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PDF of Impressoes de Michel Foucault Roberto Machado Full Chapter Ebook
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Machado
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Roberto Machado
FOUCAULT
as convenções das instituições normativas, pois
considera a edição um trabalho de criação que
deve interagir com a pluralidade de linguagens e a
especificidade de cada obra publicada.
n-1 edições
São Paulo I Junho, 2017
n-iedicoes.org
Dados Internacionais de Caralogaç-ão na Publicação (C1P/ -
M43.311
chaclo, Roberto, 1242-
. mpressões de Michel Fot{cault / Roberto Machado
ão Paulo: n-i edições, 2017
CDD: 194
CDU 1 (44)
77 À SOMBRA DE UM GIGANTE
95 UM PENSADOR DESAPEGADO
237 AGRADECIMENTOS
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Por uma feliz coincidência, ou por um acaso favorável, no ano
seguinte conheci Michel Foucault, quando ele veio ao Rio
para um curso de cinco aulas a convite do Departamento de
Letras da PUC. Esse curso, A verdade e as formas jurídicas — que
traduzi com Eduardo Jardim, antigo colega da Universidade
de Louvain e na época estudante de filosofia da PUC -, teria
grande importância para a difusão de suas ideias no Brasil.
Não era sua primeira vinda ao país. Em outubro de 1965,
na Faculdade de Filosofia Ciências e Letras da Universidade
de São Paulo — "um bom departamento francês de ultramar',
como chamou —, dera um curso sobre a temática de As pala-
vras e as coisas, que naquele momento escrevia. O convite viera
de Gérard Lebrun, filósofo francês, estudioso de Kant e Hegel
e ex-aluno de Foucault na École Normale Supérieure da rue
d'Ulm em 1954. Lebrun ensinou na USP, intermitentemente,
dos anos 196o aos anos 199o.
Coincidindo com a intensificação da violência da ditadura
por conta dos protestos de professores e alunos contra o en-
durecimento do golpe militar de 1964, no momento em que
foram dissolvidos os partidos políticos e estabelecidas eleições
indiretas para presidente, o curso ficou inacabado. Não sei de
sua repercussão no público paulistano, mas não deve ter sido
grande. Não creio que o pensamento de Foucault tenha sido
estudado em aula ou tenha inspirado pesquisas de professores.
Com exceção talvez do professor Bento Prado, é pouco pro-
vável que, naquela época, houvesse interesse pelo pensamento
33
dele entre os professores da USP. Mas já nessa primeira viagem, ao ressaltar o caráter hipotético de seu discurso e apelar para
Foucault parece ter gostado dos estudantes brasileiros. Pois, em um trabalho comum, essa primeira frase me surpreendeu e me
1967, declarou a um jornal tunisiano: "Provavelmente apenas preparou para as novidades que viriam.
no Brasil e na Tunísia eu tenha encontrado tanta seriedade e Terminou de falar, respondeu a perguntas, algumas hostis,
tanta paixão entre os estudantes, paixões muito sérias e, o que sempre de bom humor, com sua voz penetrante, às vezes um sor-
mais me encanta, a avidez absoluta de saber." riso endiabrado. Depois saiu com o grupo de alunos contestado-
Na puc-rj, oito anos depois, o auditório estava superlotado. res — entre os quais se encontrava Flávia, que tinha vindo morar
A algazarra era grande. Uma multidão se espremia para ten- no Rio e vivia comigo —, para o apartamento de um deles, em
tar entrar na sala. Foucault — magro, forte, elegante, sorriso Ipanema, onde conversamos sobre o tema da palestra. Segundo
teatral, olhos que denunciavam a inteligência — chegava com o professor anfitrião, ele teria confessado, com ironia, estranhar
o organizador das conferências pelo corredor por onde quase que aqueles estudantes sem dinheiro para pagar a palestra tives-
não se podia passar. Nesse momento, um grupo de alunos, mui- sem carros tão novos e morassem em apartamentos tão grandes.
