3 2 1 0

27 5 8
39 39
46 46
36 26 25
10 5 1 0 Corte longitudinal 36 Pormenor construtivo Planta do piso 0
10 5 2 0 1 0,5 0,2 0 40 40 10 5 2 0 3 25
10 5 0 1 9 26
42 35
10 10 5 5 0 01 1
33
20 Planta do Piso 0
39 1
27
47 venant 47. Enkadrain
19 38 Telas asfálticas 45. Muro de suporte 46. Tout-
47 20

????
38 42. Agregado de rachão 43. Terra vegetal 44.
33 42 10 5 0 1
têxtil 39. Placas de granito 40. Brita 41. Cascalho
10 10 5 5 1 10 0
34 41
42 36. Geodreno 37. Manilha de drenagem 38. Geo- 1

????

????
41 37 27
americano 35. Impermeabilização – filme plástico Planta do Piso 0
40
com malhasol 34. Rodapé de madeira de carvalho 2

32. Microcubo de granito 5 x 5 cm 33. Microbetão 9

40 23
31. Isolamento térmico em poliestireno extrudido
Planta do Piso -1
22
gamassa hidrófuga 30. Camada de regularização

????

????
de proteção 29. Camada de regularização em ar- 1
27 27
43 granito serrado tipo pedras salgadas 28. Camada 5 8
35 8 20 24
23 gamassa de assentamento 2.5 cm 27. Soleira em 2
44 22 11 4
26 25
45 madeira de pinho tratado 25. Porta PV2 26. Ar- 9
3 4 25
23
do 23. Difusor linear de ventilação 24. Réguas em 9 26
27 4 24
22
betão 22. Teto falso em placas de gesso cartona-
21 21 12 Argamassa de regularização, 2.5 cm 21. Laje em 9
31 27 ca 18. Guarda metálica 19. Marmorite polido 20. 27 5 27 8
30 26 20 24 7
1
29 19 em ferro galvanizado 12/10 mm 17. Tela asfálti- 18
27 17 19 25 26
32 28 25 de rocha 70 kg/m3 - espessura 10 cm 16. Chapa 20
Corte pela entrada do planetário Corte pelo foyer do planetário 25
14. Chapa em ferro galvanizado 12/10mm 15. Lã 3
24 9 26
01020 12. Perfil de ferro 13. Passadiço em ferro 17 21
6
cm 11. Suspensor elástico tipo CDM ISO PH

Planta do Piso 0

Planta do Piso 0
Planta do Piso -1

Planta do Piso -1
25

25
25

25
3

23

22

24

20

20

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23

22

24

24

20

20

24

24
13mm 10. Lã de rocha 70 kg/m3 – espessura 5 27 20
1

24

24
26

26
26

26
ção fluorescente 09. Painéis de gesso cartonado 18

21

21
7
ferro 07. Conduta AVAC 08. Réguas de ilumina- 26. Gerador 27. Ducto técnico 28. Reservatório 29. UTA 30. Cabine de manobras

4
05. Estrutura de suporte em ferro 06. Estrutura em Central de segurança 20.9 Camarim 21. Bastidores 22. Entrada de artistas 23. Portaria 24. Armazém 25. PT Planta do Piso -1 19.

20

20
4

4
10

8
4 cm de espessura 04. Parede de betão 20 cm Plásticas 19 12. Bengaleiro 13. Vestiários 14. Loja multimédia 15. Gift shop 16. Livraria 17. Bar 18. Apoio ao bar 4 24
27

12

12
xação em aço inox 03. Poliuretano projetado com 4
planetário 07. Entrada planetário 08. Anfiteatro 09. Entrada plateia 10. Sanitários 11. Galeria Municipal de Artes

4
8

8
4

4
19

19
01. Chapa quinada de cobre 02. Estrutura de fi- 01.20Átrio de8 entrada 02. Bilheteira 03. Foyer 04. Átrio de distribuição | Antecâmara 05. Galeria público 06. Sala 24 Planta do piso -1
10 29 30 28 28

13

13
16 15 14 13 12 24
11 4

14

14
27

27

27

27
Planta do Piso -1

27

27

27

27
27 24 4

15

15
9

9
9

9
18

18

18

18
7 8 20 24
18 18

16

16
11

9
4 20

17

17
5

5
1

1
8 4
8
27

28

28
11 17 4 21 24
6

2
11

11
10
9
9 3
20
Corte pelo átrio Corte pelo auditório

3
7 18

28

28
18
7
???? 20

3
7 9

30

30
6 6 10
4 24 21

6
17 27 19
???? ????
5 6 13 5 4 6

29

29
4

7
7

7
3
4 4 10 29 30 28 28
16 15 14 13 12
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24
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0 1

0 1
3 3

4
7
2 2
1 12 1 9

5
6 10

27

27
10

10
???? ????

