DESVIOS

Desvio. Uma sinuosidade, um caminho secundrio. Gosto dos desvios. So formas de chegar em algum lugar por um caminho no-convencional. Voc se prope um objetivo e brinca de alcan-lo de forma no-usual. Uma espcie de jogo. Danto cita Kennick1 ao comparar a impossibilidade de definir regras para a definio de uma obra de arte, assim como tambm acontece em relao aos jogos. Assim funcionam estas instalaes desta srie. Como um jogo em que as combinaes do novos sentidos, novos olhares. Comecei essa pesquisa como resposta a uma necessidade de extrapolar as propostas de minha individual no Palcio das Artes chamada Orientaes. A vontade de adentrar no campo da tridimensionalidade potencializou minha potica, em que escolhi, ao modo de Francastel2, a representao (no caso ferramentas), para encontrar os desvios nos sentidos. As ferramentas em geral so objetos de metal, indicativos de presena de poder, fora, concretude. Ao reproduz-las em um material frgil como a resina polyester, as ferramentas se dissolvem de sua fora original, apesar de ali ainda existir um signo to forte como o de um instrumento feito para consertar coisas que esto quebradas ou defeituosas. Meu interesse mais direto esse: desviar esse signo para uma fragilidade que est ali escondida. Um artefato usado para acariciar a fraqueza de um objeto e revigor-lo, at mesmo usada para consertar uma ferramenta irm, mesmo que muitas vezes a prpria ferramenta possa se quebrar no uso. Me interessa isso, o desvio, a desvirtuao de um caminho bvio ou natural. Esses sentidos disspam-se mais ainda quando a translucidez do material encontra com a cor rosa, em si a prpria definio de um desvio, pois vem da adio do branco (o neutro, o inclume, a razo) com o vermelho (forte, colrico, apaixonado). Assim, a cor coaduna sentidos diferentes, unindo-se para uma suavidade, um encantamento quase pattico. A cor pode representar a fragilidade e a sensualidade (a maioria dos objetos tem um formato flico) de modo a dobrar a masculidade destes objetos que normalmente vivem na sujeira de graxas e ferrugens. A pictoricidade algo que caminha comigo desde meus primeiros passos na arte. A cor me inunda os olhos, me trs fora suficiente para mudar o sentido de um rio. Por fim, o fato de estar simulando outro objeto, independentemente se fiel ou no, uma forma de dar a possibilidade de criar narrativas. Alis, o fato de no ser fiel me interessa, pois a caracterstica de algo um pouco descuidado acentua sua fragilidade, alm de que o que realmente importa para mim que aquela massa possa remeter diretamente a algo. As narrativas a partir da conjulgao de dois ou mais objetos me d a oportunidade de que eles representem algo alm de sua prpria forma, lidando com questes que esto alm da visualidade e muito mais atreladas a conceitos e fices. Por isso junto chaves de fenda, martelos, limas, alicates, etc. numa circularidade que pende para a frico de situaes vertiginosas, frgeis e sutis.

DANTO, Arthur Coleman. A Transfigurao do Lugar-Comum. CosacNaify. So Paulo, 2005 FRANCASTEL, Pierre. A Realidade Figurativa. So Paulo: Perspectiva, 1982, P.97.