eficiência e organização que vem
servindo de referência para outras cidades no mundo.
Como os departamentos e secretarias são infindáveis,
pessoas de todas as espécies podem se tornar agentes
da GENIO. Qualquer aptidão pode ser aproveitada em
algum lugar da organização.
— Você sabia que existe uma equipe inteira formada só por pol-
teirgeists trabalhando na estação de distribuição de energia elétrica?
— Não brinca! Sério?
— Bom, foi o que a Lita disse esses dias, quando eu estava
ajudando ela com uma matéria aqui para o portal. Como ela também
é uma fantasma, acho que ela deve saber dessas coisas. Sei lá, o
jeito que ela falou me deu um pouco de medo, até.
— E por acaso a Lita tinha solicitado essa sua “ajuda”, Leo?
— Eu, er… Continua a matéria aí, Mizukinha, hehe…

82
 L I G A
Além dos reforços internos da GENIO,
novos mechas da Alta Academia Gattai
foram destacados para patrulhar a UniPotência.
Há quinze dias, uma patrulha noturna foi abordada
por um grupo furtivo, que rapidamente os neutralizou,
deixando-os desacordados. Exceto por algumas esco-
riações, nenhum patrulheiro foi gravemente ferido, mas
todos os seus equipamentos foram roubados, incluindo
comunicadores com acesso às informações de segurança.
Mesmo com a desativação dos aparelhos subtraídos,
não se sabe o quanto de informação sobre as rotinas de
segurança pode ter vazado.
O segundo ataque aconteceu três dias depois. Desta
vez, o grupo preparou uma armadilha, prendendo outros
agentes da GENIO em uma espécie de pasta grudenta e
ácida. Exceto por um patrulheiro goblin, os demais agentes
sofreram queimaduras moderadas devido à longa exposi-
ção à substância. Mais uma vez, eles foram desacordados
e os equipamentos roubados.
O terceiro e quarto ataques aconteceram na mesma
noite, há dois dias. Ambas as patrulhas abordadas conta-
vam com um batalhoide tecnomágico. Mais uma vez, os
agentes foram neutralizados, mas os robôs foram severa-
mente danificados e pichados com um símbolo estranho
D O S D E F E N S O R E S
Arte por
Rebirth Studio
em vermelho vivo que parece a cabeça de um animal
monstruoso. Um informante da UPNews, em exclusividade,
nos confirmou que parte dos registros de imagem de um
dos batalhoides foi recuperada, no qual é possível distinguir
pelo menos cinco figuras corpulentas entre os atacantes.
Três delas fugiram pelas vias do esgoto, enquanto as
demais escaparam voando.
Ketua Chong, aluna exemplar do Instituto Maior de
Intendência e presidente da União dos Grêmios Estudantis
da UniPotência, fez uma declaração ácida sobre a demora
na resolução do caso.
“É completamente inaceitável que a direção ainda não
tenha acabado com esse problema de forma exemplar!
Contudo, eles são céleres em impedir que os alunos tomem
qualquer providência por conta própria. Cada dia a mais
aguardando uma solução é um dia a mais em que esse
grupo de vilões tripudia nossa instituição.”
Joseph Badura, responsável pela agência de se-
gurança da GENIO, manteve o discurso de ponderação
das últimas semanas.
83
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
“Tenho total consciência de que estamos em uma aca-
demia de heróis, e há uma população inteira de alunos
prontos para nos ajudar a acabar com a afronta que esses
ataques representam. No entanto, ainda peço a todos que
aguardem com cautela e não façam nada sem autorização
da UniPotência. A Agência de Segurança está tocando as
investigações com toda a atenção e recursos disponíveis.
Os diretores já estão bem cientes da situação e já estamos
contando com novas unidades de agentes mecha da Alta
Academia Gattai para reforçar as patrulhas noturnas.”
A UPNews seguirá cobrindo este caso até o fim, e
trará todas as atualizações e novos desdobramentos que
possam acontecer.
O Torneio Milionário
O rumor de um novo torneio classificatório
para o Torneio da Ilha do Martelo levanta
dúvidas e curiosidade.
Por Leo Arslan.
Aluno da Escola Superior SAVE e redator-assistente. Atualizado
há 6 horas
— Um velho playboy maluco…
— Sério que você vai começar a matéria assim, Leo?
— Ué, mas é o que aquele velho é!
— Sim, mas quem sabe você deixa as pessoas tomarem suas
próprias conclusões?
— Todo mundo sabe que ele é um velho maluco… Mas tá
bom Mizukinha, se isso vai te deixar feliz, eu recomeço.
O excêntrico multimilionário e barão da indústria
armamentista, Louisiana Lincoln anunciou recentemente
que está organizando um torneio para reunir alguns dos
melhores lutadores do mundo. Segundo declaração do
próprio Louisiana, o nome “Torneio Milionário” se refere
ao fato do prêmio incluir uma fortuna capaz de garantir
uma vida sem qualquer outra preocupação financeira
para o grande vencedor.
A aposentadoria, no entanto, é algo que parece
estar longe do campeão. Isso porque o prêmio também
incluiria uma vaga na próxima edição do Torneio da Ilha
do Martelo, o maior e mais prestigiado acontecimento
esportivo do mundo.
84
Contudo, não existe qualquer confirmação de que essa
segunda parte do prêmio seja verdadeira. Dado o histórico
de declarações, digamos, “excêntricas” já dadas pelo velho
milionário, não há como apurar a validade do Torneio do
Milhão como classificatório, sem qualquer declaração oficial
da organização do maior torneio do mundo.
Ainda assim, o Torneio do Milhão promete ser um
desafio à altura para aqueles que buscam provar sua
força — simplesmente chegar ao forte-mansão Lincoln,
atravessando a área devastada dos antigos Estados Unidos,
que hoje é assolada por kaijus e monstros de todos os
tipos, exige uma equipe bem preparada e muitos recursos,
o que já garante uma grande pré-seleção aos desafiantes.
Anomalia com glifo
fora do controle no Laos
“Arca-viva” faz vítimas no pequeno país do
sudeste asiático.
Por Anahí “Tecknicolor” Páez.
Aluna do Liceu de Artes Arcanas e repórter externa. Atualizado
há 2 horas
Uma criatura incomum foi avistada rondando as áreas
montanhosas do Laos. O monstro já devastou um pequeno
vilarejo da região, fazendo com que quase todos os mora-
dores desaparecessem. Um dos sobreviventes relatou que
a criatura tem o tamanho de uma casa grande, parece um
tipo de “construto-espiritual” e tem um corpo serpentino do
qual brotam detritos. Suas quatro patas disformes são feitas
de sombras e estão sempre tateando em busca de algo.
