Arquitetura Corporativa e de Interiores Questões

ARQUITETURA CORPORATIVA E DE INTERIORES - B
1-1 Arquitetura de interiores comerciais: especialidades e tendências contemporâneas
1. A Arquitetura de interiores comercial costuma ser uma boa oportunidade para os arquitetos de criar
projetos diferentes e fora do padrão, visto que cada marca quer demonstrar uma identidade própria.
Pensando nisso, o projetista deve:
RESP: C. estudar a identidade da marca e os casos de estabelecimentos semelhantes, observando público, fluxos e forma de
exposição do produto.
Antes de começar o projeto, o projetista deve estudar a identidade da marca contratante, visto que o ambiente
físico deve representá-la. Além disso, é muito importante visitar empresas com produtos e públicos-alvo
semelhantes, observando as estratégias utilizadas que fazem o ambiente contribuir com a venda do produto.
Imitar o projeto de marcas com produtos similares é, acima de tudo, antiético e deve ser evitado. Elaborar o
projeto partindo do próprio entendimento do projetista ou apenas das solicitações do cliente, isto é, sem
pesquisa e compreensão da identidade da marca, são práticas que devem ser evitadas, uma vez que sintetizam
uma visão parcial da identidade da marca. O projeto deve refletir a marca, seus valores e seus propósitos, e as
escolhas projetuais não devem ser reflexo exclusivo do gosto pessoal do cliente ou do projetista. Por se tratar
de um empreendimento comercial, a atenção às tendências de moda, design e comportamento pode ser uma
boa estratégia para agradar o público-alvo.
2. Um bom projeto de Arquitetura de interiores pode contribuir de forma significativa para o sucesso de
um empreendimento, ao passo que um ambiente de baixa qualidade arquitetônica pode afetar
negativamente um comércio. Assinale, com V ou F, as seguintes afirmações sobre projetos de
Arquitetura comercial:
( ) Os estudos de casos são importantes para conhecer o tipo de empreendimento a ser projetado.
( ) Visitas a estabelecimentos semelhantes devem ser evitadas, a fim de desestimular que seja
elaborado um projeto parecido com algum existente.
( ) É importante identificar o público-alvo do estabelecimento a ser projetado, tendo em vista que dois
empreendimentos da mesma área (p. ex., dois restaurantes) podem ter usuários típicos diferentes.
Assinale a alternativa com a sequência correta.
RESP: C. V-F-V.
Uma das estratégias para entender o empreendimento que será projetado é realizar estudos de caso, que
consistem em visitas a estabelecimentos semelhantes. O objetivo das visitas não é copiar ou elaborar um
projeto muito parecido com algo existente, mas conhecer os fluxos, os produtos, as formas de exposição e o
público-alvo. É de grande importância que se conheça o usuário final do estabelecimento. Dessa forma, é
possível fazer um projeto que atenda às suas necessidades específicas.
3. A Arquitetura de interiores comercial é bastante ampla, pois são muitas as áreas de atuação. De uma
maneira geral, divide-se a Arquitetura comercial em seis grandes categorias: lojas, shoppings centers,
clínicas, restaurantes, bares e espaços de múltiplos usos. Considere as seguintes assertivas sobre os
projetos de lojas e shoppings centers:
I – Nas lojas, deve-se atentar para o produto que será comercializado, de modo a criar um mobiliário de
exposição adequado às suas dimensões, suas cores e seus materiais.
II – Além dos acessos às lojas, os projetos de shopping center devem dar atenção às áreas de
convivência.
III – Por não influenciar diretamente no ambiente, a sonorização de uma loja deve ser um projeto à parte
e opcional.
Pode (m) ser considerada (s) correta (s) a (s) afirmativa (s):
RESP: B. I e II.
Nos projetos de lojas, os produtos comercializados devem ser expostos de uma forma que facilite a
visualização pelos usuários. Além disso, os expositores devem ser dimensionados de forma a armazená-los e
expô-los de maneira adequada, condizente com suas dimensões, suas cores e seus materiais. A sonorização e
o aroma ajudam a criar uma atmosfera de identidade aos espaços, influenciando diretamente no ambiente.
Assim, devem ser pensados juntamente com o projeto de Arquitetura de interiores. Os shoppings centers são
edificações que concentram grandes quantidades de usuários. Assim, é desejável que, além dos acessos às
lojas, os projetos contemplem as áreas de convivência e estruturas de uso comum.
4. Um dos maiores desejos de um comerciante é que o cliente consuma seus produtos. Para que isso
aconteça, o consumidor deve se sentir instigado a comprar os produtos de maneira mais impulsiva,
sem que exista uma grande reflexão por trás da necessidade de aquisição dos itens. O
visual merchandising pode ser uma ótima técnica para estimular esse processo de compra. Sobre ele, é
correto afirmar que:
RESP: C. todos os elementos que contornam o produto fazem parte de seu visual merchandising; nesse sentido, pode-se dizer
que os aromas do ambiente também fazem parte da estratégia de merchandising.
O visual merchandising se propõe a construir uma identidade por meio de todos os elementos que contornam o
produto, como o ambiente da loja, a sua vitrine, as cores utilizadas, a iluminação, os sons, os aromas, o
mobiliário de expositores, a circulação e os fluxos. Essa técnica não diz respeito ao material gráfico de
divulgação, e a relação entre a Arquitetura e o visual merchandising não se dá pela semelhança estética entre
a loja e o produto. O projeto de interiores deve prever um layout que facilite o contato e o acesso aos produtos,
estimulando que o consumidor permaneça o maior tempo possível no interior da loja. A iluminação deve ser
dosada e adequada ao que está sendo vendido. Deve-se atentar às recomendações como o IRC (índice de
reprodução de cor) das lâmpadas utilizadas, a fim de reproduzir a cor dos produtos de maneira fidedigna.
5. As tendências de moda, música, cinema, decoração e comportamento podem ser vistas em diversas
áreas no mercado de trabalho. A Arquitetura de interiores comercial costuma estar bastante atenta às
novidades das áreas correlatas e ao comportamento do consumidor, atualmente muito mais
preocupado com as origens e procedência dos produtos. A respeito das tendências contemporâneas
nos projetos de Arquitetura de interiores comercial, analise as afirmações a seguir, assinalando-as com
V (verdadeiro) ou F (falso).
( ) A nova cultura de consumo consciente se aproxima do modelo de economia linear, que segue a
lógica de fabricar, usar e dispor.
( ) A superespecialização que se observa em outras áreas do mercado de trabalho também está

ocorrendo na Arquitetura de interiores comercial, à medida em que se criam, cada vez mais, locais para
uso específico de venda de produtos únicos.
( ) A Arquitetura de interiores pode incorporar em seus projetos a preocupação com o consumo, por
meio de práticas como a reutilização de materiais e a atenção aos fornecedores especificados, que
também devem ser preocupados com a sustentabilidade e a responsabilidade do seu processo de
produção.
A sequência correta é:
RESP: D. F-F-V.
A nova cultura de consumo consciente baseia-se na economia circular, um modelo restaurador, e não na
economia linear. Na economia circular, os produtos e os materiais que os compõem são valorados de forma
diferenciada, criando uma economia robusta. A tendência nos modos de trabalhar volta-se à criação de
ambientes e locais para uso múltiplo, como coworkings e outros espaços que contam com diversos serviços e
produtos agregados, além dos principais. A arquitetura de interiores é impactada pelas novas formas de
consumo. Práticas como reuso de materiais e atenção aos fornecedores especificados, que devem se
preocupar com os seus processos de produção, devem ser incorporadas aos projetos.
1-2 Perspectivas de interiores, expressão gráfica e desenho técnico no projeto de

interiores
1. O desenho é o instrumento de comunicação mais antigo que se tem registro, pois acompanha a
humanidade desde o seu surgimento e está inserido em um esquema de representação. É um meio em
que o homem expressa seus sentimentos e é capaz de comunicar-se (JUNQUEIRA FILHO, 2005).
Das representações apresentadas a seguir, qual alternativa apresenta a forma de representação gráfica
descrita corretamente?
RESP: B. O desenho representado por meio de croqui é um sistema notacional considerado rápido, disponível, denso,
autogenerativo e, sobretudo, extraordinariamente comunicativo.
O desenho por croqui é um sistema notacional rápido, disponível, denso, autogenerativo e, sobretudo,
extraordinariamente comunicativo. O uso de softwares do tipo CAD (projeto assistido por computador) permite a
expressão rápida de ideias, sendo ajustável o seu desenvolvimento em plantas baixas, em cortes e em
elevações. Eles podem ser considerados lentos em relação aos croquis, mas permitem ajustes rápidos, quando
comparados a outros softwares, sendo, portanto apropriados para expressar ideias rapidamente. Devido a sua
sofisticação, os programas de CAD podem ser utilizados em diferentes etapas do projeto, desde o
desenvolvimento das ideias iniciais até o detalhamento e a implantação durante a obra.
2. No projeto de interiores, para entendimento dos executores, como marceneiros, gesseiros

e instaladores em geral, um recurso muito comum é a representação gráfica de projetos com o uso de
perspectivas isométricas. Sobre esse tipo de perspectiva, é possível afirmar que:
RESP: E. a perspectiva isométrica é a representação tridimensional que reproduz determinado objeto ou ambiente sem que haja
distorção das medidas reais.
A perspectiva isométrica é a representação tridimensional que reproduz determinado objeto ou ambiente sem
que haja distorção das medidas reais. Por isso, é muito utilizada para o entendimento dos executores e também
está presente em muitos manuais de montagens de peças. A perspectiva que reproduz a visão do olho humano
é a que tem 2 ou 3 pontos de fuga, sendo esse um método de perspectiva cônica. Nesse caso, há distorção das
medidas reais para o desenho.
3. A representação gráfica de um projeto de interiores ocorre por meio de um conjunto de desenhos e

