LIVRO DAS OFICINAS

PRINCIPAIS FIGURAS DE LINGUAGEM SEMNTICAS Afrnio da Silva Garcia (UERJ) afraniogarcia@gmail.com

As figuras da linguagem esto entre os tpicos menos abordados nos estudos de portugus, figurando nas gramticas geralmente como um captulo acessrio, perdido no final do livro. Talvez o descaso dos gramticos para com as figuras de linguagem se deva ao fato de a maioria delas ser de natureza semntica, ou sinttico-semntica, ou ainda semntico-pragmtica, e a semntica ter sido praticamente abandonada nos estudos gramaticais no perodo que vai da Grcia Antiga at a Idade Mdia e depois, no perodo entre a Idade Mdia e o alvorecer do sculo XX. No entanto, as figuras de linguagem, principalmente aquelas de natureza semntica, so de fundamental importncia para um bom portugus, para um estilo rico e cativante, para uma retrica elaborada e precisa. Pois quando se diz que algum usa bem o idioma, que algum fala ou escreve com distino e elegncia, estamos querendo dizer que, alm de no cometer erros de coeso e coerncia, sintaxe, ortografia e prosdia, essa pessoa se vale com maestria dos recursos estilsticos sua disposio, mormente dos recursos estilsticos semnticos, que moldam o que se quer dizer, ao invs dos recursos morfolgicos, sintticos e fnicos, cuja finalidade mais propriamente adornar ou enfatizar do que veicular uma mensagem.

1.

Figuras de comparao

So figuras em que ocorre uma comparao ou uma aproximao entre o significado de uma palavra ou expresso e o de outra.

1.1. Smile ou comparao Consiste numa comparao explcita, com a presena do elemento comparativo: como, tal qual, igual a, feito, que nem, etc., entre duas palavras ou expresses. Exemplos:
Ela bela como uma flor. Ele esperto feito uma raposa.

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Ele magro que nem um canio. O menino manteve-se firme, tal qual uma rocha.

1.2. Metfora Consiste numa comparao implcita, numa relao de similaridade, entre duas palavras ou expresses. Exemplos:
Ela uma flor. Ele uma raposa. Somente a Ingratido essa pantera Foi tua companheira inseparvel (Augusto dos Anjos) Oh, minha amada que olhos os teus So cais noturnos, cheios de adeus. (Vinicius de Moraes) Essa mulher um mundo. (Vinicius de Moraes)

1.3. Metonmia Consiste numa comparao parcial implcita, numa relao de contiguidade ou aproximao, entre o significado de uma palavra ou expresso e uma parte do significado, ou um significado associado ao, de outra palavra ou expresso. Pode compreender relaes de parte-todo, caractersticas, localizao, continente-contedo, causa-efeito, etc. Exemplos:
Ler o Drummond. Estar na Rede. Ser vtima do latifndio. Deixar de ser um Joo. Sua beleza um avio.

1.4. Catacrese Consiste no emprego de um termo figurado por falta de outro termo mais apropriado. um tipo de metonmia ou metfora que, de to usada, j deixou de ser considerada como tal pelos falantes.
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Exemplos:
A perna da mesa O dente de alho. O p de feijo. Embarcar num nibus. A casa do boto

2.

Figuras de substituio 2.1. Perfrase

Consiste na substituio de um termo por uma expresso que o descreva. Exemplos:

A capital do Brasil. O astro-rei. A cidade maravilhosa. Quando a indesejada das gentes (= morte) vier.

2.2. Antonomsia Um tipo especial de perfrase que consiste na substituio de um nome prprio por um nome comum, ou vice-versa, ou ainda pela denominao de algum por meio de suas caractersticas principais ou por fatos marcantes de sua vida. Exemplos:
O Poeta dos Escravos. O Pacificador. A Redentora. Ele um D. Juan. Ele um Nero.

3.

Figuras de oposio 3.1. Anttese

Quando uma ideia se ope a outra, sem impedi-la nem torn-la absurda. As ideias em si podem ser diametralmente opostas e at excludentes.

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Exemplos:
Estava mais morto do que vivo. De repente, do riso fez-se o pranto. Amo-te alm, presente na saudade. Que o casebre onde morava Era a manso do patro

3.2. Paradoxo a anttese extremada, em que duas ideias que se excluem so apresentadas como ocorrendo ao mesmo tempo e no mesmo contexto, o que gera uma situao impossvel, uma ideia absurda. Exemplos:
Estava a ouvir o silncio. Amor ferida que di e no se sente. um contentamento descontente. Queria uma mulher feia bonita. Quer abrir a porta No existe porta.

3.3. Litotes Consiste na afirmao de alguma coisa pela negao do seu contrrio.

Exemplos:
No feia a pequerrucha. (= bonita) Ele no era bobo nem nada. (= era esperto) No foi uma resposta das mais inteligentes. Ela no era nenhuma miss Brasil. (= era feia)

3.4. Ironia Figura de linguagem na qual aquilo que se diz no corresponde exatamente ao que se quer dizer, com intuito jocoso, cmico ou crtico. Algumas vezes, essa discrepncia entre o que se diz e o que se pretende dizer explicitada (cf. exemplos 58 e 59). Exemplos:
Oba, jil de novo!

