A IMAGEM ELETRNICA: O VDEO

Por Filipe Salles 1. O que Vdeo Existe uma grande diferena entre a imagem fotogrfica convencional, de suporte qumico (que a base tradicional do cinema), e a imagem eletrnica, mais conhecida como vdeo, que propicia no apenas a imagem da televiso, mas tambm um suporte de criao audiovisual complexo que acabou por se mesclar produo cinematogrfica convencional. Disso nasceram os sistemas hbridos de finalizao, que combinam vantagens dos dois suportes, qumico e eletrnico. Basicamente, a imagem fotogrfica composta por haletos de prata (conforme j estudados em fotografia esttica) suspensos numa emulso gelatinosa e que se alteram a nvel atmico quando expostos luz. Essa alterao corresponde ao enegrecimento do gro de prata na razo direta da quantidade de luz que este recebe, e se esta luz for ordenada por uma lente, a projeo de uma imagem formada por ela resultar na impresso desta imagem no negativo fotogrfico. A partir disso, uma srie de processos qumicos (a chamada revelao) produzem uma imagem visvel e estvel, que poder ser projetada ou copiada. Descrevemos, portanto, aquilo que chamamos de processo qumico (na falta de melhor termo, j que se trata de um processo fsico-qumico) da fotografia convencional. Em que difere disto a imagem eletrnica? De maneira anloga, chamamos de imagem eletrnica, ou vdeo, quela que armazenada e transmitida como um impulso eltrico. 2.Como se forma a imagem do vdeo A formao da imagem eletrnica se processa de modo similar ao filme, atravs de uma lente que projeta a imagem, mas, ao invs de um filme fotogrfico, o que encontramos so clulas fotossensveis com base em selnio dispostas numa placa de circuito eletrnico, que tem a propriedade de transformar o impulso luminoso em impulso eltrico. Esta placa cumpre a mesma funo do filme fotogrfico, e chamada CCD (Charge Coupled Device, ou Dispositivo de Carga Acoplada). A informao luminosa se converte ento em freqncia eltrica, em que cada pequena clula fotossensvel do CCD reconhece a quantidade de luz em termos de voltagem (o mesmo princpio dos fotmetros), na razo direta anloga ao gro de prata, ou seja, quanto mais intensa a luz, maior a voltagem gerada. Cada uma destas clulas fotossensveis gera, portanto, um ponto da imagem, chamado Picture Element, ou Pixel, que so as menores unidades da imagem eletrnica, da mesma forma que o gro de prata na fotografia. O resultado disso uma imagem formada por milhares de pixels, codificada em uma seqncia eltrica de diferentes voltagens, e que precisa passar por um processo de ordenao para poder servir como informao, considerando sua reproduo e sua transmisso.
Fig. 1 Pequeno CCD de uma cmera amadora de fotografia e vdeo.

Fig. 2 direita, a ilustrao simula o esquema de um CCD, em que cada pequeno quadrado representa um pixel, ou uma clula fotossensvel.

Em termos simples, a idia de gerar uma imagem eletrnica veio acompanhada da idia de transmitir essa imagem por sinal de rdio (em outra banda, mas seguindo o mesmo princpio), e portanto todas as solues de engenharia eletrnica para gerar, armazenar,

