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CURSO DE SONORIZAO DE IGREJAS

Denes Gomes & Pr. Mrcio Franco

O UDIO E SONOTCNICA DA IGREJA

O PECADO DO DINHEIRO MAL GASTO
O som um fenmeno fsico e no puramente eltrico, portanto a sonorizao de um ambiente no depende apenas do equipamento de udio a ser empregado. Mesmo que este seja um "Top de linha" e da melhor marca profissional do mercado, apesar disso ajudar (e muito!), verdadeiramente no tudo, e tem causado muita dor de cabea para "os entendidos em udio". Estes, geralmente so irmos da nossa membresia, bem intencionados, que se aventuram em adquirir um equipamento para sonorizar um templo (ou ambiente), e na maioria das vezes, adquirem como primeiro item de acesso, "o de menor preo", sem ter um estudo prvio sobre adequao do equipamento para o ambiente e estilo litrgico a que ser destinado. E quando digo "estudo prvio", no sair perguntando nas lojas e a seus vendedores, o que as pessoas esto comprando mais, ou quais so os melhores das prateleiras, ou at mesmo investigar o que a igreja vizinha ou estrangeira est usando para sonorizar seus ambientes. Os vrios e diferentes estilos de atividades ou eventos so caractersticos em cada templo e lugar. A acstica arquitetnica diversamente tratada com as caractersticas prprias de cada local e dimenses, que em regra geral, no combinam em nada com o resultado que a Igreja pretende obter. Todo o cuidado pouco, gastar mal adquirir equipamentos inadequados e ter sempre problemas na rea de sonotcnica da Igreja. No adequar, preparar, homogeneizar e informar, de maneira sistemtica e reciclada, a equipe tcnica e o usurios (Pastores, convidados, pregadores, msicos e corais, etc.), demonstrando os vrios tipos de microfones e equipamentos disponveis, dentro da caracterstica acstica de seu ambiente, provocar inmeros desentendimentos e insatisfao nos eventos e cultos realizados, que so sempre desgastantes desde sua elaborao. Tempo gasto em inmeros ensaios, at que se lembra do operador, de sua equipe tcnica com equipamento irremediavelmente ruim e inadequado para o evento. Tudo isto coloca todo o programa comprometido por aquelas microfonias das mais indesejveis, som imperceptvel, rudos e estalos e intensidade sonora variante. Cuidado Com as Decises Qualquer incio de tomada de deciso na rea da sonotcnica tem vrios aspectos a considerar, e a inteno aqui alertar para o cuidado que se deve tomar em todas as fases do processo. Um projeto, realizado por gente experiente e dominante no assunto, de suma importncia para evitar futuros aborrecimentos e desperdcios monetrios. O detalhamento dos tipos de equipamentos, microfones, caixas acsticas, sua distribuio e posicionamento, local fsico para o operador e mesa de mixagem, acstica desejada e o tratamento acstico adequado para o estilo musical e vocal mais utilizado so de suma importncia, pois iro definir tudo o que necessrio. No se esquea que, se falhar o sistema de som em qualquer evento litrgico de uma Igreja, no haver programao (salvo igrejas de pequenas propores e com poucos membros, mesmo assim causa alguns transtornos), desperdiando todo o empreendimento envolvido anteriormente, para que o mesmo acontecesse. Isso prova que o udio e a sonotcnica so algo altamente prioritrio e de grande importncia em nossa Igreja, que deveramos cuidar com a devida ateno, e no somente quando falha ou no existe. Porque este Informe? O objetivo desse informe abrir novos horizontes e conscientizar toda a liderana da Igreja de que no mundo atual no se perdoa mais a falta de desempenho, de informao e qualidade, e quem no enxergar tal fato ir sucumbir. Com o avano desenfreado da tecnologia, bastam apenas meses para se estar desenformado e desatualizado, a nica sada se utilizar de recursos dos consultores e tcnicos confiveis das mais diversas reas disponveis. Estes investem em informao e mtodos de comunicao com fornecedores do mundo todo para obter o melhor rendimento e qualidade com baixo custo, adequando o equipamento proposto com o usurio.

Custo & Eficincia O que um sistema adequado? Poderamos dizer simplesmente que aquele que atende s necessidades do usurio. Dentre o que entendemos como necessidade do usurio, em se tratando de Igreja, destacamos os aspectos litrgicos, estticos e tecnolgicos (tipos de eventos que ocorrem no ambiente a ser sonorizado). A princpio, o que parecia simples pode parecer complexo agora, visto que identificar essas necessidades tarefa que deve ser feita por pessoa com conhecimentos especficos. O ideal discutir esta tarefa com um tcnico. O Aspecto Tecnolgico O aspecto que denominamos tecnolgico se refere configurao do sistema de udio, ou seja, definio dos equipamentos que devemos utilizar, seu posicionamento fsico, etc.. Neste ponto, a Igreja deve estar consciente que imprescindvel uma boa sonorizao (sistema de udio inteligvel). Conforme conceito bblico, "A f vem pelo ouvir... a palavra...", por isso, o custo deve ser um fator a ser considerado com cuidado. Os responsveis pela aquisio do sistema devem buscar opes que atendam s necessidades tanto tecnolgicas quanto financeiras, procurando compatibilidade com a realidade da Igreja. Instituies seculares gastam o que for necessrio em sonorizao de suas instalaes, quando isto, para eles, representar investimento. Na maioria das entidades religiosas, o gasto com sonorizao considerado custo, ou seja, no recuperado com eventos. Porm, se considerarmos que a sonorizao nas igrejas visa a converso de almas para Cristo e a propagao do Evangelho, sonorizar com eficincia mesmo imprescindvel. Devemos, ento, analisar a questo tanto com postura espiritual quanto profissional. Existem trs elementos principais como carto de visita numa igreja, que so: ambiente confortvel, recepcionistas educados, e som inteligvel e agradvel. Observe que oportuno e sbio este conceito. Se um ambiente, residencial ou comercial, no est confortvel ou agradvel, no possvel convivermos nele. A Figura do Profissional Infelizmente, o que temos visto que h uma idia generalizada no meio evanglico de que, no havendo recursos, no se pode fazer bons empreendimentos ou contratar profissionais especializados. A chamada "Sonotcnica" das igrejas ento entregue s mos de leigos, pessoas de boa vontade, irmos interessados, aqueles que tendo algum conhecimento de eletrnica, etc., terminam acarretando, de um modo geral, gastos desordenados pela falta de um projeto global, adequado. Esta postura no boa. Algum j disse que "ao se gastar mal se gasta duas vezes". Operao: Parcela Fundamental do Sucesso Um sistema adequado, devidamente dimensionado e instalado, por si s no funcionar bem se no for bem operado. Mais uma vez, pessoas competentes devero interagir no processo. A Igreja deve buscar pessoas que estejam preparadas para a funo de operao. Caso no seja possvel, devese ento buscar pessoas com perfil adequado ao aprendizado, capacitadas e predispostas ao treinamento a curto e mdio prazo. No devemos esquecer que equipamentos nas mos de inexperientes podem ter vida til aqum do normal, o que resulta em mais custo na reposio ou no reparo. fundamental treinar, reciclar e manter os tcnicos de operao atualizados, atravs da participao em cursos, simpsios, congressos, etc.. Colocando estes conceitos em prtica, ento teremos um sistema de udio adequado, com possibilidade de ser implementado medida que nas necessidades surjam, com previso de atualizao, operado por tcnicos eficientes, que conheam bem o sistema, com capacidade de diagnstico de pequenas panes, e de executarem pequenos reparos. Um operador de udio deve, por necessidade, Ter na audio uma das partes mais sensveis e perceptivas dos seus sentidos. Os seus ouvidos devem estar em perfeita sade, livres de qualquer dano ou obstruo, para que possam executar bem as tarefas que lhe so delegadas. Alm disso, o operador deve ter sua percepo auditiva treinada para poder distinguir os mais variados tipos de

sons, dos instrumentos musicais, rudos, intensidade, timbre, reverberao, eco, etc.. Tal habilidade imprescindvel ao tcnico de som de sua igreja. Know-How para o Usurio Os usurios, tais como locutores, cantores, instrumentistas, todos que se utilizam de meios eletrnicos, se possvel, devem tambm estar treinados para o uso destes meios. Como j mencionado, "A f vem pelo ouvir... a palavra..."; logo dever haver inteligibilidade, harmonia, ambiente agradvel, conforto para o ouvido. Assim, ser possvel ouvir, escutar, assimilar. Finalmente, um sistema eficiente, concebido por tcnicos experimentados, operado e utilizado por pessoas conscientizadas do que esto fazendo, dever ter um custo inicial no muito maior que o concebido por um leigo e, certamente, custar ao longo dos anos, muito menos que um sistema montado empiricamente.

Introduo
Atualmente estamos sentindo dificuldades de encontrar profissionais na rea de udio, j que a maioria dos candidatos profisso, no se dedica ao mnimo essencial no que se referem a estudos, pesquisas ou maiores informaes sobre o assunto. A falta de conhecimento ou informaes bsicas para esses supostos operadores de som leva a maioria, em nome de um trabalho tcnico a cometer erros bsicos e grosseiros em sua atividade profissional. A finalidade desse curso conscientizar, preparar e completar os conhecimentos dos operadores de som adquirido no convvio profissional.

Ondas Sonoras O Som

O som se define como sendo a sensao produzida no ouvido humano pelo movimento vibratrio dos corpos, transmitido atravs de um meio elstico, como pr exemplo o ar. O som o resultado das vibraes peridicas de um corpo, com freqncia compreendida, entre 20 Hertz a 20.000 Hertz (20KHZ). Este o espectro no qual o ser humano percebe todo e qualquer sinal sonoro. Essas vibraes so denominadas ondas e seu movimento gerado pela expanso e compresso do ar. As ondas de som viajam a uma velocidade de 1200Km/hora (333m/s). Uma onda uma vibrao completa, metade abaixo e metade acima da linha de centro, a qual representa o valor mdio. A amplitude da onda significa a distncia de sua parte superior ou inferior at o valor mdio.

As ondas sonoras so geradas por partculas de ar postas em movimento atravs de uma fora fsica (como um arco friccionado sobre as cordas de um violino, um martelo atingindo uma corda de piano, etc.). Uma vez movimentadas, as primeiras partculas iniciam uma reao em cadeia com outras partculas de ar encontradas nas proximidades. Desta forma, o movimento do ar transmitido para todas as direes por meio de sua expanso e compresso. Este efeito, chamado de movimento vibratrio longitudinal, gerado pela constante expanso e compresso do ar. Trs caractersticas diferem os tipos de som que podemos ouvir e so os seguintes:

Intensidade, Tom e Timbre Intensidade

O Ouvido
Comportamento do ouvido
Alexander Graham Bell descobriu que o ouvido reage de forma logartmica a intensidade do som. Isto significa que, se a intensidade sonora for duplicada (por exemplo, da queda de um alfinete a um sussurro), ns no ouviremos um som com o dobro da intensidade sonora, mas somente um dcimo mais alto. Nossos ouvidos reagem a variaes proporcionais do nvel sonoro, e no s intensidades reais. Por exemplo: podemos ouvir a diferena entre um sussurro e um som de tosse, como sendo o mesmo que a diferena entre uma batida de porta e uma exploso, embora, em termos de intensidade, os dois intervalos sejam grandemente distintos. O ouvido tambm interpreta variaes de intensidade sonora diferentemente em freqncias distintas, particularmente nas freqncias altas e baixas.

Resumidamente, podemos dizer que a intensidade o volume ou a presso sonora que nos d a sensao de volume alto ou baixa. A unidade que mede os nveis de presso sonora o BEL. Cada unidade dividida em 10 decibis (dB). (1B = 10dB). O decibel usado para medir as variaes relativas da intensidade sonora. Uma diferena de 1dB a menor variao que o ouvido humano capaz de detectar.

Observe que um pequeno aumento de intensidade sonora, por exemplo, de um som de 10dB (queda de um alfinete) para um som de 50dB (conversao), significa apenas 4 vezes, mas na verdade preciso um aumento de potncia e presso sonora de 10.000 vezes para produzi-lo.

ESCALA LOGARTMICA E LINEAR

Na escala logartmica, distncias iguais representam aumentos ou redues da mesma potncia. Ao contrrio, distncias iguais em uma escala linear representam aumentos ou redues de uma unidade de medida constante. Em uma escala linear, a distncia em uma linha numrica entre um dado valor e o valor prximo uma unidade constante. A distncia representa uma unidade de medida constante. No entanto, em uma escala logartmica, a distncia entre um dado valor e o valor prximo um expoente, isto , uma potncia. A distncia representa uma potncia. Esta definio est ilustrada na tabela a seguir:

Escala Linear
-4 104 3 103 2 102 1 101 0 0 1 100 2 101 3 102 4 103

Escala Logartmica Intensidade Sonora (dB)

0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 120 150 180

Intensidade
(Watts por m2)
0,000000000001 0,00000000001 0,0000000001 0,000000001 0,00000001 0,0000001 0,000001 0,00001 0,0001 0,001 0,01 10 1.000 1.000.000

Exemplo
10-12 10-11 10-10 10-9 10-8 10-7 10-6 10-5 10-4 10-3 10-2 101 103 106 limite da audio queda de alfinete sussurro Estdio de gravao rudo domstico conversao orquestra sinfnica supermercado trfego pesado de veculos metr a 5 metros trem limite da dor decolagem de jato (prx.) turbina de foguete

Tabela de intensidades sonoras (decibel) e o que representam.

Tom e Timbre
Recebe o nome de Tom, a qualidade de sons que permitem distinguir os graves e agudos. Quando dois instrumentos musicais interpretando a mesma nota no produzem a mesma impresso ao ouvido, temos ento a mesma nota com timbres diferentes. O timbre caracterizado pela composio de harmnicos que cada nota possui.

Altura, Harmnicos e Tom Fundamental

O tom de 1kHz de um piano , para o ouvido, to alto quanto o tom de um violino de mesma freqncia. A altura igual, mas no o som. A diferena no som causada por vibraes extras (harmnicos), que afetam a vibrao original (o tom fundamental). So os harmnicos que determinam o som caracterstico de um instrumento, ou o seu timbre. O tom fundamental tambm chamado de primeiro harmnico. Caso o tom fundamental tenha uma freqncia de 1kHz, o segundo harmnico ter uma freqncia de 2kHz, o terceiro uma freqncia de 3kHz, e assim por diante. Isso pode ser aplicado para mais de 10 harmnicos, embora a energia de cada harmnico seja cada vez menor. No ouvimos os harmnicos como tons separados; eles se fundem com o tom fundamental para produzir uma nova forma de onda e, um novo som (timbre). Para a reproduo natural do som essencial que sejam reproduzidos tantos harmnicos quanto forem possveis.

Volume, Amplitude e Gama Dinmica.

Volume a intensidade do som. Depende da amplitude do meio que gera som, como a corda de um violo ou o do alto falante.

A amplitude a extenso da oscilao da onda, acima ou abaixo do valor mdio, representado pela linha central. A Audibilidade possui dois limites: um, quando o som to alto que causa dor (o limiar da dor), e outro, quando o som to fraco que se torna inaudvel (o limiar de audibilidade). A diferena entre o som mais baixo e o mais alto que podem ser ouvidos pelo ouvido humano a gama dinmica, que medida em decibis. Se uma orquestra toca as partes baixas de uma sinfonia a 40db e as partes altas a 70dB, h uma gama dinmica de 30dB. Uma gama dinmica de 60dB timo para a apreciao normal de uma msica.

A Sensibilidade do Ouvido: o controle de Audibilidade

Quando ouvimos uma ampla gama de tons emitidos com a mesma intensidade, alguns parecem mais altos e outros mais baixos. Nossa audio mais sensvel freqncias mdias. Entre 500Hz e 4kHz. Portanto, sons abaixo de 500Hz (graves) ou acima de 4kHz (agudos), so percebidos com volume mais baixo que as freqncias mdias. Isso vale para a intensidade normal do som, mas medida que o volume aumenta a nossa sensibilidade a sons graves e agudos tambm aumenta. por isso que muitos amplificadores possuem um controle de audibilidade (loudness) que compensa os sons que no podemos ouvir, reforando tanto os sons graves quanto os agudos, quando o volume est baixo. medida que se aumenta o volume, e tambm a nossa sensibilidade, de maneira que esses sons so reforados cada vez menos, at o ponto de no haver mais reforo.

Reflexo
Os sons graves tm ondas longas, de maneira que reproduzir tons baixos requer muito espao e potncia. Sons graves contornam obstculos e podem ser ouvidos em qualquer lugar do ambiente.

Sons agudos viajam em linha reta. Os falantes de agudos devem ser colocados onde nenhum obstculo bloqueie o caminho das ondas.

Ressonncia
O fenmeno da ressonncia aparece em todos os campos da fsica. Tem-se assim a ressonncia mecnica, eltrica, ptica entre outras. Esse importante fenmeno se produz sempre que um sistema recebe uma perturbao peridica de freqncia prpria do sistema. Uma estrutura mecnica, como pr exemplo, uma ponte, um edifcio ou um circuito eltrico, caracterizado pr uma freqncia prpria, ou seja, pr uma freqncia mediante a qual o sistema pode vibrar. Da mesma forma, em acstica, as cordas vibrantes e os tubos sonoros so caracterizados pr uma freqncia prpria. As caixas acsticas para alto-falantes so exemplos de caixa de ressonncia.

Alto-Falantes Conceitos Gerais

A finalidade bsica de um alto-falante a de transformar energia eltrica em energia acstica. Na realidade, essa transformao no se realiza diretamente, pois os alto-falantes transformam a energia eltrica em energia mecnica e a seguir em energia acstica.

Caractersticas Tcnicas
As caractersticas mais importantes de um alto-falante podem ser resumidas da seguinte forma:

Impedncia
O enrolamento da bobina exerce uma resistncia passagem da corrente eltrica, dependendo do material, do dimetro e do comprimento do fio. Esta resistncia medida em ohms (). Quanto mais fino e comprido o fio, maior sua resistncia.

Freqncia De Ressonncia
Todos os corpos que podem vibrar vibram muito mais intensamente, entrando em um regime de oscilao espontnea, quando so excitados para vibrar em uma determinada freqncia. Essa freqncia varia de corpo para corpo, dependendo do seu peso, material, dimenses, etc. Esta caracterstica chamada de freqncia de ressonncia. O objeto que for impulsionado para oscilar em diversas freqncias, inclusive na sua de ressonncia, ele vibrar muito mais intensamente para essa freqncia que para as demais. Abaixo da sua freqncia de ressonncia, um objeto oscila muito fracamente. Esta particularidade tem alta importncia para o alto-falante, j que o seu cone dever vibrar nas freqncias correspondentes aos diversos sons audveis. Os cones pequenos tm uma freqncia de ressonncia alta, enquanto que os cones grandes tm uma baixa freqncia de ressonncia.

Resposta De Freqncia
Esse parmetro expressa a faixa de resposta de um falante ou sistema. Geralmente vem expressa em hertz (Hz) e variam de modelo, aplicao, montagem e configurao quando um conjunto de caixas acsticas.

Potncia Admissvel
Esse o parmetro de uma caixa acstica que normalmente a gente pergunta em primeiro lugar, mas veremos a seguir que a potncia que vem sempre expressa em WATTS pouco representa se no soubermos a sensibilidade (dB a 1 watt a 1 metro) do sistema.

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Sensibilidade
A sensibilidade especifica o quanto alto fala o alto-falante, dada uma certa potncia aplicada a ele, a uma distncia conhecida. Normalmente, especificada com um watt aplicado, medido a um metro de distncia (dB/1W/1m). As sensibilidades dos sistemas de alto-falantes variam numa enorme gama, comparvel ou at maior que a das potncias. Dificilmente pensamos em um falante de menos de 50 watts ou maior que 1000 watts. Isto representa uma gama de 1 para 20. Por outro lado, as sensibilidades dos vrios sistemas encontrados no mercado variam desde 85dB/1W/1m at 105dB/1W/1m o que representa uma gama de 20db ou 1 para 100 ! O que quer dizer, em outras palavras, que a sensibilidade influi mais no volume sonoro do que a potncia.