tos dos quais tinham participado de meu seminário sobre As A mim — bem na linha da declaração ao jornal tunisiano —, ele
palavras e as coisas, protestou, dizendo que queria entrar, mas disse ter ficado encantado com o conhecimento, o interesse e a
não tinha como pagar. "No money", gritavam os estudantes; radicalidade daqueles alunos, muito mais sensíveis às suas ideias
"No place", replicava o organizador. Foucault se ofereceu para do que os franceses. Ele certamente sabia que a atitude dos con-
pagar por eles. Mas não havia lugar. Prometeu aos estudantes testadores era contra o fato, incomum nas universidades, de as
fazer uma palestra extra, e entrou no ambiente solene do grande conferências serem pagas, e não por falta de dinheiro.
auditório, com toalha e flores na mesa e a presença do padre Na mesma semana, Foucault participou de uma mesa-re-
vice-reitor. Mas todos estavam vestidos descontraidamente, de donda com professores da PUC e alguns convidados, à qual
calça e camisa, alguns até mesmo de sandália de couro. A não também estive presente. Numa pequena sala do Departamento
ser Foucault, de terno e gravata. de Letras, em torno de uma grande mesa totalmente ocupada,
Então, ao começar a falar, fez uma declaração bem caracte- procurou esclarecer aspectos de seu pensamento, em geral des-
rística de sua elegância e de seu estilo brincalhão: "Agora que vo- conhecido ou não muito conhecido pelos presentes. Opôs Só-
cês já sabem que tenho uma gravata, posso tirá-la!" E começou crates aos sofistas, ou a filosofia à retórica, sugerindo "retorizar
por afirmar que apresentaria hipóteses possivelmente inexatas, a filosofia"; defendeu a materialidade dos discursos; distinguiu
falsas, incorretas, para as quais pedia nossa indulgência e nossa o método de Dumézil, de quem se disse próximo, do de Lé-
maldade em forma de perguntas e objeções para progredirmos vi-Strauss, a respeito da concepção do discurso como prática
juntos na compreensão dos temas que abordaria. Pode-se ver funcionando no âmbito das práticas sociais; explicitou seu con-
nessas palavras a postura estratégica de um grande orador em ceito de poder. Mas foi a pergunta do professor de psicologia
presença de uma plateia possivelmente inóspita. Mesmo assim, da Puc, Roberto Oswaldo Cruz, estudioso de Deleuze, sobre a
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como talvez em nenhuma outra instituição francesa, o público Não devia ser fácil ensinar nos primeiros anos de Paris
de Deleuze era variado em idade, em origem, em formação. vin. O próprio Foucault, que participou da criação do Cen-
Imaginem minha alegria ao assistir um curso ao lado de um tro Universitário Experimental de Vincennes, encarregado de
ator lendário como Alain Cuny, de Os visitantes da noite, de organizar o Departamento de Filosofia no final de 1968, sendo
Marcel Carné, e de A doce vida, de Fellini. seu primeiro diretor, só aguentou aquela experiência durante
É difícil imaginar o que era um curso como o de Deleuze na dois anos. E saiu cansado de estar o tempo todo cercado de
Vincennes da década de 1970. A pequena sala ficava abarrotada, gente amalucada. A universidade tinha começado a funcionar
apinhada de gente. Quem chegava em cima da hora às vezes não em 1969 como um dos efeitos de Maio de 68, ou, mais precisa-
conseguia nem entrar, pois do lado de dentro, por falta de espaço, mente, por uma concessão do governo ao movimento estudan-
alguns ficavam colados à porta. Quando Deleuze chegava, havia til. Devia ser um centro de excelência, mas foi se degradando
espaço apenas para ele sentar, cercado de alunos por todos os lados. por falta de apoio do governo e de verbas. Além disso, isolou
A ponto de certa vez ele dizer: "Qualquer dia vocês não vão deixar no bosque de Vincennes, longe do centro de Paris, em prédios
espaço nem para mim!" Seguir a aula sentado, próximo dele, e pré-fabricados, bastante pichados e sem manutenção, grupos
ouvir com clareza a voz fraca, arrastada, que ele deixava escapar esquerdistas em luta constante contra facções rivais. E o curso
com dificuldade, exigia chegar com antecedência de quase uma de Deleuze sentia as consequências disso.
