CONFORTO VISUAL: UMA REFLEXO SOBRE O CONCEITO E FATORES INFLUENTES

FARACO, Raquel Malheiros (1); SANTOS, Cynthia Marconsini L. (2); PORTO, Maria Maia (3) (1) Mestranda PEP/COPPE /UFRJ, bolsista FAPERJ e-mail: rmfaraco@gmail.com; (2) Mestranda PROARQ /UFRJ e-mail: cynthiamarconsini@terra.com.br; (3) Pesquisadora APIT/PEP/COPPE, professora adjunta DTC/ FAU /UFRJ e-mail: mariamaiaporto@ig.com.br - Av. Brigadeiro Trompowski, s/n. FAU/Reitoria, sala 422. Cidade Universitria, Ilha do Fundo - CEP 21941-590 - Rio de Janeiro, RJ Brasil - Tel + 55 + 21 25981661/1662 RESUMO O conforto visual em arquitetura engloba vrios significados. Se refere tanto a facilitar o desempenho de tarefas como a prover uma experincia visual agradvel. Outras expresses como conforto lumnico e conforto luminoso tambm so freqentes na literatura acadmica, mas nem sempre com significados distintos. Num sentido restrito, o conforto visual se refere a aspectos quantitativos da luz e eliminao de seus defeitos. Num sentido mais amplo, busca proporcionar prazer visual. De acordo com o propsito do trabalho, a conceituao mais apropriada deve ser estabelecida. Palavras-chave: conforto visual, desconforto visual, desempenho visual. ABSTRACT Visual comfort in architecture has many meanings. It may refer to facilitate a task performance or to enhance a pleasant visual experience. Other expressions like luminous comfort are common in academic literature, but not always with different meanings. In strict sense, visual comfort refers to quantity of light aspects and elimination of lighting defects. In wide sense, it refers to providing visual pleasure. It is important to choose the appropriate concept depending on the project purposes. Key words: visual comfort, visual discomfort, visual performance. INTRODUO O conceito de conforto visual engloba vrios significados, mesmo no senso comum. Conforto est relacionado ao bem estar material do homem, ao bem estar espiritual, ou a ambos. Em arquitetura, conforto visual um conceito tambm bastante amplo e se refere tanto a facilitar o desempenho de tarefas como a prover uma experincia visual agradvel. E so estas diferentes facetas do conceito de conforto visual que nos interessam aqui. HOUAISS (2002) traz 2 significados da palavra conforto que explicitam a dualidade do conceito no senso comum: (1) experincia agradvel, sensao de prazer, de plenitude, de bem-estar espiritual; (2) bem-estar material, comodidade fsica satisfeita. Por outro lado, para HOUAISS (2002) o termo visual significa: relativo a, pertencente a, prprio de ou usado na viso. A partir destes termos, conforto visual pode englobar, tanto a comodidade - conforto de ler num ambiente bem iluminado - como o prazer da viso - o conforto de assistir a um pr do sol. CONFORTO VISUAL, CONFORTO LUMNICO E CONFORTO LUMINOSO Em arquitetura, falar de comodidade a partir da interao visual encontra uma primeira dificuldade que decidir qual o termo mais apropriado para representar essa idia: conforto visual, conforto lumnico ou conforto luminoso? Nos artigos acadmicos, freqentemente encontramos os 3 termos e nem sempre com diferentes significados. Retornando ao HOUAISS (2002), encontramos o termo lumnico significando relativo a lmen ou fluxo luminoso (nomenclatura especfica da Fsica) e o termo luminoso como relativo a luz (poderamos dizer mais genrico). J o termo visual significa relativo a, pertencente a, prprio de ou usado na viso. Conforto visual seria um conceito mais amplo que envolveria o sentido da viso. BAKER, FANCHIOTTI & STEEMERS (1998, p. 2.1) prope que o termo mais apropriado conforto visual (visual comfort) ao invs de conforto luminoso (luminous comfort) porque no engloba apenas a luz mas o prprio sentido da viso. Comparado um ambiente trmico do qual deseja-se uma situao neutra, nem frio nem quente, de um ambiente iluminado, ao