27 19 4 24
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10
10

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4
10 29 30 28 28
17 16 15 14 13 12 24
16
15
14

frente&verso
documentos periódicos de construção

16
ISSN 2182-8237

edifício cultural
Multimeios
Nuno Lacerda Lopes

Projetar a 2D é, cada vez mais, algo do passado. editorial Carlos Nuno Lacerda Lopes conhecer o mundo. Tornou-se assim a aplicação pre-
E é tão estranha a persistência e a continuidade de cursora ao fomentar a criação de interfaces gráficas
métodos, processos, atávicas realizações assentes Estará o “PCA” obsoleto? junto dos utilizadores arquitetos e designers, ofere-
nas duas dimensões que, pouco ou quase nada nos cendo aplicações inovadoras para o registo, grava-
informa e que, talvez por isso, se compreenda e se Quando referimos PCA não queremos dizer Presiden- ção e melhoria do processo de desenho apoiado ou
questione se o “PCA” esteja mesmo obsoleto. te do Conselho de Administração como é usual dizer- assistido através de programas de computação e do
se, mas algo do ponto de vista mais arquitetónico: as uso de certos tipos de computadores.
Cada vez mais é exigido aos projetos de arquitetura, Plantas, os Cortes e os Alçados que vulgarmente se
não só o modelo 3D, mas a incorporação de infor- utilizam para a realização, desenvolvimento, apresen- “Não cometera o moço miserando
mação originando o 4D (tempo), o 5D (custos), o 6D tação, comunicação e arquivo de qualquer projeto de
(sustentabilidade), o 7D (manutenção) e mais recen- O carro alto do pai, nem o ar vazio
arquitetura.
temente o 8D (corresponde à demolição). O grande Arquitecto co’o filho, dando
De facto, o método que Gaspard Monge (1746 a
Nessa medida é possível perceber que o desenho 1818) sistematizou foi fundamental para a compreen-
Um, nome ao mar, e o outro, fama ao rio.
hoje, para além de informação, simulação, processo Weltleitmesse für Nenhum cometimento alto e nefando,
Architektur, são de toda a mecânica de representação e que já
ou desejo de inteligência, é manifestação, quantifica- Materialien, Systeme na Mesopotâmia (2450 A.C.) e os antigos Egípcios, Por fogo, ferro, água, calma e frio,
ção e processo de gestão que acompanha o ciclo 14.-19. Januar 2013 entre outros, sabiamente utilizaram para fixarem as
de vida de uma construção elevando para uma outra München
Deixa intentado a humana geração.
suas construções e realizarem os seus estudos, pro-
dimensão o projeto de arquitetura tal como o conhe- jetos e construções. Desde então, foram séculos de
Mísera sorte, estranha condição!”

ELEVADORES
cemos hoje – neste passado em que ainda vivemos. produção e de representação arquitetónica assente Os Lusíadas (1572) Camões
Talvez por isso esta tentativa de aproximação a um em desenhos a duas dimensões, apesar das ma- No século XX, em pouco mais de meio século, o de-

AUFZÜGE
ideal de imersão que os novos desenhos parecem quetas, dos “pensiero”, dos esquissos, das perspeti-
querer oferecer. senho 2D dá lugar à representação em 3D, e no final
vas, das axonometrias ou dos bosquejos que a arqui- de apenas uma década o desenho incorpora infor-
O projeto deste edifício cultural é testemunho da tetura, a construção e as artes da guerra utilizaram, mação e deixa de ser apenas um jogo de relações
passagem dos tempos integrando o desenho digi- O elevador modificou a arquitectura. E a arquitectura por sua vez para compreenderem e para intervirem no território e geométricas, escalas e proporções próprias da anti-
tal 3D no tão popular processo de representação a no mundo. ga grafia, e torna-se num processo de quantificação
inspirou-nos a criar um design inovador. Claro na forma e na função.
duas dimensões, tirando partido de ferramentas não Só em 1950, com Ivan Sutherland e Steven Coons se e de gestão. O século XXI traz consigo a ideia de que
tradicionais; desenvolvendo possibilidades de simu- Qualidade máxima para uma arquitectura exigente.
inicia uma alteração de paradigma no processo de o desenho de arquitetura, o projeto, deve incorporar
lação de materiais e espaços; e explorando as novas representação com o surgimento do conceito do de- novas metodologias, novos elementos de trabalho,
dimensões dos novos modos de projetar que entre- Willkommen in der Welt außergewöhnlicher und innovativer Aufzugssysteme. senho assistido por computador, algo que mundial- outros processos de apoio à conceção, uma base de
tanto se deram a conhecer. mente se veio a designar por CAD (computer aidded dados e de referências e, nessa medida, está muito
Erleben Sie erstklassiges, wegweisendes und inspirierendes Aufzugsdesign. para além do belo e da simples ou complexa ideia de
Para além de uma ideia de arquitetura própria, o design). Se bem que orientado mais para a máquina
projeto, os modos de projetar e o edifício apresen- Klar in Form und Funktion. Reduziert auf das Wesentliche. Ausgezeichnet. do que para as diferentes tipologias de desenho e de representação e comunicação, aproximando-se da
tam-se como um permanente convite à criação, à Schmitt+Sohn Aufzüge, Messe Bau 2013, München, Halle C3, Stand 131.
www.schmitt-elevadores.com representação e assente nos mesmos parâmetros gestão dos processos de construção, das quantida-
experimentação e à transposição de certos limites. A quase mesopotâmicos, verificamos no entanto que des necessárias e da avaliação ou simulação do que
o “Sketchpad” – resultado da dissertação de douto- se projeta ou concebe.
apresentação desta obra em realidade aumentada,
dá continuidade a algumas das matérias que temos AR +
Augmented
VR +
Virtual Reality
ramento de Sutherland intitulada “Sketchpad: A Man- O desenho, nesta segunda década do século XXI,
Edições CIAMH - Centro de Inovação em Coordenação Editorial Nuno Lacerda Lopes
vindo a investigar, explorando outras ferramentas e Arquitectura e Modos de Habitar Impressão
Besuchen Sie unsere Website Gráfica S. Miguel, Lda.
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Reality Inside Inside Machine Graphical Communication System.” [PhD é substancialmente novo e exigente, cada vez mais
Via Panorâmica S/N, 4150-755 Porto PORTUGAL Fotografia Arquivo CNLL / Ferreira Alves dissertation, Sutherland, Ivan. 1963] – viria a abrir ou-
tecnologias para uma mais qualificada compreensão www.arq.up.pt | (+351) 226 057 100 Todos os direitos reservados © CIAMH e autores próximo da imersão do que da simulação onde as
e construção da arquitetura. ciamh.faup@gmail.com ISSN 2182-8237 tras dimensões não só ao modo de desenhar e de novas dimensões se sobrepõem e se tornam o lugar
representar, mas sobretudo ao modo de perceber e onde o novo arquiteto cada vez mais trabalha.
S+S-020_AZ Aufzüge AIT 235x310.indd 1 13.11.12 16:23
Realidade Aumentada
e Realidade Virtual AR + Como utilizar?
VR + Como utilizar?
Augmented 1. Faça download da aplicação Virtual 1. Para visualizar as imagens
Reality ENTITI da wakingapp.com Reality 3D num dispositivo móvel
A Realidade Aumentada (AR) e a Realidade Virtu-
al (VR) são experiências potenciadoras de novas na sua loja Apple ou Android faça a leitura do código QR
formas de visualização e compreensão do projeto. com uma aplicação de lei-
2. Entre na aplicação ENTITI e tura QR no seu dispositivo
O CIAMH tem vindo a desenvolver trabalhos de siga as instruções. Aponte móvel.
pesquisa aplicados aos novos modos de projetar, a câmara do seu telemóvel
construir e de habitar em arquitetura. A Realidade / tablet para a imagem-alvo
2. Insira o seu telemóvel nos
Aumentada, o BIM e a Simulação Virtual são al- ao lado, ou pesquisar “F&V óculos de realidade virtual
guns dos temas a que nos temos dedicado. Multimeios” e apontar para para visualizar as imagens
Propomos neste número uma experência de tri- qualquer imagem-alvo. de um modo imersivo 3D.
dimensionalidade não limitada ao plano da folha
de papel, oferecendo múltiplas perspetivas, dispo-
3. Explore o modelo e o vídeo
exclusivos desta edição da Virtual 01 Virtual 02 Virtual 03
nibilizando novos modos de exploração e outros revista Frente&Verso.
métodos de perceção, visualização e de imersão
no projeto de arquitetura.
Play Zoom Rotate Reset Rotate Zoom
video out left right in
 5 3 0 1