O aspecto mais curioso do monstro, no entanto, está em
sua bocarra. Quando aberta, ela revela um grande glifo
brilhante que parece estar sempre ativo. Um monge-mago
da região afirmou ter conseguido estabelecer um vínculo
telepático por alguns instantes com uma das supostas
vítimas, o que dá força à teoria de que as criaturas engo-
lidas pelo monstro vão parar em uma arca de fato. Essa
característica incomum já conferiu ao monstro o apelido
de “Arca-Viva”.
Arcanautas experientes são bem-vindos para ajudar a
deter o monstro e descobrir o paradeiro das vítimas, bem
como investigar se existe alguma outra entrada (ou saída)
para esta eventual arca a qual o monstro dá acesso.
L I G A D O S D E F E N S O R E S

85
AMIGOS DE KLUNC
Aventureiros
27
Adalbero Marinho
Da Silva Júnior
Adalberto Oliveira
Adiel Faria Fidelis Filho
Adriano De Oliveira
Santos Ayub
Affonso Miguel Heinen Neto
Agamenon Nogueira Lapa
Airton Luiz Tulio Júnior
Alan De França Santana
Álan Duvale Gomes
Alan Felipe Ferreira
Alan Machado De Almeida
Alan Portela Bandeira
Albano Francisco Schmidt
Alberto Barreira
Alberto Calil Elias Junior
Aldrin Cristhiam Manzano
Alex Aguilar Dos Santos
Alex H. Santos
Alex Ricardo Parolin
Alex Rodrigo Rezende
Alexandre Bertin
Alexandre Camilo Simões
Alexandre Leite
Alexandre Machado
Alexandre Mantovani Negro
Alexandre Ricardo Di Primio
Alexandre Straube
Alexsander Lavoura
De Mattos
Alexsandro Alves
Alice Olivan
Alisson Luiz Lima
De Menezes
Allan Adann Caires
Marcelino Da Silva
Allan Vitor Rodrigues
Da Silva
Allec Ribeiro
Allisson Oliveira
Altair Machado Freitas
Álvaro Da Rosa Cunha
Álvaro Ferreira
Amauri Matos De Jesus
Ana Lúcia Merege
Anderson De Mello Ogliari
Anderson Guerra
Anderson Leal Mozer Garcia
Andre Augusto
Nogueira Alves
André Dorte Dos Santos
André Fernando Peres
André Macedo Matos
André P. Bogéa
Andre Russo Moreira
André Santos
Angelo Daniel Dagnoni
Fernandes
Antônio Caixeiro
Antônio Henrique Botticelli
Antonio Napy Charara Neto
Antônio Ricart
Antonio Victor Melo Trindade
Arlindo Weber Junior
Aroni Da Luz
Arthur Carvalho Laurindo
Arthur De Andrade Arend
Arthur Emílio Do
Nascimento Gonçalves
Arthur Endlein Correia
Arthur Galdino
Artino Filho
Artur Augusto
Bracher Capute
Artur De Oliveira Da
Rocha Franco
Aryandson Da Silva
At Matos
Augusto Ruckert
Augusto Santos
Benaduce Guilherme
Bernardo Nassau De Souza
Brayan Kurahara
Breno Bonioli
Breno Melo
Breno Muinhos
Breno Nunes De Sena Keller
Breno Taveira Mesquita
Brnvsantos
Bruno Amaral Silva
Bruno Andrade Figueiredo
De Oliveira
Bruno Baère Pederassi
Lomba De Araujo
Bruno Bitencourt Oliveira
Bruno Carvalho
Bruno Da Silva Assis
Bruno Daniel
Bruno De Jesus Farias Silva
Bruno Diniz
Bruno Eduardo Augusto
De Oliveira E Silva
Bruno Eron
Bruno Esteves
Bruno Felipe Teixeira
Bruno Fernandes
Alves Junior
Bruno Godoi
Bruno Lira De Oliveira
Bruno Matoso
Bruno Meneghetti
Bruno Normande Lins
Bruno Teixeira
Bruno Veck Milão
Bryan Proença Ferreira
Bryan Ribeiro
Bryan Sousa De Oliveira
Caio Alexandre
Consorti Paixão
Caio César
Caio Cosme
Caio Cruz
Caio Fábio Silveira Sousa
Caio Palhares
Calvin Semião
Camille Nunes
Camillo Ferreira Franco
Carlos "Grande Castor"
Gonçalves
Carlos Alberto De
Carvalho Netto
Carlos Eduardo Da Silva Leal
Carlos F. Dos Santos
Carlos Henrique
Mesquita Do Prado
Carlos L G Batista
Carlos Ogawa Colontonio
Carlos Roberto Hirashima
Carlos.Bernardino@
Hotmail.Com
Cassio Santos Silva
Cassius Nunes
Celso Guedes De Jesus
Cesar Monteiro Junior
Chris Azeredo
Christian Meinecke Gross
Christoph Fanton
Claudio Chill Lacerda
Clayton Dos Santos
Kirchleitner
Clécio Júnior
Cléo Fernando Martins
Machado
Colemar F. Cunha
Cristian Dos Santos
Cristiane Weber
Dalton Souza
Daniel Bonaldo
Daniel Chagas
Daniel Diego Lacerda Cirilo
Daniel Felipe Meireles
De Souza
Daniel Gomes Lacerda
Daniel Maprelian
Daniel Poleti
Daniel Ramos
Daniel Sacramento
Daniel Sevidanes Alves
Daniel Sugui
Danilo Andrade Edmilson Zeferino Da Silva Para ter seu nome aqui, seja um
apoiador da DRAGÃO BRASIL em nível
Danilo Carlos Martins Ednardo Oliveira Pena Araújo
Danilo Steigenberger Eduardo Amarães

Aventureiro ou Conselheiro-Mor
Danniel Pereira Gomes Eduardo Assis Das Chagas
Danyel Pablo Batista Muniz Eduardo Cazorla Alves
Davi Fontebasso Eduardo De Souza
Davi Roberto Limeira Mascarenhas
Fabiano Martins Caetano Fernando Wecker Geraldo Abílio
