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o VIOLÃO ,
Dezembro de 1928

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cios er11! toclos I

ESTUDOS
in tr11me11tos ele e

corcla, para o l\1E'fI-IODOS

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qt1e ten1 artistas
1/fetl1oclos e ar-
ranjos por cifras
l1abilitaclo ! . [)ara vi Ião .
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ESPECIALISTA EM ' VIOLINOS'' TEM EM STOCK OS MESMOS

DE AFAMADOS AUTORES

• _ uitarras,

•
, PiDMINISTR/\Ç/\0
- r 1 -
RUA
SETE
DESETEMBRO,
44
SOBRADO
ANNO 1 1
111 B• DANTAS
OIRECTOR:
DE
'-
Ao iniciarmos a publicação desta revista julgamos
de nosso dev-er dizei- algumas palavras aos leitores com
o intuito unico de esclarecer nossos propositos e os fins
a que ella se destina. N'ão se trata aqui de um artigo
puxado a sustancia nem da exposição de um program-
•
ma. Um e outro já se tornaram sediços sinão serodios
para quem não admitte mais os sonhos e palavras vãs
para vêr só e tão sómente a realidade das cousas.
E em busca da realização andamos nós e parece não
tf:rmos perdido o tempo porquanto a simples publicação
hoje posta sob os vossos olhos, leitores amigos, repre- · terpretados nas suas seis simples cordas.
stnta a execução de uma idéa afagada de ha muito, por
t1m reduzido numero de amantes do nosso mavioso in-
st,umento - o carinhoso e doce Violão. Ninguem igno-
ra o quanto elle é conhecido e estimado quão maltrata-
de e escarnecido.
Sua trajectoria atravez dos seculos não mudou sua
amarga sorte. Tal como as antigas e nobres dynastias,
01a refulge entre os esplendores das màis severas e sump-
tuosas côrtes, ora desliza por sobre as diversas cama-
das sociaes, para encontrar no aconchego da plebe, o le-
n:tivo para o seu sentimentalismo.
Isso prova a sua immortalidade e, por mais absurdo
que pareça, a sua sinceridade -pois o Violão é, de to-
dos, o instrumento mais sincero e generoso.
Na sua simples caixa harmonica elle tem guardado
o:, segredos de fidalgos e plebeus, revelando-os na do-
çt.ra de uma harmonia, com penetração toda sua ou guar-
dando-os numa discreta mudez.
Nenhum outro tem a sua synthonização tão accor-
•
de á alma humana; nenhum corresponde tão lealmente
aos lampejos de uma emoção passional com tanta singe-
leza e bravura; nenhum traduz melhor o sentimento hu-
rr1ano nas suas diversas modalidades, com a independen-
cia e carinho tão seus.
Varias foram as tentativas no decorrer dos tempos
para lhe arrancar o throno a que faz jús, porém, como
a.s cousas solidas, elle resiste e vive enthronizâdo em
-
nossos coraçoes.
Dahi a razão de ser - paradoxalmente - por de-
mais conhecido e quasi desconhecido.
Não ha quem não O tenha ouvido na dolencia de um
acompanhamento plangente ou na voluptuosidade de ·uma
f\SSIGN/\ TURf\S '
·• 1 ANNO •• ,. 50$000
MEZES , . 25$000
SOUZA POMBO
' Ilili 1
NUMERO 1
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rr.elodia simples que sómente nelle póde encontrar certo
brilho, mas raros o sentiram na interpretação classica dos
nossos maiores do mundo musical.
Eis porque ainda causa admiração em nosso meio
O'.lmesmo em outros circulos mais elevados do estran-
geiro, a affirmação de que o Violão é o instrumento mais
melodioso e rico para o estudo de harmonia e o unico
acariciado pelos dedos immõrtaes de Berlioz. Chega-se
•
n1esmo a achar impossivel que Bach, Beethoven, Chopin,
Schumann e todos os grandes classiéos possam ser in-
Mas a realidade ahi está para comprovar que o Vio-
l~o. como nenhum outro instrumento de sua categoria,
t,,nto é o companheiro inseparavel do cancioneiro apai-
•
xonado, como o mavioso repositorio das manisfestações
da alma humana, quer na simplicidade da valsa dolente
•
dos nossos innumeros amadores, quer na excentricidade •
das musicas communicativas de caracteristicos regional,
. '
seja hespanhol, italiano, argentino ou brasileiro e quer
11a sumptuosidade das grandes creações classicas .
•
Sentindo isso foi que resolvemos emprehender a pu-
b!icação de uma revista, repositorio de todas as informa-
ções sobre o Violão, afim de conjugarmos esforços em
favor não da sua elevação, porquanto elle não poderá
ser mais elevado do que já foi, mas para rehabilital-o
como um dos mais ricos instrumentos conhecidos.
Tal tem sido o seu desenvolvimento entre nós, espe-
cialmente depois de nos terem visitado os eximios mes-
tre~ Josephina Robledo e Agustin Barrios, que esse es-
forço é não mais um simples dilectantismo, mas uma
necessidade inadiavel.
Para satisfazel-a resolvemos encetar a obra de re-
construcção, a qual demanda de muita perseverança, des-
prendimento por lucros e sinceridade na apreciação dos
factos, porque nosso escopo, se a priori, parece facil, é
•
entretanto, muito arduo.
Não tardarão as objecções inheren,tes aos desconten-
t:.mentos provocados por todas as innovações.
Ellas, porém, não nos importarão, pois nosso intento
~ fazer obra impessoal com a preoccupação unica de col-
lo(·ar o Violão ao alcance de todos, ministrando os ensi-
namentos necessarios, concertando o aproveitavel, sem
 3
---
•

o VIOLÃO Dezembro de 1928

desmerecer a quem quer que seja, melhorando o que já ot:tros artistas de merlto que ainda não transpuzeram as
• '
existe com a benevolencia de quem quer construir sem fronteiras da legendaria Hespanha. Mas Francisco Tar-
demolir, mas em absoluto intransigentes com a falsa rcga foi roubado á vida antes de ter collocado a cupola
competencia, ruina de muitas vocações e apanagio dos n0 edifício por elle idealizado, não concluindo o methoôo
nullos. - onde podiamas ir beber seus sabios ensinamentos.
Podíamos terminar :.aqui estas linhas, pois de um Da sua obra gigantesca, porém, são propulsores seus
modo geral temos dito o que desejamos fazer, porém cir.co amados discipulos, os quaes, com o desprehendi-
vamos especificar melhor esses noss·os desejos para evi- '
mcnto tão peculiar aos grandes artistas, della não fazem
tar fálsas interpretações e responder desde ·logo, a al-
., • monopolio transmittindo-a a alumnos hoje considerados·
gumas ponderações que o arguto leitor, por certo, ia for-
rne tres como é Maria Luiza Anido, gloria portenha do
mulou.
Violão.
•
* •••
-·· Sendo a Argentina mais visitada por esses grandes
· ·
Uma dellas, a pr1me1ra que lh e assa'l tou o esp1r1to,
· · artistas, certamente ali teve o sonoro instrumento maior
foi a que temos ouvido innumeras vezes: desenvolvimento, cuja grandeza ha de se irradiar até nós
- Como st: aprender Violão? e aqui, como em nenhum outro meio, terá a sua trajecto-
Confessamos, com a maior sinceridade, que nunca riu illuminada pela intelligencia e cultura de nossos pa-
• •
IJl!demos responder a tal pergunta em si tão complexa. tr1c1os.
'~ara respondei-a e não transigirmos com a consci- Para tanto é mister que cada um de nós contribua
encia, teriamos de fazei-o com a verdade_ e é ·realmente com o seu conc11rso, na medida da sua competencia,
•

coloroso para nós termos de dizer com franqueza o que pondo de parte a vaidade doentia, ruína de certas capa-
.,entimos e pensamos. Mas seriamos insinceros
,
se fu- cidades que jazem por ahi ao abandono.
gi~semos ao dilemma. Queremos aproveitar o que existe e augmentar nos-
• • • ,
Esse, porém, é um dos pontos cap1taes para nos, sos cabedaes.
pois, sem tirarmos as urzes do caminho, élle _não poderá Isso, porém, não quer dizer que só queiramos des-
sc:r palmilhado por outros menos experientes do que nós. envolver o Violão nas culminancias classicas. Não; não
• •
Precisamos de dizer o que sentimos sem que isso é esse nosso desejo.
tenha qualquer resquício de menosprezo• E tanto assim, que desejamos estimular os estudio-
Pelo contrario: apreciamos e véneramos mesmo ai- sos, ainda mesmo aquelles que têm horror á graphia mu-
• guns abnegados professores nossos, mas reconhecemos sical, porque essa phobia, estamos certos, desapparecerá
estar ainda na infancia da escola moderna. no dia em que alguns dos nossos patrícios brilharem nos
Nossos professores receberam suas luzes em velhos recitaes de Violão.
r.:ethodos, mas sem guia competente. ··Alguns, conhecen- Pare;::e isso uma incoherencia de nossa parte, mas
- e, .
nao
dc; musica• regularmente, conseguiram muito, mas não o
bastante para disseminarem uma escola completa do in- Vamos propugnar pelo estudo do Violão, dividindo
.
strumento. o curso em tres séries, a saber:
Essa impressão tinha-a o inolv~davel Hernani de Fi- l." - Violão por pauta, para aquelles que não sa-
bem musica e querem estudal-o de ouvido.
gceiredo, musicista consummado, abnegado cultor de
2." -Violão serio ou seja o Violão para melodias •
Violão.
simples, as quaes, na sua maioria, dependem do acom-
Espírito recto e homem de caracter, a quem traça
-
' panhamento; e,
estas linhas declarou elle • em 1917, e essa declaraçao
•
3." - O Violão tal qual como deve ser estudado e
está publicada '' que nunca imaginou ser o Violão o in-
como o ensinou o immortal reformador de sua difficil
strumento que é, nas mãos de um grande artista".
technica - o maestro Francisco Tarrega .
•
Dentre nós não ha quem desconhl!ça o quanto fez
Terão nossos leitores ahi bem especificados nossos
, pelo Violão o saudoso maestro brasileiro. desejos e a synthese do que pretendemos e devemos
Teve discípulas, algumas de vaJor, ll_las a nenhuma re;'llizar.
poude transmittir maiores ensinamentos do que aquelles Estamos apparelhados para levar avante nossa obra
que bebeu em Aguado, Carulli, Carcassi e outros, al_icer- e esperamos não faltar aos compromissos assumidos pe-
ces que ainda eixstem e sobre os qua~s. Tarrega, com a rante nos
, .
propr1os.
sua inegualavel competencia e larga visão edificou a sua E o tempo ha de demonstrar a realidade.
escola da qual são fructos excellentes Miguel Llobet, Jo- Alguns dos que nos lêem hoje, com certa reserva,
sephina Robledo, André Segovia, Emílio Pujol, além de amanhã serão os primeiros a nos bemdizerem.