Diretividade
A diretividade dos sistemas de falantes, mesmo nas caixas acsticas para estdio (ou para uso domstico), que so tipicamente pouco crticas, deve ser levada em conta. Qualquer caixa tem um som mais ntido quando ouvida diretamente de frente para os falantes que reproduzem as mais altas freqncias. As freqncias mais baixas, que se espalham no so to crticas. Caixas para sistemas de sonorizao de shows costumam ter diretividades maiores, chegando at a 35 em muitos casos. Caixas para montagem em array so sempre muito direcionais, para que o projetista tenha a facilidade de controlar perfeitamente a emisso sonora de um grupo delas. As caixas para monitorao de estdio, ao contrrio, buscam uma diretividade pequena, para que uma rea maior possa ser abrangida pelo tradicional par de caixas aa frente. A diretividade pode ser medida pelo ngulo de Cobertura, ou melhor, os ngulos de cobertura horizontal e vertical expressam o espao frente do alto-falante ou sistema, dentro do qual a potncia sonora cai menos de 6dB. Se, por exemplo, para um determinado sistema, a potncia sonora cai 6dB a 45 fora de eixo na horizontal e a 30 fora de eixo na vertical, ento os ngulos de cobertura so de 90H x 60V. A maior utilidade dos ngulos de cobertura na determinao da rea coberta por um sistema.

Associao de Alto-Falantes
Todo amplificador apresenta em sua caracterstica de projeto um limite de carga eltrica (Impedncia), que deve ser observado para que no haja sobrecarga nos transmissores de potncia (amplificadores). Em termos prticos, ser necessrio observar a forma de ligarmos mais de um altofalante, para respeitar a condio acima.

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Cone e Bobina Mvel

Alto-falante convencional, com cone e bobina mvel, certamente o mais conhecido e usado entre os projetores de som. Os primeiros falantes construdos eram do tipo full range, isto , projetado para reproduzir, dentro de limitaes tcnicas, toda a gama de freqncias audveis. Entretanto, reproduzir baixa e alta freqncia exige caractersticas construtivas totalmente diferentes. A vieram os falantes especializados em reproduzir apenas parte da gama de freqncia audvel. E surgiram termos como WOOFER, MIDRANGE, CORNETA, TWEETER, etc.

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Woofers
So falantes projetados para reproduzir baixas freqncias. Os MIDRANGES so reprodutores de freqncias mdias. Existe ainda o SUBWOOFER, capaz de reproduzir freqncias extremamente baixas, e at infra-snicas.

Graves
Embora a regio mdia do espectro de freqncia possa ser reproduzida facilmente, as regies altas e baixas do espectro requerem uma ateno especial. Sons graves se comportam diferentemente de sons agudos. Os sons graves (at aproximadamente 150Hz) so propagados de forma mais ou menos esfrica. Onde quer que as caixas acsticas estejam posicionadas na sala, os sons graves podem ser ouvidos na sala toda. Preenchem os espaos, mas tambm so refletidos ao se deparar com um obstculo, ou paredes. Uma reproduo potente de graves pode parecer interessante, mas tem conseqncias negativas. Os sons graves refletidos se juntam aos originais com um retardo de tempo, de maneira que o som fica levemente distorcido. As ondas de som refletidas na parede e no cho, que se juntaram s vibraes originais, formam um sinal novo e completo, com uma forma de onda diferente. Isto distoro.

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Drivers e Cornetas
Esse tipo de falante presta-se a reproduo das mdias e altas freqncias. Operam junto com as cornetas, que pr funcionarem como transformadores acsticos aumentam significamente a eficincia dos drivers.

H diversos tipos de cornetas, diversas tcnicas para projet-las e construi-las. Mas qualquer corneta tem pr funo dirigir os sons, isto , direcion-los. O driver e a corneta so acoplados atravs de uma pea chamada adaptador. Os drivers cujo diafragma so feitos de resina fenlica geralmente s so capazes de responder at 5 9 kHz. Os drivers mais sofisticados possuem diafragmas de alumnio ou de titnio, e so capazes de responder at os 20 kHz, ou proximidades, dispensando o uso de tweeters e super tweeters.

Tweeters e Super tweeters

Os Tweeters e super tweeters utilizados nos sistemas de som tambm podem possuir cornetas, apesar de que so pequenas, pois trabalham com altas freqncias, ou dispositivos semelhantes para lhe conferir diretividade.

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Agudos
Em contraste com os sons graves, os agudos so propagados em linha reta. Alto-falantes para agudos so desenhados especialmente para reproduzir sons altos. Geralmente, possuem um diafragma convexo, para que os sons agudos sejam emitidos num ngulo amplo. Como os sons agudos constituem uma parte importante do efeito estreo, fundamental que os alto-falantes para agudos sejam posicionados de tal forma que os sons agudos possam ser ouvidos em linha reta em uma rea ampla.Portanto, alto-falantes para agudos no deveriam ser obstrudos por mveis ou cortinas. Uma reproduo imperfeita dos agudos teria um efeito negativo nos harmnicos e, conseqentemente, tambm na qualidade do som.

Divisores de Freqncia
A funo bsica de um divisor de freqncia de separar o sinal de udio em faixas de freqncia compatveis com os alto-falantes que este ser ligado. Basicamente encontram-se divisores de duas a seis vias, tomando pr base o simples grave e agudo. Existem dois tipos de divisores de som: O ATIVO E O PASSIVO.

Divisores de Som Ativo (Crossover)

Tambm conhecido como Crossover, podendo ser de duas a seis vias, sendo regulado de diferentes maneiras conforme a necessidade do local utilizado ou do corte de freqncia que se fizer necessrio. Este aparelho pode dividir a faixa de udio em duas, trs ou quatro partes distintas que sero enviadas aos alto-falantes apropriados com opo de escolha de freqncia para cada nvel de sada. O crossover o equipamento responsvel pela diviso de vias que necessria em uma caixa acstica ou ento em um sistema de caixas. Pelo fato de no existir um alto-falante ou driver que responda a todas as freqncias com a mesma qualidade e desempenho, torna-se preciso o uso de mais um componente para construir um sistema (caixa acstica). Atravs do crossover podemos enviar somente as freqncias corretas para alto-falantes e drivers conforme sua construo e projeto. Por exemplo: Com um alto-falante de 15" e um driver com membrana de titnio pode-se construir uma caixa acstica com duas vias que atenda a uma grande variedade de trabalhos. O altofalante de 15" fica responsvel por freqncias graves e mdio-graves e o driver fica responsvel por

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freqncias mdio-agudos e agudos, obtendo-se assim o melhor desempenho de cada um dos equipamentos utilizados. Isto vale para qualquer tipo de sistema, desde um residencial simples at o mais profissional dos sistemas.

Divisores de Som Passivos

So utilizados na parte interna dos Sonofletores (Caixas de Som), podendo ser de duas ou trs vias conforme a caixa de som, tendo sua freqncia de corte fixa. Chamamos de crossover passivo aquele que de certa forma no necessita de alimentao externa e seus cortes so pr-estabelecidos no projeto das caixas acsticas. O crossover passivo via de regra fica embutido na caixa acstica, facilitando a instalao de sistemas de sonorizao de ambiente e tambm de P.A.s de pequeno e mdio portes. O uso de crossover passivo tem muitas vantagens, pois reduz o tamanho do sistema e a preocupao do operador somente com a equalizao de seu sistema de som pois os cortes de freqncias so feitos automaticamente de forma correta procurando o melhor rendimento possvel. Ao contrrio do que muitos usurios de udio pensam, um crossover passivo no

simplesmente colocar um capacitor nos mdios e agudos. Para obter um bom resultado necessrio fazer um estudo dos cortes que sero usados (freqncias exatas), e levar em considerao problemas de fase acstica da caixa acstica que um crossover mal projetado pode causar, fazendo com que o resultado do sistema fique muito inferior ao esperado.

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Caixas Acsticas Conceitos Gerais

Todo alto-falante isolado, ou seja, sem o gabinete em que esteja montado, possui um rendimento muito pobre. O motivo desse pobre rendimento pode ser compreendido se levarmos em conta que todo alto-falante irradia energia sonora no s pela parte anterior do diafragma, mas tambm pela posterior. Esta forma de irradiar energia acstica, em vez de melhorar os resultados e aumentar o volume sonoro, como em principio poderia parecer, contra-prudente, j que as duas ondas sonoras geradas encontram-se em oposio de fase, de modo que os efeitos anulam-se parcialmente.

Caixas Acsticas (Sonofletores)

Para evitar os efeitos citados no item anterior, adapta-se o alto-falante a uma caixa acstica impedindo a ao da neutralizao da onda anterior do alto-falante sobre a onda posterior do mesmo, e conhecido assim como Bufle, vocbulo ingls que como indicam ou designam geralmente as caixas acsticas ou Sonofletores para ns. Cada caixa projetada para um alto-falante previamente escolhido, quando ento se pode esperar uma boa resposta do conjunto caixa/alto-falante. evidente que a mesma caixa com outro falante vai emitir rudo, mas a resposta s ser adequada pr uma coincidncia improvvel.

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Sistemas de P.A.
Nos grandes espaos a serem sonorizados grandes casas de shows, praas, estdios, etc., devido elevada potncia e a ampla cobertura necessria, so precisos muitos transdutores e caixas. Ou seja, grandes sistemas devem ser utilizados, trazendo juntos suas virtudes e seus defeitos. Mas nem todo conjunto de caixas pode ser chamado de um sistema. Esta palavra traz, embutido, um significado: que trabalham em conjunto. Nem todo monto de caixas um sistema, e nem todo sistema precisa ser grande. Mas uma coisa certa: para transformar um conjunto em sistema, certos cuidados e princpios tm que ser respeitados. O nome dado para um conjunto de caixas projetadas para trabalharem em conjunto recebe o nome de array. Mas nem todo conjunto de caixas um array. Para se ter esse nome preciso de trs itens fundamentais: - Cobertura constante dentro do ngulo especificado. - Diretividade constante ou constantemente varivel com a freqncia. - Mnima interferncia entre os elementos do array. O primeiro item significa que, dentro do ngulo de cobertura, no h variao da sensibilidade, ou seja, enquanto o ouvinte estiver dentro dos limites desse ngulo, no haver variao de volume. O segundo ponto estabelece que o conjunto mantenha diretividade ao longo do espectro de udio (ideal). Por fim, o terceiro item significa que, na maior parte possvel do espectro, o ngulo de cobertura de caixa igual ao ngulo formado entre as caixas, ou seja, uma caixa pra de emitir som exatamente no ponto em que a seguinte comea - no existe superposio nem falha na soma, o que garante o cumprimento do primeiro item desta srie.

Formato da Caixa de Som

Hoje em dia mais de 90% das caixas de P.A. tem a forma trapezoidal para ficarem mais encostadinhas. Porqu? Para que, montadas lado a lado, formem o ngulo correto sem que haja um buraco entre cada duas caixas. E mais, o ngulo entre as laterais da caixa igual ao ngulo de cobertura, para que, quando estiverem juntas, os limites de cobertura se encontrem, assim estabelecendo uma presso sonora constante. Se as caixas no forem montadas no ngulo especificado, acontecero concentraes e interferncias de fase no caso de as caixas ficarem abertas demais, acontecero falhas no ngulo entre as caixas. Ou seja, as caixas array devem ser montadas encostadas para garantir o correto desempenho do sistema como array.

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Tipos de Caixa de Som Configuraes de P.A.

Existem dois tipos de configurao de P.A. (embora possa haver mistura): Floor P.A. (P.A. de cho) e Flying P.A. (P.A. "voador" ou suspenso). o antigo ou clssico, com aquelas torres imensas montadas aos lados do palco. visto em concertos ao ar livre, onde se necessita de potncias imensas e, portanto, de grande quantidade de caixas, que evidentemente no poderiam ser penduradas. Devem ser projetados com caixas de grande disperso e menor pancada na parte inferior, e caixas de longo alcance (tiro longo) no alto, para atingir a platia distante sem matar os espectadores prximos com presses sonoras exageradas. Os antigos paredes horizontais/verticais de caixas esto hoje totalmente obsoletos, com seu pssimo acoplamento, disperso mnima e m aproveitamento de potncia. As modernas torres so ou do tipo In line colunas estritamente verticais ou ento array, quando se precisa de maior disperso lateral. Basicamente, uma platia comprida e estreita pede In line, e uma platia larga pede um array. A tcnica do projetista consiste em escolher adequadamente o estilo ou mistura de estilos mais adequados ao local do evento.

Floor P.A.

Flying P.A.
a configurao ideal para teatros e casas de show fechadas e igrejas. A distribuio sonora automaticamente perfeita, j que ningum est muito perto das caixas quem fica no gargarejo fica em baixo das caixas. Vrios metros abaixo delas e fora do tiro do array. Quem fica longe do palco atingido pelo tiro, recebendo SPL relativamente maior. Num bom sistema flying, os espectadores mais distantes esto poucas vezes mais longe das caixas que os mais prximos, e o SPL pouco varia ao longo do ambiente.

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Complementos
Vrios subsistemas costumam estar presentes nos grandes torres e os arrays:

Front Fill
Para a turma do gargarejo, que fica grudada na frente do palco, portanto fora do alcance das torres nos megaconcertos e dos flying P.A.s nas grandes casas de shows. So caixas de tamanho pequeno/mdio, montadas logo abaixo da linha do palco, trabalhando com SPL moderado.

Down Fill
O pessoal que fica logo abaixo dos arrays suspensos recebe som baixo e geralmente abafado, por ficar fora do alcance de cornetas e Tweeters, que possuem estreita disperso vertical. A soluo para atender a este pessoal instalar, debaixo dos arrays suspensos, pequenos arrays apontados para baixo, com pequeno SPL, apenas o necessrio para completar a sonorizao naquelas reas.

Caixas de Delay
Em locais onde o sistema principal no consegue atingir com SPL suficiente, seja pela distncia ou por obstculo, ou para reforar a inteligibilidade em locais distantes, usam-se caixas prximas ao pblico distante. Porm, devido distncia entre esses locais e o P.A. principal, preciso alinhar as caixas no tempo. Ou seja, atrasar o sinal que vai para as caixas remotas de modo que o pblico que vai para as caixas remotas de modo que o pblico que as ouve no oua dois sons distintos: o que sai das caixas prximas a ele e, em seguida, o do P.A. principal atrasado pela distncia.

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Sistema de Retorno
O sistema de monitor de palco tem vrios componentes, cada qual com seu papel bem definido. O mais bvio a caixa spot, aquela de perfil triangular que vista bem no centro do palco, em geral aos pares. O spot oferece, devido sua alta diretividade e presena, oriunda da resposta de freqncias que reala a inteligibilidade, a sonoridade ideal para que para que cada msico se oua perfeitamente, alm de ouvirem suas caixas a mixagem que melhor se adapte s necessidades. Por exemplo, o cantor poder ouvir em seus spots sua voz em primeiro plano, e mais os instrumentos que mais o ajudem a manter a afinao, o ritmo e o clima da msica. O mesmo vale para os outros instrumentistas. O spot no , definitivamente, uma caixa de graves, e isto permite que tenha pequeno volume fsico, ocupando o menor espao possvel no palco.

Para os guitarristas e baixistas, a monitorao uma soma dos amplificadores de instrumentos (chamados de backline) com caixas spot, uma vez que estes so msicos geralmente situados na frente ou quase na frente do palco. Como as caixas de instrumentos so muito pouco diretivas, alm de estarem atrs do msico, voltadas para o pblico, seu som costuma ser ouvido diretamente pelo pblico, o que escapa ao controle do operador de P.A.. Fora isto, pela pouca diretividade, o som destas caixas se espalha pelo palco, penetrando em muitos microfones e poluindo as mixagens. Portanto, cabe ao msico ter critrio na escolha do volume ideal de seu amp: baixo demais pouco ouvido e no produz feedback com a guitarra (fundamental em certos estilos), e alto demais polui o palco e vaza sem controle para o pblico. O tecladista, devido necessidade de resposta de freqncia extensa, no costuma usar amplificador tipo backline. Ao invs, opta por uma via particular de retorno, e mais uma ou duas caixas de boa resposta para o som de seus instrumentos; ou ento, o som dos teclados mais sua via prpria de retorno em caixas de boa qualidade de resposta. Estas caixas so vulgarmente chamadas de side de teclado. O batera, que toca um instrumento de som naturalmente alto, precisa de um excelente monitor para que possa ouvir o restante dos instrumentos, mixados a seu critrio, juntamente como som da bateria j mixado. Mas a bateria no toca alto? Sim, mas seu som amplificado bastante diferente do natural. Ento o chamado side de bateria deve Ter potncia sonora bastante para superar o prprio som acstico da bateria. Mas, para que o som no palco fique envolvente, homogneo e com bons graves, preciso mais que spots e sides. Ento, monta-se o SIDE FILL, uma espcie de P.A. virado para dentro do palco, com a potncia correta para sonoriz-lo como um todo, com resposta plana. O volume do side fill deve, tambm, ser escolhido de forma a que todo o palco seja gostosamente sonorizado, sem contudo provocar realimentao acstica (microfonia).

Posicionamento de Monitores

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Quando o som do instrumento delicado e cheio de detalhes harmnicos como o do violo, dos instrumentos de arco e madeiras, para captar todas as nuances deve ser usado um microfone macio, e geralmente um condensador (AKG CK91, SHURE SM81, CAD 100, A-T 4053a, etc.) o escolhido. Mas essa sensibilidade toda tambm torna o microfone vulnervel ao vazamento e, por conseguinte, microfonia. Ento, para instrumentos mais delicados, no se pode esperar milagres em relao ao monitor. Os microfones usados por cantores e msicos so sempre da famlia dos unidirecionais. Conforme o padro do microfone, a posio ideal dos spots atrs dele varia. Sabemos que o microfone cardiide (exemplos: Shure SM58, Sennheiser MD421, Le son SM58, Beyer M88, etc.) tem o mnimo de sensibilidade a um ngulo de 180 da frente (ou seja, atrs). nessa posio que se deve, idealmente, colocar a caixa. J os supercardiides e hipercardiides (Shure Beta 58, Sennheiser MD441, AKG D880, etc. por exemplo) tm o cancelamento mximo entre +-140 e +- 150, e nessa posio que devem ficar as caixas (uma a cada lado).

Equalizando os Monitores
A equalizao das mandadas dos spots deve, em princpio, obedecer aos mesmos princpios que a equalizao de P.A. e de estdio, mas com mais liberdade para cometer atrocidades, como atenuar uma banda deixando as vizinhas normais. Explica-se isto pelo fato de, nos spots, o volume ser a prioridade n1, sobrepondo-se at mesmo extrema qualidade. melhor um cantor se ouvir muito bem do que se ouvir muito bonito. Outra maneira de corrigir realimentaes dos spots o uso de eliminadores de microfonia (Feedback Destroyer, Eliminator, etc.) que so filtros automaticamente ajustveis, entrando em ao com cortes aguados exatamente nas freqncias onde se inicia qualquer ameaa de microfonia. O uso dos eliminadores de microfonia no invalida o uso de equalizadores nas vias de retorno, porm permite uma ao mais suave destes, deixando as aes corretivas para o eliminador.

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Posicionamento de Caixas Acsticas

Ambientes Externos / Internos Conforme item anterior, vimos que as paredes em muito nos auxiliam para sonorizar qualquer ambiente. Nos ambientes externos, a inexistncia de paredes ou placas refletoras levaram ao desenvolvimento de certos tipos de caixas acsticas, para compensar os efeitos e o rendimento de um ambiente fechado. Esse tipo de caixa conhecido como caixas exponenciais. A diferena entre esta e as caixas convencionais est no ngulo de cobertura, diretividade e rendimento. EQUALIZADORES Equipamento usado para fazer as compensaes acsticas entre o ambiente e o equipamento de udio usado. Eles dividem-se em trs grupos: Tonal Grfico Paramtrico e Semiparamtrico Equalizador Tonal Os equalizadores de controle tonal so aqueles que controlam um tom, ou seja, um conjunto de freqncias. Este tipo de equalizador no permite uma correo muito precisa de uma equalizao, pois se temos problemas com os graves de um determinado canal, atravs deste tipo de equalizador poderemos atenuar, no entanto sem preciso. Quando tiramos uma freqncia de graves que est com ressonncia podemos estar tirando tambm freqncias que seriam importantes para o bom resultado. No entanto este tipo de equalizao muito comum em equipamentos de pequeno Porte e caixas amplificadas de instrumento e multi-uso.

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Equalizador Grfico Como funciona o equalizador grfico? Cada controle ajusta o ganho de um filtro, cuja largura de banda igual ao nmero de oitavas cobertas, dividido pelo nmero de bandas. Por exemplo: o espectro de udio (20Hz a 20KHz) tem uma extenso de aproximadamente 10 oitavas. Se quisermos usar 30 bandas, o EQ dever Ter 1/3 de oitava.