de documentos. Entre esses desenhos, podemos encontrar plantas, cortes, elevações, detalhamentos,
esquemas de instalações elétricas, sanitárias, hidráulicas, etc. Sobre os detalhamentos, assinale a
alternativa correta.
RESP: D. São ampliações das secções transversais ou longitudinais onde se verifica as espessuras de materiais, de encaixes de
peças ou alturas de um projeto.
Os detalhamentos são ampliações das secções transversais ou longitudinais nos quais é possível verificar as
espessuras de materiais, os detalhes de encaixes de peças ou mesmo as alturas dos elementos componentes
de um projeto.
As secções transversais ou longitudinais dos ambientes em que podemos verificar as espessuras de vigas,
detalhes de encaixes de peças ou mesmo alturas das estruturas são denominadas cortes.
As elevações internas nas quais conseguimos identificar a materialidade, as alturas e a disposição de
mobiliários no ambiente são denominadas vistas.
As vistas superiores dos ambientes em que podemos verificar as espessuras de paredes, as dimensões de
ambientes, as esquadrias ou projeções, por exemplo, são denominadas plantas baixas.
Os documentos nos quais estão registradas as práticas e os materiais que devem ser utilizados na montagem e
na manutenção dos elementos projetados são denominados memoriais descritivos.
4. “A representação gráfica serve como um elo entre o projetista e o destinatário do projeto, ou seja,
aquela pessoa que receberá e interpretará o documento para aprovação ou execução do objeto
projetado. Neste sentido, os desenhos técnicos devem obedecer a uma
série de convenções que facilitam a compreensão ampla da representação. Qual alternativa dentre as
expostas abaixo contempla todos os elementos necessários em uma elevação interna, segundo a NBR
9492:1994?
RESP: C. Simbologias de representação gráfica, eixos do projeto, indicação de cotas de nível acabado, indicação de convenção
gráfica dos materiais, marcação e detalhes, escalas, notas gerais, desenho de referência, carimbo e marcação dos cortes
longitudinais ou transversais.
A NBR 6492:1994 dita as regras e convenções para a representação de projetos de arquitetura para garantir
que todos compreendam o que está representado. Nas elevações internas, desenhos que demonstram a altura
e relações verticais dos elementos internos de um projeto, é preciso que estejam presentes simbologias de
representação gráfica, eixos do projeto, indicação de cotas de nível acabado,
indicação de convenção gráfica dos materiais, marcação e detalhes, escalas, notas gerais, desenho de
referência, carimbo e marcação dos cortes longitudinais ou transversais.
5. O desenho técnico é um instrumento que define de forma universal a representação dos projetos de
arquitetura e de engenharia, regulamentado pelas Normas Brasileiras (NBRs) e pela International
Organizacion for Standartization (ISO), códigos técnicos que fixam padrões para o desenho e para a
apresentação desses projetos. Analise as afirmações a respeito do assunto e marque V (verdadeiro) ou
F (falso):
( ) Quando uma norma técnica é criada por algum país, pode ser adotada pela International
Organizacion for Standartization (ISO), incorporando-se ao conjunto de normas em nível internacional.
( ) A ISO e a ABNT definem os padrões de representação em nível nacional e internacional,

respectivamente, sendo independentes entre si, devendo ser seguidas à risca por projetistas, arquitetos
e engenheiros.
( ) O conjunto de desenhos definidos para projetos de arquitetura em geral não se diferenciam dos
desenhos necessários para a representação de projetos de arquitetura de interiores como obrigatórias,
bem como não estão regidas da mesma forma que os projetos de arquitetura em geral, sendo definidas
por cada profissional, de acordo com o tipo de projeto.
Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta se as afirmações são verdadeiras ou falsas.
RESP: A. V, F, V.
O conjunto de normas brasileiras, as NBRs, que definem os padrões de normatização para a apresentação de
projetos no país, pode ter seu conteúdo incorporado à ISO, estendendo-se sua abrangência em nível
internacional.
No Brasil, as NBRs, que devem estar de acordo com a ISO, regem, conjuntamente, a linguagem do desenho
técnico em seus mais diversos parâmetros (FERREIRA, FALEIRO e SOUZA, 2008).
Na ABNT NBR 6492:1994 – Representação de projetos de arquitetura há aspectos técnicos voltados tanto para
a arquitetura em geral quanto para a representação da arquitetura de interiores, nos quais devem constar, além
de outros desenhos, plantas baixas, elevações e detalhes, também chamados de ampliações, possibilitando o
completo entendimento do projeto e sua correta execução.
2-1 Anteprojeto de empreendimento comercial: leiaute, elevações e perspectivas aplicadas

aos interiores
1. Sendo uma das atribuições do arquiteto e urbanista, o projeto de arquitetura de interiores

tem definições estabelecidas pelo Conselho de Arquitetura e Urbanismo - CAU.
Assinale a alternativa que contém um projeto de arquitetura de interiores:
RESP: B. Reestruturação de um café, contendo a troca de equipamentos de cozinha, construção de forro de gesso e
ornamentação do jardim frontal.
Segundo o CAU, o projeto de arquitetura de interiores consiste na "intervenção detalhada nos ambientes
internos e externos que lhe são correlatos, definindo uma forma de uso do espaço em função do mobiliário, dos
equipamentos e suas interfaces com o espaço construído". Diferencia-se da decoração pela realização de
trabalhos complexos com eventuais alterações estruturais, uma vez que esta se limita ao "simples arranjo do
espaço interno criado pela disposição de mobiliário não fixo". Portanto, a alternativa correta é a reestruturação
do café, uma vez que o projeto de atualização da sala de estar e a readequação do supermercado configuram
uma decoração, a construção da casa de eventos se refere ao projeto de arquitetura de edificações e o projeto
de jardim com especificação de espécies é relacionado ao paisagismo.
2. O projeto de arquitetura de interiores, assim como os outros segmentos de projetos arquitetônicos, é

dividido em algumas etapas. As etapas vão de um maior grau de abstração, como o estudo preliminar,
até um maior grau de definição, como, por exemplo, no projeto executivo, quando ocorre a conclusão
do projeto. Identifique, nas assertivas abaixo, quais correspondem a tarefas inerentes ao anteprojeto:
(I) Elaboração de planta de iluminação.

(II) Elaboração de planta com definição de pisos e planilha de quantificações de revestimentos.
(III) Elaboração de maquete eletrônica.
(IV) Elaboração de detalhamento interno de armários.
São itens relativos ao anteprojeto:
RESP: B. I e II.
O anteprojeto é a etapa intermediária entre estudo preliminar e projeto para execução, consiste no refino das
soluções aprovadas no estudo preliminar e elaboração de documentos técnicos que possibilitem o contato de
profissionais de projetos complementares, como elétrica, hidráulica e ar condicionado. Além disso, os
documentos produzidos no anteprojeto servirão como base para a elaboração de orçamentos dos mais
variados fornecedores da obra. Portanto, as assertivas I e II são parte do anteprojeto. A assertiva III é referente
ao estudo preliminar e a IV, ao projeto executivo.
3. A fase de anteprojeto engloba diversos tipos de desenhos e representações gráficas.
Assinale a alternativa que cita um conjunto de desenhos que costuma ser utilizado nessa fase projetual:
RESP: E. Corte contendo alturas gerais de projeto, como entrepisos, revestimento de piso, forro e principais equipamentos.
Os desenhos do anteprojeto precisam conter informações que servem para o cliente compreender e aprovar o
projeto em sua totalidade. Para isso, perspectivas e imagens, bem como esquemas, diagramas, plantas e
cortes com cotas gerais são muito úteis, já que não é raro que o cliente seja leigo e não compreenda com
exatidão as plantas baixas e demais desenhos técnicos. Além disso, é preciso conter toda a documentação
necessária para o construtor e demais fornecedores estarem aptos a elaborarem os orçamentos. Para tais
finalidades, os cortes são desenhos fundamentais. A planta com informações específicas como circuitos e
acionamentos elétricos, em como diagramas detalhados de sistemas construtivos, são feitos para a última
etapa do projeto, o projeto executivo. O levantamento altimétrico deve ser feito no início do processo de
trabalho, para que se possa medir com precisão a área de intervenção. Os revestimentos, embora sejam
escolhidos no anteprojeto, são paginados no projeto executivo, no qual será indicado o início do assentamento
e as quebras.
4. Durante a fase de anteprojeto, desenvolvem-se peças gráficas que se destinam para o cliente e outras
para a mão-de-obra. Independente do destinatário, um desenho imprescindível nessa etapa é a planta
baixa. Como são apresentadas as plantas baixas destinadas ao construtor, para que faça o orçamento
da obra?
RESP: B. Conjunto de plantas, cada uma com sua especificidade, destacando elementos do projeto como pisos e instalações
hidráulicas.
A planta em forma de documento único com graficação que facilite o entendimento é destinada ao cliente. Já
para a mão de obra, o mais importante é a precisão e clareza das informações. Para tanto, normalmente são
entregues conjuntos de plantas, cada uma com sua especificidade, destacando elementos do projeto, como
pisos, luminárias e instalações elétricas. O conjunto contendo plantas e caderno de detalhamentos faz parte do
projeto executivo. Um documento único com todos elementos de projeto dificulta muito a compreensão, seja
pelo cliente, seja pelo construtor, já que se sobrepõem informações em demasia, por mais simplificado que
possa ser.
5. O anteprojeto é uma das principais etapas do projeto arquitetônico. Ao final dessa etapa, quais são os
principais resultados esperados?
RESP: A. Que o cliente saiba como será e quanto custará o seu projeto.
A contratação oficial do construtor pode se dar tanto no final do anteprojeto quanto posteriormente, como no
final da etapa de projeto executivo, já que essa ação não tem vínculo direto com a etapa. Portanto, o orçamento
elaborado pelo construtor não dá a certeza de contratação, já que esta depende também de outros fatores,
como preço, prazo e condições de pagamento. A totalidade de compras de materiais de construção e o início
da obra acontecem apenas ao final do projeto executivo, quando o projeto está mais detalhado. Já o teste de
leiautes é feito em uma etapa anterior, no estudo preliminar. A finalidade do anteprojeto é, portanto, ter o custo
e o aspecto final do projeto.
2-2 Projeto executivo: plantas baixas, elevações, cortes e detalhamento
1. Conforme você viu, um bom projeto executivo é aquele que propicia a um terceiro a execução de um
trabalho exatamente conforme o desejado. Considere as seguintes afirmativas sobre o projeto
executivo:
I – O projeto executivo consiste em desenhos gráficos em escala legível.
II – O projeto executivo é a etapa final do processo de projeto.
III – O manual do CAUBR publicado em 2013 não aponta o projeto executivo como uma etapa de projeto.
São corretas as afirmativas:
RESP: D. Apenas II.
O projeto executivo não consiste apenas em desenhos gráficos; grande parte dele é constituída de tabelas,
orçamentos e textos. O manual do CAUBR aponta o projeto executivo como uma etapa de projeto. De acordo
com o manual, o projeto executivo é a etapa final do processo de um projeto de arquitetura, antes de iniciar a
obra.
2. O projeto executivo é uma etapa importante do processo de projeto e, por isso, requer organização
dentro do escritório para que seja feito da melhor forma possível.
Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) para as seguintes afirmações sobre projetos executivos:
( ) O projeto executivo é entregue diretamente para o cliente.
( ) O projeto executivo é um documento com validade legal.
( ) O projeto executivo é uma etapa de projeto que ocorre quando os materiais ainda não estão
escolhidos.
Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta de preenchimento dos parênteses de cima para
baixo:
RESP: E. F, V, F.
O projeto executivo é um documento com validade legal, sendo seu principal destinatário a mão de obra, e não
o cliente. Para fazer um projeto executivo, é necessário que os materiais já estejam escolhidos.
3. Os projetos de interiores constituem a maior parte das demandas de um escritório.
Assinale a alternativa correta sobre projetos de interiores:
RESP: A. O projeto de interiores pode modificar a parte externa de um espaço.
O projeto de interiores requer uma definição clara e precisa na sua etapa final, ou seja, na de projeto executivo.
Decoração e projeto de interiores não são sinônimos. O projeto de interiores inclui soluções estruturais. O
projeto de interiores inclui o detalhamento e a locação de mobiliário, mas essa é apenas uma parte de um
processo muito maior. Conforme definição do CAU (2014), o projeto de interiores é uma intervenção detalhada
nos ambientes internos e externos que lhe são correlatos, definindo uma forma de uso do espaço em função do
mobiliário – ou seja, o projeto de interiores pode modificar a parte externa de um espaço.
4. Os projetos de interiores comerciais são muito importantes para ajudar a gerar lucros para o cliente.
Considere as seguintes afirmações sobre projetos de interiores comerciais:
I – Nos projetos de interiores comerciais, o tempo de processo de projeto e execução é