•
•

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 •
Dezembro de 1928
..
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10 ao a raoes
~luito e te111 c ·cripto a4pi e no estrangeiro sobre o 110 so
querido Vi Ião, 111as apc ·ar ele ta11ta tinta e tc111po perdidos, ate
agora paira ainda 110s espíritos n1e11os preparados u1na dt1vida
sobre a orige111 desse l1oje tão si1111>le co1111>anheirod s trovado-
res e virtuoses.
Dal,i, a razão da duplicielacle elo sett e11cordoan1e11to, questão
assaz delicada, n1as n1uito in1ples aos oll1os e 1>arcos co11l1eci1nen- re po11de11tesás suas segu11da, terceira, quarta e qui11ta actuac ou
tos cios leigos. Para estes, por exe1nplo, nacla represc11ta collo-
car-se cordas de aço ou tripa sobre o violão.
]~ te sôa tão bem de u1na con1 de outra 111a11eira,parece11do
até aos affeiçoados, qt1e as cordas de aço lhe elão n1aior cxten fo.u si1nples ao passo que o do Alaude era dobrado.
e 111ais nitidez de son1.
Publicações tecl111icas sobre o 111avioso e doce i11stru111c11to, ficações, sendo qt1e este cl,cgou a ter até vinte cordas, c1ua11d·i
tén1 posto de parte o problen1a ou 1>or desco11l1eceren1 certas cir-
cu111sta11cias ou p r ten1ere111 atacar, con1 si11ceridade, o assu111- l1oje 11a França.
1>to. E11tre ,,ós elle já foi espla11ado en, lo11gos artigos quando
por aqt1i 1>assot1 Agt1sti11 Barrios. E111 1917, algt1e111, criticando
e e gra11de arti ta, la,nentou Lt ar elle cordas de aço da pri111a á
terceira.
Deu is o ensejo ao gra11de artista para estal>elecer a pole-
111icat1tilissi111a, po11do o asst1111ptoen, fóco.
Barrios, te11do a seu lado un1 11un1eroso grupo ele ad111iradore ,
·uste11tot1 a st1a opinião de poder usar a cordas de aço se111de -
,,irtuar o caracter do Violão, ao passo que Er-
na11i l;igueiredo e outros, suste11tara111 o contra-
rio, baseados na origen1 do i11strun1e11toe seu ti111-
bre especial, se11do citado en1 abono dessa 01ii11iáu
a pole1nica travada e111Lo11dre a respeito da 111u-
di ficação feita 11a cor11eta pelo 111aestro Bugie.
Suste11tara o 111usicista a tl1ese de qt1e cslc
i11strt1mento 11ão ti11ha sido n1oclificado c111 11ada.
Apenas, para facilidaelc de cxcct1ção, addiciona-
ra-11,e unia sin1ples chave.
0111eaela-unia con1n1issão para decidir o caso.
ella, por u11a11i111idade,acl1ou ter o i11trume11to
deixado de ser corneta e co11stitui r u11111ovo ty1>u
que deveria ser, co1110 foi, baptisado c 111o no111c
do sett autor.
E 1nister Bugie, e1n querer, viu seu 110111c
p rpetuad 11as orcl1estras.
Aq_ui, chan1ado a uvir Barrio , e111 casa d~
gra11de negocia11te e não menor protector dos artis-
tas, qt1e se dá ao 11 ,ne de an11iaio Araujo,
at1do o n1aestro patrício epo111t1ce110acl1ou que
Er11ani de Figt1eiredo ti11l1a razão e o nosso cl10-
roso Violão 11ão devia er encordoado con1 cordas
<le aço.
Isso, e11treta11to, não i111pediu os 11ossos an1a-
clores, 11a ua 111aioria, de usare1n o mes,no pro-
cesso de Barrios, cl1ega11do 111esn10á perfeição ele
collocar todas as seis cordas de aço sobre o Vio-
lão, qua11do o artista paraguayo apenas pu11l1a trcs.
\Te1n disso a 11ossa convicção ele que tae
a1nadores não e preoccupam co111 es e assu111pto
e, 11a maioria, usam cordas ele aço por econo111ia
de um lado, e mais por 11ão se acl1ar, e,n 110 so L11tl1
111ercado, boas corelas ele tripa.
Mas 11ão lia negar qt1e, n1es1no encordoaclo en1 aço, o Violão
não perde a sua efficie11cia, ape11as se ll1e modifica11do o ti,nbre
caracteristico.
E esse timbre elle o adquiriu en1 seu 11asceclouro, como vão ver
o· leitores.
• • •
Qua11do os Carthagi11ezes exte11deran1 eus tc11taculos sobre o
111u11do,co11quistaram a antiga 1'lat1rita11ea, na A frica do Norte.
Ahi se estabeleceram e don1i11aran1 dando aos 11ativos o non1e ele
barbaros e, por serem da 11at1rita11ea tratava1n-nos ele 11auros ou
Mouros.
l•oi 11essa época que appareceu o primeiro i11str11n1e11topara o
qual se escreveu n1t1sica - o Alaude, seu a,,õ.
Era uni i11trumento semelha11te á actual guitarra portugueza,
c11cordoaclo con1 quatro cordas dupla , se1>arados por peqth'.t1a di -
tancia unia da outra.
O Alaude teve grande voga er1tre o 1no11ros e estes, invadi,ído
a Hespanl1a, para lá levara1n o antigo instrume11to.
Ha ahi um ponto até agora ainda 11ão esclarecido e 11 s co11-
f essa111os se,n elen1e11tos para fazei-o: é a1>ur"r-se se os n1ouros já
levaran1 o violão para a Hespanl1a ou sin1ple mente o Alaude.
Levas e,n ot1 11ão o Violão, a verclade, poré,n, é que ellc ap-
parecet1 na vell1a Iberia e por isso ton1ou o 110111e de Guitarra Hes-
panl1ola, pelo qual é co11!1ecido em todo o inundo, excepto no Bra-
sil e Portugal .
o VIOLÃO
•
.,, . .,,
secu os
ua ge111i11czco,11 o Alaudc e tá co1nprovada, 11ão ó pelo ti111-
bre· como tat11~cn1 pelo seu typo prin1itivo. Co11forn1c dissen1os an-
terior1ne11te, o Alaude ti11l1a oito cordas, se11do a fi11adas 1.111isonas
cluas a dua . a realidade essas oito 11ão era,n i11ão quatro cordas.
Ora, resa a l1istoria e co11firn1a111a cl1ronicas que até ao secttlo
'V II o iolão co11l1ccido 11a Hespanl1a, ti11l1a quatro corda , cor-
e111nota - i, sol, ré lá, do11de se co11cluc que e11tre elle e eu
avoe11go existia apc11as a differcnça de possuir unia só corda c111
Jogar de duas ou 1nell1or 110s expressa11do - seu cncordoa1ne11to era
Dal1i para cá veio o Violão, con10 o Alaude soffrendo as 111odi-
to111ou o 110111ede 'fl1eorba pelo qual ai11da é muito co11l1ccido até
a realidade, pois, até agora e tá apurado, e1ue o Violão ur-
gitt na Hespanl1a, levado pelos n1ouros e só co111cçou a se dese11-
,,olver 110 secuto XVI l e com tal di emi11ação qt1e empolgo11 a
plebe e a fidalguia, se1Jdo 11a primeira, como até l1oje, u aco111-
pa11l1ador i11con1para:vel, }.fas. segundo re a111 as cl1ro11icas, logo
c1ue surgiu, elle 11ão era ta11g1do do n1esmo modo que l1oje e ncllc
apenas se exec\Jtava111 os 1·asgados, que co11sistia 110 resvalar de
leve dos quatro dedos da 1não direita (i11dicador, médio, a1111ular
e mini mo) sobre suas cordas, forma11do-se as 110-
tas com os dedos da n1ão esquerda.
As i111 foi sendo executado de ·de a i11va ão
•
moura na Hespanha até con1eços do eculo XVI[,
quando offreu modificação.
•
Qual seria, porém, a razão desse cn11ircl1endi-
111eiúv?,
·' Para respohder e sa interrogação .0111q obri-
.,gados a rctrocecler aos vcll1os tempos l1istoricos e,
•
assi111, presu111i111osesclarecer 11111adu,·ida.
E' qtte, até l1oje, ainda existe quen, pc11s cr
o ·Violão da fan1ilia do Sistro, in tru111c11toorigi-
na! cio ligypto con10 o Alaude, avô de u111agrande
geração de i11stru111c11tos.
Co11sistia elle ,,uma l1aste ct1rva de aço ver-
gado c,n f órn,a oval alo11gada, f ecl1a11do-se a
duas p911tas u11idas para a for111ação do cabo no
qual segurava o executor.
' Tra11sversalme11te eran, collocada placas de
aço dista11tcs uma da outras para que, t1n1a vez
•
Ca11gidas, não se 111isturasse o so111.
Esse instrun1e11to primitivo foi ,nodi ficado
in11un1c'ras vezes, parecendo ser a prin1cira aquella
•
en1 que se ll1e at1g111e11tara111
o 11u1nero de 11lacas
l1ar111oniosa , da11do a fór,na ela actual l)•ra de
banda de 111usica.
Segu11do reza111 os dados l1istorico , por occa-
sião do domi11io ro,nano no Eg)•pto, t1111l1istrião
te11do collocado o Si tro de11tro de u1na' caixa
verificou ter elle modificado o volun1e do om.
Dahi a idéa de lhe dar uma caixa harmonica.
Foi o primeiro passo para a evolução do is-
tro e a crcação da sua numero a prole, co11stitt1i-
da por todos os i11strumentos e11cordoados co111
,:ordas ele aço e muito 110s os co11l1ecidos, co,no cjam a Citl1ara, a
Bandola, o Bandolin1, a Ba11durria, etc., etc.
atural1nc11te os ro1nanos trouxera,11 taes i1111ovações do Egy-
pto e dal1i o desenvolvime11to c1ue teve essa pleiade de i11stru111e11tos
,,a Italia, de 011de se disseminou por todo o 1nu11do e, parece-no ,
o enco11tro das duas grancles famílias teve Jogar 11a IIJcria e1n fins
do seculo XV.
Romanos e 111ouros, istro e Alaude se ligaram por tal f or111a
qt1e a 11enl1um l1istoriaclor f i <;lado distinguir q11ando e co1110 foi
feita a união dessas duas proles distinctas. A verdade, poré1n, é que
dura11te 111ais ela metade do XVI seculo don1inou todas as ca111a-
da sociaes da Hespa11l1a t11n i11strumento ao mesmo tempo origi11a-
rio do Alaude e do Sistro ao e1ual foi dado o 110111e de Vinl1ela, qué
é a pla11ge11te Viola do Sertão, a meiga e doce com1ianl1eira do
11osso caboclo.
Esse i11stru111ei1tobrill1ou e teve voga 11ão só 11a Hespanl1a con1".l
e,n tocla a Europa e co11tinl1a ape11as a quatro cordas n1enciona-
das. Tão gra11de foi o seu '
desenvolvi1ne11to que ' gra11de n1t1si-
un1
cista, poeta e escriptor cl1ama<lo Vic 11te Espincl eledicou- e ao
seu acurado e tt1d9 do quaes resultou o prin1eiro gra11de pas o
111arca11doa transfção da a11tiga Vi11l1cla á Guitarra Hesp<Jnl1ola.
Espi11el ll1e açldiccio11ou uma quinta corda, a nossa actual pri-
111a. Foi elle que en1polgou as côrtes do Vell10 Mundo de de os
princípios do Seculo XVII .
•
 ..,
o VIOL •
A o •
• Dezembro de 1928
I1111t1merasfora1n as co1111iosiçõs e arra11jos e111 voga e 11ao
•
- Essa obra foi que fez o estreitan1e11to do progresso do Violão,
havia da111a elega11te, fidalga ou 11obre que não pOSSLIISSe a sua propugnado ao 111esmo te111po por tres gra11des mestres, cada u111
guitarra. perte11ce11te a u111a11ação ~ a Hespa11l1a, a Italia e a Fra11ça.
Nos reinados ele Felip1ie III e IV era o instrt1n1e11to predile- E' que 11a Italia N icolo Paga11i11i e F erclina11do Carul Ii se
cto da córte e teve 1nesmo a protecção de suas 111agestades todo e11tregaran1 ao estudo n1eticuloso do ir1stru1nento e na Fra11ça
aquclle que soube tirar da e11tão Guitarra Hespanl1ola os set1s n1a- apoleão Coste, gt1iaclo tão són1ente pela sua mãe, n1usicista de
g11ificos effeitos. Mas não era só111e11teali qt1e ella brilhava. Tan1- valor, da1na da côrte, qtte 11u11cal1avia clespresaclo o Violão, apesar
be111o Rei Sol, e1n Paris, dispe11sara ao· violo11ista portugt1ez Ro- de desthro11ado pelo Cravo, 1·11eorba e Harpa, então e1n voga, e
berto de \!isco protecção tão ho11rosa c1ue elle se vitt 1iopt1larisado bebendo as i1111ovações de Vice11te Espi11el, Roberto ele Visco e
e l101ne11ageado e1n tocla a F ra11ça. Moreti, tornou-se em pot1cos a11nos o 1nestre i11egt1alavel dos estt1-
Era tal a preclilecção ele :Lttiz XIV pela Guitarra Hespanl1ola, clo ciue viveran1 e hão de viver atravez elas gerações.
tJLJC atti11gia as raias de unia c1uasi mania. Esta subiu a tão alto Surge aqui t1n1 po11to n1t1ito i1nporta11te a esclarecer e qt1c se
grat1 que para cllc t1111amoça 11ão ti11ha eclttcação con1pletq sen1 110s afigura u111ta11to clifficil ele ser posto a li1npo.
tocar violão.
,. Deve ter fin1 aqui a l1istoria antiga cio Violão, qt1er dizer, o })elos daclos l1istoricos verifica-se ter o \Tiolão appareciclo
1icri do cio sct1 appareci111cnto até o a1J gêo a qtte atti11git1 graças con1 quatro corclas. E pincl addiccio11ot1-lhe a qui11ta, a actual
ao set1 dese11volvime11to e 1ior ser o t111icoi11stru111e11to
portatil e ac- 1iri1na. Padre Basilio adclicion ti-lhe 111ais cluas o 111igrave e ré
ccssivel. grave, isso c1n fi11s cio seculo XVII.
Logo após c11co11tra-se o Violão co111 seis cordas, se11do eli-
r11inada a setima.
SEGü DA EPOCA