5 3 0 1

Detalhe construtivo 310 5

Corte Longitudinal pela circulação Corte Longitudinal salas Sudeste Alçado Sudeste
1 0,2 0,5 0 5 0 1 2 0 10 5 2 0 10 5 2 0
5 3 0 1

5 3 0 1

5 3 0 1

Corte Longitudinal pelas salas de aulas Corte Longitudinal salas Noroeste Alçado Noroeste
RODAPÉ EM LINÓLEO
ENROCAMENTO 20CM ESP.
CAIXA DE BRITA 15CM ESP.
BETÃO LEVE 5CM ESP. 5 3 0 1
GEOTÊXTIL
ISOLAMENTO TÉRMICO 6CM ESP.
BARREIRA PÁRA VAPOR
5 3 0 1
GEOTÊXTIL + TELAS ASFÁLTICAS 2 2 2 2 2 2 16
MASSAME DE BETÃO 20CM ESP.
ENCHIMENTO REGULARIZADO
7
LINÓLEO 2.5MM ESP. 20 19

5
REVESTIMENTO A ARDÓSIA 23 4 4 8 18 17
dos15professores 19. Posto médico 20. Arrumos 21. Balneários 22. 20
Ginásio 23. Bancada 22
REBOCO ESTANHADO
rios dos funcionários 15. Secretaria 16. Gabinete do diretor 17. Gabinete de atendimento individualizado 18. Sala
GESSO CARTONADO ACÚSTICO
ISOLAMENTO ACÚSTICO 4CM ESP. Refeitório do pré-Escolar 10. Refeitório do 1ºciclo 11. Cozinha 12. Despensa 13. Tratamento de lixos 14. Vestiá-
LAJE DE BETÃO 30CM ESP.
ENCHIMENTO REGULARIZADO Atelier de expressão artística 06. Atelier de música 07. Atelier de ciências 08. Biblioteca | Sala de informática 09.
LINÓLEO 2.5MM ESP. 5 3 0 1
Corte Transversal pelo átrio Corte Transversal pelas salas de aulas 01. Átrio de entrada 02. Sala de aula - 1.º ciclo 03. Sala de aula - pré-escolar 04. Sala de expressão artística 05. Planta Piso 0 30 20 10 0
Implantação
5 3 0 1

2 2 2 2 2 2 1 1
21
3
1
3
RODAPÉ EM LINÓLEO
RIPADO VERTICAL EM CEDRO Á COR NATURAL 2.5CM ESP 12
CAIXA DE AR 3.5CM 3
ISOLAMENTO TÉRMICO 6CM ESP. 22
IMPERMEABILIZAÇÃO (ARGAMASSA HIDRÓFUGA)
21 4 4 10 14 13 11 9
BLOCO TÉRMICO/ACÚSTICO 25CM
REBOCO
CORTIÇA