importantíssimo.
II – O cronograma da obra é um documento de interesse do construtor, que deve ter o seu domínio e
conhecer suas fases. Para o cliente, o cronograma deve ser apresentado de maneira resumida,
contendo a data de início da obra e a de finalização.
III – Um cronograma físico-financeiro é uma boa forma de se organizar dentro do escritório quanto ao
andamento da obra.
Assinale a alternativa que apresenta as afirmativas corretas:
RESP: C. I e III.
Um dos requisitos da arquitetura de interiores comercial é a agilidade, dado que os clientes estão investindo em
um negócio para gerar lucro e, enquanto o projeto está sendo realizado, a empresa está gastando dinheiro com
aluguel, funcionários e demais despesas, sem a possibilidade de receber fundos no espaço que você projeta.
Assim, o tempo de projeto é de extrema importância, bem como o cronograma de andamento da obra, que
deve ser de conhecimento e domínio tanto do construtor quanto do cliente. Com o conhecimento do
cronograma e de suas fases, o cliente pode se organizar quanto a custos, prazos e serviços e ter uma
estimativa de término da obra. É importante que todo o processo de projeto e execução na arquitetura de
interiores comercial seja guiado por um cronograma que mantenha todos os envolvidos na obra (profissionais,
clientes e fornecedores) atualizados. Além disso, os cronogramas servem também para a organização dos
profissionais dentro de um escritório de arquitetura, já que, normalmente, diversos trabalhos e projetos são
acompanhados ao mesmo tempo no dia a dia profissional.
5. Os projetos de arquitetura comerciais têm certas peculiaridades relativas à sua natureza. Tais
características tornam o processo de projetos desse tipo um pouco diferente de projetos com outros
usos, como os residenciais.
Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) para as seguintes afirmações a respeito de projetos de interiores

comerciais:
( ) O retorno que o cliente vai obter com o investimento no projeto tem pouca importância para a
tomada de decisões projetuais.
( ) Existe forte carga subjetiva nos projetos de interiores comerciais.

( ) O projeto de interiores comercial deve levar em conta as limitações do cliente, visto que o projeto
será executado para um público terceiro.
RESP: D. F, F, V.
O retorno que o cliente vai obter com o investimento no projeto é primordial para a tomada de decisões
projetuais, pois pode viabilizar ou não o seu negócio. Nos projetos de interiores comerciais, dados objetivos e
pontuais, como de pesquisas, por exemplo, são muito mais importantes do que desejos subjetivos. Qualquer
projeto, de qualquer natureza ou tipo, deve sempre levar em consideração as limitações do cliente, sejam elas
financeiras ou de tempo.
3-1 Planta de obra
1. Os projetos de reforma são realizados com o objetivo de adequar a edificação ao interesse do usuário
ou reestabelecer as condições de segurança e funcionalidade. No que se refere aos projetos de reforma,
relacione as colunas a seguir:
1. Reforma com ampliação.

2. Reforma com decréscimo de área.
3. Reforma sem ampliação.
( ) Demolição de anexo, com 10 m² de área, para viabilizar a construção de garagem, com 25 m² de

área, anexa a loja comercial em alvenaria estrutural.
( ) Demolição de anexo, com 10 m² de área, para viabilizar a entrada de iluminação natural pela janela
da copa no pavimento térreo de escritório de advocacia.
( ) Demolição de parede de alvenaria de vedação entre copa, com 20 m² de área, e salão comercial,
com 35 m² de área, de modo a viabilizar a construção de um balcão de meia altura em alvenaria.
Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta, de cima para baixo.
RESP: A. 1 – 2 – 3.
A primeira situação consiste em uma reforma com ampliação de área, pois o anexo de 10 m² será demolido e
substituído por uma garagem de 25 m²; ou seja, haverá um acréscimo de 15 m² na área total construída.
A segunda situação consiste em uma reforma com decréscimo de área, pois o anexo de 10 m² será
demolido sem que seja construído algo em seu lugar. Essa reforma tem o objetivo de melhorar a funcionalidade
da construção, por meio da entrada de mais iluminação natural.
A terceira situação consiste em uma reforma sem ampliação, pois a unificação dos dois compartimentos – copa
e salão comercial – não altera o valor da área total da edificação.
2. Os projetos de reforma devem ser realizados por profissionais habilitados, como arquitetos e
engenheiros civis, de modo a serem executados adequadamente, reduzindo os riscos para os usuários
da edificação e do entorno. Analise as afirmações a seguir:
I. O projeto de reforma deve ser realizado de modo a garantir o atendimento às exigências das
concessionárias de luz e energia e da Prefeitura.
II. Durante a demolição de paredes, o profissional responsável pode consultar os projetos de

instalações hidráulicas, para evitar que as tubulações sejam atingidas.
III. O projeto estrutural deve ser considerado antes da elaboração do projeto de reformas, de modo a
identificar as paredes que podem ou não ser demolidas.
IV. A execução adequada dos serviços de reforma demanda que os procedimentos estejam
apropriadamente descritos em memoriais previamente elaborados.
Assinale a alternativa que apresenta as afirmartivas corretas.

RESP: D. Afirmativas I, II, III e IV.
Para elaboração do projeto de reforma, o profissional deve, previamente, analisar todos os projetos originais da
edificação, como o estrutural e o de instalações hidráulicas, de modo a evitar imprevistos durante a etapa de
execução e utilização da edificação. Os procedimentos devem ser descritos de maneira completa e acessível,
permitindo que os funcionários possuam as informações técnicas necessárias para a execução dos serviços. O
projeto de reforma deve ser elaborado de acordo com a legislação municipal e as exigências das
concessionárias de água e luz, devendo ser aprovado e licenciado junto à Prefeitura.
3. João é arquiteto responsável pela elaboração de um projeto de reforma em uma residência unifamiliar
térrea. Inicialmente, decidiu enumerar todas as peças gráficas e escritas que deveria elaborar.
Assinale a alternativa que apresenta apenas peças gráficas.
RESP: C. Planta de situação, elevações, ampliações e escalas.
A ABNT NBR 6492/1994 estabelece os elementos básicos que compõem um projeto arquitetônico, os quais
devem ser elaborados em projetos de reformas. A norma classifica esses elementos em peças gráficas e peças
escritas.
As peças gráficas são: plantas de situação, locação e de edificação, cortes, fachadas, elevações, detalhes (ou
ampliações) e representação de escalas.
As peças escritas são: programa de necessidades, memorial justificativo, discriminação técnica, especificação,
lista de materiais e orçamentos.
4. Elisa é arquiteta e foi responsável pela elaboração de um projeto arquitetônico de reforma. Para
encaminhar o projeto para aprovação na Prefeitura de Porto Alegre, utilizou uma prancha da série A,
com área equivalente a ¼ do maior formato permitido para uso. Para que o desenho do pavimento
coubesse na prancha, Elisa utilizou uma escala de redução que resultou em dimensões 0,02 vezes
menores que os reais.
Qual o formato de folha e qual a escala utilizada pela arquiteta?
RESP: E. Prancha no formato A2 e escala de 1:50.
As pranchas da série A utilizadas em projetos arquitetônicos são: A0, A1, A2, A3 e A4. A prancha A0 é a de
maior área, a qual vai se reduzindo, sucessivamente, pela metade, até atingir a área da prancha A4, que
consiste na menor prancha utilizada. As escalas de redução têm o formato 1: XX, em que XX indica o número
de vezes que as dimensões do desenho foram reduzidas. As escalas podem ser apresentadas, ainda, sob a
forma de numeral. Por exemplo, a escala 1:50 pode ser indicada sob a forma 0,02. Escalas de ampliação, por
outro lado, são indicadas no formato XX:1.
5. Os projetos de reforma, assim como as construções novas, são formados por um conjunto de
plantas, que fornecem informações sobre a obra.
Analise as afirmativas a seguir e assinale a alternativa correta.
RESP: B. A planta de situação permite a identificação do entorno do terreno, enquanto a planta de localização indica as
construções existentes no interior do referido terreno.
O projeto de reforma deve ser aprovado e licenciado junto à Prefeitura, devendo, para tanto, ser elaborado um
Projeto Legal, de acordo com a legislação municipal vigente. Dentre as plantas de reforma encaminhadas,
destacam-se: as plantas de situação e localização, que permitem a análise do impacto da ampliação na área
total da edificação e, por consequência, nos índices urbanísticos e afastamentos laterais, a planta baixa, que
deve apresentar os elementos a serem demolidos (em cor amarela) e construídos (em cor vermelha) e os
cortes e fachadas, que fornecem informações do plano vertical da edificação. No Projeto Executivo, além das
plantas citadas, devem constar documentos que detalhem os serviços, como orçamentos e lista de materiais.
3-2 Antropometria, luminotécnica, acústica e marcenaria aplicadas ao projeto de interiores
comerciais
1. O estudo das dimensões médias do corpo humano é muito antigo e serve para diversas finalidades.
No que diz respeito à antropometria aplicada para mobiliário de ambientes comerciais, identifique a
principal finalidade do estudo de tais dimensionamentos.
RESP: B. Para prover ergonomia, trazendo conforto e segurança aos usuários.
A antropometria é a área de conhecimento que relaciona as medidas do corpo humano com os objetos
utilizados pelas pessoas, garantindo o melhor conforto possível. Ao utilizar os dados
antropométricos os designers podem desenhar objetos que facilitam a vida dos usuários, evitando lesões nos
espaços de trabalho que são comuns pela realização de movimentos repetitivos. Isto promove, portanto,
ergonomia ao mobiliário. E é a partir destas informações que são desenvolvidos os projetos. O diagnóstico de
doenças não faz parte das finalidades, mas a prevenção delas por meio de projetos adequados, sim. Os dados
estatísticos são o produto da antropometria, mas não são sua finalidade. Embora o uso desses dados
possa auxiliar no desenvolvimento de maquinário industrial, também não é uma finalidade, bem como não é
utilizado como incentivo à atividade das pessoas.
2. Ao trabalhar em escritórios, as pessoas tendem a passar longos períodos de tempo na mesma