Por este t1lti1110n1otivo teve ele entrar

-·
e111declinio con1 appa-
Que111 fez essa 111odificação?
Eis ahi a diffict1ldade ela resposta, 1iois o 111etl1oclode ~Iorctti
rccin1e11to de un1 sett a11tago11ista n1ais st11111ituoso. j{l é publicado para Violão con1 seis corclas.
Referi1110-11osao Cravo, o pae do act11al pia110. 'l'endo st1rgiclo Q11a11cloesse 111ethoclo cl1egou· á Italia Carulli já ti11ha seu
en1 fi11s do seculo XV foi se11do aperfeiçoado e rest1rge e1n 111eia- instrun1e11to encordoado a sin1.
clo · cio seculo XVII, e111polgando toclas as côrte e aristocracias. Heitor Berlioz, o inspirado con1positor francez, e111 fins do
Assi1n foi o Violão relegado para pla110 i11ferior, e11co11tra11dona eculo XVII já era co11!1ecicloe111tocla a Fra11ça con10 un1 gra11cle
plebe e 11a de,,oção de abnegados cultores o a111paro para a sua violonista e, 0l1 ! honra para o 11osso popular e qt1ericlo Violão! o
clesclita. e111por isso, poréi11, perdeu set1 valor. i111111ortalatttor ela IJa111/laçãade 1:a11sta 11t111catanget1 outro i11-
E11trot1 en1 f ra11ca decade11cia dos meiaclos do XV II seculo en1 stru111e11toe111st1a vida e sobre seu leve tan1po e co111a suas eis
dcante, perante as côrtes e altas ca111adas sociaes, passa11do a ser cordas, foi qt1e clecalcott a obra i11co111111ensuravel ela st1a i111111or-
111éro acon1pa11l1ador de ca11tores e solistas de outros i11strume11tos. tal idade.
•
Foi clesmoral isado, acl1i11call1ado e repudiado. i11gt1e111
o co11- Assin1 resa111 as cl1ro11icas.
siclcrava sinão o i11strume11to preclilecto dos cafagestes. Ora dal1i se d~duz qtte foi feita un1a 111odificação 110·violão
Mas 11a Hespa11l1a e por sua vez 11a Ital ia algt1e111pro1it1gna- de1iois elo grande passo da<lo por Frei Miguel Garcia.
•
va pela stta reapparição e, graças a i so, ve1nol-o resttrgir entrando Ve1110l-a surgir c1uasi ao 111es1110te111po 11a Hes1>a11l1a, na
na stta segu11da pl1ase ot1 seja a sua edade méclia. França e na Italia.
Esta, se 11ão 110s enga11a111o historiadores, foi i11iciada pelo A que 111se deve O enitirelieiiclinlctito?
italiano Nicolo Paga11ini, o avô do Violi110.
Foi qt 1en 1 declilhou o Violão tão ben 1 qttar1to o Violi 110. Quer 110 parecer c1ue elle é cleviclo a dois l1on1e11s- }llorctti
Não fazia 111ysterio desa preclilecção e se ufanava de ter· l1ar- e Dyo11isio Aguado. A111bos fora111 cliscipulos de Padre Basilio.
n1011isado as suas mell1ores prodttcções co111 o i11stru111c11todos An1bõs escrcvera1n 111eth cios para Violão, se11clo o do prin1eiro
cafagestes. . u1ais antigo, todavia é verdacle que o de Aguado, sobre ser 1n_ais
Paga11i11i tocava para setts i11ti1nos e sabia e111polgal-os. Era .. co111pleto, é até hoje o repositorio ele e11 i11ame11tos qt1e ninguen1
set1 clcsejo fazer i1111ovaçõcs110 Violão 111asdeixou essa tarefa ao 111odificott.
sett co1111ia11heirode arte o in1mortal Ferclinando Carulli, seu co11- Mas não i111porta a qt1en1 cabe a gloria de reduzir o Violão
te111poraneo. a seis cordas. J:õ:ssa 111odificação não teria sido lien1 acceita en1
Passamos al1i a ver o dese11volvin1e11toelo Violão na Italia 011de J)ri1ici1iio poi · l•er11a11do Sors, t1111111usicista catalão ele grande
e ·ses clois l1eróes da n1t1sica clissen1i11aram setts e11si11an1e11tos. valor, foi contempora11eo ele Agt1ado, bem como o didactico e
•
N en1 por isso, poré111, deixou elle de ter seu· progresso 11a accessivel Matl1eo Carcassi, 111t1itonosso conl1ecido, pelo seu me-
}Ies1)a11ha• tl1odo sin1ples e ele clareza i11superavel .
Ahi tan1be1n teve elle um ab11egado cultor que foi Frei Mi- l•er11a11do Sors fez eus estudos e organisott a sua obra qt1e
guel Garcia, n1ais conl1eciclo pelo 110111e de Padie Ba ·ilio. · o i111111ortaliou, basea11clo-a nas sete corclas do Violão. E111 seu
Até e11tão o Violão ti11l1a ape11as ci11co cordas e o i1111nortal· conliecidissimo 111etl1oclose e11co11tra111111t1sicaspara esse typo de
clerigo 1nusicista, c1uere11dodar co111bate ao Cravo, procurott e11ri- iristrunierito.
CJt1ecero Violão para substituir este.
O i11spirado frade ton1ou a si 11ão ó es a tarefa, 111as t11nà O proprio Sors, 1iorén1, cle1iois de certo ten1po, acceitou a
ot1tra tão di f fiei! co1110a primeira - a de 1noclificar a sua tecl111ica. i1111ovação ta11to que det1 o co11certos que o co11sagrara1n co1no
Para eo11seguir set1 inte11to padre Basilio addiccionou ao Vio- i11co111paravelartista, na França, na I11glaterra e 11a Russia, 011de
lão n1ais duas cordas ou sejan1 a actual sexta (n1i) e a seti111a teve ingresso 11a córte ele Nicoláo I, e1n Violão co111seis cordas.
(ré) c1ue afi11ava en1 oitava com a qt1arta. Verificar1do c1ue teria E1n con1eço do XV III seculo essa i1111ovação estava asse11te
11ccessidade de alargar n1t1ito o braço do Violão para abra11ger a e tanto que, e111 1829, det1-se t1n1 eucontro 111e111oravel,e111 Paris,
sete cordas, resolvett deixar a ttltin1a dellas fóra delle. e11tre Napoleão Coste, l•ernando Sors, Dionysio Aguado, :tv[atl1eo
Es a foi a 111ocli f icação propria111ente do ·11stru1nento. A outra Carcassi e. Ferdina11clo art1lli.
• revestiu ele n1ais in1porta11cia, pois consistitt na innovação tecl1- Eran1 todos artistas 111undiaes e ti11l1an1co11seguiclo senão t0-
nica, á qual cleve111os o estado de adia11tan1e11to alca11çado pelo clas, pelo 111e11osunia grande parte elas aspirações ele l~rei 11igt1e:
11osso Violão. Garcia, o Padre Basilio.
E' qt1e, já o disse111os anteri r1ne11te, qt1a11do esse i11strt1111e11to O Violão, pela clif ficuldacle ele st1a tecl1nica e, especial1ne11te
se fu11cliu á Vi11hela, era tangido en1 ·rasgado e Padre Ba ilio res- por isso, pela falta de bons professores, 11ão havia ele ba11caclo o
tabeleceu o ponteado já iniciaclo por Vice11te Espi11el. Cravo, 111as brill1ou co1no astro da 1naior grandeza rios grancles
Estava la11çacla a pedra funcla1ne11tal da actt1al tecl111ica, sobre theatros do 11111r1do e nas côrtes 111ais austera~ co1110 a de Lo11-
a qual o gra11de, immortal e i11con1paravel Tarrega edificou a sua dres e ela Rttssia. Mas essa pleiade ele l1eróes cio Violão foi des-
in1morredot1ra escola. apparecendo aos poucos e set1s Jogares 11ão puclera111 ser prel1e11-
Qual o fim collimado por Padre Basilio? chidos.
0

ão dizen1 as cl1ronica 1na os factos de1nonstran1 que sct1 Apparecera111 n1uitos adeptos do Violão, con10 Pargas, C~10,
i11tt1ito foi egualar o Violão ao Cravo, o qual era ta11gido pelas Arca , Ferrer e ta11tos outros, 111as ne11ht11n poude proseguir na
duas mãos e forn1ava accordes so11oros. grandiosa obra de rel1abilitação do 11osso mavioso instrume11to.
Paclre Basilio, conl1ecenclo a sua tecl1nica aproveitou-a para E assin1 tern1i11ou elle a sua brill1ante trajectoria por t do o
o Violão, em pri1neiro Jogar para os acompa11!1ame11tos forn1a11- período qt1e clasificamos ele sua segt111da época e qt1e ve111de 111eia-
do os acordes 11as tres primeiras cordas e os baixos 11as ot1tras dos do XVII a meiaclos do XVIII secttlo.
quatro, fazendo estes o papel das 11otas feridas pela mão esquerda
110 Cravo.
, Esse i1111ovador teve un1 di cipulo clig110 de seus e11sina1ne11- A ESCOLA MODERNA
•
to e para nós, a1nantes cio mavioso instrun1ento, o mestre 111con1-
Dal1i para cá co11tinuou a ser un1 instrun1e11to clesprezaclo só
paravel que foi Dyonisio Aguado.
Taes modificações foram desde logo disseminadas e en1 1799 11ão clesn1erece11do 110s meios plebeus, 011de sen1pre se refugiou.
}lforetti, italiano de na cença mas creado na Hespanl1a, publicou Apesar clisso, porém, não deixou de ter seus acleptos nas 1nais
• um methodo entregando-as ao estudo dos compete11tes . ai tas camadas sociaes e artísticas.

•
•

•
 Dézemb1·0 de 1928 o VIOLÃO
•

9nsfrumenlos de CJ(/usicaen1 geral para 9azz, o,chesfras e handas.

Cordas p::1ralodos cs i11sfrumenfos.
E SP E CIA L ID A D E E M' VIOLINOS VELHOS
Cardozo l Companhia
<]{;ode 9aneiro é3é3,9/oenida <]{,oCZJra,1co,
é3é3

A prova cliso é que G u11ocl era un1 sct1 a111a11leapaixo11aclo,
la11lo qt1e escreveu u111apeça J)ara cllc, cle11on1inacla ·· Passacaille ",
cxeculacla .por J. Boscl1, un1 granel e ,,iolonista.
ai11t ae11s linha un,a verclaclcira acloracão pelo 111avios co111-
pa11heiro cios trovaclorcs e 011cle o 011via parava para apreciar a
111ais sintple n1eloclia co111 a n,aior elas reverencias, subscreve11clo
i11,to/uni a opi11ião ele Ma e11et que acl1ava er elle o 111ais con1-
pl to i11strt1111e11to ele cordas.
..
Iu111a e11trevi la co11ceclicla cio gra11cl cr1t1co -
e 11ao 1ne11or
111aestro Lerot1x, Debu sy f ala11clo sobre todos os i11stru111ntos
cli~sc: ·· o Violão é, ele todos, o n1ai IJell , 111as julgo-o de tuna
clif f icil Ii111a execttção. "
Real111e11te,as im J)e11sa1nos tan1ben1.
Apesar elas i1111ovaçõe· e aperfeiçoa111e11to· por c111ete111 1>as-
saclo sentia-se até 11ão ha 111uito te111po qt1e pocleria ir 111uito alé111
elas 'culn1inancias e111 qt1e o eollocaran1 Sors, Cart1lli, 1\guaclo e
Coste.
E· qt1en1 o tirott clesse i1111Jase foi, sc111clt1vicla, o gra11<lc, i111-
111ortal e incon1paravel Franci co Tarrega.
Este 111uici ta tão eo1npleto c1t1ão clelicaclo, assc11lot1 o 111arco
11a estrada já lo11ga pela qt1al o \ iolão ten1 trilhado, en1 arroubos
brill1anti si111os,clt1ra11teos te111pos 1n cler110s.
Na cett na aldeia ele \lillarcal, provi11cia tle Castello11 ele la
Plana, e111 I-íespa11l1a, e111 1854.
Filho ele pacs n1oclestos, talvez 110 inici ele s11a vicia 11ão ti-
vesse prest1111i<losiqt1er a· glorias <Jttc iria coll1cr e111 toclo o
111u11do.
Havia c1n sua terra 11atal uni afa111aclo violo11ista alcu11l1aclQ
o Cego de la .Afa.ri11a,co11!1ecidoe111toda a região valer1cia11a co1no
•
cxi111io solista. A elle coube a gloria de ser o pri111ciro profes or
de Tarrega.
ontava este apc11as oito a1111osele cdadc qt1a11do iniciou se11s
estudos, con, 1>ersevera11ça tal e tão gra11de força ele vo11tade qttc
en1 n1c11os de ttm a11110se11tiu ter ultrapassado o 111estre.
Proc11rot1, então, u111 n1cio n1ais elevaclo, 11clc J)11clessc ao
n1es1110ten1J)O dcsenvol ver set1s estudo e attencler ás i111periosas
necessidacles J)essoaes.
1v[t1dou-sc !)ara a cicladc de Valencia, oncle estudo11 ao 1nesn10
te1111ioPia110 e Violão, e tão gra11des conl1ecin1entos aclc1t1iri11q11c
1>assot1 a ensinar os dois instrun1ent ·, dos quaes tirava o 11eces-
ario para seu sustento, se111 desct1rar todavia cio ett aperfeiçoa-
111ento e1n an1bos.
E1n Vale11cia tatnb 111ao calJo ele certo te111po, verificou ser
o ca1npo muito restricto para sua va tas aspirações a resolveu ir
111ais lo11ge.
Madricl, a capital ele seu paiz bailava no e11 cerebro arcle11te
de n1oço, co11f u11di11clo-secon1 as i11pi rações graneliosas que set1s
parcos co11l1ecin1entos de 1nt1sica não poelia111transfor111ar em rea-
lidade.
Graças á protecção de un1 11egocia11te amigo poucle elle lra11s-
laclar-se para lá e i11gressar 110 Co11servatorio acional de Mu-
sica, onde foi laureado 110s cursos ele har111onia e pian , .11os<1uae
se especializou, 111as não foraJ11 es es os laureis que o celebrisa-
ra111 - foi o Violão c1t1eo tornou po1)ular e qt1ericlo a ponto de
ser cog110111inacloo Sara ate ela Guitarra.
En1 1-Iaclrid deu o seu pri1neiro co11cert 110 1'1,eatro ele
All1ambra, con1 exito colo sal .
Já ti11l1a, e11tão, modificado a tecl1nica cio instru1ne11to, apro-
veitando os e11sinan1ent.os de Sors, Aguado e Coste.
Póde-se dizer que co11seguiu, con1 o seu genio e eompetencia
tra11splantar com fidelidade, para o nosso 111odesto Violão, Bach,
Beethoven, hopi11 outro., realça11clo a 111elolias co111 cf feitos
verdadei ra111ente surprel1e11ele11te.
O t)rincipal de sua escola n1aravilh sa para nó reside tão
só111e11tena po ição cio i11strt1n1e11t e das 111ão de n1oelo a se
poder tirar u1na sonoridade 1nt1ito 1naior cio que aquella obtida por
sett antepassados.
1'oclo o 111_ecl1ani1110cio V!olã~ ~offreu tan1ben1 u111aalteração
co111pleta e fot de tal 1nodo s11npl1f1cado qt1e a escola for1nidavel
lo in1111ortal 111aestro póde-se resu111ir e111 ape11as ci11co folhas de
papel pautado!
Ahi está o seu enor1nc n1erito.
l\fas 1'arrcga, co1110 todos os gra11cles artista , tinha t1n1a
aln1a si1111)lese pura. ua carreira artistica podia-ll1e ter legado
u1na e11or1ne fortuna.
Tendo percorrido a Hespa11l1a e ,,arios paize e! estrar1geiro,
ganhando rios de di11l1eiro, 11ão poucas vezes se viu e111 clif fict1l-
elades seria .
1-Iodesto por indole, julgava-se u111a 111ecliocridade e graças
a es e exagerado se11time11to 1norreu pauperri1110 e1n Barcelo11a,
onele J)assou seus ulti111os a11110, eledicado exclt1siva1nente aos seus
an1igos e cliscipulos, aos quaes legou a obrigação de clif f u11clire111
sua escola e e11sina111e11los,porqua11to 11ão deixot1 ur11 r11ethodo
feito.
'
E ses discipt1los a111ados são Jo efi11a Robledo, a rai11l1a do
Violão, 111uito nossa conl,eciela; Pepita Roca, que vive e111 Bar-
celona; 1-liguel Llobet, En1iclio Pujo! e Anelré Segovias, os co11-
certistas 1nundiaes; Da11iel Fo~teas, ainz de la l\1aza e Do111i11go
l~rat, professores ele real 111er1to.
Alli tê1n os leitores a l1istoria do Violão desde o set1 appa-
reci1ne11to até 11ossos dias.
Resta agora a 11ós co11correr1nos co1n o 11osso esforço, a in-
tellige11cia sadia de 11ossos a111adores para a realisação da obra
i11iciada l1a ta11tos seculos, con1 s ele111e11tosc lhido alravez do
te111pos pelos ab11egado cultores do iolão.
UM E CLARE IME 1'0 •
E ll r que se diz iolão en1 vez ele Guitarra Hes1ianl1ola,
11on1e por que é elle co11hecido e111 todo o 111t111clo,
excepto e111
Portugal e 110 Brasil?
Essa interrogação já assaltot1 por certo o espirito do leitor
argt1to.
Elia te1n cabin1ento e 11ão será de facil resp sta para e1t1e111
11ão te11l1a e tudaelo a ge11esc do popular i11strume11to.
Folga111os, poré1n, en1 poder clar esse esclareci1ne11to.
Co1110 clis e1nos antes, l1ot1vc un1 te1npo e1n qt1e a Guitarra
J)ercleu na I-Iespa11l1a o seu 11ome para ser co11hecida so1ne11te a
celebre Vi11l1ela que se tra11sladou para Portugal co1n o 1101ne tra-
cluziclo para Viola.
Elia ti11l1a, poré111, Qttatro cordas ape11as.
U1n arti ta portuguez, Roberto de Visco, se especialisou 11ella,
1nas acceita11do a 1nodificação feita por Vice11te Espi11el, isto é,
seu i11stru1ne11totinha ci11co cordas e era, por isso, maior do q11e
a \liola.
Dal,i o at1g1ne11tativo que se ge11eralisou e di tinguiu o Violão
da Viola.
De Portt1gal elle foi trazido para o Bra il como foi tra11s-
plantado ela Hespanl1a para os paize l1ispa11os-americanos.
atisfeita essa curiosidade cren1os ter resu1nido a l1i toria
completa do querido, mavioso e inegualavel instrumento para cujo
re11ascimento empenhamos 9s maiores esforços.
 •