David Córdova Loures Eduardo Felipe Machado
Fabio Caetano De Souza Filipe Barbosa Gervasio Da Silva Filho
David Lessa Eduardo Fernandes Augusto
Fabio Cristiano Faria Melo Filipe Itagiba Gilberto Silveira Da
Davidson Guilherme Eduardo Fukamachi
Fábio Marques Fillipe Cesar Oliveira Da Silva Costa Junior
Goncalves Dos Eduardo Gabriel Sebastiany
Fabio Ramalho Almeida Flávio Cruz Ferro Giovane Santos Araújo Pinto
Santos Borba Eduardo Lavorato
Fabio Rezende Francisco Eduardo Giuliano Bortolassi
Dayane Aparecida Eduardo Mendes Marcucci
Baraldi Ferreira Fábio Rodrigues Dos Santos Rocha Júnior Gláucio José Magalhães
Eduardo Neves Junior
Débora De Oliveira Borges Fabio Soares Frederico Bethônico Gregory Radke Borges
Eduardo Nogaroto Monteiro
Deiverson Lucas Querobi Dos Santos Fabio Vaz Guilherme Amato Marinho
Fábio Zuim Frederico Detofano Guilherme Antônio Faust
Deivid Heiderich Eduardo Tavares Machado
Fabricio Maciel Gabriel Almeida Guilherme Augusto
Denilson Belo Coelho Eduardo Vaz
Fátima Alves Mendes Gabriel Áquila Figueiredo G. De Moura
Denis G Santana Eidy Tasaka
Fausto Reis Gabriel Bohn Silva Guilherme Cossu
Dereck Gonçalves Elieser Araújo
Felipe Da Silva Guimaraes Gabriel Chagas Guilherme Da Silva Alves
Diego Adão Fanti Silva Elivaldo Sapucaia
Felipe Do Espirito Santo Gabriel Da Silva Pessine Guilherme De Souza Pereira
Diego Aparecido Alves Elton Rigotto Genari
Gomes Figueira Felipe Dovigo Gabriel Engelmann Maltez Guilherme Lacombe
Elton Rodriguez
Diego Barboza Felipe Eleuterio Hoffman Gabriel Fernandes Sarmento Oliva Da Fonseca
Elvis Junior
Diego Caravana Mangini Felipe Gabriel Gabriel Gasperini Guilherme Lopes Vitoriano
Elvis Sãngelis Dias
Diego De Camargo Silva Marinheiro Felipe Horas Gabriel Giani Reis Guilherme Morais
Diego De Niro Emanuel Max Felipe Ibrahim Aziz El-Corab Gabriel Gondim Guilherme Morato De
Felipe Leonardo De Mattos Gabriel Kolbe Teixeira Moura E Silva
Diego Henrique Marinho Emanuel Mineda Carneiro
Felipe Lira Fernandes Gabriel Maschio Jacobsen Guilherme Ribeiro Viana
Diego Henrique Negretto Emanuel Senna
Rocha Barbalho Felipe Maia Ribeiro Da Silva Gabriel Meireles Guilherme Sales Fernandes
Diego Mello
Diego Noura Enzo Gabriel Pavão Pereira Felipe Melo Gabriel Melo Santos Guilherme Tamamoto
Diego Silveira Martins Enzo Scarpatti Felipe Tenorio Gabriel Menino Gustavo Araujo Fonseca
Marques Enzo Venturieri Felippe Moreira Rodrigues Gabriel Moreira De Oliveira Gustavo Creutzberg
Diego Vitoriano Da Silva Eric Ellison Fellipe De Paula Campos Gabriel Pereira Gustavo De Brito Perandré
Diogo Fontes Érico De Paula Lima Campos Fernanda Pederiva Gabriel Portugal G. Santos Gustavo De Oliveira Ceragioli
Diogo Schmitz Langwinski Erik Andrade Oliveira Fernando Coelho Gomes Gabriel Santos Gustavo Felix Cardoso
Douglas Drumond Estêvão Rendeiro Fernando Da Silva Trevisan Gabriel Santos Passos Gustavo Gonçalves Quintão
Douglas Toseto Marçal Eugênio Luiz Fernando De Souza Alves Gabriel Scantamburlo Gustavo Maiorini
De Oliveira Evandir De Souza Fernando Do Nascimento Ribeiro Gustavo Martinez
Dylan Torres Everton Assis Correia Fernando Henrique Gabriel Torrens Gustavo Moreira
Eder Sparenberger Everton Lauton Fernando Lins Fagundes Gabriel Vandarte Casadei Magalhães De Oliveira
Edgard Amaral Everton Luiz Fernando Mateus Ferreira Gabriel Zuanetti Gustavo Vicente Justino
Ediandro Barroso Romão Fabiano Fernandes Vale Dos Santos George Carlos Haniel Ferreira
Edilazio Luiz Dos Santos Fernando Sanches Gonçalves Da Silva Haniel Paiva
Harley Lucas Gonçalves
Heber Agnelo Antonel Fabbri
Hebert J
Heitor Carriel De Abreu
Helder Aparecido Pereira
Helder Poubel
Henrique Costa
Henrique Da Costa
Gallo Neto
Henrique Emanoel Nigre
Coelho De Souza
Henrique Gavioli
Henrique Martins
Herik Gonçalves
Hess Grigorowitschs
Hiromi Honda
Homero Olivetto
Hugo Oredes Agapito
Hugo Ribeiro Da Silva
Hugor Soares De Melo
Humberto Meale
Hypia Miranda Sanches
Ian Ruviaro
Ícaro Bulhões
Ignaltus Necro
Igor Almeida
Iman Griebeler
Iran Eduardo
Íris Firmino Cardoso
Isaac Batista
Isaac Da Silva Souza
Isla Santos
Israel Silva Da Silva
Italo Machado Piva
Iury Goncalves Nunes
Jaciel Albuquerque De Souza
Jacqson Reis Santos
Jao Vitor
Jean Alexsandro Silva
Jean Blaskoski
Jean De Oliveira Santos
Jean Lima
Jean Lucas Sgarbi Carassa
Jeferson Cardoso
Jeferson Da Rosa
Jefferson Frias
Jeovany Nascimento
Jhonatan Cassante
Jhonatan Da Silva Marques