hora. A pequena sala também era impregnada do cheiro forte da Penso no discípulo de um dos professores marxistas, inter-
fumaça de Gauloises e Gitanes. E Deleuze insistia no fechamento rompendo-o quase toda aula com objeções althusserianas. Até
da porta e das janelas por causa das correntes de ar. Um aluno as- que, alguns anos depois, vendo-o tomar a palavra e prevendo
síduo numa época, conhecido por vir de um hospital psiquiátrico, o que viria, notei surpreso sua adesão ao pensamento de De-
e
certa vez protestou agressivo, gritando, antes de ele chegar, em leuze. Penso no maoista que, durante uma aula, se levantou e
alusão ao conteúdo das últimas aulas: "Vocês não são máquinas proclamou solene: "Eu me reuni com minha célula e chegamos
desejantes; são máquinas fumantes!" Ao que outros, para meu à conclusão de que você está errado!" Penso no sujeito de cara
espanto, responderam em coro: "Queremos todos morrer! Que- enfaixada que entrou na sala durante uma aula sobre o poder
remos morrer!" Mas Deleuze se recusava a falar num anfiteatro, e o rosto, deixando-o tenso, até finalmente se retirar sem dizer
como queria a direção do Departamento de Filosofia. Precisava nada. Aliviado, Deleuze murmurou transtornado: "Ufa! Ele se
daquele ambiente para pensar. Um anfiteatro mudaria a natureza foi." Penso na aluna que gritou fora de si mais ou menos assim:
do trabalho que fazia, pois ali todo mundo podia intervir. As con- "Devolva meus trabalhos que você está copiando em seus textos!"
dições insuportáveis da sala eram melhores do que as de um anfi- Um dia, Deleuze parou a aula, pôs o chapéu como se estivesse
teatro, de um curso magistral. Ao se discutir, certa vez, a mudança para sair e perguntou o que havia de tão perigoso em suas ideias
de sala, ele chegou a argumentar que o discurso de Foucault tinha para ele ser tão agredido. E confessou que, altas horas, recebia
mudado quando ele foi ensinar no Collège de France. telefonemas com insultos. Guattari, por acaso presente, gritou
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Francesa, não havia hospital psiquiátrico, uma instituição tera- para ligar o discurso filosófico a um conteúdo exterior à filo-
pêutica própria para os loucos considerados doentes mentais. sofia e relacionado ao Brasil, como o dele levava em conside-
O curso de 1973 retoma a problemática do livro de 1961. Mas, ração os saberes extrafilosóficos e a França. Minha motivação
diferente dele, escrito havia mais de uma década, Foucault não era não ficar repetindo o pensamento dos filósofos; era usar o
estuda mais as concepções de loucura e as práticas de interven- instrumental filosófico — ou histórico-filosófico — desenvol-
ção sobre os loucos antes do nascimento da psiquiatria. Seu obje- vido por ele para produzir um conhecimento novo. Foi o livro
tivo, agora, é analisar a dominação do psiquiatra sobre o doente Danação da norma.