o VIOLÃO ------------------------------ Dezembro de 1928·

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•
Em outro logar, tratamos da mo- SUA ORIGEM E TECHNICA. isso e todos os seus exercícios obe-
derna escola de Violão, organizada • decem a esse escopo .
pelo immortal m a e s t r o Francisco Elle vae desenvolvendo os dedos
Tarrega. a mão direita de modo a que os de-
gradativamente, tanto da mão direi-
Graças a elle podemos realizar, dos fiquem alongados um pouco para
ta como da esquerda, sem forcai-os ,
num instrumento julgado pobre, as tra~, e formem em relação ao pulso, a saltos nem proezas inuteis.
mais ou menos, um angulo obtuso
maravilhas com que Llob..:t, Ro- .
ou, mais claramente, collocando a
' Hoje publicamos a sua primeira
bledo, Segovia e outros têm deslum- escala, executada nas tres primeiras
brado o mundo. Accrescentamos mão de molde a fazer com a munhe- cordas do Violão. •
tambem que essa escola magistral ca, em relação aos dedos, uma linha
Com a sua armadura uniforme
poderá ser resumida em umas pou- curva o mais fechada possível. '
ella vae até mi natural na primeira
cas folhas de papel pautado. Isso, quanto á posição da mão.
corda presa na 10ª casa e depois
E' que Tarrega, com um poder Agora, tratemos da acção dos dedos.
desce até ao lá natural na terceira
synthetico invulgar, evitou os estu- Segundo Tarrega, deve-se pulsar a
corda, presa na 2" casa. ·
dos fastidiosos, para desenvolver a nQta com cada dedo, de modo que
Parece facil, mas é difficilima
te c h nica concomitantemente das este venha descansar, de leve, so-
para quem começa e tem a preoc-
duas mãos, pondo-as, ambas, em bre a corda immediatamente ante-
• cupação de realizai-a com precisão .
egualdade de condições. r1or. •
O tempo demonstrará isso aos es-
Pelos velhos methodos, nota-se um Exemplifiquemos: se ferirmos a
tudiosos.
defeito difficilmente sanavel, qual o nota mi agudo (prima solta) com
Nosso graphico explica, claramen-
de desequilibrar as duas mãos. Por qualquer dedo, este, depois de fazei-
te, as dedilhações de uma e outra
isso mesmo, nota-se geralmente em a vibrar, vem encostar-se, mansa-
mente, sobre a corda anterior, a se-
mao. -
grandes executores a mão esquerda Como, porém, nem todos sabem
muito mais desenvolvida que a di- gunda, ou si solto. •
musica, transportamos a mesma es-
reita e desta os dois primeiros de- Temos, ainda de esclarecer ' e esse
cala para signaes pautados, para que
dos ( indicador e médio) mais age is ponto e essencial para a bôa exe-
- ,
cuçao, que so se deve pulsar a nota
possa ser executada por quem não
do que o terceiro ou anular. conheça a graphia musical.
Com a escola de Tarrega esse de- com a face anterior da ponta de de-
do, o que o vulgo chama de polpa, Si não tivermos sido felizes nessa
feito desappar'ece, pois sua preoc-
- . .
cupaçao max1ma, e ·isso se nota em sem que se deixe resvalar a tinha explicação, que julgamos bastante
na corda tangida. clara, e se nossos leitores tiverem
todos os seus exercícios, foi accen- qualquer duvida, aqui estamos para
tuar esse equilíbrio. Para se chegar a esse resultado é
necessar10• a maior• •
meticulosidade esclarecei-a, desde que sejamos pa-
Por outro lado, corrigindo a posi- ra isso solicitados por consulta pes-
ção do instrumento, ipso facto, corri- nos estudos e, sobretudo, a maxima
observancia na dedilhação. soal ou por meio de carta.
giu tambem a pulsação das notas.
Consiste essa posição em collocar O formidavel mestre recomrnendou E ess,e é o nosso desejo.
.
!11(/icudor 11/éclio 1º n1ovin1enlo até a 10ª casa - 1 Ili
•
2" voltando - lll 1

Grapl1ia intlicatlora tlus dctlos tia - tlircita:

n1ao
•
l lll a 3" "
"
recomcçanclo - 111<-l
csc1ucrda: 1 2 3 4º voltanclo - a 111
,, " ' .' " - - - - - - - - - - - " -- - - - - - -- -
"
-
- -- - - - - - - - - - -
••
- •
1Jrin1a(n1i) - 1
- - •- - - -- - - - -
- - - - - • - - - - - - -3- - - 1t
- - - - . ---
·cg-1111cla
(si)
-- - -
-. - -
-
• •
- - - - - - - • - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - -
~

- - - -
•
--
----
1 • •
-• •
- - - 2• 4
• - - -- •• •
•
terceira (sul) - - - --- - •
- - --
J
- - - - -• - - - - - - - - - - - - - - -
• •
- - - - - -
3
.
- .
quarta ( ré)
•

qt1inta (lú)
-

sexta ( 111i) - '--

1• casa 2ª 3•
upra, a 1n1 se dese11volve: ela 2• á 5ª casa; ela 3ª á 6•; tia 4• 7ª e assin1 p r tlea11te, até a
•
O 1novi111e11to
do exercício {i
dccima casa.

• •

•
 Dezembro de 1928
o VIOLÃO
• '

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FRANCISCO T ARREGA, o mestre creador da moderna escola do violão
(Desenho de Oswaldo Teixeira, feito especialmente para ''O Violão'')
 /
o VIOLÃO
~
=
~
Em outro togar
-
encc~1trarão os
a l1istoria cio Viõlão até 110s o dias e
•
não incluímos este 110 outro capitt1l0 por-
que cabem aqui algun dados qtr: no
particularmente agracia veis.
1 ão queremos dizer con10 geralmen-
te e diz por ahi -:-- esse instrumen'.o é
nosso. I so seria por de1nai arrojado
t1ma inverdade flagrante.
O Violão não é de te ou claquelle pa;z
é 111undial e tem encontrado met ·culo-
sos cultores até fóra da raça l?tina 011de
se generalisou com maior rapidez. Para
não falarmos e1n outros paizes, basta ci-
tar-se o que succede actualmente na A1ne-
rica do orte, Ingla 1:erra e Allémanha, es-
pecialmente ne ta, 011,de já existe um ele-
vado numero ele virt•uosos.
f fir111amos i1n, e o factos estão ahi
i:ara con1provação, que o Violão se vul-
garisou entre nós ,co1no 11enl1trm outrn in-
strume11to de corda.
Trazido para aqui, nos tempos co!oniae ,
póde d;zer-se c1ue se arraigot1, passanclo a
ser caracteris,tico do paiz e a sin1 foi con-
si.derado no primeiro e segunclo Im1)erio e
na propria Rept1blica.
In f eliz1nente, porém, ó1ne11te l1a pouco
tempo teve o Violão ingre so nas alta ca-
maclas sociaes, não ,porque estas o eles-
preza sem, n1a por ter elle sido sempre
a viltado e acl1inca'lhaclo pelo maiore
antanl10.
Era o co111pa11heiro in eparavel do se-
resteiro, synonimo an1eno encontraclo par3
vagabu11do e desord'eiro, e c1ue111o ctil ti.
,,asse nelle teria a peor tias recom1nenda-
•
-çoe .
Prova ·isso a infor,nação dada ,pelo c~-
lebre Aragão a um juiz, sobre determinado
preso.
Diz elle nesse documec1to:
" ... e sirva-se V. 'Ex. de man,dar exa-
minar os dedos da st1a ( de1le) 1não es-
qt1erda que verificará a verdade affir1na-
da por esta p<1licia, isto é, •trata- e de um
serenatista invetera, o a •qt1e se chama
tambem vulgarmente, se restei ro" .
E' que em nos5o paiz o Violão, não te11-
do tido e11trada 11a côrte e alta
ociaes, foi encontrar na ·plebe a guarida
necessar1a. • 1naiorc
Imp1antou-se nesta e por tal fórn,a qt1e
a dominou. Estabclecet1 o seu imperio e
generali ou-se co1no aco1npanl1ador
principio, e mais tard'e en, companhia dos
conl1ecidos cavaquinl10, flauta e pandeiro.
Cabe aqui assignalarn10 , que 1nuita ge11-
te, e l1oje i so é idéa !assente, strppõe ser a
•
serenata a 1nes1na coisa c1ue a sere tia.
• artigo realçando a glor:a cio engenheiro
• a mista tão cedo roubaclo á vida e, pare-
1() sattdo o Vieira Fazenda, historia-
• dor desta ciclade. poré1n, no foll1eti11s e -
cri,ptos para a tradicional rosea "
ticia", t.a,beleccu uma di tin-cção entre as
dt1as coi as.
Para elle a serenata consi tia en1 can-
tar modinhas a.ltas horas da noit., acom-
panhadas pelo Violão, ao pa o c1ue a se-
resliia era mais ou menos o nosso c/1ôro
actual isto é o solo de u1n ingtrumento,
' '
flauta, clarineta ou requinta, com acompa-
r.han1ento de Violão, cavaqt1inl10 e pan-
deiro.
Havia segundo o audoso historiador ain-
da uma outra di f ferença e por e~le assi-
gnalada, com 1Tiuita graça, en1 seus fo-
, ,
leitores lhetins - a serenata, dizia lle, acab:i
ciua i e1npre ~:1n, e1TI casa111ento, por
exemplo, e, qua11do termina n1al, não pas-
ão sa de um trovador 1Tiolhado pela agua ati-
racla por uma ingrata, ao passo qtte a se-
• • •
re tia se extingue com os 111strun1entos
quebrados, gente no 110 pital ou 110 necro-
e terio e .a policia to1nando co11heci111entodo
facto... ie ta atmosphera foi c1t1e o Vio-
lão se acclimot1 entre, nós e a Jtri vivet1
até fins do secuio passado.
ss i111 1nesmo ach inca! l1ado, vi Iipendia-
:clo, nu1ica deixou de ser admirado. Havia
111uita gente boa que 11ão re istia aos en-
canto da sua t1ave e penetrante sonori-
clade e o cultivava 11uma discreta i11timi-
dade, pois raros tinha1n ,corage111 •Óe con-
fessar essa predilecção.
Era feio e nada recommendavcl tocar-
se ,,:o!ão. Por isso durante -dois secttlos e
tanto vivc11 elle na nossa plelJc e cren1os
ler sido 110 fim do segundo Imperio que
;:lguc111 teve corage1TI de a1)re ental-o etn
Pttblico.
O PR!l\lIEIRO HERóE
Caba essa glo.ria ao no so saudoso pa-
trício C!c1n~nt,no Lisboa, ~1gc11l1ciro for-
1naclo finissimo artista.
E' possivel que outras t)essoas de cate-
dr goria houvessem culti va,do o quer,do in-
st,1:imento, 1nas a coragen1 d,e e11frentar o
pttblico ó111(.'11:eel:e teve.
O Dr. Cle1nenti110 Lisboa era u1n Jnoçe
•de grande intelligencia e de u1na se11sibi-
liclacle elevada a qui11tessencia.
Dal,i, talvez, stta afíeição e •devo:a111enlo
á arte que abraçou relegando a enge11ha-
ria J)ara inferior plano.
N aque!le te111po não havia, como até
hoje 11a perfeição não exi te, professore
ele Violão, mas o joven engenl1eiro co11se-
guiu beber os e11sina1Tientos de vell,os
methodos, tae o qt1e existiam naqttella
época, alicerçando co1n el·le set1s formi-
claveis conhecimentos 111usicaes, adaptaclos
ao ma vio o e querido i11tru111cnto de sua
preclilecção.
casas Que1n escreve estas lic1l1as ouviu dd
bocca cio saudoso Arthur apolcã os
enco1nios á arte, intellige11cia e
arroubo n1u icaes do não 1neno attdoso
arti ta patrício infeliz1nent, pouco c0t1he-
ciclo entre nós.
só, a
'l'a1nbe1TI Alberto epo1nuceno teve oc-
ca 'ão de ouvil-o e ad111iral-o IJ.JTI co1no
' Q11i11casLara11jeiras é o avô cio violão
o nosso il'lt1 tre patrício Dr. Gonzaga Fi-
lho, que -.ião ha n1u:to escreveu en, IJello
ce-no , unia das pot1ca pessoas qtre se \)O-
dcm vanglor:ar ela sua intimidade .
No-
ão conhece1110s nenl1uma das uas
oo,nposições ao que clizein, &.!lic,,da co-
n10 as de Mozart, ne1n as innurneras tran-
scripçõ~ do piano para o nosso 1navioso
iolão, n1as pelas in f or1nações o grande
arti ta 11u1nas e 11outra se revelot1 genial.
E' de se prest11nir isso porc1ue ao lado
dos arranjos de vell1as pera;. poré1n, na-
c1t1elle ten1po em voga, elle ada1)tot1 varias
peça c!,e Gottschalck, cle11trc as qt1aes o
grande trl'<!nolo. Ora, e sa peça foi ta1n-
lJem transcripta para Violão -pelo grande
Francisco Tarrega, mas e1n 1901, quer di-
zer, 111t1itodepois disso.
• •
'
Dezembro de 1928
Que111 conhece a tech11ica elo V :olão
sabe per feita1nc11te c1ue só isso dc1TI011tra
o valor do 11osso saucloso patricio .
E só111ente quem tivesse grande valor po-
dia fazer o qt1e ell- fez.
E111 pri111e1ro Jogar, foi ouv~do pelos
n ssos n1aiores arti tas da época e se-
gttndo nos revela, e1TI seu artigo, o illus-
tre Dr. Gonzaga Filho, encantott ao pro-
prio Gotschalck, que foi ouvil-o duas ve-
ze , 1TI sua resideocia, Depois se apresen-
tou em pttblico 110 Club Mozart;, então
centro da élite inu ical do l~io de J atieiro,
(Jtt,çá do Brasil.
St1a at1dição foi t11n st1ccesso formn a-
•
ve!. O Dr. Cle1ne11ti110Lisboa n1orrcu n10-
ço e não pouclr. ter1TI.:11arou acl:antar :nais
a st1a obra gigantesca, até hoje, ó conhe-
cida de quc111 teve a feltei<l.acle de ouvil-o.
Morreu pobre e a t1nica coisa CJue deite
nos resta é o ~tr querido Violão ciue está
e111 poder do Dr. Go11zaga Fi!l10 e e te
pro1not,teu doai-o ao Muzcu guarido dei-
xar este 111t111do.
E faz be111
•
NOVA TE T .'fIY, S DE
RE URGIMENTO
D:pois cio desappareci1n,!nto cio sat1do-
so ar'1,ista ,patr'cio outros l1omen de va-
lor tontara111 r _rguer o iolão.
1.-·.,.urou e11:re este o íallec·'do ele en1-
bargaclor ltabal1iana, 1nagi trado austero,
1nas a.paixonado violinista.
Foi is3o ha pouco 1nais ele 20 an11os.
Encorajado \JOr ellc e mais p?lo saudo-
so poeta Mel lo Moraes, e não 1ne11os
apaixonaclo do Violão, os prof,ssores Er-
nani ele Figueire-do e A!,freclo In1ene ,. se
dcdicara1TI ao e tudo e difft1ndiram n1uito
seus en ina111e11tos nf.!sta cidade.
Ao mes1110 ten,po apparecia ta1Tiben1
o nosso c1t1erido 1nc tre, que é Joaqui1n
dos Santos, o conhecvdo "Qui11cas Laran-
jeiras", que julgou, e mt1ito acertaclame11-
te, er necessario conhecer ,1nais profunda-
n1e11te os egreclos musicaes do n1avioso c
querido instrumento.
Ho1ne1TI consciente, •1nodesto e ,pro!)O,
fez <li•sso sacerclocio, 1nint tranclo aos seus
i11nt11nero Jisci1)t1l0 set1s criteriosos cn-
sÍJ1an1e,1tos, com aquella si1nplicidacle que
o tornou quer-iclo de toda a nossa socie-
d:~Je.
Póde-se, por isso, dizer con1 j ttstiça qt1e
111odcr110.
.;\ elle se dcve111, n1ais cio c1ue a qt1alqt1er
• •
outro, os pr1n1e1ros 1)assos no · estudo cio
Violão. '
•
A ESCOLA 1vIODER A
Devido a Er11an,i de Fig,.1eireclo e Q11i11•
•
cas o 11os5o 1navioso instrun,ento con1eçotr
a ser apreciado e,n, ca111aclas sociaes mais
elevadas e no lc1npo do governo Hern1es
fez pela pri1neira vez a sua trium1Jhal e11-
trada 110 !))ala·cio cio Cait•tete.
Foi ..,,n 1913, se não 110s faina a me-
1noria, que a senl,ora Her1nes da Fonse-
ca, a11terior1ne11te a exi111,ia raricaturisl'a
R'an e Mlle. Nair Teff,é, orna111e11to,bri-
lhante J.a no sa. 1nais fina sociedade, ca11-
tou no Palacio das A guias o hoj r. arcl,ai- •
 Dezembro de 1928 o VIOLÃO

