ÍNDICE

4- A PERCEPÇÃO DA COR E O SEU LADO CIENTÍFICO

5- COR LUZ E COR PIGMENTO

6- CÍRCULO CROMÁTICO

7-CORES PRIMÁRIAS, SECUNDÁRIAS, TERCIÁRIAS E QUATERNÁRIAS

8-SELECIONANDO CORES A PARTIR DA TEMPERATURA

10-CORES COMPLEMENTARES

12-COMO SE FORMA A MELANINA

14-FOTOTIPO

15-TIPOS DE PELE, MELANINA, TOM E SUBTOM

16- DEFINIÇÃO DO PROCESSO DE MICROPIGMENTAÇÃO-EPIDERME-QUERATINIZAÇÃO

17-PROCESSO DE PERMANÊNCIA DOS PIGMENTOS-CICATRIZAÇÃO-FIXAÇÃO DE PIGMENTOS

18-COMO IDENTIFICAR A MELANINA

20-TOM DE PELE

22-DEFINIÇÃO DE CADA SUBTOM

25-SISTEMA CIRCULATÓRIO-VEIA-ARTÉRIAS-CAPILAR

26-A COR DA NEUTRALIDADE

27-CORES FRIAS E CORES QUENTES

29-PIGMENTOS

31-IDENTIFICANDO AS CORES BASES

38-TÉCNICAS DE CORREÇÃO

39-MÉTODOS DE DESPIGMENTAÇÃO

40-FATORES RELACIONADOS COM MÉTODOS E TÉCNICAS DE MICROPIGMENTAÇÃO E TATUAGENS

41-SISTEMA RGB

46-TABELA KOLORSOURCE

57-CATÁLOGO DE CORES, BASE EMODO DE USAR DO PIGMENTO AQUA

77-CATÁLOGO DE CORES, BASE E MODODE USAR DO PIGMENTO MICRO COLORS

104-CORES, BASE E MODO DE USAR DO PIGMENTO BIOTOUCH

119- CORES, BASE E MODO DE USAR DO PIGMENTO IMAGE MEICHA

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123-TABELA, CORES E MODO DE USAR DO PIGMENTO IRON WORKS

136-CATÁLOGO, BASE, CORES E MODO DE USAR DO PIGMENTO ELETRIC INK

150-CORES, BASE E MODO DE USAR DOS PIGMENTOS VERSAT INK

157- CORES E MODO DE USAR DO PIGMENTO LIVIER

158- SOBRE E TABELA DE CORES DO PIGMENTO NPM USA

180-CORES DO PIGMENTO BIOEVOLUTION

183-ENCERRAMENTO

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COLORIMETRIA

Para qualquer trabalho de micropigmentação, um conhecimento

adequado de colorimetria é indispensável. Entender como a cor de um
pigmento pode ―reagir‖ após a interação com a melanina, nos leva
a entender porque uma tonalidade se deu mais clara, mais escura, mais
acinzentada ou mais avermelhada na pele após alguns dias de
transcorrido o procedimento. Ao escolher tonalidades para
uma micropigmentação devemos levar em consideração fatores como a
identificação correta da cor da pele do paciente (melanina) e o
fundamento da cor do pigmento escolhido. Então iremos caminhar por
etapas, pois tudo está interligado. Vamos começar com as cores:

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 A percepção da cor e o seu lado científico

Por Harlley Alves

A manipulação das cores foi altamente influenciada pelas descobertas

do comportamento da luz. Aliás, sem luz não há manifestação da cor.
Da Grécia Antiga até os tempos contemporâneos, a luz é fonte de
estudo de cientistas, pesquisadores e artistas que, através dos estudos
científicos, deram vazão ao que hoje se entende por Teoria da Cor.

Essa teoria pode ser entendida como o conjunto de conhecimentos

relacionados à luz, aos corpos transmissores e refletores e ao
observador. A associação desses três fatores resulta na organização,
percepção e reprodução das cores. Daí a importância da luz, tanto
para a existência das cores, quanto para a manipulação das mesmas.

No decorrer da História, cientistas de todas as épocas procuraram entender como se dá a estrutura

da luz e seu comportamento, tendo entre seus objetos de estudos o espectro da energia
eletromagnética e o espectro cromático em particular, formado pelas sete cores visíveis.

Opticks

Em 1704, o físico e matemático inglês Isaac Newton (1642-1727)

apresentou em sua obra um questionamento-chave para a relação luz
e cor. Trata-se da passagem do raio de luz branca por um prisma,
revelando o espectro cromático que, por sua vez, ao atingir um novo
prisma, retorna a luz branca original.

Já a percepção e o significado das cores foram o alvo de 20 anos de

trabalhos e pesquisas do escritor e poeta Johann Wolfgang von
Goethe (1749-1832), que em sua "Doutrina das Cores", de 1810,
ressalta o sentido estético, moral e filosófico, defendendo as funções
fisiológicas e os efeitos psicológicos das cores. Goethe opunha-se ao sentido metódico e matemático
da óptica newtoniana, fato polêmico com os simpatizantes dos trabalhos de Newton, porque foi
enfaticamente contrário às teorias dele.

Caso curioso no que se refere às pesquisas de cores e da luz é o da Teoria Tricromática do físico e
lingüista Thomas Young (1773-1829). Young acreditava que para enxergar todas as cores, era
necessária a ação de três cores apenas. Ele percebeu que a luz afetava a visão humana, apenas em
três faixas de luz, separadas em ondas curtas (anil), ondas médias (verde) e ondas longas
(vermelho). Contudo sua descoberta foi pouco valorizada, sendo ofuscada pela ascensão da Teoria
Corpuscular de Newton.

Cinqüenta anos depois, o também físico e inglês James Clerk Maxwell (1831-1839) descobre que a
luz se encontrava, na verdade, na faixa do espectro da energia eletromagnética vindas do espaço. Ele
demonstrou a existência do espectro, retomando as afirmações de seu compatriota, Young, sobre a
existência de três cores primárias. É a partir desse momento que as cores se estabelecem como uma
sensação, decorrentes da energia eletromagnética detectada pelo olho.

Quem também retomou as pesquisas de Young foi o fisiologista e físico alemão Herman L.F. von
Helmholtz (1821-1894). Helmholtz conseguiu medir os impulsos nervosos, confirmando as teorias de
Thomas Young - que passou a ser chamada de teoria Young/Helmholtz -, sobre a percepção de três
receptores sensíveis à luz (os cones), que reagem ao vermelho, azul e verde, gerando, desse
sistema, a visão das demais tonalidades.

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Para o vice-presidente da Associação Brasileira da Cor, Nelson Bavaresco, a física da cor foi criada
por Newton e sua psicologia, por Goethe. Bavaresco diz que a percepção das cores é um processo
psicofisiológico, determinadas no cérebro como sensação visiva. "A percepção das cores é causada
por um conjunto intercalado de fenômenos externos e internos, próprios do observador, afetando
sensações conhecidas como "sinestesias", ao trazer influências físicas de comportamento e de
atitudes".

O estudioso da cor aborda o assunto em seu curso de "Programação Visual em Cores", ministrado
anualmente. Bavaresco explica o surgimento e como foram concluídas as pesquisas sobre a luz, o
espectro da energia eletromagnética e o espectro cromático.

No workshop, Bavaresco expõe as características estruturais das cores, como matiz, luminosidade e
saturação e também o que é a síntese aditiva, realizada com as cores-luz verde, anil e vermelho, e
sua diferença com a síntese subtrativa, composta pelas cores-pigmento (magenta, ciano e amarelo).

Para o vice-presidente da ABCOR, a visão corresponde a 83% da percepção das sensações, onde a
cor se sobressai aos outros sentidos. "No desenvolvimento da linguagem, a cor permitiu que o
homem se expressasse, utilizando-a no decorrer da história, para representar seus sentimentos", diz
ele.

Então:

As cores são classificadas em duas categorias: cor-luz e cor-pigmento.

Cor-luz: na luz branca estão presentes todas as cores

A ausência de luz é o preto.

As cores primárias na cor – luz ( soma de todas as cores ), são diferentes na cor pigmento. O
pigmento é o material que tinge uma superfície e com ele criamos uma infinidade de cores.

Cor-pigmento

Não é possível pintar com luz, isto é, com cores ópticas. Por isso os pigmentos são utilizados.

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O pigmento na realidade não é uma cor, ele é o material ou a substância que tinge uma superfície com
uma certa cor, e dependendo das características ou propriedades desse pigmento a sua tonalidade
pode variar. Eles podem ser extraídos da natureza ou criados artificialmente em laboratório.

Tudo o que nos rodeia tem pigmento:

plantas, roupa, etc.

Assim, tudo é colorido por pigmentos.

Recapitulando:

Circulo cromático na cor pigmento

Cores primárias na cor pigmento

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Cores secundárias na cor pigmento

Cores terciárias na cor pigmento

Cores quaternárias:

Cores quaternárias obtidas da mistura das cores terciárias.

Um vermelho terciário e uma amarelo terciário, produz uma cor laranja muito neutra.
Um amarelo terciário e um azul terciário, produz um verde muito neutro (verde oliva).
Um vermelho terciário e uma zul terciário, produz um violeta muito neutro.

Linguagem das cores

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O que são cores primárias?

São as cores que não podem ser obtidas pela mistura de outras cores, são puras e diferentes na cor-
luz e na cor-pigmento.

Cores primárias na cor-luz

As cores contidas na luz recebem o nome de cor-luz ou cor energia e são por ela refletidas.
Com a mistura do vermelho-alaranjado, o verde e o azul forte surge a cor branca, daí serem
também chamadas cores primárias aditivas.

Cores primárias na cor-pigmento

Classificam-se os pigmentos em acromáticos e cromáticos.

Misturando preto com branco, obtêm-se os cinzas; são acromáticos, pois não tem cor.
Todos os outros são cromáticos por conterem cor

Matiz – corresponde à intensidade espectral de cor (isto é, qual o comprimento de onda dominante);

Brilho – corresponde à intensidade luminosa (isto é, mais brilho, mais luz, mais "claridade");

Saturação – corresponde à pureza espectral relativa da luz (alta saturação = cor bem definida dentro
de estreita faixa espectral; baixa saturação = cor "indefinida" tendendo ao branco, ampla distribuição
espectral).

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QUENTE, FRIO OU NEUTRO? SELECIONANDO CORES A PARTIR DA
TEMPERATURA

As cores quentes são consideradas excitantes e as cores frias calmantes.

Temperatura de cor não está relacionada a temperatura do ambiente ou a sua temperatura corporal.
Trata-se da percepção que temos das cores. E a temperatura de cor também é uma maneira de
selecionar ou analisar cores em uma peça ou mesmo a tinta que iremos usar.

As cores quentes são associadas ao sol e ao fogo: amarelo, laranja e vermelho.

São aquelas que nos transmitem a sensação de calor.

As cores frias são associadas à água, ao gelo, ao céu, e às arvores: violeta, azul e verde.

São aquelas que nos transmitem a sensação de frio.

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Cores Neutras

O branco e o preto não são cores, mas nós vemo-las como tal. São opostas!

O branco é luz e a soma de todas as cores.

Preto é ausência de luz e aparentemente não é feita de nenhuma cor.

Misturando o branco e o preto em quantidades diferentes conseguirá diferentes tons de cinza.

Cores Primárias
Para se pintar usam-se as cores pigmento:

 O vermelho, o azul - ciano

e o amarelo

São cores que não se podem obter a partir

de outras.

Estas são as cores chamadas primárias.

Cores Secundárias

Também há três cores secundárias:

 O laranja, o verde e o violeta.

Chamam-se cores secundárias porque se conseguem obter a partir

da mistura de duas cores primárias.

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Cores Complementares

A cor complementar de uma cor primária é a que resulta da mistura das outras duas cores primárias.

O vermelho é complementar do verde.

O azul é complementar do laranja.

O amarelo é complementar do violeta.

Tonalidades

A suavidade ou intensidade de uma cor pode alterar-se, misturando-lhe cores neutras (branco ou
preto).

Se adicionarmos branco,a corfica mais clara; se, juntarmos preto,a cor torna-se mais escura.
Obtemos assim tons (claros ou escuros) de uma cor.

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Na micropigmentação temos que ter em mente como é formado o pigmento que usamos, quais cores
são misturadas para se chegar ao marrom que usamos nas sobrancelhas!

IGUAL A --- MARROM

Decore em sua cabecinha:

Azul – Amarelo – Vermelho, se pegar porções iguais dessas cores em tinta guache, por exemplo,
misturando terá o marrom, agora se diminuir um pouco de uma cor e aumentar um pouco de outra,
terá nuances diferentes de marrons, ok? Compre na papelaria as tintas e brinque em casa, é bem
legal!

Agora se misturar o Azul com Amarelo = verde

Azul com Vermelho= roxo

Amarelo + Vermelho = Laranja

Que são as cores secundárias.

As cores terciárias são a mistura de duas secundárias.

Na micropigmentação precisamos entender muito bem dois assuntos: identificar o pigmento correto
que iremos usar, e classificar de forma certa o sub-tom, ou seja, a melanina de nossa cliente, pois
pigmento e melaninaestão ligados, para um trabalho correto, que não degrade para cores indesejadas.

Então neste ponto, irei interromper o assunto acima, para irmos dar uma estudada em como identificar
corretamente a melanina, para assim, com isto compreendido, voltarmos às cores, ok?

Vamos ver como se forma a MELANINA:

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A coloração normal da pele, dos pêlos e do olho se deve fundamentalmente à melanina, que é um
pigmento acastanhado que aparece em negro quando mais concentrado.

Melanina

Artigo por Colunista Portal - Educação - sexta-feira, 3 de agosto de 2012

O melanócito sintetiza a melanina a partir da tirosina.

É um pigmento de cor marrom escura, produzido por uma célula especial chamada melanócito, que se
encontra na camada germinativa da epiderme. Os melanócitos têm como função produzir os grãos de
melanina. Estes grãos migram das ramificações dos melanócitos para o interior de células vivas da

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epiderme. Dentro destas células, os grãos de melanina se localizam em uma posição muito especial do
citoplasma, isto é, sobre o núcleo da célula.

Esse fato é muito importante porque a melanina tem a capacidade de absorver os raios UV
provenientes do sol, protegendo os núcleos das células. São esses núcleos que trazem a carga
genética da célula que com ação dos raios UV podem sofrer alterações cromossômicas e provocar
desde a morte da célula até a alteração de suas funções gerando um câncer.

Quanto maior for a quantidade de melanina da epiderme da pessoa, mais escura será sua pele. O
melanócito sintetiza a melanina a partir da tirosina. O melanócito a partir da tirosinase, uma enzima
cobre - dependente, promove a hidroxilação em C3 do núcleo fenólico da tirosina levando à formação
da DOPA. A ausência congênita de tirosinase, que é um distúrbio autossômico recessivo, gera o
albinismo.

Então, a partir da oxidação da DOPA por um processo de ciclização envolvendo uma quinona é gerado
um polímero quinoide que é a melanina. A melanogênese: a tirosinase é sintetizada no retículo
endoplasmático rugoso e armazenada em vesículas do aparelho de Golgi. Quando a síntese de
melanina se completa no melanossomo, quando não há mais atividade enzimática está pronto o grão
de melanina.

A perda do poder melanogênico dá-se por mecanismos intrínsecos aos melanócitos do bulbo piloso,
não havendo alteração dos melanócitos da epiderme. Ocorre na fase da catagênese, onde cessa a
atividade da papila dérmica, quando começa a fase de repouso fisiológico, paralisando então, o
processo da transcrição do código de síntese da tirosinase.

Sabe-se que a atividade celular no bulbo é cíclica, então todo o processamento bioquímico paralisa,
bem como a síntese de pigmento pelo melanócito. Após os 30 anos de idade é possível que esta
paralisação tenha mais dificuldades para se reativar, provavelmente por defeitos no material genético
do melanócito, causadas por radicais livres, o que torna impossível a codificação das informações em
RNA para a síntese da tirosinase, que por sua vez lentifica e aumenta a insuficiência da melanina.

Este procedimento não pode ser mais revertido naturalmente, progredindo assim, para uma
degeneração irreversível. São os melanossomas que, no citoplasma do melanócito, sintetizam a
melanina devido à "tirosinase". Este sistema enzimático contendo cobre, vai oxidar em di-hidroxi-fenil-
alanina (DOPA), depois esta em dopa-quinona e finalmente num polimerizado de derivados (quinonas
e indois) da tirosina, que constitui a melanina negra ou castanha (eumelanina).

É um pigmento extraordinariamente resistente a toda ação enzimática e química e praticamente

insolúvel. As feomelaninas são ligeiramente diferentes e aparecem nos cabelos claros (melaninas
vermelhas e amarelas). A despigmentação patológica é geralmente devida à destruição parcial dos
melanócitos (vitiligo, acromias cicatriciais). No albinismo pelo contrário, a acronemia é constitucional.

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FOTOTIPO

A definição dos fototipo, desenvolvida por Thomas B. Fitzpatrick considera a sensibilidade da pele aos

raios UV. Basicamente, é a análise dessa classificação que define o FPS mínimo recomendável para

cada um. São classificados em seis fototipo e medidos pela capacidade da pele de queimar e bronzear

quando exposta à radiação solar.

Os fototipo I e II são os melano-comprometidos, apresentando um risco elevado e muito elevado de

queimadura solar.

Os fototipo III e IV são os melano-competentes, apresentando um risco mais baixo de queimadura

solar, mas ainda assim relevante.

Existem os melano protegidos (fénotipos V e VI), mas ninguém está livre de ter problemas e como tal,
deve sempre apostar na prevenção.

(I) branco sensível (queima com facilidade e nunca bronzeia) = FPS 60+

(II) - branco (queima com facilidade e bronzeia pouco) = FPS 40+

(III)- moreno claro (queima e bronzeia moderadamente) = FPS 40+ e pigmento*

(IV)- moreno moderado (queima pouco e bronzeia com facilidade) = FPS 30+

(V) - moreno escuro (queima raramente e bronzeia bastante) = FPS 21+

(VI)-negro (nunca queima e possui pele super pigmentada) = FPS 15+

* o fototipo III, via de regra, tem tendência a manchas; assim, a barreira física do pigmento (a.k.a.

proteção solar com cor) auxilia na minimização do problema.

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TIPOS DE PELE, MELANINA, TOM E SUBTOM
A maior parte dos especialistas distingue 5 tipos de pele: A pele normal, a pele oleosa, a pele mista, a
pele sensível e a pele seca. Cada tipo de pele tem as suas características particulares que requerem
cuidados diferentes. É importante estabelecer qual é o tipo de pele da cliente.

 Pele Normal - A pele normal tem uma textura fina e uma superfície suave, macia e é bem
flexível. De todos os tipos de pele este é sem dúvida o mais equilibrado e com menos
problemas e imperfeições como espinhas e manchas. Não é nem demasiado seca nem
demasiado gordurosa. Os poros são bem pequenos e mal se notam. Este é um tipo de pele
vibrante que reflete saúde.

 Pele Oleosa - Este é um tipo de pele que (como o seu próprio nome sugere) produz uma maior
quantidade de óleo, isto é, as glândulas sebáceas devido a fatores (principalmente o fator
genético) têm maior atividade do que nas pessoas com pele seca, normal ou mista, o que leva a
uma maior quantidade de secreção de sebo.

A pele oleosa apresenta poros dilatados, bem maiores do que os outros tipos de pele e também
mais escuros, devido ao excesso de sebo que produzem e ao lixo que se vai acumulando, o que
se revela num dos maiores problemas deste tipo de pele. É um tipo de pele marcado pelo
aspecto gorduroso e brilhante que se vê em muitas pessoas. Tem também maior tendência para
o desenvolvimento de espinhas.

 Pele Seca- De todos os tipos de pele, a pele seca será o que requer mais cuidados, devido á
sua tendência para envelhecer mais rapidamente e desenvolver problemas mais sérios. É um
tipo de pele com maior tendência para descamar, ter menos elasticidade bem como
desenvolver rugas e linhas de expressão do que os outros tipos de pele.

 Pele Mista- Este é um dos tipos de pele mais comuns e, como o próprio nome sugere, é uma
combinação de pele seca com pele oleosa. Algumas regiões são oleosas (principalmente na
zona T (queixo, nariz e testa)onde os poros são naturalmente mais dilatados e também outras
áreas em que esta pode ser normal ou seca (área ao redor dos olhos, boca e bochechas). Se
você sente a sua pele esquisita como se estivesse a ser esticada em algumas áreas e com
excesso de óleo noutras, então você provavelmente tem pele mista.

 Pele Sensível - A pele sensível é um dos tipos de pele mais frágeis e se torna irritada e
inflamada muito facilmente. É normal haver zonas que desenvolvam vermelhidão, coceira,
manchas, ardor e uma maior tendência para descamar. Apresenta uma textura fina, delicada e
bastante sensível ao uso de cosméticos bem como às alterações do clima. A pele sensível é
talvez um dos tipos de pele mais problemáticos e como tal exige cuidados especiais.

Já que estamos falando em tipos de pele, vamos aproveitar e dar uma relembrada nos
conceitos necessários para a micropigmentação, depois voltaremos à melanina:
Definição
É uma técnica de implantação de pigmentos exógenos na camada subepidérmica da pele através de
um meio físico (agulha e aparelho), com a finalidade de correção e embelezamento estético.
Sendo o pigmento implantado a este nível, o mesmo sofre desprendimento junto com as células de
regeneração, os queratinócitos, resultando numa fixação média de 18 meses.
É aplicada na construção e realce de sobrancelhas, olhos e lábios; reconstrução do complexo aréola-
mamilar, camuflagem de vitiligo e outras acromias.
Epiderme
A camada epidérmica trata-se da camada mais superficial da pele, sendo composta basicamente por
quatro tipos celulares: os queratinócitos, os melanócitos, as células de Merckel e as células de
Langerhans.
Os queratinócitos são células diferenciadas do tecido epitelial (pele) e invaginações da epiderme para a
derme (cabelos e unhas), responsáveis pela síntese de queratina.
Representam cerca de 80% das células epidérmicas e formam as quatro camadas da epiderme:
camada basal, camada espinhosa, camada granulosa e camada córnea.

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A camada basal é a mais profunda e é constituída por uma só camada de células cúbicas que se
dispõem por cima da união dermo-epidérmica.
A camada Espinosa de Malphigui é constituída por múltiplas fileiras de queratinócitos, de citoplasma
eosinófilo, aplanados e unidos entre si por pontes intercelulares.
A camada granulosa está por cima e é constituída por uma ou várias fileiras de células que constituem
os grânulos de queratina.
Por cima da camada granulosa se encontra a camada córnea em que as células perderam o núcleo e
formaram a queratina (as queratinas são um complexo de proteínas entre 50 e 70.000 de peso
molecular). Existem duas formas: a queratina líquida que constitui a maior parte de queratina que
cobre a superfície cutânea e a queratina dura que forma o pelo e as unhas.

Queratinização

Os queratinócitos da camada basal dividem-se e diferenciam-se no processo denominado

queratinização.
Neste processo são destacadas as modificações de forma e tamanho que ocorrem nestas células para
formar a camada córnea, constituída por camadas de queratina.
A epiderme é um tecido em constante renovação, no qual suas células atravessam diferentes estratos
até chegarem à superfície, onde morrem e finalmente descamam.
Os queratinócitos medianos levam de três a quatro semanas para migrar a camada basal da superfície
da epiderme.

Processo de permanência dos pigmentos

Ao ser introduzido na pele o pigmento desencadeia uma resposta imediata por parte da pele, cuja
reação natural é tentar dissolver as partículas estranhas, de modo que possam ser eliminadas pelo
sistema linfático.
Acontece que o pigmento não é solúvel e suas partículas são enormes para a estrutura celular da pele,
que não consegue expeli-las.
Então o sistema natural de defesa do corpo faz o melhor que pode: células removedoras, chamadas
macrófagos, fagocitam cada pigmento, que é encapsulado dentro de uma membrana, cuja função é
isolar o pigmento das células vivas da derme.
Qualquer técnica de pigmentação da pele é constituída de milhões de macrófagos que contêm
pigmentos dispersos na epiderme e derme. Para que seja observada pouca ou nenhuma irritação os
componentes do pigmento não devem apresentar toxicidade e irritabilidade, o que nos chama atenção
para a idoneidade do pigmento.
O pigmento fagocitado ficará depositado nas camadas mais profundas da epiderme, sofrendo com a
pele o processo de regeneração natural como explicado anteriormente.
Naturalmente nos sete primeiros dias, todo pigmento em excesso, aquele que não foi fagocitado, se
desprenderá em forma de crosta (conjunto de células inflamatórias, hemácias, plasma e fibrina
misturados com resíduos epiteliais sobre a superfície epidérmica) levando a um clareamento de 50%
da pigmentação, muitas vezes ocorrendo falhas e a necessidade de um retoque a partir de 20 dias
após a primeiraaplicação.
Neste tipo de técnica não se observa qualquer sinal de tecido cicatricial, pois se trata de uma forma de
cicatrização por primeira intenção.
Esta forma de cicatrização ocorre quando as bordas da ferida são apostas ou aproximadas, havendo
perda mínima de tecido, ausência de infecção e edema mínimo.
Quando as feridas cicatrizam por primeira intenção a formação de tecido de granulação não é visível,
sendo denominada de cicatriz normotrófica, isto é, a pele adquire o aspecto, textura e consistência
anterior ao trauma.
A micropigmentação tem como principal característica o efeito natural e opaco causado na imagem da
pigmentação. Este efeito é essencial para os seus objetivos, que são: realce dos traços naturais,
correção e embelezamento estético.
Este efeito é explicado pelo nível de introdução do pigmento.

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Cicatrização e fixação de pigmentos:

Vimos que a permanência de pigmentos na pele está ligada a um processo cicatricial eficaz, isto é, livre
de irritação, infecção e perda mínima de tecido.
A aplicação correta da técnica, a utilização de materiais adequados, ambiente de aplicação limpos,
colaboram para o início de uma cicatrização eficaz, seguidos de cuidados posteriores mantendo a
higiene e limpeza do local de aplicação com a utilização de cremes cicatrizantes, como: aloe vera,
melaleuca, estrato de caracol, entre outros.
www.dermatolaserterapia.com.br
À esquerda, fases do processo de cicatrização na pele: 1, formação do tampão de coagulação; 2, nova
epitelização por queratinócitos; 3a e 3b, fim do processo ...

Um neutrófilo (a amarelo) envolve uma bactéria de antraz (a laranja), numa

imagem obtida através de microscópio eletrónico de varrimento.

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Voltando ao assunto MELANINA:
Lembra que quanto mais escura a pele, mais melanina é produzida. Para o profissional poder trabalhar
de forma segura é muito importante determinar e conhecer os tipos de pele e os subtons antes de
realizar o procedimento, isto ajudará e muito no resultado da cicatrização da pele, evitará risco de
cicatrizes, quelóidese degradação de tom na micropigmentação.

Pessoas quentes e pessoas frias: (esta classificação relaciona-se com a cor da melanina, e não com a
temperatura).

COMO IDENTIFICAR A MELANINA FRIA, QUENTE OU NEUTRA

Melanina fria: verde amarelado. Melanina quente: amarelo esverdeado

Pessoas de subtom de pele frio têm aréolas marrons, marcas escuras na gengiva, lábios com tom
azulado mais forte, cabelos escuros e que se bronzeia com facilidade sem ficar vermelho.

Pessoas com subtom quente têm aréolas de marrom claro aos tons de rosado, ficam vermelhas quando
expostas ao sol e tem cabelos e olhos claros.

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É preciso também observar o nível de vascularização na área das sobrancelhas. Se a melanina for fria
e o rosto muito vermelho escolha sempre uma cor fria, descarte os teste de melanina. Em pessoas
quentes, encontraremos tons de amarelo/esverdeado, mais para amarelo (quente) que verde (frio).

Em pessoas frias, encontraremos tons de verde/amarelado, mais para verde (frio) que amarelo
(quente).

Para identificarmos com maior facilidade o subtom das pessoas, podemos fazer alguns testes.

Para a identificação usaremos testes:

Teste da conjuntiva (túnica conjuntiva): ao vermos estas regiõestambém verificaremos o subtom

da pele.

Conjuntiva

Em morenas e frias, a conjuntiva é um rosado mais escuro, mais amarelado.

Teste da gengiva: A pigmentação da gengiva pode variar por causa da raça.

Gengiva rosada

Gengiva escura

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Gengiva pigmentada por uso de cigarro

OBS.: Cuidado ao analisar a gengiva de fumantes, elas podem ser um pouco mais
pigmentadas por causa das substâncias tóxicas no cigarro.

Teste da aréola: verificação da cor da aréola para fins de constatação do subtom. Aréola clara e
rosada indica que o subtom é quente. Aréolas escuras indicam que o subtom é frio.

Aréola (subtom frio)

Aréola (subtom quente)

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Teste da veia do pulso:

Teste da cor do vinco da mão:

Em melanina fria os vincos da palma da mão, entre os dedos e o pulso são amarronzados. Em
melanina quente o tom é mais rosado. Com tantos indicativos para saber a melanina e o subtom de
pele da cliente, depois de feita a anamnese anote na ficha e não se esqueça dessas informações, no
caso de futuro atendimento.

TOM DE PELE

Conseguir determinar o tom de pele irá ajudá-la a tomar decisões sobre a escolha correta do pigmento
a ser usado. Há muitas observações simples que podem ser feitas para ajudar a descobrir qual é o tom
de pele da cliente.

Você pode verificar a pele em qualquer lugar que o sol nunca brilha.
Será que o tom irá aparecer mais laranja-avermelhado, vermelho- azulado, rosa- azulado, pêssego ou
amarelada? Uma vez que é determinado, você vai ter um ponto de referência para o seu tom natural.
Para determinar o tom natural da pele da cliente verificaremos a cor das veias no lado interno do
antebraço e analisaremos o tom das veias. As veias que aparecem esverdeadas indicam tons
amarelados, significa que o tom de pele é quente. Veias que parecem ser mais azuladas indicam tons
azuis que significa que o tom de pele é frio.