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Como escritor, ele um timo guitarrista! Ele sutil como um elefante numa vidraaria. Posso tentar o pneumotrax, doutor? No, s resta cantar um tango argentino! (Manuel Bandeira)

3.5. Sarcasmo o nome que se d ironia usada com intuito ofensivo, agressivo ou malvolo. Exemplos:
T linda de vermelho, t parecendo um caqui. Nossa, como ela inteligente. Sabe at ler! Ele tem dentes lindos, todos trs!

4.

Figuras de reproduo 4.1. Aluso ou citao

Quando um autor se vale de trechos, imagens ou personagens de um outro autor para a confeco de sua obra. Exemplos:
Como dizia Shakespeare, h mais coisas entre o cu e a terra do que supe a nossa vo filosofia. Por quem os sinos dobram (da Bblia, ttulo de obra de Hemingway) isso a: Ao vencedor, as batatas! (Machado de Assis) Minha terra tem macieiras da Califrnia Onde cantam gaturamos de Veneza. (Gonalves Dias, modificado) Pois vivem no Vale da Sombra da Morte Contando apenas com a percia e a sorte Para salva-los da destruio (da Bblia)

Obs.: atualmente, a aluso tem sido muito valorizada nos estudos literrios e de crtica da cultura, sob os nomes de intertextualidade (quando um texto remete a outro texto) ou hipertextualidade (quando uma determinada manifestao artstica remete realidade exterior, atual ou de uma determinada poca). O Autor considera esta hipervalorizao atual da aluso (reescrita como intertextualidade) e da caracterizao externa (chamada de hipertextualidade) como uma tendncia normalmente malfica, esvaziando o valor intrnseco de um autor ou obra para
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inseri-lo numa tradio ou srie de obras pretensamente similares, em sua maior parte medocres, ou ainda como simples glorificao do plgio (quando um artista sem lustre se utiliza de versos ou trechos de um grande escritor ou compositor, muitas vezes sem sequer cit-lo nominalmente, como chamaramos isso?). Alm disso, o emprego de aluses geralmente gera um vazio, j que o leitor ou expectador, muitas vezes no afeito leitura ou cultura, no tem ideia do que estamos falando.

4.2. Clich ou frase-feita Consiste no uso de uma expresso popular de uso geral dentro da obra de um autor. Exemplos:
Quem tudo quer, tudo perde. Pouco com Deus muito. Mais vale um pssaro na mo do que dois pssaros voando.

4.3. Pardia Consiste na modificao de trecho ou obra de um outro autor, ou um clich, com intuito jocoso, cmico ou crtico. Exemplos:
Qual a diferena entre o charme e o funk? Um de analfabeto, outro de ignorante. Quem tudo quer, tudo pede. gua mole em pedra dura, tanto bate at que a gua desiste. Ptria amada, em dlares atada, Salve-se, salve-se.

5.

Figuras de duplicidade 5.1. Ambiguidade

Figura de linguagem em que um determinado trecho pode ser interpretado de duas ou mais maneiras diferentes, por efeito da anfibologia ou do uso de polissemias ou homnimos. A ambiguidade muitas vezes um vcio de linguagem, mas tambm pode ser um valioso recurso estilstico, na medida em que ela abre o texto para duas ou mais interpretaes (cf. exemplos 79 a 81).
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Exemplos:
Venceu o Brasil a Holanda. Mrcio foi casa de Pedro e beijou sua mulher. A me da aniversariante deu bolo. Sou a favor do Vale do Paraba. Afinal, j temos o vale-transporte, o vale-idoso, por que no favorecer nossos irmos do Nordeste? Eu sou, eu fui, eu vou! (Raul Seixas)

5.2. Anfibologia ou frase equvoca Quando a ordenao de uma frase ou seus antecedentes leva a uma dupla interpretao. Exemplos:
Ele roubou a porca da moa e matou-a. Conheci Mrcia e Simone. Muito bonita. O ladro roubou a mulher de Joo. Vincius amava a vida como uma mulher.

5.3. Polissemia Quando uma palavra desenvolve outro(s) significado(s), alm do seu sentido original, normalmente por um processo metafrico ou metonmico. Exemplos:
Ele fica sentado o dia todo na frente da tela. Meu filho um santo. Este programa da Rede Globo. O humor a chave para o seu corao.

5.4. Homonmia Quando duas palavras de origem diversa tm, geralmente por motivos histricos, a mesma forma (significante), embora tenham significados diferentes. Exemplos:
so (saudvel < sanum) so (santo < sanctum)

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manga (fruta < mangwa) manga (de camisa < manuca) selar (pr sela < sela + sufixo) selar (pr selo < sigilare)

6.