Corte Transversal pelo pavilhão Alçado Nordeste Planta Piso 1

REVESTIMENTO A ARDÓSIA

REBOCO ESTANHADO

2 2 2 2 2 2 16
7
20 19

6
ISOLAMENTO ACÚSTICO 4CM ESP.
GESSO CARTONADO ACÚSTICO LAJE DE BETÃO 30 CM ESP.
ARMASSA HIDRÓFUGA 30 15 0 5
5
MADRE 10 X 21CM (TRAVAMENTO) 22 23 20 4 4 8 18 17 15
BARREIRA PÁRA VAPOR
PAINEL SANDWICH 8CM ESP.

5 3 0 1

Alçado Sudoeste Alçado Principal Planta Cobertura

2 2 2 2 2 2 1 1
21
3
1
3
CALEIRA EM ZINCO 12
RUFO EM ZINCO
3
22 21 4 4 10 14 13 11 9

frente&verso
2 2 2 2 2 2 16

20 19
documentos periódicos de construção 7

5
30 15 0 5
22 23 20 4 4 8 18 17 15

20
ISSN 2182-8237

edifício escolar
Centro Escolar de Mouriz
Carlos Nuno Lacerda Lopes
2 2 2 2 2 2 1 1
21
3
1
3

12
3
22 21 4 4 10 14 13 11 9

da obra Maria Francisca Mesquita
Da memória à inovação
Localizada no concelho de Paredes, a Escola de
Mouriz apresenta-se como um edifício de forte ca-
rácter longitudinal que, na paisagem rural, se destaca
pela sua clareza volumétrica. Ao invés de se sobre-
por à pré-existência, o seu desenho linear estabele-
ce com esta uma continuidade espacial e temporal,
num gesto elevado de integração.
Recuperando o tema da fábrica, que se relaciona
com a tradição desta área, o edifício de dois pisos
marca posição pela sua implantação ortogonal –
conferindo-lhe estabilidade – e pelo ritmo da sua
cobertura – que quebra com a simplicidade da sua
planta. Deste modo, a composição ganha, parado-
xalmente, um dinamismo estático, agradável à per-
Pelo mesmo processo, a linearidade das áreas de editorial Carlos Nuno Lacerda Lopes no mobiliário que o Norte produz e nas construções
singelas, rurais e vernaculares que integram o nosso
circulação é quebrada. O suspense da descoberta
prende-se com a própria génese projectual. Por sua Um elemento decisivo património, a nossa arquitetura popular portuguesa
vez, o recurso à cor branca, confere-lhe inúmeras que o inquérito de 1955-1961 revelou tão bem existir.
Há um sentido de complementaridade quando se
possibilidades de apropriação; a obra adapta-se aos Poder-se-á perguntar: se há domínio da tecnologia,
desenha uma casa, uma igreja, uma escola… quan-
utilizadores e molda-se conforme as suas necessida- do se faz uma construção, uma obra de arquitetura. uma tradição, um saber fazer acumulado, um conhe-
des. Além do tratamento dos vários espaços progra- Não é possível esquecer, obliterar ou rasurar o con- cimento profundo sobre o material, as suas proprie-
máticos, o cuidado desenho da iluminação artificial texto, na procura de uma ideia, de uma solução, de dades, limitações e aplicações, porque tem sido len-
acentua toda esta dinâmica de movimento, num sim- uma arquitetura. A singularidade de uma obra não ta a introdução, a divulgação ou disseminação deste
biose sublime de escalas, texturas e sombras. parece resultar da simples oposição a um lugar, a um material na arquitetura que hoje se constrói?
No entanto, em contraste com a atmosfera de pureza 30 15 0 5 orçamento, a um programa ou a uma intenção. O interesse pelo estudo e conhecimento da madei-
do seu interior, as fachadas longitudinais são reves- A arquitetura resulta de um complexo sistema de rela- ra, das espécies – a sua transformação e aplicação
Weltleitmesse für em Portugal – foi desenvolvido, muitas vezes, fora da
tidas a madeira, destacando-se do edificado envol- ções que o arquiteto a cada momento “fixa” num sá-
vente pela sua inovação e, como referido, reinterpre- Architektur,
arquitetura, e de um modo sistematizado ao longo
Materialien, Systeme bio jogo de contradições, de avanços e recuos, onde
tação do edifício fabril. A largura regrada das tábuas 14.-19. Januar 2013 a volição, o desafio e a vontade de intervir, experimen- do século XX em diversas instituições públicas onde
e o mesmo vão distribuído em distintas posições, nomes como Albino de Carvalho (1925-2008) entre
München tar e avaliar devem ser dados imprecisos do proces-
resultam numa composição harmónica de cheios e outros, são referências incontornáveis deste exercício
so – onde nada é definitivo, ou tido como seguro.