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Outra forma de verificar é colocar uma toalha branca em torno de seu pescoço e ombros. O pano
branco puro irá refletir tons de pele. Se seu rosto parece amarelado próximo a toalha branca, você tem
um tom de pele quente e se parece mais azul, então você tem um tom de pele fria.

Os tons frios e quentes não têm nada a ver com a temperatura da pele. O subtom é o que fica por
baixo da pele e não a cor de cima da pele, por tanto não tem nada a ver com raça ou etnia. Pessoas
com tons de peles mais escuros podem ter o subtom frio e pessoas com tons de peles mais claros
podem ter o subtom quente e vice e versa.

O subtom de pele é determinado geneticamente e é um dos muitos aspectos da sua aparência geral,
que inclui também a cor dos olhos, cabelo, etc. A maneira que a pele reage à exposição ao sol é outro
fator importante na avaliação correta do subtom. O bronzeamento recente (banho de sol ou cremes de
bronzeamento artificial) tem um grande impacto sobre a avaliação da cor da pele.

Tons de Pele Quentes

Tons de Pele Frios

Conhecer o subtom de pele serve para ajudar na escolha de cores que combinem mais com você e
usá-las a seu favor. O uso correto das cores nas roupas, acessórios, maquiagem e até cabelos, tem o
poder de fazer com que você pareça mais jovem, mais bonita e com cara de saudável além de
disfarçar as imperfeições e suavizar a textura da pele. No entanto, o uso incorreto das cores pode fazer
com que você aparente estar mais cansada, envelhecida e a pele fica amarelada ou acinzentada,
ofuscando sua beleza. Isso também deve ser levado em consideração na micropigmentação.

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DEFINIÇÃO DE CADA SUBTOM

Quente - Pele escura ou clara com tons amarelados, dourados ou alaranjados. Bronzeiam-se com
facilidade ficando com tonalidade amarelado-dourada. Os cabelos loiros escuros, marrons dourados,
castanhos e ruivos são mais comuns em pessoas de pele quente. Os olhos geralmente são marrons,
verdes, castanhos, com alguns tons de laranja, amarelo ou mel.

Frio - Pele escura com tons variados de azul ou verde-oliva. Peles claras, pálidas, com tons rosados,
lilases e azuis fracos. As claras ou pálidas na exposição ao sol se queima facilmente, ficando
avermelhada. Os cabelos pretos, castanhos escuros, castanhos ou loiros acinzentados são mais
comuns em pessoas de pele fria. Os olhos geralmente são azuis, azuis esverdeados ou azuis turquesas.

Neutro - Podem ser brancas ou negras, porém não se queixam facilmente ao sol. A maioria das
pessoas se enquadra nessa categoria com uma mistura de cabelo e cor dos olhos que corre entre
ambas as temperaturas, quente e fria. Este tipo de pele combina com todos os tons de cores sem
restrições.

24
TÉCNICAS PARA IDENTIFICAR O SUBTOM DE PELE: RECAPITULANDO:

Teste da veia do pulso:

Pele fria: tem fundo rosado, com veias azuladas/arroxeadas

Pele quente: tem fundo amarelado, com veias esverdeadas.

Pele neutra: tem fundo bege, porém levemente amarelado ou rosado, com veias de cores diferentes,
pode ser verde e roxa, azul e verde, ou até as três cores.

É recomendado você olhar as veias dos braços (nunca pelas veias do nariz ou olheiras), pode ser um
pouco mais difícil de descobrir a cor da veia, mas o teste é mais eficaz.

Outro jeito é saber sua cor quando você toma sol, sua pele fica queimada (vermelha) ou bronzeada. Se
sua pele costuma ficar queimada, ela tem o fundo rosa e se você costuma ficar bronzeada, ela tem o
fundo amarelado.
O sub-tom da pele é importante não só na micropigmentação mas na hora de escolher cosméticos,
maquiagem de cabelo, roupas...etc.

As pessoas de subtom quente vão parecer mais saudáveis e brilhantes em roupas vermelhas,
amarelas, pêssegos... etc. As pessoas de subtom frio, ficam melhor em roupas azuis, rosas e roxas. As
neutras ficam bem em tudo.

Parece complicado à primeira vista. Mas não é.

É necessário fazer os testes.
Um detalhe importante: os testes devem ser realizados na luz natural.

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DOURADO OU PRATEADO
Coloque dois itens de bijuterias ou tecido, perto de sua face uma dourada e uma 00prateada.
Analisebem qual lhe cai melhor, subtons frios ficam melhor em prateado. Subtons quentes em
dourados e os neutros combinam com tudo.
Olhe atrás das orelhas, dobre bem a orelha para frente até aparecer a sobrinha atrás, você vai
precisar de um espelho, (se for a sua) se a dobrar for rosa, seu subton de pele é frio, se for
amarelada é quente.
Branco puro ou marfim. - Pegue um tecido bem branco, coloque perto dos seu rosto. Analise bem o
efeito do branco puro na sua pele. Se você ficar com aparência amarelada e pouco saudável.
Provavelmente seu subtom é quente.
Se sua pele parecer mais azul ou rosa, seu subtom é frio.
Pegue agora um tecido marfim, e faça a mesma coisa. Preste bem atenção em como a cor influi nos eu
tom de pele. Se o marfim lhe favoreceu mais, seu subtom é quente.

Observação importante: Nas tintas importadas em inglês:

Observar;COOL = COR FRIA

WARN = MORNO ( QUENTE , AQUECIDO.)

Muitos profissionais se queixam de não acertarem ou confundirem o subtom da pele de suas clientes.
Todos esses testes devem ser feitos para minimizarem os erros quanto durante a anamnese. Logo
após a certeza do subtom de pele da cliente, ficará mais fácil escolher um pigmento que se adéqüe a
categoria que ela se enquadre.

"Em geral a região das sobrancelhas já é bem mais quente se comparado ao rosto, mas o problema é
que não é somente a melanina que dá cor a pele e às vezes esta informação é ignorada e nos leva a
cometer erros graves. A cor da pele depende de vários fatores como quantidade de vasos e capilares
superficiais na região, alimentação e com isso mais ou menos carotenóis, temperatura ambiente e
corporal, uso de certos medicamentos no dia, ou antes, uso de certos cosméticos, algumas patologias
de pele alteram a cor da pele, assim como, por exemplo, a hipertensão deixa a pessoa com aspecto
mais rosadinho. Se a pessoa tem rosácea também teremos o mesmo falso diagnóstico de pele
quente, pessoas com melasmas profundos que fazem tratamento podem parecer mais frias... são
muitos os detalhes que nos enganam... só estudando galera... por isso que eu falo que os
professores precisam de formação e os alunos de informação, mas todos têm que estudar e aplicar
um tempo a pesquisa e treino..." (Por Professor Léo Calheiro

26
CONCEITO ATUAL (2016)
Até aqui vimos como estes conteúdos são explicados em todos os bons cursos, e não está errado, o
que vem mudando atualmente é o conceito, facilitando a nossa compreensão sobre o assunto. A
Micropigmentação é uma técnica relativamente nova, existia a maquiagem definitiva, que nada mais é
que uma tatuagem, o que nós fazemos também não deixa de ser uma tatuagem, apenas se
modernizou para que pudéssemos ter resultados temporários, a técnica, pigmentos e aparelhos
(tecnologia), foram sendo adequados para tal fim. Portanto agora, os estudos e avanços na área
começam aparecer de forma mais condizente com a realidade, por exemplo, o resultado final de uma
cor implantada depende da profundidade e das tonalidades que a epiderme têm e como o marrom
implantado vai refletir aos seus olhos através destas cores entende? Hoje já sabemos que o fator
melanina não é determinante, até porque não existe nenhuma química entre melanina e pigmento,
ainda ensinam que devemos neutralizar a MELANINA, gente, isto não existe, como você vai neutralizar
uma melanina? O subtom também sofre inúmeras influências de tonalidade, decorrente de fatores
orgânicos transitórios, o que pode nos levar a enganos. Assim como o nosso pigmento também não é
formulado apenas com 3 cores primárias. Na elaboração da tinta e de determinados tons, existe o
preto e o branco inclusos, assim como cores, secundárias, terciárias e por aí vai. O importante é
sabermos o fundamento principal deste pigmento ou tinta em questão (base), se verde, amarela ou
mais fria com mais azul, é desta forma que começamos a usar a colorimetria que aprendemos, e
estudar a cor "luz" é fundamental, então não pulem esta etapa, para através da análise da pele, seu
subtom "sugerido", analisarmos como que a cor vai efetivamente refletir aos nossos olhos. Além disso,
imaginem uma micro cápsula (usando aqui uma linguagem mais simples) de cor sendo envolvida pelos
macrófagos, isto quer dizer(podemos usar como exemplo) que é o mesmo que pegar um "filme
plástico" e envolver a mesma várias vezes, já dá para imaginar, que aquela cor que escolheu, já
começa a sofrer mudanças, não é? Claro que serão vários macrófagos com as partículas de pigmento
juntos, nos lugares onde foram implantados. Junte a isso, a camada da derme vascularizada mais
avermelhada misturada abaixo do pigmento e epiderme com a cor predominante dos melanócitos
acima, e o seu pigmento encapsulado lá no meio, rsrsr.

São estes fatores que temos que

imaginar, tudo vai interferir na cor final. Se implantarmos na derme o resultado será tons degradados,
pois teremos ainda a camada basal onde os melanócitos estão aglomerados e se espalham para
epiderme. Tudo vai depender da profundidade e a saturação do pigmento.

27
 Imagine uma pele avermelhada
"quente" fototipo I, II, o que fazemos? Escolhemos um pigmento frio, não é? O que acha, se a pele em
questão já nos reflete bastante vermelho, usarmos um pigmento frio sendo a base dele mais "puxada"
para o azul? Some, azulado com avermelhado, resultara num tom violeta e muitas vezes acinzentado
por conta de alguma quantidade de preto e branco contido no pigmento, é assim que acontece, já, se
tivermos uma base de pigmento frio esverdeado, combinado com profundidade correta de implante,
terá um marrom desejado. Entenda acima, que o vermelho que falo é o que a pele reflete, não quer
dizer que vá se misturar quimicamente ao pigmento ok?

Para neutralizarmos precisamos acrescentar as cores que opticamente vão nos trazer a cor desejada
de volta, mas temporariamente apenas, pois uma vez degradada, sempre se manterá assim, a não ser
que seja retirada com um laser ou cirurgicamente.

28
ENTÃO ATENÇÃO COM O TAMANHO DA AGULHA, NA FOTO ACIMA É SOBRE TATUAGEM, NOSSO CASO
USAMOS NO MÁXIMO UM MILÍMETRO DE AGULHA.

Continuem com os estudos normais, apenas mantenham este conceito em mente, refração e reflexão
da cor luz pigmento.

Cristina von Ammon

Imagens internet, estudos para informação em sites americanos, entre eles CosmeticTattoo.org.

Aqui podemos ver as diferenças, veias, artérias e vasos sanguíneos que se comunicam, óbvio gente,
muito difícil de acontecer para quem trabalha direito, chamo a atenção, pois sempre é legal ficarmos
atentas nas localizações, peso de mão e tamanho de agulhas, diante de tantos casos de migração
vistos ultimamente! Vamos estudar.

29
Áreas a ser respeitadas, o profissional precisa ter conhecimento para que não ocorram migrações
indesejadas!

Muito bem, entendido a questão da melanina e sua identificação, agora podemos retornar à
colorimetria. Na micropigmentação usamos a tinta de base quente para melaninas "Frias", e tinta de
base fria, para melaninas "Quentes"

30
Nós trabalhamos muito com as cores de marrons para as sobrancelhas, vamos relembrar como são
formadas:

Com as 3 cores primárias:

AZUL+AMARELO+VERMELHO= MARROM

Um detalhe:

Observem o peso molecular de cada cor.

Azul:

O - Molécula de alta densidade e baixa luminosidade

Vermelho:

OO – Molécula de média densidade e luminosidade

Amarelo:

OOO – Molécula de baixa densidade e alta luminosidade

Tendo isto em mente, lembre que o azul é considerado cor FRIA e por conta do tamanho da molécula
dele, sempre se sobressai, sempre é o "Mais forte" numa composição de cor.

OBS:

As ―bolinhas‖ que aparecem antes da descrição das cores reproduzem imaginariamente o tamanho
molecular de cada cor.

A COR DA NEUTRALIDADE

Marrom é considerada uma cor neutra. Se misturarmos as cores em proporções distintas obteremos
vários tons de marrons. Na micropigmentação essa é a cor de mais difícil compreensão e
entendimento.

É com a cor marrom que realizamos trabalhos em sobrancelhas e compreender a diferença entre os
tons é muito importante para que elas não degradem.

Bege Caqui Couro Ocre Marrom / Castanho Rútilo

31
Existe uma variedade de tons marrons e eles são classificados em: marrom claro, marrom médio e
marrom escuro.

As empresas que fabricam pigmentos destinados a micropigmentação fazem misturas de tons de

marrons, cada uma com sua proporção, por isso há diferenças de tons entre as marcas. Prefira
trabalhar mesclando pigmentos de uma mesma marca para evitar misturas de consistências e bases
muito diferentes.

ESCALA DE PIGMENTOS MARRONS

Para entender a escala tonal entre os marrons lembre-se que ela vai do mais claro (quente), passando
para os marrons avermelhados (quente), marrons esverdeados (frio) e marrons escuros (frio).

Perceba a mudança das cores com a proporção das misturas.

Analisando a melanina e o subtom da pele da cliente poderá escolher a cor que melhor se adéqua a
ela. Lembrando que os pigmentos usados para o tipo de pele fria devem ser aquecidos com
modificadores quentes e para o tipo de pele quente devem ser esfriadas com modificadores frios
fazendo um balanceamento para que o pigmento não degrade.

Cada fabricante vem especificando suas cores e qual categoria usar. Mas como há variações de
melanina entre os clientes, a melhor opção, é ajustar a cor do pigmento de acordo com a ficha de
anamnese.

32
Cada marca de tinta para micropigmentação tem sua própria formulação e a própria moagem dos
pigmentos utilizados para a composição de cor, etc.Podem ser de origem orgânica ou inorgânica, ou
uma mistura das duas e não é aconselhado misturar marcas, justamente por isto. Vejam o quadro
abaixo:

33
34
Pigmento
Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.

Pigmento Ultramarino Natural.

Pigmento ultramarino sintético

Pigmentos de várias cores.

Um pigmento é um material que muda a cor da luz transmitida ou refletida como resultado de uma
absorção seletiva num dado comprimento de onda. Este processo físico é diferente
da fluorescência ou fosforescência nos quais é o material que emite luz.
Muitos materiais absorvem seletivamente certos comprimentos de onda da luz. Os materiais que foram
escolhidos e desenvolvidos para serem usados como pigmentos possuem propriedades especiais que
os tornam ideais para colorirem outros materiais.
Um pigmento deve possuir uma resistência de tingimento de alta relativamente aos materiais que
tinge. Tem de ser estável na sua forma sólida à temperatura ambiente.
Em aplicações industriais, bem como nas artes, permanência e estabilidade são propriedades
desejáveis. Os pigmentos que não são permanentes são chamados pigmentos não permanentes. Estes
pigmentos desaparecem com o tempo, ou com a exposição à luz solar. Enquanto alguns perdem brilho
e cor, outros escurecem.

35
Os pigmentos são usados para dar cor a tintas, plásticos, têxteis, cosméticos, comida, e outros
materiais. A maioria dos pigmentos usados na manufatura e nas artes visuais são corantes secos,
usualmente moídos a um pó muito fino. Este pó é adicionado a umaresina, também conhecida por
ligante ou veículo de cor neutra ou sem cor que suspende o pigmento e confere à tinta a sua
aderência.
O mercado mundial de pigmentos (inorgânicos, orgânicos e especiais) teve uma produção de 7,4
milhões de toneladas e um valor de 17600 milhões de dólares em 2006. Em 2009 o seu valor atingiu
os 20.6 mil milhões de Dólares e as previsões prognosticam um valor global de 24.5 mil milhões de
Dólares em 2015 e 27.5 mil milhões de dólares em 2018. 1 .2 .
Em biologia, pigmentos são os compostos químicos responsáveis pelas cores das plantas ou animais.
Quase todos os tipos de células, como as da pele, olhos, cabelo etc. contêm pigmentos. Seres com
deficiência de pigmentação são chamados albinos.
Na coloração de pinturas, tintas, plásticos, tecidos e outros materiais, um pigmento é um corante seco,
geralmente um pó insolúvel. Existem pigmentos naturais (orgânicos e inorgânicos) e sintéticos. Os
pigmentos agem absorvendo seletivamente partes do espectro(ver luz) e refletindo as outras.
Então vamos lembrar um detalhe: Nós usamos tintas para micropigmentação, pigmentos é o que
forma a cor das mesmas.
As tintas para micropigmentação, devem vir com o nome do fabricante, validade, químico responsável,
número do lote, e seria ótimo se todas viessem indicando a temperatura da cor, isto é, a sua base,
mas infelizmente isto ainda não acontece em algumas marcas. Para se trabalhar com tranquilidade,
sem receio de uma fiscalização, devemos trabalhar com tintas aprovadas pela ANVISA, aqui no Brasil,
temos as tintas da Eletric Ink e as da Iron Works, temos ainda umas duas ou três em processo de
aprovação, mas não tenho maiores informações à respeito. Necessário se faz, ao comprar ou optar por
alguma marca, é se informar junto ao fabricante se tem esta liberação ou não.
Muito bem, eu vou sempe interrompendo assuntos e voltando à eles, por estarem intrinsicamente
ligados, precisamos da compreenção de cada setor.
Como faremos para identificar se o pigmento tem base fria ou quente?
Além da visualização das nuances diferentes, temos algumas dicas:

Pegando uma folha em branco, pingue uma gotinha de cada tom de marrom que possui um do lado do
outro, dando um espaço. Pegue vários pedaços de algodão umedecidos em água tirando o excesso, aí
em cada cor você usa um algodão e faz um zigue-zague de cima para baixo, vai perceber que o tom
vai ficando clarinho, assim faça com todos e observe, tente ver ―através‖ da cor, perceba o sub tom,
vai notar que alguns são mais amarelados, outros mais ―secos‖ num marrom meio esverdeado, mas
bem sutil isto porque contêm mais azul e amarelo do que vermelhos já outros marrons se apresentam
meio avermelhados com estes temos que ter cuidado.

36
Podemos também colocar 150 ml de água em um copo transparente e pingar 3 gotas do pigmento,
mexendo bem para misturar. Deixe esta mistura descansar pero de uma janela, com luz natural e com
uma folha de papel branca por trás, para filtrar a luz. A cor que aparecer na superfície é a cor base
dominante de seu pigmento.

Ao espalhar um pouco do pigmento na pele da cliente, pode ser na testa, ou no antebraço, na parte
interna, esfregue e aguarde por um tempo, dessa forma também vai se manifestar o tom
predominante.

Quanto mais escuro for o tom, mais frio geralmente é.

Todas as marcas de pigmentos têm os "modificadores", que são específicos para aquecer ou esfriar um
pigmento, caso haja necessidade.

Relembrando:

37
 4 - CORES QUATERNÁRIAS

Fazer este exercício é muito importante, pois desta forma pode-se pegar pigmentos em quantidades
diferentes, e ao misturar, vão começar a entender o fundamento de cada marrom, ou cor degradada
que vier aparecer para o profissional corrigir. Podem comprar tintas mais líquidas, de modo que

38
possam utilizar conta gotas e fazerem os experimentos, comquantidades de gotas diferentes e irem
observando a quantidade de tonalidades que vão se formar a partir do Azul, Amarelo e Vermelho,
Somente desta forma vão conseguir entender e avaliar um trabalho saturado e degradado que venha
de outro profissional para correção, pois nem tudo pode ser neutralizado, muitos casos precisam lançar
mão da despigmentação, pois tinta sobre tinta, chega uma hora que não tem mais o que fazer. Então
mãos à obra, para que possam compreender o fundamento das cores e suas misturas.

Aqui nós temos as primárias, as secundárias e as terciárias, observe que a cor que fica do lado oposto
na estrela, é a cor complementar, isto é: vejam o amarelo, na ponta oposta da estrela, está o roxo,
que é a cor secundária, (soma do azul e vermelho), portanto para se tornar em marrom (cor da
neutralidade) precisa se complementar com o amarelo, e assim vai sempre da mesma forma.

(EX: se aparecer um sobrancelha roxa para corrigir, o profissional precisa usar um modificador
amarelo) desta forma, os tons, ao se misturarem, se transforma em marrom. Porque?

o roxo = azul + vermelho= cor secundária (falta a cor primária ausente- azul-vermelho-?)

amarelo, é o que falta para se formar o marrom.

39
Segue tabela abaixo:

PARA NEUTRALIZAR SOBRANCELHAS.

Sobrancelhas que ficaram azuis- laranja.

1-Sobrancelhas azuladas acinzentadas claras= neutralizar com pigmento fundamento amarelo

alaranjado.( mostarda).

2-Sobrancelhas azuladas acinzentadas escuras- neutralizar com pigmento fundamento laranja.

3-A vermelhadas sem saturação- neutralizar com castanho ultra claro,pigmento de fundamento
verde-amarelado.

4-Sobrancelhas esverdeada- neutralizar com marrom- fundamento vermelho.

5-Sobrancelhas rosadas sem saturação- neutralizar com castanho médio ou escuro + ocre.
Fundamento verde amarelado

6-Arroxeadas sem saturação- neutralizar com (ocre), pigmento de fundamento amarelo.

7-Sobrancelhas azulada saturada-neutralizar com laranja

8-Sobrancelhas avermelhadas ou rosadas com saturação= neutralizar com verde a avermelhada

e verde amarelado as rosadas, por já conterem azul.

9-sobrancelhas arroxeadas com saturação- neutralizar e cobrir com pigmento fundamento

amarelo

OBS:

Pretas- castanho claro, taupe, ou ocre, dependendo da intensidade do preto.

Avermelhadas- usar PH esverdeado

Lembrando que em algumas marcas de tintas, o Blonde pode ser quente, em outras pode ser frio,
observem.

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OBS:

Existem 3 tipos de tons de pele .

-os tons quentes - que tem mais pigmento amarelo.

-os frios – que tem mais pigmento azul

- os neutros- que tem um equilíbrio de pigmento.

A execução dos tons neutros (são raros encontrar), em que podem utilizar

qualquer cor, os restantes tons devem ter atenção à configuração de cores.

Muito bem, tendo isso na cabeça, se na hora em que estiver micropigmentando e a sobrancelha
começar a esverdear, é sinal que está faltando o vermelho, pois se olhar acima vai ver que Azul com
Amarelo = verde, então precisa do vermelho para se transformar novamente em marrom, o que não
quer dizer que vá procurar uma tinta vermelha e adicionar à mistura, e sim o modificador apropriado,
eu costumo apenas aquecer mais com o laranja, jamais com vermelho puro. Isto acontece se não
avaliarmos a melanina direito e não aquecermos o pigmento de maneira adequada, no caso, uma
melanina fria

Mais observações:

Acontece às vezes de qualificarmos a nossa cliente como melanina fria e quando começamos a mexer
nas sobrancelhas, percebemos que a região é bem vascularizada, fica logo vermelha com facilidade,
neste caso temos que repensar e tratarmos como melanina quente na região das sobrancelhas, se não,
vai alaranjar se usar o pigmento quente. Lembre que se dividirmos o rosto com uma linha horizontal
ao meio, a parte do nariz para cima, normalmente é quente, e para baixo é frio, mas isto não descarta
a análise da melanina geral.

Sempre devemos lembrar o seguinte: melanina quente=pigmento frio e melanina fria=pigmento

quente, na dúvida sempre aqueça um pouquinho e observe se ficar num tom meio alaranjado, pare de
aquecer.

Nos pigmentos mais cremosos, usamos um palito de dente e pegamos um pouquinho na pontinha e
misturamos no batoque, se começar a esverdear é sinal que precisa colocar mais um pouco e se
alaranjar, pare de usar, descarte o pigmento e prepare outro sem aquecer, ok?

Normalmente os aquecedores são os laranjas, e o que esfria: modificador verde.

Em cada marca de pigmento deve vir uma tabela com as cores, as bases das mesmas e os
modificadores, o importante é entender a lógica dessa matemática das cores junto à nossa pele, oras,
se a pele é quente já tem muito vermelho, então tenho que usar um pigmento que tenha mais azul e
amarelo, portanto de base esverdeada (frio) e se a pele for fria, é sinal que já tem bastante azul,
então eu preciso de um pigmento que tenha mais amarelo e vermelho (laranja), não que você vá
pegar um pigmento laranja e passar neste caso, mas sim um marrom de base quente, alaranjada, pois
se pegar um marrom de base avermelhada, o que vai acontecer ao se juntar ao azul da melanina? Vai
arroxear entenderam? É esta lógica matemática que temos que ter sempre em mente.

São as 3 cores primárias, Azul+Amarelo+Vermelho

Então, se uma sobrancelha chega azulada, o que falta? Amarelo e Vermelho, portanto Laranja

As cores secundárias são a soma de duas primárias, então, o verde é uma cor secundária, resultante
da mistura do Azul e Amarelo que são primárias, para se corrigir uma cor, devemos sempre lembrar
que neutralizamos uma cor primária com uma secundária e vice e versa, então o verde que é uma cor

41
secundária vai neutralizar o vermelho que é primária e que não entrou na mistura da secundária, no
caso o verde, se misturarmos o azul e o vermelho que são primárias, vamos ter o roxo, certo? Então
vamos neutralizar com o amarelo, que é a primária que não entrou na mistura, sempre dessa forma.

Lembrando que no caso de neutralização de cor inadequada, não devemos mais analisar a
melanina, mas sim, a cor que se apresenta, isto é muito importante.

Desculpe se sou repetitiva, mas conforme você for lendo e estudando, a repetição dos ítens básicos e
fundamentais, vão facilitar a sua memorização, ok?

Nos cinzas (sobrancelhas que chegam cinzas para a gente), temos que avaliar o grau do cinza, se for
claro, use o modificador que tenha mais amarelo, ou mesmo o pigmento que tenha bastante amarelo,
então, nos cinzas se for clarinho, podem usar um pigmento que tenha uma base bem amarelada, se
for um cinza mais forte, um pigmento que tenha mais laranja, ou o modificador laranja, que a
depender do tom, se estiver meio forte é mais aconselhável, um detalhe, podem misturar uma gotinha
de água mineral de boa procedência, ou água destilada no batoque de pigmento modificador laranja e
misturar bem, que vai fazer uma penetração melhor e transformar o cinza mais rapidamente em
marrom. Uma coisa legal também a se fazer quando vamos corrigir uma sobrancelha, para que a
cliente não saia com a sobrancelha laranja ou amarela, (pois às vezes demora um pouquinho a
neutralização da cor), faça uma ―cortininha‖, pegue com cotonete um pouco de algum pigmento
marrom legal e passe por cima do laranja, só para disfarçar, e peça que fique algumas horas sem tirar,
para dar tempo da neutralização, entende? Agora se o cinza for muito escuro quase grafite, aí complica
um pouco, pois devem ter em mente que a neutralização se dá na mesma intensidade que está
presente na cor atual, então se for cinza escuro, vai se transformar em marrom escuro também. Em
micropigmentação existem regras a ser seguidas, mas cada pele reage de uma forma diferente, já
neutralizei um cinza bem escuro com Blond do Aqua, que é um marrom médio alaranjado e adicionei o
modificador Mandarim do Aqua também, que contém bastante amarelo, e o cinza deu uma clareada
boa, mas normalmente se transforma no mesmo grau da cor anterior.

Outro detalhe também é em relação à melanina, uma vez me chegou uma cliente bem clara de olhos
azuis, uma senhorinha já, cabelo claro etc, fez a anamnese normal e eu claro estava certa que era
melanina quente, sem dúvida! Quando comecei o procedimento, usei o pigmento normal de base fria,
um marrom mais claro sem aquecer é lógico, e durante o papo com a cliente, ela me contou que o pai
era europeu e a mãe era descendente de índio com negro, bom, aí uma sirene tocou no meu ouvido,
negro tem muito azul na melanina, que sempre impera, e se era filha, alguma coisa também teria na
sua, eu mais que depressa aqueci um pouquinho o pigmento e deu super certo, rsrsr. Então, são
coisas que tem que ser observadas, assim como também tem casos de negras ou mulatas que podem
ter a melanina quente, se percebermos que ela tenha olhos claros, podemos logo ir perguntando da
procedência daqueles olhos lindos, então provavelmente vai ter europeu na jogada, mas mesmo assim
temos que ir com cuidado e observando, pois os morenos e negros tem mais azul na melanina, não
esqueçam disto, então o que a gente faz: bem, a priori pode ser fria, então vamos aquecendo o
pigmento se for de base fria aos poucos, coloque só um trisquinho do laranja e comece, se perceber
que está esverdeando, já aqueça normal, se não acontecer nada, continue assim, quer dizer que é
quente, pode usar o pigmento de base fria normal, mas por conta do azul, um trisquinho do laranja
não vai fazer mal, à não ser que perceba alaranjando, aí não use mais o ―trisquinho‖, rsrs, se por
acaso com o tempo, durante o pós ela te ligar e falar que esverdeou, tranqüilize-a e diga que é normal,
que assim que voltar para o retoque, você regulariza aquecendo mais o pigmento, a mesma coisa se
alaranjar um pouco, quando voltar você corrige usando o pigmento sem aquecer. O que devemos
entender e sempre deixar claro para nossa cliente é que não existe pele igual à outra, cada uma reage
de uma forma, por isso é necessário a espera de 30 dias para o retoque. Às vezes quando estamos
pigmentando, também é normal na hora dar uma leeeve esverdeada, mas você sabe que avaliou certo
e que o pigmento está correto, então ignore, deixe reagir com o vermelho da melanina dela, que
depois normaliza ok?