A ISO, uma associao internacional de padres tcnicos, definiu uma seqncia numrica para medidas de freqncias, com base em propores de teros de oitava arredondadas. Nesta escala, a banda de udio fica dividida da forma que todos esto habituados a ver: 20 25 31,5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1k 1,25k 1,6k 2k 2,5k 3,15k 4k 5k 6,3k 8k 10k 12,5k 16k 20k. Isso d um total de 31 bandas. A maioria dos Eqs possui apenas 30 bandas, partindo do fato real de que abaixo de 25Hz no existe praticamente nada. Equalizadores de menor nmero de bandas dividem o espectro em bandas mais largas. Por exemplo, num EQ de 10 bandas utilizam-se bandas de oitavas: 31,5 63 125 250 1k 2k 4k 8k 16k

So tambm comuns Eqs de 2/3 de oitava, que so melhores que os de 10 bandas de oitavas e mais baratos que os de 1/3: 25 40 63 100 160 250 400 630 1k 1,6k 2,5k 4k 6,3k 10k 16k Observe que todos eles tm a mesma banda de 1kHz presente.

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O sinnimo de equalizar e igualar. Portanto, equalizar um sistema de som igualar todas as freqncias ou a maioria delas a um mesmo nvel de resposta na faixa de udio, compreendido entre os 20Hz at os 20kHz. O EQ grfico pode, claro ser ajustado de ouvido, mas, para uma equalizao realmente sria, o EQ deve ser usado em conjunto com um RTA. Assim, fica fcil identificar quanto existe de discrepncia de nvel para cada freqncia, corrigindo com o EQ. Acho que nem precisava dizer, mas o EQ e o RTA devem ter filtros com a mesma largura de banda. O Pink noise ou rudo rosa uma espcie de chiado ou rudo sem uma freqncia definida, mas que por isso mesmo contm todas as freqncias, com maior amplitude nas baixas (por isso rosa e no branco). Como as bandas graves so mais estreitas, elas precisam Ter maior amplitude para reproduzir a mesma presso sonora que as freqncias agudas. O Pink noise obtido filtrando-se o rudo branco (produzido pelo gerador) com uma queda de 3dB por oitava, de 20 Hz at 20 khz. Praticamente todos os RTAs possuem uma sada de Pink noise, para uso de equalizaes. Aplica-se o Pink noise, a um nvel suficiente para encobrir os rudos do ambiente. Ento, lendose o RTA, vai-se movimentando os controles grficos do EQ e aplanando-se a curva obtida. Neste ponto que encontram os segredos da equalizao. 1o No tente obter resposta reta at 20kHz. Pelo processo natural da Acstica, h uma queda suave a partir de uma freqncia, tanto mais baixo quanto for maior o ambiente. A tentativa de manter resposta plana at os 20kHz resultar fatalmente em uma sonoridade exageradamente aguda. 2o O Equalizador grfico pode, evidentemente, ser usado como processador de efeitos, curvas de equalizao pode desde amaciar o som como at torn-lo agressivo. Agora, se a equalizao for para corrigir um ambiente, no brinque com EQ. Uma resposta incorreta, alm de som feio, pode prejudicar a audio das pessoas (inclusive a sua), e queimar o equipamento principalmente falantes, drivers e Tweeters. 3o No force a resposta do P.A. at 20Hz nem at 20kHz. Caixas excelentes de P.A. respondem planas at 30 ou 35Hz, caindo rapidamente abaixo disso por limites eletroacsticos. Por

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outro lado, a maior parte dos bons Tweeters e drivers de P.A. respondem plano at 15 ou 16kHz. Forar a barra, tentando expandir esses limites resultar, na melhor das hipteses, em distoro (e mais provvel) hiptese, em estragos no equipamento. Mesmo caixas de alta definio de estdio no costumam chegar plano aos 20Hz. Quando equalizar sinta os limites do alto falante e procure respeitar. Alis, bom observar que, na Msica, existe pouca coisa abaixo de 30Hz e acima de 15kHz (e pouca gente ouve 20kHz!).

Equalizador Paramtrico e Semiparamtrico Os equalizadores paramtricos apresentam menores quantidades de faixas (em geral de uma a quatro bandas), mas so os que tm mais controles. O usurio escolhe exatamente a freqncia que deseja manipular em cada, a largura da banda, ou quantas freqncias vizinhas, e a amplitude dessa banda. Um boto determina a freqncia central, outro controla a largura da banda e um terceiro refora ou atenua o nvel; dessa faixa de freqncias. til quando se quer mexer em algumas bandas, mas com preciso, para s afetar freqncias que realmente precisam de equalizao. Os equalizadores SEMIPARAMTRICOS, comuns em mesas de som de mdio e grande porte, no dispem do controle de largura de faixa. S apresentam controles para selecionar a freqncia central e o que refora ou atenua o nvel. A largura da banda determinada pelo fabricante. Qualquer que seja o seu EQ, nunca exagere seu uso, ou estar criando sonoridades que no existem nos instrumentos e nos microfones que voc usa! Princpios Bsicos da Mixagem Foi-se o tempo em que um sistema de P.A. e o operador existiam somente para incrementar o volume geral dos msicos, conseguindo assim ser ouvidos em um grande ambiente. O sistema de som e o operador tm obtido uma participao integral quanto ao desempenho, sendo que os artistas esto de forma significativa, muito dependentes de um operador de udio habilitado e da qualidade do equipamento. As instrues, a seguir, de mixagens bsicas esto includas para beneficiar aqueles usurios que podem no estar muito familiarizados com a tecnologia comuns usada entre tcnicos e artistas.

O Misturador (Mesa De Som)

Como era de se esperar, a principal funo de um misturador combinar os sons sob precisos e suaves controles. Est a a necessidade dos faders de curso longo, essenciais em qualquer produto profissional. Basicamente, existem dois tipos de mesa de som, so eles:

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Mesas De P.A.
Vamos falar sobre os recursos encontrados nas mesas de mixagem direcionadas para utilizao em P.A. (Public Address = sonorizao direcionada ao pblico. Atualmente no Brasil, j comum encontrarmos mesas muito completas, sendo as mesmas marcas e modelos utilizados nos pases de 1o mundo. O console (mesa de som) utilizado na FOH (front of house = central de controle do P.A.) o corao do sistema. O mixer aceita uma larga escala de sinais de entrada via microfone, para sinais muitos baixos ou entradas de linha para sinais mais elevados, como tapes, processadores de efeito, entre outros equipamentos. O mixer est dividido em dois setores. As tomadas de entrada, casando e processando individualmente os sinais de entrada, e a distribuio mixada para as sadas estreos ou a de um dos grupos (em se tratando de equipamentos com mais recursos). Canais de Entrada Mono 1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada mono oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug stereo P10 (1/4 TRS). AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) so de uso direcionado para microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente ao console de udio mixagem, ou atravs de direct box para fazer o balanceamento. Os instrumentos de cordas, guitarra, violo, cavaco, etc., captados magneticamente possuem baixo nvel de sinal. Se esses instrumentos forem do tipo ativo ou conectados serialmente atravs de um ou mais pedais de efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se para alto nvel de sinal e, portanto, no devem ser ligados mais nesta tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porm, ocorre que se forem conectados no console de udio mixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo nvel de sinal pela reduo de ganho e, portanto, devem ser conectados na tomada XLR (MIC). O mesmo acontece com teclados, percusso eletrnica, etc., eles so de alto nvel, mas se conectados no console de udio mixagem atravs dos mesmos tipos de direct box acima especificados, tambm so convertidos para baixo nvel e tambm devem ser conectados nas entradas XLR (MIC). Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato de eletreto (captadores acsticos) que tambm possuem baixo nvel de sinal. Os nstrumentos de cordas que mais comumente so captados atravs de microfone de contato de eletreto so o violo e o cavaquinho e devem ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso voc queira fazer o balanceamento, dever conect-los na tomada MIC atravs de direct box ativo sem reduo de ganho (reduo de 0 dB). Outra maneira ser conect-los serialmente atravs de pedal de efeitos e, desta forma voc dever conect-los na tomada LINE, pois seus nveis de sinais foram amplificados pelo pedal de efeitos. Existem tambm estes instrumentos de cordas (violo e cavaquinho, principalmente o violo) com captao acstica (eletreto) ativos e neste caso devem ser conectados na tomada LINE pois pertencem a categoria ativos e tm alto nvel de sinal, porque possuem pr-amplificao e bateria de 9V interna.

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AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme voc j sabe, aceitam sinais de fontes de programa com alto nvel de sada como: teclados, percusso eletrnica, instrumentos de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes diretamente conectados ao console de udio mixagem sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Existem conforme j foi mencionado na pgina anterior, instrumentos de cordas ativos, ou seja, j vm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com sua bateria de 9V) e possuem alto nvel de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns so o contrabaixo e o violo com captao acstica (eletreto). Estes instrumentos de cordas ativos tambm devem ser conectados nesta entrada LINE. 2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT permite inserir um equipamento de processamento externo (compressor, equalizador grfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do console de udio mixagem. O ponto de INSERT est localizado entre os controles de ganho e os controles de tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4 TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal, TIP: SEND (envia o sinal para processamento e dever ser conectado entrada (IN) do processador), RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente; sinal este enviado pelo SEND).

3. DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono P10 (1/4 TS), desbalanceada, post-fader e pr controle de Panorama (14), portanto este sinal de Direct Out afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente e no afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilizao para gravao multi-pistas. 4. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal mono correspondente. 5. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (19) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (7). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entrada depois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (7). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal, ou trocar de entrada deste canal (da entrada MIC, que a mais sensvel, para a entrada LINE, que a menos sensvel). 6. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer

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de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada mono, antes e/ou depois do fader (controle de volume (19) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (5) no foram realizados corretamente. 7. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre --10 dB e -- 60 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de qualquer microfone ou nvel de linha, permitindo manter o nvel de sinal na sada do canal para enviar para a udio mixagem dentro dos valores otimizados (0 dB). 8. CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada ( ), esta chave liga a alimentao phantom (48V) ao conector MIC do canal correspondente. Ateno: os microfones phantom (a condensador) s funcionaro quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentao PHANTOM POWER (48V). Esta chave necessria para evitar que fontes de sinais que no sejam a condensador (phantom) recebam a alimentao dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode danific-las. A maioria dos consoles de udio mixagem compactos (nacionais ou importados) no possuem chave Phantom Power individual por canal. Possui apenas uma nica chave para todos os canais denominada GLOBAL SWITCH que liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum. Colocamos estas chaves individuais em todos os canais de entrada mono deste console de udio mixagem para voc utilizar quantos microfones phantom forem necessrios, sem arriscar o que estiver ligado nos outros canais. Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual alimentar direct box ativos. Todos os direct box ativos necessitam de alimentao para funcionarem. Alguns so alimentados por bateria, entretanto os melhores so alimentados pela tenso DC 48V do PHANTOM POWER. Portanto, se voc no for utilizar microfones phantom (a condensador), mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal. ATENO: quando no for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos demais canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais correspondentes estejam desligadas (posio desacionada ) ou voc poder danificar os equipamentos conectados nestes canais. 9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave est acionada ( ), introduz na entrada do canal um filtro passa-altas, que corta as baixas frequncias (graves) at 100 Hz em 18 dB por oitava. Este filtro muito interessante quando o canal est operando com microfone para voz, evitando que o canal reproduza o PUF, PUF caracterstico de quando o microfone est perto da boca do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone est exposto ao vento ou muito prximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequncia, produzindo uma voz natural. ATENO: cuidado para no acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem conectados instrumentos que reproduzam frequncias baixas, como contrabaixo, teclado, percusso eletrnica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou voc perder o peso dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando freqncias abaixo de 100 Hz em 18 dB por oitava. 10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada com controles de tonalidade de agudos (HIGH), mdios (MID) com sweep (varredura), que ajusta o ponto de atuao do controle de mdios dentro de uma ampla faixa de frequncias (100 Hz a 10 kHz), e graves (LOW). Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa (instrumentos musicais, microfones, etc.). Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). No caso das mdias-frequncias (MID), alm de se poder atenuar ou reforar o sinal,

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possvel tambm ajustar a frequncia que se deseja equalizar, desde 100 Hz (mdios-graves) at 10 kHz (mdios-altos). Exemplo: caso o controle de frequncia, MID FREQ. esteja esquerda, na horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequncia selecionada ser de 250 Hz (mdios-graves da voz); esta frequncia pode ser reforada ou atenuada atravs da rotao do controle MID. Este foi apenas um exemplo; voc pode fazer a varredura (procura) da frequncia que deve ser atenuada ou reforada dentro da variao permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada canal. Voc pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) voc ajusta cada canal para todas as fontes de programas possveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo, teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peas da bateria, etc). Experimente selecionar uma frequncia no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce atravs do MID e voc ter uma noo de como funciona a varredura (sweep). OBSERVAO: se voc deixou o controle MID no centro (posio do retentor central), no haver nenhum reforo, ou atenuao e, neste caso, voc poder rotacionar o controle MID FREQ. e nada acontecer, porque a equalizao estar neutra; basta dar um pequeno reforo ou atenuao no MID e comear a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma correta varredura e equalizao do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional. 11. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada mono, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais de auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada mono. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3 e 4, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes . Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares (monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais de auxiliares 1, 2, 3 e 4 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada mono como nos canais de entrada stereo, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.4, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de udio mixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de P.A., gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de udio mixagem que no as possuem. a. O CSM 32.4trabalhando como console de udio mixagem de P.A. e monitor simultaneamente: melhor manter todas as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entrada mono e stereo na posio EQ OUT (desacionada ). O sinal enviado para os canais de auxiliares (monitores) retirado antes da equalizao do canal de entrada correspondente e o sinal enviado para os canais de Submasters (Subgrupos), canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes, retirado aps a equalizao deste canal. Desta forma, a equalizao do P.A. e gravao no afetar os monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e tambm no palco atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entrada por necessidade do P.A. ou gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. b. O CSM 32.4 trabalhando apenas como console de udio mixagem de PA: nesta configurao no importa a posio da chave EQ OUT/EQ IN, pois os canais de Aux 1, 2, 3 e 4 (monitores) no sero utilizados.

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c. O CSM 32.4 trabalhando apenas como console de udio mixagem de monitor (palco): nesta configurao a chave EQ OUT/EQ IN dever estar na posio EQ IN (acionada ) e o equalizador do referente canal de entrada atua na equalizao dos canais Aux 1, 2, 3 e 4 de monitores e tambm nos canais de Submasters (Subgrupos) 1, 2, 3 e 4, e canais Stereo Master L e R, que agora esto trabalhando como canais de side-fill stereo e tambm no canal de Mono Out. d. O CSM 32.4/ CSM 24.4 trabalhando como console de udio mixagem de gravao: neste caso, tambm pode-se deixar as chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas em qualquer posio. Caso a gravao seja ao vivo e sendo realizada a monitorao simultnea atravs de seus canais auxiliares pr-fader (monitores), mantenha estas chaves EQ OUT/EQ IN dos canais de entradas utilizados na posio EQ OUT (desacionada ), desta forma, as equalizaes destes sinais podem ser ajustados de acordo com as exigncias para a gravao. Estes sinais para gravao tambm podem ser retirados tanto dos canais Stereo Master, como dos canais de Submasters (Subgrupos). Estes ajustes de equalizao no afetaro os sinais dos canais de monitores, que tero equalizao prpria atravs dos controles de graves e agudos (50) presentes na sada de cada canal de monitor e/ou tambm atravs de equalizadores grficos adicionais. Caso contrrio, sempre que fossem alteradas as equalizaes dos canais de entradas por necessidade da gravao, seria alterada tambm as equalizaes dos monitores, o que seria inconveniente. 12. AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente. Estes quatro canais de auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (11). 13. AUX 5: controle de nvel individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.). Esse canal de auxiliar post-fader. 14. PAN : controle de panorama. Determina a posio de campo de som stereo na qual o canal ouvido. Se o controle PAN for ajustado na posio do retentor (parada) central, o sinal do canal ser enviado igualmente para todas as chaves de endereamento dos canais L e R (15), 1 - 2, 3 - 4 (16), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de amplificao mono, neste caso, deixe o controle PAN na posio do retentor (parada) central. 15. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 16. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada mono correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4. 17. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (76) ), ouve-se o respectivo canal de entrada atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU Meters Bargraph localizados na seo Master do console de udio mixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) nos outros os canais de entrada mono ou nos canais de entrada stereo para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada mono, e ser o mesmo que ir para a udio mixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 18. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada

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antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 19. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada mono no est sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal. FASE Ao se pressionar esta chave, o sinal de entrada sofre uma inverso de 180 graus. Quando temos, por exemplo, dois canais de teclado enviando o programa musical e, por algum problema no cabo, ou mesmo no sistema dos teclados, um dos sinais est com fase invertida do outro. A forma de perceber esta inverso quando aumentamos o volume de um canal e o som est bom, aumentamos o outro canal e o som tambm est; porm, ao aumentarmos os dois canais simultaneamente, perdemos nitidamente os graves e a definio do som. Basta a inverso desta chave para que tenhamos a soma dos sinais e no o seu cancelamento. EQUALIZADOR So quatro os tipos de equalizador existentes em Mesas de Som: Fixo, Shelving, Sweep e Paramtrico. EQUALIZADOR FIXO, os controles apenas alteram o ganho das freqncias preestabelecidas e a largura de banda destas freqncias estipulada pelo fabricante. Encontramos at cinco bandas de equalizao fixa. - EQUALIZADOR SHELVING, possui freqncia fixa e a largura de banda, neste caso, j bem mais ampla, fazendo uma varredura a partir da freqncia fundamental para baixo (graves), ou a partir da freqncia fundamental para cima (agudos). - EQUALIZADOR SWEEP, temos um recurso a mais que no fixo e no Shelving. Agora j podemos escolher e variarmos o seu ganho. Podemos selecionar, por exemplo, 500Hz e aumentarmos 5dB. Na grande maioria das mesas de som, encontraremos o controle de grave e agudo com equalizao fixa ou Shelving, e o mdio grave e o mdio agudo, Sweep. - EQUALIZADOR PARAMTRICO so com certeza, os mais completos, nos permitindo selecionar a freqncia desejada, variar o seu ganho e a sua largura de banda. Algumas mesas fazem a seleo do Q (o inverso da largura de banda: quanto mais estreita a banda, maior o Q) atravs de chaves, mas a maioria vem controlada por potencimetro (variando tipicamente entre 0,5 e 3,0 oitavas). Temos em geral, mesas com quatro controles de paramtricos para: grave, mdio-grave, mdioagudo e agudo. Canais de Entrada Stereo CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal de entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de entrada em stereo: 20. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores RCA (L e R). 21. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de -

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baixo ganho, para sinais de alto nvel, com conectores para plug stereo P10 (1/4 TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) so utilizadas para conexo de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia, videocassete, etc. Caso for utilizado este canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector de entrada L, e o sinal ser enviado igualmente aos 2 canais de sada Master L e R, de acordo com a posio do controle BALANCE. Vide item (32). 22. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button, seleciona as entradas LINE STEREO - A ou B pretendida para conexo dos sinais das fontes de programas stereo. Vide itens (20) e (21). Com esta chave desacionada ( ) os conectores LINE A so os selecionados e conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo e neste caso ficando isolados os conectores de LINE B. Com esta chave acionada ( ) so selecionados os conectores de LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isolados os conectores de LINE A. 23. STEREO DIRECT OUT: sada individual por canal de entrada stereo, com conector para plug stereo P10 (1/4 TRS), desbalanceada, post-fader, e tambm ps controle de Balano (32), portanto este sinal de Direct Out Stereo tanto afetado pelo controle de VOLUME (37) deste canal de entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balano (BALANCE) (32). A utilizao do STEREO DIRECT OUT para gravao multi-pistas em at 2 canais em stereo (canais de entrada stereo, 29 - 30 e 31 - 32 no modelo CSM 32.4) e (canais de entrada stereo 21 - 22 e 23 - 24 no modelo CSM 24.4) e mais 28 canais mono no modelo CSM 32.4 e mais 20 canais mono no modelo CSM 24.4, para maior clareza consulte tambm o item (3) DIRECT OUT, nos canais de entrada mono. 24. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal est chegando ao conector de entrada utilizado do canal stereo correspondente. 25. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led (amarelo) indica que o sinal pr e/ ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana o nvel de 0 dB depois dos controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (37) ) deste canal. Este recurso extremamente til para o ajuste rpido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada atravs do controle de ganho (27). O nvel ideal de funcionamento deste canal de entradadepois dos controles de tonalidade e antes do fader em torno de 0 dB (quando o led indicador de 0 dBu estiver dando rpidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso continuamente, indica que o nvel de sinal deste canal pode estar muito acima do nvel 0 dB, ento necessrio diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho (GAIN) (27). Se mesmo assim no houver atenuao suficiente, necessrio reduzir o nvel de sada da fonte de programa conectada entrada deste canal. 26. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led (vermelho) indica que o sinal pr e/ou ps-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcana um nvel prximo ao nvel de saturao do circuito do canal de entrada correspondente, o que voc no deve deixar acontecer de modo algum. Este indicador alerta que poder ocorrer saturao deste canal de entrada stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (37) ) deste canal de entrada e indica que os procedimentos listados no item (25) no foram realizados corretamente.

