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Figura 1.1 O som obtido atravs da coluna de ar produzida pelos lbios elasticamente tensionados sobre o bocal. Este responsvel pela qualidade do som, o timbre, e suas diferentes formas determinam tal qualidade. (figura 1.2) Tal diferecna pode ser percebida pelos exemplos, o primeiro sem o bocal enquanto o segundo contm o bocal:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/110cm.mp3 http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/withmouthpiece.mp3
Figura 1.2
Figura 1.3
O som obtido diretamente ligado ao comprimento do tubo, no caso do exemplo o tubo possui 110 centmetros e por isso a frequncia do som mais grave aproximadamente 300 Hz. Os outros sons tambm dependem desse comprimento, o que ser explicado na segunda parte. Quanto campana, ela aumenta um pouco a frequncia (figura 1.3), mas principalmente estabiliza o som o deixando mais musical. Compare:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/110cm.mp3 http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/110cmbell.mp3 Para poder obter mais sons de um instrumento de metal necessrio modificar o comprimento do seu tubo, para isso foram inventados dois mecanismos: as vlvulas e a vara. (figuras 1.4 e 1.5)
Figura 1.4
Figura 1.5
A vara modifica o tamanho do tubo passando por todas as distancias fazendo um glissando enquanto as vlvulas mudam gradualmente o comprimento. Normalmente existem trs vlvulas a primeira afina um tom abaixo a segunda meio tom e a terceira um tom e meio de modo que podemos preencher cromaticamente os sons produzidos no tubo.
Desse modo assumimos que o maior comprimento de onda no tubo o tamanho do prprio tubo. possvel obter mais sons desse mesmo tubo se mudarmos a presso aplicada:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/pipe.mp3
Nesse caso temos um tubo fechado, os sons produzidos so os parciais, ou harmnicos impares. (figura 2.1) Nos instrumentos de metal o tubo aberto e todos os parciais so compreendidos podendo assim o instrumentista produzir a srie harmnica (figura 2.2) atravs da presso labial no bocal:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/baroqueharm.mp3
Figura 2.1
Figura 2.2 O porqu da produo desses sons se deve ao comprimento de onda, assim como a fundamental todas essas ondas coincidem com o tamanho do tubo, ou seja, o segundo som tem uma onda que tem metade do tamanho do tubo e por isso duas frentes de sua onda cabem perfeitamente no tubo ficando assim o som estvel; o terceiro som tem um tero do tamanho do tubo e trs frentes de sua onda cabem perfeitamente no tubo, e assim por diante. FUNDAMENTAL 1 PARCIAL 2 PARCIAL
Essa proporo vale para todos os instrumentos de metal mudando apenas o som fundamental devido ao tamanho do tubo. Como por exemplo, em um corne em f:
Figura 2.3
Portanto, os primeiros instrumentos s poderiam produzir uma escala em seu registro mais agudo. Com a utilizao das vlvulas alm de ser possvel a execuo da escala cromtica
tambm se pode criar a serie harmnica para cada posicionamento das vlvulas uma vez que elas apenas alteram o comprimento do tubo.
Figura 2.4 Na figura acima os nmeros indicam as vlvulas a serem pressionadas em um trompete. Zero representa nenhuma vlvula pressionada e 1, 2 ou 3 representam uma vlvula cada. Criando se mais posies para determinados sons, facilitando a execuo. Escala cromtica em um trompete: http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/chromatic.mp3 possvel perceber auditivamente um aveludamento do som enquanto sobe escala. A presena dos harmnicos pode ser mostrada graficamente atravs do espectro (figura 2.5) nele possvel perceber a diminuio de picos com o aumento de frequncia e essa a razo de tal aveludamento.
Figura 2.5
A dinmica dos instrumentos de metais tambm tangencia a questo da srie harmnica uma vez que a presso est ligada a ambos maior presso, maior intensidade, maior numero de harmnicos presentes por isso, perceptvel a mudana de timbre quando executado um crescendo sobre um nico som: http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/crescendo.mp3
Figura 2.6
Sobre uma mesma anlise, podemos notar o maior numero de picos no espectro da direito que representa o fim do crescendo em que o som mais rico. O grfico de baixo mostra as frequncias que soam (regio rosa/ vermelha) durante o espao de tempo de um crescendo sobre um som. A surdina tambm trabalha na manipulao dos harmnicos, mais especificamente da intensidade de certos harmnicos. Isso se deve ao fato de que a surdina interfere no trabalho da campana, que estabiliza o som (pg. 2) atravs do reforo nos harmnicos mais agudos. Com a surdina existe uma normalizao das frequncias dos harmnicos e fundamental, deixando o som bem caracterstico de fcil reconhecimento:
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/brass/comparemute.mp3
Figura 2.6
3. Mdias
Vdeos (em ingls) sobre o funcionamento de instrumentos de metais: Funcionamento mecnico: http://www.youtube.com/watch?v=wxVYsaFCc50 http://www.youtube.com/watch?v=_Q9iNASVFek Funcionamento acstico: http://www.youtube.com/watch?v=MVs2G60-ilo http://www.youtube.com/watch?v=paMT6JGEd94&feature=relmfu
4. Bibliografia
MICHELIS, Ulrich. Atlas musical BENADE, Arthur H. Sopros Cordas e Harmnia