42
Peles negras quando quentes, normalmente tem um "brilho" dourado, observem o pescoço, as linhas
do pulso, dobras, se não for azulado, é quente ou neutra.Por isso devemos sempre lembrar que menos
é mais, na primeira sessão sempre use uma cor um pouco mais clara do que acharia que ficaria bom
para ela e aguarde, pois de repente pode ser exatamente essa cor que vai ficar boa depois que reagir
com a pele dela, mesmo que ela peça que quer mais escuro, convença-a do contrário, explique que
escurecer uma cor é muito mais fácil que clarear, no design da mesma forma, há de se ter o mesmo
cuidado, é melhor deixar o começo menos quadrado e prometa que depois você faz como ela quer,
pois muitas vezes fazemos, depois quando ouve os comentários na rua, ou das amigas, podem dizer
assim, ―ahhh ficou linda, só o começo que ficou muito marcado, mas de resto adorei‖, pronto, lá vem
ela de volta e pede para você diminuir, deixar mais caidinho o começo para ficar mais natural, é aí?
Fica difícil, não é? A mesma coisa é na espessura, lembrando que normalmente sempre afina um
pouco quando cicatriza, mas e se não afinar e ela achar que ficou grossa? Ou arqueada demais? Então
minhas lindas, pensem nisso antes de fazer.

Técnicas de correção

Se o design do trabalho estiver bom, a remoção de pigmento não é necessário, a não ser que esteja
super saturado e escuro demais, poderá ser melhorado com técnicas de correção de cor e de
micropigmentação:

Ajuste de cor: Esta técnica é utilizada quando a forma do design da sobrancelha, delineador, ou lábio
é boa, mas a cor esteja degrada, com cores laranja, azul, roxo, etc. A cor do pigmento corretivo é
implantada sobre a composição degradada no intuito de "neutralizar "para um tom mais natural
(marrom). Normalmente, a melhoria é imediatamente perceptível, mas pode levar várias semanas
para a correção de cores e cicatrização da pele, para estabilizar o resultado desejado. Além disso,
poderá ser preciso mais de um procedimento corretivo de cor, para atingir o tom ideal.
A técnica usada para este procedimento é espiral perpendicular a 90 graus ou Ovóide com 3
passadas abertas, sem saturação da cor.

Ao atendermos uma cliente com sobrancelhas roxas ou rosadas devemos ter em mente que essa cor
se originou da união do azul com vermelho, portanto está faltando a cor amarela para a neutralização.

Ajuste do formato: Às vezes, a forma das sobrancelhas ou delineado de lábios não estão
desarmônicas, mas que ficaria melhor com algumas mudanças. Nestes casos, um novo procedimento

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pode melhorar a forma, simetria ou equilíbrio do delineado irregular ou sobrancelhas inestéticas. Caso
haja a necessidade de correção, as sobrancelhas ou delineado nos olhos, pode-se aumentar a sua
espessura, tamanho e altura. Mas antes faça uma demarcação com lápispara mostrar os ajustes a sua
cliente. Converse com ela sobre a necessidade dessas mudanças, então vocês decidirão em conjunto
sobre o próximo passo para alcançar os melhores resultados na aparência.

Método incorreto de camuflagem

Atenção: Existem muitos técnicos mal treinados e inexperientes nesta área e que cometem muitos
erros. Se um técnico cometeu um erro no rosto da cliente, e você não domina a técnica, indique um
profissional responsável e capacitado para fazer a correção ou dacamuflagem.
Os pigmentos cor pele podem ser utilizados para cobrir áreas pequenas. Não trabalhe em áreas muito
grandes, pois não vai parecer natural. A pele vai perdendo a translucidez (transparência), além disso,
o pigmento de camuflagem pode não corresponder ao tom de pele da cliente.

Métodos para remover ou clarear

Existem vários métodos disponíveis para remover da pele a micropigmentação.

Excisão cirúrgica: feita por um médico, que corta a tatuagem e sutura as bordas da pele de volta.

Dermoabrasão: A pele tatuada é "lixada" por um médico com um dispositivo especial. As camadas
superiores e médias da pele que contêm a tinta velha ou pigmento são removidas.

Tecnologia Laser: pulsos de luz são usados para quebrar a tinta de tatuagem ou micropigmentação
sob a pele. Esses lasers usados são extremamente difíceis e caros.

Solução Salina: a técnica que utiliza sal e soro fisiológico ou água usa os princípios científicos da
osmose e equalização. Uma vez que a crosta caia, o pigmento se tornará com a cor mais clara. A área
tratada será rosa da nova pele que se formou.

Despigmentação química: utiliza ácidos sobre o pigmento, que aceleram a descamação da pele, e a
renovação celular vai apagando a pigmentação.

Despigmentador elétrico: o eletrocautério clareia o pigmento deixando a cor suave em poucas

aplicações.

Cada método de remoção de micropigmentação (incluindo laser, solução salina, OX e despigmentador

elétrico) requer tempo para ser refeita as sessões. O número exato de sessões depende da cor,
tamanho, forma e localização.
Depois de iniciado o processo de despigmentação o pigmento tratado pode continuar a esmaecer
durante vários meses. Porque o sistema linfático do corpo vai absorver internamente o pigmento.
A rapidez com que a pele da pessoa cicatriza também será um fator importante para a remarcação de
futuras sessões.

Qualquer tipo de remoção em micropigmentação ou tatuagem pode causar alguma mudança na cor da
pele ou deixar cicatrizes. Normalmente, a pele fica um pouco vermelha, rosada por várias semanas ou
meses. Esta cor clareia gradualmente à medida que a nova pele é reformada e o colágeno seja
reconstruído.
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*Por que pigmentos na micropigmentação podem desaparecer ou mudar de cor e por

que os profissionais, às vezes, obtém efeitos inesperados nos resultados de cor
depois da micropigmentação cosmética?

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Fatores relacionados com os métodos e técnicas da micropigmentação e
tatuagens

A Profundidade: Cor / Tamanho

CosmeticTattoo.org

No exemplo acima temos implante de pigmentos em diferentes profundidades, verificamos que na

superfície está numa tonalidade, no momento que se aprofunda, vai modificando em cor e tamanho,
ao mesmo tempo em que se expande a cor, vai mudando e clareando, e por fim nem é mais visível
devido à completa perda da reflexão da luz, portanto, a profundidade/tamanho/cor seria um fator
importante na maioria dos resultados dos procedimentos. Outro fator importante também é a
quantidade de pigmento implantado, depósitos maiores de pigmento são mais suscetíveis à alterações
de cor/saturação/tamanho. Em seguida entra o fator de qual máquina (dermógrafo ou rotativas)
devemos usar. Após vermos as alterações causadas por profundidades erradas, podemos chegar à
conclusão, que quanto mais precisa for a máquina, melhor, hoje temos máquinas digitais de alta
precisão (máquinas inteligentes),o resultado com este tipo de máquina vai resultar num resultado
preciso, pois a profundidade pode ser regulada e não há vibração da agulha, já aparelhos inferiores,
tendem a implantar o pigmento em diversas profundidades aliada a trepidação da agulha, gerando um
resultado com possível degradação da cor.
Ângulos e tipos de agulhas, também influenciam.

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Os lábios sempre são frios, então sempre precisaremos aquecer os pigmentos de base fria: para
pessoas bem clarinhas, umameia gotinha do laranja no batoque, e quanto mais morena, vai
aumentando o aquecimento, pessoas mais morenas não é legal fazer, pois o risco de ficar roxo é
imenso, algumas tem os lábios bem escuros, o que podemos fazer, é usar o modificador laranja puro,
isso vai fazer com que os lábios clareiem mais, voltando ao tom de boca normal.

Olhos: devemos sempre dar uma aquecida no pigmento preto, uma gota de laranja é legal, alguns
profissionais usam uma gota de vermelho, eu prefiro o laranja, assim demora mais a azular,
lembrando que pigmento preto sempre azula com o tempo, mesmo aquecendo, a diferença é que
demora mais um pouquinho, por isso que jamais devemos usar preto em sobrancelhas, nem em
misturas de pigmentos, JAMAIS! Imagine o preto com vermelho da melanina, mais azul e amarelo do
marrom, que porcaria vai aparecer depois de um tempo, se alguém insistir em usar o preto em
sobrancelhas, fale para procurar outro profissional, pois com certeza, terá problemas mais para frente.

Observação importante: pode ocorrer de após caírem as casquinhas, o pigmento praticamente sumir
todo, tranqüilize a cliente e diga que o pigmento fica encapsulado na pele, e que aos poucos o
organismo vai liberando, se caso não voltar, no retoque será analisada a questão, ai podem ser alguns
fatores, pigmento claro demais, ou mão leve, ou demãos de menos. Então analise e refaça a
pigmentação num tom um pouco mais escuro, mais devagar etc.

A seguir vou deixar este sistema, que é bem legal para que possam analisar a quantidade de
Vermelho, Verde e Azul compõem cada cor, claro que nem todas as cores nós usaremos, mas para
nível de informação, acho importante.

No sistema RGB, cada cor é definida pela quantidade de vermelho (Red em inglês), verde (Green em
inglês) e azul (Blue em inglês) que a compõem. Por conveniência, a maioria dos arquivos digitais atuais
usam números inteiros entre 0 e 255 para especificar estas quantidades. O número 0 indica ausência
de intensidade e o número 255 indica intensidade máxima.

Neste contexto, cada cor no sistema RGB é identificado por uma tripla ordenada (R, G, B) de números
inteiros, com 0 ≤ R ≤ 255, 0 ≤ G ≤ 255 e 0 ≤ B ≤ 255. Sendo assim, podemos associar cada cor do
sistema RGB com pontos com coordenadas inteiras de um cubo com aresta de tamanho 255.

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CORES COM NOMES

Nome Cor R G B (R, G, B)

Abóbora 255 117 24 (255, 117, 24)

Água-marinha 127 255 212 (127, 255, 212)

Água-marinha média 102 205 170 (102, 205, 170)

Alizarim 227 38 54 (227, 38, 54)

Amarelo 255 255 0 (255, 255, 0)

Amarelo claro 255 255 224 (255, 255, 224)

Amarelo esverdeado 173 255 47 (173, 255, 47)

Âmbar 255 191 0 (255, 191, 0)

Ameixa 221 160 221 (221, 160, 221)

Ametista 153 102 204 (153, 102, 204)

Amêndoa 255 235 205 (255, 235, 205)

Aspargo 123 160 91 (123, 160, 91)

Azul 0 0 255 (0, 0, 255)

Azul alice 240 248 255 (240, 248, 255)

Azul ardósia 106 90 205 (106, 90, 205)

Azul ardósia escuro 72 61 139 (72, 61, 139)

Azul ardósia médio 123 104 238 (123, 104, 238)

Azul aço 70 130 180 (70, 130, 180)

Azul aço claro 176 196 222 (176, 196, 222)

Azul cadete 95 158 160 (95, 158, 160)

Azul celeste 240 255 255 (240, 255, 255)

Azul celeste brilhante 0 127 255 (0, 127, 255)

Azul claro 173 216 230 (173, 216, 230)

Azul cobalto 0 71 171 (0, 71, 171)

Azul céu 135 206 235 (135, 206, 235)

Azul céu claro 135 206 250 (135, 206, 250)

Azul céu profundo 0 191 255 (0, 191, 255)

Azul escuro 0 0 139 (0, 0, 139)

Azul flor de milho 100 149 237 (100, 149, 237)

Azul furtivo 30 144 255 (30, 144, 255)

Azul marinho 18 10 143 (18, 10, 143)

Azul meia-noite 25 25 112 (25, 25, 112)

Azul médio 0 0 205 (0, 0, 205)

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Azul pólvora 176 224 230 (176, 224, 230)

Azul real 65 105 225 (65, 105, 225)

Azul violeta 138 43 226 (138, 43, 226)

Açafrão 244 196 48 (244, 196, 48)

Bege 245 245 220 (245, 245, 220)

Bordô 128 0 0 (128, 0, 0)

Borgonha 128 0 32 (128, 0, 32)

Branco 255 255 255 (255, 255, 255)

Branco antigo 250 235 215 (250, 235, 215)

Branco fantasma 248 248 255 (248, 248, 255)

Branco floral 255 250 240 (255, 250, 240)

Branco fumaça 245 245 245 (245, 245, 245)

Branco navajo 255 222 173 (255, 222, 173)

Bronze 205 127 50 (205, 127, 50)

Canela 210 180 140 (210, 180, 140)

Caqui 240 230 140 (240, 230, 140)

Cardo 216 191 216 (216, 191, 216)

Carmesim 220 20 60 (220, 20, 60)

Castanho claro 210 180 140 (210, 180, 140)

Cenoura 237 145 33 (237, 145, 33)

Cereja 222 49 99 (222, 49, 99)

Chocolate 210 105 30 (210, 105, 30)

Ciano 0 255 255 (0, 255, 255)

Ciano claro 224 255 255 (224, 255, 255)

Ciano escuro 0 139 139 (0, 139, 139)

Cinza 128 128 128 (128, 128, 128)

Cinza ardósia 112 128 144 (112, 128, 144)

Cinza ardósia claro 119 136 153 (119, 136, 153)

Cinza ardósia escuro 47 79 79 (47, 79, 79)

Cinza claro 211 211 211 (211, 211, 211)

Cinza escuro 169 169 169 (169, 169, 169)

Cinza fosco 105 105 105 (105, 105, 105)

Cinza médio 220 220 220 (220, 220, 220)

Cobre 184 115 51 (184, 115, 51)

Concha 255 245 238 (255, 245, 238)

Coral 255 127 80 (255, 127, 80)

Coral claro 240 128 128 (240, 128, 128)

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Couro 240 220 130 (240, 220, 130)

Creme 255 253 208 (255, 253, 208)

Creme de marisco 255 228 196 (255, 228, 196)

Creme de menta 245 255 250 (245, 255, 250)

Caqui escuro 189 183 107 (189, 183, 107)

Damasco 251 206 177 (251, 206, 177)

Dourado 218 165 32 (218, 165, 32)

Dourado escuro 184 134 11 (184, 134, 11)

Dourado pálido 238 232 170 (238, 232, 170)

Escarlate 255 36 0 (255, 36, 0)

Esmeralda 80 200 120 (80, 200, 120)

Ferrugem 183 65 14 (183, 65, 14)

Fuligem 61 43 31 (61, 43, 31)

Fúchsia 255 0 255 (255, 0, 255)

Hortelã 46 139 87 (46, 139, 87)

Índigo 75 0 130 (75, 0, 130)

Jade 0 168 107 (0, 168, 107)

Jambo 255 69 0 (255, 69, 0)

Laranja 255 165 0 (255, 165, 0)

Laranja escuro 255 140 0 (255, 140, 0)

Lavanda 230 230 250 (230, 230, 250)

Lavanda avermelhada 255 240 245 (255, 240, 245)

Lilás 200 162 200 (200, 162, 200)

Lima 191 255 0 (191, 255, 0)

Limão 253 233 16 (253, 233, 16)

Linho 250 240 230 (250, 240, 230)

Madeira 222 184 135 (222, 184, 135)

Magenta escuro 139 0 139 (139, 0, 139)

Malva 224 176 255 (224, 176, 255)

Mamão batido 255 239 213 (255, 239, 213)

Maná 240 255 240 (240, 255, 240)

Marfim 255 255 240 (255, 255, 240)

Marrom 150 75 0 (150, 75, 0)

Marrom amarelado 244 164 96 (244, 164, 96)

Marrom claro 165 42 42 (165, 42, 42)

Marrom rosado 188 143 143 (188, 143, 143)

Marrom sela 139 69 19 (139, 69, 19)

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Milho 251 236 93 (251, 236, 93)

Milho Claro 255 248 220 (255, 248, 220)

Mocassim 255 228 181 (255, 228, 181)

Mostarda 255 219 88 (255, 219, 88)

Naval 0 0 128 (0, 0, 128)

Neve 255 250 250 (255, 250, 250)

Ocre 204 119 34 (204, 119, 34)

Oliva 128 128 0 (128, 128, 0)

Oliva escura 85 107 47 (85, 107, 47)

Oliva parda 107 142 35 (107, 142, 35)

Orquídea 218 112 214 (218, 112, 214)

Orquídea escura 153 50 204 (153, 50, 204)

Orquídea média 186 85 211 (186, 85, 211)

Ouro 255 215 0 (255, 215, 0)

Peru 205 133 63 (205, 133, 63)

Prata 192 192 192 (192, 192, 192)

Preto 0 0 0 (0, 0, 0)

Pêssego 255 218 185 (255, 218, 185)

Púrpura (roxo) 128 0 128 (128, 0, 128)

Púrpura média 147 112 219 (147, 112, 219)

Renda antiga 253 245 230 (253, 245, 230)

Rosa 255 192 203 (255, 192, 203)

Rosa brilhante 255 0 127 (255, 0, 127)

Rosa choque 252 15 192 (252, 15, 192)

Rosa claro 255 182 193 (255, 182, 193)

Rosa embaçado 255 228 225 (255, 228, 225)

Rosa forte 255 105 180 (255, 105, 180)

Rosa profundo 255 20 147 (255, 20, 147)

Roxo 153 51 153 (153, 51, 153)

Rútilo 109 53 26 (109, 53, 26)

Salmão 250 128 114 (250, 128, 114)

Salmão claro 255 160 122 (255, 160, 122)

Salmão escuro 233 150 122 (233, 150, 122)

Seda 255 250 205 (255, 250, 205)

Tan 139 87 66 (139, 87, 66)

Terracota 226 114 91 (226, 114, 91)

Tijolo refratário 178 34 34 (178, 34, 34)

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Tomate 255 99 71 (255, 99, 71)

Trigo 245 222 179 (245, 222, 179)

Turquesa 64 224 208 (64, 224, 208)

Turquesa escura 0 206 209 (0, 206, 209)

Turquesa média 72 209 204 (72, 209, 204)

Turquesa pálida 175 238 238 (175, 238, 238)

Verde 0 255 0 (0, 255, 0)

Verde amarelado 154 205 50 (154, 205, 50)

Verde claro 144 238 144 (144, 238, 144)

Verde escuro 0 100 0 (0, 100, 0)

Verde floresta 34 139 34 (34, 139, 34)

Verde lima 50 205 50 (50, 205, 50)

Verde grama 124 252 0 (124, 252, 0)

Verde mar claro 32 178 170 (32, 178, 170)

Verde mar escuro 143 188 143 (143, 188, 143)

Verde mar médio 60 179 113 (60, 179, 113)

Verde militar 120 134 107 (120, 134, 107)

Verde Paris 127 255 0 (127, 255, 0)

Verde primavera 0 255 127 (0, 255, 127)

Verde primavera médio 0 250 154 (0, 250, 154)

Verde pálido 152 251 152 (152, 251, 152)

Verde-azulado 0 128 128 (0, 128, 128)

Vermelho 255 0 0 (255, 0, 0)

Vermelho escuro 139 0 0 (139, 0, 0)

Vermelho indiano 205 92 92 (205, 92, 92)

Vermelho violeta médio 199 21 133 (199, 21, 133)

Vermelho violeta pálido 219 112 147 (219, 112, 147)

Violeta 238 130 238 (238, 130, 238)

Violeta escuro 148 0 211 (148, 0, 211)

Vamos seguir agora com algumas tabelas de Pigmentos disponíveis para

venda!

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 KOLORSOURCE

Microblading Brow cores ricas. Fácil de trabalhar.

TRADUÇÃO DO GOOGLE. (Tentei dar uma melhorada).

As cores acima são para microblading

Descrições Cor

Informação sobre pigmentos que utilizamos em MP todos os dias. por Linda H. Dixon, MD

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 Pigmentos Inorgânicos, Óxido de Ferro (Fe2O3 e Fe3O4) carecem de uma
molécula de carbono e são, portanto, "inorgânicos". Óxidos de ferro, na natureza
(terra) são muitas vezes combinados com metais tóxicos como chumbo,
arsênico, mercúrio, antimônio e selênio. A FDA regulou corantes cosméticos de
modo que o nível do presente metal tóxico, estejam abaixo de determinadas
percentagens, a fim de ser utilizado com segurança.

Óxidos de ferro sintéticos são fabricados para eliminar a contaminação de ocorrência natural de

óxidos de ferro. Estes metais são basicamente inertes, apesar do óxido de

ferro preto (magnetita) ter propriedades magnéticas. Os óxidos de ferro são um metal mais suave

do que as moléculas de óxido de titânio, dioxide.Iron ,são cristais e estão em diferentes formas.

Alguns são esféricos, outros são romboides e outros ainda parecem como um lápis em forma de

cristal (longo e estreito). A luz ultravioleta pode afetar a estrutura cristalina e resultar em

perda de atividade de cor. Resistência à luz ou "refletância" descreve a capacidade de uma

partícula para refletir a luz em um determinado comprimento de onda. A maioria dos óxidos

de ferro sintéticos são fabricados no espectro de luz visível e para manter uma boa reflexão.

Exemplos da resistência de óxidos de ferro são as pinturas

rupestres que sofreram milhares de anos na escuridão.

Tamanho de Partículas

É uma crença equivocada de que partículas de pigmento são 6 microns ou superior. O fato é que

o tamanho médio de partículas de óxido de ferro são menos do que um micron. No entanto,

as partículas são atraídas umas às outras e formam aglomerados "". Quando as partículas são
medidas em uma suspensão que é comum, para obter uma medição de tamanho de partícula

de 1-20 microns, porque os aglomerado, estão a ser medidos para além das partículas individuais

Embora os óxidos de ferro sejam inorgânicos, eles são muitas vezes são dispersos em glicerina ou
álcool, que são substâncias orgânicas. Preto de carbono, comum em tintas usadas para tatuar, a
partícula de preto de carbono é sem forma "amorfo" eo tamanho é uma pequena 0,03 microns. Isto
significa que é 10-20 timessmaller (menor) em tamanho do que uma partícula de pigmento de óxido
de ferro . Minha opinião pessoal é que esse tamanho ultra-pequeno, é que muitas vezes pode ser o
causador de migração do pigmento dentro dos tecidos circundantes, ao usar tintas à base de preto
de carbono.

Um exemplo de tinta preta de carbono é HIGGINS India Ink. Porque o chumbo não é legal nos EUA,
é como um aditivo para o preto de carbono, mesmo India Ink ou Pelikan Ink perderam sua

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"negritude do preto". O preto de carbono é ilegal para uso em produtos cosméticos, nos Estados
Unidos devido a um caso de cegueira que resulta da sua utilização em rímel. O preto de carbono é
legal em outros países, e é amplamente utilizado em os EUA por tatuadores. Embora seja seguro
para usar quando o álcool está presente, para evitar infecções, a lei ainda precisa ser mudada nos
EUA.

Solubilidade:

Por definição, um pigmento é uma partícula e não é solúvel em solução. Se um corante se dissolve
em solução, em seguida, transforma-se um corante. Vários agentes de dispersão, tais como a
glicerina, álcool etílico, hamamélis, água, óleo de rícino, propilenoglicol e outros são utilizados para
manter as partículas aglomeradas. Lembre que estas partículas são fracamente atraídas um para o
outro.

Orgânico

Muitas moléculas de corante são orgânicas porque contêm uma molécula de carbono. Você não tem
que olhar mais longe do que sua mesa de jantar para encontrar exemplos de cores orgânicos.
Espinafre, cenoura, tomate, beterraba e salsa são todas as cores "orgânicas". Nós comemos esses
produtos todos os dias e eles são muito seguros. Raramente cores orgânicas, tais como "alcatrão de
carvão" foram determinados a ter efeitos indesejáveis, incluindo causar câncer. Mas isso é uma
exceção. Portanto, se uma cor é orgânica ou inorgânica não determina a suasegurança decor. Um
fabricante se sente fortemente atraído para pigmentos orgânicos e ainda outro sente fortemente
atraído para os óxidos de ferro. Basta lembrar que as cores "brilhantes" são orgânicos, na origem e
cores de terra, são inorgânicos. Carmine é um pigmento vermelho que ocorre naturalmente a partir
de extrato de cochonilha (besouros) na América do Sul. Ele é adicionado a algumas cores lábio
pigmento de óxido de ferro. Pigmentos KolorSource ™ usa glicerina KOSHER ou propilenoglicol para
a paz de espírito.

Propriedades de pigmentos

Quanto menor for a partícula de um pigmento torna-se a mais translúcido. Isto é verdade, mesmo
nos mais opacos pigmentos, dióxido de titânio. A ciência está fazendo "nano partículas", que são mil
vezes menores do que as partículas "micronsized". Quanto maior o tamanho da partícula, mais luz
ele vai refletir e quanto menor mais opaco se tornará.

Efeitos Adversos

Os óxidos de ferro e de níquel contêm umagrande percentagem de pessoas testadas, quesão

alérgicos ao níquel (17,9%). Agulhas de tatuagem, incluindo agulhas de aço inoxidável grau
cirúrgico, contêm níquel (8,2%). Então, sensibilidade a pigmentos pode e deve ocorrer, até mesmo
para os óxidos de ferro. O fato de corantes orgânicos não conter níquel é boa. No entanto, os óxidos
de ferro são muito inertes, seguros apesar da presença de níquel. Os pigmentos orgânicos podem
causar reações alérgicas graves e granulomas que são difíceis de tratar. Felizmente, isso é raro. A
maioria dos efeitos adversos vem de sensibilidade para pomadas antibióticas aplicadas após o
procedimento cosmético permanente.

Óxido IIron Colors

Na natureza, os óxidos de ferro existem em vermelhos, amarelos, negros, ocre, umbre e umber

54
(âmbar) queimado. Óxidos de ferro sintéticos vêm em vários tons de vermelho, amarelo e preto. Um
pigmento tem tanto um "tom alto" e um "tom baixo". Assim, além de lidar com os tons na pele do
cliente, você deve levar em conta o "tom" no pigmento.

Dióxido de Titânio

Em comparação com óxidos de ferro, dióxido de titânio é muito opaco. No entanto, embora

com uma aparência branca, ele também tem ressonâncias (DuPont) que pode ser azul no espectro
de luz, em alguns casos. Muitas vezes, é misturado com pretos, vermelhos e amarelos para clarear
(matiz) a tonalidade original (cor) da cor cosmética.

Perda de cor ao longo do tempo

a) A exposição à luz solar ou luz UV

b) organismo decompõe corpos estranhos quando possível, e elimina-os
c) uso de glycolics, Retin-A e outros novos produtos para tratamentos de rugas, tem um efeito
adverso sobre a composição permanente.

REAÇÕES ALÉRGICAS RELATIVO A CORANTES:

Há vantagens para ambos os corantes orgânicos ou inorgânicos, reações alérgicas aos pigmentos vermelhos
usados em tatuagens eram, na verdade, reações alérgicas ao "sulfeto de cádmio," Amarelos adicionados aos
Vermelhos. Muitas vezes uma reivindicação de uma "reação alérgica" é feita após a cor dos lábios, quando na
verdade o culpado era de excesso de trabalho nos lábios com as agulhas. Contradições irão ocorrer no presente
caso. Isso não deve ser erroneamente diagnosticado como uma reação alérgica. Uma pequena biópsia de tecido
"punch" é necessária para confirmar qualquer suspeita de reação alérgica. O tratamento para reações alérgicas
varia de overtattooing com água salgada ou Kenalog, aos esteróides tópicos ou sistêmicos para tentativas de
remoção a laser.

Por Linda H. Dixon MD

Sobrancelha

Top 10 Favoritos cor!

TESTA
1 2 3 4 5 6 7 8 9
MIX

Honey Blonde Dream Beechwood Dk Mix

Cashmere Goldilocks Coffee
Brow Moment Brow soft Ginger Beechwood 11
MIX

Misture qualquer cor de sobrancelha, com qualquer outra cor. Sua cor final será um
verdadeiro reflexo das cores, graças a micro tecnologia usadapara a preparação do

55
Colorburst ™ de todas as cores Kolorsource. Eles vão entrar na pele facilmente e eles vão
ficar na pele, por isso tome cuidado para não colocar muita cor.

Nome Descrição
Part #

Verdadeiro loiro neutro. Um verdadeiro favorito. Faz uma

9135 Neutr boa base para fio a fio juntamente com
Blonde
al DreamBrow. Misture muito bem antes de usar. Pode
Moment
misturar com outras cores.

Um castanho escuro que pode ser adicionado a outros

9111 Quent tons de sobrancelha. Pode ser usado sozinho para tons
Brown Abyss
e morenos escura. Adicionar tons de vermelho com Red
Highlighter.

Cor escura para fios. Também use para delineador. Uma

cor marrom forte e neutra, balanceada -. Muito
8478 Neutr
Burnt Toast escuro. Dica por Liza!Misture com Cashmere para marrons
al
ricos "camurça-like" de cor. Misture com Goldilocks para
cores ricas de couro nobre.

Cor Universal: Em sobrancelhas, Camelot pode ser usado

sozinho para iluminar a sobrancelha que está um pouco
escuro demais. Ele pode ser usado para suavizar arestas,
Camelot 163 Neutro
iluminar e dar ênfase em áreas seletivas. Também uma
boa coloração para cores de lábios e funciona como uma
cor de camuflagem também.

Rico castanho claro com poucos tons de vermelho, mas

com calor o suficiente para ficar o marrom rico que você
9199 Neutr deseja para muitos de seus clientes. Não muito cinza ou
Cashmere
al vermelho. Claro que pode se tornar um favorito. Apenas
escuro o suficiente para fazer fios se desejar. Misture com
Burnt Toast para ricos marrons "camurça-like" de cor.

Marrom quente / bom para delineador escuro e para fio a

Chocolate
9156 Ash fio em sobrancelhas. Se você quiser mais escura, pode
Mousse
usar Burnt Toast para escurecer.