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27. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de ganho continuamente varivel permite a utilizao de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de efeitos stereo, sada de udio de multimdia e videocassete, etc. 28. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalizao provem cada canal de entrada stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), mdios-altos (HIGH MID), mdios-graves (LOW MID) e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R. Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada central, perceptvel nos dedos do operador), o sinal no ser modificado pelo equalizador do referente canal, conservando suas caractersticas de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, sada de udio de multimdia e videocassete, etc.). Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado para a direita, provocar um reforo de at 15 dB (posio mxima direita) nas freqncias correspondentes. Caso for rotacionado da posio central para a esquerda, provocar uma atenuao de at 15 dB (posio mxima esquerda). 29. CHAVE EQ OUT/EQ IN: uma chave que permite a escolha do ponto de retirada de sinal do referido canal de entrada stereo, antes ou depois da equalizao, para ser enviado aos canais de auxiliares pr-fader (AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 - Monitores) ou seja, esta chave seleciona o tipo de monitorao desejada: antes ou aps a equalizao do referente canal de entrada stereo. Com a chave na posio EQ OUT (desacionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares atravs dos controles AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4 (pre-fader) para os canais de monitores 1, 2, 3 e 4, retirado antes da equalizao deste canal de entrada, ficando neste caso, imune aos controles de tonalidade que agora tm efeito somente no sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com a chave na posio EQ IN (acionada ), o sinal enviado aos canais de auxiliares (monitores) atravs dos controles de auxiliares, retirado depois da equalizao deste canal de entrada correspondente, portanto, tem as mesmas caractersticas do sinal enviado aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes. Com esta chave nesta posio, fica impossvel alterar a equalizao dos sinais enviados aos canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, Mono Out e demais canais de gravaes sem alterar, proporcionalmente, os sinais enviados aos canais de auxiliares 1, 2, 3 e 4 (monitores). Estas chaves presentes tanto nos canais de entrada stereo como nos canais de entrada mono, proporcionam extrema versatilidade ao CSM 32.4/ CSM 24.4, tornando-o apto a realizar o trabalho de P.A., gravao e monitor com apenas um console de udio mixagem e um tcnico de som ou trabalhos individuais de PA, gravao ou monitor, com muito mais perfeio do que com os consoles de udio mixagem que no as possuem. 30. AUX 1, AUX 2, AUX 3 e AUX 4: controles de nvel individuais do sinal do canal de monitor correspondente (Duplo L e R). Estes quatro canais de auxiliares so pr-fader e podero ser pr ou ps-equalizados dependendo da posio EQ OUT/EQ IN da chave (29). 31. AUX 5: controle de nvel individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.) (Duplo L e R). Esse canal de auxiliar post-fader. 32. BALANCE: controle de balano. Se o controle BALANCE for ajustado para a posio do retentor (parada) central, o sinal deste canal ser enviado totalmente em stereo para as chaves de endereamento dos canais L e R (33) e 1 - 2 / 3 - 4 (34) e estas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master. Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo so ouvidos, atravs da posio do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direo ao canal L (e/ou canais Sub 1 e 3) aumentaremos a intensidade de volume deste lado medida que ir abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 e 4) e vice-versa, dos sinais enviados deste canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo em relao aos canais de Submasters (Subgrupos) selecionados pelas chaves de endereamento.

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33. CHAVE L - R: chave de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Master L e R e por conseqncia ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravaes (STEREO BETA/VHS AUDIO OUTS Camera 1 e Camera 2 e STEREO REC OUT). 34. CHAVES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereamento que quando acionada ( ) envia os sinais do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4. 35. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nvel antes do controle de volume): pr-escuta. Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (76) ), ouve-se o respectivo canal de entrada stereo atravs do fone ou no canal de control room. O nvel deste sinal aparece diretamente no primeiro VU Meter Bargraph direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU Meters Bargraph localizados na seo Master do console de udio mixagem. Neste caso, o led (41) tambm permanecer aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada ( ); portanto necessrio verificar se no h outra chave PFL acionada ( ) no outro canal de entrada stereo ou nos canais de entrada mono para no causar interferncia e/ou alteraes na medio do nvel de sinal deste canal. Lembramos mais uma vez que o nvel indicado no VU Meter Bargraph mencionado o nvel encontrado depois da equalizao e antes do fader (controle de volume) deste canal de entrada stereo, e ser o mesmo que ir para a udio mixagem quando este fader estiver na posio marcada 0 dB. Dependendo da posio deste fader, poder ser aumentado at +10 dB (posio do fader em mximo volume) ou diminuido na proporo da posio na escala do fader abaixo de 0 dB chegando at o volume 0, na posio . 36. CHAVE MUTE: quando acionada ( ) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada stereo antes de ser mixado, evitando que canais no usados em determinados instantes interfiram nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume. 37. VOLUME: controle de volume (fader) duplo, atuando no canal stereo (L e R) correspondente. Determina o nvel do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravaes. Se este canal de entrada stereo no estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posio mnima para prevenir rudo indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal. EQ - Chave que aciona ou no o equalizador. Ao desligar esta chave, temos um sinal sem equalizao, ou seja, flat (plano). SUBMASTERS (subgrupos) Os subgrupos servem para agruparmos vrios canais e termos, assim, um volume geral para todos. Normalmente, encontramos oito subgrupos (podendo tambm ser de quatro ou dezesseis) nas mesas. Podemos ter, assim, oito sub mixagens de grupos de instrumentos, como por exemplo: 1-Bateria, 2-Baixo, 3-Guitarras, 4-Percusso, 5-Vocais e 6-Voz principal. Se quisermos variar o volume de toda a bateria sem mudarmos a mixagem das peas individualmente, basta usarmos o subgrupo. Os subgrupos possuem controle de panormico para que seu sinal seja endereado para os masters, alm de uma chave seletora de mono que envia o sinal para o master mono. MASTER MONO Esta uma terceira sada, que pode receber sinal de determinados subgrupos (ou de todos), e ainda dos masters. Esta sada pode ser destinada para gravao de vdeo ou mesmo torres de delay. MIX L X R OUTPUT As sadas L e R da mesa de som dispe de conectores XLR-3. TALKBACK Permite a ligao de um microfone para se falar nas sadas selecionadas. O nvel ajustado atravs de uma chave rotativa em alguns equipamentos. O controle de PAN (panormico) ajusta a posio do sinal de entrada entre o misturador estreo e pode ser deslocado de totalmente direita, para totalmente esquerda. Isto permite ao operador estabelecer sua correta posio espacial no misturador e pode ser importante para efeitos ao vivo. PR-FADE-LISTEN (PFL) permite ao operador monitorar o sinal de muitos pontos da mesa. Pressionado qualquer PFL, o sinal particularmente escolhido ser ouvido nos fones, para checar a

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qualidade do sinal ou apontar problemas. Usando o PFL, os sinais de sada da mesa no sero afetados. METER mostra o nvel do sinal de entrada no canal por meio de um LED at uma barra de LEDs. Atravs dele, monitoramos o nvel do programa de entrada e regulamos o ganho do canal, sempre levando em considerao a possibilidade de eventuais picos, deixando assim uma reserva. MATRIX um recurso que nos permite enderear os sinais vindos de subgrupos, masters e auxiliares para outras sadas, como por exemplo: torres de delay, gravadores, rdios e TVs e etc. KNOBS So botes dos painis dos equipamentos, podem ser rotativos ou deslizantes. O INSERT deixa o sinal ser processado fora da mesa, atravs de um equipamento ou processador qualquer, e retorna diretamente ao misturador aps a sada do processador. O ponto de insero normalmente by passado pelo padro de soquete tipo Jack, e ele somente entra em operao quando o plug inserido. Os termos pr e post so encontrados no contexto de insero, equalizadores e envios de auxiliares (auxiliary sends). Isto ser explicado melhor mais adiante nas descries de recursos. A mesa de som, freqentemente, analisa alm de outros fatores, o montante da faixa dinmica disponvel. Esta a medida de reserva encontrada para analisar os picos de entrada de um sinal sem distores causadas pelo clipping, pois quando o sinal comea a ser alto podendo exceder os nveis de saturao do circuito, provem, ou de um ajuste incorreto, ou de fonte imprpria para os padres de entrada do mixer. Se o sinal for muito baixo, ele comea a ser mascarado pelos nveis de rudo presentes em todos os mixers.

Mesa de Monitor
A diferena bsica para uma mesa de P.A. que, no monitor, direcionamos o som dos canais a vrias sadas diferentes (1 a 24), com diferentes mixagens. J no P.A., endereamos todo o programa musical, basicamente, de dois at quatro canais de sada. Hoje em dia, com o aumento de canais e vias de monitorao, vemos consoles cada vez mais complexas, e cada uma com recursos mais direcionados a determinadas aplicaes. Com o surgimento dos monitores auriculares (in ear monitors), alguns consoles j vm com vrias vias em estreo, facilitando o endereamento aos fones. A quantidade de canais de entrada tambm bastante varivel, chegando aos 56 ou 64 canais. Temos consoles de monitor que nos fornecem de 8 at 24 vias de endereamento do sinal. comum encontrarmos grupos nacionais que utilizam 16, 17 ou at mais vias no palco. Em alguns eventos, temos at muito mais potncia no sistema de monitor do que no P.A. As consoles, nome dado para mesas de som de grande porte, possuem fontes de alimentao externa, o que evita rudos de induo e permite maior ventilao. Direct Box Ativo e Passivo O sistema de entradas balanceadas muito til quando os microfones e/ou instrumentos musicais esto instalados em ambientes onde seus cabos de ligao so longos (20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminao e energia Os cabos de ligao de iluminao e/ou outros equipamentos eltricos induzem facilmente roncos e estticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos perifricos de som, que so amplificados pelo canal do console de udio mixagem. Em um sistema que tanto os canais do console de udio mixagem como os microfones so balanceados, estes roncos e estticas so praticamente cancelados. Quando os canais do console de udio mixagem so balanceados, mas alguns instrumentos utilizados no so, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um direct box, que torna o instrumento balanceado. Existem 2 tipos de direct box: os passivos que so mais comuns e os ativos. Os passivos introduzem balanceamento, porm, com uma queda de nvel de 20 dB, o que equivale a reduzir o nvel de sinal em 10 vezes. 1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas

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captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um pedal de efeitos com sinais de nvel de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a 77,5 mV se fossem conectados atravs de um direct box passivo; o que equivale a dizer que seriam reduzidos de nvel de linha para nvel de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer um destes instrumentos que ligado sem o direct box, normalmente ligado na tomada LINE, com o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nvel de ganho aps o direct box passivo. 2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta vrios valores de reduo (atenuao) de nvel de sinal. a. Conservando o mesmo nvel de sinal (atenuao de 0 dB): neste caso, estes instrumentos no podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedncia e alto ganho) ou causaro saturao. Tero que ser ligados na tomada LINE. b. Com reduo (atenuao) de 15 dB (reduo do nvel de sinal em 5,6 vezes): estes mesmos instrumentos com nvel em torno de 0 dB = 775 mV ficaro reduzidos a 138 mV, e agora devero ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para esse nvel. c. Com reduo (atenuao) de 20 dB (reduo do nvel de sinal em 10 vezes): a reduo fica igual introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficaro reduzidos a 77,5 mV e devero ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada dever ser ajustado para este nvel.

Conexes, Conectores e Plugs

Embora possa parecer um assunto simples, esta a origem dos problemas mais freqentes de som. Feito de forma correta com cabos apropriados e conectores certos para o trabalho, sero assegurados o melhor desempenho para seu sistema com o mnimo de rudo. O procedimento abaixo ir ajudar voc a conectar sua mesa corretamente. Dois tipos diferentes de conectores so mais usados, o XLR e o Jack 1/4 de 3 plos (estreo). Eles so usados em diversas configuraes como mostra o digrama abaixo:

Plug P10 Mono

Plug P10 Stereo

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Amplificador
amplificador de udio o equipamento eletrnico que a partir de um pequeno sinal de udio colocado na sua entrada, fornece na sua sada este sinal ampliado e adequado ao funcionamento de um ou mais falantes. A funo bsica de um amplificador simples: Amplificar!... Mas so to variados os equipamentos que precisam da sua amplificao e tambm tantos os tipos de falantes que precisam de sua alimentao, que se torna indispensvel conhecer melhor a Potncia, como vulgarmente chamado, para poder ao final se estabelecer um equilbrio entre preo e desempenho para a aplicao que se deseja. Um amplificador mono quando tem somente um canal de amplificao e estreo quando tem dois canais independentes com caractersticas gerais idnticas. Existem outras configuraes onde encontramos amplificadores com maior nmero de canais ou com diferentes caractersticas entre eles e servem para aplicaes dedicadas.

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O gabinete de um amplificador tem dois painis: O Painel frontal onde ficam os controles de volume, chave liga-desliga e os indicadores de condio de funcionamento e o Painel traseiro com todos os conectores de entrada, sada e o cabo de alimentao de fora. Os amplificadores de mdia e alta potncia ocupam uma parte destes painis com aberturas que permitem a entrada e a sada do ar utilizado na refrigerao. Estas passagens de ar, se obstrudas, iro prejudicar o funcionamento normal do amplificador.

Ligaes de entrada:
Ficam geralmente no painel traseiro. A entrada de sinal deve sempre ser "fmea de painel". Com respeito a entrada de sinal, existem dois tipos de amplificadores: Os de entrada balanceada e os de entrada no balanceada. Sempre que possvel, devemos escolher o primeiro, para que o nosso sistema tenha um desempenho dinmico superior e com menor rudo. ATENO: Para se ter certeza de que a entrada de um amplificador balanceada, devemos consultar suas especificaes tcnicas, pois a simples presena de conectores do tipo "XLR" de trs pinos no painel traseiro no suficiente para que suas entradas se tornem balanceadas. Para se levar um sinal de udio at a entrada do amplificador, devemos usar sempre um fio especial chamado coaxial. Quando descascamos um cabo coaxial, encontramos logo uma camada de malha tranada ou uma camada enrolada de papel aluminizado, que funciona como blindagem e condutor comum. Dentro da blindagem, temos um condutor isolado quando o amplificador possui entrada desbalanceada e dois condutores isolados no caso da entrada balanceada. O fio que chega ao amplificador deve ser terminado sempre com um conector macho de cabo. Para se fazer esta ligao devemos sempre consultar o manual do fabricante.

Sensibilidade de entrada para mxima potncia (Medida em Volt):

Quando se coloca um pequeno sinal de udio na entrada de um amplificador, podemos ouvir pelos falantes na sua sada este sinal com maior amplitude. Se aumentarmos o sinal de entrada ir ocorrer um aumento proporcional na sada e assim por diante. Vamos descobrir, entretanto, que h um limite para esse aumento no sinal de entrada, chamado Sensibilidade. A partir deste ponto o sinal na sada pra de aumentar, porque chegamos a potncia mxima do amplificador. Existe uma certa variao de marca para marca. Os mais sensveis (com 0,5Volt), at os menos (com 1,5Volt). Amplificadores muito sensveis (0,5V) costumam aumentar o rudo do sistema e os chamados duros, Os pouco sensveis (1,5V), iro exigir maior esforo do estgio de sada da mesa, ou do pr que esto amplificando. Devemos, portanto, escolher uma sensibilidade mdia por volta de 0,775 a 1 Volt.

Impedncia de entrada:
A impedncia de entrada do amplificador a carga que ele apresenta para o sinal que colocamos na sua entrada. Esta carga medida em ohms. Existem valores tpicos de impedncia de entrada para os amplificadores, conforme sua categoria e funo principal, como veremos abaixo.

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Categoria Profissional (PA ou Estdio)

Tipo de entrada Balanceada

Faixa de valor 600 ohms a 10 kilo ohms 5 a 50 kilo ohms

Profissional automotivo No balanceada (Som para carro, especial) Profissional (Som ambiente) Semi profissional Domstico separado industrial Balanceada ou no No balanceada Balanceada ou no

600 ohms a 10 kilo ohms 10 a 100 kilo ohms 600 ohms a 100 kilo ohms

O valor alto ou baixo da impedncia de entrada por si, no um indicador da qualidade de um amplificador, seu valor serve mais para definir qual deve ser a impedncia de sada do equipamento que o alimentar de sinal, no caso, a mesa de som, crossover ou o pr-amplificador. Em udio, a impedncia de entrada de um equipamento deve sempre ser maior do que a impedncia de sada do aparelho que o alimenta de sinal. Devemos evitar em todos os casos as altas impedncias (acima de 10 kilo ohms). A alta impedncia de entrada aumenta a captao de rudo eletrosttico da cabeao e microfonia. As conexes de sinal de entrada de um amplificador so provavelmente a principal razo da queima e de problemas de mau funcionamento nos sistemas de udio.

Conexes de entrada:
Olhando para o painel de entrada dos amplificadores, vamos descobrir que h uma grande variedade de conectores que so escolhidos para fazer esta funo. Dependendo da aplicao de um amplificador profissional, ele precisar de entradas balanceadas. A simples presena de entradas balanceadas no sinnimo de profissionalismo, mas quando precisamos montar um sistema de udio num local com muita interferncia eltrica ou que tenha cabos longos para envio do sinal, indispensvel que isto seja feito com cabos, entradas e sadas balanceadas em todas as suas etapas, desde o microfone at a entrada do amplificador de potncia. Os amplificadores de entrada balanceada usam geralmente o conector fmea "XLR" de 3 pinos. O pino 1 usado para a ligao do comum do circuito, onde se liga a malha do cabo de sinal, o pino 2 usado para o sinal em fase e o pino 3 para o sinal invertido.

ATENO: Existe ainda pelo mundo alguns pases onde a orientao destas ligaes, invertida no caso dos pinos 2 e 3, e para no haver problemas de inverso de fase, devemos sempre consultar o manual. Os amplificadores que operam com entradas desbalanceadas costumam exibir conectores fmea "RCA" e alguns, menos comuns, o conector fmea "BNC", este ltimo muito confivel. Em todos os casos, o mais importante a qualidade do banho dos contatos, que deve ter aparncia brilhante no s na primeira semana de uso do aparelho.

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Conectores que depois de algum tempo perdem o brilho ou ficam escuros sero a principal razo para falhas e distoro, por isso devem ser trocados.