mental, e a produção de conhecimento daí decorrente; é estudar, Contribuiu certamente para essa decisão, tão importante
através de uma microfísica do poder disciplinar e de sua instân- em minha vida, o encontro com o psicanalista Jurandir Freire,
cia normalizadora, o tratamento dos loucos de Pinel a Charcot que já se interessava pelo conhecimento da psiquiatria brasi-
para dar conta da psiquiatria como teoria e como prática. leira. Jurandir é pernambucano, estudou medicina no Recife,
Esta é, sem dúvida, uma perspectiva bem diferente da as- entrou na juc e na Ação Popular em 1964. Depois de Célia,
sumida por ele em História da loucura. E a diferença aumenta sua mulher, ter sido presa por sete meses e ele, detido por três
ainda mais quando se pensa no desaparecimento, nesse curso, dias, resolveu estudar em Paris em 1970. Em sua casa, quando
do que — inspirado em Nietzsche, ou mais precisamente no o encontrei na cidade, em 1973, fiquei sabendo que escrevia
Nascimento da tragédia — Foucault chamou, no livro, de "ex- sua dissertação de mestrado na École Pratique de Hautes Étu-
periência trágica da loucura". Não existe mais para ele uma des de Paris, sob orientação de Georges Devereux. Esse tra-
experiência trágica considerada como valor positivo capaz de balho foi apresentado no ano seguinte e publicado em 1976
avaliar as teorias e as práticas históricas sobre a loucura, como no Rio de Janeiro, com o título de História da psiquiatria no
as da psiquiatria. O trágico tinha deixado de ser um critério de Brasil. Ele analisa o pensamento psiquiátrico da Liga Brasileira
avaliação da racionalidade. de Higiene Mental durante os anos 192.0 e 1930 para mostrar
O primeiro seminário do qual participei, em torno da grande como suas ideias psiquiátricas — organicistas e cientificistas —
mesa de uma pequena sala do Collège de France, como se esti- dependem da noção de eugenia, tão importante no contexto
vesse no Santo dos Santos, foi seguido por filósofos, historiadores, cultural daquela época.
sociólogos, como Robert Castel, Jean-Pierre Peter, Alexandre Sugeri, então, a Jurandir, que acompanhasse o curso de Fou-
Fontana etc. Esse grupo havia acabado de publicar o livro sobre cault sobre o poder psiquiátrico. Ao chegar a Paris, ele esteve na
Pierre Rivière e procurava dar continuidade a essa pesquisa com aula inaugural do Collège de France, publicada depois como A
uma história da perícia médico-legal em matéria psiquiátrica. ordem do discurso, mas não tinha entendido muita coisa. Tentou
Tocado pela maneira como Foucault trabalhava nos semi- ler História da loucura, sem muito sucesso. O curso de 1973,
nários, mas sobretudo nos cursos, achei que poderia ser eficaz no entanto, virou-o pelo avesso, fazendo-o compreender a im-
usar aquela "metodologia", aqueles procedimentos provisórios, portância daquele pensamento novo, como tinha acontecido
SOMBRA DE UM GIGANTE 87
86 IMPRESSÕES DE MICHEL FOUCAULT
Esses me parecem sintomas de um comportamento anti-ins- critérios de cientificidade definidos por uma ciência em sua atua-
titucional difícil de encontrar hoje. A conduta que prevaleceu, lidade, a última linguagem falada por uma ciência, como norma
como se Maio de 68 não tivesse acontecido, pode ser ilustrada para avaliar o seu passado. O que faz Foucault com o método
com o exemplo de um professor recém-chegado dos Estados epistemológico para dar conta historicamente das ciências do ho-
Unidos, depois de defender tese sobre a filosofia de Foucault. mem, e não mais das ciências da natureza e da vida? Duas coisas:
Pretendendo se candidatar a uma bolsa do cNPq para continuar conserva as exigências de a história ser conceitual, descontínua e
seus estudos sobre o tema, foi dissuadido pelos colegas com o normativa; desloca essas exigências da questão da cientificidade
argumento de que jamais ganharia uma bolsa de pesquisa para e da ideia de pensar em termos de processo finalizado. Assim,
estudar Foucault. Deram-lhe a sugestão de elaborar um projeto a arqueologia teve como condição a maneira como Foucault
sobre Habermas. Ele seguiu o conselho, obteve a bolsa e se tor- repensou as exigências metodológicas elaboradas pela história
nou um especialista no filósofo alemão. epistemológica para criar um novo tipo de análise histórica.