Marrom equilibrado com uma ampla gama de efeitos,

dependendo de como implantar a cor.Rica cor de café
Coffee 9210 Neutr
tostado quando implantada sem saturar, mas bastante
al
escuro quando implantado repetidamente.

9113 Cinza Marrom-cinza escuro. Para um castanho-acinzentado

Dk. Beechwo
médio, misture 1/2 a 1/2 Soft e Dark Beechwood ou

56
od adicionar algumas gotas de Hawaiian Flesh ou Gold
Digger. Não há matizes de vermelho indesejados.

Castanho-loiro. Não há matizes de vermelho. Para

castanho-loiro mais claro, misture 1/2 de cada, Lighte
Dk. Tawny
9115 cinza Dark Tawny Brown. Pode misturar com Lt Beechwood
Brown
para um Loiro Platinado e melhor ainda, use Blonde
Moment !

Marrom cinza escuro para fio a fio ou um marrom escuro

sem vermelho. Adicionar Hawaiian Flesh ou Bubblegum
Dream Brow 9174 Neutral para obter um tom dechocolate com leite e para suavizar
e aquecer. Ele cicatriza num verdadeiro marrom muito
escuro.

Misturar com qualquer cor de marrom para tons

dourados; usar sozinho em ruivas; misture com branco
8480
para tons de pele. Pigmento absolutamente fabuloso com
Ginger
Quente tom alaranjado. Podesurpreender com tom mais forte em
ruivas / loiras com sub tom de morango com nuances de
azul de sua pele. Mas nãocontém roxo ou azul.

Esta cor é uma delícia para clarear e iluminar uma cor

"muito escura" ou "muito ash (cinza)" de
sobrancelha. Uma cor boa que destaca umasobrancelha.
9205
Goldilocks Bastante justo usar sozinho, mas bom como uma cor
Quente contrastante ou base para fio a fio quando seu cliente
quer a aparência natural. Misture com Burnt Toast para
cores ricas de couro nobre.

Esta cor para efeito de sombra em olhos, pode ser usado

Java 9270 em sobrancelhas para uma rica e neutra cor de marrom
Neutral acinzentado, com apenas um toque de calor.

Um marrom com tom forte e acinzentado, bem marcante

Koa 9136 e rico na pele, a princípio concebida para delineador de
Neutral olhos, pode ser usado para fios em sobrancelhas

Castanho médio acinzentado com alguns tons

Honey Brow 9173 Cinza quentes. Mais leve mais suaveem contrapartida ao Dream
Brow. Pode usar para fio a fio.

Marrom-amarelo muito leve. Não há matizes de

Lt. Tawny vermelho. Cor de linho (linho mais escuro do que
9116 Cinza
Brown 11). Técnicos com olhar de artista para a cor parecem
gostar Lt. Tawny.

57
 Misture com Flax 11 para loiro morango; misturar com
suave Beechwood para um cinza rosado suave. Misture
Red 9110 Quent
com Dark Beeckwood para uma morena de
Highlighter e
profundidade. Nunca falha! Nunca use sozinho! Use como
aditivo para todas as outras cores de sobrancelhas.

O Smoke é um verdadeiro cinza neutro. Sem tom

azul. Para clarear, adicione 1-2 gotas de Flesh Neutral
Smoke True 9389 Neutr
após agitação ambos os frascos no pigmento
Grey al
Shaker. Ótimo para sobrancelhas e sombra de olhos com
# 9 Magnum em permapoint Machine.

Castanho claro cinza. Não há matizesvermelho

Soft 9112 Cinza
Beechwood indesejáveis.

W= QUENTE O = OPACO

N= NEUTRO mb = MICROBLADING

C=FRIO

T=TRANSLÚCIDO

58
59
CORES LÁBIOS

SMARTLIP ™ Red 742, abaixo, cicatrizanuma bela, natural e rica lipcolor(cor de lábios) legal.
Outro favorito é SmarLip ™ Red 617. A cor profunda, muito poderosa.

60
Warm up para sobrancelhas frias. Você sabe aquele acinzentado, às vezes carvão vegetal
nas sobrancelhas? Ginger e Bubblegum trabalham em conjunto para controlar as
sobrancelhas cinzentas "de tinta de tatuagem" para um bom fundo, marrom quente. Se
você quiser um tom mais dourado, tente o Golden Girl NuBrown. Informe para sua cliente,

61
que correções de cores podem demorar, e às vezes se faz necessário, de duas a três sessões
para chegarem a uma cor agradável e desejada.

GRADE DE CORES PARA DIVERSOS PROPÓSITOS.

62
63
W= QUENTE

N= NEUTRO

C=FRIO

T=TRANSLÚCIDOS

O=OPACO

mb= MICROBLADING

________________________________///__________________________________

PIGMENTOS AQUA PARA SOBRANCELHAS

64
Escala de claro para escuro para efetuar o aparecimento de intensidade de cor uma vez implantada
está diretamente ligada ao tom da pele.

* Escala de Temperatura de Cor

1 Pouco quente.
2 Um pouco quente
3 Quente
4 Muito quente
5 Extremamente quentes

-1 Muito pouco de frio

-2 Pouco frio
-3 Frio
-4 Muito Frio
-5 Extremamente Frios
0- Neutro - não tem uma tendência marcada para aquecer ou esfriar.

Cores para sobrancelha: do mais claro para o mais escuro

Nota: Tenham em mente que estes são tons de sobrancelhas, apesar de que a intensidade de luz
pode parecer que se possa aproveitar como delineador escuro de olhos, isto não significa que eles são
da mesma intensidade. As cores do delineador sempre vão ser mais escuros do que os de sobrancelhas
por causa de suas bases.

FITZPATRICK = FOTOTIPO

TONS POUCO FRIOS A MUITO FRIOS, PARA SOBRANCELHAS LOIRAS OU MARRONS

Cor temperatura / Sugestões de Base de Uso

Sahara (266)

Certifique-se de escuro1 frio -2 + 1

Amarelo + Verde Inorgânica Frio. + Óxido férrico+ dióxido de titânio + óxido de cromo Amarelo + 5

Cor loiro muito claro. Ele é para ser usado puro ou misturado a outros tons de pigmentos para
sobrancelhas.

Adequado para a maioria dos tipos de pele Fitzpatrick I-II.

Ele pode ser usado para clarear outros tons de sobrancelhas loiras e clarear marrons mais escuros.

Misturas recomendado: Adicionar Breve para escurecer. Adicionar Auburn ou Autumn Gold para
conseguir um cobre para sobrancelhas loiras. Adicionar Olive Mod para as sobrancelhas loiras cinzas.

65
Brève (261)

Frio-1 Luz de intensidade 2

Inorgânico quente + Verde + Orgânico óxido de titânio, dióxido de cromo + + Amarelo 5 Amarelo

É perfeito para tons de loiro claro ou médio em Fitzpatrick tipos de pele I-III. Brève é ligeiramente
mais quente do que Crème Latte. Pode misturar com Sahara parailuminar. Escurecer com Cappuccino,
Hazelnut ou Mochaccino. Para aquecer misture com Gray Vanish 24, Carat Mod, Blonde ou Auturnn
Gold

Misturas recomendadas: Brève e Hazelnut. Breve e Pecan ou Taupe, Latte Crème e Breve.

Crème Latte (262)

Frio- Neutro + Amarelo Verde + Orgânico e Inorgânico, titânio, óxido de dióxido de crómio + Amarelo
5

Uma cor para sobrancelhas loiras, neutro a ligeiramente frio, Fitzpatrick tipos de pele I-III. Um pouco
mais frio e mais escuro do que Breve. Este é um dos mais populares e versáteis pigmentos, para Li
Pigments. (Fabricante)

Clarear com Sahara ou iluminar com Lighten Up. Escurecer com Cappuccino, Hazelnut ou Mochaccino.
Para aquecer misture com Un- Gray, Vanish24, Carat Mod, Blonde ou Outono Gold.

Misturas recomendadas: Latte Crème e Breve.Latte Crème e Hazelnut . Crème Latte e Olive Mod.

Latte (235)

Frio-2 luz de intensidade 3

Verde orgânico + amarelo+ Inorgânico. Óxido de titânio dióxido de cromo + + Amarelo 5

Adequado para sobrancelhas loiro médio. Fitzpatrick tipos de pele I-IV. Um pouco mais escura do que
o Crème Latte.

Clareie com Sahara, Breve ou iluminar com Lighten Up. Escurecer com Cappuccino, Hazelnut ou
Mochaccino. Para aquecer misture com Gray Vanish, 24 Carat Mod, Blonde ou Outono Gold.

Mistura recomendada: Hazelnut e Latte. Latte e Cappuccino.

66
Cappuccino (212)

Frio-2 Claro a Escuro 3+

Amarelo Frio + Verde Inorgânico-Óxido Férrico

Recomendado para sobrancelhas médias. Levemente mais frio que Hazelnut (Veja sobrancelhas
nasessão de cores neutras)Use sobre os tipos de pele Fitzpatrick III-V. Clareie com Sahara, Breve,
Crème Latte ou Lighten Up. Escurecer com Mochaccino, Navajo Brown ou Cocoa. Para aquecer adicione
Grey Vanish 24, CaratMod, Blonde ou Autumn Gold. Misturas recomendadas: Cappuccino e Latte.
Cappuccino e Mochaccino.

Mochaccino

Mochaccino (290) = tão escuro como o Hazelnut, porém mais neutro e mais claro que Cocoa

Frio -2 Claro a Escuro 3+

Amarelo Neutro + Verde Inorgânico

Oxido Férrico

Perfeito para sobrancelhas médias intensas, Ligeiramente mais escuro que Hazelnut e mais claro que
Cocoa. Usar em tipos de pele de fototipo Fitzpatrick III– V. É uma cor muito popular. Clarear com
Crème Latte, Latte, Cappuccino ou Lighten Up. Escurecer com Cocoa, Navajo Brown ou Dark Toffee.
Adicionar Grey Vanish, 24 Carat Mod, Blonde ou Autumn Gold para aumentar o calor.

Mesclas recomendadas: Mochaccino e Autumn Gold. Mochaccino e Cocoa.

Cocoa

Cocoa (204) = tão frio e escuro que o Expresso, porém com marrom

Frio-3 Claro a Escuro 4

Amarelo Frio + Verde Inorgânico

Oxido Férrico

Para sobrancelhas medias e algo escuras com subtom de pele Fototipo Fitzpatrick III-V. É mais escuro
e frio que o Mochaccino. Clarear com Cappuccino, Latte, Hazelnut ou Lighten Up. Escurecer com Dark

67
Toffee ou Ebony Brown. Para aquecer use Un-Gray ou Autumn Gold. Mesclas recomendadas: Cocoa e
Autumn Gold (combinacão impressionante) Hazelnut e Cocoa. Cocoa e Blonde.

Navajo Brown (295)

+ escuro que Cocoa

Frio-4 Claro a Escuro 4 +

Amarelo Frio + Verde Inorgânico Oxido Férrico contêm uma pequena quantidade de vermelho que faz
com que seja menos frio que o Espresso, porém igualmente é uma cor escura e fria.

Um marrom mais escuro que o Cocoa, e mais claro que o Espresso. É um tom perfeito para
sobrancelhas escuras em peles tipo fototipo Fitzpatrick III-V skin. El Navajo Brown contém uma
pequena quantidade de vermelho nafórmula base, sem prejudicar; segue sendo uma cor fria, porém
não é tão como o Espresso. Clarear com Cappuccino, Hazelnut ou Mochaccino ou Lighten Up.
Escurecer com Dark Toffee ou Ebony Brown. Aquecer com Un-Gray ou Autumn Gold ou Blonde para
maior calor. Mescla recomendada: Navajo e Autumn Gold.

Espresso (203)

+ escuro que Mochaccino

Frio -5 Claro a Escuro 5

Negro + Marrom Inorgânico e Oxido Férrico

Tom para sobrancelhas escuras com um toque de cinza para um tom defumado. Espresso não contém
aditivos quentes. Recomendado para tipos de pele Fitzpatrick IV-V. Excepcional cor para clientes
Asiáticas com sobrancelhasescurasque não necessitamneutralizar com tons quentes. Clarearcom
Cappuccino ou Hazelnut. Escurecer com Dark Toffee ou Ebony Brown. Se deseja acrescentar calor use
Un-Gray ou Autumn Gold. Mesclas recomendadas: Usar para escurecer o Hazelnut, Mochaccino ou
Cocoa. Hazelnut e Espresso são uma bonita mescla. (mistura)

Dark Toffee (203-1

+ escuro que Navajo

Frio -5 Claro a Escuro 5

68
Negro + Marrom Orgânico + Inorgânico

Contém uma parte de Amarelo/laranja que faz esta cor menos fria que o Ebony Brown, porém segue
sendo uma cor Fria e escura.

É uma intensa eescuracor marrom. Dark Toffee contémuma pequenaquantidade de amarelo-

laranjaemsua formula base; segue sendo ummarrom frio embora não como o Ebony Brown. Usar em
tipos de pele Fitzpatrick V-VI. Clarear com Cappuccino, Hazelnut e Mochaccino. Escurecer com Black
Magic somentequando sejanecessário, paraobteruma mistura extremamente escura. se for necessário
aumentar calor use Un-Gray ou Autumn Gold ou Blonde Misturas recomendadas: pode-semisturarcom
Autumn Gold, Sandalwood, Cappuccino ou Hazelnut.

Ebony Brown (104)

Frio –5 Claro a escuro 5+

Negro + Marrom Inorgânico

É uma cor muito escura negro-marrom. Ebony Brown contém uma pequena quantidade de vermelho
para fazer com que esta cor seja menos fria que o Black Magic, porém segue sendo uma cor fria e
escura. Em tipos de pele Fitzpatrick V-VI da como resultado uma intensa cor negra. Adicionar Black
Magic somente se a ocasião exijasobrancelhas extremadamente negras. Se os pelos das sobrancelhas
forem muito escuras, porém se com pele fria misturar UnGray como um aditivo para evitar que a
sobrancelha pós cicatrização tenha um aspecto muito fria. Para evitar isto podemos acrescentar Un-
Gray ou Autumn Gold. É bom para conseguir um bonito intenso e escuro marrom chocolate em olhos.
Esta cor pode ser utilizada de muitas e diferentes formas. Misturas recomendadas: Ebony Brown se
pode usar para escurecer a gama media de sobrancelhas de cor marrom. Ebony Brown deve ser usado
em pequenas quantidades. É uma cor forte que vai demorar a desaparecer. Ebony Brown e
Sandalwood ou Ebony Brown e Hazelnut, com ambas se obtémumbom resultado.

LEMBRANDO QUE AS CORES AQUI POSTADAS NO MOSTRUÁRIO, NÃO SÃO FIDEDIGNAS AO

ORIGINAL, PARECIDAS APENAS, TODOS OS CATÁLOGOS SÃO EM PDF, DIFICULTANDO A CÓPIA DE
FIGURAS.

TONS NEUTROS PARA SOBRANCELHAS

Sandalwood (260)

Mais claro que Hazelnut pela influência verde amarelado em lugar do vermelho amarelado

Mais Neutro0 Claro Escuro 3

Amarelo Neutro + Verde Orgânico + Inorgânico

Oxido Férrico

69
É uma cor marrom médio, muito apropriada para escurecer sobrancelhas loiras se assim for
necessário. É perfeito para clientes de pele Fitzpatrick III com pelo loiro escuro ou loiro médio. Clarear
com Breve ou Lighten Up. Escurecer com Cocoa, Dark Toffee ou Ebony Brown (em pouca quantidade).
Misturas recomendadas: Adicionar Auburn conforme necessário, para obter sobrancelhas castanhas
escuro. Misturar com Ebony Brown, Cocoa, ou Navajo se necessita escurecer. Com Olive Mod ou
Expresso é perfeito para sobrancelhas de pessoas Asiáticas.

Hazelnut (236)

Mais Neutro0 Claro Escuro 3

Amarelo Neutro + Verde Inorgânico, Óxido Férrico

Contém pequena porção de vermelho para que seja mais quente que o Sandalwood, porém segue
sendo neutro.

Um Marrom médio muito equilibrado para peles tipo Fitzpatrick III-V. Esta cor não altera o tom do que
se vê na embalagem. É um marrom muito popular. É mais quente que Sandalwood: mas segue sendo
uma cor muito neutra. Clarear com Sahara, Breve, Creme Latte ou Lighten Up. Escurecer com Cocoa,
Navajo Brown ou Ebony (em pequenas quantidades). Para adicionar calor, adicione Grey Vanish, 24
CaratMod ou Autumn Gold. Misturas recomendadas: Adicione Auburn conforme seja necessário para
obter sobrancelhas castanhas escuro. Misturar com Ebony Brown, Cocoa, ou Navajo se necessita
escurecer. Com OliveMod ou Expresso é perfeito para sobrancelhas de pessoas

TONS QUENTES PARA SOBRANCELHAS

Blonde (259)

Quente +2 Claro Escuro 3

Amarelo quente + Laranja Inorgânico + Orgânico

Oxido Férrico

É um tom loiro quente luminoso para peles claras e frias, clarear com Sahara, Breve, Creme Latte ou
Lighten Up. Escurecer ligeiramente com Hazelnut, Autumn Gold. Se desejar um tom mais quente,
considere utilizar outra cor, como o Autumn Gold. É um tom muito bonito que cada dia mais pessoas
gostam. É muito versátil. Misturas recomendadas: Blonde e Hazelnut. Blonde e Cocoa. Blonde e
Navajo.

Autumn Gold (234)

70
Quente +3 Claro Escuro 3

Vermelho + Amarelo Quente Orgânico + Inorgânico

Oxido Férrico

Um marrom médio quente para tipos de pele Fitzpatrick I-VI. Usar em peles tipo Fitzpatrick V-VI para
obter um efeito suave e ligeiro sombreado em sobrancelhas. Clarear com Sahara, Breve ou Lighten Up.
Para aumentar o calor, adicionar Auburn. É um pigmento muito utilizado. Misturas recomendadas:
Autumn Gold e Cocoa são uma bonita mistura. Autumn Gold e Breve. Autumn Gold e Hazelnut.

Milk Chocolate (205-1)

Quente +3 Claro Escuro 3

Amarelo Neutro + Vermelho Inorgânico

Oxido Férrico

É uma cor quente para sobrancelhas médias ou médias escuras, como tonalidade de pele. Pode-se
utilizar diretamente sobre peles frias de fototipo Fitzpatrick IV, VI. Também pode ser uma boa opção
para fototipo III se deseja umas sobrancelhas escuras e quentes. Clarear com Breve ou Lighten Up.
Escurecer com Cocoa, Dark Toffee ou Ebony Brown (em pequena quantidade). Auburn se quiser
aumentar o calor. Misturas recomendadas: Esta cor tem uma ótima aparência sozinha, se adicionar
Hazelnut se aumenta o aquecimento e com Autumn Gold se escurece.

Warm Brown (233)

Quente +3 Claro Escuro 4

Amarelo quente + Verde Orgânico + Inorgânico

Oxido Férrico

Um marrom médio, quente, suave e natural para usar em tipos de pele de fototipo III-IV, Clarear com
Breve ou Lighten Up. Escurecer com Cocoa, Dark Toffee ou Ebony Brown (em baixa porcentagem).

Auburn (223)

Quente +4 Claro Escuro 4

Vermelho + Laranja Inorgânico, Óxido Férrico

71
Uma cor castanha, para sobrancelhas em tipo de pele de fototipo I-III com subtons frios ou
extremamente frios. Este pigmento não deixa nenhum resto com o passar dos anos, por só conter
vermelho e laranja. Clarear com Breve, Blonde ou Autumn Gold. Escurecer com Cocoa, Dark Toffee ou
Ebony Brown (em pequena quantidade). Misturas recomendadas: Misturar com Sahara para loiras
acobreadas claras. Misturar com Autumn Gold para loiras acobreadas médias, com Hazelnut para
castanho médio ou castanho mogno escuro. Se pode usar com qualquer ton de sobrancelhas para
aquecer.

MODIFICADORES E NEUTRALIZADORESAQUA:

UN-Gray Mod (604)

Quente +4Claro-Escuro 3

Laranja Inorgânico

É uma cor de abóbora escura. Formulado especialmente para corrigir cores degradadas em
sobrancelhas cinza escuras, tons de cinzas e azul escuro. Pode utilizar puro para correções de cinza,
ou azul escuro e saturado. Utilizar como aditivo em 50% em cores que contenham cores cinzas ou azul
que vãoser aplicados em peles friasou escuras. Pode acrescentar àscoresde categorias médiaspara
sobrancelhas escuras. (Ex: Cores de sobrancelhas como Cocoa, Ebony Brown) para dar calor adicional.
Não se recomenda misturar com loiros ou tons marrons claros. Pode agregar umamínima quantidade
de Un-Gray a cores de delineado negro, em clientes com pálpebras de tons azulado ou preto e azul,
para manter a intensidade do pigmento negrona pele.

NeonOrange Mod (610)

Quente+5 Claro-Escuro 4

Laranja +Amarelo Quente

Orgânico

Corrige (neutraliza) lábios azuis ou roxos. É usado para misturar com cores para lábios antes da
aplicação como segurança para evitar que uma vez cicatrizadas dêem um efeito de tom frio. No se
deve usar para correções de sobrancelhasoudelineador. USAR SOMENTE EM LÁBIOS.

Caribbean Mod (528)

Quente+3Claro-Escuro 3

Vermelho + Laranja quente

Orgânico + Inorgânico

72
Uma cor vermelha, alaranjado escuro e intenso. Corrige (neutraliza) sobrancelhas verdes e azuis.
Sempre se deve considerar misturar com Un-Gray para estas correções. Utilizam-se quando o Un-Gray
não é suficiente, sobretudo em casos de pessoas com subtom frio em pálpebras para delineador negro
e assim manter o tom negro do pigmento na pele. Recomendado para corrigir (neutralizar) delineados
de olhos azuis ou cinzas. Se com o passar dos anos o delineador degrada para matizes azuis, e se
deseja marrom, se pode aplicar Caribe Mod e Ebony Brown na mesma sessão, sem prejuízo para um
resultado ótimo, não será visível até completa cicatrização.

Brow Mod (707)

Frío-3 Claro-Escuro 2

Verde

Inorgânico

Uma cor acinzentada marrom claro. Usar como modificador para corrigir (neutralizar) sobrancelhas
vermelhas, alaranjadas ou rosadas nos tipos de pele Fitzpatrick I-III. Serve para obter sobrancelhas
loirasclaras ou sobrancelhas marrons claro acinzentadas, em tons de pele fria Fitzpatrick II-III.

Em subtons quentes (pêssegoe creme), utilizar como cor de sobrancelhas para obter uma cor marrom
claro. Se pode misturar com Brow Mod e Olive Mod em proporções que sejam desejadas. Para
camuflagens, se pode adicionar uma pequena quantidade à mistura para obter um efeito de pele
pálida. Adicionar a qualquer pigmento de sobrancelha com base vermelha, para evitar resultados
avermelhados. Recomendado em misturas para corrigir (neutralizar) em procedimentos em
sobrancelhas, olhos, e aréolas que tenham degradado para tons avermelhados/rosa.

Olive Mod (706)

Frío-4 Claro-Escuro 4

Verde/ Amarelo Quente

Inorgânico

Uma cor acinzentada marrom médio. É uma cor muito versátil. Utiliza-se para corrigir (neutralizar)
sobrancelhas vermelhas, alaranjadas ou rosadas emtipos de pele Fitzpatrick II-III. Se utilizar como
cor para sobrancelha obterá um tom acinzentado marrom médio em tons de pele fria de Fitzpatrick II-
III. Em tons quentes (pêssego e creme), utilizar como cor de sobrancelha para obter uma cor marrom
médio. Pode-se misturar com Brow Mod emquantidades que sejam necessários. É empregado para
modificar qualquer pigmento que tenha uma base avermelhada para diminuir a influência do vermelho.

73
Desert Beig Mod (414)

Frío -3 Claro –Escuro 1

Branco + Rosa

Inorgânico

É uma cor bege clara. Usar para clarear tons de Aréola oucores para pele.

Nunca misturar para clarear tons de sobrancelhas, delineadores ou Lábios.

Somente se utiliza com cor para camuflagem.

Lighten Up Mod (273)

Frío-1Claro-Escuro 1+ (Neutro)

Amarelo neutro + Verde

Inorgânico

Uma cor bege-marrom claro. Esta cor é muito útil.

Pode-se utilizar para rever umas sobrancelhas que seu resultado final tenha sido muito escuro, clareia
uns bons pares de tons. Se pode usar também para clarear qualquer cor de sobrancelhas. Esta cor é
muito útil.

Yellow Gold(311)

Quente+3 Claro-Escuro 2

Amarelo Quente Inorgânico

Amarelo dourado. Usa-se para corrigir sobrancelhas violetas/acinzentadas.

Se pode adicionar a cores de sobrancelhas para iluminar ou incrementar os tons Amarelo/verde. Nota:
Este Amarelo contêm mais branco que o 24 Carat. Usar com moderação

74
NON-Violets (303)

Mais Neutro 0 Claro-Escuro 2

Amarelo mais neutro

Inorgânico

Um Amarelo mais neutro, que se usa para corrigir sobrancelhas violetas/ roxas. Adicionar à tons de
sobrancelhas, se deseja incrementar o Amarelo neutro, ou laranja em sua cor inicial. Não usar para
corrigir lábios arroxeados, esta cor é somente para sobrancelhas.

24 Carat Mod (321)

Quente +3Claro-Escuro 2

Amarelo Quente

Inorgânico

É um amarelo quente acetinado. Não usar sozinho. Usar para incrementar o calor em sobrancelhas
loiras ou luminosidade em sobrancelhas marrommédio. Pode adicionar uma pequena quantidade nas
misturas para sobrancelhas, para potencializar o calor, em tons loiros seo resultado final for demasiado
frio.

Também se utiliza para corrigir (neutralizar) as sobrancelhas de cor cinza claro que. Dado que esta
coréum amarelo suave com uma opacidademédia, não vaicorrigir sobrancelhas cinza escuro
nemsobrancelhas cinza grafite.

É mais recomendado usar Un-Gray para corrigir sobrancelhas cinza ou azuis escuro.

Yellow Olive Mod (313)

Quente+3Claro-Escuro 2

Amarelo Quente

Inorgânico

75
É um tom amarelo ocre com vestígios de verde que se emprega para corrigir sobrancelhas malvas ou
salmão. Corrige (neutraliza) sobrancelhas vermelhas, roxas, malva arroxeado e salmão malva.

Grey Vanish Mod (639)

Quente+3Claro-Escuro 3

Amarelo quente + laranja

Inorgânico

Um laranja quente formulado especificamente para a correção de luminosidade em cinzasmédio e nas

sobrancelhas azuis, também para alcançar um marrom suave nos tipos de pele Fitzpatrick I-III. . É
uma versão de Un-Gray, porém mais claro e dourado. Também pode ser usado para acrescentar calor
ou clarear as cores de sobrancelhas médias. (Ex: tons de sobrancelhas como Breve ou Mochaccino) ou
como uma medida de precaução para evitar que estas mesmas cores, dêem como resultado final um
aspecto frio em clientes com peles maisclaras. Corrige com naturalidade cinzamédio e sobrancelhas
azuis nostipos de pele Fitzpatrick I-III.

TONS MARRONS FRIOS ACINZENTADOS

Pecan (210-1) + claro que Taupe

Frio -2 Claro Escuro 3

Amarelo Neutro + Verde Inorgânico

Oxido Férrico

Cor Taupe suave com matizes marrons sutis. Uma tonalidade Taupe suave recomendado para clientes
que tenhamo cabelo branco, cinza ou grisalhos e ralos, para sobrancelhas naturais; ou que tenhamo
pelo das sobrancelhas brancas, cinzas ou grisalhas. Pecan é também uma boaopção para a cliente com
o cabelo loiro e o pelo das sobrancelhas loiros claro apagados, que deseja intensificar as sobrancelhas
para o marrom acinzentado. Clarear com Sahara ou Lighten Up. Para escurecer adicionar Taupe,
Eskimo Gray ou Charcoal em pequena porcentagem. Selecioneoutra cor de pigmento mais quente se
deseja outro resultado menos frio. É muito indicado para tratamentos de preenchimento capilar.
Misturas recomendadas: Combina bemcom Brève ou Crème Latte para obter um loiro acinzentado.
Nota:Os matizes de marrom serão menos evidentes em clientes loiras com tipos de pele
(avermelhadae rosada).

76
Taupe (224)

+ escuro e frio que Pecan

Frio –3 / Escuro 3+

Verde + Amarelo Frio Inorgânico

Oxido Férrico

Cor Taupe com tons marrons. Em casos de subtons frios, só utilizar em pessoas com pele
moderadamente fria. Muito indicado para as clientes que tenham o cabelo branco, cinza ou grisalhos e
com sobrancelhas com alopécia, ou em clientes que tenham sobrancelhas naturais cinzas ou grisalhas.
Esta cor pode ser demasiada escura para clientes que tenham uma quantidade significativa de pelo
branco natural nas sobrancelhas. Utilizar com cautela. Taupe também se utiliza para loiras que
querem uma sobrancelha marrom médio. Com Taupe terá uma larga duração, sem necessidade de
retoques. Quando se utiliza em tipos de peles avermelhada (avermelhadas ou aspecto rosáceo)
considerar a adição de Gris Vanish ou 24 Carat Mod para evitar que o resultado final resulte em uma
cor demasiado frio. Clareie com Sahara ou Lighten Up. Escurecer com Espresso, Eskimo Gray ouo
Charcoal que aparece na lista de cores para delineador. Se achar que o resultado final será muito frio,
considere utilizar outra cor. Misturas recomendadas: Combina bem com Hazelnut, Cappuccino, Sahara,
Brève ou Crème Latte. Se pode fazer uma grande variedade de loiros misturando com Sahara em
distintas proporções. Nota: Os matizes marrons serão menos evidentes em clientes loiras com tipos de
pele (avermelhado e rosado).

