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Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

Artigo: MAIS GRAVE! Como as tecnologias miditicas afetam as sensorialidades auditivas e os cdigos sonoros contemporneos de Vinicius Andrade Pereira & Jos Claudio Castanheira Relatora: Adriana Amaral

Ou Testando as Freqncias Tericas do Subwoofer


Quem se dispuser a escutar o som real do mundo, hoje, e toda a srie dos rudos em srie que h nele, vai ouvir uma polifonia de simultaneidades que est perto do inintelgivel e do insuportvel. No s pela quantidade de coisas que soam, pelo ndice entrpico que parece acompanhar cada som com uma partcula de tdio, como por no se saber mais qual o registro da escuta, a relao produtiva que a escuta estabelece com a msica (WISNIK, 1999: 53)

Gostaria, em primeiro lugar, de agradecer a oportunidade de relatar o artigo de Vinicius & Jos Claudio tanto pela afinidade com a temtica relacionada s tecnologias sonoras e s sensibilidades da escuta, ainda to pouco explorada no GT Cibercultura, quanto pelo espao de trocas e dilogos afetivos e calorosos que sempre nos so caros. Alm disso, destaco que somente pelo fato de nesse ano, esse tema ter gerado uma mesa, um fato que aponta a sua importncia em relao cultura contempornea e seus processos de consumo e prticas de apropriao a partir das ferramentas de comunicao digital. Nesse sentido, o que propomos aqui um misto de relato e escuta, no sentido barthesiano da da ateno e da seleo (1990) ao que o paper merece, e, ao mesmo tempo indicar alguns questionamentos a fim de aumentar os graves do debate, testando a amplitude das freqncias tericas de discusso, sem estourar no entanto, o subwoofer1 da audincia e do prprio GT. Tomarei como ponto de partida das discusses apontadas no artigo no somente suas teorias, mas uma aplicao sonora das mesmas, tendo como leitmotif a faixa Woofer Excursion Test produzida pelo artista norugus Scandy, em especial pelo seu propsito (de testar as freqncias de graves e subgraves) que ouviremos a seguir:

Woofer excursion test. This track will test the woofers hability to reproduce subbass frequences without reaching the limits of its voice coil or suspensions. In other words, to drop bottom without bottoming out. Be sure to desengage any equalizers, epicentres or other basement enhancement devices as they will not be necessary for this track.
1 Subwoofer um tipo de alto-falante usado para reproduzir freqncias baixas (sons graves e sub-graves), geralmente abaixo de 100Hz. O nome dado devido a sua reproduo estar abaixo da reproduo dos woofers. Como nesta faixa de freqncia o cone precisa movimentar muito ar, so alto-falantes de dimetro grande e alta excurso do cone (4 a 20mm de amplitude).O subwoofer tem seu compromisso acstico entre a resposta em freqncia e o tempo de resposta em funo do tamanho do seu cone. Se tomarmos um cone grande, sua excurso movimenta grandes quantidades de ar e gera alta presso sonora (SPL) em freqncias sub-graves (<30Hz).

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Num primeiro momento gostaria de destacar a continuidade e ampliao do artigo em relao aos trabalhos anteriores do autor, sob a perspectiva da teoria das materialidades da comunicao e de uma anlise de novos tipos de sensorialidades que surgem e so reconfiguradas a partir dos tecnologias de gravao de udio. Em Mais Grave!, somos conduzidos a pensar a questo da audibilidade tctil-acstica que vem a se manifestar atravs do corpo como tambm receptoremissor e instrumento a partir do aumento das freqncias de graves seja em vanguardas experimentais sonoras desde a msica concreta e a eletroacstica at gneros extremos como o noise ou no contexto do entretenimento como a imerso auditiva proporcionada pelos games, entre outros exemplos.

A partir da, optei por apenas elencar possveis questionamentos indicados pelo artigo, para serem desdobrados na discusso, e que certamente me deixaram com muito mais idias e dvidas do que com certezas em relao a tais proposies. Espero que essas quatro linhas de raciocnio aqui indicadas instiguem o debate e amplifiquem novas possibilidades de investigaes e problemas.