Além disso, no caso dos departamentos de filosofia, pouca Mas ele não elabora um método de investigação rígido, inva-
gente, naquela época, tinha doutorado no Brasil. Eu, por exem- riável, universalmente válido. Sua atitude teórica, ao contrário,
plo, fui um dos criadores da pós-graduação da PUC tendo ape- é a tal ponto marcada — de maneira assumida e refletida —
nas o mestrado. Fazer uma pesquisa de história das ciências era pelo provisório, que é impossível definir global e sistematica-
muito mais importante para mim do que defender uma tese. Se mente um termo como "arqueologia". O que há é um processo,
acabei cedendo, foi porque no início dos anos I980 a PUC pre- ele mesmo histórico, pelo qual a arqueologia foi definida de
tendia criar o doutorado, e como sem o título eu não poderia modo diferente em cada obra: como "arqueologia da percepção"
ensinar no curso, meus colegas insistiram para que eu obtivesse em História da loucura, "arqueologia do olhar" em Nascimento
o diploma. Aproveitei meus estudos sobre a epistemologia e da clínica e, finalmente, "arqueologia do saber" em As palavras
sobre Foucault e defendi, na Universidade de Louvain — onde e as coisas. Ao mesmo tempo, além de todas essas transforma-
já havia feito os cursos do doutorado, no final dos anos 196o —, ções metodológicas, existe um importante invariante; é sempre
uma tese sobre a relação entre arqueologia e epistemologia. a busca de uma dimensão de profundidade — da percepção
Dava forma, assim, aos principais temas de minhas aulas na PUC em relação ao conhecimento, do olhar em relação à linguagem,
na década de I970, relacionando-os. do saber em relação à ciência — que permite à arqueologia
A história epistemológica analisa a ciência a partir do con- definir a especificidade de seu objeto, a singularidade de seu
ceito considerado como o elemento que melhor expressa a racio- método e sua diferença em relação à história epistemológica. E
nalidade, a normatividade interna do discurso científico. Além fiquei muito contente de Michel ter concordado com minhas
disso, ela pensa a ciência como um processo finalizado, mas des- hipóteses depois de ler meu texto.
contínuo, isto é, que se dá por rupturas sucessivas. Finalmente, Mesmo quando abandonei a pesquisa de documentos mé-
ela é judicativa, normativa, recorrente, no sentido de que parte de dicos e psiquiátricos, o encontro com Michel continuou a me
Esmond falls instantly in love with the dazzling beauty, and the rest
of the book, down to nearly the end of the last chapter, has for its
theme his fruitless devotion to this brilliant, volatile, imperious, and
capricious girl, and her mother’s sympathy with him in his vain suit!
And now he will attempt one brilliant feat to win her. Queen Anne is
near her end. Esmond will bring back to England the Pretender, the
exiled King (to whose cause the family are deeply devoted) to take
the vacant throne. Here follow the details of this scheme, and a
description of the king’s dissolute and fickle character. He is brought
to the house of Lady Castlewood, where he shows too plainly his
fancy for Beatrix, who on her part is far too compliant. She is sent
away to Castlewood, and becomes furious at the suspicions of her
family. When the plot of the king’s friends is ripe the Pretender can
not be found. A letter from Beatrix informing him that she is a
prisoner is intercepted, and Esmond and her brother Frank ride all
night to Castlewood, where they find the young king, and although
they are in time to save her honor, yet this crowning infidelity has
crushed out the last spark of Esmond’s love. On their return to
London the Queen is dead and George is proclaimed King.