transmitir e reproduzir um sinal de TV esto intimamente relacionadas. Por este motivo, a transmisso de sinal de TV por rdio deve obedecer a normas e determinaes oficiais, em termos de lei, j que as freqncias disponveis para este tipo de transmisso so limitadas (assim como o rdio e nossa prpria viso). Assim, o sinal gerado por um CCD passa por uma codificao ordenada, separando informaes especficas de intensidade de luz (brilho ou luminncia) e cor (crominncia), bem como separao do nmero de linhas, quadros e da freqncia do sinal. Estes padres de registro e transmisso so chamados genericamente de sistemas de cor, como o americano NTSC, o francs SECAM, o alemo PAL, o ingls PAL-I e o brasileiro PAL-M, por exemplo. Cada um destes padres implica numa maneira diferente em que o sinal eltrico gerado pelo CCD ordenado, e por isso os sistemas no so compatveis entre si. Cada um destes padres pressupe que tanto o registro, como a transmisso e a reproduo tm que ser feitas todas num mesmo sistema, e por isso cada pas adotou, em sua regulamentao audiovisual especfica, ou um sistema j existente, ou construiu o seu prprio. O Brasil, por exemplo, ao invs de adotar um sistema pr-existente, desenvolveu o PAL-M, e o nico pas que o utiliza. Este sistema define uma srie de informaes importantes, que se traduzem em ltima instncia na qualidade final da imagem gerada. A tabela abaixo mostra alguns desses sistemas e suas implicaes: SISTEMA NTSC SECAM PAL M PAL Numero de linhas 525 625 525 625 Freqncia 60 hz 50 hz 60 hz 50 hz Frames por segundo 29.97 25 30 25 Fields por segundo 59.94 50 60 50 Pas de Origem EUA Frana Brasil Alemanha

importante observar que estes sistemas foram desenvolvidos tambm levando-se em conta a maneira como estas imagens seriam decodificadas e reproduzidas, ou seja, pela televiso. O aparelho de TV baseado no princpio inverso da cmera, recebendo o sinal eltrico codificado num sistema e transformando-o novamente em sinal luminoso. A informao de intensidade de luz que cada pixel do CCD traduziu num sinal eltrico, interpretada segundo a voltagem registrada e novamente transformada em brilho pelo aparelho de TV, exibindo assim a reproduo da imagem capturada pela lente da cmera. Mas como se trata de imagem em movimento, o CCD deve mudar os quadros de leitura periodicamente, a exemplo do cinema, para que tenhamos a sensao de movimento na televiso. Mas, como tambm o cinema, o olho humano consegue perceber a flicagem de uma luz piscando num intervalo mais lento que 40 vezes por segundo, e por essa razo que o projetor de cinema tem obturador de trs ps, e no de duas ou uma como uma cmera, fazendo a mesma imagem passar duas vezes pelas ps, resultando numa flicagem com intervalo de 1/48 segundos e dando a sensao de imagem contnua. Assim, a televiso tambm deveria promover uma mudana de quadro a pelo menos 1/40 de segundo, mas quando da definio dos padres de transmisso e reproduo por volta da dcada de 30, a tecnologia da poca no permitia resolver a troca de quadros nesta velocidade, tanto pela rapidez de varredura (na poca ainda utilizando tubos catdicos e no CCDs) quanto pela limitada largura da banda disponvel. A soluo encontrada foi dividir cada quadro (Frames)em 2 partes, chamados de Campos ou Fields. Cada um dos fields composto pelas linhas de um frame completo, e estas linhas so interpoladas, ou seja, linhas pares num campo, linhas mpares em outro. Elas constantemente se entrecruzam, formando assim a imagem de cada quadro. Ainda hoje a maioria dos sistemas de vdeo convencionais (inclusive os digitais), os aparelhos de vdeo e as televises trabalham com este sistema, chamado video entrelaado (interlaced video). O circuito eletrnico leitor, onde o CCD est localizado, faz uma varredura peridica em que verifica cada pixel e sua voltagem decorrente da quantidade de luz que est recebendo. A varredura do CCD l a luz da esquerda para a direita e de cima para baixo, resultando numa quantidade de linhas compostas pelos pixels, e tanto a quantidade de linhas como de pixels por linha varia de sistema para sistema. Assim, no vdeo entrelaado NTSC, essa varredura feita a

cada 1/60 de segundo aproximadamente em cada campo (no caso dos sistemas que trabalham com rede de 50hz, a varredura de 1/50s), resultando num Frame de 1/30 de segundo, quando os dois fields so compostos. Resumindo, 2 fields (campos) de 262,5 linhas cada um (linhas pares em um e linhas mpares em outro) formados a cada 1/60 de segundo cada, resultam num Frame (quadro) de 525 linhas, a 1/30 de segundo no caso do NTSC e do PAL-M. E, 2 fields de 312,5 linhas a 1/50 cada para um Frame de 625 linhas e 1/50 de segundo, no caso dos sistemas PAL e SECAM que trabalham com rede a 50hz.