Figuras de repetio 6.1. Reiterao

Quando se repete uma ideia, quer por meio de um sinnimo ou expresso sinnima, quer por meio de uma palavra cujo significado esteja de alguma forma associado ao significado da primeira palavra ou expresso. Exemplos:
Era uma mulher fina, uma verdadeira dama. No suba nessa rvore. Voc pode cair do galho. Era uma vtima do imperialismo. O latifndio o sugava, roubava-lhe tudo que tinha.

6.2. Gradao Muitas vezes, a reiterao se ordena numa escala de grandeza ou de intensidade, constituindo uma gradao, que pode ser ascendente ou descendente. Exemplos:
Estava pobre, quebrado, miservel. A mulher, linda na obscuridade, revelou-se bonitinha, apenas simptica na claridade. Casa, cidade, nao

6.3. Pleonasmo Consiste na repetio desnecessria, por meio de um sinnimo ou expresso sinnima, ou ainda por meio de uma termo ou expresso que traga encapsulado o significado do termo ou expresso anterior, de uma ideia j expressa de maneira completa. Exemplos:
Palavras de baixo calo. Este filme baseado em fatos reais.

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Houve divergncias de opinies e controvrsias. O professor v seus alunos correspondendo positivamente s suas expectativas.

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6.4. Tautologia um tipo de pleonasmo exagerado, extremamente bvio, que chega a causar espanto em quem escuta. Ao contrrio do pleonasmo puro e simples, a tautologia pode ter grande valor estilstico, na medida em que ope o que ao que deveria ou poderia ser. Exemplos:
Os mortos no esto vivos. A gua est molhada. A Lapa vai voltar a ser a Lapa. A concluso deve concluir.

7.

Figuras de transformao 7.1. Prosopopeia

Quando um ser inanimado representado como um animal ou quando um ser inanimado ou um animal representado como um ser humano. No primeiro caso, a prosopopeia chamada de animismo (exemplos 109 e 110) e no segundo caso, de personificao ou antropomorfizao (exemplos 111 e 112). Exemplos:
O vento rugia. A fumaa era um gato a se esfregar nas casas. Meu cachorro me sorriu latindo. O Lobo Mau e os Trs Porquinhos.

7.2. Animalizao ou zoomorfismo Quando um ser humano descrito como se assemelhando a um animal, pelas suas caractersticas, funes, aparncia fsica, etc. Muito usado na fico mais moderna, principalmente para representar a degradao do ser humano. Exemplos:
Um homem vai devagar Um cachorro vai devagar Um burro vai devagar (Carlos Drummond de Andrade)

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Da a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomerao tumultuosa de machos e fmeas. (...) os homens, esses no se preocupavam em no molhar o pelo, ao contrrio metiam a cabea bem debaixo da gua e esfregavam com fora as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as palmas da mo. (Alusio Azevedo)

7.3. Sinestesia Consiste na associao de palavras referentes a dois sentidos distintos: audio e viso, viso e tato, tato e paladar, paladar e olfato, etc. Exemplos:
Sentiu um toque doce. Era uma viso amarga. Ele tinha uma voz sombria.

Obs.: se tivermos apenas um sentido envolvido na figura de linguagem, mesmo que ele esteja deslocado de seu uso normal, no poderemos classific-lo como uma sinestesia, mas simplesmente como uma metfora sensorial, mais raramente como uma metonmia, como o caso de um homem doce, uma mulher amarga, uma notcia sombria.

7.4. Eufemismo Consiste na substituio de um termo desagradvel ou inaceitvel por um termo mais agradvel ou aceitvel. Exemplos:
Ele no est mais entre ns. (= morreu) J era entrado em anos. (= velho) Era pouco chegado a higiene. (= sujo) Roupas para mulheres grandes (= gordas)

7.5. Disfemismo Ao contrrio do eufemismo, consiste na intensificao do carter desagradvel ou pejorativo de um expresso, substituindo-a por outra mais ofensiva ou humilhante. Exemplos:
rolha-de-poo (= pessoa gorda) pintor-de-rodap (= pessoa baixa)

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pudim-de-cachaa (= bbado)

8.

Outras figuras 8.1. Hiprbole

Consiste no exagero ao se afirmar alguma coisa, com intuito emocional ou de nfase. Exemplos:
Subi mais de mil e oitocentas colinas. Chorar um rio de lgrimas. Hoje eu comeria um boi. Caiu um dilvio.

8.2. Hiplage Recurso sinttico-semntico que consiste em atribuir a um ser ou coisa uma ao ou qualidade que pertence a outro ser ou outra coisa presente ou subentendido no texto. Essa mudana na atribuio da ao ou qualidade quase que invariavelmente acrescenta uma nuance semntica especfica ao elemento ao qual atribuda a ao ou qualidade, levando a que se identifique erroneamente este termo como uma prosopopeia. Exemplos:
O canto selvagem das seriemas (as seriemas que so selvagens, no seu canto) A buzina impaciente do carro (o motorista que impaciente, no o carro) As vizinhas das janelas fofoqueiras (so as vizinhas, no as janelas, que so fofoqueiras) O voo negro dos urubus (so os urubus que so negros, no seu voo)

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