Jhonny Campos De Britto
João "Flamereaper" Breder
João Bomfim
Joao Carlos Freitas Lucena
João Gabriel Gomes
João Guilherme Pedrílio
Joao Lobo
João Matheus Catin
João Neto
João Pedro
João Pedro Areco Jorge
João Pedro Moreira
Veloso Dos Santos
Joao Ricardo Ramos
João Trindade
João Victor Nizer
João Vitor Calderaro Garcia
Jonas Barletta
Jonatan Guesser
Jonatas Bruno
Queiroz Araújo
Jonathan Fried
Jonathan Macena De Souza
Jonathan Pinheiro
Dos Santos
Jonathan R S Santos
Jones Dos Santos Vieira
Jorge Alexandre
Bueno Aymore
Jorge Henrique
Thimóteo Ramos
Jorge Janaite Neto
Jorge Luis Medeiros
Da Silva
Jorge Luiz Firmo
Jorge Theodoro
Eduardo Brock
José Antônio Teodoro Leonardo Bonvini Luis Augusto Monteiro
Borsato Leonardo Cardoso Coelho
José Carlos Madureira Fazan Dos Santos Luís Felipe Hussin Bento
Pinheiro Junior Leonardo Cibulski Luís Felipe R Toledo
José Erick Reis Leonardo Dias Pesqueira Luis Guilherme B G Ruas
José Gleylson Galeno Silva Leonardo Marengoni Luís Henrique Picinin Jandre
Jose Manoel Santos Luis Paulo Koppe
Leonardo Neves
De Santana
Leonardo Santhos Luiz Augusto Monteiro
José Moacir De Carvalho Santiago
Leonardo Souza De Moura
Araújo Júnior
Leonardo Sponchiado Flores Luiz Cláudio
José Roberto Tenório Junio
Leonardo Trevisan Luiz Dias
José Rodrigues De
Oliveira Neto Lex Bastos Luiz Fernando Ioti
Rosado Ferreira
José Romildo Lincoln Ruteski Dos Santos
Luiz Fernando Reis
Vicentini Junior Lores Wiliam Tick
Luiz Hugo Guimarães Sales
Josevan Silva Da Siqueira
Luiz Paulo De Lima
Juan Campos Barezzi Luan Traback
Luiz Paulo Lindroth
Juarez De Mello Lucas Alencar Nogueira
Luiz Rocha
Jucenir Da Silva Serafim Lucas Anderson
Luiz Santos
Júlia Bevilaqua Stefanel Lucas Bogaz Collinetti
Juliano Cataldo Luiz Tiago Balbi Finkel
Lucas C. Alves Bittencourt
Juliano Meira Santos Lutero Cardoso Strege
Lucas Camargo Messas
Juliano Zachias Luykarlo Ramos De Sena
Lucas Conrado Savieto
Soares Da Silva Magias & Dragões
Lucas Coquenão
Julio Cesar Maico Alexandre Kley
Lucas Correa Tonon
Julio Cesar Da Silva Maicon Grazianne De
Barcellos Lucas Ferreira
Oliveira Maia
Júlio N. S. Filho Lucas Francisco Da
Maicon Luiz Da Silva
Costa Helt
Julio Noval Santos Makauly Franklin Simiao
Lucas Francisco Pereira
De Lucena Manoel Firmino Da
De Gois Correia
Julio Vedovatto Silva Neto
Lucas Helano Rocha
Kaede Kisaragi Marcel Pinheiro
Magalhaes
Kássio José Lara Marcelo Josafá De Macedo
De Rezende Lucas Manço
Marcelo Jose Dos Anjos
Kellisson Felipe Silva Freire Lucas Melo
Marcelo Lima Souza
Kelly Cristina Trindade Lucas Porto Lopes
Marcelo Massahiko Miyoshi
Larissa Guilger Lucas Prudencio Eiterer
Marcelo Monteiro De
Leandro Andrade Lucas Silva Borne
Aquino Bertazzo
Leandro Murano Sartori Lucas Tenório Queissada
Marcelo Oho
Leandro Sampaio Lucian Costa Silva
Marcelo Seara Mendonça
Leandro Soares Da Silva Lucian M Ribeiro
Marcio Dias
Leandro Teixeira De Moura Luciano Da Silva Fernandes
Marco Aurelio Soares
Leldias Luciano Portella Rodovalho Goudart Junior
Leonardo Assis Luciano Verdolin Arcoverde Marcos Alberto
Leonardo Bacchi Fernandes Lucio Pedro Limonta Prietsch Loureiro
Marcos Cordeiro Matheus Pereira Da Silva Paulo Cesar Nunes Rafael Augusto Ricardo Barbosa Da Silva
Marcos José Mariano Matheus Pires Vasques Mindicello Albuquerque Miquelini Ricardo Branco
Teixeira Matheus Rocha Paulo Cesar Silveira De Rafael Augusto Rocha Maia Ricardo Dos Santos
Marcos Lima Vasconcellos Vasconcelos Castro Rafael Augusto Terentin Domingues
Marcos Santos Matheus Vrechi Paulo Cunha Rafael Caselli Ricardo Rodrigues Pereira
Marcos Vinicius Troll Mauricio Bomfim Paulo Fernando Rafael Cmb Ricardo Silva Rodrigues
Marcus Antônio Gomes Velloso Rafael Da Silveira De Sousa
Maurício Osório Kellermann
Santana Santos Paulo Ítalo Medeiros Melo Devera Ricardo T. Mendes
Mauro Araújo Gontijo
Marcus Otavio Pereira Paulo Junior Rafael Felipe Oliveira Santos Richard Aguiar Bueno
Mauro Henrique Da
Andrade Paulo Ramon Nogueira Rafael Figueiredo Richard Cardoso
Silva Tresoldi
Marcus Vinicius Lima Sousa De Freitas Rafael Guarnieri Richard Pinto
Mauro Vinícius Dutra Tercino
Marcus Vinicius Paulo Roberto Rafael Lichy Richard Sassoon
Max Pattacini Montovani Filho
Pereira Freze
Maxwell Rocha Santos Rafael Montano Rossi Rinaig Yanniz Mendes
Mariana Medeiros Ferrari Pedro Aurélio Pinheiro De Carvalho
Mayck Szezech Rafael Noleto