Fig. 3 Esquema do entrelaamento: 2 campos formando um quadro completo, no caso em NTSC, cujo frame rate de 1/29,97 quadros (aprox. 1/30) por segundo.

Por essa razo os sistemas de cor que trabalham com o mesmo pulso de rede (60hz por exemplo) so parcialmente compatveis, podendo a imagem ser vista nos dois sistemas mas com perda da composio da cor. J nos sistemas em que o pulso diferente (entre os sistemas de 50 e 60hz, por exemplo), o frame-rate (quadros por segundo) diferente e no permite nem mesmo a visualizao da imagem. Dois outros detalhes so importantes de ser mencionados: quanto ao nmero de linhas, nem todas as 525 so efetivamente visveis na tela, pois so utilizadas 21 linhas de cada campo para informaes eletrnicas, como pulso de sincronismo, Time-code, som, equalizao entre outras possibilidades. Assim, o que vemos mesmo so 483 linhas, sendo que alguns aparelhos de TV mais antigos tm resoluo ainda menor, permitindo algo em torno de 320 linhas, que a resoluo que normalmente transmitida pelas emissoras. Outro detalhe que os sistemas SECAM e PAL alemo foram criados como alternativa ao NTSC, que teve problemas no redimensionamento de sua banda para incluso da cor, na dcada de 60, fazendo inclusive seu frame-rate cair para 29,97 e no exatamente 30 frames por segundo (o NTSC foi at apelidado, carinhosamente, de Never Twice the Same Color). Apesar dos sistemas europeus realmente terem resolvido melhor a questo da cor, o fato de trabalhar em 25 frames por segundo fez sua imagem parecer mais flicada, e para compensar esta deficincia ele foi criado com 625 linhas, e no 525. A resoluo realmente superior e mais ntida, mas pelo maior espao de banda exigido, as interferncias so mais constantes. Tanto o CCD (sendo a imagem formada) como o aparelho de TV (sendo a imagem reproduzida) trabalham nesta mesma razo, garantindo a compatibilidade entre ambos dentro de um mesmo sistema de cor. 3.O registro da Imagem Mas mesmo depois de todo este processo para obteno da imagem, o problema que, diferentemente do filme fotogrfico, a informao eltrica no est efetivamente gravada, sendo necessrio tambm um suporte que registre essa informao. Este suporte, que em ltima anlise quem armazena o impulso eltrico, a fita magntica.

O que est gravado na fita, portanto, no a imagem em si, como no cinema, mas sim um pulso eltrico, ordenado da maneira acima descrita, e que precisa ser decodificado para que se veja a imagem captada. A fita magntica tambm uma base plstica com gros de ferro, que so bons condutores eltricos e portanto so magnetizveis, tais como um m. Isso proporciona que a informao seja imantada na fita, registrando portanto a freqncia eltrica captada. Mas as propriedades magnticas do ferro se deterioram com o tempo, e assim como o filme fotogrfico se desgasta e sofre distores, a fita magntica tambm perde informaes, mas num tempo muito menor e de maneira mais comprometedora. O processo de captao e registro do vdeo fsico, e portanto, reversvel. possvel desmagnetizar certa parte da imagem e magnetiz-la de outra forma, sendo apagvel e modificvel toda a informao registrada. Estas so as principais caractersticas que diferenciam o cinema do vdeo, quanto captao e registro. 4.O Registro Digital e o Registro Analgico importante frisar que todas as informaes acima citadas dizem respeito forma como atualmente o vdeo obtm, codifica e registra sua imagem, e que todo este processo um processo ANALGICO. Isto significa que a informao eltrica descarregada e registrado numa fita magntica com um pulso anlogo ao que foi obtido no CCD, e por isso o nome. Onde entra ento o mtico termo Digital? Justamente por isso preciso deixar bem claro: o digital uma forma de ARMAZENAR a informao, e no uma forma de CAPTAR. Toda a imagem de vdeo e ser capturada de maneira analgica, uma vez que seu princpio converter a luz em outra freqncia de energia. Ento, quando nos referimos imagem digital, nos referimos sempre maneira como esta imagem foi gravada, e disso decorre todas as implicaes que as novas tecnologia tm a oferecer. A informao digital mais rpida, gil e prtica sob muitos aspectos, que veremos adiante. 5.Como funciona o vdeo digital Toda a captao da imagem feita exatamente como descrita acima, e a nica mudana que, entre a formao da imagem pelo CCD e o registro do impulso eltrico num suporte magntico, h um A/D Converter, ou Conversor Analgico-Digital. Este conversor nada mais faz que ler um pequenssimo trecho do sinal analgico num certo intervalo de tempo, tirar uma mdia das variaes de voltagem registradas, e atribuir um valor numrico a esta mdia. Este valor numrico ento traduzido em nmeros binrios, ou seja, uma onda de freqncia eltrica passa a ser escrita e lida como um nmero. Da o termo Digital, de dgito, nmero (a traduo correta arcaica seria dedos, que se usavam para contar). Quanto menor for o trecho `lido do sinal analgico, mais fiel ser sua traduo digital, uma vez que uma onda analgica composta por sutis variaes de freqncia e intensidade que podem passar despercebido pelo conversor.
Fig. 4 Um sinal analgico (o grfico em cinza) lido por um conversor A/D, que l num certo intervalo de tempo as variaes da corrente analgica, transformando-as em um nmero, de acordo com sua posio. O grfico vermelho representa o sinal analgico digitalizado.