nossoconcurso
SUA ORGANIZAÇÃO E BASES
VIOLÃO •

Pretendendo organizar um concur- MODELO JOSEPH/NA ROBLEDO

so de interesse para nossos assignan-
tes e leitores , instituindo premios, E' UM INSTRUMENTO DE
não tivemos tempo de assentar as
bases desse certamen. Queremos ELITE PARA A ELITE
concretisal-as em moldes praticos de
modo a tornar mais simpl'es essa rea- 10DELADO E.til PROPOR-
lização.
ÇÕES TECH ICAS E DE
Os detalhes serão publicados no 1
proximo numero do '' O Violão", mas 1 LAVOR SOBRIO E' UI\1
desde já podemos adeantar que os 1
premios constarão de instrumentos TYPO Il1UI1'0 PllOPRIO
dos nossos melhores e maiores fabri- •
P R.t\ O BELLO E O J:;:
cantes. )

SA'l'ISF 1-\Z SEil,1PRE 'f A -

1fES'fRE COil10
co corla-ja.::a, 1nusica e1n voga naquelle
ten1po. OS DI CIPULOS.
Valeu-li _ i o s~r censurada mas se1n
razão, por toclos os jordlaes opposicionistas •
cla,iuella épo.::a. Nlas tão ón1ente a ella ' Cautela! •

cal)e a gloria de ter feito r?sur,gir o Vio-

lão, infiltrando-:<> e1n ,no a ciclade.
Soul)e-se mais tarcre que o então senador
Et)itacio Pessoa ta1nbe111 era u1n cultor
desse in,stru111ento e ti'llha 11r.s1no 11essa
casa do Parla1nento u·n1 outro collega, o
senador Abdias Neves, o saudoso e sy1n-
patl1ico represe11tante do Piatthy.
E1n pttblico, poré1n, não ouvin1os 1nais
violã~, até 1917 quando ac1t1i at)t)areceu
Barrio e dett sua séri rl<: cos1certos, se11- ·
th. logo , egt1ido pela Diva do i11stru1ne:1-
• to, a for111idavel artista qtte é Josephina
Robleclo.
A rainha do Violão ter1ninot1 aqui a
tournée qtte fez pela .1\1nerica elo ui e
taes enca11tos encontrou c111 nossa c:dade
que aqtti 1iern1anecet1 por espaço de dois
annos, exercendo o •professora•do r fun-
dari.d-0 os ai icerces da 1node111a escola de
Tarrega, graças a ella hoje clis en1inada
aqui e e1n , Paulo onde deixou innume-
ros ,discipui'os.
Já e11tão havia aqui unia pleiade de ,,io-
loni tas, uns tocando por n1usica, outros
de ot1v1d-0, n1a3 todos procurando e des-
envolver e ,por isso l1oje se póde citar e -
tcs: José ,RelJ~llo da Silva (José Cava•
• <111i11l10)
e sua fil11:,nl1a Yvonn~: João Tei-
xeira Gt1in1arãc3 (João Pe1·110111b11co) ; Le-
vino Albano •da Conceição; Patricio Tei-
xeira, Rogerio Pi.nheiro Gui111arães, Gus-
tavo Ribeiro, José de Freitas, Giaco1no
Jacon1ino (o Ca11l1oto), 1'Ielch1or Cartcz
e i1111un1eros outros, quer soli tas, quer
aco1n1)a11l1aclorcs, sen1 e falar nesses ro-
n1anticos Castro Afil11ado e Brant Horta,
:i duas enrida·des 3ociae , que 111ai têm
pttgnaclo pela <lis!K!111inaçãodo ensi110 de
Violão, pois aml)os são melanoolicos so-
:istas e tê1n •d~sde ha Ínttitos a11nos deli-
ciadoi os nossos cariocas 'desde o 1nais hu-
o J osepi, i11c1l? obl ~<Io
O 111od<1.'
,
c.rc/11si1•a fabrica-
e de //OSSO
1
-
çao,
,
e e fa.c·il ide11tif icar os
lcgit 1i111osos quaes tra::c111 ·110
, /'
•
i11/crior o ro/11/0 represc11,ta11llo
•
•
a e.ri111ia "<'tolo1iista c.i:ec11ta11do
110 se11 i11str1t11tc11/o.
•
•
•
PORFIRIO·
MARTINS & C.
l?UA DA CARIOC 1. 37
•
•
• - RIO I>E JANEIRO -
111ilde oté o 1nais altan1e11te collocado, in- Os qtte o ,ad111iraram e o 11ão es,tu<lara1n,
clusive presiclentes da Repul)lica e n1i11is- esti,nulado pelos grandes a~tistas, · que
t.ros ide Estado. -aqtti cstivera111 e 1nais pelo progrcs o de
Outros existen1 ott c..xi tira111 por ahi, 1:cssos patricio , 1nudara111 de rttmo e l1oje
possuinclo grande valor con10 foi Mandt1- r,ócle- e affirn1ar ser rara a 1noça de
ca J aco no, cl1an1aclo o Chopi11 do Violão educaçio aprin1ora-da que não c041l1eça o
e co,n10 são os Dr. Ho111ero A·lvarez, Ca- Violão ao 1ne110 con10 o aco1npanhador
pitão rthicloro Costa, dr. J ay111e Ta vora, ela nossas 1nelod iosas t)roducções.
cada um no seu genero, fazendo prodigios E cs e gosto vae-se apri1norando cada
ttn con1 gr~11dc e outro3 co111resrrictos ca- •
vez 1na1s.
bedacs.
Parece não estar lcc1ge o dia de ver-
Todos tê111 111ais ou 1nenos o 1nes1no es- 1nos rea!.isados os onhos cfe Clementino
copo que nó , isto é. eleva-r 111ais e mais Lisboa, Mello Moraes e outros apaixona-
o sonoro e cloQC instru1nento. dos do Violão.
E 11ão lia negar que o Violão tem-se Oxalá não e dei..xe1n 11osso amaidores
desenvolvido entre nós ele n1aneira asson1- do1ni11ar pelo desanin10, o inimigo eterno
brosa nestes ui tin1os dez arn1os. • das grandes vocações.

•
•
 o VIOLÃO Dezembro de 1928

• ' •
a er1a e er 1s -
•
•

E· do 1Jrogra111n1ad'O VIOLÃO
fJttblicar, e111 cat!a 11t1111iero•,
o per-
- • •

fil de tu11 dos 110s os co11J1eci<los •

•
••
violo11istas. Pegando a esn10, e11-
co11tran1os ·desd·e logo o João, o
graride João, o 1~on1 :Niix cio [Ji11h0,
e11fim, o IJOeta ·ela viola.

~ eu11 11ão co11h.ece o Per11a111-

Ot1 1

•
•
l;ttco? Con1 ac111elle et1lar moclesto, i
si111ple, ])Ot1ca gente sa•IJe e raros ••
•
-~
' t

acreditan1 er o João, ·' granclie IJr - :'1/

,,
IJrietario '' de t1m terreno e111T!1e-
rezoIJOlis .• liás, é vercla:de l ·ie e'.le _,,'.
• ,
•
,

11ão go tai e até sobe a se·rra; c111an- l:. , ~ ./; •

•

-rr.-, :?'

do e Jl1e falia nisso. ,..~ '

:Nia, João não é só proprietario

ele terras; é •dono tan1biem e pri11ci-- ..
paln1e11te de t1111grarrde c raçã •

( 11ão fos e elle poeta), alé1n de ·e:·

u111a al1na i11fantil acco1nn1odad~

11aquelle corpa11zi1 de a.tl1leta. Qt1en1
•
• 1 •
t) vir ali pela Gal-eria Crt1zeiro, de •
•

•
cl1a1Jelão, des1Jreoccu1Jaclo, j ulgal-o- •

1•
á natt1ralmente t1m 'fun11ey en1 1

•
plaga IJra ileiras. t1n1 can1peão em

féria . Sin1, can1pe.ão elle é, 111a ••

ela viola, a ·c11jas cor<las elle •dá o

e, como oQ!Ía já co11oertada .cle1:- .c11n1sta11cia,·ele resto, q11asi o faz
111el\1orda: s11a se11 ibiclade ele 11or-
tro de st1a. soberlJa i111agi11ação. percler ac1ttella celebre viagen1 do
tista. Se111 ,errar, IJÓde~se n1esmo
Quando ouve' o novo , elle os. l\l[ini ' tro Fra11cisco Sá, a Mo11tes
clizier c111efoi .Toão creador elos
e11thtt ias111a com ares ele n1estre- Claro , e111q11e 00-111o Cat11llo, de
110 os adoraveis n1axixes, tar1'gos
esc-0la: '' e, 1. so mes1110; estt1da 111e- q Lte1•11,
te1•1isido varias ve::es a11ii-
bré$ilei ro , no viiol,ãio. Ningue1n, . '' . " e, '' , a111
nino . da ,nes1110 c111ete- go. fez a delicia da con1iti\ra, to-
• •
expres-
con10 elle, abe dar o c1111l10 11]1ama iclade 1do Peqttenote, 0 for- canelo, e a Stta propria, 1Jo11doen1
ivan1ente regio,nal ele .;ua.s compo- 111idavel aco1n1Ja11l1ador cios set1s clia ,o eu co11sideravel atrazo nas
•

sições, •de enlbção i11oonfu11divel. choros, e justa111e11te cogno1ni11ado coisas da champagi1re, cio n1arror1: e
Elle n1esmo o n10 tra qt1ai1do toca; a 2.ª via cio _Toão, o J)a:pel carbono ttttti qt1a11ti...
arc1uea11do o IJtrsto, estatico, 0!!100 do Ca,,ac111mho... lllustra11do a sua gale.ria de per-
i11cen,di•aclos,como qu'em i,11terroga O João tamben1 é ft1nccio11ario fis. O Violão aq11i cleixa a s11a ho-
se1n attentar no i11 tn1mento, pare- n11111icipal,o e111emt1ita ge11te igno- 1ne11agem ao gran<:le 1n-agi·co da
ce ·qt1e ac1uillo áe· desorde11adamen- ra, e elos mai· assíduos. E sa cir- - .
e111oçao •
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Dezembro de 1928 , o VI O L ÃO
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1carahy -
'Y i ·o 1 ao C 1u b
Cultiva-se o violão no Rio, em S. levar para a praia seus violões e, ali, ardor o querido e mavioso instru-
Paulo, nos Estados do Norte, mas a em torno delles, formou-se o nucleo mento.
gloria de uma organização de con-
que deu origem á iniciativa de se Fundado ainda não ha um anno, o
jun,to, a idéa de uma agremiação
Icarahy Violão Club cont.a hoje. em
com o fito de amparar, proteger e Í u• n dar o Icarahy Violão Club, a
• • seu seio, para mais de tres centenas
cultivar o nosso querido Violão, es- pr1nc1p10 com um vasto programma
de socios pertencentes ás melhores
sa cabe, sem duvida, á terra de Ara- · de irradiar a sua projecção até fóra
famílias de Nictheroy e desta Ca-
rigboia, de Nilo Peçanha. das fronteiras do paiz e fazer-se uma pital.
E essa, como muitas das grandes Íormidavel organização social.
E' uma sociedade de escól, sobre a
idéas e iniciativas, teve origem na Reduzidos os excessos das gran• qual nos manifestaremos em outro
paixão latente pelo doce e meigo des idéas, veio o meio termo e a nova numero.
companheiro dos cancioneiros . agremiação t o r n o u-se a realidade Sua historia e sua vida são dignas
Alguns rapazes das melhores ía- pujante, digna de toda a veneração de uma chronica que nossos leitores
rnilias de Icarahy, lembraram-s~ de por parte daquelles que amam com hão de lêr aqui. .