contrrio, no se espera apenas a neutralidade da luz. Espera-se que ele favorea a recepo de mensagens visuais. O CONCEITO RESTRITO E O CONCEITO AMPLO Para HOPKINSON (1963, p.8), a primeira questo que se coloca num projeto de iluminao a quantitativa o quanto de luz deve ser oferecido a uma rea de trabalho. Numa complementao viria a questo qualitativa da luz, de como disponibiliz-la sem provocar desconforto. Finalmente existe o problema de atingir estes objetivos funcionais e ainda proporcionar um ambiente visual agradvel e atrativo. cada uma destas questes de HOPKINSON podemos correlacionar uma faceta da interao visual. Num sentido mais restrito, o conforto atende s duas primeiras questes da quantidade de luz e da eliminao de seus defeitos. Num sentido mais amplo o conforto visual vai alm desses objetivos: proporcionar prazer visual num ambiente agradvel e atrativo. Um projeto de iluminao desenhado puramente com objetivos estticos pode ter um resultado funcionalmente inaceitvel. E igualmente, uma iluminao que proporcione grande eficincia visual pode no ser nada atraente. A fronteira entre os significados de conforto visual difusa. Analisemos, por exemplo, os espaos de trabalho onde o conforto visual tradicionalmente associado a nveis de iluminncia adequados no plano da tarefa e reduo dos outros estmulos do ambiente. BAKER, FANCHIOTTI & STEEMERS (1998, p 2.1) destacam estudos em psicologia ambiental e ergonomia que vem revelando a necessidade de espaos de trabalho mais interessantes, o que beneficiaria a produtividade. E apontam para a necessidade de utilizar os aspectos estticos da arquitetura para incrementar os estmulos luminosos em edifcios no-residenciais como forma de obter conforto visual. Existe uma necessidade de complexidade na arquitetura como forma de obter o conforto visual. Interiores uniformes so entediantes. H indcios, portanto, de que aplicar o conceito de conforto visual no sentido amplo em escritrios proporciona no apenas prazer visual, mas traz benefcios tambm para o desempenho visual com melhoria da transmisso da mensagem visual - e para o desempenho da tarefa expresso pelo aumento da produtividade. De acordo com o propsito de trabalho, a conceituao deve ser estabelecida. HOPKINSON (1963) emprega o conceito de conforto visual restrito resultado da finalidade experimental e da real distino entre eficincia e prazer esttico, compreendendo que no campo da psicofsica, em arquitetura, o problema essencial aprender como fazer das pessoas medidores, registrando suas experincias sensoriais num ambiente determinado. Por outro lado, a nova redao da norma europia EN 12464-1 (2002) restringe o conceito de conforto visual de outra forma, separando-o do desempenho visual, quando estabelece que a iluminao deve ser determinada pela satisfao de 3 necessidades humanas bsicas: o conforto visual, relativo ao bem estar dos indivduos e que indiretamente pode contribuir para maior produtividade; o desempenho visual, relativo capacidade dos indivduos em executar tarefas visuais mesmo diante de dificuldades e durante longos perodos; e a segurana. O entendimento de desconforto numa oposio ao conforto tambm mereceria uma reflexo. Apesar de normalmente definidos um atravs do outro, reciprocamente de suas negaes, esta compreenso pode ser apresentada de modo diferente. BOYCE (2003, p.162) considera que a percepes de conforto e desconforto so independentes. Um ambiente iluminado com presena de ofuscamento pode ser percebido como desconfortvel, mas a ausncia do desconforto causado pelo ofuscamento no significa que ele ser percebido como um ambiente confortvel. BOYCE descreve 3 categorias de qualidade para os projetos de iluminao: m iluminao, aquela que apresenta defeitos de qualidade; iluminao indiferente, aquela que no apresenta defeitos; e a boa iluminao que, alm de tecnicamente correta, excita o esprito do observador. De fato, grande parte das normas de iluminao tem a proposta de eliminar o desconforto enquanto o foco do projeto de iluminao precisa ser prover conforto visual (BOYCE, 2003, p.162). CONFORTO VISUAL E DESEMPENHO VISUAL BOYCE (2003, p.164) considera que a iluminao deve ser projetada para facilitar a apreenso de informaes visuais do ambiente iluminado. O IESNA (2000, p. 3-27), por sua vez, considera que o objetivo primeiro de um projeto de iluminao deve ser assegurar o desempenho de tarefas visuais de forma fcil, rpida, confortvel e segura. HOPKINSON (1967, p. 21) afirma que a mais importante tarefa da iluminao prover o necessrio nvel de iluminamento para permitir execuo confortvel das diferentes tarefas humanas sem exigir esforo visual. Em grande parte das tarefas visuais podemos reconhecer 3 componentes (IESNA, 2000, p.3-26): o visual (processo de extrair do campo visual as informaes importantes para a execuo da tarefa), o cognitivo (interpretao das informaes visuais e tomadas de deciso decorrentes) e o motor (que envolve as aes necessrias execuo da tarefa). O IESNA (2000, p. 3-33) considera que o desempenho visual determinado

