RENASCIMENTO

incio do sculo XV (1400)

il Quattrocento

A CONQUISTA DA
REALIDADE
- A palavra renascena significa
nascer de novo ou ressurgir
- O renascimento ganha terreno
na Itlia, pois os italianos tinham
plena conscincia de que, no
passado distante, a Itlia, tendo
Roma por capital, fora o centro
do mundo civilizado

HUMANISMO
- Humanismo a filosofia moral que coloca os humanos como
principais, numa escala de importncia
- uma perspectiva comum a uma grande variedade de
posturas ticas que atribuem a maior importncia
dignidade, aspiraes e capacidades humanas,
particularmente a racionalidade
- o significado filosfico essencial destaca-se por
contraposio ao apelo ao sobrenatural ou a uma
autoridade superior
- Tm preocupao com a tica e afirmam a dignidade do ser
humano, recusando explicaes transcendentais e
preferindo o racionalismo.

HUMANISMO
RENASCENTISTA
- O humanismo renascentista prope o
antropocentrismo
- O antropocentrismo era a ideia de "o
homem ser o centro do pensamento
filosfico"
- Ao contrrio do teocentrismo, a ideia
de "Deus no centro do pensamento
filosfico"

GIOTTO DI BONDONE
CONSIDERADO O PRECURSOR DA PINTURA RENASCENTISTA

Giotto di Bondone mais

conhecido simplesmente por
Giotto, (Colle Vespignano,
1266 Florena, 1337) foi
um pintor e arquiteto
italiano.
Nasceu perto de Florena, foi
discpulo de Cinni di Pepo,
Conhecido na histria da arte
pela introduo da
perspectiva na pintura,
durante o Renascimento.

 O rosto da
Madona
reflete uma
doura
humana que
poderia ser a
de qualquer
mulher
toscana da
poca.

OS ROSTOS DOS ANJOS E

SANTOS
A segunda inovao importante na obra de Giotto foi sua concepo
dos assuntos representados, sua viso pessoal dos temas religiosos.
Uma caracterstica importante nos quadros do artista foi a busca pela
representao dos santos como pessoas comuns, sem a idealizao
que foi a caracterstica mais marcante da pintura medieval.
Ainda que em suas composies os santos tivessem sempre destaque,
eles no eram apresentados como figuras metafsicas, idealizadas,
mas como seres humanos que se confundiam com os demais.
Essa concepo pessoal de Giotto refletia uma mudana da maior
importncia no modo de pensar da intelectualidade da poca.
Foi um registro da mentalidade materialista que comeava a se
formar, e que se tornaria uma tendncia determinante no modo de
pensar renascentista.

FLORENA

O BERO DO
RENASCIMENTO
Em nenhuma outra cidade esse
sentimento de esperana e certeza
era mais intenso do que em Florena.
Foi nessa cidade que um grupo de
artistas se disps deliberadamente a
criar uma nova arte e romper com as
ideias do passado.

O LDER DO GRUPO
O lder desse
grupo de jovens
artistas florentinos
foi um arquiteto
encarregado da
concluso da
catedral de
Florena: Filippo
Brunelleschi
(1377- 1446)

CATEDRAL DE FLORENA

BRUNELLESCHI A
PERSPECTIVA
Brunelleschi no foi apenas o
pioneiro da arquitetura da
Renascena,
A ele se deve, ao que parece,
uma outra descoberta no campo
da arte A PERSPECTIVA

INTERIOR DA CAPELA PAZZI

FLORENA

BRUNELLESCHI CAPELA
PAZZI

MASACCIO A SANTSSIMA
TRINDADE
Foi considerado um gnio
extraordinrio, morreu jovem,
aos 28 anos de idade.
Provocou uma verdadeira
revoluo na arte de pintar.

A Santssima
Trindade - Afresco
Pode-se imaginar a
perplexidade dos
florentinos quando
esse mural foi
exposto, pois
parecia um buraco
na parede atravs
do qual podiam ver
uma capela no
moderno estilo de
Brunelleschi.

AS ESCULTURAS DE
DONATELLO
O maior escultor do crculo de
Brunelleschi foi o mestre
florentino Donatello (1386?
1466).
Ele rompe com o passado, suas
esculturas possuem energia,
concentrao, diferente da
beleza indefinida e serena dos
santos medievais.

DONATELLO SO JORGE
Firmemente
assentado
no cho,
como se
estivesse
decidido a
no ceder
um palmo de
terreno.

EXPRESSO NO
ESTATURIO
Seu rosto
todo energia
e
concentrao
, parece
vigiar a
aproximao
do inimigo

OS ARTISTAS AO REDOR DE
BRUNELLESCHI
Ansiavam por uma renovao da arte
Se voltaram para os estudos da
natureza, a cincia
O domnio da cincia e o conhecimento
da arte clssica ficaram, durante
algum tempo, na posse exclusiva dos
artistas italianos da Renascena.