Potncia de sada:
sem dvida a caracterstica mais importante na avaliao de um amplificador de udio e est diretamente ligada ao seu preo e ao volume mximo de som que se deseja. Por esta razo que encontramos no mercado amplificadores com tamanha variedade no que se refere potncia de sada. J ha alguns anos, por causa do avano tecnolgico em matria de componentes eletrnicos, podemos dizer que todos os amplificadores de potncia de udio seriamente projetados atingiram a perfeio necessria para o bom desempenho de um sistema de som. Por ser a potncia de sada um fator decisivo na escolha de um amplificador, foi necessrio o desenvolvimento de um mtodo bastante preciso para sua medio e a unidade de medida para esta grandeza o Watt RMS. Todo amplificador traz no seu manual, na parte de especificaes tcnicas, o item "Mxima potncia em Watts RMS" e junto deste dado devem aparecer mais algumas informaes complementares, indispensveis sua perfeita avaliao. No caso dos amplificadores mono (com apenas um canal de sada), basta sabermos com que carga esta potncia se desenvolve, a que nvel de distoro e em que faixa de freqncia. J no caso dos amplificadores estreo, estreo assimtrico ou multi canais, estes dados devem ser especficos para cada canal, quando em funcionamento individual e tambm para seu funcionamento conjunto uma vez que a potncia chega a variar muito nessas condies. verdade que a potncia de sada de um amplificador de udio diretamente proporcional ao quadrado da tenso do sinal que colocamos na sua entrada e tambm ao nmero de falantes que colocamos na sua sada, mas existem vrias limitaes e so estas limitaes que vo distinguir um amplificador de outro. Todo bom amplificador tem um nmero ideal recomendado de falantes que podemos colocar em paralelo nas suas sadas. Se colocarmos menos falantes, ele ter menor potncia disponvel e funcionar com certa folga mantendo, porm suas especificaes nominais de qualidade de som. Colocando o nmero mximo recomendado de falantes, poderemos utilizar a sua mxima potncia disponvel com segurana e qualidade de som. (No recomendvel utilizar arranjos com falantes em srie, mesmo que sejam do mesmo modelo). ATENO: Algo bem diferente ocorre quando colocamos um nmero excessivo de falantes na sada de um amplificador de udio, mesmo que seja s um a mais. O primeiro sintoma o aumento da temperatura geral do aparelho que tender a se desligar por proteo trmica, sua potncia mxima rapidamente cai para a metade e na maioria dos casos perdemos a qualidade do som. A potncia de sada de cada canal de um amplificador se divide igualmente entre os falantes quando estes forem do mesmo modelo e estiverem em paralelo. Quando se coloca num amplificador um sinal senoidal de amplitude mxima e constante com distoro harmnico menor que 1%, seu consumo de energia eltrica chega geralmente a uma grandeza 1,6 vezes maior que a potncia de sada nominal que vai para os falantes. Como exemplo podemos concluir que um amplificador de 2000 WRMS ir consumir 3200 Watts, na sua mxima potncia. Felizmente, esta no a condio prtica de funcionamento de um amplificador de udio moderno. Na prtica vamos ter outras taxas mdias de consumo bem menores e que dependem do tipo de programa que se vai reproduzir. Como referncia o rudo rosa, que se aproxima do aplauso constante de uma torcida, tem um ciclo til de 50%. Rock n' Roll de alta compresso nos mdio graves tem um ciclo til de 40%. Trio eltrico com seu emprego tpico para as massas, tem um ciclo til de 35% a 40%. Jazz moderno e os programas de show brasileiro tm um ciclo til de 30%. A msica ambiente tem um ciclo til de 20%.

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A voz isolada de um cantor e a conversao contnua tem um ciclo til de 10%. Um sistema de chamadas de uso pouco freqente tem um ciclo til de 1%.

Especificaes de carga na sada do amplificador de udio:

No manual do proprietrio de um amplificador de udio, vamos encontrar o item "Potncia de sada". A potncia de sada normalmente especificada em Watts RMS, sobre uma certa carga resistiva que dada em ohms. Na pratica, os amplificadores de udio so fabricados nas mais variadas potncias, que vo desde alguns watts at muitos quilowatts, dependendo da sua aplicao. O mesmo no ocorre com o valor da carga resistiva correspondente. A maioria dos amplificadores especificada para operar com cargas resistivas de 8, 4 ou 2 ohms. Como o que queremos colocar na sada do amplificador so caixas acsticas e no resistores, preciso saber mais sobre o projeto dessas caixas e dos alto falantes que elas vo usar, para estabelecer uma correspondncia entre os mesmos. At uns 15 anos atrs, no havia muita novidade. Toda caixa acstica tinha seus dois ou trs falantes, um divisor passivo com seus indutores, resistores e capacitores e o fio que ligava a caixa ao amplificador. Os falantes com uma impedncia nominal de 8 ohms, tinham na verdade uma impedncia mnima de 80% deste valor (6,4 ohms) e o divisor passivo colocava em srie com os falantes pelo menos mais uns 2 ohms. Em resumo, uma boa caixa acstica daquela poca, tinha uma impedncia mnima de 8 ohms ou um pouco mais, ento tudo corria bem. O amplificador feito para uma carga de 8 ohms funcionava bem com uma caixa acstica, o de 4 ohms era capaz de operar com duas caixas e o de 2 ohms com at 4 caixas em cada canal. Muita coisa mudou nos ltimos 15 anos... Com a chegada ao mercado do divisor de freqncia ativo, o chamado Crossover Eletrnico, a caixa acstica deixou de usar o divisor passivo, aquele que introduzia uns 2 ohms em srie com o falante. Ao mesmo tempo, muitos fabricantes internacionais famosos de alto falantes, procurando aumentar a eficincia de seus produtos, diminuram a impedncia mnima, embora continuem a declarar a impedncia nominal de 8 ohms; e esto chegando quase aos 5 ohms (bem abaixo do que as normas recomendam). Os amplificadores por sua vez, esto muito mais potentes, exigindo uma fiao para ligao da caixa cada vez mais curta e grossa. Bem, com tudo isso, se refizermos as contas, uma caixa acstica hoje, ligada ao amplificador, no tem mais do que 6 ohms. Podemos ento concluir sem errar, que um amplificador projetado para operar com uma carga de 8 ohms na sua sada, hoje em dia ter muito pouca serventia. Os amplificadores de 4 ohms s sero capazes de alimentar uma caixa acstica e os de 2 ohms podero no mximo alimentar 3 caixas, ou 3 alto falantes em paralelo em cada canal.

Potncia do Amplificador
A potncia dos amplificadores medida em Watts. O Watt (tem como abreviatura o W) uma unidade de medida de energia. Ao avaliar um amplificador, a primeira pergunta feita por muitas pessoas pessoa : Quantos watts o amplificador produz? No entanto, a capacidade de potncia apenas uma das funes do amplificador. Mais importante ainda a ausncia de distores e de sons estranhos como zumbidos e interferncias. necessrio ateno tambm para a impedncia dos amplificadores, isso ir determinar como voc vai utiliz-los com as caixas de som.

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TIPOS DE POTNCIA IHF

(Institute of high fidelity) sada mxima de um amplificador de potncia, num regime de 10% . Dependendo da fonte de alimentao do amplificador, a potncia IHF costuma ser de 1,1 a 2 vezes a potncia RMS.

RMS
Potncia mxima sem distoro fornecida pelo amplificador em regime continuo. o padro adotado pelos profissionais, e onde aparecem os nmeros reais.

MUSICAL
Padro empregado para alto-falantes e drivers. a potncia que o transdutor consegue fornecer por perodos muito curtos (sem queimar nem estragar), com distoro inferior a 10% . o dobro da potncia RMS.

PMPO
(Peak Maximum power Output) ou ainda Potncia Mxima para Otrios. No um padro. A potncia PMPO no se baseia em nenhum fator tcnico, cada fabricante inventa quantas vezes mais quer especificar, e assim encontramos fatores de 2 at 40 vezes mais que a realidade! Nunca leve

em considerao a potncia PMPO.

Dimensionamento de Cabos de Alimentao

Existe um componente do sistema de som que afeta o rendimento e que muitas vezes sempre esquecido: os cabos de alimentao dos amplificadores e demais equipamentos, sendo assim: VERIFIQUE SE A FONTE DE ENERGIA ELTRICA COMPATVEL COM O CONSUMO QUE O SEU SISTEMA NECESSITA. Procure saber atravs do manual do fabricante o consumo de corrente do equipamento, para dimensionar o cabo ideal. VERIFIQUE SE A BITOLA DO CABO DE ALIMENTAO SUPORTA A CORRENTE DE CONSUMO DO SISTEMA. SE O CONSUMO DO SISTEMA FOR MUITO GRANDE, PODE-SE USAR UM CONJUNTO DE CABOS DE ALIMENTAO LIGADOS EM PARALELO. Devido resistncia do cabo de alto-falantes, o amplificador vai produzir menos potncia devido ao aumento da impedncia em sua sada, resultante da soma da resistncia do cabo impedncia da caixa acstica. Um cabo com bitola mais fina do que a necessria provoca uma acentuada queda na qualidade dos graves, alm de aumentar o risco de queima dos alto-falantes, pois, com a diminuio do FATOR DE AMORTECIMENTO que dispositivo dos amplificadores que protege a excurso dos alto-falantes evitando assim o seu rompimento das bordas. Veja na tabela abaixo como as bitolas dos cabos podem afetar o FATOR DE AMORTECIMENTO de 1000 em 8 ohms de um amplificador. DISTNCIA ENTRE O AMPLIFICADOR E A CAIXA ACSTICA

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30 metros 10 metros Impedncia Dos alto-falantes BITOLA DO 8 ohms CABO 1,00mm2 10 1,50mm2 16 2,50mm2 25 4,00mm2 39
4 ohms 2 ohms 8ohms 4 ohms 2 ohms

5 metros
8 ohms 4 ohms 2 ohms

5 8 12 19

2 4 6 10

29 46 70 108

15 23 35 54

7 11 18 27

57 87 132 198

28 44 66 49

14 22 33 59

Fator de Amortecimento
Esta caracterstica importantssima quando se trata de um amplificador para atuar em subgraves ou graves. E expressa com nmero inteiro e sempre relacionada com determinada freqncia e impedncia de carga. Quanto maior o valor, melhor. Bons equipamentos devem apresentar valores acima de 300 para freqncias inferiores a 200 HZ. Muitos j devem ter observado que determinado amplificador quando ligado ao um altofalante, produz um grave melhor deslocando menos o cone e que outros so opostos. Isto acontece porque os alto-falantes, alm de transformarem energia eltrica em mecnica, tambm o inverso ou seja, quando o amplificador envia um sinal eltrico ao alto-falante a bobina se movimenta proporcionalmente ao sinal mas gera tambm uma voltagem reversa que volta ao amplificador que chamamos de ELETRO MOTRIZ. Se o fator de amortecimento for pequeno esta voltagem reversa pode ocasionar instabilidade. Quando o fator alto, esta mesma voltagem reversa encontra uma impedncia to baixa da sada do amplificador que termina sendo anulada, no trazendo nenhum efeito negativo. A reduo da impedncia de carga do amplificador influencia diretamente sobre o fator de amortecimento. Quanto menor a impedncia da carga, pior ser o fator de amortecimento. Conseqentemente, podemos concluir que no devemos utilizar impedncias baixas quando estamos trabalhando com baixas freqncias, pois onde precisamos ter todo o controle sobre os alto-falantes que geralmente tem massa elevada como no caso dos alto-falantes de 15" e de 18". No podemos esquecer que os cabos de conexo influenciam diretamente, pois adicionam sua resistncia entre o amplificador e o alto-falante. Por isso, devem estar bem dimensionados no sentido de apresentarem a menor impedncia possvel para se evitar perdas de potncia e reduo do fator de amortecimento. A qualidade dos graves diretamente ligada a este parmetro. A perda de potncia ocasionada por cabos com impedncia alta, geralmente ignorada por muitos, causa freqente de decepes durante testes comparativos onde a impedncia do cabo to alta que faz com que boa parte da potncia fique perdida e o alto-falante fique sem controle.

Dimensionamento de Cabos de Caixa de Som

A maioria dos cabos feita de cobre. Apesar de ser um metal bom condutor, ele apresenta uma certa resistncia passagem de corrente eltrica. E quanto mais finas for, para uma mesma corrente eltrica as perdas aumentam. Veja no quadro abaixo uma comparao entre vrias bitolas de cabo paralelo com impedncia de alto-falantes e distncia de cabo entre o amplificador e as caixas. UTILIZE UM CABO DE ALTO-FALANTE DE ACORDO COM A IMPEDNCIA DAS CAIXAS ACSTICAS E A DISTNCIA DELAS AO AMPLIFICADOR, ESCOLHENDO A MENOR PERDA POSSVEL.

44 Coluna 1 Coluna 2 Coluna 3 Coluna Coluna 4 5 Coluna 6 Coluna 7 Coluna 8

Corrente-max. Mxima Mxima Seco do Perda de potncia Perda de potncia Perda de potncia Perda de potncia 1-fio paralelo ao transferncia de transferncia de Fio de sada pela de sada pela de sada pela de sada pela ar livre potncia p/ um potncia p/ um em mm. distncia distncia distncia distncia 5A por mm Amp em 120 Volts Amp em 220Volts em % em % em % em %

Ampres 2,5 5 7,5 10 12,5 15 17,5 20 22,5 25

Watts RMS 300 600 900 1200 1500 1800 2100 2400 2700 3000

Watts RMS 550 1100 1650 2200 2750 3300 3850 4400 4950 5500

110V/220V em mm 10 metros 0,5 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 4,5 5 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6% 3% / 1,6%

110V/220V 20 metros 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3% 5,6% / 3%

110V/220V 40 metros 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9% 11% / 5,9%

110V/220V 80 metros 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6% 20% / 10,6%

Na pratica, no aconselhvel trabalhar com perdas de potncia maiores que 7%. A soluo para diminuir a perda na fiao engrossar o fio. Cada vez que dobramos a bitola do fio, a perda cai para a metade. A recomendao ento simples. Para instalaes de longa distncia, acima de 30 metros, dobrar a bitola do fio.

Balanceamento e Desbalanceamento
A maioria das mesas de som possuem entradas dos canais balanceadas, isto . Eles tm separado o positivo (HOT), o negativo (COLD) e o TERRA. O desenho das entradas diferenciadas semelhante barreira de interferncias de cancelamento externo. Isto ocorre desde que o fio positivo e o negativo estejam prximos e sujeitos ao mesmo campo eltrico de interferncia sendo amplificado somente entre os fios positivos e negativos. Qualquer sinal ou interferncia de mesma intensidade em ambos os fios no sero amplificados, caracterizando-se assim uma rejeio de rudo, chamada common mode rejection (CMR), ou seja, a rejeio de modo comum. Entradas balanceadas tero o positivo e o negativo sempre separados, e somente se a entrada for desbalanceada, o negativo ser conectado ao TERRA. NOTA: Muitos aparelhos e instrumentos musicais tem sadas eletronicamente balanceadas e no precisam Ter seu negativo conectado ao terra. Usam-se entradas balanceadas na medida do possvel. A sada do misturador, sada mono, sadas de grupos e sadas auxiliares possuem compensao de terra, que proporciona uma maneira mais efetiva de otimizar a imunidade ao rudo, sem os custos e a complexidade das sadas balanceadas. Estas sadas empregam uma tcnica de compensao de terra para cancelar os efeitos da variao do potencial de terra entre a mesa de som e outro equipamento que poderia de alguma forma de apresentar rudo.

Compressor
um aparelho que permite a reduo da dinmica de um determinado instrumento ou voz, ou mesmo de toda a mixagem proveniente da mesa de som. um aparelho utilssimo, pode at mesmo proteger o equipamento, j que quando em ajuste de limitao, evita que os amplificadores, altofalantes e drivers trabalhem fora de sua regio segura, alm do seu limite fsico e/ ou eltrico. O compressor contm os seguintes controles:

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Threshold
Quer dizer limitador, parmetro do qual voc regula o nvel em que o compressor comea a atuar no sinal.

Ratio
Quer dizer proporo, controle no qual voc regula a margem dinmica do sinal, em outras palavras, voc coloca o sinal mais forte (pico) em uma determinada proporo com os sinais mais fracos.

Attack
Quer dizer ataque, controle que regula o tempo de ataque, o momento em que o compressor comea a atuar no sinal, geralmente o tempo varia de 0 a 200 mili-segundos.

Release
Quer dizer relaxamento, controle que o contrrio do attack. Ele regula o momento em que o compressor deixa de atuar sobre o sinal. O seu tempo tambm esta impresso em mili-segundos.

Gate
Quer dizer porta, controle no qual o prprio nome diz serve para fechar o canal quando este tiver um nvel baixo ou no existir nenhum sinal.

Output
Quer dizer sada de controle que serve para igualar o sinal de entrada no compressor com o sinal do mesmo.

Processadores de Efeito
um aparelho que produz modificaes num sinal de qualquer espcie para criar climas ou situaes interessantes. Os aparelhos de efeito so tambm chamados de FX, abreviatura de effects em ingls. Um pedal de distoro, por exemplo, um efeito: aplicado ao sinal de uma guitarra, cria uma sonoridade diferente. Hoje em dia existem diversos tipos de efeito, mas vamos conhecer alguns tipos e qual a sua aplicao. REVERB HALL - Simula a reverberao de uma grande sala de concertos REVERB ROOM - Simula a reverberao de uma sala com paredes de concreto que produz eco. Use este programa para dar uma atmosfera de vida aos sons de percusso. REVERB PLATE - Simula o efeito de reverberao e plantas metlicas. Mas para maioria dos sons, especialmente vozes, bateria e percusso em geral. REV AMBIENCE - Simula a reverberao ambiente cercada de instrumentos. Bom para vozes, coro e percusso. REV LIVE ROOM - Simula a reverberao de uma sala de espetculo ao vivo. As reverberaes refletidas so mais fortes que as da SALA REVERBERANTE. REVERB VOCAL - Simulao de reverberao ideal para vozes e coros. CHORUS > REVERB - Coro estreo seguido de reverberao. DELAY - Retardo de tempo. KARAOKE ECHO - Clssico eco tipo karaok.

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VOCAL DOUBLER - Mudana de altura de duplo vocal. Bom para glissando de guitarra. PITCH - Divertida mudana de voz para sons estranhos. CHORUS - Um coro estreo. Produz um rico efeito de espessura. Bom para guitarras, baixo e cordas. SYMPHONIC - Produz um rico e grande efeito de coro, maior do que CORO solo. FLANGE - Produz um efeito de tnel. Bom para guitarra, baixo, piano, timbales e outros sons ricos em harmonia. TREMOLO - Tremolo estreo. Igual aos amplificadores de guitarra. Bom para guitarras.

Microfones
Microfones so transdutores eletroacsticos que, ao contrrio dos alto-falantes, transformam energia da forma acstica para eltrica. Qualquer microfone possui duas peas principais: o diafragma e o elemento gerador. O diafragma uma pequena membrana que, exposta ao campo de som, amostra continuamente as ondas acsticas. Funciona suspensa, de modo que suas vibraes correspondem s vibraes das ondas de som. O elemento gerador converte as vibraes mecnicas do diafragma em tenso eltrica, que enviada atravs do cabo para a mesa ou outro equipamento. Os microfones podem ser construdos para responder ou no igualmente aos sons que lhe atingem de diversas direes. Quando eles so testados, estes padres so conhecidos e anotados nos grficos circulares para formar o que chamado padro de resposta polar de um microfone. As caractersticas direcionais, com relao resposta de freqncia, so desenhadas nestes grficos atravs do uso de diferentes linhas, porque os microfones apresentam variados padres em diferentes freqncias.

Tipos de Microfones
Microfones dinmicos: so microfones de baixa impedncia ( 600 ohms), baixo nvel de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC da Mesa de Som. Geralmente tem 3 padres de captao sendo que o padro CARDIIDE e o mais usado e comum no mercado. Cardiide - Este padro, como sugere o nome, tem formato de corao.Ele apresenta menos sensibilidade a sons vindos de trs, comparando com sons que chegando pela frente.Padro cardiide tambm chamado de unidirecional e mais sensvel a sons vindos de frente. Exemplo: Shure SM58, LeSon SM58, Samson Q7, JTS Prosound 3, AKG D880 etc Supercardiide - Ele similar ao cardiide, mas possui uma pequena bola que o faz menos sensvel a sons que vindo de um ngulo de 135 e 225 graus. A presena desta bola o torna mais sensvel nas costas, comparando ao cardiide normal. Exenplos: Shure Beta 58, Samson Q8, Hiper-Cardiide - J este padro polar a segunda derivao do cardiide. Nas costas h uma pequena diminuio na sensibilidade, em relao frente. Exemplos: Akg C1000, Microfones phantom: so microfones a condensador e necessitam da alimentao phantom para funcionarem, e basta conect-los na tomada MIC da Mesa de Som e acionar a chave PHANTOM POWER do canal equivalente. Geralmente so microfones especiais e usados somente em Studios de Gravao por terem alta sensibilidade, impedindo seu uso prximo de Caixas de som principalmente de Retornos. Possui todos os tipos de captao podendo ser at Multi-padro Omnidirecional - O padro omnidirecional ou circular capaz de captar os sons vindos de qualquer direo num ngulo de 360 graus. Isto quer dizer que ele tem a capacidade de enxergar o que vem da frente, de trs e dos lados e dar um tratamento igual a todos eles embora haja uma perda de agudos nos sons vindos de trs.