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Jnstallações sanitarjas
de luxo ·"
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Dezembro de 1928 o VIOLÃó

.10 ao ao a cance
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O syste111a pratico, ai11-clapoLtco •

co11l1eciclo110Brasil, é dedicaelo, es-
pecial111e11te,aos e1L1e11ão co11l1e- •

cen1 n1L1sica., \s . ei s Iinhas CJLJe

1
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nelle se vêem, represe11tam as se;s
corclas do violão, a sal)er: a J)ri-
111eirali11!1a,oo,11tanelo,elecin1a. cor-
re J)011clet:,'1º corcla ( J)ri111a); a 2"
it 2" corêla · a 3" it 3" 1e a sin1, SLIC-
-
ces ivame111te,a!té {1 6" co1,da.
O zero ii11el ica a cor·cla olta; o
1 •
11. 1 indica, c1ue se deve pre11cler a -V

corcla ,sol)re c111eelle e tá, n.a r" 1

1
(
ca a; -o 11. 2, 11a _ª' e assin1 por de- '

a11te. Exe1111)lo•:(\'i•cle fig. r) . •

O 11L1111ero r da 1)ri111eirali11l1a -m,

i11dica e1L1ee cle\re J)re11-der a r"
1 1
UMA FUTURA GLOR.IA DO NIOLÃO
BRASILEIRO •
•

· corela (1)ri,n1a), 11a 1 11 casa; o 11L1- Com e. vê 110prececle11teexe111-

111ero 3, tia 2" linl1a, e1ue se le,,e plo, eleve prender-se a r" corda
pre11elera 2" co11da11a3ª casa; o 11L1- (1)ri1na) 11a1, 1" casa aom o i11clica-
111ero2 da_ 3" li11l1a, c1ue e eleve clor; a 2ª,. 11a 3° casa, co111 o
1)re11clera 311 corcla na 2" casa; o a1111t1lar;a 3"'11a2" ca a, co111o 111é-
•
3 e.la 4." li11-l1a,CJLtiC
111.1n1ero se eleve di,o e 4" (ré), 11a4° ca a, con1 o ele-
[)re11dera 4" c rda (ré). na 3" ca a; elo 111i11i1no. •

O zer-o da 5 li,11l1aqLre e eleve fe-

11
Sig11aes usaclo nos aco1111)a11l1a-
ri11a s·"corela (1á), solta e o lllll11e- n1e11tos ele '' O Pecegt1eiro ,. e "
ro I cl::i6" li11l1a,C!Ltese• ele,,e pre11- Ca i11l1a,ele 1neu: Be1r1", pL1l1licaclos
• <ler a 6'' corda (mi), 11a r" casa . a egL1ir: o igna•I!consta11te ela fi-
0L1ra4 incJi,capat1sa; da figi.1ra 5
•
i11clica.paL1saprolongacla; o ela figLt-
r·a 6, qLte se deve prender, e m o i11-
IVONNE REBELLO
Os eleclos ela 111ãoesc111erda,os clicaclor, as coPclas alca'nçaclas pelo
•
é um nome já consagrado no meio • qLte J)re11cle111 a corclas, se a s1g11a- traço; 110e:x,emplo a-citn-a,o i11clica-
•
violonistico carioca. Iam con1 letra , a aber :( i11dica- (lo1· •deve pre'1cler a prima, a 2• a
A sua educação - artistica corre à
ccnta da dedicação e competencia de elo1·, co111.i; o méclio, com e · o 3ª e 4ª co1·da (ré); o da figLtra
seu pae, o habil violonista J~sé Re- a11t1L1lar, e 1n a e o 111inimo, com 7 indica c1t1eos acórcle alca11çado
bello. 11i. (\lide figura 3). J)Or esse ig11al de\11en1ser tocado
O des·embaraço com que Ivonne - • • •

interpreta peças classicas de respon-

QL1a11do e e'11co11tra o 11umero a segL11r,co1n un1'a pausa m1111n1a.

sabilidéllele, faz prever para mLti,to acon1parlll1a:dode uma letra, quer

1 O da figL1ra 8 ~11clicaque< toda as
l)reve, a co11sagração elefi11itiva e elize1· c1Ltese deverá pre11cler a cor- cordas a sig·nalaclas deven1 ser to-
,.
j Ltsta ela 1)ec1ue11i 11a e ta le11tosa ela c 1n o elecl, corre po11de11tea cadas ao 1nes1110 ntt-,11SO
•
, iolo11ista.
1 essa letra. Exe1111)l: (\Tide fig. 2). ac,órcie. '

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O VIOLÃO----~~-~·~-~--~~~--~-- Dezembro de 1928

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!• VIOLÃO~
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A,r1'a·1ijode A.
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01s as ros na can ao re tona

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Stefana de /[aceclo-e Ge y Bar- a0 prazer ele, e111set1 1:iri111eiro11.º,
:i as dt1as 1)rivi1legiaelasi11trepre-
l:i1-:i, realçar e sas duas figt1ras ele de -
•
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tes ela ca11çào 1rasileira cu,jas au- taqt1e qtte tanto tên1 feito em pról
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da, elivt1lgaçàiodo in trt1111e11to
cliçõe co11stitttem t1n1 e11ca11taG11e11- ct1jos 1

to para o nos o 111eiosocial e artis- st1rtos de progre so cada vez n1ais

tico ''O Violão'' 11ão poderia ft1gir "'clccer,tt.1a:clos
110s d-etermi11àm o es-
•
forço Cjtle agora
se tracluz 11esta
realização . Oxa-
lá co11te111os,sen1-
pr'e, COTI1o co11-
Cll'r O de artistas
(les e c1t1il~te. pa-
1·a CJt1e, n1ai" fa-
ciln1en'te co11siga-
mo. levar a 1J0411
ter1110o 11osso d•e-
si.cler::i
tt1111. G e·s ·'\, B a·r b o s a
r Stc:fa11,a lÍe laceclo
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o ''RIO CHIC''
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~ E' OS LABIOS DA MULHER ~
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~ A SAUD~i\DE DE UM BEIJO. ~
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·UM BEIJO DO SEU AMADO!... ~'í
~ TAL E' A SENSAÇÃO .DA ·_MULHER CI-IIC ::
~ AO FUMAR OS CIGARROS ''RIO CHIC''. ~
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Dezembro de 1928 -------------- ,----------·----- o VIOLÃO
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i..,._,._...,._:,._._._._._._._._._._._._,._._._._._._.
Senhorita Helena de Magalhães
Castro
Helena de Magalhães Castro é a
interprete inconfundivel e primorosa
da canção nacional.
Quem a ouviu uma vez não pode-
rá esquecer, jamais, o encanto que • pela musica de Mendelshon, que il-
lhe causou aquelle sorriso brejeiro a lustra a nossa revista. Tem uma
enfeitar a doçura sem par daquelle
fio de voz que parece vindo do céo.
O violão, em suas mãos, chóra as la avulta sobremodo a sua celebre
tristezas que enchem de nevoa a poe- série de ''devaneios'' que, a nosso
sia do cantor apaixonado ou sorri á
alegria de uma trova gaiata.
Helena não se filiou a nenhuma
______________
_..._,._._._..,._._..,."
__________
._._,._.
__________
.,._._._._._._.._._.
nossas mais intimas confidencias. simples e modesto, foge sempre á
Esses nomes estão consagrados, não publicidade de suas maravilhosas
só em São Paulo, senão tambem em .-
compos1çoes.
todos os demais centros cultos de E Pistoresi e Os,valdo, intelligen-
nossa terra, onde o violão vae socia- tes discipulos de D. Josephina Ro-
lizando-se cada vez mais, como pa- bledo, que com Eustachio Alves, aqui
1adigma de uma nova phase evoluti- no Rio, formam a trindade d.:: formi-
va da mentalidade brasileira. Quem daveis vanguardeiros da escola de
desccnhece, por ventura, o laureado
Tarrega? E' passando em revista
nome de João Avelino, um primoroso que só <..e leve lhes tocamos a per-
solista, de adoravel technica, poeta sonalidadt:: artistica, p a r a opportu-
de suavissimos preludias, de fasci-·
namentc fazei-o melhor, estudando a
nantes melodias, cuja impressão mais cada um particularmente.
caracteristica é a da delicadeza, e da
Falta-nos agora, Jacomino, o fa-
te1nura? E Baltar, que é um au- moso " Canhoto '', prematuramente
thentico mestre de harmonias, o cultor desapparecido, o magico do violão,
intransigente do classicismo, que faz o imaginoso solista e creador do
do violão um elemento suggestionante "Abysmo de Rosas", de "Quando I
e instruc!ivo, vencedor das maiores
dois corações se amam '', da " Mar-
difficuldades no genero musical, in- cha dos Marinheiros", "Reminiscen-
terprete de geniaes e celebres compo- •
cias" e outros muitos solos commo-
sitores, o amado companheiro e con-
vedores, que são productos typico::;
fidente do inolvidavel Antonio No-
bre, o melancolico poeta do '' Só-' ?I' de uma imaginação poderosa e opu-
·ilenta. O u t r os nomes poderíamos
Baltar é o harrnonizador extraor-
aqui citar. . . Mas, para que? Estes
dinario, cujo preparo se póde julgar
dão que farte para enriquecer a li-
teratura musical em São Paulo, onde
a sociedade mais finamente ed11ca-
prcducção classica incalculavel e nel-
da se vae consagrando ao violão, com
entranhado arnor, e com a aspiração
a um ideal nobre e elevado, em pro-
vêr, é o que de mais precioso se tem veito de seu proprio aperfeiçoamen-
feito no Brasil, para violão. Muito
• ~o esthetico.
•

escola. Elia mesma se creou, impri-

mindo todas as canções a uma inter-
pretação pessoal que é todo o seu
valor.
Elia, com a sua graça e talento .• '•
••
AO BANDOLIM
NACIONAL
originalissimos, assegurou para São
Paulo um Jogar de especial desta-
que no genero em que é legitimo ex- ·-·-•··•--~-~-
..............·-·.
poente. RECEllE DIRECTA- \
l
MENTE •
---- DA EUROP.\
•
•

SÃO PAULO tem sido um prodi- TODOS OS '!•

gioso centro de cultura esthetica do E. P. MALHEIRO
Successorde E. Malheiro& C,a
ARTIGOS
PEIITENCENTES A
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violão. Este instrumento predilecto, -
~-......................---_....................... .' INSTRU~IENTOS \
DE ~1USICA I
que tem sido, durante seculos, o en-
cantamento da alma nacional, tem ~
t. e , A L , 0
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:r.<?.~. ~ t'!-~·~.t:J.!.(~.si.~·-·i
e o..~.ç·-~-·~
< ! • • • ••
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~ EM V 1 ESPECIALIITA •
EMCOROAS
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merecido um esmerado e singular cul- "- Telephone Central 4266 : ••••• •
•
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tivo por parte de grande numero de RESTAURAÇÃO
DEVIOLINOS,
ARCOS.
ETC. ! VENDAS POR A TACAOO •

artistas que, na capital paulista, con- ) D p d I 20

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E A VAREJO
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stituem um verdadeiro escól entre (ANTIGA RIODEJANEIRO

ESPIRIIO
SANTO)- ~ ......
-....--......-
os amadores do violão. Alguns no- Violões desde .............................. . 22 000
mes bastam para evidenciar o re- Bandolins desde ........................... . 40$000
quintado gosto cultural pelo maravi- Violinos e/estojo ........................ . 120 000
lhoso instrumento de seis cordas, ao Guitarras e/estojo ..................... . 90 000
qual tanto nos apraz communicar as

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 o VIOLÃO Dezembro de 1928
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Á C,ASINHA DE MEU BEM A1·1·1111jo ele JOAQUil\:I DOS SANTOS

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I Tem a luz só cjo luar;

No entanto, illumina
Em cima do morro • Mais que uma candeia
Tem uma casinha; · • Fulgurante de um altar.
E' meu bem que móra lá.
Si é pobrezinha Estr ..
Tem muita riqueza
De amor como não ha .1 A casinha, ect. ,

Estribilho/ III

A casinha que meu bem mandou fazer Existe no mundo

Lá no alto p'ra ficar longe de mim? A Felicidade
- 1. . . N-ao e, assim.
N ao. · 1 Que vagueia sempre ao léo •

A casinha lá do morro • E aonde ella móra

E' p'ra esconder. E' naquelle ranchinho
O nosso amor. Bem pertinho
Lá do céo.
II
Estr. ·
E quando anoitece
Aquella collina A casinha, etc. •
r--..........
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.._._.._._.._._._._,._._._._,.._.._..,_.,,_._._._._._._._._._w
........-.-.............._.._
.... ._._._._._,.
______
,
_.._._.._.
_____.._w_.._._._._......,._._._._._._._._.~

' A revista '' O Violão'' acha-se, tambem, á venda em todas as casas de musicas desta ~
capital e S. Paulo. São nossos agentes em Nictheroy os Srs. Eduardo Gomes & Cia., ~ 1

Casa Verdi, á rua Gomes Machado, 33.