Mário Brandes Silva Da Silva
Rafael Oliveira Bezerra Roberto Levita
Mário Ferrari Neto Maysa Zwarg Pedro Baldansa
Rafael Prandi Guedes Robertson Schitcoski
Marlon Ricardo Messyo Sousa Brito Pedro Cesar Bento Mendes
Moreira Robson C Oliveira
Marlon Vinícius Machado Michael Prust Pedro Curcio
Rafael Reis Robson De Braga Castelo
Mateus Carmona Maciel Miguel Wojtysiak Benevenga Pedro De Almeida Lima Branco Junior
Rafael Rodrigues Michetti
Mateus Do Nascimento Mitae Do Mato Pedro Freitas Duarte Robson F. Vilela
Rafael Sangoi
Rocha Murillo Campos Pedro H. Brunetto Rodolfo Caravana
Rafael Souza Oliveira
Mateus Freitas Dantas Murilo Vieira Guidoni Pedro Henrique Rodrigo Aparecido
Rafael Vieira Alexandre
Mateus Guida Mushi-Chan Pedro Henrique De De Toledo
Raimundo Júnior
Mateus Luiz Demarchi Narciso Dos Santos Filho Mattos Draeger Rodrigo De Oliveira
Ramiro Alba Alba Filho
Mateus Silva Natan Siqueira Dos Santos Pedro Henrique Rodrigo Fischer
Estumano Gomes Rangerfantasma
Matheus Augusto Nathália Spera Silveira De Souza
Pedro Iezzi Forli Raphael Ribeiro
Matias Santos Nathan Kuplich Rodrigo Frances De
Pedro Ivo Brandão Mattos Raphkiel Souza Silva
Matheus De Alcântara Mota Nathan Sebrian Souza
Pedro Lamkowski Raul "Seuraul" Rodrigo José De Almeida
Matheus De Souza Neilson Soares Cabral
Dos Santos Lucena E Silva Torres Filho
De Lucena
Neves D. Hiago Raul Flavio D'Elia Barbosa
Matheus Dias Pedro Marques Telles Rodrigo Lemes De Souza
Nicolas De Almeida Martins De Souza Raul Galli Alves
Matheus Dias De Oliveira Rodrigo Marques
Nicolas Moreira Vieira Pedro Miranda Nascimento Raul Guimarães Sampaio
Matheus Farencena Righi Rodrigo Montecchio
Nikolas Martins Pedro Moniz Canto Régis Fernando
Matheus Felipe Rodrigo Moreira
Brandão Oliveira Pedro Monreal Rosado Bender Puppo
Pires Mendes Clares De Souza
Nill Chesther Nunes Cadamuro Renan Cordeiro Costa
Matheus Hobit Rodrigo Santiago De
De Azevedo Pedro Netto Renan Irabi Arruda Loiola
Matheus Kilp
Nivaldo Ferreira Lima Junior Pedro Oliveira Torres Renan Rodrigues Rodrigo Zeymer Auad
Matheus Machado
Odair De Barros Junior De Andrade Renan Souza Nascimento Roger Da Silva Naue
Matheus Marcelo De Castro
Orlando Luiz Peter Pantoja Renato Junior Rogério Fabiano Dos Passos
Matheus Moraes Da Costa
Othon Gilson Philipe Salvador Loredo Renato Motta Ronald Antunes
Matheus Nicolas
Bezerra Silva Otto Menegasso Pires Philippe Pittigliani Magnus Renato Silva Do Nascimento Ronald De Carvalho
Matheus Paes Maciel Pablo Ferreira Pietro Atore Rhenan Pereira Santos Ronald Rios Rocha
Matheus Peregrina Paula Sousa Ribeiro Piterson Nunes Martins Ricardo A Ritter M Barroso Ronaldo Hasselman
Hernandes Paulo Andre Aguiar Rafael Anton Faria Ricardo Albuquerque Pereira Nascimento
Samuel Cardoso Thiago Ozório Vitor Augusto Do Yuri Bitencourt André Duarte De
Santiago Junior Thiago Paulino Da Silva Carmo Sousa Yuri Nóbrega Ávila Ribeiro
Samuel Marcelino Thiago Pinheiro Vitor Carvalho Yuri Travalim Andre Moshiba
Sanmy Rocha Thiago Rodrigues De Souza Vitor Davis Z André Nascimento
Saulo Daniel Ferreira Pontes Thiago Sos Vitor Gabriel Etcheverry Andre Tosta
Sávio Souza
Thiago Tavares Corrêa Vitor Godoi Mendes Conselheiros Andrews Da Cunha
Sergio Migueis Vitor Kern Silva Dos Passos
Thiago Thomaz Rolim Adalberto Antônio Da
Sidnei Gomes De Vítor Nascimento Da Angelo Castelan
Thomaz Jedson Lima Silva Gomes Filho
Oliveira Filho Silva Andrades Antônio Bruno Andrade
Tiago Alexandrino Adelmo Felipe Bento
Silas Moreira Vitor Paz De Melo Medeiros
Tiago Alves Araujo Ademir Benedito
Silvio Oliveira De Vitto Giancristoforo Antonio Mombrini
Tiago Augusto Carlos Adolfo Toshiro
Jesus Junior Dos Santos Antonio Mourão Da
Cotarelli Sasaki
Simonarde Lima Tiago Douglas Da Silva Wagner Armani Silva Oliveira
Adriano Chamberlain Neves
Simone Rolim De Moura Tiago Misael De Wagner Azambuja Antonio Pedro Costa
Jesus Martins Adriano Silva Oliveira Pretti Espindula
Soren Francis Wagner Larsen
Tiago Moura Adso Willen Rangel Ariel Alves Dutra
Stefano Rezende Wagner Rodero Junior
Tiago Tachard Alan Serafim Dos Santos Ariel Leonardo
Suely M Marchesi Wallace Dias
Alcides Pinheiro Alencar Leitão
Tafarel Camargo Valeria Aranha Wallison Viana De Carvalho
Alcyr Neto Arthur Calderon
Tales Zuliani Vanilo Alexandre Walter Britto Gaspar
Aldenor C. Madeira Neto Arthur Fanini Carneiro
Tayrone Duque Esteves Victor Augusto Walter Sandrini Neto