Let the concluding scenes of the story be told in Esmond’s own
words:
If Esmond had shot himself, or turned monk, or spent his last days
alone, or lived with Lady Castlewood as her son, the artistic harmony
of the book would have been preserved, but to marry one who had
been in the place of a mother to him all these years—Faugh! not
even the genius of Thackeray can make such a match attractive.
This dreadful anticlimax mars what would otherwise be beyond all
question (and what may be still in spite of it) the most beautiful work
of fiction ever written.
“Our chief, whom England and all Europe, saving only the
Frenchmen, worshiped almost, had this of the godlike in him, that
he was impassible before victory, before danger, before defeat.
Before the greatest obstacle or the most trivial ceremony; before a
hundred thousand men drawn in battalia, or a peasant
slaughtered at the door of his burning hovel; before a carouse of
drunken German lords, or a monarch’s court, a cottage-table,
where his plans were laid, or an enemy’s battery, vomiting flame
and death, and strewing corpses round about him—he was
always cold, calm, resolute, like fate. He performed a treason or a
court-bow, he told a falsehood as black as Styx, as easily as he
paid a compliment or spoke about the weather. He took a mistress
and left her, he betrayed his benefactor and supported him, or
would have murdered him, with the same calmness always, and
having no more remorse than Clotho when she weaves the
thread, or Lachesis when she cuts it....
“His qualities were pretty well known in the army, where there
were parties of all politics, and of plenty of shrewdness and wit;
but there existed such a perfect confidence in him, as the first
captain in the world, and such a faith and admiration in his
prodigious genius and fortune, that the very men whom he
notoriously cheated of their pay, the chiefs whom he used and
injured (for he used all men, great and small, that came near him,
as his instruments alike), and took something of theirs, either
some quality or some property—the blood of a soldier it might be,
or a jeweled hat, or a hundred thousand crowns from a king, or a
portion out of a starving sentinel’s three farthings; or (when he
was young) a kiss from a woman and the gold chain off her neck,
taking all he could from woman or man, and having, as I said, this
of the godlike in him, that he could see a hero perish or a sparrow
fall with the same amount of sympathy for either. Not that he had
no tears; he could always order up this reserve at the proper
moment to battle; he could draw upon tears or smiles alike, and
whenever need was for using this cheap coin. He would cringe to
a shoe-black, as he would flatter a minister or a monarch; be
haughty, be humble, threaten, repent, weep, grasp your hand, or
stab you, whenever he saw occasion—but yet those of the army
who knew him best, and had suffered most from him, admired him
most of all; and as he rode along the lines of battle, or galloped up
in the nick of time to a battalion reeling from before the enemy’s
charge or shot, the fainting men and officers got new courage as
they saw the splendid calm of his face and felt that his will made
them irresistible.”
“At first it was a retreat orderly enough; but presently the retreat
became a rout, and a frightful slaughter of the French ensued on
this panic; so that an army of sixty thousand men was utterly
crushed and destroyed in the course of a couple of hours. It was
as if a hurricane had seized a compact numerous fleet, flung it all
to the winds, shattered, sunk, and annihilated it: Afflavit Deus et
dissipati sunt.”
Dickens’s men and women are frequently types. You can predict with
great confidence what each will do under given circumstances.
Thackeray’s characters are more uncertain and elusive. But is not
this the way of the world? Those of us who have been mistaken in
the conduct of our friends or enemies (and who has not?) must
acknowledge the essential truthfulness of many a portrait which at
first blush appears inconsistent.
And in this novel, in which Colonel Esmond tells his own story, the
author shows his surpassing power in making us see his principal
characters, especially his dear mistress and her daughter, not so
much as they really were, but as they appeared to the man who
loved them. Thackeray gives to our understanding very good reason
to doubt whether Lady Castlewood had all the perfections he
attributes to her, but he compels our hearts to join in Esmond’s
worship, and to feel even toward the wayward Beatrix a share of the
passion of her lover.