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Bi-Direcional - O padro bidirecional (ou figura-de-oito) , como o nome explica, exibe igual sensibilidade a sons vindos de duas direes: da frente e de trs. Com grande rejeio aos sons que vm do lado. Uma possvel aplicao para este arranjo pode ser quando se tem dois cantores que precisam casar as palavras de uma cano, se olhando boca-a-boca. Shotgun - Nosso ltimo padro polar chamado de shotgun (acredite se quiser: espingarda), com este nome por causa da sua semelhana com a arma dos caadores. Ele usado principalmente para trabalhos de campo, ou seja: gravaes remotas trabalhos de cinema e vdeo, quando o microfone precisa ficar longe da cmera. Este microfone possui um padro de captao com o diafragma num formato de lobo (a rea onde o sinal tem sua mxima fora denominado lobo maior e as outras lobo menor) devido ao seu alto grau de rejeio a sons vindos de frente.

Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a sada deste deve ser conectada no canal de entrada do console de udio mixagem. Os microfones sem-fio mais comuns so os de VHF, e o nvel no conector de sada de udio do receptor de linha (alto nvel) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE. Por serem de alto nvel, podem ser conectados no canal de entrada do console de udio mixagem atravs de direct box passivo ou ativo com reduo de ganho de no mnimo 15 dB, e neste caso, como houve reduo de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha top dos microfones sem-fio, seus receptores possuem sada de udio balanceada e uma chave que comuta: Para nvel de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada LINE da Mesa de Som. Para nvel de microfone (baixo nvel) balanceado e neste caso, devem ser conectados diretamente na tomada MIC da Mesa de Som. Exemplos: Shure, Karsect, Staner, AKG etc. Microfones de eletreto: so microfones de baixo nvel de sinal, a condensador, e no necessitam de alimentao externa para funcionarem. Apesar de tambm serem a condensador, diferem dos microfones phantom quanto alimentao. Os microfones de eletreto contm alimentao interna atravs de baterias e no deve ser acionada a chave PHANTOM POWER do canal correspondente onde este microfone est conectado.

Um Conselho
muito importante que voc comece a se familiarizar com os efeitos de cada controle obtido sobre o som. E a melhor maneira de se conhecer bem os caminhos da operao da mesa, dispor de um tempo para ouvir os efeitos de cada controle.

LEIS DE MURPHY: Se houver a menor chance de algo dar errado. Dar Se o seu evento (show) deu certo porque algo saiu errado. EQUIPAMENTOS: O PA sempre para na hora do evento (show). Caso ele esteja bem montado, vai parar apenas de um lado. Quanto maior a caixa, menor o som que ela emite. A caixa que queima primeiro a que custou mais caro. Caso todas tenham o mesmo preo, queimar primeiro a que no tem conserto. O equipamento s queima exatamente um dia depois de vencer a garantia. Quanto maior o PA menos ele fala.

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Quanto maior a altura do PA maior a possibilidade dele cair. Quanto maior o nmero de caixas, mais caixas fora de fase ele ter. Os carregadores sempre deixaro cair no cho o Rack mais caro. O multicabo ser sempre menor que distncia da mesa de som at o palco. Algum idiota sempre vai passar com o carro em cima do multicabo. Se o multicabo estiver areo, algum caminho sempre ir parti-lo. Independente do lugar onde esteja o PA algum sempre vai mandar tir-lo do lugar Se voc se recuse a moviment-lo ser despedido. Se voc no consegue fazer um aparelho funcionar experimente ler o manual. O manual sempre estar numa lngua que voc desconhece. (ex. Japons, Chins). A freqncia que sobra ou apita sempre aquela que voc passou horas tentando tirar. A microfonia sempre estar naquele microfone que voc no pode abaixar o volume. Se voc esperar o momento certo para fazer manuteno, voc nunca far. OS ARTISTAS E CANTORES: No importa quantos canais da mesa voc esteja usando. O que pifa sempre o canal principal. O cabo do microfone que pifa sempre o do artista. Pode acreditar os cantores sempre querem ir onde o cabo do microfone no alcana. A cantora que tem a pior voz sempre a amante do dono da banda. O microfone sem fio do artista o primeiro a sair fora de freqncia. As maiores interferncias sero sempre no microfone sem fio dos cantores. E voc s descobrir na hora do evento (show). A caixa monitora do cantor aquela que pifa primeiro, caso haja vrios cantores a que pifar primeiro ser a do mais chato. Estas leis se aplicam em dobro se o cantor o dono da banda. Em triplo se o tcnico o dono da banda. A ENERGIA: No importa a hora. A energia eltrica sempre acaba na hora do evento (show). Mesmo que voc tenha inmeras tomadas 110V, algum sempre vai ligar um instrumento em 220V. A chave que marca 220V sempre fornecer apenas 200V. E as rguas de 110V sempre fornecer apenas 95V. Os picos de AC (sobrecarga) tm como horrio marcado 10 minutos antes do evento (show). Os picos de AC queimam apenas a mesa de som, perifricos e mais alguma coisa que impossibilite a realizao do show ou evento. Quanto mais importante o evento maior ser a possibilidade deste fenmeno. TCNICOS: Quanto mais ele fala, menos ele escuta. Quanto mais termos tcnicos ele usar, menos ele conhece. Se ele passar o som em ingls existem 3 alternativas. 1- Far o som apenas para ingls ver. (e no ouvir) 2- No sabe nem falar Um, Dois, Trs teste em portugus. 3- Mande-o para o Alasca praticar o seu ingls. MSICOS: Para o msico, tcnico e o mordomo so sempre os culpados. O msico tecnicamente mais fraco sempre o mais pentelho e o mais surdo. Para que um msico goste de voc, basta concordar com ele. A corda sempre quebra na hora do solo do guitarrista. (e ele vai dizer que a culpa do tcnico) O cabo de instrumento que quebra sempre o do msico mais pentelho.

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O mais chato sempre dono da banda. (ou parente dele) DIVERSOS: Existem 2 tipos de fita crepe, a que no gruda na mesa e a que quando gruda arranca os nmeros da mesa. Os cabos de caixa nunca chegam onde elas esto. Quando alcanam voc descobre que o cabo est partido. As lanternas e abajures sempre queimam a noite deixando voc no escuro.

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DICIONRIO
AB Test - ver Teste AB ABNT - Associao Brasileira de Normas Tcnicas, Comisso que prope normas para fabricao e teste de aparelhos eletrnicos, inclusive udio e vdeo. AES (Audio Engineering Society) - Principal organizao internacional que congrega os profissionais do udio. AES/EBU (Audio Engineering Society/European Broadcasting Union Standard) - Srie de padres para a transmisso de dois canais de udio digital em uma comunicao serial. Ambincia - Os aspectos sonicamente reconhecveis de um ambiente na reproduo podem ser sintetizados como "ambincia" e correspondem principalmente reverberao e eco presentes. Muitas vezes a ambincia produzida artificialmente pela introduo de efeitos sintetizados eletronicamente. Acstica (Acoustics) - Cincia que estuda os fenmenos sonoros. Tambm assim se denomina a caracterstica acstica das salas de audio e outros recintos. A.F. - Abreviao de Audio-freqncia. Faixa de freqncias audveis ou captadas pelo ouvido humano, compreendendo de 20 a 20.000 Hz, aproximadamente. Agudos (Treble) - Faixa de freqncias que se situam na parte mais alta do udio, a partir de aproximadamente 5 kHz. Ajuste de Timbre (Pitch Control) - Dispositivo encontrado em mesas reprodutoras, gravadores, softwares de composio, e que permite o ajuste fino da velocidade aparente de reproduo. Alta Fidelidade (High Fidelity - HiFi) - Equipamentos capazes de reproduzir o udio com a maior fidelidade possvel, empregando os melhores projetos e componentes, sem compromissos com o custo. Tambm conhecidos como equipamentos High-End. Alto-Falante (Loudspeaker; Speaker) - Transdutor eletroacstico que converte energia eltrica em energia sonora. Alto-Falante Coaxial (Coaxial Speaker) - Alto-falante composto de um cone para reproduo de graves e de outro transdutor para agudos, montados concentricamente. Alto-Falante de Agudos (Tweeter) - Alto-falante especialmente projetado para responder s altas freqncias. Pode utilizar cone de papel, plstico ou metais nobres, leves e rgidos. Tambm so construdos com domos ou fitas (Ribbon) metlicas ou de plsticos especiais. Alto-Falante Eletrosttico (Electrostatic Speaker) - Alto-falante que utiliza o princpio de funcionamento de uma membrana que vibra quando em presena de um campo eletrosttico de alta tenso. Este campo produzido por meio de uma tenso D.C. extra alta modulada pelo sinal amplificado. Costuma apresentar uma impedncia de entrada elevada e geralmente de carter capacitivo. Alto-Falante de Graves (Woofer) - Alto-falante especialmente projetado para responder s baixas freqncias (consideradas aproximadamente de 20 Hz a 500 Hz. O cone utilizado, embora rgido estruturalmente, possui uma borda bastante flexvel para facilitar altas excurses nas freqncias mais baixas). Alto-Falante de Mdios (Squawker, Midrange) - Alto-falante destinado reproduo das freqncias mdias (consideradas aproximadamente de 500Hz a 5kHz) Amortecimento (Damping) - Processo de controle para a reduo dos efeitos de ressonncia de forma a evitar distores e colorao do som. Geralmente realizada com o uso de elementos resistivos ou seus equivalentes mecnicos e acsticos. Amostragem (Sampling) - Em udio digital, amostragem corresponde uma medida da amplitude do sinal tomada em intervalos fixos de tempo. A freqncia de amostragem para o CD de 44,1 kHz, significando que o sinal medido 44.100 vezes a cada segundo. Amplificao (Amplification) - Processo de elevao do nvel de tenso dos sinais de udio de forma a adapt-los a uma etapa seguinte e evitar perdas e aumento do rudo devido ao descasamento de nvel e impedncia. Amplificador (Amplifier) - Dispositivo destinado a elevar os nveis de tenso dos sinais de udio. muitas vezes empregado para designar o conjunto preamplificador/amplificador de potncia, ou Amplificador Integrado. Amplificador de Potncia (Power Amplifier) - Estgio de um amplificador de udio que eleva o sinal de udio fornecido pelo pramplificador a um nvel de tenso e impedncia adequadas para impulsionar um alto-falante. Amplificador em Ponte ( Bridge Amplifier) - Estgio de potncia com configurao que utiliza dois circuitos idnticos em contrafase para aumentar a potncia disponvel com a mesma tenso de alimentao D.C. Amplificador Integrado (lntegrated Amplifier) - Usado para designar o conjunto pr-amplificador/amplificador de potncia. Normalmente usado somente o termo amplificador para designar este conjunto Amplificador Principal (Main Amplifier) - o mesmo que amplificador de potncia. Amplifier - ver Amplificador. Amplification - ver Amplificao. Analisador de Espectro (Spectrum Analyser) - Equipamento utilizado para monitorar a resposta em freqncia, mostrando os diferentes grupos de freqncias em forma de grfico de barras horizontais. Os analisadores geralmente empregam grupos de teras ou de freqncias inteiras. Analog/Digital Converter - ver Conversor A/D. Analgico (Analog) - Componente que trabalha com um sinal que uma rplica do original. Ataque (tempo de) - Define o tempo de resposta de um equipamento a uma excitao instantnea. Empregado normalmente para circuitos expansores, redutores de rudo, alto-falantes, medidores de nvel. expresso em milissegundos ou microssegundos. udio/Vdeo - Os equipamentos tipo udio/Vdeo possuem recursos para o controle do sinal de vdeos, CDs, TV, etc. , de forma a processar esses sinais, distribuindo-os e separando-os; para a TV os sinais de imagem e para o amplificador/controlador os de udio. Auriculares - ver Fones. Aux. - ver Entrada Auxiliar. Auxiliary lnput - ver Entrada Auxiliar. Avano Rpido (Fast Forward) - Deslocamento rpido do programa para frente. Baffle - ver Sonofletor. Balance Control - ver Controle de Equilbrio. Bandpass Filter - ver Filtro Passa-faixa. Bargraph - ver Medidor de barras. Bass - ver Graves.

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Bass Reflex - ver Refletor de Graves. Biamplificao (Biamping e Biwiring)- Nos sistemas de som mais comuns a rede divisora de freqncias do tipo passivo e encontra-se no interior das caixas acsticas. Em um sistema biamplificado (ou triamplificado, tetra-amplificado, etc..) o divisor eletrnico e colocado antes do mdulo amplificador de potncia, que passa a acionar diretamente os sonofletores. A biamplificao diminui a distoro por intermodulao, torna mais linear a resposta do sistema e aproveita melhor a potncia disponvel. J no sistema conhecido por Biwiring, um mesmo amplificador alimenta um divisor de freqncia situado no interior da caixa acstica com fios separados para os agudos e graves, usado tambm como forma de diminuir a distoro por intermodulao. Binaural - Tipo de tcnica de gravao realizada com a utilizao de dois microfones que simulam o mecanismo de operao do ouvido humano, sendo apropriada para a audio com fones de ouvido. BIT (Binary digit) - O BIT significa a menor quantidade que pode ser medida no domnio digital. Um bit pode ser apenas um de dois valores possveis: zero ou um falso ou verdadeiro sim ou no. Bobina Mvel (Voice Coil) - Diz-se do sistema universalmente usado na construo de alto-falantes de cone. A bobina fixada ao cone do alto-falante e centrada em um entreferro imantado preso traseira do chassi metlico do alto-falante. Uma tenso alternada proveniente do amplificador de potncia faz com que uma corrente se produza na bobina, o que origina foras eletromagnticas na mesma, com o seu conseqente deslocamento ao longo do entreferro, movendo consigo o cone do alto-falante. A amplitude e a velocidade dos deslocamentos dependem diretamente do nvel e da freqncia da corrente que percorre a bobina. Booster - ver Reforador de Sinais. Borne (Binding Post) - Terminal utilizado nos equipamentos eletrnicos e em sonofletores para interligao com outros mdulos. Normalmente do tipo de rosquear, para ser usado com fios ou cabos dotados de garras ou simplesmente ponta de fios desencapada. Bridge Amplifier - ver Amplificador em Ponte C.A. (AC) - Abreviao de Corrente Alternada. Tipo de corrente eltrica que muda de polaridade periodicamente. Termo genrico, geralmente usado para designar a alimentao eltrica utilizada nas residncias, escritrios, etc. Cabo Blindado - ver Cabo Coaxial. Cabo Coaxial (Coaxial Cable) - Tipo de cabo duplo composto de um condutor central e outro envolvente, em malha metlica, que vai ligado massa ou terra. usado em antenas, ou para Interligar equipamentos de udio para o sinal pr-amplificado. Neste ltimo caso, destina-se a evitar a captao de interferncias. Caixa Acstica - ver Sonofletor. Cmara Anecica (Anechoic Chamber) - Sala especialmente projetada para o teste de equipamentos sonoros, microfones e altofalantes, em teoria absolutamente isenta de reverberaes. Esta caracterstica obtida pelo uso de material acstico absorvente. Canal Central (Center Channel) - sada de sinal monofnico resultante da soma do canal esquerdo com o canal direito, empregado em sistemas de Home-Theater, pelo sistema Dolby Pro-Logic e semelhantes. Capacitor (Capacitor) - Dispositivo que armazena uma carga eletrosttica. Permite a passagem de corrente alternada, porm bloqueia a corrente contnua. C.I. (IC - Integrated Circuit) - Abreviatura de Circuito Integrado. Componente de estado slido (semicondutor) que rene em um s Invlucro diodos, resistores, transistores, capacitores, etc. Muito empregado nos equipamentos eletrnicos, por permitir montagens leves e compactos. Circuito Integrado - ver C.I. Codificador/Decodificador - Dispositivo ou software que converte de alguma maneira um sinal digital, usualmente comprimindo-o. A operao contrria corresponde decodificao. Cdigo Binrio (Binary Code) - Os aparelhos de udio digitais usam um tipo especial de sinal que consiste em uma sucesso dos nmeros zero e um. Esses nmeros representam a forma de onda em um cdigo especial que interpretado pelo leitor tico de um CD player ou outro tipo de equipamento especialmente desenhado para esse fim. O cdigo binrio utilizado pode ser de variados padres, sendo utilizado pelos CDs o PCM - Pulse Code Modulation. Compact Disc (CD) - O Compact Disc atingiu o mercado em 1982, lanado pela Philips, e em poucos anos tornou obsoletos os LongPlays, discos analgicos at ento dominantes no mercado. O CD trouxe para o udio a tecnologia digital, at ento reservada aos computadores. O padro do CD - 16 bits, 44,1 kHz - permite uma relao sinal/rudo de 96 dB, com banda passante de 20 Hz a 20.000 kHz. Os CDs so lidos otimamente por um feixe de raio laser, da faixa mais interna faixa externa, com velocidade linear constante, o que significa uma velocidade angular varivel entre 500 e 200 rpm (revolues por minuto). O Compact Disc original que at ento s possua trilhas de udio, posteriormente foi padronizado para outras finalidades: CD-G : CD Graphics, para imagens acompanhando a trilha sonora; CD - I : CD Interative, com udio, texto, vdeo e imagens; CD-ROM : CD Read Only Memory, para leitura por computadores PC; CD-R : CD Recordable, para computadores, que pode ser lido e gravado; Complincia (Compliance) - usado o termo complincia para designar a flexibilidade do cone de um alto-falante. Alta complincia para alto-falantes cujos cones permitem grandes deslocamentos (falantes de graves e para suspenso acstica) e baixa complincia para pequenos deslocamentos do cone (falantes de mdios e agudos). A unidade de medida da complincia m/Newton. Compresso (Compression) - Em udio analgico, processo de reduo linear da gama dinmica de um programa, com a finalidade de compatibiliz-lo com os limites impostos pelos meios de gravao ou transmisso - o inverso do processo de expanso. Em udio digital, corresponde eliminao dos bits menos significativos para a audio por meio de algoritmos matemticos de forma a compatibilizar o "string" digital com os limites dos meios tecnolgicos empregados. Alguns exemplos so: MPEG, ATRAC, PASC, etc. Compressor/Expansor (Compander) - Equipamento de udio analgico empregado na reduo do rudo em gravaes e que opera atravs da compresso da banda dinmica do sinal. Alguns exemplos so: Dolby C, dBx, CX, etc. Condenser Microphone - ver Microfone a Capacitor. Cone Duplo (Dual Cone) - ver Alto-falante Coaxial. Conector BNC - Tipo de conector muito usado em equipamentos de udio/Vdeo e que assegura maior isolamento entre os mltiplos condutores. Conector XLR (XLR Connector) - Conector de trs pinos blindado e dotado de trava, muito utilizado para microfones profissionais. Tambm conhecido como Cannon Connector