Martins Ribeiro Aleksander Sanandres Arthur Nobrega De
Teophanes Barbosa Wefferson David De
Alex Frey Lima Saraiva
Moraes Neto Victor Bayoll Souza Silva
Alex Gabriel Augusto César Duarte
Thales Barreto Victor Florêncio Welington Haas Hein
Rodrigues
Thales Campelo Victor Francisco Wellington Antonio Alex Pongitori
Augusto De Moraes Nobre
Thauan Lobianco Rodrigues Rodrigues Ferreira Wellington Botelho Alex Rodrigo R. Oliveira
Augusto Netto Felix
Thaynah Silva Victor Guimo Wellington Souza Branco Alexandre Andrade
Bernardo Rocha
Theógenes Rocha Victor Hugo Simões Santos Wesley Albuquerque Alexandre Ferreira Soares
Batista De Paiva
Thiago Abade Victor Kullack Maranhão Alexandre Murayama
Bernardo Stamato
Thiago Allison Lima Silva Wesley Francisco Da Silva De Lima
Victor Milani Betina Costa
Thiago Almeida Wilkson Belem Monteiro Alexandre Uhren Mazia
Victor Sapateiro Brayan De Oliveira Lima
Thiago Alves Da Silva Costa William Ferreira Alexandro De Sousa
Vinicius Bernardes Silva Bruna Charabe
William Halter Batista Rodrigues
Thiago Augusto Zanellato Vinícius Carvalho Bruno Belloc Nunes
Dos Santos Willian Marques Da Silva Altair Jorge Fernandes
Vinícius Cesar Schlatter
Thiago Bussola Willian Renne Ana Cristina Rodrigues
Vinicius Coutinho Santos Bruno Brinca De
Thiago Cares Cantano Willian Walter De Sá Arruda Ana Rosa Leme Camargo Jesus Limeira
Vinícius De França Cardoso Anderson Brambilla Chaves
Thiago Curvelo Wilson A S Faria Bruno De Mello Pitteri
Vinícius De Jesus Gonçalves Anderson Costa Soares
Thiago Destri Cabral Wladimir Araújo Neto Bruno Doyle
Vinicius Henrique Diniz Anderson Rodrigues
Thiago Donadel Yago Pedrotti Araujo Bruno Emerson Furtado
Vinícius Macuco Mansilla Anderson Rosa Cecilio
Thiago Hamanad Bruno Fajardo
Bresillard Haus Vinicius Rodrigues De Sales Yan Oliveira Prado De Oliveira
Bruno Fávaro Piovan
Thiago Jansen Vinicius Souza Yasser Arafat Belem Anderson Thelles
Bruno Filipe De
Thiago Lima Vitor Albani De Figueiredo Andre Angelo Marques Oliveira Ribeiro
Thiago Loriggio Vitor Alves Cavalieri Ygor Vieira André Bessa Bruno Henrique Da
Thiago Monteiro Vitor Alves De Sousa Yuri Araujo André Centeno De Oliveira Cunha De Lucca
Bruno Leão Pereira Daniel Ximenes Elias Leite Freitas Felipe Wellington Gabriel Nunes Da
Bruno Vieira Danilo Machado Elimar Andrade Moraes Fellearon Onii Silva Sobral
Bruno Wesley Lino Dannilo Silva Elios Monteiro Felype Barcellos Gabriel Paiva Rega
Bryan Augusto De Aguiar Darlan Fabricio Silva Santos Elliot Macedo Haddad Fernando Abdala Tavares Gabriel Rodrigues Pacheco
Bryan De Campos Dartagnan Quadros Elvys Da Silva Benayon Fernando Augusto Gabriel Santiago Gonçalves
Iwata Yamamoto Arias Araujo
Bryan Luiz Silveira Sipião Davi Freitas Emerson Luiz Xavier
Fernando Guarino Soutelino Gabriel Soares Machado
Caio Felipe Giasson Davi Mascote Domingues Endi Ganem
Fernando Modesto Dutra Gabriel Vilella
Caio Souza David De Andrade Nunes Enzo Kapps De Oliveira
Fernando Santana Giancarlo Moura Gurgel
Camila Gamino Da Costa Deivide Argolo Brito Enzo Negri Cogo
Fernando Zocal Gilmar Alves De Oliveira
Carlos Castro Deivis Pereira Erick Ferreira
Filipe Santos Gilmar Farias Freitas
Carlos Eduardo Oliveira Denis Hupsel Fernandes Erick Rodrigo Da
Guimarães Silva Santos Flavio Emanoel Do Espirito Gilvan Gouvêa
Denis Kenji Nakano
Carlos Eduardo Estevão Costa Santo Terceiro Gio Mota
Denis Oliveira
Pereira Santana Evandro Vinicius Flavio Hiasa Giordano Zeva
Diego Barba
Carlos Frederico Veiga Ferreira Da Silva Flávio Martins De Araújo Giovanni Grosso
Diego Bernardo Chumah
Carlos G C Cruz Everton Vieira Martins Flávio Rodrigues Giuliano Tamarozi
Diego Mascarenhas Ramos
Carlos Giovane Haefliger Fabiano De Luna Fonseca Francisco Duque Glauco Lessa
Diego Matos Moura
Cassio Pereira Fabiano Raiser Dias Bexiga Francisco José Marques Gounford Thiago
Diego Moreira
Cassio Segantin Fabiano Silveira Francisco Santana Gregório De Almeida
Diego Tavares Da
De Azeredo Fonseca
Cauê Guimarães Silva Trindade Fábio Abrão Luca
Franklyn Fagundes Varzon Guilherme Aurélio Da
Cavaleiro Morto Diego Toniolo Do Prado Fabio Bompet Machado
Franz Pietz Silva Arantes
Celso Giordano Tonetti Diego Torralbo Fabio Carvalho
Frederico Jose Guilherme Begotti Domingos
Chrysthowam A. Santos Diogo Benedito Fabio Casanova
Ribeiro Franca Guilherme Correa Virtuoso