~• • •·• ~~-~~--.ir .. •
'
- - - - - -----• -------~~•
1..-•. - -• -• -••~-- - - -• - •--- - - ._.,•~~~
- -w•" ,. - - --•7111~ - - - - - - - ----- - - - - - - - - - -----o.r•
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o VIOLÃO Dezembro de 1928

•

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Não seria exaggero affirmar-se
que a divulgação das ma,chi:nas -fa-
lantes, pelo menos no Brasil, teve os
seus maiores auxiliares no Violão e
-
na cançao.
Foi por meio delles que as nossas
fabricas de discos se puzeram em
contacto com .o povo, na exclu~ivida-
de que, até a· data das installações
de sociedades irradiadoras, possuiam,
de levar a todos os pontos as pro-
d.ucções de nossos maiores artistas
que aqui se cqncentravam. E' de
justiça salientar o intelligente e va-
lioso concurso da velha Casa Edison,
ct1jos discos ha dezenas de annos se
ISCOS
vêm espalhando pelo Brasil inteiro. A fabrica Brunswich já cuida,
E tão forte e proveitoso tem sido este lambem, da montagem aqui, á rua
movimento, que algumas fabricas es- Sotero dos Reis, n. 12, do appare-
trangeiras, . aqui, já installaram ou lhamento necessario áquelle fim que,
e!::tão em vias de instai lar "Studios" segundo nos foi dito, nada deixa a
dctados de todos os aperfeiçoamen- desejar.
tos para gravaçao, -
perfeitamente Parece-nos, tambem, q_ue a "Vi-
identicas, segundo asseguram, aos ctor" não fará excepção, o qttt' se-
ria, aliás, de lastimar, em tão lou-
que possuem nos seus respect1• vos
• vavel emprehendimento.
i)a1zes.
Que os nossos violonistas, pois,
E' assim que a '' Columbia Gra- procurem aperfeiçoar-se cada vez
mophone Company" já tem em S. mais, afim de que no inevitavel con-
P2ulo funccionarios encarregados de curso de competições que surgirá,
mcntar naquella Capital um grande possarp. digna e brilhanterr,ente trans-
"Studio ", pretendendo fazer o mes- mittir ao mundo inteiro os primores
•
mo aqui. da musica brasileira .
~....~.~

o VIOLÃO NAS SOCIEDADES

A Direcção desta Revista attenderá, DE RADIO
com muito prazer, aos pedidos que lhe en- , Seria injustiça não nos referirmos, aqui, ao grande,
ao inestimavel impulso, que as sociedades de radio vêm
dereçarem os seus leitores, para a publica- iniprimindo, nestes ultimos tempos, ao violão e ás can-
ções. Realmente, por meio dellas, se têm divulgado ex-
ção, por musica ou pelo methodo pratico traordinariamente o instrumento e a musica.
(para os que não conhecem musica) do Deve-se a ellas o serem conhecidos hoje nos mais
lcnginquos recantos do Brasil, os nossos mais popt1lares
acompanhamento, para Violão, de quaes- violonistas, para só falar aqui do Violão e da musica
•
-
quer cançoes. que lhe é propria .
Os predicados de sonoridade e doçura do Violão -
•
A Direcção pede, unicamente, que, no o seu modo todo particular de seduzir e falar á alma
caso de serem as canções preferidas, pou- brasileira - assumem ali feições inteiramente novas;
augmenta-lhe a intensidade de som sem lhe tirar a sua-
co divulgadas nesta Capital, façam acom- vidade. Em cumprimento, pois, ao seu programma de
divulgação e cultura, classica e popular, do Violão, esta
• panhar o seu pedido do respectivo 01·iginal, revista envia, daqui, os seus melhores applausos aos di- •

•
para piano. rectores das sociedades de Radio, em cujos program-
n1as coube, .sempre, Jogar destacado, ao instrumento re-
dimido pelo genio de Francisco Tarrega .
•

os TOVOS RECEPT.._..,RES ELECTRICOS DE RADIO

DE CORRE TE AL,-fERr DA---------
a 111aio1•scn ação 1 do Radio ve1ttie111-sc 111ai c1t1c 11t111ca
Estes receptores ele 7 valvula (S. -61-l~) e :1.:. 6 valvulas (S-52-R) ,1ue en1J)regan1 as n1ais 1no-
clernas V lvulas cl,e Corr -nt A'.ternacla, ão o q,,e 1,a ele 11,ais ,perfeito na An1erica en, receptores
ele raclio.
Fu11ccionan1 co111 corrente a1ternacla. Deviclo extren1a 11)r cisão na :-nanufactura, encontram-
se nos novos rece1pton·es Erla. ele corrente alt rn,,cla factores J)roen1ir,ente~ -que clarã:> a u.pe,·iori-
clacle cio receJ)tore.· Erla s bre toclos os receptores ele preço 1po,pular. IR:epro,cluze111 todas as oncla·s
irra.dia.clora e ele tal• modo <:1u chega a causar suqpreza. '
Aconsel,ha1nos a que oblen ha in forn,aGões sobre o no,,os 111ot1~J.os Brla. Os .preços cle'Stes re-
ce1itor s vão surprehenclel-o. Aproveite-<Se desta Cl'J)portt1niclacle.. Escreva ou telepl1one r,,e<li11clo
catai ogo,9 e J)reços.
Co1n -ste aunplificador
Jl.e1>rese11tn11te!iil - ,electrico 1)ara 'J)honogra-
Oisiril>t1idores - ''..-\. TN~'l,;\.LJJ.\.D01lA'' 1il10, qualquer pl1onog1·a-
pll10 antigo 4Jocle-se con-
verter 11um modelo e1e-
A. L. MORAES & CIA. ctrico en, conjuncto co1n
o ,systen11a •ele auclio fre-
quencia ele qual,qt1er re•
R. UruguayanaJ 150 ceptor ele radio. Este clis-
l os·itivo ê forn cido, co111
Con~ole Vcnitia11, E11c) erc~•o ,-l'e lej!"T:t t>1ti("O: Ell L1\. a1n•pl1J:ficaclor ,electroma· •
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-61 ~R, é um rece•ptor :g•ne,tico, braço <:l,e so,n e ~1J?f..IFICADOR PARA.
ele 7 valvula.s RIO Dfl .JANEIJlO -J'l1011e: Norte 0810
reg,u,!,aclor •ele volume. PHONOGRAPHO

•
 •

Dezembro de 1928 o VIOLÃO

O mestre Manoel Móra, o autor da illuminu-
E' por demais conhecido o velho ra que passará a distinguir todos os
Quincas para que lhe façamos a numeras desta revista, na sua pagi-
apresentação aos nossos leitores.
No esboço historico do Violão, que na de honra, é o artista de reputação
ha pouco fizemos, já ao seu nome foi firmada e o cavalheiro que a todos
dado o relevo que a mais elementar sabe prender, com os primares de
justiça
,
reclamava.
. Nada impede, po-
rem, que aqui expressemos com par- um trato fidalgo e affectivo.
ticular agrado, o nosso reconheci- O seu talento, elle o espalha a
mento pelo muito que nos ajudou.
As transposições para violão, que man.cheias, numa dezena de revistas,
esta revista offerece neste numero que têm a ventura de vêl-o firmar a
aos seus leitores, foram feitas pelo feitura magistral de mil semblantes,
consagrado mestre e boníssimo ami-
go que é Quincas Laranjeiras. cuja espiritualidade e doçura são o

- reflexo do proprio feitio do artista.

Manoel Móra nos promette a sua
• 1
1•
•

,
q" •
collaboração effectiva.
E' um elemento valiosíssimo a nos
• / impellir á victoria.

Os,valdo Teixeira, o autor do be!-

lissimo retrato do grande Tarrega,
publicado nesta revista, é um nome
que dispensa maiores apresentações.
'' Premi o de viagem", "medalha de
ouro" da no.ssa Escola de Bellas Ar-
·tes, Oswaldo Teixeira soube, graças
ao seu talento e esforço, conquistar,
no meio artístico de nossa Patria, um •

Jogar de soberbo destaque.

Elle deixou, ha muito, de ser uma
er.perança, para affirmar-se como le-
. gitimo expoente na arte que imm-:ir-
talizou Pedro Americo.
Esta revista sente-se orgulhosa ao
declarar aos seus leitores que Os-
• waldo Teixeira está inscripto entre
os seus collaboradores effectivos.

•
u as ver enc1as
Con, o intuito de facilitar, tanto qua11to passivei, o a11rcncli- En1 segu11do lagar, aclvertin10s ás \)essoas leigas cn1 assun1-
•
zaclo das pessoas que não conhece111 n1t1sica, resolve1nos, ao effe- ptos 111t1sicae, que o 111ethocloa ellas clcdicado clen1a11la, tão só-
ctuar a transposição cio aco1n11anhamentos de .. A casinl,a de 111et1
1nente, para o perfeito conheci111e11toela grapl1ia en1 que é repre-
l3en1" e .. ob un, pecegt1eiro ., para o 111ctl1odopratic declicaclo
áquellas pessoas, fazei-o ela ma11eira 111ais sin,ples, e não obede- sentaclo un1 p ttco ele esforço e de attenção e111 ten1110 c1ue não
ccnclo, assi111, rigorosamente, á maneira por qtte o tra11spôz [)ara chegará, tal vez, a meia l1ora.
a pat1ta 111usicalo 11osso collaborador e 1nestre _Toaqui111
cios anto . • e a prin1eira leitura das explicações ele 11ossa s cção ..
E' opportt1no cl1an1ar a atte11ção claquelles 11ossos leitores para \liolão ao alcance de toclos .. não trouxer, acaso, a qt1alquer d'
un, po11tó, apparenten1e11te sem i111portancia, 11,as c1ue, e111verdade nossos leitores, o i1n111ecliatoconhecimento elo 1netl1oclo, ac 11se-
jt1stifica, de sobejo a adverte11cia que se segt1e.
• lhamos t11na seguncla, un1a terceira leitura. l;-eito isto estará ellc
Em [)rin1eiro lagar, re1?eti11do,aliás, o C(tte cleclarott o grancle
habilitaelo a executar, con1 cxtre111a facilidade o aco1npanl1a111e11-
111etre Francisco Tarrega assevera111os, com inteira segÜra11ça:
tos ele ·' A casinha ele n1eu Be1n ., e '· o!) u111pecegt1eiro .., cuja
todo aquelle Qt1e exect1tar pacienteme11te o dezoito exercicios que
iren,os publicando nos 11un1eros ul)sequentes, obeclecendo ás t)re- transposição para o 111ethoclopratico se encontra logo dep is elas

scripções já e11t1nciaclasno pri1neir exercicio, publicado 11este pri- respecti,,as 1nusicas e, bem assim, toclo os cle1nais que esta revista
n,eiro nun1ero, ficarít habilitado EXECUTAR Q ALQ ER pttl)licará en, seus nt1n1eros sul)seqt1entes.
'
PEÇA PARA VIOLÃO, isto é, adquirirá toda a tecl111ica 11eces- E, [)arece-nos, u1n [)CQt1enoesforço de 111eiahora ju ti fica am-
saria a esse fi111.
plan1e11te tão auspicio o resultado .

•
 •

o VIOLÃO
•

Dezembro de 1928

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I'a lavr,1s ele
Pa ttlo Set11bal
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Canção do repertorio da
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l\l11sic,t ele' Snta. lvonne Daumerie
1\1.ello Dias. -
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 Dezembro de 1928 o VIOLÃO

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l•'oi pelo tempo alegre da moenda, fão confusos, tão timidos ficamos,
Quando, aos quinze annos, tudo nos sorria, Ao vermo-nos juntinhos no pomar,
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Que nós tecemos, juntos, na fazenda, Que nós, olhando os pecegos nos ramos, {
Toda uma historia de infantil poesia. Nem tínhamos coragem de falar! I

E sob um pecegueiro, amplo e robusto, Mas, de repente, que ventura louca!

Cheio de fructos e de passarinhos, Elia sorriu-me, a vermelhar de pejo,
Foi que nos ambos, a tremer de susto, E eu. lhe furtei na pequenina bocca,
Nos encontramos, certa vez, sosinhos ... Um pequenino e delicioso beijo ...

Foi desde en.t.ão que na minha alma eu trouxe,

Como lembrança desse amor fagueiro,
•
Esse beijinho estaladinho e doce
Ai! que nós trocamos sob um pecegueiro !