Eskimo Gray (106)

((NA REALIDADE ESTE PIGMENTO É UM CINZA MAIS CLARO, QUE ESTE DA FIGURA))

Frio -4 Claro Escuro 4

Preto + Branco Inorgânico

Oxido Férrico + Dióxido de Titânio

É uma cor marrom acinzentada muito escura com aspecto cinza que aparece depois de cicatrizado.
Pode ser utilizado sozinho em peles com matizes moderadamente frios. Indicado para mulheres mais
velhas com cabelo e sobrancelhas naturalmente acinzentadas, que estão acostumadas a usar lápis de
sobrancelhas de cor cinzaou grafite. Se for utilizar em subtons quentes (avermelhados/ou aparência
rosada) é necessário adicionar Grey Vanish ou 24 CaratMod para evitar que o efeito final seja muito
frio. Misturar com Pecan, Taupe ou Lighten Up. Escurecer com Charcoal. Se desejar uma cor mais
quente, considerar outro pigmento.

77
CORES PARA OLHOS

Ultra Black
Ultra Black ( 109) Carbono e Óxido de Ferro & ½ ½ Misturado

AQ-109

Frio- 6 Claro a Escuro 6

Preto Orgânico + Inorgânico Óxido Férrico + Carbono

É um preto muito intenso obtido ao misturar metade de óxido de ferro, com metade de carbono. O uso
deste pigmento tem que ser com precaução e nunca pigmentar na zona lacrimal, nem nos cantos
externos dos olhos. Por ser um preto tão puro, se aconselha misturar com Un-Gray ou Caribbean Mod.
em pessoas com subtom frio, para evitar o efeito azulado. Este pigmento tem que ser usado por
profissionais com experiência, não é aconselhado para iniciantes. NOTA: Este produto contém carbono
preto.

Onyx
AQ-102 VT-102

Onyx (102) Rico em óxido de ferro preto

Frio- 6 Claro a Escuro 6

Preto Inorgânico/ Óxido Férrico

Preto intenso para delineador de olhos. Apropriado para todos os tipos de pele. Obtém-se umbonito
contraste nos olhos claros. Devido a sua intensidade e obscuridade deste pigmento, se pode adicionar
uma pequena quantidade de Un-Gray ou Caribbean Mod. para clientes com subtom muito frio de pele,
para manter a intensidade do preto.

Black

Magic
AQ-103 VT-103

Black Magic émuito rico em óxido de ferro Brown-Black (marrom-preto)

Frio- 5 Claro a Escuro 5+

Preto Inorgánico

Oxido Férrico

Para um delineado de olhos preto suave, com matizes marrons. Esta cor éapropriada para realizar o
delineado de pálpebras na maioria dos tipos de pele e tonalidades de olhos. Adicione Onix se deseja
escurecer mais. Misture 1/3 de Khaki Halo ou Forest Halo, para obter gamas marrons esverdeadas.
Marron-Preto.

78
Midnight Black
AQ-115 VT-n/a

Midnight Black (115) Base de Carbono. Preto Verdadeiro.

Frio- 6 Claro a Escuro 6

Preto Orgânico Carbono

Carbono preto paradelineado de pápebras. É um preto puro que oferece um contraste marcadoem
qualquer tonalidade de olhos. Se a pele à pigmentar tem um acentuado subtom frio, se pode adicionar
uma pequena quantidade de Un-Gray ou Caribbean Mod. para manter a negritude do pigmento na
pele.

Ebony Brown (104)

Frio -6 Claro a Escuro 5+

Preto + marrom Inorgânico e Óxido de Ferro,uma pequena quantidade de vermelho que faz com que
esta cor, seja menos fria que o Black Magic, porém segue sendo uma cor escura.

Obtém-se um delineado de olhos marrom chocolate, adequado para os tipos de pele Fototitpo IV e
todas as cores de olhos. Adicione Onyx para escurecer, caso seja necessário. Também se pode usar em
sobrancelhas. Veja Ebony Brown na sessão de sobrancelhas.

Charcoal
AQ-119 VT-119

Charcoal (119)

Frio-4 Claro a Escuro 4

Preto + Branco /Óxido férrico + Dióxido de titânio

Pura cor acinzentada. Excelente para delineador de olhos "discreto". Destaca muito bem em pessoas
com olhos azuis ou cinza claro.

79
Halo

kHAKI
AQ-725

Halo Khaki (725)

Frio -1 Claro a Escuro 2+

Amarelo neutro+ Verde

Inorgânico

Oxido Férrico

Uma cor caqui sutil. Usa-se para sombreamento acima dos cílios superiores, com delineadomarrom ou
preto. Pode ser utilizado para delineador inferior (cicatriza bem claro). Aconselhado para os tipos de
pele Fototipo I-V. Cria um bonito contraste com olhos avelãs ou verdes. Adicione uma pequena
quantidade de Black Magic para escurecer. Misturas recomendadas: Misturar com Halo Forrest para
intensificar o Halo Taupe, para fazer um efeito esfumado.

Halo

Taupe
AQ-272

Halo Taupe (272)

Frio-3 Claro a Escuro 3

Amarelo frío+ Verde

Inorgânico

Oxido Férrico

Cor muito sutil. Usa-se para aplicar sobre delineador preto superior, em olhos marrons ou pretos.
Também pode ser usado para o delineador na parte inferior. Para os tipos de pele de Fototitpo I-III.
Cria um bonito efeito de contraste em todas as cores de olhos. Misturas recomendadas: Adicione uma
pequena quantidade de Charcoal para imtensificar e fazer um efeito esfumado.

80
Halo

Denim
AQ-120

Halo Denim (120)

Frio-3 Claro a Escuro 3

Azul + Verde/ Ambos Orgânicos + Inorgânico

Oxido Férrico + Dióxido de titanio + Azul 1

Cor índigo sutil. Usa-se sobre delineador superior preto. Também pode ser usado para delinear a parte
inferior. Apropriado para os tipos de pele do fototipo I-IV. Cria um bonito contraste em olhos azuis ou
cinzas. Misturas recomendadas: Adicione uma pequena quantidade de Ocean Blue para intensificar o
azul ou uma gota de Ebony Brown para escurecer.

Halo

Brown
AQ-271

Halo Brown (271)

Frio -2 Claro a Escuro 3

Amarelo quente + laranja

Ambos Orgânicos + Inorgânico Óxido Ferrico +

Cor marom sutil. Utiliza-se para criar um efeito esfumado sobre delineado superior da cor marrom ou
preto. Também pode ser usado para delinear a parte inferior dos olhos. Utilize em fototipo I-V. Realça
todas as cores de olhos. Misturas: Adicione uma pequena quantidade do Black Magic para escurecer,
caso queira.

CORES FANTASIAS (PARA SOMBRA DOS OLHOS)

Jade
AQ-703 VT-703

Jade (703)Green

Frio-4 Claro a Escuro 4

Verde + Azul Inorgânico Oxido Férrico

81
Paradelineador verde fantasia. Indicado em pessoas com olhos azuis ou verdes com um sombreado
preto acima do delineado. Misturas recomendadas: Adicionar Taupe para uma cor mais para "sálvia".
Misturar com Charcoal para linhas de efeito esfumado. Intensificar com Ebony Brown ou Black Magic.

Sapphire
AQ-814 VT-814

Rich Sapphire (814) Azul

Frio-4 Claro a Escuro 4

Azul- contém uma pequenaquantidade de violeta -Orgânico + Inorgânico

Oxido Férrico +Azul ultramar

Azul profundo com matizes sutis de violeta, para um delineado fantasia. Aconselhado em pessoas com
olhos marrons ou azuis. Utilizar acima de umdelineado preto, para acentuá-lo. É uma cor de realce.
(diluir com FX Soft) para um efeitomais luminoso.

Rich

Velvet
AQ-802 VT-802

Rich Velvet (802)

Frio-5 Claro a Escuro 5

Violeta & Azul

Orgânico + Inorgânico

Para realizar um delineado cor violeta escuro intenso. É um violeta acompanhado de uns toques sutis
de preto.

É um tom indicado para pessoas de olhos escuros e tipos de pele com Fototipo I-IV.

Highliner
AQ-420 VT-420

Highliner (420)

Frio 3 Claro a Escuro 1+

Rosa + Branco Inorgânico -Dióxido de Titânio

Uma cor clara, quase branca, com uma matiz rosada. Utiliza-se para um efeito de "delineador Francês"
realizando uma linha clara por cima de um delineado preto. Não é muito popular nos EUA, nem na
Europa. NOTA: tem que se levar em conta que o branco, nunca vai desaparecer da pele. Devemos ter
isto em conta eesclarecer para a cliente antes de usar este produto.

82
TONS PARA LÁBIOS

Apesar de que uma fórmula para lábios pode conter ingredientes quentes, se deve ter cuidado, já que
todos os lábios têm um subtom frio (uns mais que outros), uma cor de lábios, que se designa como
quente, provavelmente ao se implantar na mucosa labial, o pigmentose mostre menos quente do que a
mistura feita antes de implantar. Conseguir um tom de lábios quentes é muito difícil, a mucosa dos
lábios deve ser muito pálida paraalcançar. Os ingredientes mais quentes se adicionam em formulações
selecionadas para ajudar a prevenir uma derivação azulada/ violácia, notoriamente depois do pigmento
implantado e "maturado", não para necessariamente para alcançar uma aparência de cor alaranjada.
Mesmo considerando uma mucosa pálida nos lábios, nem o técnico, nem a cliente perceberá uma
aparência alaranjada notável, uma vez implantado o pigmento. (NOTA: A micropigmentação de lábios
não se recomenda para tons de pele de fototitpo VI).

Rose

Petal
AQ-522 VT-522

Rose Petal (522)

Frío Semi-Opaco

Vermelho + Amarelo quente Orgânico + Inorgânico

É uma cor de lábios rosa suave.

Produz uma cor de lábios natural, muito suave. Usar somente em lábios.

Pink
AQ-908 VT-908

Pink (908)

Frío Opaco

Laranja + Rosa Inorgânico

Cor rosa claro, frio, utilizar para criar um contorno natural de lábios ou para preenchimento completo.

É muito utilizado para micropigmentação de lábios, efeito natural e paradefinir ou corrigir a linha da
vermilha.

Agregar a cores naturais dos lábios, para aumentar a opacidade. Esta formulação pode ser usada em
aréolas mamárias.

83
Strawberries

&Cream
AQ-520 VT-520

Strawberries and Cream (520)

Frio semi opaco Rosa + Vermelho Inorgânic o + Orgânico

Uma cor rosa acetinada com matizes vermelhos.

Este é um dos tons mais bonitos, usados sem misturas.

Usar somente em lábios.

Raspberry

Creme
AQ-590 VT-590

Raspberry Crème (590)

Frio

Vermelho + Rosa Orgânico + Inorgânico

Uma cor de lábios de tom rosa- vermelho acetinado.

Usar somente em lábios.

Montana

Pink
AQ-921 VT-921

Montana Pink (921)

Frio

Rosa Orgânico + Inorgânico

Uma cor de lábios rosado malva suave.

Adicionar uma pequena quantidade de Neon Orange Mod., se o subtom do lábio for demasiadamente
frio.

84
Pink

Orchid
AQ-588 VT-588

Pink Orchid (588)

Frio

Vermelho + Rosa Orgânico + Inorgânico

Uma intensa cor rosa escuro com matizes vermelhos, de lábios.

USAR SOMENTE EM LÁBIOS

NOTA: Deve-se ter precaução para se obter cores escuras para lábios: As cores escuras de lábio
devem ser utilizadas por profissionais com experiência. As cores fortes não devem ser destinadas à um
uso generlizado, e sobre pele virgem; Os técnicos com experiência em matizar e equilibrar a
temperatura das cores com misturas, obterão excelentes resultados. Os técnicos inexperiêntes devem
buscar acessoramento sobre misturas e a formação especializada em análises de subtons de lábios,
antes de usar cores intensas e escuras.

MICRO COLORS

85
POSIÇÃO DOS TONS NO CÍRCULO CROMÁTICO- FAMÍLIAS: "MARROM/CAFÉ" E "DIVERSOS"

OS CÍRCULOS CROMÁTICOS DESCRITOS REPRESENTAM UMA "RÁPIDA REFERÊNCIA VISUAL" DOS

PIGMENTOS MICRO-COLORS, COMO CONSEQUÊNCIA DA COLORIMETRIA APLICADA À
MICROPIGMENTAÇÃO. CADA TOM COLOCADO E LOCALIZADO DE ACORDO COM SUAS BASES DE COR,
TEMPERATURA E VALOR.

86
ROJO=VERMELHO F=FRIO, C=QUENTE, N=NEUTRO

AMARILLO=AMARELO

RUBIO=LOIRO

NARANJA=LARANJA

GRIS=CINZA

GUIA ATUALIZADA DOS PIGMENTOS MICRO-COLORS

DEFINIÇÕES:

EXEMPLO:

Tono: Beige 1

Valor: 1 Ingred.: Dióxido de Tinânio

Base: Laranja Uso: L, A, P

Temp.: Quente Código: BE 1 1--7,5,4c

* Escurece a cor natural da linha do vermelhão

* Etc. etc.

TEMPERATURA: Por temperatura se entende a graduação de "calor" ou de "frio" que possui uma
determinada cor. As cores "quentes" imitam o sol e o fogo (ex: vermelho, laranja, amarelo), as cores
"frias" se assemelham à água e ao céu (ex: violeta, azul, verde), as cores "neutras" se situam entre os
"frios e os "quentes". Esta divisão se assemelha à existente para as cores primárias:

Azul: É uma cor que apresenta a máxima profundidade e densidade. Adiciona matizes frias à outras
cores.

Vermelho: Apresenta uma profundidade e uma densidade média. Misturado com outras cores
adiciona "calor".

Amarelo: Apresenta uma profundidade e densidade escassa. Quando se apresenta com grande
intensidade pode resultar tanto em frio, como quente, e geralmente se mantém menos tempo na pele.

BASE: São os subtons de um determinado pigmento. Por subtom se entende a cor subjacente, assim
como seu grau relativo de "frio" e "calor" de um pigmento.

TOM: Identifica o pigmento pelo seu nome (Beige 1, Pink 3, etc)

VALOR: Por valor, se entende a claridade ou quão escuro de uma determinada cor , respectivo à uma
escala de 1 à 10 ( 1= a cor mais escura, com maior quantidade de cor; 10= à cor clara e a menor
quantidade de cor).

INGREDIENTES: Indica o ingrediente principal, o predominante do pigmento.

USO: Indica os tratamentos especialmente apropriados, para um determinado tom de Micro Colors.

CJ= Sobrancelhas EL= Linha de pálpebras, L= Lábios, C= Correção de cor, A= Aréolas Mamárias,
P= Tratamentos de Acromias da pele ( vitiligo, hiper e hipopigmentação), queimaduras, camuflagem.

87
CÓDIGO: Classifica os tons em função do valor e das coresde base (ex: BE 1= Beige 1 é a
denominação abreviada do tom; Valor do Tom; 7 5 4 = base do tom em ordem descendente).

Denominação Valor do Tom Base de cor do Tom emO=preto A:

MarromB: Cinza

Abreviada do Tom 1= Mais Escuro ordem descendente de importância

1= Azul

10= Mais Claro Base Base

2=Violeta C: Rosa

----------------------------------------------- Principal Secundária

3=Verde

BE 1 1 7 5 4C
4= Vermelho

5= Laranja

6= Amarelo

7= Branco

PRINCIPAISBENEFÍCIOSDOS PIGMENTOS MICRO-COLORS

*Alta concentração*Fabricados nos EUA (Estados Unidos)

*Consistência decreme sem respingos *Base de glicerina

*Lista de
ingredientes na etiqueta *Lista de ingredientes na etiqueta

*Sem evaporação*Amplamente utilizado na indústria médica e cosmética

*A mesma consistência e cor em cada lote

*Não contém água

*O tamanho mínimo de partícula é de 6 micras

*Cumpre com todas as certificações, orientações e diretrizes da UE (União Européia)

*Esterilização - Gama

*Data do lote codificado para assegurar a qualidade e frescor

88
89
Conselhos e Sugestões: Relativo aos procedimentos de uso e as misturas de Micro-Colors.

"Os conselhos e sugestões incluídos neste guia atualizado, tem unicamente a consideração de
sugestões e todas as informações relativa amisturas elaboradas sobrea base de utilização
UNICAMENTE de pigmentos MICRO-COLORS. Se recomenda realizar sempre um teste alérgico com
todos os pigmentos".

CORES PARA DELINEADORES E ALGUMAS PARA SOBRANCELHAS:

BROWN 1

VALOR=1--BASE= CINZA--TEMP.= FRIA--INGRED.= ÓXIDO DE FERRO-- USO= CJ,EL,A,P---CÓDIGO=

BR1 / 1-OA-1-B

*Se emprega diretamente como delineador de pálpebras marrom escuro.

*Somente para sobrancelhas: se misturar com um vermelho inorgânico, ou um marrom quente (ex:
com o Brown 8) ou com um amarelo orgânico, para obter um aspecto escuro e marcado, assim como
para evitar a formação de subtom acinzentado.

BROWN 2

VALOR=1-2 -- BASE=CINZA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=EL, P --

CÓDIGO= BR2/ 11/2-OA-I-B

*Se emprega como delineador de pálpebras, cor grafite escuro.

*Não se emprega em sobrancelhas.

BROWN 3

VALOR=2-3 -- BASE= CINZA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=CJ, EL, P --
CÓDIGO=BR 3/ 2 1/2-OA-B-1

*Se emprega diretamente para obter uma sobrancelha e um delineado de pálpebras de cor cinza
escuro.

*Somente para sobrancelhas: sobre subtons azuis, se mistura com um vermelho inorgânico ou com
um amarelo orgânico para evitar a formação de subtons acinzentados.

90
BROWN 4

VALOR=4 -- BASE=VERMELHA -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, EL, C,
A, P -- CÓDIGO= BR4/ 4-4A-2B-6

*Se emprega com outros pigmentos inorgânicos com subtom frios, para evitar a formação de subtons
acinzentados.

*Neutraliza as sobrancelhas que tenham degradado para o cinza e os delineadores de pálpebras que
tenham degradado para o azul.

*Se emprega em aréolas mamárias para obter matizes acobreados.

*Por ter uma base escura e de tonalidade opaca, não deve empregar-se nos lábios, nem sozinho,
nemem misturas.

BROWN 5

VALOR=5-6 -- BASE=VERMELHO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= A,P --

CÓDIGO=BR 5/ 5 1/2-4-A

*Se emprega com outros pigmentos inorgânicos com subtons frios, para evitar a formação de subtons
cinzas.

*Se emprega em aréolas mamárias para obter matizes acobreados.

*Por ter uma base escura e de tonalidade opaca, não se deve empregar-se nos lábios, sozinho, nem
em misturas.

BROWN 6

VALOR=6-7 -- BASE=VERMELHA -- TEMP.= QUENTE -- INGREG.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ,EL,C,A,P -- CÓDIGO= BR 6/ 61/2 -4-A-B

*Se emprega com outros pigmentos inorgânicos com subtons frios para evitar a formação de subtons
cinzas.

91
*Neutraliza as sobrancelhas azuis. Utilizado para o retoque de sobrancelhas que exige uma cor
avermelhada para combinar com a cor do cabelo.

*Se emprega em aréolas mamárias para obter matizes acobreados.

*Por ter uma base escura e de tonalidade opaca, não deve se empregado nos lábios, sozinho, nem em
misturas.

BROWN 7

VALOR=5-6 -- BASE= LARANJA ESCURO -- TEMP.= QUENTE --INGRED.= ÓXIDO DE FERRO --

USO=CJ, EL, L, C, A, P CÓDIGO=BR 7/ 51/2 -5A-4-B

*Se emprega como modificador com outros pigmentos inorgânicos com subtons frios, para evitar a
formação de subtons cinzas,

*Se emprega para neutralizar as sobrancelhas de cor cinza e delineadores de pálpebras azuis,para
neutralizar as sobrancelhas azuladas, ou para o retoque de sobrancelhas que exijam uma cor
avermelhada para combinar com a cor do cabelo.

*Se emprega misturando em aréolas mamárias para obter matizes de marrom

acobreado.

*Por ter uma base escura e de tonalidade opaca, não se deve usar em lábios.

BROWN 8

VALOR=4 -- BASE=VERMELHO-VIOLETA -- TEMP.=QUENTE -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,

EL, C, A, P -- CÓDIGO= BR 8/ 4-4A-2

*Não deve ser empregado diretamente sem misturar, sobre nenhum tipo de subtom sobre as
sobrancelhas, dada a sua base vermelho/violeta.

* Para seu uso em sobrancelhas, deve misturar com o Brown Highlighter para conseguir um marrom
escuro, quente, com um valor de 3-4. O Brown Highlighter deve ser o tom predominante da fórmula.

* Se emprega para modificar outros pigmentos inorgânicos frios, evitando deste modo que estes
degradem para o cinza.

*Neutraliza o delineador de olhos e as sobrancelhas azuis e cinzas.

*Sobre subtons frios, uma pequena quantidade de Brown 9, permite obter um tom marrom/café
médio.

92
BROWN 9

VALOR= 7-8 --TEMP.= FRIA --INGRED.= ÓXIDO DE FERRO-- USO= CJ,C, A, P. -- CÓDIGO= BR 9 /
71/2 - 3- 6- B

BASE= MARROM ACINZENTADO

*Tem a mesma fórmula que o "Gris Topo" e pode empregar-se diretamente sobre subtons frios ou com
cabelos branco-grisalhos, para obter uma cor cinza nas sobrancelhas.

*Empregado diretamente se obtém um marrom/café claro sobre subtons quentes.

*Para conseguir um marrom/café neutro sobre subtons frios, deve-se misturar com o Brown 4, 5, 6,7
ou 8 com um amarelo orgânico.

*Misturado com um amarelo orgânico ou com o Brick Red 162 se evita queestes degradem para o
cinza.

*Se emprega também para neutralizar sobrancelhas que tenham adquirido uma cor avermelhada.

BROWN 10

VALOR=8-9 -- BASE=MARROM ACINZENTADO -- TEMP.=FRIA -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, C, A, P -- CÓDIGO= BR 10/ 81/2 -3-6-B

*Em subtons quentes se emprega diretamente sobre as sobrancelhas para conseguir um marrom/café
claro. Em caso de subtons frios, adicionar amarelo orgânico ou inorgânico.

*Perde a intensidade, por isso exige retoques periódicos.

*Se emprega em pessoas de tez (pele) muito clara, para combinar com o cabelo loiro.

*Misturado com um amarelo orgânico ou com o Brick Red 1 ou 2, se evita que degrade para cinza.

BROWN 11

VALOR=9 -- BASE=MARROM ACINZENTADO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, C, A, P -- CÓDIGO= BR 11/ 9-3-6-B

93
* Em subtons quentes, se emprega diretamente sobre as sobrancelhas para conseguir um marrom
muito claro. Em caso de subtons frios, adicionar uma pequena quantidade de amarelo orgânico, ou
Brick Red 1 ou 2 para evitar que degrade para o cinza.

*Perde intensidade, no que exige retoques periódicos.

*Se emprega em pessoas de pele bem clara, para combinar com os cabelos loiros.

BROWN 12

VALOR=10 -- BASE -- MOSTARDA AMARELADO -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,C, A, P --

TEMP.= NEUTRA -- CÓDIGO= BR 12/ 10-6-3A

*Se emprega diretamente para neutralizar sobrancelhas cor violeta e conseguir um tom castanho
(café/neutro).

*Para obter um loiro dourado, deve misturar como modificador, com o Brown Highlighter.

*Permite clarear o Brown 1 e 3, e intensifica o Brown 9, 10 e 11, para obter deste modo um
marrom/café dourado claro.

*Em "camuflagem" e aréolas mamárias se adiciona à mistura para obter matizes amarelos.

BROWN HIGHLIGHTER

VALOR=9 -- BASE=VERDE-AMARELO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, C, A,

P -- CÓDIGO= BH/ 9-3-6

* Contém um amarelo inorgânico,com obtenção do verde a partir do cromo.

*Seu emprego direto permite obter um marrom/café claro acinzentado, com valores 8, 9, 10, em peles
de subtons frios. Sobre peles de subtons quentes, se obterá um marrom/café claro.

*Para conseguir um loiro dourado sobre subtons frios, se deve adicionar uma pequena quantidade de
amarelo orgânico.

*Para conseguir um loiro quente, deverá misturar com Brown-Highlighter como elemento
predominante, com um vermelho inorgânico ou qualquer marrom/café quente.

*Seu emprego direto permite neutralizar sobrancelhas vermelhas, laranjas ou rosas.

*Adicionado à Brown 9, 10 e 11 se obtém um tom cinza/oliva.

94
*Em camuflagem adicione uma pequena quantidade para igualar os tons da pele e conseguir uma base
cinza/oliva.

*Adicionado à Brown 8, permite obter um marrom escuro quente. Para conseguir um marrom neutro,
o Brown Highlighter deverá ser o elemento predominante da mistura.

*Pode empregar-se para modificar qualquer pigmento que tenha uma base vermelha neutralizante.

BROWN HIGHLIGHTER 1

VALOR=2 -- BASE= CINZA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, C, P --
CÓDIGO=BH 1/ 2-B-3-6

* Em pessoas que apresentem subtons quentes, não degradará para tons cinza. Sobre subtons frios,
aparecerá como um cinza escuro e frio.

*Seu emprego direto permite obter sobrancelhas de cor cinza escuras.

* Em camuflagem, adicione uma bem pequena quantidade, para igualar os tons da pele de raça negra.

* Se emprega para neutralizar sobrancelhas rosa ou vermelhas em função da densidade da cor na

pele, para obter uma cor escura.

BROWN HIGHLIGHTER 2

VALOR=6 -- BASE= VERDE-AMARELO -- TEMP.=FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, C, P

-- CÓDIGO= BH 2/ 6-3-6-B

*Seu emprego direto sobre qualquer tipo de subtom permite obter um marrom/café médio
acinzentado.

*Se emprega para neutralizar sobrancelhas vermelhas ou rosas em função da densidade da cor na
pele.

BROWN HIGHLIGHTER 3

VALOR=7 -- BASE=VERDE-AMARELO --TEMP.=NEUTRA -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, C,

P -- CÓDIGO= BH3/7-3-6

95
*Seu emprego direto sobre subtons frios, permite obter um marrom acinzentado.

*Sobre subtons quentes o pigmento pode dar lugar à sobrancelhas marrom/café claro.

*Em camuflagem adicione uma bem pequena quantidade na mistura, para obter matizes verde oliva.

*Neutraliza as sobrancelhas rosa ou vermelhas, em função da densidade da cor na pele.

BLONDE 1

VALOR=4-5 -- BASE=MARROM-AMARELO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO --

USO=CJ, P -- CÓDIGO= BD 1/ 4 1/2 -6A-4-B

* Aplicado sobre subtons amarelos, permite obter sobrancelhas de tonalidade dourada média.

* Sobre subtons amarelos podem liberar-se os tons quentes, por isso se recomenda precaução. Em
caso de dúvida, efetue uma prova de cor antes de utilizar. O período de espera é aproximadamente de
4 a 6 semanas.

BLONDE 2

VALOR=5-6 -- BASE=AMARELO-VERMELHO -- TEMP.=QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO --

USO= CJ, C, P -- CÓDIGO= BD2/ 5 1/2 - 6A-4

* Aplicado sobre subtons frios, permite obter sobrancelhas com tonalidades loiras douradas claras, em
níveis 6-7.

*Os subtons quentes podem potencializar o vermelho ou o amarelo, por isso que se recomenda
precaução. Em caso de dúvidas, efetue uam prova de cor antes de utilizar, o período de espera é
aproximadamente de 4 a 6 semanas.

BLONDE 3

VALOR=9 -- BASE=AMARELO-VERDE -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,

C, P -- CÓDIGO= BD3 / 9- 6-3-A

*Neutraliza as sobrancelhas violetas ou os pigmentos com uma base vermelha.

*Não se recomenda seu emprego direto.

96
WALNUT 1

VALOR=6 -- BASE= LARANJA-MARROM -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, EL, C, A, P -- CÓDIGO= WT 1 / 6- 5A-4-6B

*Com a devida precaução, pode ser aplicada diretamente sobre as sobrancelhas para conseguir uma
cor marrom/café escuro, com matizes avermelhadas ou para neutralizar sobrancelhas cinza.

*pode empregar-se diretamente ou misturado, em camuflagem, e para se obter tonalidades

específicas para aréolas mamárias.

*A base vermelha de Walnut 1 pode neutralizar-se com o Brown Highlighter ou o Brown Highlighter 3.

WALNUT 2

VALOR=7 -- BASE= MARROM-NEUTRO -- TEMP.=QUENTE -- INGRED.ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,

A,P -- CÓDIGO=WT2 / 7-5A-6

* Com a devida precaução pode aplicar-se diretamente sobre as sobrancelhas para conseguir uma
tonalidade marrom/café médio acobreado.

*Sobre subtons frios, o tom será um marrom médio quente.

*Pode empregar-se diretamente ou misturado em camuflagem, e aréolas mamárias.

*NOTA: Os subtons quentes tendem a potencializar o tom vermelho contido neste pigmento, por isto
se recomenda adotar as devidas precauções.

*A base quente do Walnut 2, pode neutralizar-se com o Brown Highlighter 3.

WALNUT 3

VALOR=9 -- BASE= AMARELO-MARROM -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, C, A,P -CÓDIGO= WT 3/ 9-6A-4-5

*Com a devida precaução, pode aplicar-se diretamente sobre subtons frios, para conseguir
sobrancelhas de tonalidade marrom/café claro acobreado.