posição, geralmente sentadas em frente a um computador. Este se tornou um dos desafios da
ergonomia contemporânea: fazer com que um corpo que evoluiu para estar em movimento constante se
sinta confortável e se mantenha saudável em uma posição estática. Identifique se são verdadeiras ou
falsas as alternativas abaixo, sobre o correto posicionamento em mesas de trabalho:
( ) O pulso precisa ficar alinhado com o antebraço.
( ) Os pés não devem ficar apoiados.
( ) O ângulo de visão em relação à tela deve ser maior que 30 graus.
( ) A região lombar deve ficar devidamente apoiada.
A sequência correta é:
RESP: A. V - F - F - V.
Para garantir o conforto, a proporção entre a altura das mesas e da cadeira, além do encosto e de
equipamentos, devem seguir padrões ergonômicos. O pulso e o antebraço devem ficar alinhados,
preferencialmente apoiados. Para evitar lesões, a coluna lombar também deve ficar apoiada. Os pés podem
ficar retos no chão ou apoiados em elementos propícios para este uso. Por fim, o ângulo de visão entre o olho e
a tela deve ser de 20 a 28 graus.
3. O conforto ambiental é primordial para o bem-estar das pessoas, sobretudo em ambientes comerciais
e de trabalho, nos quais os usuários passam muitas horas de seu dia. Quais são os principais fatores
que influenciam na percepção térmica dos usuários?
RESP: B. Isolamento do assento, ventilação cruzada e postura ao sentar.
A percepção térmica, além de relacionar-se com a temperatura propriamente dita, tem a ver com outras
características que podem influenciar indiretamente nesta sensação. A percepção térmica varia, portanto, de
pessoa para pessoa. Diversos fatores podem influenciar nesta percepção, como a incidência de ventos e a
ventilação cruzada. Além disso, fatores ainda mais intangíveis são considerados, tais quais a postura ao sentar,
o material do assento e seu respectivo isolamento, o nível de umidade do ambiente e o tipo de roupa que a
pessoa está usando. A temperatura de luz e a iluminância têm a ver com o conforto lumínico, e não térmico.
4. Para que se faça projetos com garantido conforto lumínico, é necessário que os arquitetos se
familiarizem com alguns conceitos importantes. Um deles é a temperatura de luz. Identifique a
alternativa que melhor define este conceito.
RESP: B. A temperatura de luz é medida em kelvin e tem a ver com o espectro cromático da fonte de luz.
A temperatura de luz, medida em kelvin, tem a ver com o espectro de luz emitido pela fonte luminosa, que pode
ser uma luz fria, que se aproxima do azul, ou uma luz quente, com aparência mais parecida com a luz do fogo.
Nada tem a ver com a quantidade de calor que a lâmpada emana. A quantidade de luz que cada objeto recebe
é a iluminância, medida em lux. A capacidade que a fonte luminosa tem de reproduzir as cores dos objetos se
relaciona com o conceito de índice de reprodução de cor.
5. Para gerar conforto térmico e lumínico, diversos materiais e estratégias estão disponíveis para os
arquitetos. Por que os principais influenciadores do conforto térmico são a insolação direta e a
ventilação?
RESP: A. Porque podem melhorar a percepção térmica, pois a falta de ventilação e a incidência solar direta podem ocasionar
aumento da sensação de calor.
Os dois principais influenciadores no conforto térmico são a insolação direta, quando os raios do sol penetram
diretamente no espaço interno, e a ventilação, capacidade de troca de ar no interior do espaço. Em ambos os
casos, deve ser dada especial atenção nas aberturas, tanto as janelas quanto as portas. A incidência direta de
sol em regiões quentes e úmidas pode prejudicar o conforto térmico, como em locais frios pode ser bem-vinda.
O ar-condicionado pode climatizar os ambientes internos, entretanto, a ventilação cruzada pode ser até mais
eficiente, saudável e sustentável. Ela, inclusive, pode evitar a propagação de doenças, mas este fato específico
não é um fator que tem relação com o conforto térmico. A incidência solar direta pode ou não ser buscada pelas
pessoas, mas, em ambientes de trabalho, nem sempre é adequada. Embora possa evitar a iluminação artificial,
não tem relação com o conforto térmico, e sim lumínico.
4-1 Acústica em ambientes comerciais
1. O conforto acústico está relacionado à inteligibilidade da palavra, de maneira que a compreensão da

fala se dê de forma clara e limpa.
Analise as afirmações apresentadas a seguir, identifique quais são verdadeiras (V) e quais são falsas (F)
e indique a ordem correta de respostas a seguir.
( ) A inteligibilidade da palavra é parâmetro subjetivo, estando a gama de audibilidade humana entre os

índices do limiar da audição e do limiar da dor.
( ) O som emitido, ao passar por diversas reflexões antes de chegar ao ouvinte, de forma que as ondas
refletidas cheguem após a onda direta, caracteriza-se como reverberação.
( ) A acústica, no campo da Arquitetura, está relacionada à propagação do som, que ocorre tanto em
ambientes fechados como em ambientes abertos.
RESP: A. V - V - F.
A inteligibilidade da palavra é um parâmetro subjetivo, que possibilita a compreensão da fala, a qual deve
ocorrer de maneira clara e limpa, estando a audibilidade humana entre os índices do limiar da audição e do
limiar da dor.
A reverberação é uma das principais características definidoras da qualidade acústica. O som passa por
diversas reflexões até chegar ao ouvinte, de forma que as ondas refletidas chegam após as ondas diretas.
No campo da Arquitetura, a acústica estuda a geração, a propagação e a transmissão do som, que ocorre tanto
em espaços fechados como em espaços abertos.
2. A percepção da palavra e a facilidade de comunicação em ambientes comerciais estão condicionadas
às características espaciais do local, mediante o volume e a capacidade de absorção dos materiais que
constituem o ambiente.
Analise os conceitos apresentados a seguir, relacionando as colunas, e apresente a ordem correta de

respostas logo adiante.
(A) Conforto acústico
(B) Nível sonoro
(C) Tempo de reverberação
( ) Corresponde ao ruído interior e exterior da edificação, resultantes de seu uso e ocupação.
( ) Relaciona-se com a boa inteligibilidade da palavra, juntamente com o ruído de fundo reduzido,
resultantes da qualidade e da sustentabilidade dos ambientes.
( ) Resultante de uma das principais características definidoras da qualidade acústica de um ambiente,

relacionada à extinção do som após as diversas reflexões.
RESP: D. B - A - C.
O conforto acústico relaciona-se à boa inteligibilidade da palavra, juntamente com ruído de fundo reduzido,
advindos da qualidade e da sustentabilidade dos ambientes.
O nível sonoro corresponde ao ruído exterior e interior, sendo o interior advindo do uso e da ocupação da
edificação, e o exterior resultante do tráfego e de equipamentos externos à edificação.
O tempo de reverberação é resultante de uma das principais características definidoras da qualidade acústica
de um ambiente — a reverberação. É o tempo que o som leva para extinguir-se após as diversas reflexões.
3. A propriedade de absorção sonora compreende a característica de transformar parte da energia

sonora em outra energia, normalmente a energia térmica. Essa relação de energia absorvida e energia
incidente gera o coeficiente de absorção sonora.
Qual a classificação dada aos materiais conforme esse coeficiente?
RESP: B. Refletor e absorvente.
O coeficiente de absorção sonora é determinado conforme o ângulo de incidência e a frequência do som

incidente. Dessa maneira, os materiais podem ser classificados como refletores ou absorventes. A
reverberação é uma característica definidora da qualidade do som no ambiente, ao passo que o nível sonoro é
constituído pelo som interior e pelo som exterior.
4. Os acabamentos e revestimentos atuam na correção acústica dos ambientes, apresentando

características essenciais ao seu desempenho. Eles devem ser definidos conforme as necessidades de
absorção que cada ambiente deve apresentar.
Analise as colunas, relacionando-as conforme as definições de cada material apresentado, e indique, a

seguir, a ordem correta de respostas.
(A) Lã de vidro
(B) Vermiculita
(C) Fibra de coco
( ) Atua como isolante acústico e térmico, sendo encontrada como manta ensacada com polietileno,
manta aluminizada, manta revestida com feltro e manta de fibra cerâmica.
( ) Ao ser misturada com cortiça, apresenta excelente absorção de ondas de baixa frequência; é matéria-
prima natural e renovável.
( ) Pode ser utilizada como enchimento de pisos e isolamento termoacústico, sendo aplicada em forma
de placas, blocos e concreto leve.
RESP: E. A - C - B.
A lã de vidro atua como isolante acústico e térmico, apresentando ótimo coeficiente de absorção sonora, devido
à porosidade da lã. É encontrada como manta ensacada com polietileno, manta aluminizada, manta revestida
com feltro e manta de fibra cerâmica.
A vermiculita pode ser utilizada como enchimento de pisos e isolamento termoacústico e é aplicada em forma
de placas, blocos e concreto leve. Apresenta baixa densidade e baixa condutibilidade e é incombustível,
insolúvel em água, não tóxica, não abrasiva e inodora. Também não se decompõe, nem apodrece ou deteriora.
A fibra de coco, ao ser misturada com cortiça, apresenta excelente absorção de ondas de baixa frequência, o
que dificilmente é observado com outros materiais. Além disso, é sustentável, pois é uma matéria-prima natural
e renovável.
5. A gama de materiais utilizados como isolantes acústicos cresce diariamente. Porém, para que tenham
sua eficiência comprovada, devem passar por uma série de procedimentos, a fim de atenderem a
diversos requisitos, definidos pela Associação Brasileira de Normas Técnicas.
Analise as afirmações apresentadas a seguir, indique quais são verdadeiras (V) e quais são falsas (F) e
apresente a ordem correta de respostas logo adiante.
( ) As NBRs podem ser complementadas pelas normas ISO, a fim de se padronizar a qualidade dos
produtos e serviços oferecidos em território nacional.
( ) O isolamento do ruído aéreo caracteriza-se pelo desempenho acústico, mediante a conversão de um