O uso de uma base binria (0 e 1) para compor os nmeros digitais no aleatrio: Qualquer nmero pode ser convertido e escrito em base binria, e para um sistema baseado em fluxo de energia, a leitura de um 0 e 1 significa o mesmo que sim e no, ou passar energia e no passar energia, como um interruptor que acende ou apaga uma lmpada. Portanto, na simples passagem ou no de uma carga eltrica, possvel inscrever uma informao qualquer.

Fig. 5 Esquema bsico do processo que uma imagem passa de sua captura pelo CCD transformao em sinal digital, onde ento ser gravado em algum suporte.

Este processo de leitura e converso em base binria feito sobre a quantidade de informao pelo tempo, j que se trata de um sinal contnuo. Assim, quanto mais pontos do sinal forem coletados num intervalo menor de tempo (leitura de trechos cada vez menores), melhor ser a reproduo digital. Este processo chamado de sampling. De qualquer maneira, trocando em midos, o registro digital nada mais que converter toda a informao eltrica em nmeros, o que em ltima instncia, no difere em nada, em termos de qualidade, de um registro analgico. Ento por que h tanto entusiasmo em relao ao digital? claro, h muitas vantagens neste processo, em relao ao armazenamento do sinal analgico. So elas: O sinal analgico sofre perdas cada vez que lido por uma cabea reprodutora, como a de uma cmera ou de um vdeo. Como se trata de eletroms, os gros de ferro imantados que registram o sinal na fita tendem a se modificar frente a um outro sinal eltrico ou mesmo naturalmente. No digital isso no acontece, porque a cabea, apesar de tambm estar lendo sinal eltrico, na verdade est lendo sim e no, ou algo como sinal e no-sinal. Ou seja, s duas possibilidades para traduzir uma informao. Ento, no h como se ler um talvez ou meio a meio. Assim, toda a vez que o sinal reproduzido ou copiado, ele o ser da mesma maneira, portanto sem perda de qualidade. O sinal digital, por ser um nmero, passvel de ser comprimido, ou seja, no lugar de uma repetida seqncia (uma mesma informao seguida, por exemplo), possvel reduzi-la com um algoritmo determinado a apenas uma seqncia com uma indicao de quanto ela deve ser repetida. Isso acarreta uma enorme economia de espao, alm da escolha de uma taxa de compresso especfica de acordo com a necessidade do suporte. No caso do som digital, por exemplo, o MP3 um formato de compresso. No caso da imagem fotogrfica, o JPEG, e no caso do vdeo, o MPEG. Claro que h perda da qualidade do sinal, mas uma boa compresso (varivel, por exemplo) pode tornar imperceptvel seus defeitos. A informao digital possibilita o acesso e modificao muito mais rpidos: para modificar uma onda analgica necessrio mexer na senide, e seu comportamento enquanto onda limita muito seu campo de ao. O mesmo se pode dizer do acesso: numa fita magntica analgica, preciso corr-la para frente ou para trs procurando uma informao. J o digital, o acesso pode ser indexado, ou seja, uma outra informao que registre onde cada trecho definido est. Seu acesso imediato. E tambm na