*Nos subtons quentes, tende a potencializar o tom vermelho contido neste pigmento, por isto se
recomenda adotar as devidas precauções.

*Pode empregar-se diretamente ou misturado, em camuflagens e aréolas mamárias.

97
*A base quente de Walnut 3, pode neutralizar-se com o Brown Highlighter ou Brown Highlighter 3.

WALNUT 4

VALOR=8 -- BASE=AMARELO-MARROM -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, C, A, P -- CÓDIGO=WT4 / 8-6A-B-5

* Com a devida precaução, pode aplicar-se diretamente para obter sobrancelhas loiras, com
tonalidades marrom/café acobreado.

*Sobre tons frios, pode aplicar-se diretamente para obter sobrancelhas loiras com tonalidades
marrom/café quentes.

*Os subtons quentes tendem a potencializar o tom vermelho contido neste pigmento, por isto
recomenda-se as devidas precauções.

*Pode empregar-se diretamente ou misturado, em camuflagem e aréolas mamárias.

BIRCH 1

VALOR=3-4 -- BASE=VIOLETA-VERMELHO -- TEMP.= NEUTRA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, EL, C, P -- CÓDIGO= BC1 / 3 1/2 - 2-4-A

* A reduzida quantidade de vermelho inorgânico que incorpora este pigmento, basta para evitar que o
mesmo degrade para o cinza após a aplicação.

*Sobre subtons frios, pode aplicar-se diretamente para se obter umas sobrancelhas ou um delineado
de pálpebras marrom escuro.

*Sobre subtons quentes, se obterão sobrancelhas de cor marrom/café escuro quente, por isto se
recomenda adotar as devidas precauções.

BIRCH 2

VALOR=5 -- BASE=VERMELHO-MARROM -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=

CJ, EL, P -- CÓDIGO= BC2 / 5-4-A-2B

*O vermelho inorgânico que incorpora este pigmento, pode afetar a cor após a sua aplicação. Se
recomenda modificá-lo para evitar que o mesmo degrade para uma cor muito quente, utilizando para

98
isto o Brown Highlighter juntamente com o Birch 2, com o que se consegue sobrancelhas marrom/café
escuro e se evita as sobrancelhas vermelhas.

* Não se recomenda seu emprego sobre subtom quentes.

BIRCH 3

VALOR=6 -- BASE= LARANJA-MARROM -- TEMP.=QUENTE -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,

A, P -- CÓDIGO= BC3 / 6-5A-4

*O vermelho inorgânico que incorpora este pigmento, pode afetar a cor após a sua aplicação. Se
recomenda modificá-lo para evitar que o mesmo degrade para uma cor muito quente, utilizando para
tal fim, o Brown Highlighter juntamente com o Birch 3, sendo este último o predominante. Deste
modo, se neutraliza o vermelho que contém o Birch 3, com o que se consegue sobrancelhas marrom
escuro e se evita as sobrancelhas vermelhas.

*Não se recomenda seu emprego sobre subtons quentes.

EBONY 1

VALOR=1 -- BASE=PRETO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.=ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, EL -- CÓDIGO=

EY 1 / 1-OA-4-5

*O vermelho orgânico que incorpora este pigmento, faz com este seja o único pigmento que permite
obter sobrancelhas pretas, sem que estas degradem no futuro para o azul ou cinzas, Em aplicações
deste tipo deverá ter cuidado.

* Deve utilizar-se unicamente em pessoas que tenham o cabelo preto e não tenham previsão de
mudar a cor, no futuro.

* Se emprega para obter em delineado de pálpebras de cor preta/marrom/café escuro intenso.

EBONY 2

VALOR=2 -- BASE= COBRE-PRETO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ, EL --
CÓDIGO= EY2 / 2-OA-4-2

99
*Pode empregar-se para obter um delineador de pálpebras ou sobrancelhas de cor marrom/café
escuro.

* A reduzida quantidade de vermelho inorgânico impede que ele degrade após a sua implantação, para
o azul ou cinza.

* Deve utilizar-se unicamente em pessoas que tenham o cabelo preto ou marrom/café escuro.

EBONY 3

VALOR=6 -- BASE= NEUTRA-MARROM -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,
P -- CÓDIGO= EY3 / 6-AO-5-4

*Pode empregar-se para obter sobrancelhas de cor marrom/café quente sobre subtons frios.

*NOTA: para evitar que a pele potencialize o vermelho, deverá misturar com o Brown Highlighter.

* Não se recomenda seu emprego sobre subtons quentes.

YELLOW MODIFIER - AMARELO MODIFICADOR

VALOR=7 -- BASE= MOSTARDA-AMARELO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,
EL, L, C, A, P -- CÓDIGO= YM / 7-6-7-3

*NOTA: Não contém nenhum tipo de aditivo, nem de mistura.

* Pode utilizar-se para neutralizar marrons quentes para que estes não degradem para tons vermelhos
após ser implantado.

* Pode combinar-se com cores cinza taupe (gris topo), para evitar que degrade para tons acinzentados
após a sua aplicação (ex: p.ej.el Yellow Modifier misturado com o Brown 9,10 ou 11).

*Aplicação na mucosa labial: Não se recomenda seu emprego para aquecer os pigmentos que serão
utilizados em lábios.

* Para conseguir um delineador de pálpebrasprata escuro (grafite), deve misturar com o Brown 1 ou o
Brown 3.

BLACK

100
VALOR=1 -- BASE=PRETO PURO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= EL -- BLK /
1-O

*Não contém nenhum tipo de aditivo, nem de mistura.

*Modificado para se obter um preto autêntico sem aditivos.

* Não se recomenda seu uso em sobrancelhas, nem como modificador em misturas.

*Se usa em delineadores de pálpebras somente.

GRAY

VALOR=2 -- BASE -- AZUL-CINZA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= CJ,CEL, C -
- CÓDIGO= GY / 2-B-1-7

* Se usa na modificação de cores "gris-topo" (cinzas taupe) para obtenção de um delineador de

pápebras conzas, em pessoas com cabelos grisalhos. (ex: p.ej. Gray misturado com o Brown 9,10 ou
11).

* Pode usar-se diretamente como delineador de pálpebras de cor cinza. Não se recomenda seu uso
direto sobre sobrancelhas, pois degradará para azul claro, após o seu implante.

RED MODIFIER

VALOR=6-7 -- BASE= VERMELHO APAGADO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO --

USO= CJ, L, C, A, P -- CÓDIGO= RM / 6 1/2 - 4-1A

* Não contém nenhum tipo de aditivo e nem misturas.

* Se trata de um pigmento de tonalidade marrom acobreado escuro.

* Se usa como modificador, para evitar que os pigmentos marrons/café ou as cores "gris-topo" (cinzas
taupe) frios, degradem para o cinza (misturar com o Brown 9, 10 ou 11).

*Se usa para adicionar matizes acobreados às misturas em tratamentos de aréolas mamárias.

*Não deve usar-se diretamente nos lábios. Adicionando um amarelo orgânico ou um tom laranja se
obtém cores terracota nos lábios.

* Pode misturar-secom qualquer pigmento que contenha dióxido de titânio, para obter tons terra e
evitar que degrade para o preto, quando se usa nos lábios, EX: Red Modifier misturado com Beige 1,
Pink 1 ou Pink 2.

*Pode usar em misturas para aréolas mamárias.

101
BRICK RED 1

VALOR=4 -- BASE= VERMELHO OPACO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=
CJ, L, C, A, P -- CÓDIGO= BK 1 / 4-4-A-1

*Se trata de um pigmento de tonalidade marrom/café acobreado escuro.

* Se usa como modificador, para evitar que os pigmentos marrons/café ou cores "gris-topo" (cinzas
taupes) degradem após o uso para o cinza (misturar com o Brown 9, 10 ou 11).

*Se emprega para adicionar matizes acobreados às misturas em aréolas mamárias.

* Não deve usar-se diretamente nos lábios. Adicionando um amarelo orgânico: um tom laranja, se
obtem cores terracota nos lábios.

* Pode misturar-se com qualquer pigmento que contenha dióxido de titânio, para obter tons terra e
evitar que degradem para o preto quando se usa em lábios (ex: Beige 1, Pink 1 ou Pink 2).

* Se usa para neutralizar sobrancelhas de cor cinza escuro.

BRICK RED 2

VALOR=6 -- BASE= VERMELHO OPACO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO=
CJ, L, C, A, P -- CÓDIGO= BK2/ 6-4-6-1A

*Se trata de um pigmento de tonalidade marrom/café acobreado escuro.

*Se usa como modificador para evitar que os pigmentos marrons ou as cores "gris-topo" (cinza taupa)
degradem para o cinza (misturar com o Brown 9, 10 ou 11).

* Se usa para adicionar matizes acobreados nas misturas para aréolas mamárias.

* Não deve usar-se diretamente nos lábios. Adicionando um amarelo orgânico ou um tom laranja, se
obtém cores terracota para lábios.

*Misturado em partes iguais com amarelo orgânico, para facilitar a neutralização de sobrancelhas que
hajam degradado para o cinza.

*Misturado com qualquer pigmento que contenha dióxido de titânio, para obter tons terra e evitar que
degradem para o preto quando se usa em lábios (ex: Beige 1, Pink 1 ou Pink 2).

* Se usa para neutralizar as sobrancelhas de cor cinza escuro.

102
PINK 1

VALOR=1 -- BASE= LARANJA-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A,

P -- CÓDIGO= PK 1 / 1-C5-7

* Se trata de um pigmento frio (por causa do di[oxido de titânio).

* Usado diretamente, permite obter um aspecto natural ou um rosa pálido frio, nos lábios. Para
conseguir tons terra nos lábios, misturar com um vermelho inorgânico, (ex: Red Mod., Brick Red 1 ou
2).

* Se usa para igualar tons nas aréolas mamárias.

PINK 2

VALOR= 2 -- BASE= LARANJA-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A,

P -- CÓDIGO= PK 2 / 2-C5-7

* Usado diretamente, permite obter um aspecto natural ou um rosa pálido frio nos lábios. Para
conseguir tons terra nos lábios, misturar com um vermelho inorgânico, (ex: Red Mod., Brick Red 1, 6
ou 2).

*Se usa para igualar os tons em aréolas mamárias.

PINK 3

VALOR=5 -- BASE= CINZA-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A, P

-- CÓDIGO= PK 3 / 5-C-B-7

* Se trata de um pigmento frio (por conta do dióxido de titânio).

* Usado diretamente, permite obter um aspecto natural ou um rosa pálido frio em lábios, de pessoas
de pele clara.

* Se usa para igualar os tons nas aréolas mamárias.

103
PINK 4

VALOR=6 -- BASE=CINZA-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A, P -

- CÓDIGO= PK4/ 6-B-C-7

*Se trata de um pigmento inorgânico frio (por conta do dióxido de titânio).

*Usado diretamente, permite obter um aspecto natural ou um rosa pálido frio, em lábios de pessoas de
pele clara.

* Se usa para igualar os tons nas aréolas mamárias.

PINK 5

VALOR=4 -- BASE=AZUL-ROSA -- TEMP.=FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A, P --

CÓDIGO= PK 5/ 4-C-1A-7

* Usado diretamente, permite igualar os tons da aréola mamária.

PINK 6

VALOR=3 -- BASE= AMARELO-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= L, A,

P -- CÓDIGO= PK 6/ 3-C-4A-6

*Usado diretamente, permite igualar os tons na aréola mamária.

PINK 7

VALOR=7 -- BASE= AMARELO-ROSA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= A, P

-- CÓDIGO= PK7/ 7-C-6-A

104
*Usado diretamente permite igualar os tons das aréolas mamárias.

GREEN 1

VALOR=5 -- BASE=AZUL-VERDE -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERDE INORGÂNICO --USO= EL --

CÓDIGO= GN1/ 5-1-3

* Usado diretamente como delineador de pálpebras de cor verde opaco, em pessoas de pele clara e
olhos verdes ou avelãs, permite realçar os cílios. Deve empregar-se com precaução.

GREEN 2

VALOR= 5 -- BASE= AZUL-VERDE -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERDE INOGÂNICO -- USO= EL, C,P -
- CÓDIGO= GN2/ 6-3-1-7

*Usado diretamente como delineador de pálpebras de cor verde opaco, em pessoas de pele clara e
olhos verdes ou avelãs, permite realçar os cílios.

*Se usa para reduzir ou neutralizar o vermelho. Deve usar-se unicamente misturado.

* Se recomenda adotar os devidos cuidados.

NAVY LINER

VALOR=4 -- BASE= AZUL OPACO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= AZUL ULTRAMAR -- USO= EL --
CÓDIGO= NV / 4-1-O-2

* Usado diretamente como delineador de pálpebras, de cor azul opaco, em pessoas de pele clara e
olhos azuis, permite realçar a linha dos cílios. Deve empregar-se com precaução e preferencialmente
misturado.

BLUE

105
VALOR=5 -- BASE=AZUL-VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= AZUL ULTRAMAR -- USO= EL --
CÓDIGO= BL / 5-1-7

* Usado diretamente como delineador de pálpebras, de cor azul opaco, em pessoas de pele clara e
olhos azuis, permite realçara linha dos cílios. Deve ser usado com precaução.

LAVANDER TINT

VALOR=9 -- BASE= LAVANDA OPACA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VIOLETA ULTRAMAR -- USO= C, A,
P -- CÓDIGO= LT / 9-2 -B-7

*Empregado unicamente para reduzir ou neutralizar o amarelo.

* Deve ser usado com cuidado.

WHITE MODIFIER

VALOR=10 --BASE=BRANCO -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO -- USO= P --

CÓDIGO= WM / 10-7

*Tanto a intensidade, como a sua saturação fazem dele um pigmento único.

* Deve usar-se com precaução quando se utiliza para adicionar claridade, já que se trata de um
pigmento muito forte, que não pode se retirar nem com laser.

CHESTNUT LIP 1

VALOR=4 -- BASE= MARROM- VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= ÓXIDO DE FERRO -- USO= L --
CÓDIGO= CH1 / 4-4A-2-1

* Embora este pigmento fosse concebido para usar em lábios, se recomenda cuidado em aplicá-lo.
Apresenta uma cor marrom/café escuro.

* Adicionado a um amarelo ou um laranja orgânico para obter um marron/café/vinho em pessoas de

pele clara.

* Não deve empregar-se diretamente.

106
PIGMENTOS ORGÂNICOS
Pele, Lábios e Modificadores.

SKIN MODIFIER

VALOR=10 -- BASE=AMARELO-VERDE -- TEMP.=QUENTE -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO;

ORGÂNICO -- USO= C, P -- CÓDIGO= SM / 10-6-3-7

* Se usa para igualar os diferentes tons da pele, assim como para clarear outros tons. Recomenda-se
precaução ao aplicar este tom.

CHESTNUT LIP 2

VALOR= 5-6 -- BASE= VERMELHO-VIOLETA -- TEMP. FRIA -- INGRED.= ORGÂNICO -- USO= L --

CÓDIGO= CH2 / 5 1/2 - 4 -2- 1

*Embora este pigmento tenha sido formulado para a aplicação em lábios, se considera um pigmento
marrom/café escuro, por isto se recomenda cuidado ao aplicá-lo.

*Pode se adicionar um amarelo ou laranja para obter um contorno labial nacor vinho e evitar que
degrade para o violeta.

* Se usar diretamente em pessoas de tez morena ou sobre subtons azuis, se tornará um contorno
labial decor sépia escura.

RED LIP 1

VALOR= 1 -- BASE= AZUL- VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L --
CÓDIGO= RL 1 / 1-4-1-2

*Aplicado em pessoas de tez clara, permite obter um contorno labial de tommagenta.

*Se recomenda cuidado ao aplicar este pigmento, já que contém uma importante quantidade de azul.
Adicionado um amarelo ou laranja orgânico, para evitar que degrade para um violeta escuro.
Unicamente em tratamentos de contorno de lábios.

107
RED LIP 2

VALOR=7 -- BASE= VERMELHO-LARANJA -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO --

USO= L -- CÓDIGO= RL 2/ 7-4-5-6

* Utilize diretamente em pessoas que desejam um contorno vermelho. (lábios)

RED LIP 3

VALOR=2 -- BASE= VERMELHO-VIOLETA -- TEMP.= NEUTRA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO --

USO= L -- CÓDIGO= RL 3 / 2-4-2-4

*Se emprega para obter um contorno vermelho-vinho.

*Apesar de ter uma base neutra, se recomenda cuidado em sua aplicação. Adicionada a amarelo ou
laranja orgânico, quando usar em pessoas que apresentem uma linha natural de vermilha escura.

RED LIP 4

VALOR=6 -- BASE= VERMELHO-VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO=

L -- CÓDIGO= RL 4/ 6-4-2-1

* Antes de usar, deverá analisar os subtons predominantes da pele e da linha da vermilha do lábio.
Pois em geral nas pessoas de raça caucásia e escandinava, não degrada para cores mais escuras. Pode
usar-se diretamente em hispânicos, Hindus e asiáticos, para conseguir um contorno de lábios na cor
vinho escuro.

REDLIP 5

VALOR=5 -- BASE= VERMELHO-VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO=

L -- CÓDIGO= RL5 / 5-4-4-2

* Antes de sua aplicação, deverá analisar os subtons predominantes da pele e da linha da vermilha do
lábio.

108
* Especialmente recomendado, em subtons de pele claro, quando se pretende obter um delineado de
cor vinho escuro.

*Especialmente recomendado em pessoas de raça caucásia e escandinava. Sua aplicação em

hispânicos, hindus ou asiáticos, permitirá obter uma cor vinho escuro, se recomenda precaução.

* Não deve empregar-se sobre subtons de cor escura. Adicione um amarelo ou laranja orgânico,
quando for aplicar em pessoas que apresentam uma linha natural de vermilha escura.

RED LIP 6

VALOR=9 -- BASE= VERMELHO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L --

CÓDIGO= RL 6 / 9-4-4-A

* Se emprega para obter um contorno labial vermelho quente. Sua base quente permite a aplicação
deste pigmento, tento em subtons frios, como quentes.

RED LIP 7

VALOR=8 -- BASE= VERMELHOQUENTE -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO --

USO= L -- CÓDIGO= RL 7/ 8-4-A-2

* se emprega para obter um contorno de lábios em tonalidade marrom acobreada.

* Pode aplicar-se sobre subtons frios e quentes, a cor natural da linha da vermilha do lábio, é que vai
determinar o tom final.

RED LIP 8

VALOR=3 -- BASE= VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L --

CÓDIGO= RL 8 / 3-4-2-2

* Se usa para obter um contorno de lábios em tonalidade fuccia, em pessoas com tez clara. Em sua
composição predomina o azul, que degradará para um contorno negro, quando aplicado em pessoas de
tez negra ou escura.

* Adicione um amarelo ou laranja orgânico para evitar a formação de contornos negros.

109
RED LIP 9

VALOR= 10 -- BASE= RODA- VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L
-- CÓDIGO= RL 9 / 10-4C-2-7

* Se usa para obter um contorno de lábios em uma tonalidade rosa avermelhado em pessoas de tez
clara.

* Adicionado a um amarelo ou laranja orgânico, quando for aplicar em pessoas de subtons azuis ou
que apresentem uma linha natural de vermilha nos lábios, escura.

RED LIP 10

VALOR=4 -- BASE= VIOLETA -- TEMP.= FRIA -- INGRED. VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L --

CÓDIGO= RL 10 / 4-4-2C

* Se empregapara obter um contorno de lábios em uma tonalidade rosa avermelhado em pessoas de

tez clara.

* Em sua composição predomina o azul. Recomenda-se precaução quando usar diretamente.

_______________________________________

CORAL LIP 1

VALOR=8 -- BASE=ROSA -- TEMP.= NEUTRA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L, C --

CÓDIGO= CL 1 / 8-5C-6-7

* Se emprega direto em pessoas que apresentem uma linha natural de vermilha, escura, permite obter
um contorno de cor natural. Usa-se em preenchimento total da mucosa labial.

CORAL LIP 2

VALOR=4 -- BASE= VERMELHO -- TEMP. NEUTRA -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L --

CÓDIGO= CL 2/ 4-4-4-6

*Se usa direto em pessoas que apresentam uma linha natural de vermilha escura, permite obter um
contorno de cor vermelha.

110
* Se usa em preenchimento total da mucosa labial.

CORAL LIP 3

VALOR=6 -- BASE= VERMELHO ORGÂNICO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED. VERMELHO ORGÂNICO --

USO= L, C -- CÓDIGO= CL 3/ 6-5-4-6

*Seu emprego direto em pessoas que apresentam uma linha natural de vermilha escura, permite obter
um contorno de cor vermelha.

* Se usa em preenchimento total da mucosa labial.

* Adicionada à laranja para usar como corretor.

PEACH LIP 1

VALOR=9 -- BASE= ROASA QUENTE -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= DIÓXIDO DE TITÂNIO

ORGÂNICO -- USO= L, C -- CÓDIGO= PC 1 / 9-5C-7-6

* Seu uso direto em pessoas que apresentam uma linha de vermilha natural escura, permite obter um
contorno de cor natural. Se usa para neutralizar contornos de cor escura.

ORANGE

VALOR=5 -- BASE= LARANJA -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= VERMELHO ORGÂNICO -- USO= L, C --

CÓDIGO= OR / 5-5-5-6

* NOTA: Apresenta uma cor intensa dada a sua base extremamente quente.

* Pode ser usada como corretor com amarelo, e como aditivo para neutralizar subtons azuis nos
contornos.

* Seu uso direto permite realizar correções de cor, e clarear contornos escuros, provocados por uma
incorreta seleção de cores iniciais.

111
YELLOW

VALOR=8-9 -- BASE= AMARELO CANÁRIO -- TEMP.= QUENTE -- INGRED.= AMARELO ORGÂNICO --

USO= C, P -- CÓDIGO= YE / 8 1/2 / 6-7

* Apresenta uma cor intensa dada a sua base extremamente quente.

* Pode ser usada como corretor com laranja, Coral 3 ou Walnut 1. Pode empregar-se também como
aditivo para aquecer pigmentos com base fria, que tenham que ser usadas em sobrancelhas ou lábios
para evitar que degradem para o cin,za.

* Seu emprego direto permite realizar correções de cor e clarear contornos escuros, provocados por
uma incorreta seleção de cor inicial.

* Pode usar-se como aditivo em misturas para sobrancelhas, lábios e em camuflagens.

PIGMENTOS BIOTOUCH

SOBRE PIGMENTOS Biotouch

Pigmentos Biotouch são formulados com óxidos de ferro que são conhecidos por serem seguros para
o uso cosmético, corantes, e Micropigmentação para o rosto e corpo. Porque nossos pigmentos têm
mais destas partículas em cada gota, são absorvidos pela pele de forma muito mais eficaz. O
resultado é menos opaco, e cor mais verdadeira.

Nossos pigmentos também têm uma textura e qualidade diferente. Eles não seguem como a
maioria. A partícula microfinas usada juntamente com o etanol permite que o pigmentoseque mais
devagar, e mantém a mistura suave para o técnico trabalhar com ele.

Outras marcas de pigmentos gabam-se de ter compostos orgânicos, mas orgânico nem sempre é a
melhor escolha. As alergias podem ser mais comuns em substâncias orgânicas. Algumas pessoas são
alérgicas ao corante vegetal, e pigmentos com tintura vegetal não são estáveis. Algumas marcas até
mesmo usam cores industriais semelhantes à pintura de automóveis! Isto pode ser perigoso e pode
provocar uma reação alérgica.

Além de óxidos de ferro, os nossos tons pretos são à base de carbono, que tem a mesma
composição química como o que é encontrado naturalmente em nossos corpos, para que haja ainda
mais precaução contra as chances de uma reação alérgica. Para saber mais sobre ingredientes
seguros para o uso cosmético, visite o site da FDA, a sua agência de governo local, ou município do
departamento de saúde.

A mais nova coleção foiadicionada à nossa linha comjá impressionanteopções de cores

de maquiagem permanente. Misturas de seis (6) cores pré-misturados para ajudar a

tonalizar, neutralizar e corrigir.

112
A Magic Colors Pigmentos é uma forma conveniente para corrigir erros de design, ou para

restaurar as cores degradadas. Cada pigmento é projetado para ajudar a resolver os

problemas mais comuns encontrados pelos profissionais ao fazer a composição permanente.

Como usar Pigmentos Magic Color

Magic Color: Um pigmento cremoso, com luz neutra utilizado para reduzir e neutralizar. Pode

ser usado nas sobrancelhas, delineador, lábios, e para qualquer tipo de camuflagem, esta cor

não vai deixar resíduo. Para os técnicos qualificados e avançados, este pigmento

também funciona de forma eficaz ao fazer procedimentos paramédicos.

Pigmento Corretor de sobrancelhas azuis: Uma mistura de tons laranja / verde-oliva

para neutralizar tons azulados em sobrancelhas desbotadas.Use para corrigir cinza ou azul-
esverdeada também.

Corretor de Sobrancelha Vermelha: Uma mistura de tons Taupe / Olive para neutralizar

rosa avermelhado e indesejado em sobrancelhas marrons desbotadas.

As misturas Magic Color Eyeliner irão ajudá-lo a alcançar o delineador muito escuro diretamente,,
sem se misturar.

Preto verdadeiro para delineador: dará um delineado muito escuro.

Wet delineador preto: vai dar um delineador de visual muito escuro e brilhante.

Azul Lip Corrector: Uma mistura de tons laranja / morango para neutralizar tons azuis

indesejados em lábios. Também pode ser usado em cima de uma área que necessita de

correção marrom escuro.

113
Azul Sobrancelha Corretor Azul Lip Corretor

8 ml 8 ml

Código do item: BEC Código do item: BLC

Mais de 50.000 técnicos utilizam nossos produtos em 33 países diferentes diariamente. Técnicos e
Distribuidores podem ter paz de espírito que nossos produtos funcionam!

114
115
116
Como usar pigmentos Colors

B y Dr. Lisa Z. Lam

(MP = Micro pigmento DD = Dupla Gota Pigmentos ML = Magic Line )
Chocolate Brown (MP):
Use on medium to dark skin-toned clients. Add Light Brown to achieve
a softer look. Add Red or Orang e to prevent fading to gray or blue.
Biotouch pigmentos podem ser
Use em clientes com pele escura . Adicionar Castanho Claro para
misturados para combinar com
o tom de pele do seu cliente conseguir uma aparência mais suave. Adicionar vermelho ou laranja
para as sobrancelhas, para evitar o desbotamento para o cinza ou azul.
delineador e lápis labial.

Siga estas orientações gerais Coffee Bean (DD):

antes de usar: Great for brows on auburn and redheaded clients. Add Olive to
neutralize if needed.
• Não misture pigmentos de
diferentes marcas. Ótimo para as sobrancelhas em clientes com cabelos ruivos .
• Agite bem antes de cada Adicionar Olive ao neutralizar , se necessário
utilização.
• Nunca toque em garrafas de
pigmento ou recipientes de
pigmento com luvas
contaminadas para evitar a
contaminação cruzada.
Dark Brown (MP):
Ash base. Lighter than Chocolate Brown, can be used on all skin
tones, but mostly used on medium brown skin tones. Add Orange or
Light Brown to produce a more natural look.

Base acinzentada. Mais claro do que castanho chocolate , pode ser

usado em todos os tons de pele , mas principalmente usado em tons
de pele marrom médio . Adicionar laranja ou marrom claro para
produzir uma aparência mais natural.

Deep Brown (DD):

A deep rich brown. Use with Midnight Black for a dark brown eyeliner.
This mixture is good for dark skin tones.

Um marrom rico e profundo. Use com Midnight Black para um

delineador marrom escuro. Esta mistura é boa para tons de pele
escuros .

Espresso (DD):
Darker than Deep Brown for dark skin tones. Add orange to prevent
color from turning too dark.

Intenso e profundo marrom para tons de pele escuras. Adicionar

laranja para impedir que se transforme em cor muito escura.

117
Brown (MP):
Mostly used on redheaded clients because of the warm, red tone base.
If the skin has a lot of yellow tones, this color will create a warmer
brown tone.
Principalmente usado em clientes ruivas por causa da base de tom
vermelho quente. Se a pele tem um monte de tons de amarelo, esta
cor vai criar um tom marrom quente.

Golden Brown (DD):

The lightest brown available in the Double Drop line. Good for blondes
and light skin tones. Add Taupe to prevent color from fading to
Orange.
O marrom mais leve disponível na linha Double Drop . Bom para loiras
e tons de pele clara . Adicionar Taupe para prevenir que a cor degrade
para o laraja.

Light Brown (MP):

Gold-based brown used for light skin tones. Add Yellow or Taupe for a
more blonde look.
Marrom - base dourada, usado para tons de pele clara . Adicionar
amarelo ou Taupe para um visual mais loiro.

Mocha (DD):
A dark blonde color good for light to medium skin tones. Use with
Purple Corrector or Olive to create an ash base and neutralize warm
tones.
A cor loira escura boa para para tons de pele morenas claras . Use
com Corretor Purple ou Olive para criar uma base cinza e neutralizar
tons quentes.

Raisin (DD):
A red-based brown. Add Rose Red for a neutral color or Blush for
darker tones.
Um vermelho à base de marrom. Adicionar Rose Red para uma cor
neutra ou Blush para tons mais escuros .

Taupe (MP):
Yellow-based color for blonde hair and fair skin clients. Also used to
enhance or lighten eyebrow tones.
Cores baseado em amarelo para cabelos loiros e pele clara de
clientes . Também é usado para melhorar ou clarear os tons
sobrancelha .

Gray (MP):
A good match for people with salt and pepper gray hair. Add Taupe or
Light Brown to lighten, or mix with Dark Brown for light to medium
brown skin tones.
Um bom jogo para pessoas com cabelo cinzento . Adicionar Taupe ou
Castanho Claro para clarear , ou misturar com Dark Brown para tons
de pele morenas claras à médias. .