único valor, medido de forma dependente da espessura dos materiais.
( ) A NBR 10152 apresenta os níveis de ruído visando ao conforto acústico, obtido mediante a realização
de procedimentos definidos pela NBR 10151.
RESP: C. V - F – V
As NBRs são as normas elaboradas pela Associação Brasileira de Normas Técnicas (ABNT), as quais
apresentam procedimentos e requisitos a serem seguidos na elaboração de bens e serviços, podendo ser
complementadas pelas normas ISO, que proporcionam um padrão para a implantação dos Sistemas de Gestão
de Qualidade.
O isolamento do ruído aéreo caracteriza-se pelo desempenho acústico, que é convertido em um único valor,
medido de maneira dependente da frequência. Devem-se utilizar os procedimentos conforme a ISO 717-1. O
valor é medido de maneira dependente da frequência, e não da espessura dos materiais.
A NBR 10152 apresenta os níveis de ruído aéreo para ambientes internos, em dB, visando ao conforto acústico
desses ambientes, conforme sua funcionalidade. A obtenção dos valores dá-se mediante a realização de
procedimentos definidos pela NBR 10151.
4-2 Estudo de cortes e elevações
1. Na representação bidimensional de objetos tridimensionais existem três sistemas principais de

projeção: o paralelo, no qual os atributos são desenhados em verdadeira grandeza; as projeções
oblíquas; e as projeções em perspectiva.
Nesse contexto, assinale a sentença que melhor descreve a projeção ortogonal:
RESP: D. A projeção ortogonal mantém linhas paralelas entre si e perpendiculares ao plano de desenho.
A projeção ortogonal é aquela em que as linhas são paralelas entre si e perpendiculares no plano do desenho.
Ela mantém a proporção entre os elementos do desenho. O tipo de projeção que mantém linhas paralelas,
porém com as propriedades de proporção perdidas, é a projeção oblíqua. A perspectiva simula a maneira como
o olho humano enxerga os objetos no espaço. A projeção axonométrica é um caso especial de projeção
ortogonal.
2. A escala é a relação entre o tamanho do objeto real representado e as dimensões de sua

representação bidimensional. Portanto, dependendo do fator de escala que está o desenho, o objeto vai
ser representado em maior ou menor tamanho. Imagine que você está desenhando um balcão com 2
metros de comprimento. A escala desse desenho deverá ser 1/25.
Portanto, o comprimento desse balcão no desenho em escala 1/25 será de:
RESP: E. 80mm.
A representação em escala nada mais é do que um cálculo matemático. Por exemplo, um banco com 40
centímetros de altura, se representado na escala 1:100, deverá ser desenhado com apenas 4 milímetros no
papel, ou seja, cem vezes menor do que o real (divide-se 400mm por 100mm, resultando 4mm). Portanto, um
balcão com 200cm (2.000mm), na escala 1:25, deverá ser calculado dividindo-se 2.000 por 25, totalizando
80mm, isto é, 8cm. Lembre-se sempre de converter a dimensão real para milímetro, e a partir daí realizar o
cálculo.
3. Os cortes e as elevações são representações planares realizadas a partir de cortes paralelos a uma
parte da edificação. Sobre eles, analise as sentenças a seguir:
I - São desenhados verticalmente, com o plano de corte paralelo ao chão.
II - As elevações internas de um espaço podem ser utilizadas para representar a relação entre as alturas
dos diferentes elementos compositivos do ambiente.
III - Os cortes podem ser traçados livremente e na quantidade que for necessária para melhor
representar um espaço arquitetônico.
Escolha a alternativa que apresenta as sentenças corretas:
RESP: D. Apenas as sentenças II e III estão corretas.
Os cortes são desenhados verticalmente, com o plano de corte perpendicular ao chão. Não existe número
mínimo ou máximo de cortes para um projeto; eles podem ser traçados livremente e na quantidade necessária
para melhor representar um espaço arquitetônico. Para representar a relação entre as alturas dos diferentes
elementos compositivos de um ambiente, podem ser utilizadas as elevações internas.
4. Na representação gráfica de projetos, existem dois tipos de planos verticais: as elevações e os cortes.
Ambas são representações bidimensionais de uma edificação.
Identifique, a seguir, a principal diferença de utilidade dos dois em projetos de arquitetura de interiores:
RESP: B. Os cortes devem mostrar elementos efetivamente cortados para dar informações de materiais e de alturas (por
exemplo, material e altura de forros). Para as elevações, importa mais a representação dos planos internos.
A principal diferença entre os cortes e as elevações, em projetos de interiores, é o que cada desenho deve
demonstrar. Os cortes são feitos principalmente para representar as relações entre todos os elementos verticais
(por exemplo: altura de peitoris, resolução de encontro entre forro e esquadria, resolução de escadas e
mezaninos, altura de forros). Já as elevações auxiliam na compreensão da composição do ambiente pronto;
devem ser feitas para apresentar elementos de acabamentos, como paginação de revestimentos de parede e
configurações de móveis sob medida. As elevações podem ser usadas em projetos de qualquer escala e, em
arquitetura de edificações, podem ser chamadas também de fachadas. O tipo de abertura (se porta de correr,
de abrir, etc.) e a posição de pontos de iluminação são tipos de informações representadas na planta baixa.
5. O detalhamento de marcenaria sob medida é um tipo de desenho muito presente em arquitetura de

interiores comerciais. Marque, na coluna a seguir, se a afirmação é verdadeira ou falsa:
( ) No detalhamento de marcenaria, não é indicado fazer cortes, apenas elevações.
( ) O marceneiro pode receber o mesmo tipo de desenho que o cliente.
( ) Não é necessário representar outros elementos nos projetos de marcenaria.
( ) O desenho de perspectiva auxilia na compreensão de mobiliário sob medida.
Assinale a alternativa que contém a ordem correta:
RESP: A. F - F - F - V.
Para o detalhamento de marcenaria, indica-se fazer todos os desenhos que possam ajudar na compreensão e
na definição dos móveis. Isso inclui plantas e diversas alturas, assim como cortes e elevações. As perspectivas
auxiliam o marceneiro na compreensão do projeto, porém os desenhos apresentados a ele devem ser mais
completos e detalhados do que os desenhos demonstrados ao cliente. Sempre que a marcenaria se relacionar
com outros elementos, como tampos ou esquadrias, indica-se que eles sejam demonstrados em desenho,
porém que sua natureza seja distinta para não confundir o executor.
As elevações e os cortes são ferramentas poderosas que estão ao dispor dos arquitetos para que eles
consigam representar, da maneira mais clara possível, os seus projetos. É essencial que os profissionais
conheçam os dispositivos e os códigos de representação para que o seu trabalho possa ser executado da
melhor forma.
5-1 Planta de teto: forros de gesso e de madeira comerciais
1. A representação gráfica de projetos de arquitetura tem alguns padrões pré-estabelecidos, de forma

que os desenhos sejam compreendidos por qualquer pessoa com o conhecimento técnico específico.
Por exemplo, o posicionamento padrão do plano secante de plantas baixas é a 1,5m a partir do piso.
Assinale a alternativa que representa o padrão de representação gráfica para plantas de forro:
RESP: A. O plano secante está localizado acima do forro, olhando para baixo.
A forma mais indicada para documentar o projeto de forro é por meio de uma planta baixa cujo plano secante
horizontal é posicionado acima da altura do forro, olhando para baixo. Esse desenho foge do padrão de altura
de forma a representar com clareza. Não é indicado que se façam plantas espelhadas, pois podem gerar
confusão. O forro pode até aparecer nos cortes, mas essa representação se limita a indicar alturas. Portanto,
não é a mais indicada para representar o projeto de forro.
2. Existem normas e boas práticas para as plantas de forro, também conhecidas como plantas de teto
rebatido. Assinale, dentre as alternativas, aquela que não contém elementos que devem aparecer nesse
tipo de planta:
RESP: D. Posicionamento dos circuitos elétricos das luminárias.
Para plantas de forro, assim como para qualquer outra planta do projeto arquitetônico, as boas práticas indicam
que sempre se insiram o norte, os eixos de projeto e a indicação de escalas de desenho. Para plantas de forro,
é importante que o sistema estrutural apareça, normalmente tracejado; assim, é possível prever as interrupções
de forro ou as mudanças de altura em função de vigas e pilares. As cotas de nível e cotas gerais e de detalhes
como cortineiros e sancas são essenciais em uma planta de forro. Já os circuitos elétricos de luminárias devem
aparecer nas plantas elétricas, devendo aparecer no forro apenas a posição das luminárias em si.
3. Existem dois tipos de forros de gesso: os de gesso liso, ou comum, e os de gesso acartonado.
Assinale a alternativa que descreve a principal diferença entre os dois tipos:
RESP: C. O forro de gesso liso é montado em placas do material puro e o de gesso acartonado é composto por gesso
endurecido revestido com papelão.
Ambos os tipos de forro são montados a partir de placas. A principal diferença entre as placas de gesso é que a
de gesso comum é fabricada em gesso puro e a acartonada é um sanduíche composto por gesso endurecido e
revestimento de papelão. O gesso liso possibilita a execução de diversos tipos de formas, até mesmo
orgânicas, enquanto o acartonado é mais limitado, principalmente se instalado parafusado em montantes. O
gesso liso é instalado por meio de tirantes de aço e o gesso acartonado pode ser encaixado em junções H ou
parafusado em montantes. Ambos os tipos de forro precisam de acabamento nas juntas antes de receberem
lixação e pintura.
4. O gesso acartonado é feito com o mesmo tipo de placa usada nas chamadas drywalls. Ele pode ser
fixado de duas formas: estruturado ou aramado. Relacione as colunas a seguir com os forros
adequados:
I. Forro estruturado
II. Forro aramado
( ) chapas encaixadas
( ) chapas parafusadas
( ) utilização de montantes metálicos tipo "c"
( ) utilização de "junção H" fixada na laje
A alternativa que preenche as lacunas de forma correta é:
RESP: D. II, I, I, II.
O forro aramado é aquele cujas placas ficam encaixadas em um perfil especial chamado "junção H". Essas
junções são fixadas na laje por meio de tirantes de aço. No forro estruturado as placas são parafusadas em
montantes metálicos tipo "c", previamente instalados e fixados nas paredes.
5. Os forros de madeira eram muito utilizados no Brasil colonial devido à abundância de matéria-prima
natural. Assinale a alternativa que representa o tipo de forro mais utilizado na época, contendo uma
breve descrição dele:
RESP: C. Forro tipo saia-camisa, em que são pregadas tábuas equidistantes nos dormentes dos sobrados, sobrepondo peças
chamadas camisas para vedar as emendas das primeiras tábuas, chamadas saias.
No Brasil Colônia, o forro mais usado era o saia-camisa, com tábuas equidistantes, chamadas saias, que eram
sobrepostas por peças chamadas camisas. O forro macho e fêmea, construído a partir da usinagem de
elementos lineares com saliências para encaixes, é muito comum, e utilizado atualmente, após a
industrialização. O mesmo acontece com os forros com espaçamentos e os lisos.
5-2 Paginação de piso e paredes: especificações de revestimentos em geral
1. O porcelanato esmaltado tem resistências classificadas de acordo com a durabilidade em termos de

