Escola Secundria Coelho e Castro............................................................................

Ano lectivo 2001/2002

Cames cultivou os chamados trs gneros maiores: o pico, o lrico e o dramtico. A sua produo potica sofre vrias influncias: 1.- INFLUNCIA TRADICIONAL : 1.1.- Nas formas: Cames usa, de um modo geral, nas composies que revelam influncia tradicional, os versos de sete e cinco slabas (redondilha maior e menor, respectivamente). Por outro lado, predominam os tipos de composio que tinham sido usados no Cancioneiro Geral de Garcia de Resende, com especial relevo para o vilancete e a cantiga. Estas composies so ambas constitudas por um mote, que introduz o tema, e uma glosa ou volta, que o desenvolve. Diferem no nmero de versos que compem cada uma das partes, conforme pode ver-se nos seguintes esquemas: a) VILANCETE Mote ______________ ______________ ______________ Glosa ou volta ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________

Dois ou trs versos

Uma ou mais estrofes de sete versos

NOTA BENE: O vilancete perfeito quando o mote tem dois ou trs versos e o ltimo se repete no fim de cada estrofe da glosa.

b) CANTIGA

Mote ______________ ______________ ______________ ______________ Glosa ou vota ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________ ______________
1 CAMES LRICO

Quatro ou cinco versos

Uma ou mais estrofes de oito, nove ou dez versos

Escola Secundria Coelho e Castro............................................................................Ano lectivo 2001/2002

1.2.- Nos temas: a) Influncia dos Cancioneiros Trovadorescos: _ o mar est presente em composies que lembram as barcarolas trovadorescas; _ a fonte. b) Influncia da poesia palaciana do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende: _ temas fteis ou banais e humorsticos. 2.- INFLUNCIA PETRARQUISTA 2.1.- Nas formas e nos temas: A influncia do poeta italiano Francesco Petrarca (1304-1374) em Cames muito profunda e concretiza-se a nvel temtico e a nvel formal. a) Nas formas: soneto- uma composio potica fixa, constituda por catorze versos distribudos por duas quadras e dois tercetos. Os versos so decasslabos e o esquema rimtico mais frequente ABBA/ ABBA/ CDC/ DCD (com a variante CDE/ CDE nos tercetos). b) Nos temas: - retrato idealizado da amada; - efeitos contraditrios do amor; - a invocao da natureza, ora como reflexo ora como contraste de estado de alma do sujeito. 3.- INFLUNCIA DO NEOPLATONISMO Plato considerava a existncia de dois mundos: o mundo sensvel, que nos rodeia, e o mundo inteligvel, das ideias puras, ideal. O mundo sensvel seria uma imitao grosseira, um reflexo das ideias puras. Este mundo inteligvel est resumido em Deus, a Ideia Suprema, a Suprema Beleza, a Suprema Bondade e Justia. Plato admitia que o homem foi criado no seio de Deus e que, portanto, j teve conhecimento do mundo inteligvel antes de nascer, mas desse conhecimento conservava apenas reminiscncias que contribuam para a insatisfao humana, visto serem uma ligeira recordao subconsciente de um mundo melhor. No mundo sensvel, na beleza da natureza, no encanto fsico e moral da mulher amada, no devia ver-se, portanto, mais que um reflexo da beleza divina.

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