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Controle de Audibilidade (Loudness Control; Contour) - Tambm conhecido s pelo termo Audibilidade, o controle existente em muitos equipamentos de udio, que tem por finalidade compensar uma caracterstica do ouvido humano, que tem dificuldade em perceber as freqncias mais altas e mais baixas do espectro sonoro em nveis baixos de audio. Quando acionado, proporciona um reforo nestas freqncias. S deve atuar em baixos nveis de sada, e anulando aos poucos a sua ao medida em que aumentamos o volume. Controle de Equilbrio (Balance Control) Controle utilizando um potencimetro (resistor varivel), que permite compensar volumes diferentes existentes entre os canais de um amplificador multicanal, para que todos entreguem um mesmo nvel sonoro em suas sadas. Controle de Tonalidade (Tone Control) - Circuito que permite realar (reforar) ou atenuar uma determinada gama de freqncias. Regra geral, composto de dois controles: um de graves, para as freqncias baixas, e outro de agudos, para as freqncias altas. Nos amplificadores mais sofisticados, tem-se ainda um terceiro controle para as freqncias mdias. Conversor A/D - Analgico-Digital (Analog/Digital Converter) - Mdulo que converte o sinal analgico para o domnio digital, usado em gravadores digitais e estdios que produzem fitas e CDs. A informao da forma de onda medida em cada instante e convertida em um nmero binrio (composto de zeros e uns). Por exemplo, um conversor de 16 bits capaz de registrar um entre 65.536 valores diferentes em cada medio. Conversor D/A - Digital-Analgico (Digital/Analog/Converter) - Mdulo presente nos aparelhos de leitura digital, CDs, DATs, Mini-Discs, que transforma a informao binria, digital, em uma forma de onda analgica. Corneta (Horn) - Tipo de alto-falante cujo cone tem o formato da boca de uma corneta, ou que apresenta uma corneta acoplada a ele. Corrente Alternada - ver C.A. Corte de Freqncia (Cutoff Frequency) - Limite de uma faixa de freqncias a partir do qual um amplificador ou caixa acstica diminui controladamente o nvel de sinal, considerado a partir de nvel pr-estabelecido de rendimento. Damping Factor - ver Fator de Amortecimento. DAT (Digital Audio Tape) - Tipo de padro para gravao de udio que utiliza um cassete especial para gravao digital com qualidade igual ou superior ao CD, empregando 16 bits em 48 kHz. dB (Decibel) - O decibel uma notao destinada a medir nveis de potncia de forma relativa. Para medir potncias eltricas ou acsticas associadas com a transmisso de sinais de udio tcnicas e instrumentos especiais so utilizados. Como o espectro de freqncias de udio relativamente largo e complexo, existe sempre uma perda de potncia associada a essa transmisso. Para medir essa perda, os engenheiros de telefonia criaram, no comeo do sculo, uma unidade de medida que correspondia perda logartmica em um cabo telefnico padro, de uma milha de comprimento. Essa medida foi chamada de bel, em homenagem a Graham Bell, o inventor do telefone. O decibel corresponde a um dcimo de bel, e sua frmula para potncias a seguinte: dB=10 Log_10 (P1/P2), onde, "Log_10" significa "log na base 10" Para relao entre tenses a frmula escreve-se: dB=20 Log_10 (V1/V2) O decibel no um valor numrico absoluto, mas expressa o quociente entre duas potncias, correntes ou diferenas de potencial presentes em diferentes pontos de um circuito. Como exemplo dessa caracterstica, notamos que para "dobrar" o volume em um equipamento de udio necessitamos de decuplicar (multiplicar por dez) a potncia. Decibel - ver dB. Delay - ver Retardo. DHT (THD- Total Harmonic Distortion) - Abreviao de Distoro Harmnlca Total. a distoro harmnica final do sinal aplicado entrada de um equipamento, medida em sua sada aps o sinal ter passado pelos diversos estgios deste equipamento. Ver tambm Distoro Harmnica. Diafonia ou Separao Entre Canais (Crosstalk) - o fenmeno que ocorre quando temos o transbordamento indesejado do sinal de um canal para o outro em um sistema de som multicanal. expresso em dB a partir da relao entre o sinal original e o sinal esprio. Diagrama de Blocos (Block Diagram) - Modo simplificado de mostrar os diversos estgios que compem o circuito de um equipamento eletrnico. Cada estgio representado por um retngulo, com o respectivo nome. Exemplo: ao representarmos em blocos o diagrama de um amplificador, desenhamos vrios retngulos correspondentes aos vrios estgios do preamplificador (circuito de entrada, amplificador/equalizador, controles de tonalidade, amplificador, etc.) e outros tantos para os diversos estgios do amplificador de potncia (excitador, circuito de proteo, estgio de sada, etc.). Os retngulos so dispostos alinhados e interligados na mesma seqncia em que fica no diagrama esquemtico. Diagrama Esquemtico (Schematic Diagram) Desenho llustrativo do esquema de um aparelho. So mostrados todos os componentes (circuitos integrados, transistores, resistores, capacitores, etc.) com seus respectivos valores, ou no. Neste ltimo caso necessrio que o mesmo seja acompanhado de uma lista de material, com todos os componentes devidamente especificados. Directional Microphone - ver Microfone Direcional. Dissipador (Heat Sink) - Dispositivo destinado a melhorar a transferncia do calor gerado pelos componentes eletrnicos (vlvulas, diodos, transistores, circuitos integrados, resistores, etc.), durante seu funcionamento, para o meio ambiente. Regra geral, feito em alumnio e pintado de preto fosco, adotando diversas configuraes, tais como calhas, tiras envolventes, aletas, etc. Distoro (Distortion) - Deformao introduzida no sinal por qualquer dos elementos de um sistema de som, fazendo com que o sinal reproduzido seja alterado em relao ao sinal aplicado. Quanto menor a distoro existente, melhor ser a qualidade acstica, ou a fidelidade, do sistema de som. As principais distores que podem ocorrer em um sistema de som so as por Distoro por lntermodulao e Distoro Harmnica. DHT (Distoro Harmnica Total) - ver Distoro Harmnica. Distoro Harmnica (Harmonic Distortion) - Deformao causada pela produo de freqncias esprias, que so mltiplos matemticos da freqncia fundamental do sinal. Distortion - ver Distoro. Dolby - Fundado em 1965 por Ray Dolby, o Dolby Laboratories uma das mais bem sucedidas empresas detentoras de tecnologia de reduo de rudos e compresso de sinais digitais empregados em udio. Suas diversas tecnologias so extensamente empregadas em equipamentos profissionais e amadores de udio e vdeo. Dolby A - Tecnologia de reduo de rudos em gravaes master de fitas de udio analgicas, empregada em estdios profissionais, a partir de 1965.

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Dolby B - Tecnologia de reduo de rudos em equipamentos voltados ao mercado consumidor, muito empregada em gravadores do tipo cassete. O princpio de funcionamento baseia-se na acentuao das altas freqncias durante a gravao e de sua posterior reduo na reproduo. uma simplificao do Dolby A, prevendo at 10 dB de ganho nas altas freqncias, tendo sido introduzido em 1968. Dolby C - Tecnologia de segunda gerao para a reduo de rudos em gravaes amadoras. uma extenso do Dolby B para as oitavas mais baixas, com ganho de at 18 dB na relao sinal-rudo. Dolby HX Pro - Tecnologia de aumento da gama dinmica em gravaes de fita, que emprega um sistema dinmico de ajuste de polarizao, introduzido em 1980. Diferentemente dos sistemas de reduo de rudos tipo codificao/decodificao, o HX Pro no necessita de decodificao, sendo apropriado para qualquer equipamento de reproduo. Dolby SR - Segunda gerao do sistema Dolby A, sendo muito empregado na indstria do cinema, com ganhos no s de reduo de rudos, mas tambm com relao gama dinmica. Dolby S - Corresponde ao sistema Dolby SR para o consumidor, apresentando at 24 dB de reduo de rudos nas altas freqncias e 10 dB nas baixas. Dolby Stereo Surround - Tecnologia para a obteno de quatro canais de som (direito, esquerdo, centro, ambincia) em filmes de 35 mm, de forma a utilizar somente duas trilhas pticas. Os quatro canais, matriciados por algoritmos matemticos especiais, so posteriormente recuperados por processadores na reproduo. O sistema prev tambm processadores para equipamentos de vdeo domsticos e Laserdiscs. Dolby Pro-Logic Surround - Sistema aperfeioado do Dolby Stereo, empregando um canal especfico para o udio central, alm dos canais direito e esquerdo, dessa forma posicionando com mais estabilidade a imagem frontal. O som ambiente ainda decodificado para o uso de dois sonofletores separados. Dolby AC-3 - Sistema de codificao digital que emprega algoritmos de percepo psicoacsticos de forma a comprimir cinco canais de udio de banda completa e um sexto limitado para subwoofer, da o termo 5.1 muitas vezes usado. O sistema AC-3 o padro escolhido para o DVD e as futuras transmisses da TV digital HDTV nos Estados Unidos. Dolby Stereo Digital (SR-D) - Nome comercial para o sistema Dolby AC-3, concebido para o cinema, no formato 5.1 Dolby Surround Digital - Sistema Dolby AC-3 adaptado para o uso domstico e licenciado pelo Dolby Laboratories para ser comercializado por diversas empresas com esse nome. Domo - Tipo de membrana para alto-falantes caracterizada por seu aspecto convexo semi-esfrico e que proporciona melhor disperso s freqncias mais elevadas. O domo largamente empregado em tweeters. DVD (Digital Versatile Disc) - O DVD uma evoluo do conceito do CD, empregando um leitor tico mais avanado e com muito maior capacidade de armazenamento de udio, vdeo e dados. O DVD tem a capacidade de at duas camadas (layers) por cada lado, enquanto o CD s pode ser gravado em uma camada e apenas em um lado. O DVD -Vdeo, com capacidade para 2 horas de vdeo digital (8 horas em duas camadas por dois lados) pode ser lido por aparelhos conectados ao televisor e provavelmente suceder comercialmente ao videodisco e fitas de VCR; o DVD-ROM, com capacidade para 4,38 gigabytes (15,9 gigabytes em duas camadas por dois lados - o DVD de camada dupla perde um pouco da densidade de gravao em relao ao simples) pode ser lido por computadores e tem como variaes o DVD-R (que pode ser gravado uma nica vez) e o DVD-RAM (que pode ser gravado inmeras vezes). O DVD-Audio ainda no tem completamente definidos seus padres. Dynamic Range - ver Gama Dinmica Eco - O resultado da reflexo de um som percebido como som separado da fonte original. Isto acontece quando o som refletido est separado no tempo mais que 50 milissegundos. Caso esteja abaixo deste limite o som refletido ser ouvido como uma reverberao do som original. Efeito Doppler - Fenmeno acstico, que caracterizado pela mudana da freqncia fundamental de um som quando a fonte est em movimento. Desta forma, quando a fonte se movimenta em direo ao ouvinte, h um aumento na freqncia, devido compresso da onda sonora pelo movimento da fonte, e ao contrrio, quando a fonte se afasta do ouvinte. Eficincia (Efficiency) - O quociente percentual da sada de um sinal em relao sua entrada; uma medida comum do rendimento eltrico ou mecnico de um dispositivo. Em um alto-falante, est na capacidade deste em transformar os impulsos eltricos em energia sonora com um mnimo de perda. Em um transformador, a capacidade de transmitir a energia do seu primrio para o circuito secundrio, perdendo um mnimo de potncia. Electret Microphone - ver Microfone de Eletreto. Eletreto (Electret) - um elemento constitudo de uma substncia piezeltrica, polarizado durante sua fabricao. Gera uma tenso de sada de amplitude correspondente, como um elemento cermico, requerendo, porm, menor energia. O eletreto aplicado aos microfones, onde as ondas sonoras vibraro uma membrana sensvel para se obter o efeito mecnico necessrio gerao da tenso de sada. Entrada Auxiliar (Auxiliary lnput) - Entrada de sinal em amplificadores onde pode ser ligado um CD player, um sintonizador, um 'tape-deck', etc. uma entrada de alto nvel e, portanto, o sinal a ela aplicado tambm dever ser de nvel elevado. Entrada de Fonocaptor (Phono lnput) - Entrada existente em amplificadores, para a ligao de um toca-discos de vinil. Normalmente de baixo nvel de sinal e possui uma equalizao especial para cpsulas magnticas. Entrada de Gravador (Tape Input) - Entrada existente em amplificadores, para a ligao de um gravador. Entrada de Linha (Line lnput) - Jaque de entrada de udio de mdulos de potncia profissionais destinado a receber sinais atravs de linha de mdia impedncia (geralmente 500 ohms). indicado onde a fonte de sinal (preamplificador, por exemplo) e o amplificador de potncia esto afastados, pois evita as perdas dos circuitos de baixa lmpedncia. Entrada de Microfone (Microphone lnput) - Entrada existente em um amplificador, para a ligao de microfones. Pode ser de alto ou baixo nvel, dependendo do tipo de microfone a ser utilizado. Entrada com Misturador (lnput Mixing) - Entrada de mixers destinada mistura de diversas entradas (microfone ou linha) para gravao. Em um gravador cassete, este recurso usado para misturar a entrada de linha (sintonizador, toca-discos, etc.) com uma ou duas entradas de microfone. de AM ou FM. Normalmente de alto nvel. Equalizao (Equalization) - Processo de alterao da curva de resposta de um equipamento por meio de filtros seletivos em freqncia com a finalidade de obteno de uma resposta final plana ou com efeitos especiais. Correo da resposta de fitas cassete com as constantes de tempo de 120 microssegundos (fitas frricas) e 70 microssegundos (fitas cromo).

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Equalizador (Equalizer) - Equipamento acessrio cuja funo a de alterao da curva de resposta em freqncia. So normalmente empregados equalizadores de oitavas (10 faixas) e um tero de oitava (30 faixas). Estereofonia (Stereophonic System) - Sistema de gravao, reproduo, ou qualquer outro tipo de processamento do som, que utiliza dois ou mais canais. Estado Slido (Solid State) - Designao genrica para denominar os circuitos que utilizam semicondutores (transistores e circuitos integrados). Estereofnico (Stereophonic) - Relativo Estereofonia. Faixa de Potncia (Power Bandwidth) - Gama de freqncias s quais um amplificador de udio capaz de responder com potncia no mnimo de metade da sua potncia mxima de sada com um ndice mximo de distoro harmnica pr-definido. Faixa Dinmica (Dynamic Range) - Conjunto de sinais, dos mais altos aos mais baixos, em um programa de udio. Refere-se comumente capacidade de um equipamento de udio de responder a este conjunto de sinais. Esta caracterstica medida em decibis (dB). Falante - Forma abreviada de Alto-Falante. Faseamento (Phasing) - Em um sistema de dois ou mais alto-falantes ou sonofletores, o processo que consiste em efetuar a ligao de seus terminais, de maneira que o movimento instantneo do cone de todos eles ocorra no mesmo sentido, isto , em fase. Fator de Amortecimento (Damping Factor) - Relao entre a impedncia do alto-falante e a impedncia interna do amplificador. Mede a capacidade do amplificador em amortecer movimentos inerciais e desnecessrios do alto-falante. Feedback - ver Realimentao. Filtro (Filter) - Dispositivo que tem por finalidade eliminar sinais de uma determinada freqncia ou de uma faixa de freqncias acima ou abaixo de um valor limite. Pode ser passivo, quando emprega apenas componentes passivos (resistores, capacitores e indutores), ou ativo, quando emprega componentes ativos (transistores, circuitos integrados, etc.). Os filtros mais utilizados so conhecidos pelo nome de sua resposta matemtica caracterstica: Butterworth - mximo plano; Bessel - resposta transiente tima; Chebischev - boa rejeio de sinal fora da banda passante, etc. Filtro de Agudos (High Filter, HI Filter) - Circuito para eliminar os rudos de freqncia alta (chiados, esttica, etc.). Pode ser do tipo ativo (utilizando transistores, C.I., etc.) ou passivo (resistores, capacitores, indutores, etc.). Filtro de Graves (Low Filter; Lo Filter) - Circuito para eliminar sinais de freqncias baixas, tais como roncos, zumbidos de C.A., etc. Filtro Passa-faixa (Bandpass Filter) - Circuito que s permite a passagem de sinais de freqncias compreendidas entre dois valores estabelecidos. Filtro Passivo (Passive Filter) - ver Filtro. Flat - ver Plano Fones (Headphones; Phones) - Pequenos falantes para audio direta na cabea do ouvinte. A finalidade proporcionar uma audio privada, minimizando as interferncias de outras fontes sonoras que estejam sendo reproduzidos simultaneamente em um mesmo recinto. Freqncia (Frequency) - Em Fsica, corresponde variao peridica de uma grandeza. Em udio, refere-se propriedade de um som possuir caractersticas mais graves ou agudas, dependendo do nmero de ondas completas por segundo - ciclos por segundo. A freqncia medida em Hertz. Freqncia de Corte (Cut Off Frequency) - Freqncia a partir da qual um dispositivo deixa de atuar, ou passa a sofrer uma reduo em seu rendimento. Tambm a freqncia na qual um filtro passa a atuar, eliminando as freqncias acima ou abaixo desta. Freqncia de Transio (Crossover Frequency) - - a frequncia-limite entre uma faixa de freqncias e a seguinte (transio graves-mdios, mdios-agudos). Em um sonofletor de dois canais (normalmente dois alto-falantes) a freqncia escolhida na qual um dos falantes comea a no apresentar linearidade, enquanto que o outro entra no trecho linear de sua curva de resposta. Freqncia de Transio (Turnover Frequency) - o incio da atuao da curva da resposta de freqncia de um controle de tonalidade ou filtro. Conceituada como a freqncia na qual o controle inicia sua atuao, o ponto de transio aquele no qual a resposta j est alterada em 3 dB em relao resposta plana. Alguns controles de tonalidade e filtros oferecem uma escolha de freqncia de transio por meio de chaves seletoras. Fusvel (Fuse) - Dispositivo de proteo que interrompe a alimentao de um circuito quando a corrente de passagem ultrapassa limites preestabelecidos. Fusvel de Ao Rpida (Quick Acting Fuse) Fusvel cujo tempo de interrupo do fornecimento de energia ao aparelho protegido mais rpido do que nos tipos convencionais. Fusvel de Falantes (Speaker Fuse) - Fusvel intercalado entre o estgio de sada e o alto-falante em um amplificador de udio, com a finalidade de proteg-lo contra curtos-circuitos e, eventualmente, sobrecargas na sada. Fusvel Geral (Line Fuse) - Fusvel intercalado entre a rede C.A. e a entrada de um aparelho, com a finalidade de proteo.

Gain - ver Ganho. Gama Dinmica (Dynamic Range) - a relao entre o nvel de sinal mais forte e o mais fraco na reproduo sonora. Em aparelhos de udio, tambm conhecida como relao sinal-rudo. A relao sinal/rudo expressa em dB e, quanto maior for o seu valor numrico, melhor ser o desempenho do aparelho. Ganho (Gain) - Caracterstica apresentada por um dispositivo amplificador que consiste em elevar o nvel de um sinal aplicado sua entrada. Expressa-se em dB. Ganho de Antena (Antenna Gain) - Relao entre o nvel de sinal fornecido por uma antena e o de uma outra, padro, para uma determinada freqncia. Expressa-se em dB. GND (Ground) - ver Terminal de Terra. Graves (Bass) - Gama de freqncias de udio situadas abaixo de 2OOHz, aproximadamente. Harmonic Distortion - ver Distoro Harmnica. Head - ver Cabea. Headphones - ver Fones. Hertz - ver Hz.