Cj Saguini Diogo De Almeida Camelo Fabricio Silva De Amorim
Frederico Moreira Guilherme Feitosa
Clarissa Sant´Anna Da Rosa Diosh Smith Fagner Ferreira
Gabriel Alves Brandão Guilherme Inojosa Cavalcanti
Cleber E Morellato Dmitri Gadelha Rodrigues Da Silva
Machado Guilherme Lopes
Cleison Ferreira Douglas Figueiredo Felipe Alves
Gabriel Alves Rêgo Lacerda Da Silva
Cristian Drovas Douglas Nascimento Felipe Amalfi
Gabriel Amaral Abreu Guilherme Luiz De
Cristiano "Leishmaniose" Douglas Ramos Da Silva Felipe Augusto Souza Mello Oliveira Aleixo
Gabriel Braga E Braga
Cavalcante Douglas Santos De Abreu Felipe De Almeida Penteado Gabriel Chaud Giollo Guilherme Martins Alves
Cristiano Lopes Lima Douglas Vieira Dias Felipe Intasqui Gabriel Cholodovskis Guilherme Massimo
Dan Cruz Douglas Zanotta Felipe Malandrin Machado Fernandes Cortez
Daniel Bezerra De Castro Éder "Dzr13" Fialho Felipe Manhoni De Gabriel Dos Santos Barbosa Guilherme Nascimento
Daniel Carlos Paula Alves Gabriel Elias Guilherme Tolotti
Edevaldo Santos Messias
Daniel Corrêa Pereira Felipe Martins Gabriel Hirata Guilherme Tsuguio Tanaka
Edgar Cutar Junior
Daniel Duran Galembeck Felipe Massao T. Masutani Gabriel Luis Gonçalves Rosa Guilherme Vanuchi
Edson Carlos Da Silva
Da Silva Ghiotto Junior Felipe Matos Wendt Gabriel Madeira Pessoa Gustavo Almeida Agibert
Daniel Macedo Eduardo Batista Dos Felipe Noronha Gabriel Mascarenhas Gustavo Amâncio Costa
Daniel Martins Bezerra Santos Saigh Felipe Nunes Porto De Souza Gustavo Freire Schafhauser
Daniel Paes Cuter Eduardo Maciel Ribeiro Felipe Queiroz Gabriel Miranda Gustavo Marques Lattari
Daniel Regis Alló Weiss Eduardo Milani Felipe Rizardi Tomas Gabriel Moratto Risther Gustavo Martins Ferreira
Daniel Saraiva De Souza Eduardo Nunes Felipe Santana De Oliveira Gabriel Moreira Gustavo Nobre Wotikoski
Daniel Vila Nova Rodrigues Eduardo Wohlers Felipe Vilarinho Gabriel Novaes Gustavo Samuel
Guto Jardim
Heitor Alencar Moraes
Helton Garcia Cordeiro
Henrique Carvalho Gomes
Henrique Castro
Henrique Oliveira
Henrique Santos
Henrique Silva
Herbert Aragão
Hugo A. G. V. Rosa
Hugo Genuino
Hugo Persechini
Humberto Gs Junior
Humberto Reis
Iago Sant'Anna
Icaro Issa
Igor Daniel Côrtes Gomes
Igor Mendes
Igor Silva
Inferno Do Gatinho
Ismael Marinho
Iuri Gelbi Silva Londe
Ivan Ivanoff De Oliveira
Ivan Zanutto Bastos
Ivens Bruno Sampaio
Dos Santos
Ivo Iso
Jaan Sindeaux
Jackson Callado
Jandir Roberto Manica Neto
Jayme Calixto
Jb Dantas
Jean Carlo
Jean Coppieters
Jeferson Dantas
Jefferson Anderson Ferreira
Jefferson Ramos Ouvidor
Jessica Niohanne
Parente Cipriano
Jessica Portugal
Jessy Michaelis
Joan Emilio Deitos
João Carlos De Lucena Lira
João Carlos Rodrigues
João Gabriel De Almeida
Pereira Da Cunha
João Marcos Vasconcelos
João Mário Soares Silva
João Mokdeci
Joao Paulo Naldi
Joao Pereira
João Roberto Borges
De Azevedo
João Zonzini
Joaquim Gonçalves
Guimarães Junior
Joaquim Silva
Joel Coelho
Jonas De Moraes Custódio
Jonas Peixoto Da Silva
Jonatas Monteiro Fernandes
Jonathan Da Silva Bandeira
Jorge Alberto Carvalho Sena
Jorge Botelho
Jorge Eduardo Dantas
De Oliveira
José Alexandre Buso Weiller
José Enio Benício De Paiva
José Felipe Ayres
Pereira Filho
Jose Fernando Barbosa
Dos Santos
José Ricardo Gonçalves
Barretto
José Roberto Froes
Da Costa
Judson Jeferson
Pereira Moraes
Juliano Azzi Dellamea
Julio Cesar Berbeth
Julio Cezar Silva
Carvalho De Toledo
Kalleu Vinicius
Natividade Pereira
Kayser Martins Feitosa
Keyler Queiroz Cardoso
Kyan Derick
Leandro De Souza Cordeiro
Leandro Ferraro
Leandro Franco Miranda
Leandro Godoy
Leandro Lima Dos Santos
Leandro Moreira
Leandro Santiago Lima
Leo Aguiar
Leonardo Batagin
Leonardo Costa
Leonardo Fiamoncini
De Souza
Leonardo Luiz Raupp
Leonardo Rafael De
Bairos Rezende
Leonardo Renner Koppe
Leonardo Silva
Liano Batista
Lincoln Ribeiro
Lucas Augusto
Lucas Bernardo Monteiro
Lucas De Souza Figueiredo
Lucas Eduardo Abreu Silva
Lucas Martinelli Tabajara
Lucas Nunes De Oliveira
Lucas Ollyver Gonçalves
Barbosa
Lucas Ricardo Nascimento
Lucas Rodolfo De
Oliveira Rosa
Lucas Sá Teles Dos Anjos
Lucas Tessari
Luciano Dias
Luciano Dias
Luciano Jorge De Jesus
Luciano Viana
Ludmila Cunha
Luis Augusto Patrick
Cordeiro Tavares
Luis Felipe Alves
Luís Guilherme Varela Fortes
Luis Oliveira
Luiz Anthonio Prohaska
Moscatelli
Luiz Aparecido Gonçalves
Luiz Busca
Luiz Filipe Carvalho
Luiz Frederico Jr.