tráfego, que são conhecidas como PEI. Antes de decidir de qual PEI o ambiente precisa, devem ser
consideradas questões como o uso e o local em que o revestimento será aplicado. Imagine que você
precisa definir o PEI dos porcelanatos que serão utilizados no piso e nas paredes para um ambiente
comercial em que haverá circulação de caminhões, mas não haverá atrito nas paredes.
Quais são os PEIs indicados para esse ambiente?
RESP: C. PEI 2 para a parede e PEI 5 para o chão.
O PEI 2 é indicado para paredes na área comercial. O PEI 1 é indicado para paredes, mas em ambiente
residencial, no qual não há muita movimentação de pessoas. Já para o piso, o PEI 5 é o mais resistente,
porém, deve ser considerada a acústica.
O PEI 1 é muito delicado para a área comercial, o PEI 2 não serve para chão de área comercial e o PEI 3 tem
pouca resistência para a passagem de carros e caminhões.
2. Ambientes comerciais podem ser de baixo fluxo de pessoas, como alguns tipos de escritórios; ou
com alto fluxo, como restaurantes e mercados. Nos escritórios localizados em prédios, quase sempre
um grande problema é a acústica.
Qual é o piso indicado para um escritório comercial em que há problemas de acústica e em que é
necessário reduzir o barulho para outros pavimentos?
RESP: D. Carpete.
O carpete, por ser um ótimo isolante térmico e acústico, não permite que o barulho vá diretamente para outro
pavimento, amenizando, assim, a situação. Laminado não é o melhor isolante acústico em comparação ao
carpete, já o porcelanato não auxilia na absorção de som. O piso vinílico não tem propriedades que diminuam a
sonorização no ambiente, assim como o piso cerâmico.
3. Na paginação do ambiente é preciso considerar a perda de material.
Sabendo que temos uma parede de 1,20m x 2,50m e queremos ter a menor perda possível, qual é a
paginação e a dimensão do revestimento a ser utilizado?
RESP: D. Paginação tipo horizontal, porcelanato de 0,60m x 1m.
A parede tem 1,20m x 2,50m, com isso, o porcelanato de 0,60m não terá perda nas laterais, e 0,50m de altura.
Já as paginações tipo diagonal, espinha de peixe e escama de peixe têm perda de aproximadamente 20%.
4. O memorial descritivo deve ser entregue junto ao projeto executivo da obra, com os desenhos e os
documentos concluídos, assim como o orçamento.
Entendendo um pouco mais sobre esse método de detalhes, qual é a finalidade do memorial descritivo?
RESP: A. Descrever o projeto, os acabamentos, o tipo e a qualidade dos materiais a serem utilizados na construção do
ambiente, bem como os usos e as formas de aplicação.
O principal objetivo é conduzir a exposição dos desenhos, seus detalhes e materiais técnicos ou documentos,
bem como servir de base para o orçamento.
5. Um cliente tem a necessidade de modificar as paredes de seu ambiente comercial a cada nova
coleção. Assinale o revestimento mais indicado para esse ambiente.
RESP: E. Papel de parede.
Com muita facilidade na colocação e na retirada, o papel de parede é indicado para áreas comerciais; seus
desenhos podem ser personalizados, ousados, coloridos e diferentes, com baixa manutenção. Os outros
elementos, como revestimento em laminado, cerâmica, 3D ou madeira demandam mais tempo para a
colocação, e a sua retirada é um pouco mais trabalhosa.
6-1 Estratégias criativas para projetos de interiores comerciais
1. A criatividade é uma qualidade que deve estar presente nas etapas projetuais, contribuindo para a
resolução dos problemas e para o surgimento de novas sugestões. Sobre a criatividade, de acordo com
Kilian (2005), é correto afirmar:
RESP: D. tem como objetivo desenvolver as melhores técnicas para cada situação específica.
A criatividade é uma habilidade que tem de ser aprendida e praticada como se pratica um esporte ou se toca
um instrumento musical, não sendo somente uma qualidade nata. Pode ser compreendida como a combinação
original de ideias conhecidas e como o conjunto de fatores e processos, atitudes e comportamentos que estão
presentes no desenvolvimento do pensamento produtivo. A criatividade tem o objetivo de buscar maneiras de
fazer mais com menos, de reduzir custos, de simplificar processos e sistemas, de aumentar lucratividade, de
encontrar novos usos para produtos, de encontrar novos segmentos de mercado, de desenvolver novos
produtos e muito mais.
2. No processo de projeto, existem diversas etapas, sendo uma delas o momento da geração de ideias,
que se dá no início do processo. Sobre essa etapa, a partir de Trichez (2012), assinale a alternativa
correta.
RESP: B. Quanto mais ideias surgirem nesse momento, melhor será o produto final.
A busca de soluções é uma fase importante dentro do processo de criação da arquitetura, pois, quanto mais
ideias surgirem nessa fase, maiores são as chances de se chegar a um produto final interessante. Segundo
especialistas, a cada dez ideias geradas, apenas uma serve para a resolução do problema. A criatividade deve
ter, então, liberdade para gerar ideias em grande quantidade, para se aproveitar 10% delas. No momento da
geração de ideias, não importa se elas são boas ou ruins, o que vale é a quantidade; por isso essa etapa é o
centro do processo criativo.
3. A criatividade é uma qualidade que pode estar em constante desenvolvimento, podendo ser
aprimorada a partir de variadas técnicas. Sobre as técnicas para aprimorar a criatividade, conforme
Kilian (2005), é correto afirmar:
RESP: A. para aprimorar e desenvolver a criatividade, é importante ter hábitos e ações criativas.
Uma técnica para geração de ideias é ter um comportamento criativo, isso inclui ser curioso, fazer
especulações, criar suposições e hipóteses e ir ao encontro de um pensamento que não foi considerado. Uma
pessoa que é criativa geralmente caminha no sentido contrário da maioria porque gosta do oposto e de
descobrir ideias novas. Além disso, para desenvolver a criatividade, é necessário ver os problemas sob
diferentes pontos de vista e estabelecer relações criativas, pois essa atitude permite agregar aspectos aos
objetos e projetos.
4. A criatividade pode ser estimulada por meio de algumas técnicas mais simplificadas e de outras mais
elaboradas, que funcionam como catalisadores do pensamento criativo. A partir de Vellozo (2013),
sobre essas técnicas mais complexas, assinale a alternativa correta.
RESP: C. A técnica de mapas mentais é utilizada para a organização e priorização das informações.
Brainstorming é umatécnica é considerada uma sessão de “agitação” de ideias, cujo principal objetivo é
“estimular o livre fluxo de pensamento. Mapas mentais são ferramentas para organizar o pensamento, ajudando
a armazenar e priorizar informações. Esses mapas utilizam palavras-chave e imagens-chave que
desencadeiam lembranças específicas e estimulam novas reflexões e ideias. A solução criativa de problemas
(SCP) é um processo cíclico, ou seja, a criatividade é posta em movimento constante, colocando a avaliação
como parte que reconfigura o início de um novo processo, que nada mais é do que desdobramento do processo
anterior.
5. Na medida em que a sociedade muda, a arquitetura se molda para atender as suas necessidades e as
novas demandas que vão aparecendo, e, a partir disso, são destacadas algumas novidades. Marque a
alternativa que apresenta uma tendência da arquitetura de interiores comercial.
RESP: D. Uso de materiais transparentes e tons metalizados nos materiais e revestimentos.
Dentre as tendências para a arquitetura de interiores comercial, destacam-se: criação de locais menores e
multifuncionais que possam abrigar diversos usos, projetos eco-friendly e sustentáveis que vêm para integrar os
espaços internos com a parte exterior, promovendo o contato das pessoas com a natureza, utilização de
objetos exóticos, garimpados e antigos, que conseguem representar mais fortemente a personalidade do lugar.
Os materiais que ganham destaque na decoração de espaços de interiores comerciais atualmente são os
transparentes e as madeiras recicladas, compensadas e de demolição, que são usadas para dar um toque
natural no espaço. As cores que prevalecem são os tons metalizados, perolados e mais intensos.
6-2 Leiaute e desenho de móveis
1. Um projeto de mobiliário completo é composto por diversos elementos. Entre eles está o leiaute, que
é muito importante por diversos fatores. Qual é a sua função?
RESP: A. O leiaute organiza o espaço de forma a melhor aproveitá-lo, permitindo que haja fluxo e que esse ambiente seja
funcional.
O leiaute é a organização do espaço e permite que este seja eficiente, com a distribuição do mobiliário e
equipamentos. Depois de decidido, não pode ser substituído - depois de o anteprojeto, fica somente a opção
escolhida pelo cliente. O leiaute deve ser seguido pelo executor que irá produzir o mobiliário e deve ter suas
especificações e desenho atendidos, sendo exatamente o que o projetista pensou para o ambiente, devendo
ultrapassar a etapa de croqui e vir a ser feito seguindo os padrões de desenho técnico.
2. O mobiliário deve ser bem pensado pelo projetista de forma a agradar não apenas o cliente, mas as
pessoas que trabalham nos estabelecimentos. Num projeto de arquitetura de interiores comercial, os
móveis contribuem de que forma?
RESP: C. Os móveis contribuem para dar um caráter visual no ambiente, permitindo que os trabalhos nele sejam realizados.
Os móveis contribuem além de suas funcionalidades usuais, para dar características visuais aos ambientes,
fazendo o diálogo com a identidade do estabelecimento. Portanto, desempenham outras funções além de
deixar o ambiente funcional ou deixar o ambiente "preenchido".
3. Um leiaute precisa ser feito de forma fluida e objetiva, podendo ser dividido em dimensões mínimas e
dimensões folgadas. O que caracteriza um leiaute de dimensões folgadas?
RESP: A. Proporciona maior flexibilidade e diversidade na hora dividir em áreas/setores e fluxos.
Um leiaute de dimensões folgadas dá flexibilidade para o projetista na hora de distribuir espaços. Com o espaço
folgado, algumas áreas podem ser deixadas vazias para valorizar mais o ambiente e é mais fácil de se
modificar o espaço, já que o projetista pode promover a diversidade de abordagem no ambiente. Nesse leiaute,
é mais fácil a divisão de setores e fluxos por permitir uma maior flexibilização do espaço.
4. O marceneiro, ou a loja de móveis planejados, precisa receber um projeto para dar seguimento ao seu
serviço. Num projeto a ser entregue para orçamento e para execução, precisam constar algumas
informações básicas, além do desenho técnico do mobiliário, que permitirão a correta execução do
projeto. São estas:
RESP: B. a especificação de materiais a serem utilizados na construção, ferragens escolhidas e acabamentos.

Num projeto de mobiliário, é necessário que se tenha a especificação dos materiais, ferragens escolhidas e
acabamentos específicos. O carimbo deve constar em todos os projetos, mas não define um projeto de
mobiliário, assim como o norte e os níveis. Além disso, não há a necessidade de apresentar informações sobre
a origem dos materiais a serem aplicados. Por fim, a planilha com gastos só pode ser feita após o orçamento do
executor do mobiliário.
5. A sustentabilidade se propõe a proporcionar às pessoas um futuro, com recursos materiais e sociais.

