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CONVERSANDO SOBRE O

CONTO

Pandora Opens Box, por Su Blackwell

PROFa. INESSA CARRASCO

AS ORIGENS DO CONTO
Estudar um determinado gnero tambm
buscar entender suas razes, como faremos
neste item.
A origem do conto advm da transmisso
oral dos fatos, no ato de contar histrias,
que antecede a escrita e nos remete a
tempos remotos.
O ato de narrar um acontecimento
oralmente evoluiu para o registro escrito
dessa narrativa. E o narrador tambm
evoluiu de um simples contador de histrias
para a figura de um narrador preocupado
com aspectos criativos e estticos.
no incio da Idade Moderna que o conto se
consolida como literatura.

The Secret Gard, finding the door, por Su Blackwell

Trs
livros
so
considerados
os
precursores do gnero: As mil e uma
noites, Canterbury Tales, de Chaucer, e
O Decamero, de Giovanni Bocaccio.
Esses ttulos apareceram no Ocidente,
no sculo XIV, e disseminaram-se pelo
mundo nos sculos XVI e XVIII.
Um
momento
de
grande
desenvolvimento do conto foi o sculo
XIX, devido acentuada expanso da
imprensa que facilitou a publicao dos
textos.
Algumas
caractersticas
comuns acabaram por agrupar as
vrias
formas
de
narrar
e isso
aproximou o conto de um gnero
literrio.

Birds of The Open Forest, por Su Blackwell

O novo gnero foi identificado pela


primeira vez nos EUA, por volta de
1880 ,e designado Short Story.
Posteriormente, o conto evoluiu de sua
forma tradicional, na qual a ao e o
conflito passam pelo desenvolvimento
at o desfecho, com crise e resoluo
final, para as formas modernas de
narrar, na qual a estrutura se
fragmenta e subverte tal esquema.
Edgar Allan Poe, Guy de Maupassant e
Anton
Tchekv,
so
alguns
dos
contistas
clssicos
que
mais
influenciaram as formas modernas do
conto.

The 12 Dancing Princesses, por Su Blackwell

QUANDO O ASSUNTO
CONTO...
Como tambm ocorre com quase todos os
gneros literrios, no h consenso absoluto
sobre
suas
caractersticas,
estrutura,
funcionamento, etc.
O esquema abaixo, com a ideia central do que
importantes escritores e pesquisadores da
literatura pensam a respeito do tema, serve
apenas como proposta de discusso para as
leituras de contos da nossa disciplina.
No h, portanto, a funo de doutrin-los
sobre as concepes de gnero aqui
apresentadas.

The Lake and the Boat, por Su Blackwell

Edgar Allan Poe(1809 1849), o primeiro


terico do gnero: Temos necessidade de
uma literatura curta, concentrada, penetrante,
concisa, ao invs de extensa, verbosa,
pormenorizada... um sinal dos tempos... A
indicao de uma poca na qual o homem
forado a escolher o curto, o condensado, o
resumido, em lugar do volumoso.
[...] "No conto breve, o autor capaz de
realizar a plenitude de sua inteno, seja ela
qual for. Durante a hora de leitura atenta, a
alma do leitor est sob o controle do escritor.
No h nenhuma influncia externa ou
extrnseca que resulte de cansao ou
interrupo.

Hope, por Su Blackwell

Mrio de Andrade(1893-1945), emContos e


Contistas (1938):[...] em verdade, sempre
ser conto aquilo que seu autor batizou com
o nome de conto...". Uma definio, alis,
bastante radical..., concordam?
Alfredo
Bosi,em
Histria
Concisa
da
Literatura Brasileira: "O conto cumpre a seu
modo o destino da fico contempornea.
Posto entre as exigncias da narrao
realista, os apelos da fantasia e as sedues
do jogo verbal, ele tem assumido formas de
surpreendente variedade.
Ora quasedocumento folclrico, ora quase-crnica da
vida urbana, ora quase-drama do cotidiano
burgus, ora quase-poema do imaginrio s
voltas, ora, enfim, grafia brilhante e preciosa
voltada s festas da linguagem."