JAN VAN EYCK 1390? -1441

regio norte da Blgica

Sua observao da natureza

ainda mais paciente, seu
conhecimento dos detalhes
ainda mais exato.

JAN VAN EYCK

JAN VAN EYCK - ADO E EVA

suposto que
ele deve ter
posto modelos
nus sua frente
e pintou-os to
fielmente, que
geraes mais
tardias ficaram
chocadas com
tanta
honestidade.

JAN VAN EYCK RETBULO

JAN VAN EYCK

A DESCOBERTA DA PINTURA A
LEO
concedida, muitas vezes, a van Eyck a
criao da pintura a leo. Todavia, esta
j era relativamente conhecida e
utilizada na Flandres do sculo XIV.
Realmente, o que o artista criou foi a
tinta a leo com secagem rpida (hoje
em dia esta , obviamente, mais
rpida).

JAN VAN EYCK

A DESCOBERTA DA PINTURA A
LEO
Os pintores daquela poca no
compravam cores prontas em tubos
Tinham que preparar seus prprios
pigmentos
Os pigmentos eram extrados de
plantas e minerais

A TMPERA
A FIM DE OBTER UMA ESPCIE DE PASTA OS PINTORES
DA IDADE MDIA UTILIZAVAM A GEMA DO OVO

PORM ESSE MTODO ERA TRABALHOSO, POIS A TINTA

SECAVA RAPIDAMENTE DEVIDO AO USO DA GEMA

AS CORPORAES
Arteses e artistas organizaramse em corporaes
Muitos semelhantes aos nossos
sindicatos
Competia-lhes zelar pelos
direitos e privilgios dos seus
membros e assegurar um
mercado para os seus produtos

A ADMISSO
Para ser admitido numa
corporao, o artista tinha que
se mostrar capaz de atingir
determinados padres, que de
fato era um mestre no seu ofcio.

A AUTORIZAO
Aps a aprovao da comisso, o
artista era autorizado a instalar
uma oficina, a empregar
aprendizes e a aceitar
encomendas para retbulos,
retratos, etc.

O APRENDIZ
Nesses tempos no havia escolas de arte onde
jovens estudantes frequentassem aulas
Se um jovem estudante decidisse ser pintor, o
pai colocava-o como aprendiz desde muito cedo
na casa de um dos principais mestres da cidade
Ali ele ficava vivendo, uma das suas principais
tarefas podia ser triturar os materiais para a
pintura ou ajudar na feitura dos painis de
madeira ou telas que o mestre resolvesse pintar

SANDRO BOTTICELLI (14461510)

Entre os artistas
florentinos da segunda
metade do sc. XV,
destaca-se Botticelli,
Seguiu os preceitos da
perspectiva central e
estudou as esculturas da
Antiguidade, evoluindo
posteriormente para a
acentuao das formas
decorativas e da ateno
dispensada harmonia
linear do traado e ao
vigor e pureza do colorido.

SANDRO BOTTICELLI A VNUS

A VNUS
O Nascimento de Vnus uma pintura de Sandro
Botticelli, encomendada por Lorenzo di Pierfrancesco de
Mdici para a Villa Medicea di Castello.
A anatomia da Vnus, assim como vrios outros
detalhes menores, no revela o estrito realismo clssico
de Leonardo da Vinci ou Rafael.
O pescoo irrealisticamente longo e o ombro esquerdo
posiciona-se em ngulo anatomicamente improvvel.
No se sabe se tais detalhes constituiram erros
artsticos ou licena artstica, mas no chegam a
atrapalhar a beleza da obra.

SANDRO BOTTICELLI A VNUS

Il Cinquecento caractersticas
O artista deixou de ser um
artista entre os artistas
Era um mestre dotado de
autonomia, no podendo
alcanar fama e glria sem
explorar os mistrios da
natureza e sondar as leis
secretas do universo.

Il Cinquecento O
Artista
Il Cinquecento, constitui o mais
famoso perodo da arte italiana e
um dos maiores de todos os
tempos.
Foi a poca de Leonardo da Vinci
e Miguel ngelo, entre outros...
(Ticiano, Rafael, Correggio,
Giorgione, etc.

Il Cinquecento A CORTE
Na Itlia havia muitas pequenas cortes
que precisavam desesperadamente de
honra e prestgio
AGORA era o artista quem concedia um
favor ao prncipe ou outros nobres
Diante disse o artista poderia escolher
muitas vezes a espcie de encomenda
que apreciavam

LEONARDO DA VINCI
1452-1519

Leonardo di Ser Piero da

Vinci

Uma das figuras mais importantes do Alto

Renascimento,1que se destacou como
cientista, matemtico, engenheiro, inventor,
anatomista, pintor, escultor, arquiteto,
botnico, poeta e msico,
ainda conhecido como o percursor da
aviao,
Leonardo frequentemente foi descrito como o
arqutipo do homem do Renascimento, algum
cuja curiosidade insacivel era igualada
apenas pela sua capacidade de inveno,

Leonardo da Vinci O
aprendiz
APRENDIZ EM UMA IMPORTANTE OFICINA DE
FLORENA, A DO PINTOR E ESCULTOR ANDREA
DEL VERROCCHIO.
Aprendeu a trabalhar com fundio, a preparar
quadros e recebeu fundamentos bsicos sobre
a ptica da perspectiva e o uso de cores.