modificao, basta mudar uma seqncia numrica digital que a onda tambm se modifica. 6.FORMATOS DE VDEO Diferentemente do cinema, os conceitos de bitola e formato no vdeo no so separados. Isso porque uma bitola, se considerarmos o tamanho fsico da fita magntica, geralmente s serve a um formato especfico, e por isso quando falamos de formato em vdeo, j incluimos o conceito de bitola tambm. Assim, confundem-se os termos ao falarmos deles no vdeo, e a maioria das referncias sobre isso utilizam a nomenclatura Formato para designar diferentes suportes de vdeo. Assim tambm usaremos este termo. As diferenas entre cada formato, portanto, esto distribudas de vrias maneiras, como por exemplo na taxa de compresso, no formato fsico da fita, no nmero de linhas, na sntese de cor, entre diversos outros. Basicamente, os formatos dividem-se em Analgicos e Digitais, sendo os primeiros cada vez mais raros. Em pouco tempo, talvez haja outro parmetro de classificao, formatos consumidor (amadores), semi-profissionais e profissionais. Mesmo assim, ainda h, dentro de cada uma dessas categorias, sistemas analgicos e digitais. Cada um destes sistemas trabalha com um tipo de CCD, de tamanhos variados, compresses e resolues diferentes. Por este motivo, possvel perceber diferenas muito ntidas entre alguns e tambm outros em que quase no se percebe modificaes. Mas, basicamente, todos eles trabalham com o conceito de pixels horizontais e verticais, que, no caso de haver uma converso para algum sistema de cor convencional, estes pixels sero distribudos nas linhas de resoluo do sistema. Por exemplo, uma Mini-DV pode gerar uma imagem de 720 pixels, que a quantidade de pontos existentes em cada uma das 525 linhas que ela forma. Mas, nos formatos HD, o conceito de linha muda, conforme veremos adiante. A tabela abaixo indica alguns formatos mais comuns e suas respectivas aplicaes:

Formato
Digital Betacam DVC HD DVCPRO50 DVCPRO DVCAM Mini-DV Betacam SP

Segmento
profissional profissional profissional profissional profissional consumidor / semi-prof. profissional

Tipo
digital digital digital digital digital digital analgico

Formato
Digital-8 S-VHS Hi-8 pol. (u-matic) VHS 8 mm

Segmento
consumidor semi-profissional semi-profissional profissional consumidor consumidor

Tipo
Digital analgico analgico analgico analgico analgico

Os formatos diferem tambm num aspecto bastante relevante: a resoluo e a compresso da imagem. Isso significa em poucas palavras que imagens de diferentes resolues apresentam diferente nveis de qualidade, e uma mesma resoluo com diferentes compresses tambm apresentam diferentes qualidades.
Fig. 6 Diferentes fitas de qualidade DV: Ao fundo, DV CAM, no meio, DVCPRO, e frente, Mini-DV. Todas tm a mesma resoluo, mas compresses diferentes.