118
 NOTE: All eyebrow pigment colors can be mixed to obtain
different tones. To prevent eyebrows from fading to Orange,
Pink or Purple, add a drop of Taupe, Olive or Purple Corrector
to the desired brown tone. For hair strokes, use one shade
darker than the required color.

Todas as cores de pigmentos de sobrancelha , podem ser misturados para se obter diferentes tons .
Para evitar que as sobrancelhas de degradem para o laranja, rosa ou roxo , adicione uma gota de
Taupe ,Olive ou Purple Corretor, para o tom de marrom desejado. Para fio a fio , use um tom mais
escuro que a cor pretendida.

Eyeliner Colors- Corespara olhos

Espresso (DD):
A dark rich brown. Mix with Black for dark brown eyeliner.

Um marrom escuro rico . Misture com Black para um delineador

marrom escuro

Chocolate Brown (MP):

Cooler than Espresso for people who have gray eyes and want a soft
eyeliner look.

Mais frio que Espreso, para pessoas que tem olhos cinza e queira,
um delineado suave e de aparência leve.

Blue (MP):
Pure blue color. Mix with Gray or Taupe and add on top of black
eyeliner for a soft blue shadow.

Cor azul puro. Misture com cinza ou Taupe e combine com

delineador preto, fazendo um sombreadoazul leve acima do preto,

Green (MP):
Mix with True Black or Espresso for people with green eyes. Mix with
Taupe, Gray or Brown for different tones of green eye shadow.

Misture com True Black ou Espresso, para pessoas com olhos

verdes. Misture com Taupe, Cinza ou marrom, para diferentes tons
de sombra verde para olhos.

Black (MP):
A soft black eyeliner. Add Orange or Blue Corrector to prevent
fading to blue.

Para um suave delineado, adicione Orange ou Blue Corrector para

prevenir que degrade para o azul.

119
Jet Black (MP):
Carbon based, our blackest black. Add Orange or Red to prevent
fading to blue. Special formula for soft black eyeliner: One drop of
Jet Black + one drop of Midnight Black + one drop of Fire Red.

A base de carbono, é o nosso preto, mais preto. Adicione Orange ou

Red, para prevenir que degrade para o azul. Fórmula especial para
um suave delineado preto:uma gota de Jet Black, mais uma gota de
Midnight Black mais uma gota de Fire Red.

Midnight Black (DD):

Not the darkest black available, but needs a complementary base of
Fire Red to maintain true color.
Ideal for clients who want soft black eyeliner.

Não é o preto mais escuro disponível, mas precisa de uma base

complementar de Fire Red para manter a cor verdadeira .
Ideal para clientes que querem delineador preto suave.

True Black (ML):

Specially pre-mixed to achieve very dark, yet matted-looking
eyeliner. Add blue eyebrow corrector or jet black as needed.

Especialmente pré-misturados para conseguir um tom muito

escuro, para um delineador fosco de aparência . Adicione Blue
Eyebrown corrector ou Jet Black na sobrancelha , conforme
necessário.

Wet Black (ML):

A pre-mixed color ready to use that makes black eyeliner appear
very dark and glossy looking.

A cor pré- misturada e pronta para ser utilizada, faz delineados

pretos de aparência muito escuro e brilhante.

Lip Colors- Cores para lábios

Blush (DD):
A soft, earthy red color. Mix with Rose Red for an even softer color;
darken with Mystic Red, Raisin; lighten with skin or Magic Color.

Cor vermelha, terracota, suave . Misture com Rose Red para uma
cor ainda mais suave ; escurecer com Mystic Red, Raisin ; clarear
com Skin ou Magic Color .

Rose Red (MP):

Neutral soft rose color for fair to medium skin tones. Mix with Pink
Mauve for rosier pinky lips. Darken with Mystic Red.

Cor neutra e suave de rosa para a usar em tons de pele marrom

médio . Misture com Pink Mauve para os lábios rosados . Escurecer
com a Mystic Red.

120
Japanese Red (MP):
Neutral Soft Red, add Dark Red for a darker lip liner; add Hot Pink
to highlight pout area. Mix with Skin to soften.

Vermelho, neutro e suave , adicione Dark Red para um delineador

de lábios mais escuro ; adicionar Hot Pink para destacar certas
áreas do lábio . Misture com a pele para suavizar a cor.

Mystic Red (DD):

An earthy brick color for medium to dark skin tones. Lighten with
Rose Red. Add Orange to neutralize the blue undertone.

Uma cor de tijolo terra para tons de pele médias à escuras .

Clarear com Rose Red . Adicionar laranja para neutralizar osubtom
azul.

Real Red (MP):

True red lip color. Add Orange for darker skin tones to maintain
brightness.

A verdadeira cor de lábios vermelhos. Adicionar laranja para tons

mais escuros da pele para manter o brilho.

Red Wine(MP):
Dark Mauve lip color. Add Orange to prevent from turning too dark.

Cor malva escura para lábios . Adicionar Orange para evitar que se
tornem muito escura.

Dark Red (MP)

Dark earthy red lip color. Add Orange to prevent from turning to
blue on darker skin tones.

Cor vermelha escura terrosa . Adicionar laranja para prevenir que

degrade para o azul em tons de pele mais escuros.

Pink Mauve (MP):

Soft pink lip color for fair to medium skin tones. Add White (with
caution) for a brighter pink or to highlight pout area.

Cor rosa suavepara tons de pele médio . Adicionar White ( com

cuidado) para um rosa brilhante ou para destacar a área de brilho .

Strawberry (DD):
A rich, coral color. Ideal for clients who love orange, bronze and
similar warm tones.

Uma rica cor coral . Ideal para clientes que gostam de laranja ,
bronze e tons quentes semelhantes ..

121
Burgundy (MP):
A deep berry lip color. Add Strawberry to prevent from turning to
blue on darker skin tones.

Umacor cereja profunda. Adicionar Strawberry para impedir que a

cor degrade para o azul, em tons de peles mais escuras.

Sunset Orange (MP):

A soft orange red lip color.

Uma suave cor laranja avermelhada para lábios.

Fire Red (DD):

An intense and vibrant red for a range of skin tones, from light to
dark. Add Orange to maintain brightness on darker skin tones.

Um vermelho intenso e vibrante para uma gama de tons de pele ,

do claro ao escuro . Adicionar laranja para manter o brilho em tons
de pele mais escuros.

Cranberry (DD):
A dark berry color. Add Strawberry to neutralize blue tones.

Cor cereja escura. Adicione Strawberry para neutralizar tons azuis.

Pink (DD):
A soft, gentle pink that will fade to a very natural, almost nude
shade. Mix with Rose Red for added depth.

Um rosa suave e gentil que vai desbotar para um tom muito

natural, quase nude . Misture com Rose Red para maior
profundidade ou intensidade.

Hot Pink (DD):

Goes on bright but softens to true pink. Mix with Japanese Red for
added vibrancy and fade resistance.
Verdadeira cor rosa pink,continua brilhante, mas suavizada . Misture
com Japanese Red para adicionar vibração e resistência ao
desbotamento.

NOTE: All lip pigments can be mixed to obtain different

colors. Add Orange or Strawberry for medium to dark skin
tones to prevent color from turning to blue. The darker the
skin tone, the more Orange is needed. Full lip fill-in is
possible for very lips, but will need more than two touch ups.

Todos os pigmentos de lábios podem ser misturados para se obter

cores diferentes . Adicionar Orange ou Strawberry para tons de pele
marrom médio à escuros, para evitar que degrade para o azul l .
Quanto mais escuro for o tom de pele mais Orange é necessário.
Preenchimento completo de lábio é possível para os lábios muito
escuros, mas vai precisar mais do que dois retoques .

122
 Corrector Colors-Corretores-Modificadores

Yellow (MP):
Lightens dark brown colors: change eyebrows from dark brown to a
lighter tone.
Clareia cores marrom escuro : mudam as sobrancelhas de castanho
escuro para um tom mais leve

Taupe (MP):
Neutralizes darker tones of orange, pink or purple eyebrows. Mix
with brown colors to prevent color changes.

Neutraliza tons mais escuros de laranja , rosa ou roxo de

sobrancelhas . Misture com cores marrons para evitar alterações de
cor.

Olive (MP):
Neutralizes lighter tones of orange, pink or purple. Mix with brown
colors to prevent color changes.

Neutraliza tons mais claros de laranja , rosa ou roxo. Misture com

cores marrom para evitar mudanças de cor

Purple Corrector (ML):

Use to correct purple, orange or pink eyebrows. Or mix with brown
colors to prevent color changes.

Use para corrigir sobrancelhas roxa , laranja ou rosa . Ou misturar

com cores marrom para evitar alterações de cor.

Orange (MP):
Neutralizes darker tones of blue and gray brows and lips. For blue
eyebrow correction don’t use alone—dilute with 10-20 drops of
water. Add Blue Lip Corrector on darker skin tones to prevent lips
turning to blue. Add to Black to prevent eyeliner turning to blue.

Neutraliza tons mais escuros de sobrancelhas e lábios azuis e

cinzentas . Paracorreção de sobrancelha azul , não usar sozinho -
diluir com 10-20 gotas de água. Adicionar Blue Lip Corrector , em
tons de pele mais escuros para evitar que lábios voltem azuis.
Adicionar à preto para evitar que o delineador degrade para o azul.

Blue Brow Neutralizer (MP):

Lightens and neutralizes blue-gray eyebrows. Also lightens lip and
areola colors.

Clareia e neutraliza as sobrancelhas azuis acinzentados . Também

clareia lábios e cores para aréolas.

Blue Brow Corrector (ML):

Use to correct blue, gray or green-blue eyebrows. After corrected,

123
the brow will turn to a brown tone.

Use para corrigir sobrancelhas azul, cinza ou verde - azuadol.

Depois de corrigida, a sobrancelha vai voltar para um tom marrom
.

Blue Lip Corrector (ML):

Used to neutralize blue or brown lip tones. Can be used alone as a
lip color or mixed with another to prevent color from turning too
blue, but is not strong enough for correcting very dark lips. Use
Orange or Strawberry for very black lip correction.

Usado para neutralizar tons azuis ou marrons de lábios . Pode ser

usado sozinho como cor ou misturado com outra cor para evitar
que se transformem em muito azul, mas não é forte o suficiente
para corrigir os lábios muito escuro . Use Orange ou Strawberry
para correção de lábio muito preto.

Strawberry (DD):
Works as a great blue lips corrector. Use straight on blue-black lips
or mix with other lip colors to prevent lips from turning to blue.

Funciona como um grande corretor para lábios azuis . Use direto

nos lábios azul-preto ou misturar com outras cores de lábios, para
evitar que os lábios degradem para o azul .

Beige (MP):
Camouflage and cover small mistakes for lighter skin tones (dilute
with water 1:1). Mix with Skin, Magic Color or Taupe to darken and
match skin tones.
Camuflagem e cobrir pequenos erros para tons de pele mais claros (
diluir com água 1: 1) . Misture com a Skin , Magic Color ou Taupe,
para escurecer e combinar os tons de pele .

Skin (DD):
A flesh color used to lighten and soften lip and areola pigment
colors. Camouflage scars or eyebrow and lip mistakes. Dilute with
water and mix with Beige or Taupe to match skin tones.

Pigmento de cor da pele usado para clarear e suavizar lábios e

aréola. Cicatrizes de erros de camuflagem ou sobrancelha e lábios .
Diluir com água e misture com Beige ou Taupe para combinar os
tons de pele .

Magic Color (ML):

Use alone or mix with Beige or Taupe to match skin tones. This color
blends well and leaves NO RESIDUE. Can be used on all areas for
any type of camouflaging on eyebrow, eyeliner, lips and paramedical
procedures (scar camouflage).

Use sozinho ou misture com bege ou Taupe para combinar com os

tons de pele . Essa cor combina bem e não deixa resíduos . Pode ser
usado em todas as áreas para qualquer tipo de camuflagem na
sobrancelha, delineador , lábios e procedimentos paramédicas (
camuflagem cicatriz ) .

124
White (MP):
Lighten lip colors (use with caution!) Do not mix with brow colors
and never use alone for camouflage!!

Para clarear cores de lábios ( use com cuidado! ) Não misturar com
cores de sobrancelhas e nunca usar sozinho para camuflagem !!

NOTE: If eyebrow is too dark, color correction or camouflage

is difficult. Fade 1-3 times (once every 6 weeks) until color is
lightened, and then perform color correction and camouflage.

Se a sobrancelha é muito escura , a correção de cor ou camuflagem

é difícil. Sessões de 1-3 vezes (uma vez a cada 6 semanas) até que
a cor é clareada , e , em seguida, faça a correção de cor e
camuflagem.

Areola Colors-Cores para Aréola

Rose Red (MP):

A neutral rosy pink color. Add Skin for a softer tone.

Uma cor-de-rosa Pink neutra. Adicionar Skinpara um tom mais

suave.

Blush (DD):
A soft earthy red color. Mix with Rose Red for a fresh look; darken
with Raisin, or lighten with Beige, Skin or Magic Color.

Umasuave cor terracota. Misture com Rose Red para dar um frescor
; escureça com Raisin ou clarear com Beige, Skin ou Magic Color .

Raisin (DD):
A brown-based red color. Add rose red for a more neutral color or
blush for a darker tone.

Uma cor marromà base de vermelho. Adicionar Rose Redpara uma

cor mais neutra ou Blush para um tom mais escuro.

Mystic Red (DD):

An earthy brick shade for medium to dark skin tones. Lighten with
Rose Red. Add orange to neutralize the blue undertones.

Umacor terracota sombreada, para tons de pele médias eescuras.

Clarear com Rose Red. Adicionar Orange para neutralizar os subtons
azuis.

Espresso (DD):
A very dark rich brown for medium to dark skin tones. Add Orange
to prevent color from turning too dark.

125
 Um rico marrommuito escuro para os médios e os tons de pele
escuros. Adicionar Orangepara evitar que a cor fique muito escura.

Skin (DD):
A flesh color used to lighten lip and areola pigments.
A cor de pele é usada para clarear lábios e aréola mamária.

OBS: EU PESSOALMENTE NUNCA USEI OS PIGMENTOS BIOTOUCH, MAS JÁ LI MUITAS CRÍTICAS E

ELOGIOS, AS CRÍTICAS DE PROFISSIONAIS RENOMADOS POR CONTA DA BASE MUITO AVERMELHADA
DESTA LINHA DE PIGMENTO, UM VERMELHO INCLUSIVE MUITO DIFÍCIL DE SER RETIRADO EM
DESPIMENTAÇÃO, MUITO RESISTENTE. ENTÃO ACONSELHO CAUTELA.

126
127
128
DESCRIÇÃO DAS CORES:

SOBRANCELHAS

DARKEST BROWN-CAT.I= É OMARROM MAIS INTENSO DA LINHA, SENDO RECOMENDADO SOMENTE

PARA CLIENTES DE PELE NEGRA. RESULTA NUM CASTANHO MUITO ESCURO, APROXIMANDO-SE DO
PRETO. É IMPRE SCINDÍVEL O USO DO PIGMENTO MODIFICADORCÁLIDO (5 GOTAS PARA 1 DO
CÁLIDO)

DARK BROWN- CAT. II = PARA NEGRAS E MULATASOU PARA CASOS QUE REQUEIRAM TONS DE
CASTANHOS MAIS FORTES. O USO DO MODIFICADOR OCRE É NECESSÁRIO PARA IMPEDIR QUE
RESULTE EM TONS INDESEJÁVEIS COMO ACINZENTADO OU AZULADO.

MEDIUM BROWN-CAT. III = PARA MORENAS E MULATAS CLARAS, RESULTANDO EM TONS MÉDIOS,
SENDO IMPORTANTE O USO DO PIGMENTO MODIFICADOR OCRE, PARA A APLICAÇÃO EM PESSOAS DE
SUBTOM FRIO. UTILIZA-SE TAMBÉM COMO NEUTRALIZADOR EM SOBRANCELHAS ROSADAS,
AVERMELHADAS OU ALARANJADAS (RESULTADO + ESCURO).

LIGHT BROWN- CAT. IV = PARA LOIRAS OU MORENAS CLARAS DE CABELOS LOIROS OU

CASTANHOS CLARO, SENDO IMPORTANTE O USO DO PIGEMNTO MODIFICADOR OCRE OU BLOND
PARA PESSOAS DE SUBTOM FRIO. UTILIZA-SE TAMBÉM PARA NEUTRALIZAR SOBRANCELHAS
ROSADAS, AVERMELHADAS OU ALARANJADAS.

BLONDE - CAT. V = PARA MORENAS CLARAS OU BRANCAS PÁLIDAS DE CABELOS TAMBÉM CLAROS.
TAMBÉM USADO PARA CLAREAR SOBRANCELHAS MARRONS MUITO ESCURAS OU NEUTRALIZAR AS
QUE TENHAM DEGRADADOS PARA O CINZA CLARO.

GRAY HAIR (CINZA) = IDEAL PARA PESSOAS COM CABELOS GRISALHOS E QUE NÃO PENSEM EM
PINTAR, USADO EM SUBTONS QUENTES, SE PRECISAR USAR EM SUBTONS FRIOS, PRECISA SER
AQUECIDO.

CORES PARA LÁBIOS:

RED/ROJO = VERMELHO INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO, DEVENDO SER USADO EM

CONJUNTO COM O PEACH/DURAZNO (PÊSSEGO), EM PESSOAS DE LÁBIOS ESCUROS.

MAGENTA = INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO, DEVENDO SER USADO EM CONJUNTO

COM O PEACH/DURAZNO EM PESSOAS DE LÁBIOSESCUROS.

WINE/VINHO = INDICADO EM CONTORNOS EM LÁBIOS CLAROS.

DARK WINE = (VINHO TINTO) VINHO MAIS ESCURO, INDICADO PARA CONTORNOS EM LÁBIOS
CLAROS.

129
PEACH/DURAZNO (PÊSSEGO) =INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO EM QUALQUER COR
DE LÁBIOS. CLAREIA LÁBIOS NATURALMENTE ESCUROS E PROPORCIONA TONS ROSADOS EM LÁBIOS
CLAROS.

ROSE/ROSA = INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO, DEVENDO SER USADO EM

CONJUNTO COM O PEACH/DURAZNO EM PESSOAS DE LÁBIOS ESCUROS.

CAPPUCHINO = MARROM ESCURO, INDICADO PARA CONTORNOS DE LÁBIOS CLAROS.

CORAL = INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO DE LÁBIOS, DEVENDO SER USADO EM

CONJUNTO COM O PEACH/DURAZNO EM PESSOAS DE LÁBIOS ESCUROS.

RUST/RED (VERMELHO QUEIMADO) = MARROM AVERMELHADO, INDICADO PARA CONTORNO DE

LÁBIOS CLAROS.

MALVE/ROSA MALVA = INDICADO PARA CONTORNO DE LÁBIOS DE PESSOAS CLARAS.

NATURAL LIPS/LÁBIOS NATURAIS = INDICADO PARA CONTORNO E PREENCHIMENTO EM

PESSOAS CLARAS, USADO TAMBÉM PARA O CONTORNO EM PESSOAS COM SEQUELAS DE LÁBIOS
LEPORINOS.

TERRACOTA = TOM "TELHA" INDICADO PARA CONTORNO DE LÁBIOS CLAROS.

MODIFICADORES:

OCHROS/OCRE =USADO COM OS PIGMENTOS DE SOBRANCELHAS (CATEGORIAS 2,3 E 4) NA

PROPORÇÃO DE UMA PARTE DE OCRE PARA CADA 5 PARTES DO MARROM ESCOLHIDO, IMPEDINDO
QUE TONS ESCUROS RESULTEM EM CORES FRIAS ( AZUIS, CINZAS, ETC). USADO TAMBÉM PARA
NEUTRALIZAR SOBRANCELHAS AZUIS CLARAS.

SKIN MODIFIER/MODIFICADOR PELE = PIGMENTO PELE BEM CLARO, USADO PARA

CAMUFLAGENS E PARA CLAREAR OUTROS TONS.

COOL MODIFIER/MODIFICADOR FRIO = MODIFICADOR USADO PARA NEUTRALIZAÇÃO DE TONS

AVERMELHADOS FORTES EM PESSOAS DE CABELOS ESCUROS.

WARM MODIFIER/QUENTE = USADO COM O PIGMENTO BLACK /AZABACHE/PRETO PURO, NA

PROPORÇÃO DE 1 PARTE DE MODOFICADOR, PARA CINCO PARTES DE BLACK. USADO TAMBÉM PARA
NEUTRALIZAR SOBRANCELHAS CINZA CLARAS, VERDES, OU OLHOS AZULADOS.

MANDARINA/MANDARIM = NEUTRALIZA SOBRANCELHAS AZUL MARINHO, PRETOS OU LÁBIOS

QUE TENHAM FICADO ESCURAS, APÓS MICROPIGMENTAÇÃOCOM CORES INDESEJADAS.

SKIN/PELE

SKIN 1/ PELE 1 = USADO PARA CAMUFLAGEM E PARA APLICAÇÕES PARAMÉDICAS.

SKIN 2 / PELE 2= USADO PARA CAMUFLAGEM E PARA APLICAÇÕES PARAMÉDICAS.

SKIN 3 / PELE 3= USADO PARA CAMUFLAGEM E PARA APLICAÇÕES PARAMÉDICAS.

SKIN 4 / PELE 4= USADO PARA CAMUFLAGEM E PARA APLICAÇÕES PARAMÉDICAS.

SKIN 5 / PELE 5= USADO PARA CAMUFLAGEM E PARA APLICAÇÕES PARAMÉDICAS.

130
ARÉOLA

ARÉOLA 1 = USADO PARA ARÉOLA E MAMILOS.

ARÉOLA 2 = USADO PARA ARÉOLA E MAMILOS.

ARÉOLA 3 = USADO PARA ARÉOLA E MAMILOS.

ARÉOLA 4 = USADO PARA ARÉOLA E MAMILOS.

ARÉOLA 5 = USADO PARA ARÉOLA E MAMILOS

OLHOS

BLACK / AZABACHE = UTILIZADO EM PELES ESCURAS OU PARA QUEM DESEJA UM DELINEADO BEM
PRETO, SENDO INDISPENSÁVEL O USO DO PIGMENTO MODIFICADOR QUENTE (CÁLIDO OU WARM), 1
GOTA DE MODIFICADOR, PARA 5 DE PIGMENTO.

BROWN BLACK/CAFÉ NEGRUSCO = PRONTO PARA USO EM QUALQUER TIPO DE PELE, SEM
MISTURAS,PROPORCIONA UMA COR MUITO PRÓXIMA AO PRETO.

BROWN FOR EYES/ CAFÉ PARA OLHOS = TOM MAIS CLARO QUE O CAFÉ NEGRUSCO, PARA
BRANCAS OU MORENAS CLARAS OU AINDA PARA QUEM DESEJA UM DELINEADO MAIS NATURAL.

BLUE/AZUL = PARA DELINEADO E SOMBREAMENTO DOS OLHOS.

GREEN / VERDE = PARA DELINEADO E SOMBREAMENTO DOS OLHOS.

HIGHLIGHTER/ ILUMINADOR = PARA CLAREAMENTO DE PÁLPEBRAS E ILUMINAÇÃO DE OLHOS

(SOBRANCELHAS E LÁBIOS).

131
PIGMENTO IRON WORKS
A Iron Works Brasil é uma marca de equipamentos e produtos para tatuadores profissionais
fabricados pelo renomeado tatuador Polaco.
Pigmentos com cores vibrantes de fácil aplicação para satisfação dos nossos clientes.

As tintas são inorgânicas e orgânicas a depender da cor.

132
 Pigmento Castanho Médio para maquiagem definitiva - 15 ml
  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Castanho Claro para maquiagem definitiva - 15ml

 Pigmento
 Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001






Pigmento Castanho Escuro para maquiagem definitiva - 15 ml

 Pigmento
 Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Marrom Café para maquiagem definitiva - 15ml

 Pigmento
 Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001

133
 Pigmento Ocre para maquiagem definitiva - 15 ml
  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Blondie para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Mandarim para maquiagem definitiva - 15 ml

  Pigmento
  Iron Works
 Registro
 ANVISA:
 80590410001

134
 Pigmento Bege para maquiagem definitiva - 15 ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Castanho Avermelhado para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Preto para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
 Iron Works.
 ANVISA:
 80590410001





135
 Pigmento Vermelho para maquiagem definitiva - 15 ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Carmin Iron Works para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001


Pigmento Salmão para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Terracota para maquiagem definitiva - 15 ml

136
  Pigmento Iron Works. Registro ANVISA: 80590410001
 




Pigmento Branco para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Pele para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Iluminador para maquiagem definitiva - 15 ml

  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001


137



Pigmento Pêssego para maquiagem definitiva - 15 ml

 Pigmento
 Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001





Pigmento Terra para maquiagem definitiva - 15ml

  Pigmento
  Iron Works.
  Registro
 ANVISA:
 80590410001


138
 Pigmento Terra para maquiagem definitiva - 15ml
  Pigmento
  Iron Works.
 Registro
 ANVISA:
 80590410001




PIGMENTOS ELETRIC INK

AS VÁRIS MANEIRAS DE SE USAR ELETRIC INK

Para que possa ter uma cor fiel em seu cliente, é preciso primeiro conhecer sobre o seu fototipo, uma
classificação numérica para a coloração da pele emrelação à exposição solar. O fototipo é definido pela
genética da pessoa e a classificação mais famosa dos fototipos cutâneos é a escala de Fitzpatrick.

Através desta escala podemos classificar os indivíduos de acordo com a cor da pele e com a reação que
ela apresenta exposta ao sol, sendo assim, podemos utilizar técnicasde colorimetria para definir qual o
melhor pigmento para aquela pessoa e evitar as terríveis sobrancelhas fantasias ( roxas, verdes, azuis,
laranjas etc).

Abaixo junto com o fototipo, ensinamos diversas maneiras de se utilizar os pigmentos Eletric Ink, basta
seguir a indicação como no exemplo.

Nome do Pigmento (Número de gotas) +Nome do Pigmento (número de gotas)

FOTOTIPO I

São as pessoas com pele muito clara, cabelos

ruivos ou loiros e olhos azuis claro ou cinza.
Possuem muitas pintas no corpo e podem sofrer
queimaduras solares graves muito
rapidamente. Nunca se bronzeiam. Esse tipo de
pele é muito sensível ao sol. Indicações para
procedimento: - Marrom Glace (10) + Terra
(1); ouCamurça puro;

139
 Pessoas com pele morena ou bronzeada.
Cabelos castanhos ou pretos e olhos castanhos
FOTOTIPO II ou pretos. Não possuem pintas no corpo e
podem sofrer queimaduras solares moderadas e
Pessoas com pele clara e cabelos loiros ou
bronzeiam-se com facilidade. Possuem
castanhos claros e olhos claros. Possuem
sensibilidade normal ao Sol. Indicações para
algumas pintas no corpo e podem sofrer
procedimento: - Castanho Escuro puro.
queimaduras solares graves rapidamente.
Finalizar com Avelã na última passada; ou -
Bronzeiam-se com dificuldade. Esse tipo de pele
Chocolate (5) + Marrom Terra (7);
é sensível ao Sol. Indicações para
procedimento: - Castanho Claro puro; ou -
Marrom Claro puro;

FOTOTIPO V

Pessoas com pele morena, cabelos e olhos

pretos. Não possuem pintas no corpo e podem
sofrer queimaduras solares mais lentamente.
Bronzeiam-se muito facilmente. São pouco
sensíveis ao sol. Indicações para procedimento:
- Marrom Escuro (5) + Marrom Terra (5); ou -
Cacau (10) + Marrom Terra (5);

FOTOTIPO III

Pessoas com pele clara ou ligeiramente morena.

Cabelos castanhos e olhos castanhos. Possuem
poucas pintas no corpo e podem sofrer
queimaduras solares moderadas. Bronzeiam-se
progressivamente e apresentam sensibilidade
normal ao Sol. Indicações para procedimento: -
Marrom Médio puro; ou - Castanho Claro (5) +
Avelã (10) + Marrom Intenso (1);

FOTOTIPO IV

140
 Indicações para procedimento: - Chocolate
puro. Finalizar com Mostarda na última
passada;

FOTOTIPO VI

Pessoas com pele negra, cabelos e olhos pretos.

Nunca se queimam, mas se bronzeiam
profundamente. Não possuem pintas no corpo.

 Pigmento para Tebori / Microblading - Chocolate (Marrom Intenso)

141
 Esterelizado em raios gama
 Embalagem 8 ml lacrada de fábrica
 Acompanha caixa e bula
 https://www.youtube.com/watch?v=e2SoeSGLaYs

As tintas ELECTRIC INK são fabricadas com as melhores e mais puras matérias primas disponíveis no
mercado atual. os pigmentos usados na sua fabricação são importados, de alta pureza, resultando em
um produto final de qualidade indiscutível, fruto de anos de estudos e feedback de vários artistas
profissionais que usam as tintas desde o começo de sua fabricação.

* Pigmento de fácil aplicação e rápida cicatrização usado por alguns dos melhores tatuadores no brasil,
e no mundo, fabricado com total assepsia e biosegurança.

* Esterelizado em raios gama após o envase, garantindo um produto totalmente livre de

miocroorganismos.

* Embalagem 8ml lacrada de fábrica.