-------------------------------------------------------------
~iolõe~ de c:onc:erfo llomeo di Cilorglo
;\ nossa revista, q11e,·c11doprestar unJa ho111e11agen1ao granclc ta111lJe111 cn1 nada ll1e sã inferiores. Fica, pois, aqui, de en-
artista perfeito qt1e é o ·r. Romeo I)i Giorgi , que se dedica volta co111os n1eus sinceros agradeci111e11los, embora esta mi-
exclusivan1c11tc e con1 c11or1ne cari11l10 ÍL co11strucção ele violõe 11l1a11 111enage111 esteja aquén1 do que V. . é merecedor. ''
1iara concerto, 11ão acl1ou 111ell1or f ór111a do que tra11screve11do a ilia America11a. 12 de Abril de 1928. - p. p. do Prof.
carta aberta clirigicla a aquell cavall1eiro, pelo grande violini. ta Lcvino All>a110 da Conceição, Gcri110 Rodrig11cs.
cégo T_evino Alba11 da Co11ceição, quanclo ela sua excursão pelo
E ·taclo ele ão Pat1lo. Os viot • s Ro111e Di Giorgio, são encontrados á venda em
"Ve11ho n1a11ifestar-ll1e pul>lican1ente a n1inl1a grancle sa- nossa apitai na a a Carlos Wel1rs, estabeleci1nento dos mais
tisfação, pelo exito que alca11cei cn1 \filia A1nericana 110 co11•• co11ceituados e a11tigos do Rio, localisado á rua da arioca 47.
certo que levei a effeito l1011te111 e no qual exect1tei todos o. A [i1n de ir1ce11tivar a arte violo11istica, estes negociantes resolve-
11u1neros do meu programn,a an11u11ciado, con1 o auxilio d ra111 íacilit11r a acqui ição dos violões Ro1neo Di Giorgio a prazo
violão f abrieado por V. S. lo11go, o c1ue con titue un,a 11ovidadc para o nosso meio, e que
tan1bem gostosan1ente applaudimos.
'fodos os que o ouviran1 e viran,, não regatcaran1 lou-
vore ao intellige11te artífice e foram t111a11i1nescm procla-
tnar u1na maravill,a o violão, ao qt1al con10 disse, devo en1 AS MELHORES E MAIS AFAMADAS
grande parte, o meu successo, não só1nente pelo set1 sot\1 ad1ni- CORDAS DO MUNDO!
ravel, se11ão tambem pelo que respeita a parte e thetica, pelos 'ORDAS ·'PIRASTRO" para todos os instrumentos
incrusta1ne11tos artísticos qtte V. S. com a sua l1abilirlade pro- - Usa,ndo 11,na vez, 11saráse,,1pre! -
f is ional, soube appliear, en1 prejuízo da i11tensidade e reper-
cussão do son1 de tão util quão agrada vel instrumento. Preferida por todas as summidades da arte violonistica
Eu qt1e já tive o prazer e a honra de ouvir e de tocar U1iico represen,ta,1/c:
nos melhores i11strun1e11tos dos n1ais afamados autores do ve- CARLOS WEHRS & CIA.
1110 mundo, posso hoje dizer, sem liso11jeal-o e sem medo de Rua da Carioca, 47
errar, que si os instrumentos de V. . não superan1 aquelles,
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o VIOLÃO Dezembro de 1928

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(Antiga Casa Dol)

DAE A VOSSOS FILHINHOS
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--A-- a r1me1ra casa
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atricaria OUTRA rasi em arti
ara crean as
E TR NGEIR • • •

OVI es ara
PEDI SO'

ESTA oras
MARCA 129, Rua do Ouvidor, - Nte. 0271

•
Dezembro de 1928 o VIOLÃO

Uma brasileira no Tennis- Cluh

anta - ·· anções da Gt1itarra ·· - se11horita Rutl1 1•011eca,
acon,panhacla pelo Sr. Jay111e ·ravora e prof. Antonio Neves.
·anto - ··Infeliz·· - tenor Albensio Perron , aeonJpanhaclo
pelos professores lirancla RilJeiro, f\ntonio 1eves e l~oberto
Riliei ro.
anto - ·· Tr(ivas .., de 1\dhe111ar Tavares - \Jela e11l1orita
1-1.uth l·onseca, a 0111panhacla pelo r. Ja)•n1e Tavora e Professor
A 11to11ioNeves.
Solo ele violão l)r. Jay111e Tavora, ac 1npanl1aclo pelo pro-
fe sor 11t1111io eves e Srta. 'i'one l 7 ons ca.
ant(J - ·· l•i-Fi ·· - tenor Altie11 io Perro11e aco111pa11l1ado
pelos 1iro f essores l-1.c,berto J{ ibei ro, A ntonio Neves e l\1i randa
J{ ilJeiro.
·a11lo - ·· t.1orena ·· - Srta. Édi11a Lyrio acon1pa11l1a11do-se
e 1ielo prof. t.1irancla Ribeir .
•
Solo (ie Bani<> - r. professor ll berto }(ilieiro acon1pa11l1a-
clo 1ieltis professores ~J ira11cla l{ibeiro e A11to11io Neves.
'anto - ··Chi! C 1110 elle é feito!·• - Srla. Cardozo de
1enczes acon11ianha11clo-se e pelos Srs. Pattio 13 vilacqua
/}111odores que /0111aro111/>Orle 11a •· Noite brasileira·· 1/e 28 1/0 111,•::; ci co Norri .
findo, 110 1'ijuca 1·c1111isC/11/J. Canto - te11t1r li e11sio Perrone aco111panl1ado pelos prof .
(Pl1olographia de IIJerto l\ledina, feita especial111c11lc 1 i rancla l.{ilieirt>, A 11tonio Neves e Roberto Ilibei ro.
1Jara ··o Violão .. ) Solo de \liolão - l)r. Jayn1e Tavora, ;,co1111ia11l1ado pelo 1iro-
fessor Antonio _ eves e S[ta. 'i' 011e l•'o11seca.
l;oi u111a iniciativa feliz a cio Tijuca 'l'ennis 1u IJ, f azcnclo Canto - te11 r Albe11sio Perronc aco111panhado 1ielos profes-
realizar en1 sua sécle social unia r u11ião dedicacla á 111usica bra- sores RolJerto Rib iro, A11toni Neves e ~tfiranda Ribeiro.
si leira. Canto - ·· J;;,nfiolada ·· - Sr. Henrique Fareis aco111pa11l1ado
A n1ag11ifica sédc cio fidalgo club apre cnlava, a 28 clQ n1ez
vela rta. 'i' 011c l•o11seca, , rs. Paulo Bevilacqua, Sergio de Britlo
finclo, uni aspecto cleslun11Jrante.
ll. Pe1111a, ~1. Pinl1eiro Fill10, Fra11cisco Norris e côro.
l\if.uito ante ela 11 ra n1arcacla para ini ic> c1 progran1n1a, o •

salão ele fe tas 11ão co1n1Jortava 111ais uni cs1Jectaclor, sequer.

O 1irogran1n1a, caprichosan1ente organizado, teve cxectu;ao 111- . -
•
tegral e todos os seus nun1eros lograram agraciar f ra11ca1nente, '
1nerecenclo, alguns, a honra cio bis. •
'Íuito co11correu para o exilo ela ret111ião a perfeita
que decorreu e, aci111a ele tudo, a fidalguia cios clirectores ela con-
rclen1 C'111 ev1ac
ceituada aggren1iação.
,
----- - -- -
A seguir, tê1n os leitores o 1irog1·a111111a
ela li11cla f sta:
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1' PAI~'fE
anto - ·· En1b lacla Nortista., - Sr. Henrique l•areis, aco1n-
panl1ado pela Srta. Yo11e l7 onseca, ük tele; r. l\'Ía11oel l\l. Pi-
11l1eiro Filho, Cavaqpinho; Srs. Paulo Bevilacqt1a, Sergio cl,: 1Ltt ·ica 11ac;011ae · l)ara violão do gra11de
Britto e Renato Pe11na, Violões.
anto - '· J angacleiro ·· - Srta. ardoso ele J\,Icnezes, aco111-
\ 1iolo11i·ta J ãoj I er11a111bt1co;
Ji ttt•(lo 11.0 l - Ccc,, - \ 1alsa.
panhando-se pelos Srs. P. l3evilac4ua e ]7 . 1 orris. -
Canto - .. O anarinho ·• - r. Paul Bevilacqua acon1pa- /1itcr1•oga1ilf() - 111a.~ixecl1ôro.
nl1aclo pelo Srs. Sergio ele Britto e 17 ra11cisco orris.
J~cboliço - 111axixe cl1ôro.
Canto - " Phases ela Lua·· - rta. Écli11a Lyrio, acon11Ja-
11l1ando-se e 1Jelo pl1ofessor Alvaro de l\Jira11cla Ribeiro. Ll1gri111a - 'l'a11go
•
Canto - '· acy Pererê ·· - Sr. 17 rancisco Norris, a 0111p2- _\cha- e, tai11be111 á ve11cla,para p1a110a
11hanclo-se e pelo 1,ro f essor l\1irancla Ilibei ro. \'ai ·,t a111e1-ica11a
- 1\'oitc:,·(Íe l111ô1·
Solo ele Banjo - r. Profess r Roberto llibeiro, aco1111,a-
Letra de La111arti11eBab
11hado pelos professores Miranda Ribeiro e Antonio Neves.
Canto - '· Olhos J aponezes ·• - tenor A lben io Perro11e, Pianos, mt1sica e i11strumentos de musicas
acon1pa11l1ado 1ielos 1iro f essores l{oberto Ribeiro, A ntonio N evcs Of!icinas de Zinco, TYtJo e [Tacl1ygraphia m,u-
e Miranda Rilieiro. sleal.
Canto - " Casa ele Caboclo ·• - Prof ess r Antonio Neves,
acon1pa11l1ando-s e pelos pr f esores Mira11da llil e iro e Roberto Viuva Bevilacqua
Ribeiro. Rua do Ouvidor, 155 Rio de Joneiro
. ., Professor l\,lira11do Rilieiro
Canto - "Os teus c1un1es - Tel. Norte 0,4 69
aco1npanl1ando- e e pelos profesore Roberto Ribeiro e A11to11io
Neves.

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 o VIOLÃO Dezembro- de 1928.

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•••
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A paixão que me devóra •• · Creio que te inspiro medo; •

•
•• ••
••
Tem a furia de um vulcão: •• ••• - Vives a fugir assim ...
• ••
••• ••• ••
E o meu peito anceia e chora ••• ••• •• Tu que és todo o meu segredo •

•• •• ••
Porque guarda um coração! ... •• ••
•• Porque te esquivas de mim? ...
•••• ••
Quando os teus cabellos beijo, •• • ••• •
•• •• •• Vendo o mar beijando a areia
• • •
Sinto um pesadelo atroz; : •! : Fico triste, a meditar ...
••
E, na febre do desejo, ••
• E o meu peito se incendeia-
••
Ot1ço, então, a tua voz ... · · a t'e, d o n1ar ....
eon1 1nveJa, 1

Est1·ibilho:
Seguirei sem um queixume
•
Com a dôr de agro ciume
•
Que é, por certo, a minha cruz! ...
Si de mim tiveres pena
\'olta como Magdalena
Quando procurou Jesus! ... •

& Cia., cuja musica pa1·a

Transc1·ipçãopara violão auto1·izadapelos Snrs Viuva G11errei1·0
piano acha-se á venda á rua 7 de Setembro, 169. •

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O VIOLÃO----~___c~~-----~--~~ Dezembro de 1928
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Camisas sob · - U 01 e 111

medida - •

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Roupas de
ba11ho
Rt1a onçalve Dia , 83

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PREÇO 5 $ O O O •

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Dezembro de 1928
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Guiseppe
T/e,-di
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11iaiores
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Sr.ç. Ed1ta1-do O Casa. ~ ercli é - pode-se
Go111cs. assim diz;er - o verdadeiro •

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Cia. centro a.rtistico da visinha.
c'.çco/!1era111 Capital, Alli se reunem dia.-
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rian1ente a.s notabilidades
de seit artistica.s da terra. de Ara.ry-
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po1'ta1ite gboia., attrahidos pelo trato
e.çfabrlecí"/11
e1ito
de
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Pia1Jios "'· o batalhador inca.nsa.ve1
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de todas .as capa.cidades,
M 1lS-ica-s Çiuseppe CVe,di
T7 ioi/ões I-J R1'f0 I NS rlg11ll1a.ç cscoz•as. al-
C07}0q1ti1i!ios PI1-\NO· DE l\1EI \ b1t1i.s,co,-dns e todos os
Gi1.itar1'a.s C. DA accrssorios de i1ict1'olas.
Violal) 1

Viot1:1ios l\1L1ica de cla11sa e

F la1,1,f
as e to- . elas ica - (l"' d • pr - Material pl1ot grapl1ico
la as ela ses ele i11- gra-111111ado I11stitL1to•cl Revelações.
trun1e11,to e: aocess - -- l~io e Co11ervatorio de
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r1 s. Nictl1er )' l\1ac11i11a de escrever,
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Victrolas ortl1opl1 nica, arei, i,,os ele aç .
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f) •
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•

•
•

1l Victor Orthophonica
....__t surprehende
'

pela natura~idade de sua reproducção •

•
•

•
A quálquer hora do dia ou em
qualquer época do anno, a Vic-
• trola Orthophonica trasladará a
seu lar t_udo o que existe de
grande e bello na arte da musica, •

reproduzido p·or principios tech-

nicos exclusivos da Companhia
Victor. A posse de uma Victrola
Orthophonica equivale a ter em
casa uma companhia completa de
operas, um famoso . conj11ncto
'
symphonico, uma orehestra de
baile de renome ou um grupo de
concertistas de fama . Cerre os
olhos e imaginará V. S. sem va-
cillação alguma de que todos
•
estes artistas tocam ou cantam
pessoalmente em sua presença.
Comprove a veracidade deste
1 asserto escutando varios discos
1 I
' Victor tocados pela Victrola goria inteiramente distincta, uma
Orthophonica. Compare a exe- vez que é um instrumento que
cução musical deste instrumento dura muitos annos e sua repro-
com uma machina falante cor-
ducção é sempre perfeita.
re·nte e então comprehenderá
V. S. immediatamente porque Temos uma grande variedade
•

todo o mundo pede com insisten- de esplendidos modelos de Vic-

cia este maravilhoso instrumento. trolas Orthophonicas
• , •
A Victrola Orthophonica não revendedor Victor tera mu1t0
póde ser realmente comparada prazer em indicar-lhe qual é o
com nenhum destes instrumentos mais apropriado para satisfazer 1
•

inferiores que sómente duram Victrola Portatil

seus desejos e exigencias. Vá
alguns mezes. A Victrola Ortho- Ortl1opl101iica
phonica está situada numa cate- modelo 2-55 vel-o hoje sem falta.

'

• l

A Nova 1
l'RO'l'Fl.JA-S1'1! •

Orthophonica
•
S011,ente o Úiu.
'\ 1 1<-tor fnbrlc11 21
•• \11<-froln ..
' ••

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•
•

Ni'io .- legltl111:t
• •
Victrola Orthopl1onica •
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Consolette OUVIDOR, 98
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• •
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