apenas pela capacidade do sistema visual, enquanto o conforto visual est ligado s expectativas do ser humano. Um sistema de iluminao que no atenda s expectativas de conforto dos indivduos pode ser considerado desconfortvel ainda que satisfaa s condies de desempenho visual. A iluminao considerada desconfortvel pode influenciar o desempenho de tarefas modificando a motivao mesmo quando no apresenta nenhum efeito nocivo no estmulo visual apresentado. Se os determinantes do conforto visual cobrem todo o campo visual e podem ocorrer em qualquer lugar do ambiente iluminado, por outro lado os determinantes de desempenho visual so geralmente restritos rea imediatamente prxima da tarefa (BOYCE, 2003, p.163). ESTMULO E SENSAES HOPKINSON (1963, p.8) desenvolveu uma srie de experimentos buscando revelar no apenas os necessrios nveis de iluminao (para facilitar a viso) e os limites de brilho (para evitar o ofuscamento), mas tambm a maneira com que os contrastes de brilho e cor afetam a viso eficiente e confortvel e o prazer proporcionado pelo ambiente visual. Os experimentos de HOPKINSON (1963, p.4) partem dos conceitos de estmulo fsico mensurvel por instrumentos e da sensao resultante que s pode ser descrita pelo prprio homem. H sensaes primrias (como o brilho e o contraste) e as sensaes secundrias (como conforto, desconforto, irritao e distrao). HOPKINSON destaca, no entanto, que a capacidade de adaptao do homem aos estmulos pode modificar a intensidade da sensao resultante e a capacidade de distinguir mudanas e contrastes. Alm disso, em algumas situaes, as sensaes primria e secundria so contraditrias. Por exemplo, um estmulo visual provocado pela abertura de uma janela num dia de sol provoca uma sensao primria de brilho que pode resultar numa sensao secundria de irritao quando a pessoa tem sono ou de prazer pela viso de uma linda paisagem. HOPKINSON utiliza o homem como medidor das sensaes secundrias empregando uma escala de avaliao. Para experimentos relativos ao ofuscamento, por exemplo, a medida do grau de desconforto dada pela escala: perceptvel, aceitvel, desconfortvel, intolervel, ou mais precisamente: just perceptible, just acceptable, just uncomfortable, just intolerable. EVITANDO O DESCONFORTO E PROVENDO CONFORTO FISIOLGICO Uma srie de aspectos da iluminao pode causar desconforto. O mais bvio a quantidade insuficiente de luz para fcil desempenho da tarefa. Outros aspectos como ofuscamento, sombras, flicker e reflexes veladoras tambm podem criar condies de desconforto (IESNA, 2000, p. 3-29). No entanto, se altos nveis de iluminao podem assegurar melhores condies de desempenho visual, podem tambm gerar desconforto. Um projeto de iluminao precisa permitir fcil desempenho de tarefas visuais ao mesmo tempo em que evita o desconforto visual, o que mais difcil de assegurar. Para HOPKINSON, LONGMORE & PETERBRIDGE (1975) h aspectos fundamentais da iluminao natural que so igualmente importantes para se obter o conforto visual: garantir uma iluminao suficiente para que se possa trabalhar com eficincia, rapidez e sem erro; a graduao de luminncias; e o ndice de ofuscamento que representa a medida dos fatores fsicos, como dimenses das janelas e brilho do cu que geram incapacidade ou desconforto. Os autores abordam a questo da ateno ao trabalho, analisando a necessidade de gradao das luminncias nas imediaes do plano de trabalho, de modo que essas fiquem ligeiramente menos brilhantes que o prprio plano de trabalho. Abordam tambm a questo da necessidade de combinao entre luz direta e luz indireta para se obter uma melhor percepo da forma e textura dos objetos. Conforto e desconforto visual esto relacionados aos limites de brilho nas diferentes partes do campo visual e este conceito extremamente importante na anlise da iluminao natural (ROBBINS, 1986, p. 24). As aberturas que permitem a viso da paisagem exterior no devem ser dimensionadas e locadas apenas pelo brilho que produzem, mas equilibradas com os nveis de iluminamento internos e com o brilho resultante da iluminao das diferentes superfcies que compe o ambiente. DA TRANSCENDNCIA DO CONFORTO HOPKINSON & KAY (1969, p.45) j salientavam que a viso envolve questes alm da fisiologia e do conforto na acepo mais restrita, pois a interpretao visual que fazemos de um determinado ambiente depende no apenas da nossa capacidade visual mas tambm da nossa experincia. A inteligncia se utiliza de experincias acumuladas para decodificar a imagem de maneira muito pessoal. As diferenas individuais, portanto, influenciam fortemente a percepo. BAKER, FANCHIOTTI & STEEMERS (1998) salientam que apenas 1/5 da informao visual vem da retina. As cores e formas dos objetos que vemos so determinadas, portanto, no