Luiz Guilherme Da
Fonseca Dias
Luiz Guilherme Da Rosa
Luiz Junior Nakahara
Luiz Nogueira
Luiz Otávio Gouvêa
Luiz Otavio Silva Santos
Luiz Ramiro
Luiz Roberto Dias
Lukas Wyllis Louza
De Oliveira
Makswell Seyiti Kawashima
Marcello Bicalho
Marcelo Augusto Reis Silva
Marcelo Cañada Imperatrice
Marcelo Henrique Da Silva
Marcelo Roger Dos
Santos Reis
Marcelo Vítor Pinheiro
Marcelo Werner
Márcio Do Prado Uemura
Marcio Fernandes
Alves Leite
Márcio Kubiach
Marcio Lomiranda
Márcio W. Rangel Silva
Marco Menezes
Marco Palhares De Barros
Marcos Goulart Lima
Marcos Mineiro
Marcos Neiva
Marcos Pincelli
Marcus Andrade
Marcus Lins
Marcus Rocher
Marcus Vinicius
Genico Prendes
Marielle Zum Bach
Marina Ferreira De Oliveira
Marth Júnior
Marvin Nereu Fiori
Maryana F Gomes
Mateus Duarte Bonfim
Matheus Araujo De Carvalho
Matheus Back Almeida
Matheus Barbosa Santiago
Matheus C. Medvedeff
Matheus Henrique
Matheus Heydrich Machado
Matheus Pivatto
Matheus Rodrigues
Matheus Torres
Maurício Da Fonte Filho
Maurício De Moura Almada
Mauricio Pacces Vicente
Mauro Carvalho Da Cruz
Mauro Juliani Junior
Michel Medeiros De Souza
Miguel Carigo
Miguel Peters
Miguel Souza Silva
Miquéias Barros
Rosa Da Silva
Natalia Rousu
Neimar Alves
Neudson Fernandes
Vasconcelos
Nicole Mezzasalma
Nikolas Carneiro
Nivaldo Pereira De
Oliveira Junior
Odilon Duarte
Odmir Fortes
Pablo H Henrique
Pablo Henrique Da Silva
Pablo Pochmann
Pablo Raphael
Pablo Urpia
Patricia De Fatima Lopes
Patrick Tavares
Paulo Emilio
Paulo Felipe Souza
Paulo Rafael Guariglia
Escanhoela
Paulo Ricardo De Rafael Ribeiro Robson Luciano Sillas Batista Marques Victor Hugo Antunes
Souza Dourado Rafael Santiago Pinheiro Ferreira Dos Silvino Pereira De Victor Hugo De Paiva
Paulo Silles Luiz Peleteiro Santos Pereira Amorim Neto Victor Otani
Paulo Vinicius Rafael Schmitt Wilhelms Rodolfo Nemes Silva Stevan Nogueira Victor Pires Mendonça
Paulo Vitor Rafael Sirotheau Rodolfo Santos Entringer Suelson Alves Dos Victor T Melo
Pedro Almeida Rodolfo Xavier Santos Junior
Rafael Soares Da Costa Vinicius Cipolotti
Pedro Augusto Pereira Rodrigo Alano Sffair Tabriz Vivekananda
Railson Almeida Dos Santos Vinicius De Aquino Calheiros
De Freitas Rodrigo André Da Tácio Schaeppi
Ramon Alberto Vinicius De Paiva Costa
Pedro Cruz Costa Graça Tárik Raydan
Machado Costa Vinicius Gomes Da Silva
Pedro Feitosa Rodrigo Araujo Ribeiro Vieira Thacio Lemos
Ramon Rebelo Vinicius Gomes De Oliveira
Pedro Grandchamp Neto Rodrigo Da Silva Santos Thadeu Silva
Raoni Dias Romao Vinícius Lemos
Pedro Henrique Dos Rodrigo Dani Thalles Oliveira
Raoni Godinho Vinicius Mattos
Santos Gonçalves Rodrigo Darouche Gimenez Thalles Rezende
Raphael Espesse Vinícius Nery Cordeiro
Pedro Henrique Kaidraivos Rodrigo Denicol Thiago Barbosa Ferreira
Raphael Estevao Vinícius Roviello
Pedro Henrique Martins Rodrigo Fernando Comin Thiago Barroso
Borges De Oliveira Vinicius Soares Lima
Pedro Henrique Matos Rodrigo Ferreira Dos Thiago Bernardi Ribeiro
Raphael Levy Lima Santos Ruiz Calejon Vitor Alves Patriarcha
Pedro Henrique Thiago Carvalho Dias
Ramalho Dias Raphael Montero Rodrigo Keiji Vitor Augusto Joenk
Thiago De Souza Pacheco
Pedro Henrique Raul Natale Júnior Rodrigo Monteiro Thiago Dorneles De Souza Vitor Campos Louzada
Seligmann Soares Rauldouken O'Bedlam Rodrigo Nunes Dos Santos Thiago Edgard Lima Vitor Cassiano Barroso
Pedro Ivo Nascimento Renan Carvalho Rodrigo Quaresma De Castro Vitor Faccio
Bezerra Dos Santos De Andrade Thiago Freitas Vitor Francisco Da
Renan Damazio Delfino
Pedro Luiz De Nazaré Rodrigo Shibuya Thiago Lorena Silveira Ribeiro
Renan Maneli Mezabarba
De Souza Martins Vítor Lucena
Renan Rodrigues Cação Rodrigo Soares Thiago Morani
Pedro Machado Vitor Mendes Demarchi
Renato Da Cunha Silva Roger Andressa Lewis Thiago Moreira
Pedro Mayworm Vitor Santos Ferreira
Rogers Ribeiro Gonçalves Thiago Pereira
Pedro Ribeiro Martins Renato Farias
Romullo Assis Dos Santos Thiago Rosa Washington Alencar
Pedro Santos Renato Potz
Romulo Bartalini Tiago Henrique Ribeiro Wellington Barros Moraes
Pedro Victor Duarte Renzo Rosa Reis
Ronaldo Filho Tiago Lima Wellington Morais
Pedro Victor Santos Ricardo César Ribeiro
Ronnie Von Carvalho Tiago Monnerat De F. Lopes Wellington Silva
Pedro Vitor Schumacher Dos Santos
De Souza Junior Tiago Resemblink Welton Beck Guadagnin
Péricles Vianna Migliorini Ricardo Dantas De Oliveira
Ruan Pablo Tiago Ribeiro Welton Sousa
Rafael Baquini Bueno Ricardo Felipe Vieira
Rubens Dos Santos Tiago Santa Maria Weslei Mosko
Rafael De Almeida Dominicale Foly
Samuel Hamilton Rodrigues Marto Willen Ribeiro Do Prado
Rafael Duarte Collaço Ricardo Ferreira Gerlin Tiago Soares
Belem Cruz Willian Andrey Cruz
Rafael Fata Ricardo Filinto Sascha Borges Lucas Tião Luna Dos Reis Arcas
Rafael Freitas De Souza Ricardo Mauricio Sasukerdg Mendes Ubiratan Augusto Lima Wither Favalessa Dos Santos
Rafael Galdino Marinho Dutra Ribeiro Ugo Portela Pereira
Sebastião Proença Wolf Fivousix
Rafael Gimenez Da Silva Ricardo Okabe De Oliveira Neto Uziel Parada Yan Adriano Dos Santos
Rafael Gonçalves Ritielle De Souza Sergio Chagas Valter Tartarotti Ries Yuki Hiro
Rafael Ishikawa Dos Santos Roberto De Medeiros Farias Sérgio Dalbon Victor Amatucci Yuri Jardilino
Rafael Machado Saldanha Roberto Freires Batista Sergio Henrique Shumaher Victor Castro De Sa Yuri Kleiton Araujo Sanches
Rafael Marques Rocha Roberto Marani Sergio Lúcio Lopes Duarte Victor Goulart Yves-Medhard Tibe
Rafael Oliveira De Faria Roberval Ranches Sidgley Santana De Oliveira Victor Hermano Da Cunha Tibe-Bi
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N esta e nas próximas

páginas, confira o
making of da capa da
edição, ilustrada por
Ricardo Mango!

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