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High-End - ver Alta-Fidelidade Hi-Filter - ver Filtro de Agudos. High Filter - ver Filtro de Agudos. High Fidelity (HiFi) - ver Alta Fidelidade Horn - ver Corneta. Hum - ver Zumbido. Hz (Hertz) - Unidade de freqncia que representa um ciclo por segundo. Usam-se tambm os mltiplos: kHz (1 Hz x 1.000) e MHz (1 Hz x 1.000.000). IHF (Institute of High Fidelity) - Organizao de fabricantes norte-americanos com a finalidade de criar mtodos de prova e padres de medida para equipamentos de som. Um aparelho cujas medidas estejam acompanhadas da sigla IHF deve ter sido testado e medido segundo os padres IHF. Impedance - ver lmpedncia. lmpedncia (Impedance) - Propriedade apresentada por um indutor ou capacitor de oferecer uma maior dificuldade passagem de corrente alternada. Expressa-se em ohms, e varia com a freqncia da corrente alternada aplicada. Define as caractersticas de um circuito eltrico para "casar" aparelhos de entrada e sada de sinal e potncia. Impedncia de Sada (Output Impedance) - lmpedncia definida em ohms e apresentada por um dispositivo em seus terminais de sada. lnput Mixing - ver Entrada com Misturador. Indicador de Picos (Peak-lndicator) - Sistema utilizado para indicar sinais de udio de elevada amplitude e curtssima durao que, por suas caractersticas, no so indicados pelos medidores eletromecnicos de VU, face inrcia dos mecanismos destes ltimos. Em geral, os indicadores de pico de gravao utilizam diodos eletroluminescentes ('LED') ou indicadores digitais. Infinite Baffle - ver Sonofletor Infinito. Interferncia (lnterference) - Distoro causada ao sinal de udio a partir de sinais externos, tais como zumbidos de corrente alternada, fascas de motores eltricos, ignio de automveis, radiofreqncias, etc. Jack - ver Jaque. Jaque (Jack) - Conector fixado ao equipamento, onde ir encaixado o plugue do cabo do componente a ser ligado ao equipamento. Jaque DIN (DIN Jack) - Tipo de jaque padro na maioria dos aparelhos europeus que engloba em uma s pea duas entradas, duas sadas e um terminal de terra. Labirinto Acstico (Transmission Line) - Tipo de sonofletor que fora a radiao traseira do alto-falante a passar por um longo duto, geralmente com material resistivo ao movimento vibratrio do ar. Para diminuir o volume aparente da caixa acstica o duto dobrado em torno de si mesmo, da o nome. Largura de Banda (Bandwidth) - Resposta em freqncia de um circuito, geralmente determinada como sendo o intervalo de freqncias compreendido entre as quedas a -3 dB nas extremidades da faixa de passagem. Lentes Acsticas (Acoustic Lens) - Pea metlica ou plstica, colocada frente de um alto-falante de agudos e destinada a aumentar o ngulo de disperso das altas freqncias. Limiar de Audibilidade (Audibility Threshold) - a menor intensidade de som que o ouvido humano pode captar. Seu valor de aproximadamente 0,0002 mlcrobar a uma freqncia de 1.000 Hz. Limitador (Limiter) - Circuito destinado a limitar uma corrente, tenso, etc., a um determinado nvel mximo ou mnimo. Linearidade (Linearity) - Capacidade de um equipamento de manter a uniformidade de qualquer uma de suas caractersticas. Por exemplo: manter estvel o nvel de distoro para diversos valores da potncia de sada, manter estvel a resposta de freqncia ao longo do espectro de udio, etc. Line lnput - ver Entrada de Linha. Line Output - ver Sada de Linha. Loudness Control - ver Controle de Audibilidade. Loudspeaker - ver Alto-falante. Low Filter - ver Filtro de Graves. Massa Dinmica (Dynamic Mass) - a massa efetiva das partes mveis de um alto-falante ou uma cpsula fonocaptora. Esta massa no simplesmente a soma das massas de cada uma das partes, mas sim a massa total equivalente, que determina o comportamento mecnico. Masterizao - No udio analgico, corresponde ao corte do disco modelo - "master", que ser usado no processo de prensagem dos discos de vinil. No mundo digital a preparao da fita DAT ou semelhante que servir de modelo para as cpias em CDs. Tambm como parte do processo de masterizao, o tratamento do "som" particular da gravao, com os ajustes dos canais, ambincia, equalizao, compresso, etc. Medidor de Barras (Bargraph) - Tipo de medidor de sinal que emprega uma barra de LCDs (Liquid Crystal Display) ou LEDs para indicao de nvel . Muito utilizado em medidores de pico. Medidor de VU (VU Meter) - Medidor destinado ao controle do sinal a ser gravado. Nos amplificadores mostra o nvel de sada em unidades de volume (Volume Unit - VU). Mdios (Mid Range) - Faixa de freqncias mdias. Situam-se aproximadamente entre 800 Hz e 5000 Hz. Microfone (Microphone) - Transdutor eletroacstico que converte energia sonora (ondas sonoras emitidas por uma fonte) em energia eltrica (sinais de udio a serem gravados, reproduzidos ou transmitidos). Microfone de Capacitor (Condenser Microphone) - Microfone que utiliza a variao da capacitncia de um capacitor, atravs da variao da distncia entre suas placas. Uma das placas fixa e a outra, mvel, corresponde membrana que ser vibrada pelas ondas sonoras captadas pela mesma. Necessita de uma fonte de tenso elevada para o seu funcionamento. Microfone Direcional (Directional Microphone) - Tipo de microfone que possui a regio de captao mais pronunciada em direo ao eixo longitudinal, proporcionando a rejeio de sons indesejveis que chegam pelas laterais ou pela traseira. Microfone de Eletreto (Electret Microphone) - um microfone capacitivo que possui carga eletrosttica permanente, dispensando o uso de fonte de tenso externa (ver microfone de capacitor).

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Microfone Onidirecional (Omnidirectional Microphone) - Microfone que possui uma rea de captao de 360o. Microphone Input - ver Entrada de Microfone. Mid Range - ver Mdios. Misturador (Mixer) - Circuito empregado para misturar dois ou mais sinais, de modo que eles tenham um mesmo nvel ou nveis diferentes (fundo musical, etc.). usado tambm para elevar o sinal de uma fonte enquanto se abaixa o de outra, entre vrias outras aplicaes. Mixer - ver Misturador. Monaural (Monaural) - Referente a um s ouvido. Por exemplo: fone monaural - um s transdutor. Monitorao (Monitoring) - Ato de escutar um programa a fim de julgar a qualidade sonora do mesmo. Em gravao, feita a monitorao antes da gravao e mesmo durante a mesma, para o correto ajuste dos controles de nvel. Monitoring - ver Monitorao. Monofnico (Monophonic) - Relativo ao processo de gravao, transmisso ou reproduo do som, utilizando apenas um canal de udio. Mostrador Digital (Digital Readout) - Denominao usada para designar o tipo de leitura fornecida atravs de dgitos e no por um ponteiro sobre uma escala graduada. Music Power - ver Potncia Musical. Negative Feedback - ver Realimentao Negativa. Noise - ver Rudo Oitava - A oitava relaciona-se com a freqncia da seguinte forma: dobrando-se a freqncia tem-se uma oitava acima da referncia, dividindo-se a freqncia por dois tem-se uma oitava abaixo. Por exemplo, uma freqncia de 400 Hz est em uma oitava abaixo de outra de 800 Hz, e uma oitava acima de uma de 200 Hz. Onidirecional (Omnidirectional) - Qualquer dispositivo cujas caractersticas de irradiao ou captao sejam multidirecionais. Ex.: antena que recebe igualmente sinais transmitidos de diversas direes, sonofletor que irradia em todas as direes, microfone que capta ondas de fontes sonoras em toda sua volta, etc. Output lmpedance - ver lmpedncia de Sada. Pausa (Pause) - Dispositivo que permite interromper momentaneamente o avano normal da gravao ou reproduo. Pause - ver Pausa. Pink Noise - ver Rudo Rosa. Plano (Flat) - Diz-se de um sistema que responde igualmente a todas as freqncias. Nos controles de tonalidade dos equipamentos de udio, a posio na qual no h reforo nem atenuao dos graves (mdios, se houver controle) e agudos . Regra geral esta posio a central (0, zero). O termo 'flat" tambm utilizado para denominar uma chave que desativa os controles de tonalidade. Tem-se ento resposta plana (nem reforo, nem atenuao). Plug - ver Plugue Plugue (Plug) - Conector que se constitui na terminao de um cabo, e que serve para fazer a ligao de um componente (fones, microfone, etc.) a um equipamento (gravador, amplificador, etc.). Polaridade (Polarity) - Sentido assumido por uma tenso em relao a um referencial. Diz-se tambm dos terminais positivo e negativo de uma pilha, bateria, fonte de alimentao, etc. Tambm pode ser referente aos plos norte e sul de um m. usada ainda na indicao do faseamento de diferentes componentes de um sistema, por exemplo, entre alto-falantes. Prtico (Port, Vent) - Nos sonofletores, uma abertura, geralmente feita na face dianteira, por onde so reforadas determinadas ondas sonoras emitidas pela parte posterior do (s) alto-falante(s). Potncia Mxima Permissvel (Power Handling Ability) - a potncia mxima que pode ser aplicada a um alto-falante, sem danific-lo. Potncia Musical (Music Power) - Potncia mxima fornecido por um amplificador de udio durante um curto perodo de tempo, antes da tenso de alimentao cair de valor e, consequentemente, limitar a potncia de sada. Potncia Nominal de Sada (Rated Output Power) - Potncia mxima fornecida por um amplificador de udio durante um perodo de tempo relativamente longo (pelo menos 10 minutos), com todos os canais operando simultaneamente. medida em watts RMS. Power Amplifier - ver Amplificador de Potncia. Preamplificador (Preamplifier) - o estgio de um amplificador de udio que recebe o sinal fornecido pela fonte sonora (gravador, toca-discos, sintonizador, etc.), em baixo nvel e corrige-o, entregando em sua sada um sinal suficientemente elevado para excitar o amplificador de potncia. Geralmente composto de um estgio preamplificador, filtros, controles de tonalidade, amplificador, controle de volume, etc. Preamplifier - ver Preamplificador. Radiador Passivo - Sistema acstico que, alm dos alto-falantes usuais, utiliza um suplementar (passivo) que no recebe energia do amplificador, servindo para atuar em conjunto com a energia das ondas sonoras internas do gabinete acstico. Realimentao (Feedback) - Processo que consiste em injetar uma pequena poro do sinal de sada de um aparelho de volta sua entrada. Tem por finalidade reduzir distores, rudos, melhorar a resposta de freqncia, etc. Chama-se realimentao negativa quando o sinal aplicado entrada est em fase oposta do sinal original. Realimentao Acstica (Acoustic Feedback) - Efeito em forma de um forte silvo de alta freqncia que ocorre quando as ondas sonoras emitidas por um sonofletor so captadas e reamplificadas pelo microfone que as originou. Este efeito, tambm conhecido como microfonia, pode acontecer com freqncias graves e comum causa de danos a alto-falantes e amplificadores. Receiver - Mdulo de udio que incorpora em um s gabinete um sintonizador, um preamplificador e estgio de potncia. Regra geral, o sintonizador de AM/FM-estreo, o preamplificador possui vrias entradas, controles de tonalidade, audibilidade, filtros, etc., e o estgio de potncia estereofnico.

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Rede Divisora (Dividing Network) - o dispositivo que separa as faixas de freqncias de udio. muito usado em sonofletores quando estes empregam mais de um alto-falante (um para graves, um para mdios e outro para agudos), ou ento quando se tem um canal de reproduo para cada faixa de freqncia. Refletor de Graves - Sonofletor cuja construo prev o aproveitamento da energia acstica transmitida pela parte posterior do altofalante atravs da ressonncia de ar encerrado internamente caixa, sintonizado por uma abertura no painel. O refletor de graves permite estender a resposta a graves abaixo da que seria normalmente conseguida por uma caixa fechada utilizando o mesmo falante. Reforador de Sinais (Booster) - Tipo de amplificador muito empregado em som automotivo, que refora a sada de potncia. O Booster trabalha com baixa impedncia de entrada, banda de passagem limitada e nvel mais alto de rudos que um mdulo de potncia que recebe o sinal de um pr-amplificador em alta impedncia. O termo tambm usado para pr-amplificadores de radiofreqncia em receptores de FM. Relao Custo/Desempenho (Cost-Performance Ratio) - uma forma de avaliar comparativamente o desempenho de um equipamento, conferindo pontos s suas caractersticas e dividindo-se o total de pontos alcanados pelo custo do aparelho. Trata-se, de um mtodo utilizado por muitas publicaes especializadas para orientao do consumidor. Relao Sinal/Rudo (Signal-To-Noise Ratio) - a relao existente entre um sinal de referncia de udio de determinada freqncia e nvel e o rudo existente na sada de um equipamento. expressa em dB e, quanto maior o seu valor, melhor ser esta caracterstica. Resistor - Componente que oferece resistncia passagem de corrente eltrica alternada ou contnua. Pode ser de carvo, fio, pelcula ou outro material, e variar de tamanho em funo da potncia que pode dissipar. Resposta (Response) - ver Resposta de Freqncia. Resposta de Freqncia (Response; Frequency Response) - Faixa de freqncia que um equipamento pode reproduzir dentro de um certo parmetro limite. Por exemplo, um bom sistema de som deve responder de 20Hz a 20.000Hz, com uma variao de at aproximadamente 0,5dB. Resposta a Transientes (Transient Response) - Capacidade de um equipamento de som em reproduzir mudanas bruscas do nvel de sinal de udio. Ressonncia (Ressonance) - Tendncia apresentada por um sistema mecnico, eltrico ou acstico, de quando excitado por um sinal, acentuar (ressoar em) uma determinada freqncia em detrimento das demais. Retardo (Delay) - Tempo de atraso de um sinal, em reverberao, eco, ou em equipamentos eletrnicos em geral. Reverberao (Reverberation) - a reflexo do som em paredes, tetos, mesas e outras superfcies que no apresenta um retardo suficiente em relao ao som original de sorte a que seja percebido como eco. Geralmente este retardo considerado como de at 50 milissegundos. Rudo (Noise) - Sinal indesejado e presente em um programa juntamente com os sinais de udio. Pode estar presente tanto na gravao como na reproduo, na transmisso ou na recepo. Pode ser de alta freqncia (chiados, estalidos, interferncia atmosfrica por eletricidade esttica ou descargas eltricas, etc.) ou de baixa freqncia (zumbido, vibraes, etc.). Rudo Branco - Tipo de rudo com densidade espectral constante. Sua tenso efetiva (RMS) por unidade de largura da banda constante e independente da freqncia. O rudo trmico produzido por resistores possui esta propriedade. Rudo de Fundo (Background Noise) - Nvel mnimo de rudo presente em uma gravao, aparelho eletrnico, estdios, auditrios. O rudo de fundo define o patamar da relao sinal/rudo. Rudo Rosa - Tipo de sinal muito usado para medir parmetros da resposta em freqncia de um equipamento. O rudo rosa apresenta um nvel de energia constante por oitava, podendo ser obtido a partir de um sinal de rudo branco atenuado a 3 dB por oitava. Rumble - ver Zoada. Sada de C.A. (AC Outlet) - Tomada fmea encontrada nos equipamentos de udio para alimentar com a rede de C.A. aparelhos auxiliares ('tape-decks', toca-discos, sintonizadores). Poder ser comutada ("switched') ou no ("unswitched") pelo interruptor geral do aparelho. Sada de Linha (Line Output) - Jaque de sada de sinal em um preamplificador ou outro equipamento que fornece um sinal de carter idntico ao aplicado entrada da unidade, porm com um certo nvel de amplificao e equalizao. Serve para monitorao, gravao ou para ser aplicado a um amplificador de potncia. Sensibilidade - O sinal na entrada de um equipamento necessrio para conseguir-se um nvel pr-determinado na sada do mesmo. Quanto menor o nmero, mais sensvel o aparelho. Em sonofletores, o volume em decibis que o mesmo produzir a um metro quando submetido a um sinal de 1 watt (2,83 volt) Signal Meter - ver Medidor de Intensidade de Sinal Signal-to-Noise Ratio - ver Relao Sinal/ Rudo. Silenciador (Quieting) - ver Limitador. Silenciador (Squelch) - Circuito usado nos receptores de FM para eliminar o chiado existente entre as emissoras. Desempenha a mesma funo que o Muting, s que pode ter seu limiar de acionamento ajustvel pelo usurio. O termo Squelch tambm usado para eliminar o chiado na reproduo (discos analgicos antigos, etc.). Neste caso, um controle fixo (liga-desliga), constitudo de um filtro de alta freqncia de corte. Sinal Direto (Direct Signal) - Refere-se capacidade de um amplificador de transmitir o sinal diretamente sada, passando somente atravs do controle de volume, sem ser afetado por outros controles. Em rdio, o sinal de radiodifuso cuja trajetria da antena transmissora receptora uma linha reta. Single-Bit (Bitstream,1 Bit Converter) - Em CDs, a converso analgica-digital de 16 bits requer o uso de 16 transistores divisores de corrente, 1 por bit, o que significa uma preciso de at 0,01% nesses componentes, o que bastante difcil em artigos de consumo. A tecnologia de 1 bit transforma a cadeia de 16 bits a 44,1 kHz em um sinal digital de 1 bit sobreamostrado a 192 ou mais vezes, dessa forma os componentes dos divisores de freqncia podem ter preciso abaixo de 5%, facilitando a manuteno da qualidade do sinal. Sintonizador (Tuner) - Receptor de AM ou FM que no possui estgio de amplificao de udio. Necessita de um amplificador para operar. Sistema de Alto-Falantes (Speaker System) - Conjunto de alto-falantes instalados em um sonofletor. Sistema de Som (Component System) - o conjunto de equipamentos (gravador, toca-discos, amplificador, sonofletor, sintonizador, etc.). que formam uma cadeia sonora.

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Sobreamostragem (Oversampling)- Mecanismo utilizado para aumentar o nmero de amostras em um sinal digital proveniente de um padro CD, de forma a possibilitar o uso de um filtro passa-baixas digital de alta preciso e assim obter maior fidelidade forma de onda na transformao digital-analgica. A amostragem normal de 44,1 kHz pode ser aumentada em 4 ou mais vezes. Sobretom (Overtone) - Tom que acompanha a freqncia fundamental de uma nota musical. Pode ou no ser um harmnico da fundamental. Solid State - ver Estado Slido. Sonofletor (Baffle; Enclosure) - Gabinete ou painel, geralmente construdo em madeira com aberturas, onde so instalados altofalantes. Uma das finalidades do sonofletor impedir que as andas sonoras dianteiras e posteriores emitidas pelo alto-falante se misturem. Sonofletor Dipolo - Sonofletor que irradia igualmente pela parte frontal e traseira, geralmente construdo em forma de painel plano. Sonofletor Infinito (Infinite Baffle) - Sonofletor onde o ar existente na parte posterior do alto-falante no tem comunicao com o existente na parte dianteira. Speaker - Forma abreviada de Loudspeaker; ver Alto-falante. Stereophonic - ver Estereofnico. Stereophonic System - ver Estereofonia. Surround Sound (Som Ambiente) - Sistema de reproduo de udio que utiliza quatro ou mais canais de forma a simular um efeito realstico de ambientes em gravaes de udio ou vdeo. Suspenso Acstica - Sonofletor construdo em caixa hermeticamente selada no qual a fora restauradora ao movimento do woofer proporcionada em sua maior parte pelo volume de ar da caixa. Para isso necessrio que o alto-falante apresente suspenso muito macia e linear ao movimento. Uma variao do sonofletor do tipo infinito. Suspenso Anti-Choque - Dispositivo empregado em CD players prprios para serem usados em autos. O prato que sustenta o CD dinamicamente balanceado e suspenso em um conjunto de trs molas com amortecimento, o que diminui em muito a possibilidade de deslizamento do feixe tico e perda do rastreamento. Tape Input - ver Entrada de Gravador. Tempo de Cada (Decay Time) - Tempo que leva um sinal ou circuito para retornar a uma condio de repouso pr-determinada. Utilizada para definir os parmetros de medidores do tipo V.U., expansores e compressores, reverberaes, etc. Terminal de Terra (GND, Ground) - Borne, geralmente situado no painel traseiro dos equipamentos de udio, para sua ligao terra, a fim de evitar zumbidos e realimentaes, assim como prevenir o risco de choques eltricos. THD (Total Harmonic Distortion) - ver DHT Distoro Harmnica Total. THX - Sistema de certificao para a indstria do cinema de forma a manter a qualidade das trilhas Dolby Digital no ambiente domstico. Um sistema THX apresenta as seguintes caractersticas: Crossover eletrnico: Graves mais presentes e uso de caixas menores; Reequalizao: Resposta em altas freqncias mais uniforme; Acerto de timbre: Melhora da movimentao sonora frente/traseira; Decorrelao: Restaura a espacialidade no surround. Para o sistema de reproduo, o certificado THX exige das caixas acsticas o seguinte comportamento: Caixas frontais com disperso horizontal ampla e disperso vertical limitada; Caixas surround com resposta em potncia plana - energia total emitida no volume de 360o , somada na resposta em freqncia, que seja plana- o que muitas vezes corresponde a um dipolo; Subwoofer com resposta at 20 Hz e 105 dB de presso sonora. Toca-Fitas (Tape Player) - Equipamento de udio que apenas reproduz fitas magnticas prgravadas. Tone Control - ver Controle de Tonalidade. Transducer - ver Transdutor. Transdutor (Transducer) - Oualquer dispositivo capaz de transformar um tipo de energia em outro. Por exemplo: um circuito CCD em um leitor CD converte a energia luminosa em sinais eltricos, um fonocaptor converte as vibraes mecnicas captadas pela agulha ao trilhar o sulco do disco fonogrfico em Impulsos eltricos, o alto-falante converte energia eltrica em acstica, a cabea de reproduo converte energia magntica em eltrica, etc. Transformador de Sada (Output Transformer) - Nos amplificadores a vlvula, o transformador usado para acoplar a sada do amplificador de potncia aos alto-falantes. Transiente (Transient) - Mudana rpida de um estado para outro. Na reproduo de um programa, temos transientes decorrentes da mudana brusca de nvel de sinal. Treble - ver Agudos Tuner - ver Sintonizador. Tweeter - ver Alto-falante de Agudos. Vent - ver Prtico. Vu-Meter - ver Medidor de VU. White Noise - ver Rudo Branco. Woofer - ver Alto-falante de Graves. XLR Connector - ver Conector XLR Zoada (Rumble) - Interferncia produzida por vibraes de baixa freqncia originadas na rotao do prato ou do motor de um tocadiscos, ou na parte mecnica de transporte da fita em uma unidade de fita. Zumbido (Hum) - Interferncia causada pela rede C.A. e de freqncia Igual a 50 ou 60 Hz ou suas harmnicas.