Quando o registro da imagem era analgico, a resoluo era contada em nmero de linhas, uma vez que a imagem do CCD era convertida no padro de cor com esta referncia. J no registro digital, possvel utilizar tambm a informao de pixels que a resoluo do CCD alcana, pois a imagem pode ser tratada tanto como informao (data), e portanto ser contada em pixels, como imagem de vdeo, e

assim ser contada em linhas. Atualmente, com o advento de novas tecnologias na reproduo de imagens, como as TVs de plasma e LCD, possvel tambm deixar de contar em linhas e trabalhar apenas com pixels, ja que suas linhas sero formadas por pixels. Temos ento esta tabela que considera a televiso convencional nos sistemas analgicos e digitais, bem como resoluo em pixels nos sistemas digitais: Formato VHS 8 mm S-VHS Hi-8 DV Mini DV DVCAM DVCPRO Digital 8 DVCPRO50 Digital Betacam Nmero de linhas (aprox.) 250 255 400 PIXELS por linha Taxa de Compresso -

525i (NTSC)

720x480

5:1

525i (NTSC) 525i (NTSC)

720x480 720x480

3,3:1 1,6:1

Formatos para Sistema HDTV - 720i / 720p ou 1080i/1080p 1280x720 / 1920x1080 DVCPRO HD HD CAM HDV 2K 4K 720i / 1080p 1080i/1080p 1080i 720p 1280x1080 1440x1080 1440x1080 1280x720 2048x1920 4096x2048 6,7:1 7:1 MPEG-2 22:1 MPEG-2 17:1 Varivel ou sem compresso

possvel perceber nitidamente a evoluo da tecnologia da imagem e a razo pela qual as diferentes resolues apresentam qualidades tambm muito diferentes. Considerando um televisor comum, em que se v aproximadamente 330 linhas (que o nmero de linhas transmitido normalmente pelas emissoras, independente da resoluo da cmera) uma imagem de captada com uma cmera de VHS ou 8mm se apresenta bastante sofrvel, possvel perceber nitidamente as linhas que formam a imagem. J num formato como o S-VHS ou Hi-8, essas linhas j no sero to perceptveis, e em se tratando de DV ou Mini DV, o nmero de linhas original pouco superior ao nmero de linhas de uma TV, o que se traduz na impresso de uma imagem muito boa a nvel de Broadcast. No que diz respeito resoluo, todas as DV trabalham na mesma medida, j no conceito de pixels, 720x480, sendo que a grande diferena entre cada sistema DV a maneira de comprimir a imagem. Quanto menor for a compresso, maior a saturao de cor, melhor a nitidez e relao de contraste. E, por fim, todos os formatos acima de 720 pixels so considerados formatos HDTV (High Definition Television). Apesar de existir uma especificao para este sistema, o HDTV passou a ser genericamente identificado com qualquer formato profissional com mais de 720 pixels de resoluo, que geram linhas de resoluo neste valor, 1080 e at superior. Neste quesito, os sistemas 2k e 4k j so considerados cinema digital, tal a qualidade de sua imagem. O preo, entretanto, ainda torna invivel produes normais com este sistema. Mas a grande novidade destes sistemas no a qualidade de resoluo, muito maior que os sistemas de vdeo convencionais (que chegam a parecer imagem de pelcula numa TV comum), mas o modo como a imagem formada. Observe que, nos sistemas HDTV, possvel gravar em 720i ou 720p, bem como 1080. O que significam esse i e p? Trata-se justamente do processo de formao de imagem, em que i indica que a imagem entrelaada (interlaced scan), como os sistemas padres de televiso, e p significa progressive scan, em que a imagem

j no mais formada por linhas entrelaadas, pares e mpares, nos dois campos. No h mais campos, a imagem formada num nico frame, podendo inclusive simular diversas velocidades, como o cinema: 24p, 25p, 30p, 60p, por exemplo. As cmeras que registram informaes progressivas acabam por deixar a imagem com uma caracterstica de textura e movimento muito prximas do cinema, e so muito teis e eficientes quando usadas em intermediaes e processos hbridos entre cinema e vdeo. Mais informaes em: www.fazendovideo.com.br www.abcine.org.br http://dvformat.digitalmedianet.com/ BIBLIOGRAFIA: Braverman, Barry Video Shooter: Storytelling with DV, HD, and HDV Cameras. CMP Books, 2006 Weise, Marcus & Weynand, Diana How Video Works, Focal Press; 2 edition, 2007

FILIPE SALLES cineasta, fotgrafo, professor universitrio, gosta de gatos, assiste CSI e nas horas vagas msico. Consulte www.mnemocine.com.br/filipe