Leonardo da Vinci CANHOTO

Como era canhoto resolvera
escrever da direita para a
esquerda, por isso suas
anotaes s podem ser
lidas num espelho.

Leonardo da Vinci CANHOTO

Leonardo da Vinci
O SOL NO SE MOVE
FOI ENCONTRADO em seus escritos a frase O
Sol no se move, o que prova ter Leonardo
antecipado as teorias de Coprnico que mais
tarde colocariam GALILEI em srios apuros.
Historicamente, o heliocentrismo era oposto
ao geocentrismo, que colocava a Terra no
centro do universo

PRINCIPAIS OBRAS

A DAMA COM ARMINHO

PRINCIPAIS OBRAS

A MONALISA

PRINCIPAIS OBRAS

A LTIMA CEIA

A MONALISA
O que de imediato nos
impressiona a medida
surpreendente em que a mulher
parece estar viva,
Ela realmente parece olhar para
ns e possuir um esprito
prprio,
E o seu sorriso enigmtico.

O SFUMATO
O Sfumato uma tcnica artstica usada para
gerar suaves gradientes entre as tonalidades,
comumente aplicado em desenhos ou
pinturas.1 Sfumato vem do italiano "sfumare",
que significa "de tom baixo" ou "evaporar
como fumaa".
Em materiais de frico como grafite, pastel
seco ou carvo, o sfumato pode ser realizado
esfregando-se o dedo no suporte pictrico,
para que os riscos desapaream e fique
apenas o degrad.

O SFUMATO O
CONTORNO
OS CONTORNOS NO SO
DESENHADOS COM A MAIOR
FIRMEZA DE TRAOS,
A FORMA PERMANECE UM POUCO
INDEFINIDA, COMO QUE
DESAPARECENDO NUMA SOMBRA

A LTIMA CEIA 1945 - 8

A NELA DRAMA, TEATRALIDADE E EXCITAO
Representa a cena da ltima ceia de Jesus com os
apstolos, antes de ser preso e crucificado como
descreve a Bblia. um dos maiores bens
conhecidos e estimados do mundo.
O trabalho se encontra no convento de Santa Maria
delle Grazie em Milo.
O tema era uma tradio para refeitrios, mas a
interpretao de Leonardo deu um maior realismo e
profundidade ao lugar.

A LTIMA CEIA AS AGRURAS

DO TEMPO
Leonardo da Vinci passou grande
parte destes trs anos dando ateno
integral a esta pintura o que era fato
raro para um pintor verstil e do seu
quilate.
Sofreu agresses ao longo do tempo
desde a abertura de uma porta pelos
padres at ao bombardeio areo na
Segunda Guerra Mundial.

A LTIMA CEIA AS AGRURAS

DO TEMPO

MIGUEL NGELO
Michelangelo di Lodovico Buonarroti
Simoni

MIGUEL NGELO - INCIO

Iniciou-se como aprendiz dos irmos Davide e
Domenico Ghirlandaio em Florena.
Tendo o seu talento logo reconhecido, tornou-se um
protegido dos Medici, para quem realizou vrias
obras. Depois fixou-se em Roma, onde deixou a
maior parte de suas obras mais representativas.

MIGUEL NGELO - INCIO

Iniciou-se como aprendiz dos irmos Davide e
Domenico Ghirlandaio em Florena.
Tendo o seu talento logo reconhecido, tornou-se um
protegido dos Medici, para quem realizou vrias
obras. Depois fixou-se em Roma, onde deixou a
maior parte de suas obras mais representativas.

MIGUEL NGELO O
DIVINO
Ainda em vida foi considerado o maior
artista de seu tempo; chamavam-no de o
Divino,
Considerado junto Leonardo da Vinci, um
dos maiores gnios do Renascentismo.

OBRAS MAIS
CONHECIDAS

DAVI

A CAPELA SISTINA

A CAPELA SISTINA

A CAPELA SISTINA

A CAPELA SISTINA

A CAPELA SISTINA

MOISS

A PIET

CONCLUSO
Retomada da cultura clssica,
HUMANISMO - O homem a medida de todas
as coisas
Conhecimento das cincias humanas,
filosficas e cientficas
Perspectiva
Pintura a leo
Sfumatto
As corporaes
As famlias nobres que subsidiavam os
artistas