apenas pelas caractersticas da luz que recebemos destes objetos. No vemos o espao e as cores de um mundo exterior, mas nosso prprio campo de viso e espao cromtico. A luz, portanto, no responsvel apenas pelo estmulo fsico que permite o desempenho de tarefas visuais, mas influencia tambm impresses subjetivas dos indivduos nos ambiente do qual participam (IESNA, 2000, c.11). No princpio dos anos 70, procurando por evidncias de que modificaes na iluminao poderiam mudar a percepo subjetiva do espao, FLYNN testou seis diferentes cenas luminotcnicas para um mesmo ambiente (FLYNN apud GORDON, 1995). A partir dessa experincia, foram identificadas cinco diferentes impresses subjetivas que parecem estar diretamente relacionadas intensidade, uniformidade e posicionamento das luminncias: claridade, amplido, agradabilidade, relaxamento e intimidade (visual clarity, spaciousness, preference, relaxation, intimacy). STEFFY (1990) nomeia esta ampliao do conceito de conforto como visual environment pleasantness. Para ele fundamental assegurar que o ambiente seja agradvel uma vez que disto resulta melhor nimo dos indivduos, melhor a comunicao, maior auto-estima e conseqentemente maior produtividade. CONCLUSO Um bom projeto de iluminao envolve aspectos objetivos e subjetivos, e deve oferecer, eficincia, conforto e prazer. Num sentido mais amplo, portanto, indispensvel considerar as variaes individuais na percepo de conforto visual e as impresses subjetivas da iluminao que modificam a percepo do espao. Deve-se possibilitar que o usurio se relacione harmoniosamente com o ambiente, no que diz respeito aos aspectos psicolgicos da viso, como a percepo e interpretao das cores e dos efeitos estticos e poticos provocados pela iluminao. Pode-se, entretanto, delimitar esta idia e especificar conforto num sentido mais restrito, com fins especficos. Por exemplo, numa pesquisa que correlacione estmulos e sensaes, para reduzir as variveis envolvidas e aumentar a preciso das respostas dos indivduos participantes. De outro modo, como recurso acadmico e didtico, para apresentar a complexidade deste campo de estudos e possibilitar o aprofundamento do conhecimento. Diferenciar a eficincia visual associada performance durante uma tarefa, o conforto da atividade feita sem esforo, a simples condio de relaxamento, e finalmente, o prazer e o despertar de emoes ou estados de esprito que podem vir da interao visual, permite identificar recursos e solues projetuais distintas e conhecer demandas tambm especficas. Finalmente, consideramos que visual um termo mais abrangente do que luminoso ou lumnico, uma vez que nesta designao est representada a matria iluminada que objeto da viso, as configuraes espaciais delimitadas por planos que iluminadas podem gerar o conforto visual. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BAKER, N.; FANCHIOTTI, A.; STEEMERS, K. (editores). Daylighting in Architecture A European Reference Book. Commission of the European Communities. 2a edio. Luxembourg: James&James, 1998. BOYCE, Peter R. Human Factors in Lighting. London: Taylor & Francis, 2003. COMIT EUROPEN DE NORMALISATION. EN 12464-1 - Light and lighting - lighting of work places part 1: indoor work places. Bruxelles: CEN, 2002. GORDON, Gary. Interior Lighting for Designers. 3 edio. New York: Wiley, 1995. HOPKINSON, R. G. Light, Vision and Buildings. London: Department of Scientific and industrial Research, 1967. HOPKINSON, R. G. Architectural Physics: Lighting. London: Her Majestys Stationary Office, 1963. HOPKINSON, R. G.; KAY, J. D. The Lighting of Buildings. New York: Frederick Praeger Publishers, 1969. HOPKINSON, R. G.; LONGMORE, J.; PETERBRIDGE, P. Iluminao Natural. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1975. HOUAISS, A. Dicionrio eletrnico da lngua portuguesa.Verso 1.0.5a. So Paulo, Editora Objetiva (2002) ILUMINATING ENGINEERING SOCIETY OF NORTH AMERICA. Lighting Design Handbook. 9 edio. New York: IESNA, 2000. ROBBINS, Claude. Daylighting - Design & Analysis. New York: Van Nostrand Reinhold Co., 1986. STEFFY, Gary R. Arquitectural Lighting Design. 1 ediao. New York: Van Nostrand Reinhold Co, 1990.