UNCLE TOM’S CABIN
HARRIET BEECHER STOWE
But although the mere literary quality of “Uncle Tom’s Cabin” is not
high, the work is characterized by great dramatic power, and
permeated with a feeling so intense that the expression of it rises in
many places into eloquence. The great feature of this somber and
absorbing novel is its convincing character. The truth of the dreadful
facts which it recounts are shown, not merely by contemporary
records, but the events are described in such a way as to bring with
them the consciousness that they must have occurred. This
overpowering impression of reality and the tragic pathos of the tale
itself contain the secret of its power.
The main plot of the novel flows on in a very natural manner. Uncle
Tom, a faithful, conscientious negro, is the property of a Kentucky
master who is compelled by necessity to tear him away from his
family and sell him “down the river.” First he becomes the property of
St. Clare, an excellent man, upon whose death he is purchased by
one Legree, an incarnate fiend, by whom he is whipped to death for
refusing to become the instrument of his master’s cruelty. Other
incidents, like the escape of Eliza and her husband, who finally
obtain their liberty in Canada, are subsidiary to the main design.
Many of the characters are so natural that they must have been
taken from living models. The cultured, cynical, yet sensitive and
kindly St. Clare, and his querulous wife Marie; Eva, their affectionate,
spiritual, fairy-like child; the grotesque Topsy; the prim and precise
Miss Ophelia, with strong New England instincts and prejudices;
Haley the slave-trader, the “man of humanity,”—seem especially
lifelike. Legree’s brutality is almost inconceivable, and its only
justification is found in the fact that such men, abnormal as they
were, actually existed and controlled the destinies of great numbers
of human beings.
To make a fine work of art, the subject ought to be worthy and the
treatment artistic. Mrs. Stowe fails a little in the latter point, but there
was never a novelist with a more impressive theme. It is that theme,
after all, which has given to her work the chief part of its permanent
value.
CRANFORD
MRS. GASKELL
Realistic pictures are given of the difficulties of the little ladies with
servants and their “followers,” who were always forbidden by the
strict rules prevailing in Cranford, but who never could be kept out.
There are episodes filled with very real and tender pathos—the
sacrifices made by Miss Jessie Brown for her invalid sister, the sad
picture of the suffering of the mother whose boy, after a public
flogging by his father, ran off to sea. This same boy, later in life,
reappeared in Cranford, ever true to his character as a practical
joker, and astonished the ladies by his accounts of the hunting of
cherubim among the heights of the Himalayas, a kind of sport which
seemed to them little better than sacrilege.
In the opening chapter we see her with her younger brother walking
to the house where they have always lived, knocking at the door and
calling for their father and mother. The children do not understand
the meaning of the funeral they have attended, nor why they have
been separated and given to the care of others, and they are looking
for their parents to come home again. But there is no answer to their
calling, so they go off to the pond and amuse themselves by
throwing stones and making them skip across the water. Here Amrei,
the girl, pretends to be more awkward than she really is, in order to
give Dami, her little brother, the pleasure of showing his greater skill.
Many charming incidents of childhood follow—accounts of the
riddles that she gives and guesses, descriptions of her quaint
childish philosophy regarding the birds, the dogs, the trees, and the
deep problem of human sorrow.
It is a sad life she leads with the Black Marann, a widow, who
through long years has been waiting for the return of an only son,
from whom she hears nothing. The boy has in fact been killed in
Algiers, yet no one in the village dares to tell her, though they tell
Amrei, and the child has to bear the burden of this secret. But amid
all this gloom, the heart of the orphan girl is strengthened by the
precepts of her melancholy companion, who tells her how much
better it is to be sufficient to one’s self than to depend upon another
for happiness. And when at the wedding at the Rodelbauer’s no one
will dance with “Little Barefoot” (for so the girl is called), she dances
by herself and dances well, and says “It is better to dance alone, for
then I do not need to wait for a partner.”