Out of Narnia, por Su Blackwell

Em seu livroO Conto Brasileiro


Contemporneo, Bosi afirma sobre o
carter mltiplo do conto: "[...] j
desnorteou mais de um terico da
literatura ansioso por encaixar a
forma no interior de um quadro fixo
de gnero. Na verdade, se comparada
novela e ao romance, a narrativa
curta condensa e potencia no seu
espao todas as possibilidades da
fico.
Afrnio Coutinho: "O contista
oferece uma amostra atravs de

The Baron in the Trees, (details) por


Su Blackwell

While You Were Sleeping, por


Su Blackwell

flagrante, ou um instantneo, um
momento singular e representativo.
Ricardo Piglia: o narrador, no conto,
deve revelar muito pouco dos fatos,
deixando os mais importantes apenas
subentendidos.
O contista sempre narra duas
histrias, uma histria visvel (a ponta
do iceberg) e uma secreta (o imenso
corpo submerso do iceberg)*, narrada
de forma elptica e fragmentria.
* A teoria usando um iceberg como
metfora para explicar o conto foi
inicialmente
criada
por
Ernest
Hemingway.

Edensor, Derbyshire, A Guide to, por Su Blackwell

Nelson de Oliveira explica que, segundo


Piglia, o ponto alto do gnero conto reside
em entrelaar ambas as histrias, de
maneira que s no desenlace seja revelada,
de modo surpreendente, a histria que se
construiu abaixo da superfcie na qual a
primeira veio se desenrolando
Machado de Assis: "O tamanho no faz
mal
a
esse
gnero
de
histrias,

naturalmente a sua qualidade.


Jlio Cortzar: "Um conto significativo
quando quebra seus prprios limites com
essa exploso de energia espiritual que
ilumina bruscamente algo que vai muito
alm da pequena
e s vezes miservel histria que conta (...)
o tempo e o espao do conto tm de
estar como

Sem ttulo, por Su Backwell

The book of the lost, por Su


Blackwell

que condensados, submetidos a uma alta


presso espiritual e formal para provocar essa
'abertura'.
Podemos
sintetizar
suas
caractersticas,
segundo
Cortzar,
em
trs
expresses:
velocidade, nocaute e conciso termos
sempre citados quando o tema o conto
moderno.
O autor aponta ainda para uma noo desse
gnero, marcada pela preciso e brevidade,
estruturada numa linguagem sinttica
contida, com muita economia de palavras.
Nesse tipo de narrativa, importa mais a
profundidade (intensidade) temtica do que a
quantidade de palavras. Para ele, o conto est
para a fotografia como o romance
est
para o

The Castle, por Su Blackwell

cinema.
Seguindo a linha de raciocnio de Jlio Cortazar,
quando ele compara o conto fotografia,
deduzimos que o conto se caracteriza por seu
teor fragmentrio, uma vez que capta o
presente,
o
momentneo,
o
instante
temporrio, sem antes e sem depois.
No conto, o autor vence o leitor por nocaute,
enquanto no romance a luta vencida por
pontos.
A conciso fundamental para se conseguir a
unidade desse gnero. Em outras palavras,
como na fotografia o conto necessita selecionar
apenas e necessariamente o significativo.
A tenso uma forma diferente de imprimir
intensidade narrativa. Em vez de os fatos
se

The
princess,
Blackwell

por

Su

desenrolarem de forma abrupta, o autor vai


desvendando aos poucos o que conta, usa a
tcnica do suspense, adia a resoluo da
ao e instiga a curiosidade do leitor.
talo
Moriconi:
(2008),
o
fato
incontestvel que a partir dos anos 60 o
conto passou por verdadeira exploso em
nosso pas, uma autntica revoluo de
qualidade.
A velocidade narrativa, a capacidade de
nocautear
o
leitor
com
seu
impacto
dramtico concentrado, lembrando aqui a
definio de conto dada pelo mestre Julio
Cortzar, fizeram do gnero o espao literrio
mais adequado traduo dos sentimentos
profundos e das contradies que agitaram
nossa alma basica-

mente urbana no decorrer das ltimas


quatro dcadas.
Pelo menos quando o assunto fico
curta, essas dcadas dominam o sculo,
tanto em quantidade quanto em qualidade.
Maria Luiza Abaurre, Maria Bernadete
Abaurre e Marcela Pontara (2010): o conto
uma narrativa razoavelmente curta que
apresenta
os
mesmos
elementos
do
romance (narrador, personagem, enredo,
espao e tempo), estruturada em uma
histria focada num conflito bsico e na
resoluo deste.
Com tanta nomenclatura, em to pouco
espao, h necessidade de um glossrio,
ainda que este no possa suprimir todas as
dvidas acerca do assunto.

