HISTRICO DA IMPROVISO

TEATRAL
A improvisao est presente em toda histria do
teatro;
So escassas as referencias e, portanto, as fontes
histricas sobre improvisao teatral em comparao
com o teatro formalizado, isto , o chamado teatro
tradicional, sobretudo o de base literria. Isso se
justifica pelo carter espontneo e informal daquela
modalidade, que no sustentada em fundamento
textual mais amplo, o que tona, por conseqncia,
mais difcil a sua preservao;
Todas as formas de arte tiveram uma de suas
origens na improvisao.

A improvisao concebida como a gnese da arte dramtica,
evoluindo das expresses mais momentneas e espontneas, a
partir do rito, at a formalizao de uma linguagem teatral de
carter perfeitamente definido, prprio para atingir, por processos
plsticos, pticos e acsticos adequados, a sensibilidade e o
esprito de um auditrio;
A par da estrutura teatral formalizada, isto , do teatro clssico
grego, a improvisao sempre continuou existindo, num certo grau,
em certos tipos de teatro, como no mimo, cujo xito durou vrios
sculos, passando da arte grega romana;
No princpio, a expresso cnica em Roma de natureza
cmica e no trgica. Os espetculos de que se tem notcias eram
espetculos cmico-populares, cuja mola essencial era a
improvisao. Podem ser classificados em vrias formas:
fescenino, saturana, atelana e mimo.

FESCENINO: improvisaes livres, onde a dana, a
msica e o canto se misturavam aos elementos
recitativos;
SATURANA: tambm improvisadas, era representao
onde se misturavam tambm cantos, danas e dilogos,
apresentada nas ruas;
ATELANA: No incio a atelana se caracterizava pelos
dilogos improvisados sobre um tema, quase sempre
extrado dos acontecimentos do dia ou das intrigas
polticas. Pouco a pouco, a improvisao foi sendo
reduzida e as peas comearam a ser escritas.
MIMO: representava, sob forma de farsa, estrias
vulgares com aluses aos fatos contemporneos e stiras
de pessoas.

Formas teatrais, de base eminentemente improvisacional,
surgem em quase toda a Europa, cujos atores recebem nomes
variados: saltimbancos, acrobatas, bufes, prestidigitadores,
tteres, charlates e outros. Exibiam-se nas praas e largos, nas
feiras e nos lugares de peregrinao, trabalhando com um mnimo
de aparato cnico ou com nenhum, provocando, na multido que
os assistiam, a admirao e a excitao coletiva do teatro,
contribuindo para este, sem, contudo, cristaliz-lo em pea;
No Renascimento, por volta do sculo XVI, uma forma de teatro
improvisado eclodiria na Itlia e se irradiaria surpreendentemente
por toda a Europa: a commedia dell arte. neste perodo que a
improvisao ter sua maior expresso significado, pois a
commedia dellarte que lhe confere a categoria de arte que, at
ento, no lhe fora reconhecida.

Os cmicos dellarte afirmavam que o autor de teatro o ator,
dispensando o dramaturgo ou pedindo-lhe somente um esboo
para sua invenes, que mais tarde seria escrito pelos prprios
atores;
Os comediantes improvisavam em cena, havendo assim primazia
do ator sobre o texto;
O esboo podia ser consultado pelos atores, entre uma e outra
cena, nos bastidores, cada companhia tendo seus enredos
tradicionais. Isto leva a crer que a improvisao no era
completamente livre, pois o ator devia constantemente levar em
conta as indicaes colocadas em seu roteiro e das quais no
poderia se afastar muito.
Mas, mesmo assim, as improvisaes eram caracterizadas por
enorme vitalidade e liberdade, apoiadas exclusivamente na arte do
ator, cujo espetculo resultava do conhecimento indispensvel de
uma tcnica e da criao individual do intrprete, variando na
medida da prpria improvisao;
Em meados do sculo XVIII, esse teatro desapareceu. Dentre
vrios fatores, o mais importante foi a perda da sua fora
improvisacional. O luxo da montagem, os truques de carpintaria, a
abundncia de trechos cantados e danados tiraram da comdia o
seu feitio ingnuo de espetculo, onde o talento do ator passou a
ser sufocado pela parte visual da encenao;
O nascimento e o desenvolvimento desta comdia, marcada
particularmente por sua atuao improvisao e pela
espontaneidade, so de importncia vital, pois todo o processo
teatral moderno sofre o seu impacto.

EM 1910, surge a ideia de criao de um Teatro da
Improvisao, como elemento de renovao do repertrio do
Teatro de Arte de Moscou, bem como o de tornar o teatro uma arte
,ais aberta para o povo. A ideia era a de formao de um ateli de
jovens atores, que improvisariam a partir de um esboo (enredo) e
de personagens dadas pelo dramaturgo, que efetuava no final um
ajuste de palavras e organizaes;
O teatro um meio de liberao individual. Improvisa-se para
deixar extravasar a subjetividade, o ser-eu e no o ser-outro,
sendo expresso individual o que conta, numa vivncia intensa, no
aqui e agora.
A IMPROVISAO FORA DO TEATRO
Toda escola deveria contar com uma sala de
psicodrama, que seria um verdadeiro laboratrio para
o aluno, permitindo uma atuao livre e espontnea
de sua personalidade.
Uma explicao dada ao aluno, ao nvel puramente
terico, insatisfatrio, porem quando aliada a uma
vivncia prtica, atravs da dramatizao
improvisada, seu resultado ser mais eficaz.