ELEVADORES
vazios, de transparências e opacidades. de investigação científica e produção de saber apli-
manência e, simultaneamente, estimulador de mo- Mas há também preconceitos, pressupostos sem cado sobre esta matéria.
Todavia, a excepção a esta linguagem consiste no fundamento que cerceiam ou recusam certas possi-

vimento, garantido a interacção fluída das crianças
com espaço dedicado à aprendizagem.
O volume compacto, encerrado ao longo do seu
comprimento, abre-se ritmicamente para o exterior
numa métrica sublime, trabalhada com a exaustão
de uma pauta musical. Assim, estabelece-se uma
forte articulação entre o seu interior e o jogo ineren-
te ao posicionamento dos seus vãos; a organização
aparentemente regular do seu programa torna-se do-
tada de uma grande diversidade sensorial.
Nesta obra, a vontade de inovar, aliada à recuperação
da tradição da sala de aula, permite conceber novas
especialidades, quebrando com os modelos de inte-
racção rígida e potencializando ambientes propícios
à educação e estimuladores da criatividade. O dese-
nho da cobertura transfere-se para o seu interior e os
espaços resultantes vivem desta nova linguagem. As
variações de pé-direito marcam as novas excepções
dos compartimentos onde a sua polivalência não co-
loca limites à imaginação.
tratamento dos topos, que se manifesta por grandes
envidraçados. O programa que lhe está associado
trata-se do núcleo pré-escolar num deles e o pavilhão
desportivo no outro. Esta decisão possibilitou dotar
estas áreas de um maior contacto com o meio exte-
rior. Assim, estes espaços não ficam simplesmente
condicionados pelo desenho arquitectónico, poden-
do estender-se para lá dos seus limites físicos.
A Escola de Mouriz, embora simples e modesta na
sua concepção, demonstra uma enorme comple-
xidade no controlo da escala, do projecto e do por-
menor. O resultado? Um edifício excepcional que,
contido no seu exterior, ganha uma nova dimensão
espacial nos diferentes elementos do seu programa.
Na verdade, num tom notável, a arquitectura é ab-
sorvida pelas pessoas; entre o toque da campainha
e a algazarra do recreio, a obra fica, servindo como
cenário dinâmico das experiências quotidianas.
S+S-020_AZ Aufzüge AIT 235x310.indd 1
AUFZÜGE
bilidades. São imensos os exemplos que a história da Pensar ser estrangeira a utilização da madeira na
arquitetura guarda, que nos ensinam a força do pre- arquitetura, tendo também nós o domínio da tecno-
conceito na construção ou desconstrução de uma logia e conhecendo a tradição da sua construção,
O elevador modificou a arquitectura. E a arquitectura por sua vez ideia, de um projeto, de uma obra… Assim foi com as mais do que um equívoco, é a expressão da atávica
janelas que Fernando Távora (1923-2005) quis fazer persistência da defesa do que repetidamente se faz
inspirou-nos a criar um design inovador. Claro na forma e na função. e reproduz, mantendo a velha esperança – a fé ou
até ao chão em Ramalde, com o mármore com que
Qualidade máxima para uma arquitectura exigente. fado – de que um dia, por repetição, se obterá um
Siza invadiu o granítico Norte em Oliveira de Azeméis,
até às persianas que Souto Moura provocadoramen- resultado diferenciador.
Willkommen in der Welt außergewöhnlicher und innovativer Aufzugssysteme. te propõe num prédio de habitação coletiva na Maia. Aos arquitetos resta estudar, investigar, explorar e so-
bretudo experimentar as diferentes possibilidades de
Erleben Sie erstklassiges, wegweisendes und inspirierendes Aufzugsdesign. Sendo tudo pouco tradicional, tudo muito pouco con-
utilização da madeira em arquitetura.
vencional, importará pensar ou exercer a arquitetura
Klar in Form und Funktion. Reduziert auf das Wesentliche. Ausgezeichnet.
como um processo de resistência? Resistir a lugares Pensar nos arquitetos como investigadores - utili-
Schmitt+Sohn Aufzüge, Messe Bau 2013, München, Halle C3, Stand 131.
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comuns e convencer foi, e parece ser, ainda hoje, um zadores criativos da ciência onde se desenvolve a
desígnio da arquitetura. inovação - implica sair de certas zonas de conforto
e aceitar os novos desafios que a atualidade coloca
É neste contexto ideológico que a construção em
Edições CIAMH - Centro de Inovação em Coordenação Editorial Nuno Lacerda Lopes madeira, com madeira ou de madeira se inscreve a todos os sectores da atividade, onde nada parece
Desenho 3D Maria Francisca Mesquita. ser ou pretender ser fixo, onde... só a mudança pare-
Arquitectura e Modos de Habitar
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Fotografia FG+SG / CNLL no atual panorama da arquitetura portuguesa. Apa-
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ciamh.faup@gmail.com
Todos os direitos reservados © CIAMH e autores
ISSN 2182-8237 rentemente não tradicional, apesar da tradição, do
conhecimento e vulgarização do seu uso nos interio- A madeira poderá ser um elemento decisivo para
13.11.12 16:23 res, das mais cuidadas e qualificadas arquiteturas; essa mudança que se adivinha.
P1: Pormenorização da coberturno limite do edifício P2: Pormenorização da cobertura e caleira P4: Pormenorização do encontro da fachada com o piso térreo P3: Pormenorização da cobertura e padieira