Para garantir essa sustentabilidade no design ou na arquitetura de interiores comercial, é necessário
que o profissional tome algumas decisões durante a criação do projeto de mobiliário. Quais são as
medidas que podem tornar o projeto de mobiliário mais sustentável?
RESP: D. Utilização de matéria-prima local e equipamentos com menor consumo de energia.
Para ser sustentável, o projetista deve escolher equipamentos e materiais que tenham menor gasto energético
e que, preferencialmente, sejam de matéria-prima local. Fatores como menor preço ou peças mais modernas
não garantem que sejam mais eficientes. Além disso, a durabilidade e o desempenho dos materiais e
equipamentos devem ser observados de forma a garantir um maior ciclo de vida.
Desafio
1-1
A Arquitetura de interiores pode exercer grande influência no sucesso de estabelecimentos comerciais. Ainda
que comercialize produtos considerados de boa qualidade, uma loja que os exponha de maneira inadequada
pode não prosperar como o desejado pelo proprietário. A disposição dos produtos, a sua iluminação, a
materialidade do ambiente e o seu fluxo interno contribuem para a experiência do usuário.
Aponte e explique pelo menos três pontos que poderiam ser melhorados na loja, a fim de melhorar a
experiência do usuário e valorizar os produtos comercializados.
Padrão de resposta esperado
Pelo registro fotográfico, é possível observar alguns aspectos a serem melhorados:

A circulação entre os expositores é bastante confusa e com pouco espaço, dificultando o trânsito dos clientes.
Os expositores poderiam ser redistribuídos de forma a facilitar o fluxo do usuário e guiá-lo pela loja.
A iluminação, da forma com está feita, ilumina o espaço de uma maneira geral. No entanto, não valoriza os
produtos, tampouco cria uma atmosfera intimista, por ser muito forte. Áreas específicas da loja poderiam ser
destacadas, valorizando determinados produtos.
Os produtos vendidos apresentam formas, materiais e cores bastante distintos. A iluminação deve ser feita com
lâmpadas que reproduzam fidedignamente as características dos produtos, tanto na parte de expositores
quanto na parte dos provadores, nos quais o produto deve ser visualizado da mesma forma que no
expositor. Deve-se ater à poluição visual da loja, considerando que os produtos por si só são bastante coloridos
e não devem ser ofuscados pelo excesso de informações da loja.
Ao mesmo tempo em que a loja parece ter iluminação em excesso, ela parece escura. Isso acontece por conta
do excesso mobiliário e de expositores e pelos materiais utilizados. As paredes amarelas, os móveis em
madeira, os móveis pintados e o piso escuro estão criando um ambiente desagradável. Seria interessante
trabalhar a paleta de materiais na loja, tornando o ambiente mais aconchegante, menos poluído e que destaque
os produtos.
1-2
A representação gráfica, em qualquer escala, deve seguir alguns padrões técnicos para que sua compreensão
seja adequada. Indicar cotas, usar espessuras de linhas corretas, fazer uso de texturas e de textos, entre outros
elementos, são alguns exemplos de recursos que podem ser aplicados em um desenho arquitetônico, além das
perspectivas.
No projeto de interiores existem algumas representações especificas que devem constar na graficação para
que a execução ocorra de forma correta, seguindo o que foi projetado, como espessuras de materiais,
indicações de padrões de MDF, tampos (granitos, mármores, silestones), revestimentos (pisos e azulejos), tipo
de forro, iluminação, etc.
Considere a situação a seguir:
Utilize os modelos, coloque-as em um único arquivo para enviar:
A partir da análise da planta e das imagens do ambiente, complemente a representação gráfica da recepção do
consultório.
As plantas em diferentes perspectivas estão preenchidas conforme segue:

2-1
O anteprojeto é a etapa do trabalho do arquiteto na qual o cliente toma a decisão de aprovar em definitivo o
projeto contratado. Além disso, é durante o anteprojeto que os responsáveis pela obra recebem os documentos
para elaboração dos seus orçamentos. Para tanto, devem ser produzidos desenhos específicos para cada um
dos envolvidos no trabalho.
Imagine que você está elaborando o projeto de um estande de feira de inovação tecnológica para um cliente do
seu escritório que vende equipamentos de automação residencial.
Sabendo das particularidades e necessidades do cliente e da mão de obra, faça uma lista dos documentos que
entregará para seu cliente e para a mão de obra ao final do anteprojeto, contando brevemente por que esse
documento é importante.
Os desenhos para cada interessado têm naturezas e objetivos distintos. Clientes precisam entender o projeto
para aprová-lo, enquanto a mão de obra precisa compreender, de maneira precisa, as dimensões e
quantitativos para poder orçar.
Cliente:
- Planta baixa simplificada, para que ele compreenda as dimensões e relações entre elementos.
- Perspectiva renderizada, para que veja os materiais e luzes.
- Diagramas conceituais, que possibilitem o entendimento das estratégias de projeto.
Mão-de-obra
- Plantas baixas técnicas, conjunto de desenho com informações sobre dimensões, materiais e demais
elementos necessários para orçamento.
- Planilha de áreas e materiais, para registrar a quantificação de material a ser orçado.
2-2
Embora exista uma lista de documentação padrão para projetos de arquitetura que costuma ser comum a todos
os tipos de projeto, cada projeto tem as suas especificidades. Dependendo das soluções adotadas pelo
projetista, devem ser previstos desenhos, tabelas ou memoriais específicos para a sua execução e para os
profissionais que estarão envolvidos.
A partir disso, considere a seguinte situação:

Como arquiteto responsável, após analisar a imagem e a planta, elabore uma lista dos desenhos mínimos que
devem ser elaborados, com base nos materiais e itens que aparecem no projeto. Comente, também, quais
documentos não precisam ser feitos.
Com base no material disponível, é possível afirmar que será necessário para a execução, no mínimo:
- Planta de pisos, especificando o revestimento que será utilizado e a sua paginação.
- Planta de pontos elétricos, prevendo tomadas de piso para o frigobar e a tomada para a TV.
- Luminitécnico, especificando os pontos de iluminação que serão colocados no estande, com a distribuição das
luminárias e os tipos utilizados.
- Paginação da parede de tijolos ao fundo da TV.
- Detalhamento de marcenaria.
- Detalhamento de floreira – único elemento de paisagismo que foi proposto para o estande, especificando a
vegetação que será utilizada.
- Elevação frontal (mostrando a parede da televisão).
- Elevações laterais.
Não precisam constar na documentação, por não fazerem parte do projeto:
- Detalhamento de tampo de pedra (na planta podemos ver que os móveis são em madeira).
- Planta de hidráulica.
- Planta de climatização (uma vez que o estande se encontra em feira com climatização própria).
3-1
Os projetos de reforma podem ser de maior ou menor complexidade, de acordo com as modificações que serão
realizadas na edificação. Dentre as etapas de um projeto de reforma, a demolição consiste em uma das mais
complexas e que exigem maiores cuidados.
Imagine a seguinte situação:
Diante desse cenário, responda:

a) Quais parâmetros de análise você deve utilizar, considerando a necessidade de demolição de uma parede
de alvenaria existente entre as duas salas?
b) Em quais projetos e plantas constam essas informações?
a) Para o planejamento da demolição da parede de alvenaria, inicialmente, deverá ser verificado se a parede
não tem nenhuma função estrutural. A verificação poderá ser realizada por meio da análise do projeto estrutural
original. Os projetos hidráulico e elétrico originais também deverão ser verificados, de modo a identificar a
existência de tubulações de água ou condutores de fios elétricos que podem passar pelo interior da parede.
b) Em específico, deverão ser verificadas as plantas de obra, como plantas baixas e cortes, principalmente, nas
quais ficarão visíveis as questões estruturais relacionadas com a reforma prevista. Com isso, evitam-
se sobrecargas excessivas que podem danificar a estrutura.
3-2
Um dos fatores mais importantes para o projeto de arquitetura de interiores é o conforto
ambiental, característica dos espaços que os torna agradáveis e saudáveis para os usuários. Atualmente,
existem vários materiais que podem ser utilizados para melhorar o conforto ambiental, como brises, que ajudam
na redução da incidência solar direta; janelas, que regulam a ventilação e a iluminação; e tecidos, que
melhoram a performance acústica.
Seu escritório de arquitetura foi contratado para fazer o projeto de arquitetura de interiores para o restaurante
de um renomado chefe de cozinha. Para o desenvolvimento do projeto, você precisa considerar as melhores
práticas que promovem o conforto dos usuários.
Sobre ergonomia e conforto ambiental, relate para o seu cliente as escolhas que você faria para os seguintes
aspectos:
a) Ergonomia das mesas de refeição.
b) Tipo de iluminação para o salão.
c) Tipo de iluminação para a cozinha.
d) Conforto térmico.
a) A altura das mesas terá entre 68,5 e 76,2cm, e a distância entre os assentos e a parte inferior do tampo será
de aproximadamente 20cm. Você considerará um espaço confortável para as pessoas circularem sem
prejudicar o conforto e a intimidade de quem está sentado nas mesas. Portanto, vai distanciar as mesas das
paredes entre 81,2 e 91,4cm e, quanto à circulação por trás das cadeiras, uma unidade de passagem de pelo
menos 76,2cm.
b) Você priorizará iluminação baixa em temperatura de cor quente (com baixa temperatura de cor), já que este
tipo de lâmpada promove mais conforto, sobretudo para jantares. Tentará utilizar a luz natural para as refeições
diurnas. Para instalar luminárias sobre as mesas, vai respeitar uma distância confortável, de aproximadamente
68,5cm do tampo da mesa.
c) Para a cozinha, priorizará a iluminação natural e luminárias com alta temperatura de cor, mais adequadas
para espaços de trabalho. Também oferecerá alto grau de iluminância.
d) Você priorizará a ventilação natural e cruzada, tanto na cozinha quanto no salão. A troca de ar é saudável e
promove o conforto. Vai garantir um bom sistema de exaustão na cozinha para evitar o aquecimento do
ambiente. Utilizará elementos arquitetônicos, como brises, para proteger a insolação direta, que pode prejudicar
o conforto térmico. E utilizará a climatização artificial apenas em caso de necessidade extrema.
4-1
O conforto acústico está relacionado ao bem-estar dos usuários e ao desenvolvimento de suas atividades de
maneira segura e satisfatória. É essencial que as atividades desenvolvidas em um ambiente não interfiram no
funcionamento dos ambientes a sua volta.
Você é arquiteto especialista em projetos de conforto acústico e foi contratado para elaborar o projeto de um
restaurante em uma universidade, sendo que o espaço destinado a esse empreendimento encontra-se ao lado
das salas de estudos da biblioteca. Dessa maneira, você deve minimizar os ruídos gerados pelo restaurante,
tanto pelos visitantes como pelos funcionários, durante a elaboração das refeições. Indique quais as estratégias
que você irá utilizar na elaboração desse projeto, de maneira a gerar conforto acústico para o restaurante e
para as salas de estudo da biblioteca.
Para que o restaurante não interfira no desenvolvimento das atividades nas salas de estudo da biblioteca, deve-
se trabalhar com revestimentos isolantes nas paredes que fazem divisa entre os ambientes, além de aplicar
materiais isolantes nos forros de ambos os locais. Para aplicação no restaurante, deve-se optar por um material
incombustível, atóxico, antiparasita e imputrescível. Nesse caso, é indicada a utilização de lã de rocha com
revestimento plástico autoextinguível, visando à segurança e ao conforto acústico nos ambientes.
Já na biblioteca, pode-se optar pela espuma elastomérica, que apresenta proteção contra mofo, fungos e
bactérias, evitando, assim, que os materiais sofram desgaste que pode vir a ser acarretado pela umidade. Para
aplicação dos forros, recomenda-se, em ambos os ambientes, a utilização de placas perfuradas de gesso
acartonado, devido ao seu ótimo desempenho em termos de absorção dos sons, atuando na absorção de
baixas e médias frequências.
4-2
O desenho de mobiliário é uma atividade comum no cotidiano dos profissionais que trabalham com arquitetura
de interiores. Para que essa tarefa seja possível, é necessário ter boa visualização espacial e bom
entendimento de geometria descritiva. Assim, é possível conceber os objetos tridimensionalmente,
apresentando-os aos clientes e representando-os bidimensionalmente em desenhos de verdadeira grandeza,
permitindo a sua execução.
Imagine que você foi contratado para fazer o projeto de interiores de uma sala comercial, especificamente da
sala de estar e de reuniões do escritório que o contratou. No projeto, você propôs a colocação de uma mesa de
centro feita sob medida para que o móvel se adequasse perfeitamente ao espaço disponível. Com a ajuda de
um software de modelagem, você elaborou o seguinte projeto:
Para que seja possível apresentar a mesa à empresa que vai executá-la, elabore um croqui e suas vistas
principais, as quais podem ser visualizadas no modelo tridimensional: vista superior, vista lateral e vista frontal.
O desenho não precisa estar em escala, mas deve estar em proporção. Elabore, também, um corte transversal,
que mostre a estrutura da bandeja de madeira em corte.