 Pigmento para Tebori / Microblading Marrom Claro

 Esterelizado em raios gama
 Embalagem 8ml lacrada de fábrica
 Acompanha caixa e bula
 https://www.youtube.com/watch?v=e2SoeSGLaYs

 Pigmento para Tebori / Microblading Marrom Escuro

 Esterelizado em raios gama
 Embalagem 8ml lacrada de fábrica
 Acompanha caixa e bula
 https://www.youtube.com/watch?v=e2SoeSGLaYs

142
 Pigmento para Tebori / Microblading Marrom Médio
 Esterelizado em raios gama
 Embalagem 8ml lacrada de fábrica
 Acompanha caixa e bula
 https://www.youtube.com/watch?v=e2SoeSGLaYs

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CORES ELETRICINK2015

MARROM GLACE- O pigmento na cor Marrom Glace, é recomendado para pessoas de melanina muito
quente, Fototipo 1. Caso o pigmento apresente uma coloração alaranjada ou avermelhada após 30
dias, deve-se acrescentar no retoque 1 gota do Neutralizador Verde para cada 5 gotas de Marrom
Glace. NÃO AQUECER. Base Fria, Verde Amarelado.

CASTANHO CLARO O pigmento na cor Castanho Claro, é recomendado para pessoas de melanina
quente, Fototipo 2. No retoque após 30 dias, se o pigmento apresentar coloração alaranjada ou
avermelhada, acrescente 1 gota do Neutralizador Verde para cada 5 gotas de Castanho Claro. Se
revelar a cor cinza, acrescentar 1 gota de Mostarda para cada 5 gotas de Castanho Claro. Base Fria,
Verde Amarelado.

143
CASTANHO MÉDIO O pigmento na cor Castanho Médio, é recomendado para pessoas de Fototipo 3.
Utiliza-se 10 gotas do Castanho Médio para cada 1 gota do aquecedorMostarda. Base Fria, Verde.

CASTANHO ESCURO O pigmento na cor Castanho Escuro, é recomendado para pessoas de melanina
fria, Fototipo 4 e Fototipo 5. No Fototipo 4, deve-se utilizar 10 gotas do Castanho Escuro para cada 1
gota do pigmento Mostarda. No Fototipo 5, deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do Mostarda para
cada10 gotas do Castanho Escuro. Base Fria, Verde.

MARROM CACAU O pigmento na cor Cacau, é recomendado para pessoas de pele muito fria, Fototipo 6.
Utiliza-se 1 gota do aquecedor Mostarda para cada 10 gotas do Cacau.

144
CAMURÇA O pigmento na cor Camurça, é recomendado para pessoas de melanina muito quente,
Fototipo 1. Caso o pigmento apresente uma coloração alaranjada ou avermelhada após 30 dias, deve-
se acrescentar no retoque 1 gota do Neutralizador Verde para cada 5 gotas de Camurça. NÃO
AQUECER. Base Amarelo / Cinza.

MARROM CLARO O pigmento na cor Marrom Claro, é recomendado para pessoas de melanina quente,
Fototipo 2. No retoque após 30 dias, se o pigmento apresentar coloração alaranjada ou avermelhada,
acrescente 1 gota do Neutralizador Verde para cada 5 gotas de Marrom Claro. Se revelar a cor cinza,
acrescentar 1 gota de Mostarda para cada 5 gotas de Marrom Claro. Base Fria, Verde

MARROM MÉDIO O pigmento na cor Marrom Médio, é recomendado para pessoas de Fototipo 3. Utiliza-
se 1 gota do pigmentoMostardapara cada 5 gotas do Marrom Médio. Base Fria, Verde.

145
MARROM ESCURO O pigmento na cor Marrom Escuro, é recomendado para pessoas de melanina fria,
Fototipo 4 e Fototipo 5. No Fototipo 4, deve-se utilizar 3 gotas do Marrom Escuro para cada 1 gota do
pigmento Mostarda. No Fototipo 5, deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do Mostarda para cada 5
gotas do Marrom Escuro. Base Fria, Verde

CHOCOLATE O pigmento na cor Chocolate, é recomendado para pessoas de pele muito fria, Fototipo 6.
Utiliza-se 1 gota do aquecedor Mostarda para cada 5 gotas do Chocolate.

MODIFICADORES

BEGE (AMARELO) O pigmento Bege, é recomendado para corrigir sobrancelhas roxas com
predominância do vermelho. Por ter base Amarela deve ser usado puro

146
MARROM TERRA (MOD. QUENTE) O pigmento Marrom Terra é recomendado puro na correção de
sobrancelhas esverdeadas, azuladas ou acizentadas. Para sobrancelhas cinza claro deve-se utilizar 1
gota do Mostarda para cada 5 gotas do Terra.

MARROM AVELÃ (MOD. QUENTE) O pigmento Marrom Avelã, é recomendado puro na correção de
sobrancelhas esverdeadas, azuladas ou acizentadas. Para sobrancelhas cinza claro deve-se utilizar 1
gota do Mostarda para cada 5 gotas do Marrom Avelã.

CASTANHO (NEUTRALIZADOR VERDE) O pigmento Castanho de Base Verde e é recomendado para

neutralizar e corrigir sobrancelhas de cor vermelha intenso, vermelho claro e alaranjadas. Além
disto, é utilizado para esfriar os pigmentos Marrom Glace e Castanho Claro. Base Fria, Verde.

147
MOSTARDA (LARANJA) O pigmento na cor Mostarda, é recomendado puro na correção de sobrancelhas
pretas, azul intenso, grafite intensa, cinzas escuras e roxas com predominância azul. Para
sobrancelhas cinza claro deve-se utilizar 1 gota do Mostarda para cada 5 gotas do Terra. Além disto,
também é utilizado para aquecer qualquer pigmento.

NEUTRALIZADOR VERDE O pigmento Neutralizador Verde, é recomendado para neutralizar e corrigir

sobrancelhas de cor vermelho intenso, vermelho claro e alaranjadas. Além disto, é utilizado para
esfriar os pigmentos Marrons Glace e Castanho Claro.

PELE ESCURA O pigmento na cor Pele Escura, é recomendado para qualquer Fototipo. É muito utilizado
na área paramédica, como reconstrução de complexo mamário, cicatrizes e vitiligo. Caso necessite
aquecer, utilizar na proporção de 1 gota de Mostarda para cada 5 de Pele Escura.

148
PELE:

PELE O pigmento na cor Pele, é recomendado para qualquer Fototipo. É muito utilizado na área
paramédica, como reconstrução de complexo mamário, cicatrizes e vitiligo. Caso necessite aquecer,
utilize a proporção de 1 gota de Mostarda para cada 5 de Pele.

PELE CLARA O pigmento na cor Pele Clara, é recomendado para qualquer Fototipo. É muito utilizado na
área paramédica, como reconstrução de complexo mamário, cicatrizes e vitiligo. Caso necessite
aquecer, utilizar na proporção de 1 gota de Mostarda para cada 5 de Pele Clara.

Obs. Os pigmentos pele poderão ser associado a cores de sobrancelhas e lábios para ajudar a compor
o tom ideal.

OLHOS:

BRANCO O pigmento na cor Branca, é um pigmento puro e pode se usado em qualquer Fototipo. É
utilizado para fazer iluminação de olhos.

149
PRETO O pigmento na cor Preta, é um pigmento puro e pode se usado em qualquer Fototipo. É
utilizado para fazer a micropigmentação nos olhos.

LÁBIOS:

BLUSH O pigmento na cor Blush, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é considerado frio,
independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do aquecedor
Mostarda para cada 5 gotas de Blush. Pode ser usado para compor as cores das aréolas.

ROSA CLARO O pigmento na cor Rosa Claro, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é
considerado frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do
aquecedor Mostarda para cada 5 gotas de Rosa Claro. Pode ser usado para compor as cores das
aréolas

150
ROSA SECO O pigmento na cor Rosa Seco, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é
considerado frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do
aquecedor Mostarda para cada 5 gotas de Rosa Seco. Pode ser usado para compor as cores das
aréolas.

PINK O pigmento na cor Pink, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é considerado frio,
independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do aquecedor
Mostarda para cada 5 gotas de Pink.

BORDÔ O pigmento na cor Bordô, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é considerado
frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do aquecedor
Mostarda para cada 5 gotas de Bordô.

151
TERRACOTA O pigmento na cor Terracota, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é
considerado frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do
aquecedor Mostarda para cada 5 gotas de Terracota. Apresenta resultados similares a cor uva.

VERMELHO O pigmento na cor vermelho, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio é
considerado frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do
aquecedor Mostarda para cada 5 gotas de vermelho.

VERMELHO VIVO O pigmento na cor Vermelho Vivo, é recomendado para qualquer Fototipo. Todo lábio
é considerado frio, independente do Fototipo, sendo assim deve-se aquecer o pigmento com 1 gota do
aquecedor Mostarda para cada 5 gotas de Vermelho Vivo. Obs.: Não usar este pigmento para aquecer
pigmentos de sobrancelhas.

152
 PIGMENTO VERSAT INK

CONSIDERADO HOJE, UM DOS MELHORES PIGMENTOS, A VERSAT INK, TRABALHA COM TINTAS
ORGÂNICAS PARA QUE O PROFISSIONAL DA MICROPIGMENTAÇÃO TRABALHE COM SEGURANÇA.

PIGMENTO OBEDIENTE À COR DE APLICAÇÃO, NÃO TENDENDO À MUDANÇA DE COR, AVERMELHAR,

AZULAR, ESVERDEAR OU SE TRANSFORMAR EM QUALQUER COR INDESEJADA. LINHA ESPECIAL DE
CORES EM TONS DE CASTANHOS BEM VIVOS, DE FORMA QUE A FIXAÇÃO E A NATURALIDADE SEJA A
SUA CARACTERÍSTICA PRINCIPAL.

(pesquisa na página da DERMO RIO)

Produtos e cores encontradas na DermoMaster (fonte de pesquisa)

Pigmento Versat Ink Castanho Escuro

Versat Ink
>
Castanho Escuro
Garantia: Importado Original

Descrição do Produto

Castanho Escuro (Dark Brown) – Indicado para peles morenas ou claras de cabelos escuros.
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

153
 Pigmento Versat Ink Pele 1

(cod 50)

Versat Ink
>
Pele 1
Garantia: Importado Original

Descrição do Produto

Pele 1 (Skin I) –

Indicado para clarear manchas em peles claras (cobertura de vitiligo, etc.). Também
utilizado para correções de traçados indesejados após a micropigmentação (camuflagem).
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Modificador Frio

(cod 49)

Versat Ink
>
Modificador Frio
Garantia: Importado Original

154
Descrição do Produto

Modificador Frio (Change Green) - Neutraliza (corrige) sobrancelhas micropigmentadas que

tenham degradado para os tons avermelhados. Também pode ser usado para esfriar
pigmentos de base quente e para sombreamento de pálpebras.
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml
Pigmento Versat Ink Modificador Quente

(cod 48)

Versat Ink
>
Modificador Quente
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Modificador Quente (Change Hot) - Neutraliza (corrige) sobrancelhas micropigmentadas que

tenham degradado para os tons azulados. Também pode ser usado para aquecer pigmentos de
base fria.

Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

155
 Pigmento Versat Ink Cerâmica

(cod 46)

Versat Ink
Cerâmica
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Cerâmica (Ceramic) - Indicado para contorno de peles brancas à morenas com aspecto mais
marcante e/ou preenchimento de lábios de pele morena à negra
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Rosê

(cod 45)

Versat Ink
>
Rosê
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Rose - Indicado para contorno e/ou preenchimento de lábios de peles muito claras com
aspecto natural, quase imperceptível.
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.

156
 Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Preto

(cod 44)

Versat Ink
>
Preto
Garantia: Importado Original

Descrição do Produto

Preto (Black) - Indicado para todo tipo de pele. Uma técnica muito utilizada por diversos
profissionais é acrescentar para cada 5 (cinco) gotas de Preto 1 (uma) gota do Modificador
Quente, aquecendo assim a base do pigmento
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Marrom Escuro

(cod 43)

Versat Ink
>
Marrom Escuro
Garantia: Importado Original

157
Descrição do Produto

Marrom Escuro (Black Brown) – Para quem deseja sobrancelha escura e também indicado
para pele negra
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Castanho Claro

(cod 41)

Versat Ink
>
Castanho Claro
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Castanho Claro (Light Brown) – Indicado para peles e cabelos claros

Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Ôcre

(cod 47)

158
 Versat Ink
>
Ôcre
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Ocre - Neutraliza sobrancelhas que tenham ficado acinzentadas após a micropigmentação.

Também clareia sobrancelhas que tenham ficado muito escuras.
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

Pigmento Versat Ink Pele 2

(cod 51)

Versat Ink
>
Pele 2
Garantia: Importado Original
Descrição do Produto

Pele 2 (Skin 2) – Indicado para clarear manchas em peles brancas à morena (cobertura de
vitiligo, etc.). Também utilizado para correções de traçados indesejados após a
micropigmentação (camuflagem).
Tinta para Maquiagem Definitiva. Certificado pela Ink Cert Europe, padrão de qualidade
europeu.
Embalagem com 5 ml

159
PIGMENTOS LIVIERR

Guia para o uso correto das cores

Pigmentos para os olhos:

PRETO-alto poder de fixação. -indicado para linha dos olhos, para qualquer tipo de pele.
 CASTANHO ESCURO- indicado para linha dos olhos, para peles claras.
 BRANCO indicado para iluminação de olhos e sobrancelha.

Pigmentos para Sobrancelhas:

 CASTANHOESCURO-frio de base esverdeada-indicado para sobrancelha em peles morenas à
negra.
 CASTANHO MÉDIO-frio de base esverdeada. indicado para sobrancelhas em peles morenas
clara, pele clara pêlos escuros.
 CASTANHO CLARO- frio de base esverdeada - indicada para sobrancelha em peles muito
claras, pêlos claríssimos.
 CASTANHO AVERMELHADO-quente de base avermelhada- indicado para sobrancelha em
peles mulatas, neutraliza micropigmentação alteradas, para cinza claro e esverdeadas.
 MARROM- quente de base avermelhada- indicado para neutralizar sobrancelha azuladas, cinzas
e esverdeadas em peles morenas.e aquecer os castanhos.
 AVELÃ- quente de base amarelo alaranjado.indicado para sobrancelhas em peles ruivas, e para
neutralizar sobrancelhas em tons acinzentados e azulados.

Pigmentos de Lábios
 VERMELHO- indicado para contorno e preenchimento de lábios rosados e claros.
 CERÂMICA- indicado para contorno de lábios amarronzados claros.
 CERÂMICA INTENSO- indicado para contorno de lábios amarronzados de morenas.
 BORDO- indicado para contorno de lábios arroxeados.
 NATURAL indicados para contorno e preenchimento de lábios muito claros.

Pigmentos Modificadores
 OCRE - utilizado para clarear as cores de pigmentos de sobrancelha.
 MOSTARDA - utilizado para clarear micropigmentações muito escuras, azuladas, esverdeadas e
acinzentadas.

160
 Bem vindo à NPM EUA, somos parte da família internacional NPU

NPM=New Generation of Permanent Makeup USA

COLEÇÃO DE CORES

NPM oferece uma larga variedade de cores. Nossas cores são de base mineral, alta qualidade,
duradouras e antialérgicas. Nossos pigmentos contém a fórmula de correção automática, para garantir
que a cor que você vê é a cor que você vai conseguir , mesmo depois de anos.

CORES SURPREENDENTES

Nossas cores são fabricadas de acordo com as normas de regulação do FDA(Food and Drug
Administration, que significa Administração de Comidas e Remédios nos Estados Unidos), e são da
mais alta qualidade para garantir os melhores pigmentos de maquiagem permanente que se tem para
oferecer.

MARCA INTERNACIONAL

NPM é uma marca líder internacional . A nossa presença internacional inclui: Finlândia , Polônia ,
França , Espanha, Rússia , Romênia, Israel , Alemanha, México e muito mais.

 Profissionalismo

NPM é uma empresa à frente do futuro, fazendo investimentos consideráveis em pesquisa e

desenvolvimento de equipamentos na área da estética . Nós oferecemos uma grande variedade de
produtos e cosméticos e tratamentos médicos que têm resultados notáveis na melhora estética
corporal e reparação.
NPU é reconhecido como um líder internacional na sua área. Nossos produtos inovadores para
maquiagem permanente e micropigmentação (o ORON56 e ORON57) (dermógrafos inteligentes) se
vendem no mundo todo, como: Estados Unidos, Canadá, México, Chile, Brasil, Espanha, França,
Inglaterra, Finlândia, Rússia, Romênia e Bélgica.

NPM se especializa na técnica de implatação de pigmentos na pele e melhorar a aparência e a melhoria

da beleza natural. NPU também se especializa na reconstrução estética com fins médicos, no uso de
cores que coincidam com diferentes tons de pele.

A maquiagem permanente se converteu em uma indústria de rápido crescimento, com um enorme

potencial de mercado. NPU se orgulha de ser o pioneiro neste campo com os produtos revolucionários
de alta tecnologia desenvolvidos em Israel. Os aparelhos, acessórios e pigmentos da NPU, são
fabricados de acordo com os restritospadrões de controle e qualidade, cumprindo com as normas

161
internacionais mais exigentes e são reconhecidos oficialmente pelas autoridades médicas da Europa CE
- NPMSAF- 18837C.

Aplicação dos produtos da NPM

Micropigmentação capilar, simulando o folículo piloso, efeito sombreado e completa gama de cores
para sobrancelhas/ para técnica fio a fio/ delineadores superior e inferior/ contorno de lábios/
preenchimento de cor para lábios/ efeito de sombra com cores para os olhos/ ampla variedade para
cores na área paramédica e estética.

NPM Tecnologia da cor

A cor é de grande importância para o resultado final da maquiagem. NPU proporciona cores de base
mineral, em cada embalagem de cor, existem 6 micro bolinhas, cujo objetivo é misturar a cor
uniformemente, este método de mistura, assegura a relação correta entre o pós e líquidos. Isto ajuda
a manter a qualidade da cor ao longo do tempo e evitar que o pigmento resseque. Todas as
embalagens vêm com 12 ml e eles podem ser misturados entre si, para produzir subtons.

EYEBROWNS COLORS - CORES PARA SOBRANCELHAS

Hawaii

Category: COLORS - EYEBROWS.

162
Great eyebrows color that contains Green pigment - contém pigmento Verde.

Kiwi

Category: COLORS - EYEBROWS.

Great eyebrows corrector color that contains Green pigment - contém pigmento Verde.

PMU COLORS – EYEBROWS ACAPULCO 12ml

SKU: 15015. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS BRAZIL 12ml

SKU: 15040. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS BROWN 12ml

SKU: 15002. Category: COLORS - EYEBROWS.

163
PMU COLORS – EYEBROWS BROWN TO BLONDE 12ml

SKU: 15037. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS COPPER BROWN 12ml

SKU: 15005. Category: COLORS - EYEBROWS0

PMU COLORS – EYEBROWS DARK COFFEE 12ml

SKU: 15043. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS ESPRESSO 12ml

SKU: 15049. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS GOLDEN BROWN 12ml

SKU: 15004. Category: COLORS - EYEBROWS.

164
PMU COLORS – EYEBROWS LIGHT BROWN 12ml

SKU: 15003. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS MUD 12ml

SKU: 15099. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS SAND 12ml

SKU: 15200. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS TAIPEI 12ml

SKU: 15047. Category: COLORS - EYEBROWS.

PMU COLORS – EYEBROWS Walnut 12ml

165
SKU: 15001. Category: COLORS - EYEBROWS.

COLORS - EYE SHADOW- COR-OLHOS-SOMBRA

PMU COLORS - EYE SHADOW APPLE 12ml

PMU COLORS - EYE SHADOW BABY PINK 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW CANDY 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW CREAM 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW EARTH 12 ml

166
PMU COLORS - EYE SHADOW GRAY 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW LILA 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW NIGHT 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW OCEAN 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW OLIVE 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW PEACH 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW PINK 12ml

167
PMU COLORS - EYE SHADOW SEA 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW SHELL 12 ml

PMU COLORS - SHADOW SKY 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW STONE 12 ml

PMU COLORS - EYE SHADOW VIOLET 12 ml

168
COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS-OLHOS

PMU COLORS-EYELINER PLUS EFFECTS BLACK 12ml

PMU COLORS- EYELINER PLUS EFFECTS GREEN 12 ml

PMU COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS NAVY 12 ml

PMU COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS PURPLE 12 ml

PMU COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS TRIPLE BLACK 12 ml

PMU COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS TURQUOISE 12 ml

169
 PMU COLORS - EYELINER PLUS EFFECTS WHITE 12 ml

CORRECTION COLORS-CORES CORREÇÕES

PMU COLORS – CORRECTION COLORS BEIGE 12ml

CORRECTION COLORS BRIGHT BEIGE 12 ml

CORRECTION COLORS NATURAL PINK 12 ml

CORRECTION COLORS OLIVE GREEN 12 ml

CORRECTION COLOR YELLOW BEIGE 12 ml

170
COLOR - HFS- CORES PARA COURO CABELUDO

171
HFS COLOR Olive Green 30ml

Add a few drops of Olive Green to your base HFS color in order to correct
ADD ALGUMASGOTAS DO OLIVE GREEN À SUA BASE HFS COLOR, A FIM DE CORRIGIR.

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COLOR - LIPS / CORES - LÁBIOS

PMU COLORS - LIPS ANTIQUE PINK 12 ml

PMU COLORS - LIPS CHERRY RED 12 ml

PMU COLORS - LIPS CHEWING GUM PINK 12 ml

PMU COLORS – LIPS CHEWING GUM PINK 12ml

PMU COLORS - LIPS CINDERELLA 12 ml

PMU COLORS - LIPS EARTH PINK 12 ml

PMU COLORS - LIPS KISSES 12 ml

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 PMU COLORS - LIPS LOUISE 12 ml

PMU COLORS - LIPS RED WINE 12 ml

PMU COLORS - LIPS REDDISH BROWN 12 ml

PMU COLORS - LIPS ROSE 12ml

PMU COLORS - LIPS SALMON 12 ml

PMU COLORS - LIPS TUSCANY 12 ml

PMU COLORS-LIPS VIOLET RED 12 ml

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PMU CORES COLEÇÃO
Correção Colors:
De acordo com a teoria da cor de Isaac Newton, afirma que as cores complementares
também neutralizam cores. Por exemplo, quando uma cor é colocada em cima da
outra, se anulam mutuamente. Isto é como nós encontramos 'tons de reparação »,
concebidos para" neutralizar "a cor na sobrancelha.

Com vasta experiência que NPM adquiriu ao longo dos anos, nós decidimos produzir
pigmentos que neutralizam o vermelho e azul já existente no pigmento, a fim de
impedir os profissionais tenham que fazer misturas desnecessárias de cores ou a
adição de quaisquer elementos que possam ser utilizadas e não recebendo no final, o
resultado que queria pelos nossos clientes.

NPM Colors Tecnologia:

A cor é de grande importância para o resultado da maquiagem. NPM está fornecendo
uma seleção de pigmentos estáveis com mais de 60 tons.

No interior de cada garrafa de cor, existe uma pequena esfera de aço inoxidável, cuja
finalidade consiste em misturar a cor uniformemente, agitando o frasco, Este método
assegura a correta relação de mistura entre o pó de pigmento e líquido.

Isto ajuda a manter a qualidade da cor ao longo do tempo e para evitar que o
pigmento respingue para fora. Todos os tons NPM vêm em 12 ml. garrafas e eles
podem ser misturados em conjunto para produzir subtons.

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CORES PARA SOBRANCELHAS
DELINEADORES DE OLHOS

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CORES PARA LÁBIOS

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MODIFICADORES (CORREÇÃO)

CORES PARA SOMBRA DE OLHOS

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CORES PARA ARÉOLA

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CORES PARA COURO CABELUDO

COLEÇÃO HFS COLOR

Como parte da nossa tecnologia HFS (folículo de cabelo Simulação), NPM desenvolveu uma linha de
pigmentos especialmente concebidos para couro cabeludo micro-pigmentação.Há oito tons básicos para o
tratamento HFS. Estas máscaras podem ser combinados para obter sub-tons. As cores disponíveis são: preto,
preto Médio escuro, preto puro (apenas para mulheres), marrom escuro, marrom claro, Moreno, B & G e
Gray.

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FOLÍCULO CAPILAR SIMULATION

A Verdade Sobre o cabelo Desbaste

Uma elevada porcentagem de homens experimenta perda de cabelo em uma fase em

suas vidas. As causas podem variar, efeitos colaterais de medicações, ou má nutrição
para um transtorno médico, mas a verdade é que a maioria dos homens que sofrem

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de queda de cabelo, será devido a razões hereditária - é conhecida como calvície de
padrão masculino.

Ao longo do tempo, os seus hormônios têm um efeito de encolhimento em folículos

capilares, o que leva a um ciclo de crescimento de cabelo reduzido. O cabelo torna-se
lentamente mais fino e mais curto, até que finalmente não há nenhum crescimento.

Queda de cabelo é mais perceptível nos homens com cabelos louros já finos e é
muitas vezes agravada pela aplicação do xampus e produtos de cabelo impróprios
. Além disso, se o cabelo for danificado de forma consistente com os produtos
químicos utilizados para o cabelo fraco ou com a aplicação de calor extremo de
secadores de cabelo ou alisadores de cabelo, o processo de queda de cabelo e danos
pode ser mais grave.

Luta contra a queda de cabelo?

Percebendo sinais de queda de cabelo ou uma calvície ou perda de cabelo da coroa de

sua cabeça pode ser um momento difícil para muitos homens e traz consigo
sentimentos de baixa auto-estima. Embora existam produtos lá fora, que pretendem
ajudar a reverter ou retardar a perda de cabelo, estas soluções raramente
funcionam. A maioria dos casos de perda de cabelo é causada por fatores genéticos,
que são em grande parte fora de seu controle.

Nosso perfil: www.facebook.com/brsalesimportacao | Nossa página:

www.facebook.com/npmmicropigmentacao
Nestes links acima, conseguirão maiores informações para o uso de cada cor, valores etc.

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Bio Evolution

Por que usar pigmentos BioEvolution?

Os pigmentos da BioEvolution foram criados em conformidade com três princípios principais:
SATURAÇÃO DA COR, DURABILIDADE E SEGURANÇA.
Dos três, a segurança é o mais importante. Infelizmente muitos pigmentos que proporcionam
um alto grau de saturação da cor são perigosos, é por isso que não os usamos na formulação
de cores da BioEvolution. Asseguramos a saturação das cores e a longevidade de nossas
cores usando uma elevada concentração
de pigmentos.

Para as interessadas que ainda não são clientes e querem saber mais dos pigmentos
Bioevolution. Vejas as cores.
Nossos pigmentos são inorgânicos, glicerinados e com densidade específica para uso em
micropigmentação.
São pigmentos dermatologicamente testados e aprovados em toda a Europa e Estados
Unidos. Em breve com ANVISA aqui também!

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O pigmento Bioevolution para micropigmentação tem sido fabricado de acordo com o
comprimento estrito de todas as normas européias. A qualidade confiável de seus ingredientes
assegura uma absorção natural do pigmento pela pele, uma distribuição equilibrada e uma
duração de vários anos da intensidade da cor. A fórmula, única, e dermatologicamente
comprovada, exclui o risco de alergias.

OBS: Não consegui coletar mais informações a respeito deste pigmento, tentei, mas não me deram
retorno.

PARA QUEM PRECISA DE MATERIAL E DE UM

FORNECEDOR BEM LEGAL:
Dermógrafo Meicha
Agulhas Meicha
PIGMENTOS:
Kolorsource
Aqua (lembrando que agora tem os pigmentos específicos para Tebôri tbm.)
Meicha
Agulhas
Lâminas
ANESTÉSICOS:
Blue ice
Super Numb
Eye Max
Triplex
Tag45
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E PARA AJUDAR EM UMA CICATRIZAÇÃO RÁPIDA E SEGURA, COM A MANUTENÇÃO DA COR,
ESTE PRODUTO É MARAVILHOSO, RECOMENDO MUITO!

NaturaL como a sua pele

______________________________________ _______________________________

Os hidratantes de alta performance da Vitamédica HealthCare são especialmente formulados

com ativos vegetais que hidratam a pele de forma equilibrada, devolvendo seu aspecto, brilho e
tonicidade natural. São resultados de anos de pesquisa em busca da fórmula perfeita para a sua pele,
aliada aos cuidados com a saúde e beleza.
A combinação de ingredientes da mais alta tecnologia recomendados para restaurar
completamente a derme, ajudam a manter a pele macia, firme e jovem trazendo a hidratação natural
devido ao seu alto poder de hidratação repondo componentes fundamentais da barreira cutânea.
Nutry Repair e Derma Repair possuem em sua fórmula inovadores ingredientes derivados de uma
combinação perfeita e entre óleos vegetais e vitaminas que concedem emoliência, ocluindo e
umectando sua pele promovendo uma hidratação intensa a curto longo prazo.
As fórmulas exclusivas da linha Nutry Repair e Derma Repair são aprovados pela ANVISA e livres
de Parabenos, Óleo Mineral, Glicerina e Corantes e Propilenoglicol.
Derma Repair Nutry Repair

Quando Usar? Quando Usar?

Sempre ao finalizar o procedimento de
micropigmentação ou ao final de cada sessão de
tatuagem aplique fina camada por até 5 dias.
Como Derma Repair atua na sua pele?
Sua composição rica em Vitamina E e D-Pantenol,
somadas ao exclusivo complexo concentrado de
óleos vegetais naturais restauram a derme.
Após o 7º dia da sua nova tatuagem ou
micropigmentação aplique diariamente uma fina
camada para manter as cores sempre vivas.
Como Nutry Repair atua na sua pele?
Nutry Repair possui em sua formulação
hidratantes de alta duração que melhoram a
função de barreira logo após a primeira aplicação

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 O resultado é tão natural que
Ninguém vai dizer que é uma
Micropigmentação
Esse é nosso segredo!

Derma Repair normaliza a cicatrização favorecendo os processos naturais de

reepitelização após a micropigmentação.

Nutry Repair intensifica e prolonga a fixação da cor devido a sua composição rica em
ácidos graxos essenciais nas quantidades ideais que sua pele necessita.

Entre em contato conosco! E-mail: vendas@vitamedica.com.br www.vitamedica.com.br

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