01 Painel Sandwich 80mm (Chapa
perfilada + Poliuretano)
02 Barreira pára vapor
03 Madre de madeira de 100x210mm
04 Argamassa hidrófuga
05 Laje de betão armado 300mm
06 Isolamento térmico 400mm
07 Barrote de fixação
08 Chapa de remate no limite do painel
Sandwich
09 Caleira em zinco
10 Rufo em zinco pintado
11 Caixa de ar 20mm
12 Ripado vertical em Cedro à cor natural
25mm (largura variável)
13 Vidro duplo temperado 8+16+6mm
14 Caixilho fixo em alumínio anodizado
à cor natural, Arkial da série BXI
Elegance 52
15 Isolamento acústico
16 Tecto falso em gesso cartonado
acústico 15mm
17 Reboco estanhado com pintura a
branco 20mm
01 Painel Sandwich 80mm (Chapa
perfilada + Poliuretano)
02 Barreira pára vapor
03 Madre de madeira de 100x210mm
04 Argamassa hidrófuga
05 Laje de betão armado 300mm
06 Isolamento térmico 400mm
07 Chapa de remate do painel Sandwich
08 Caleira em zinco
09 Estrutura de suporte do tecto falso,
segundo a inclinação da cobertura ao
longo do edifício
10 Isolamento acústico
11 Tecto falso em gesso cartonado
acústico 15mm
12 Alheta metálica 10mm
13 Reboco estanhado com pintura a
branco 20mm
01 Caixa de areia
02 Impermeabilização
03 Argamassa hidrófuga
04 Terreno consolidado
05 Isolamento térmico (30 e 60mm)
06 Soleira em pedra
07 Caixilho de batente em alumínio
anodizado à cor natural Arkial série BXI
08 Vidro duplo temperado 8+16+6mm
09 Ripado vertical em Cedro à cor natural
25mm (largura variável)
10 Linóleo 2,5mm
11 Argamassa de regularização
12 Tapete de cairo embutido
13 Chapa metálica
14 Enchimento de regularização 60mm
15 Massame de betão armado 150mm
16 Geotêxtil
17 Telas asfálticas 5+5mm
18 Barreira pára vapor
19 Isolamento térmico 60mm
20 Betão de limpeza 50mm
21 Caixa de brita 150mm
22 Enrocamento 200mm
01 Painel Sandwich 80mm (Chapa
perfilada + Poliuretano)
02 Barreira pára vapor
03 Madre de madeira de 100x210mm
04 Argamassa hidrófuga
05 Laje de betão armado 300mm
06 Isolamento térmico 400mm
07 Barrote de fixação
08 Chapa de remate do painel Sandwich
09 Caleira em zinco 16 Padieira em cedro natural 25mm
10 Rufo em zinco pintado 17 Tubular em aço 2mm com poliuretano
11 Bloco térmico 250mm injectado
12 Isolamento térmico 60 mm 18 Placa fibrocimento
13 Caixa de ar 35mm 19 Peça amovível em madeira maciça de
14 Ripado vertical em Cedro à cor natural fixação da padieira
25mm (largura variável) 20 Vidro duplo temperado 8+16+6mm
15 Chaço pontual em madeira maciça de 21 Caixilho fixo em alumínio anodizado à
fixação da padieira cor natural Arkial série BXI Elegance 52

P1: Pormenorização da coberturno limite do edifício P2: Pormenorização da cobertura e caleira P4: Pormenorização do encontro da fachada com o piso térreo P3: Pormenorização da cobertura e padieira

Trabalho desenvolvido por Maria Francisca Mesquita na U.C. Construção 2 [Nuno Lacerda Lopes, Regente] 2014/15 Ano de projecto: 2009 | Ano de construção: 2010
 dd

dd
Detalhe construtivo Corte DD’ 3 2 1 0
Planta Piso 0 3 2 1 0
Planta Piso -1
10 5 2 0 10 5 2 0
��

A’
dd
or
��
EG/ Ground floor UG/ Basement
13 mm gesso cartonado; pintura �6� �2 � ��
13
��
lã mineral; 87 mm estrutura de madeira maciça;
�1�
permeabilizante; 160 mm isolamento térmico em
centeio; 40 mm ripas de madeira; membrana im- �� �� �� ����
�8 �
acabamento com solvente à base de farinha de
13 9� �
13 fachada: 20 mm régua de madeira serrada, � �B’ ����
14 �5� � B�
��
12 padieira em alumínio anodizado
�� �� ��
à cor natural ���� ��
m2K caixilharia de madeira e alumínio anodizado �2� 3� � ��
��
10
�� 11
��
11 vidro duplo: 4 + 20 + 4 mm, U = 1.1 W/ ����
15 14
����
C’ C
10 estore em alumíno anodizado à cor natural
�� ���� �� ����
pintura ���� ����
fixação de tecto falso; 13 mm gesso cartonado;
barrotes de madeira maciça; 25 mm ripas para
�1� �1� 9� � ��
12
��
co; 20 mm isolamento acústico; 207 mm betão e
mm betonilha; geotêxtil; 20 mm isolamento térmi- 14
����
09 pavimento: 10 mm parquet em carvalho; 80 �� �� �� ����
so cartonado; pintura ����
mm ripas para fixação de tecto falso; 13 mm ges- 13 12
207 mm betão e barrotes de madeira maciça; 25 ��

A
madas isolamento térmico e barreira pára-vapor;
Planta Piso 2 Planta Piso 1 floor
3 2 1 0 3 2 1 0
abeto; membrana betuminosa; 60–110 mm 2 ca-
��
mm estrutura de apoio em ripas de madeira de 2. OG/ Second floor 1. OG/ First floor 4� �
9
08 varanda: 27 mm madeira de abeto; 30–80
1� � 1� �
07 drenagem da varanda cc �� �5� �6�
13 12
06 guarda: 40/8 mm chapas de ferro galvanizadas
�� �� 3� �
madeira; membrana impermeabilizante �� �� Corte CC’
12 05 20 mm réguas de madeira; 109 mm ripas de 2� � 1� �
11 13 12 ��
04 trop-plein �7�
03 placa de madeira laminada
13 11
12 �� ��
cc ��
02 rufo em aço inoxidável �7�
10 tecto falso; 13 mm gesso cartonado; pintura 2� � 1� �
de madeira maciça; 25 mm ripas para fixação de
cc ��
de isolamento em lã de rocha; 187 mm barrotes �� �� 3� �
01 cobertura: 80 mm tela mineral e 2 camadas
cc
7 11 �� �5� �6� 1� � 1� �

4� �
�� �� �� ��
13 12 11 ��
8
6
11
Corte construtivo BB’ Corte construtivo AA’ 20 10 5 0
Implantação
10 5 2 0
bb aa

D’ D 13 12
Corredor de acesso 15
Entrada 14
Quarto de vestir 13
13 12
5 Lavandaria 12
Arrumos 11
13 12
Área técnica 10
Basement 09
Loja 08
Despensa 07
Varanda 06
Sala / cozinha 05
4 Vestiário 04
Área comun
Habitação C (T1)
Distribuição 03
1
3 Habitação B (T3) Casa de banho 02
2 Habitação A (T3) Quarto 01

frente&verso
documentos periódicos de construção

19
ISSN 2182-8237

edifício habitação coletiva

Edifício de Ebikon
Amrein Herzig

Não obstante, Rafael Moneo referia, na sua aula
“The Solitude of Buildings” em Harvard, que “O
conhecimento, (senão a maestria) das técnicas de
construção estiveram sempre implícitas, na ideia de
produção de arquitetura. (…) No passado os arquite-
tos foram simultaneamente arquitetos e construtores.
(…) a invenção da forma é também a invenção da
sua construção. Uma implica a outra.” E acrescen-
ta “(…) a arbitrariedade da forma desaparece na
construção e cabe ao arquiteto ligar as duas. Hoje a
arbitrariedade da forma é evidente nos próprios edi-
fícios, porque a construção foi excluída do jogo do
desenho da arquitetura. Quando a arbitrariedade é
tão claramente visível nos edifícios, a arquitetura está
morta; aquilo que julgo ser o mais importante atributo
da arquitetura desapareceu.”
da obra Carlos David Oliveira editorial Carlos Nuno Lacerda Lopes como material para a construção é aparentemente
paradoxal, na medida em que (i) não procura evi-
Para além da fachada Uma nova cabana - entre a técnica denciar qualquer ideia de leveza, nem a obtenção de
“Desenvolver uma fachada constitui hoje em dia e a teoria da arquitetura. uma qualquer simplificação construtiva de justaposi-
um verdadeiro desafio para o arquiteto. De facto, ção que a tecnologia permite, nem (iii) a utilização da
O edifício que “Amrein Herzig” projetaram em 2005- cor e textura que a madeira oferece, nem mesmo (iv)
a fachada deve responder aos muitos critérios,
2006, numa quinta, destina-se a uma família de agri- no desenvolvimento de uma expressão de superfície,
tanto funcionais como estéticos, que são ditados pe-
cultores e integra duas habitações desenvolvidas nos em continuidade com o contexto, propondo em opo-
las características dos diferentes materiais utilizados
para a sua construção.” O livro Construire des faça- 4 pisos que compõem o volume, uma outra habita- sição (v) a massa e o volume.
des, de Thomas Herzog, Roland Krippner e Werner ção para a Mãe que ocupa o 1º piso, e ainda, uma
pequena loja para venda dos produtos desta unida- Segundo C. Norberg-Schulz, (1926-2000) a função, a
Lang, apresenta um conjunto de princípios técnicos
de de produção. forma e a técnica, são os três aspetos fundamentais
de planificação indispensáveis à conceção e cons-
Weltleitmesse für onde a análise sobre a obra arquitetónica deve incidir,
trução das fachadas, bem como um conhecimento Architektur, A expressão cúbica, a forma pura que esta obra remetendo os aspetos da linguagem arquitetónica
essencial sobre a natureza e utilização de materiais Materialien, Systeme evidencia, vem na continuidade de algumas expe- como algo pouco significativo para a sua compre-
específicos tais como a madeira, o tijolo, a pedra, o 14.-19. Januar 2013 riências formais que esta dupla de arquitetos tinha
vidro, o plástico, o betão e o metal. München ensão. Apesar da atualidade favorecer e “celebrar o
realizado e que veio a aprofundar em outras obras, insignificante” o “simbólico” e o “conceptual”.
Numa quinta da Suíça uma antiga casa de campo