1) A questo do rudo e outros elementos de estmulo em relao s prticas culturais de uma determinada poca, alm do carter material do som, possui uma dimenso antropolgica (Wisnik, 1999) que se relaciona com a constituio da prpria sociedade qual ele est vinculado. Assim, o rudo um elemento constante na trajetria da cibercultura, tanto se retomarmos o aspecto clssico da teoria da comunicao, enquanto um elemento que suja e polui as trocas informacionais e comunicacionais e quanto o prprio tilintar das mquinas, o zunido da conexo dial-up nos tempos pr-banda larga e outros rudos que se embolam no paredo sonoro do cotidiano imerso em tecnologias.
A msica, tal como a compreendemos hoje, igualmente uma excitao e uma descarga conjunta dos afetos, mas no obstante, apenas o que sobrou de um mundo de expresso dos afetos muito mais pleno, um mero residuum do histrionismo dionisaco () a msica a especificao lentamente alcanada deste estado, em detrimento das faculdades que lhe so mais intimamente aparentadas.(Nietzsche, 2000: 71)

2) A partir de uma outra instncia, o argumento das transformaes nas audibilidades e sinestsicas contemporneas me remeteu s proposies de esttica fisiolgica indicadas por Nietzsche (1999) ainda na modernidade, ao comparar ironicamente os efeitos da pera Carmen de Bizet em sua sensibilidade mais meridional, mais morena, mais queimada

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(p.13) com o vapor mido do ideal germnico das peras de Wagner. Assim, como poderamos pensar essa esttica fisiolgica de descarga de afetos em relao aos graves? De que maneira as manifestaes corporais poderiam nos indicar outros nveis de escuta?

3) Uma outra observao vem de encontro a uma questo que tanto da ordem de uma idiossincrasia pessoal ao tentar relacionar com minhas prprias investigaes quanto diz respeito s prprias opes tericas dos autores. Ao elaborarem uma proposta exploratria inicial que pode gerar uma cartografia de anarqueologia (Zielinsky, 2007) dos graves e subgraves nas mdias, gostaria de um maior encaminhamento no que tange aos protocolos metodolgicos dessa escuta ttil. Como analisar uma sensibilidade em transformao? Em que tipos de objetos empricos e a partir de quais categorias pensar a escuta no contexto dos ambientes e mdias digitais dado essas percepes distintas?

4) Para finalizar, penso na questo dos espaos, ambiente e locais, ou seja como eles influenciam as linguagens da escuta a partir de suas prprias materialidades e limitaes tcnicas, afinal um ouvir uma cano folk em um ipod no metr muito diferente de escutar os barulhos de R2D2 no hometheater da sala ou de ir a um super-concerto de rock ou ao baile funk?

Para fechar, novamente agradeo a oportunidade do relato e mais ainda do compartilhamento de angstias epistemolgicas e retomo as palavras de woofer excursion test encerrando a primeira sesso de trabalho da mesa temtico-sonora-digital: This concludes the woofer excursion test. If your woofers have not ceased up at this time, they now qualify for the following tracks. Referncias: BARTHES, Roland. O bvio e o obtuso: RJ: Nova Fronteira, 1990. NIETZSCHE, Friedrich. O caso Wagner: um problema para msicos. Nietzsche contra Wagner: dossi de um psiclogo. SP: Cia das Letras, 1999. NIETZSCHE, Friedrich. Crepsculo dos dolos (ou como filosofar com o martelo). Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2000. WISNIK, Jos M. O som e o sentido. Uma outra histria das msicas. SP: Cia das Letras, 1999. ZIELINKSY, Siegfried. Arqueologia da Mdia. Em busca do tempo remoto das tcnicas do ver e do

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ouvir. SP: Annablume, 2007. udio: Industrial Bass Machine Robot Stampede - http://www.youtube.com/watch?v=-MURmeGj-iQ Scandy Woofer Excursion Test - http://www.youtube.com/watch?v=fDenyVxeeQc