Sailing boat, por Su Blackwell

GLOSSRIO
Clmax: momento decisivo do enredo, em que
se atinge o ponto mximo da tenso (conflito)
e que traz ou anuncia o desfecho ou
resoluo do conflito.
Conflito: relao mais ou menos tensa de luta
entre personagens ou entre personagens e
outra fora, como a social, por exemplo; uma
instabilidade entre estas foras, sob a forma
de um desequilbrio, que pode estar, por
exemplo,
numa
situao
de
no
correspondncia amorosa ou num ato de
injustia social; o conflito pode ir aumentando
at o seu ponto mximo, o clmax; resolve-se
ou se desfaz no desenlace, e a este ltimo
segue-se uma parte final da narrativa, o
eplogo.

Beauty and the beast, por Su


Blackwell

Enredo: como a histria, contada;


encadeamento dos episdios conforme eles
aparecem
organizados
na
narrativa;
intriga, trama.
Eplogo: parte final da narrativa, o que
se narra depois do desfecho ou resoluo
do conflito.
Desfecho: desenlace; resoluo do
conflito. Pode ser seguido de eplogo.
Histria: o que se conta numa narrativa
e que pode ser recontado, recompondo-se
os fatos numa sequncia cronolgica, sem
a preocupao de obedecer ordem que
tais acontecimentos ocupam na narrativa.

Alice,
por
Blackwell

Su

Tenso: intensidade de fora entre


elementos de uma narrativa, que alimenta
o conflito entre elementos, ou seja, que
promove a situao de instabilidade numa
narrativa, at a resoluo do conflito ou o
desfecho.

Beauty and the Beast, porSu Blackwell


Blackwell

Alice, porSu

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
ABAURRE, Maria Luiza M.; ABAURRE, Maria
Bernadete
M.;
PONTARA,
Marcela.
Portugus: contexto, interlocuo e sentido.
V. 3. 1 Ed. So Paulo: Ed. Moderna, 2010.
BRANDO, Antnio Jackson de Souza.
Estrutura
do
conto.
http://www.jackbran.pro.br/redacao/teoria_d
o_conto.htm
GOTLIB, Ndia Battella. A teoria do conto.
So Paulo: tica. Srie Princpios,1990.

MORICONI, talo. Os cem melhores contos


brasileiros do sculo. Rio de Janeiro. Objetiva,
2008.
OLIVEIRA, Nelson de. Notas de oficina.
Disponvel
em
Portal
Cronpios:
http://www.cronopios.com.br/site/artigos.asp?
id=1658
SRGIO, Ricardo. O conto e sua estrutura
tradicional. Disponvel em Recanto de Letras:
http://www.recantodasletras.com.br/teorialite
raria/1576196
SPALDING, Marcelo. O hibridismo formal da
micronarrativa,
2007.
Disponvel
em:
http://www.entrelinhas.unisinos.br/index.php
?e=6&s=9&a=39

The Snow Queen, por Su


Blackwell

Esculpidas, Cortadas,
trituradas, as pginas dos
li
vros
ganham
vida
e
configuram
cenas
de
magia, contos de fadas,
nos
presenteando
com
sonhos.
Conhea um pouco do
trabalho da artista plstica
Su Blackwell, criadora deas
obras de arte, feitas com
livros
ou
caixas
de
madeira, que ilustram este
PPT .
No caso dos
livros, Su primeiro os l
para se inspirar e, na
sequncia, usando navalha
e cola, produz miniaturas
ricas
em
detalhes
relacionadas histria do
livro. Site oficial:
http://www.sublackwell.co.uk/

PROPOSTA DE TRABALHO
O PROFESSOR ROBERTO LHES ENTREGAR O
CONTO TRABALHADO NA FEIRA DO LIVRO, O VO
DA TRAPEZISTA, DE AMILCAR BETTEGA E O TEXTO
MODIFICADO POR CNTIA MOSCOVICH.
APS RELEREM OS TEXTOS, ESCOLHAM UM CONTO
E MOSTREM QUE EST VELADO, O QUE EST
SUBENTENDIDO.
O TRABALHO PODE SER EM DUPLA E O CONTO
PODER SER ESCOLHIDO POR VOCS!!!
NO ESQUEAM DE ANEXAR O CONTO ORIGINAL!!!
TIMO TRABALHO!!!