ELEVADORES
Por isso, a solidez desta proposta desenvolvida sem de onde se destaca a habitação unifamiliar “Mühles-
dá lugar a uma nova habitação plurifamiliar. De qua- trasse, Edlibach“ construída em 2012-2013 utilizando A visão de Schulz recorda e remete a análise para
arbitrariedade, tendo por base a construção e as as questões da substância, da resposta a um pro-

suas regras, a abstração do seu desenho, a cor da
sua presença e a robustez da sua forma.
O exercício do projeto também se faz por subtra-
ção, pelo sábio jogo sobre um volume, trabalhando
os cheios e os vazios, dispostos numa fria lógica de
espaços articulados na horizontal e na vertical, longe
de uma visão de simples continuidade tipológica e
formal. Desafiando a função, a forma e a técnica.
Nesta pequena obra aparentemente estável e sem
inquietações, tal como disse Zumthor “(...) num
tempo em que a cultura da criação se encontra
estagnada e a beleza é arbitrária”, apostamos no
efeito elucidativo deste trabalho, que a dupla de
arquitetos criou e aprofundou, dando a conhecer,
não apenas a técnica mas a sábia coincidência en-
tre conceber e fazer arquitetura que o correto uso
dos materiais pode proporcionar como ponto de
partida para o projeto.
tro andares, este austero cubo de madeira assenta
sobre uma base maciça de betão aparente. No rés-
do-chão, uma loja com salas de arrumo para a mãe
do agricultor e dois apartamentos tríplex idênticos. Os
andares estão interligados por um lanço de escadas
em tiro. Todos os elementos arquitetónicos, incluindo
as loggias nos apartamentos e a zona de serviços es-
tão integrados na massa cúbica do edifício.
O acesso à habitação é feito por galeria que reinter-
preta os espaços de circulação típicos das casas de
campo tradicionais. A estrutura em madeira é cons-
tituída por ripas justapostas tanto para as paredes
como para as lajes em que são usados módulos
de pavimentação. Este tipo de estrutura permite evi-
tar as colagens ­– um aspeto positivo do ponto de
vista ecológico. Do mesmo modo, o revestimento
autoventilado dos pisos superiores é tratado com
uma mancha cinza, extraída de um solvente à base
de farinha de centeio que complementa o conceito
ecológico da obra.
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o betão como material de eleição.
grama, da coerência de uma forma, tendo por base
Também nesta obra, o betão foi utilizado como ele- uma tecnologia e um saber fazer que se consolida
mento de ligação e separação entre o terreno e o vo- acrescentando e propondo relações – o puro exer-
lume de madeira que pousa nesta base, integrando- cício da arquitetura.
a como um todo.
Peter Zumthor vai mais longe quando refere “A lingua-
gem da arquitetura não é, a meu ver, nenhuma ques-
tão de estilo arquitetónico. Cada edifício é construído
“Cada edifício é construído com
determinado objetivo, num
com determinado objetivo, num determinado lugar e
para uma determinada sociedade.“ in “Pensar a ar-
determinado lugar e para uma
quitectura” pág 24, GG, Barcelona.
determinada sociedade”
É de resistência, de contrariar o desgaste das formas,
Peter Zumthor
de dar resposta a um programa, a cumprir um obje-
tivo, num determinado contexto e para uma família
concreta que se dá continuidade ao uso de um mate-
O seu desenho procura uma composição e a facha-
Coordenação Editorial Nuno Lacerda Lopes
rial; a madeira – tida agora como um sistema que se
Desenho
3D Carlos David Oliveira.
www.schmitt-aufzuege.com da identifica a vontade de criação de um objeto arqui-
Fotografia Roger Frei, Zürich - amreinherzig.ch
adapta a uma ideia de arquitetura que se persegue
Todos os direitos reservados © CIAMH e autores
ISSN 2182-8237
tetónico, abstrato e unificador. A utilização da madeira
como se de betão se tratasse.
13.11.12 16:23
 2

3
12
4

2 1

11 6

5
1 3

13

01 COBERTURA: 80mm de cobertura
10 verde; membrana de contenção
de raizes; camada betominosa,
2 camadas de godo; 187mm de
madeira maciça; 25mm de ripas de
madeira; 13mm de gesso cartonado
02 Rufo de aço
03 Placa de madeira laminada
04 Escoamento de aguas
05 20mm de madeira laminada; 109mm
de ripas de madeira; membrana
impermeabilizante
06 GUARDA: 40/8mm de aço
07 Escoamento de aguas da loggia
08 LAJE DA LOGGIA: 27mm de soalho
de madeira; 30-80mm de ripado de
madeira; selagem betominosa; 2
camadas de 60-110mm de isolamento
térmico; 207mm de betão e prumos
de madeira maciça; 25mm de ripas de
madeira; 13mm de gesso cartonado
09 LAJE DOS PISOS INTERNOS:
10mm de soalho de carvalho; 80mm
de revestimento de cimento; 20mm
de isolamento térmico; 20 mm de
isolamento acústico; 207 mm de
betonilha e prumos de madeira
maciça; 25 mm de ripas de madeira;
13 mm de gesso cartonado
10 Percianas de alumínio
11 Vidro duplo: 4+20+4mm, U=1.1 W/
m2K caixilho de madeira e alumínio
12 Peitoril de alumínio
13 PAREDE EXTERIOR: 20 mm
de madeira laminada; 40 mm de
ripas de madeira; camada de
impermeabilização; 160 mm de
isolamento térmico; 87 mm de prumos
de madeira maciça; 13 mm de gesso
cartonado

11

12

13
11

10
11

11

12

12

8
13

13 12
6

Trabalho desenvolvido por Carlos David Oliveira na U.C. Construção 2 [Nuno Lacerda Lopes, Regente] 2014/15 Ano de projecto: 2005 | Ano de construção: 2005-2006