But the main purpose of her life is to cheer and stimulate her
younger brother, a boy who is weak-spirited, complaining and
unsteady, whose character is indeed a sharp contrast to her own.
Into his mind she tries to instil her own spirit of independence. He
finds service in a neighboring village, and she will not weep at
parting with him until after he is gone, and then the world seems very
empty to her. Dami is unjustly turned away from his situation and
loses all his little belongings in a fire. He works for a while with a
charcoal-burner, and then resolves to go to America. His sister
secretly rejoices at his bold purpose, but reproves him severely
when he wants to revenge himself upon the master who has
discharged him. It is largely through her efforts that his passage
money is raised. She gives him his father’s ax and sack, and tells
him that these two things mean that he must work and gather and
save the results of his labor, and that they must be the inspiration of
his life.
Meanwhile she has been taken into service at the Rodelbauer’s, and
her goodness and skill have made her indispensable, though she
suffers much from the taunts and scolding of Rosel, the daughter of
the household. Her clothing is poor, but always very neat, for, says
the author, “Neatness is the ornament of poverty, costing nothing,
but not to be purchased.”
An unknown youth, who comes riding a gray horse, dances with her.
There is a lively description of the festival, of her enthusiasm and the
joy of that dance, and of her thoughts in her little room in the still
night when she returns.
In the meantime Amrei has discovered that the visitor is the same as
he who has danced with her at the wedding, and whose mother it
was that gave her a necklace when she was a child; and Johannes
on his part finds in Little Barefoot the qualities of which his mother
has spoken. In a sudden outbreak of rage and jealousy Rosel strikes
Amrei to the ground. Just at that moment Johannes appears, and
naturally it is not Rosel but Little Barefoot whom he chooses for his
wife.
The lovers’ talk, their riddles and their songs as they ride off together
on the gray horse, are set forth in a narrative of singular beauty, and
when she reaches his home it is the girl and not Johannes who has
to break the news to the Landfriedbauer and his wife and seek their
blessing, while the young man stays at the miller’s in much anxiety
as to the outcome of her mission. Her plea is really eloquent in its
simple pathos. She is accepted, and the Landfriedbauer and his
wife, being anxious to avoid the reproach of having let the boy marry
a penniless girl, each gives her in secret a store of coins which has
been laid by, and when both stores are spread upon the table at a
family reunion, each parent really begins to believe what they both
say, that their new daughter-in-law has come to them with a dowry of
her own.
When the winter comes and the flocks on the mountains descend to
the valleys, Ekkehard leaves his hermitage, and passing, on his way
to distant parts, the castle which had witnessed his discomfiture, he
fastens his parchment to an arrow which he sends as a farewell
greeting to his former mistress, whose resentment has softened and
who receives it with tears.
There are many striking episodes in the book. The stern fury of the
hermit Wiborad, immured in a living tomb near the monastery of St.
Gallus; the encounter between the coarse cellarer, Rudiman, and
Kerhildis, the chief serving-maid of the monastery of Reichenau; the
delightful pastoral scenes between the two children Audifax and
Hadumoth, bond-servants of the castle; the elaborate and learned
lampoon written against Ekkehard by the monk Gunzo in revenge for
catching him in a grammatical error; the realistic accounts of certain
ridiculous superstitions; the lifelike description of the preparations for
a German Christmas—these things give the book a deservedly high
rank as a faithful reproduction of the customs of the time. Von
Scheffel has invested mediæval monasticism with a fine poetic grace
and charm. But it is seldom that a story which is used largely as a
means of conveying historical information concerning a remote
period is as vivid in the delineation of character as one where the
scene is laid amid the immediate surroundings of the writer, and it
can not be said that the two chief figures of the novel, Hadwig and
Ekkehard, are at all impressive as portraits of actual life.
THE ROMANCE OF A POOR YOUNG
MAN
OCTAVE FEUILLET