O croqui da mesa para o projeto deve ficar assim:
5-1
A escolha do forro mais adequado para determinado ambiente depende de diversos fatores. Questões relativas
ao desenho da superfície, às suas dimensões, ao tempo e aos valores disponíveis para a obra fazem parte da
decisão. Em obras comerciais, é essencial considerar todos esses fatores antes de definir o material que será
utilizado.
Você trabalha em um escritório especializado em projetos arquitetônicos e no acompanhamento da execução
de arquitetura comercial. Com a inauguração de um novo prédio de escritórios na Cidade de Arrasópolis, seu
escritório está com muitas demandas de projeto.
Um dos seus contratos é para projetar a sede de uma corretora de seguros. O forro terá a maior parte da sua
superfície uniforme, sem desníveis. A principal forma de iluminação da sala será por meio de luminárias
embutidas no forro, que farão o zoneamento dos setores da sala. Embora os recursos financeiros sejam
amplos, o prazo para execução da obra é muito curto e o cliente necessita de uma obra limpa. Observe as
plantas de forro e as luminárias:
Diante disso, responda: qual o tipo de forro de gesso mais indicado para o caso? Justifique sua escolha.
O forro escolhido para essas circunstâncias é o gesso acartonado. Como o orçamento não estava restrito, é
possível investir nesse tipo de forro, que é mais caro do que o gesso convencional. Ele é o de execução mais
rápida e limpa.
Se o forro exigisse formas orgânicas ou detalhamentos especiais, talvez não fosse o mais indicado, porém,
como ele é contínuo, sem desníveis e com iluminação embutida, é a melhor opção.
5-2
Há várias formas de utilizar o mesmo piso para diversas paginações; é responsabilidade do arquiteto entender
como cada um se adéqua melhor ao ambiente, além de fazer com que ele fique agradável. Além da paginação
horizontal e vertical alinhadas, que são as mais tradicionais, existe também o tipo espinha de peixe, escama de
peixe, diagonal e transpasses.
Os revestimentos usados geralmente são quadrados ou retangulares, considerando o visual do ambiente. A

forma como são escolhidos e dispostos mudam a percepção das pessoas: quanto mais a linha do rejunte seguir
as linhas da parede, todas no mesmo eixo, maior a sua ampliação.
Com base nesses dados, exemplifique qual seria a melhor escolha do porcelanato para as paredes do
ambiente para que haja menos perda, assim como sua paginação e forma, de modo que o pé direito do
ambiente seja visualmente ampliado.
Pelo raciocínio lógico, é possível dispor 2 porcelanatos de 1,10 x 0,60 no sentido vertical para ter a sensação de
aumento de pé direito; ele fecha a altura do ambiente, que é de 2,20; já o outro, com a altura de 1, se tem a
perda de 0,80 em cada peça.
Então, o menor número de perda é do porcelanato de 1,10 x 0,60. Considerando que quanto mais a peça seguir
o eixo, maior sua amplitude, o ideal é a utilização desse revestimento disposto de maneira que a maior
dimensão das peças seja orientada no sentido vertical.
6-1
A arquitetura de interiores comercial é um campo de infinitas possibilidades de criação, pois cada empresa,
marca ou negócio tem suas especificidades, suas visões, estilos e necessidades. Por isso, quanto mais
referências, experiências e vivências o profissional possuir, mais ideias e inspirações surgirão na hora da
projetação.
Isso de dá principalmente, porque conforme vão acontecendo mudanças nos modos de vida, as rotinas e as
relações com o ambiente construído, também os espaços internos sofrem alterações, se adequando às novas
necessidades. Com isso, surgem tendências de usos, materiais, cores e espaços dentro dessas arquiteturas
comerciais.
Você, arquiteto, quer demonstrar as tendências que mais estão aparecendo nos ambientes internos comerciais
a um potencial cliente, proprietário de uma rede de restaurantes e que agora deseja inaugurar um pub na
capital carioca. Para isso, mostra a ele a imagem a seguir:
Com o auxílio da imagem, identifique para ele as cinco tendências presentes neste projeto de interior comercial.
Nesse ambiente, aparecem as seguintes tendências:
1. O uso de materiais naturais ou que imitam a naturalidade, como pedras e madeira.

2. O uso de tons metálicos, tanto a prata como o cobre, nas luminárias pendentes.
3. A iluminação como um elemento que destaca pontos importantes no projeto.
4. O uso da poltrona como um móvel diferenciado e antigo.
5. O uso de pequenas vegetações que dão vida ao ambiente.
6-2
Cada tipo de segmento comercial precisa de um tipo específico de mobiliário para ter suas funções garantidas.
Por exemplo, o supermercado precisa de gôndolas a serem distribuídas estrategicamente.
Assim, neste Desafio, coloque-se no papel de profissional e considere o cenário a seguir:
Quais seriam os mobiliários que precisariam constar no ambiente para permitir que a loja funcione a contento
para clientes e funcionários?
Em uma loja de roupas, é necessário que se tenha uma bancada de trabalho/atendimento e expositores, no
caso em pares, já que são roupas masculinas e femininas. Além disso, é preciso que, no projeto,
constem espelhos, cabines de provadores de roupas e uma vitrine.
Também seria interessante incluir uma ilha central com armário para armazenamento de roupas, ou
apenas armários laterais para essa mesma finalidade, tanto para os homens quanto para as mulheres.

Arquitetura Corporativa e de Interiores Questões

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ARQUITETURA CORPORATIVA E DE INTERIORES - B

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2-1 Anteprojeto de empreendimento comercial: leiaute, elevações e perspectivas aplicadas

1. Sendo uma das atribuições do arquiteto e urbanista, o projeto de arquitetura de interiores

Assinale a alternativa que contém um projeto de arquitetura de interiores:

2. O projeto de arquitetura de interiores, assim como os outros segmentos de projetos arquitetônicos, é

(I) Elaboração de planta de iluminação.

São itens relativos ao anteprojeto:

3. A fase de anteprojeto engloba diversos tipos de desenhos e representações gráficas.

2-2 Projeto executivo: plantas baixas, elevações, cortes e detalhamento

I – O projeto executivo consiste em desenhos gráficos em escala legível.

II – O projeto executivo é a etapa final do processo de projeto.

São corretas as afirmativas:

RESP: D. Apenas II.

Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) para as seguintes afirmações sobre projetos executivos:

( ) O projeto executivo é entregue diretamente para o cliente.

( ) O projeto executivo é um documento com validade legal.

3. Os projetos de interiores constituem a maior parte das demandas de um escritório.

Assinale a alternativa correta sobre projetos de interiores:

RESP: A. O projeto de interiores pode modificar a parte externa de um espaço.

I – Nos projetos de interiores comerciais, o tempo de processo de projeto e execução é

Assinale a alternativa que apresenta as afirmativas corretas:

Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) para as seguintes afirmações a respeito de projetos de interiores

( ) Existe forte carga subjetiva nos projetos de interiores comerciais.

3-1 Planta de obra

1. Reforma com ampliação.

( ) Demolição de anexo, com 10 m² de área, para viabilizar a construção de garagem, com 25 m² de

Assinale a alternativa que apresenta a ordem correta, de cima para baixo.

II. Durante a demolição de paredes, o profissional responsável pode consultar os projetos de

Assinale a alternativa que apresenta as afirmartivas corretas.

Assinale a alternativa que apresenta apenas peças gráficas.

RESP: C. Planta de situação, elevações, ampliações e escalas.

Qual o formato de folha e qual a escala utilizada pela arquiteta?

RESP: E. Prancha no formato A2 e escala de 1:50.

Analise as afirmativas a seguir e assinale a alternativa correta.

RESP: B. Para prover ergonomia, trazendo conforto e segurança aos usuários.

2. Ao trabalhar em escritórios, as pessoas tendem a passar longos períodos de tempo na mesma

( ) O pulso precisa ficar alinhado com o antebraço.

( ) Os pés não devem ficar apoiados.

( ) O ângulo de visão em relação à tela deve ser maior que 30 graus.

( ) A região lombar deve ficar devidamente apoiada.

RESP: B. Isolamento do assento, ventilação cruzada e postura ao sentar.

4-1 Acústica em ambientes comerciais

1. O conforto acústico está relacionado à inteligibilidade da palavra, de maneira que a compreensão da

( ) A inteligibilidade da palavra é parâmetro subjetivo, estando a gama de audibilidade humana entre os

Analise os conceitos apresentados a seguir, relacionando as colunas, e apresente a ordem correta de

(A) Conforto acústico

(B) Nível sonoro

(C) Tempo de reverberação

( ) Corresponde ao ruído interior e exterior da edificação, resultantes de seu uso e ocupação.

( ) Resultante de uma das principais características definidoras da qualidade acústica de um ambiente,

3. A propriedade de absorção sonora compreende a característica de transformar parte da energia

Qual a classificação dada aos materiais conforme esse coeficiente?

RESP: B. Refletor e absorvente.

O coeficiente de absorção sonora é determinado conforme o ângulo de incidência e a frequência do som

4. Os acabamentos e revestimentos atuam na correção acústica dos ambientes, apresentando

Analise as colunas, relacionando-as conforme as definições de cada material apresentado, e indique, a

(C) Fibra de coco