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ETESD Design de Interiores Histria da Arte I Mrcia Siqueira

Jan Van Eyck A sua vida:


Foi um grande pintor flamengo do sculo XV, fundador do estilo do gtico tardio influenciando assim o Renascimento e, por isso, visto como o mais clebre dos primitivos flamengos. Devido a toda a sua capacidade inovadora considerado um dos grandes mestres da pintura mas so poucas as informaes seguras sobre a sua vida. Jan Van Eyck nasceu c. 1390 na Holanda, onde trabalhou desde 1422 a 1424. Comeou a desenhar e a pintar quando trabalhava na oficina do seu irmo Hubert Van Eyck Embora documentos atestem a existncia de Hubert Van Eyck, a sua interveno numa das obras de Jan e a sua relao familiar com o mesmo permanecem polmicos. Por volta de 1421 Jan tornou-se mestre deixando a oficina do seu irmo. Em 1422 foi nomeado pintor oficial de Joo de Baviera, conde de Holanda e 3 Anos mais tarde muda-se para Lille (uma cidade no norte de Frana) e fica ao servio do duque de Borgonha, Felipe o Bom, para quem realizou vrias misses diplomticas secretas(cargo que manteve at sua morte) em Espanha e em Portugal. A sua visita influencia bastante os primitivos flamengos destes pases. Em Portugal esta radical mudana visvel nos painis de S.Vicente de Fora (museu da arte antiga) Em 1430 Van Eyck inicia o seu trabalho, o polptico A Adorao do Cordeiro Mstico com o seu suposto irmo Hubert e finalizou-o um ano aps mudar-se para Bruges por volta de 1431 onde casou e fixou at ao dia da sua morte em 1441. Jan Van Eyck caracterizado pelo naturalismo (extremo do realismo, onde o que se pinta fiel ao que visto, mostrando que o individuo determinado pelo ambiente e pela sua hereditariedade). Teve como influencias o escultor Klaus Sluter e Broedeldam e a pintura helenstica,devido profundidade e utilizao de sombras entrando para o realismo. Nas suas obras existem pormenores na textura e na procura de novos sistemas de representao da tridimensionalidade, a perspectiva. Mas apesar disso, ele no recorria muito perspectiva, deixando de lado os clculos matemticos dos mestres italianos sendo que as suas obras podiam ser por vezes imperfeitas, mas nem por isso irreais. Pintava sobre madeira, polindo-a, o que fazia com que houvesse naturalmente uma sensao de profundidade e brilho. Inicialmente pensava-se que Jan teria inventado a pintura a leo mas actualmente estudos provam que ele apenas a aperfeioou (j existia em Flandres), criando a tinta a leo com secagem rpida, ainda hoje utilizada. Atravs desta inovao fcil de perceber a sua capacidade de representar com facilidade uma variedade de temas com grande realismo onde conseguia retratar detalhes microscpicos. atravs da utilizao de leo sobre madeira (a sua tcnica) que consegue encontrar as texturas exactas para a pele utilizando vrias tonalidades de tinta sobrepondo-as. Todas as suas figuras humanas so retratadas como se de um monumento se tratassem (ex: do retrato dos Arnolfini).

As suas obras: Van Eyck principalmente conhecido devido realizao de duas obras: o polticos A Adorao do Cordeiro Mstico e ao Casamento de Arnolfini.
Entre estas existem outras como: A Crucificao e o Juzo Final:

Jan pintou-a entre 1420 a 1425 utilizando leo sobre madeira. Cada um dos painis tem 565 x 195 cm e encontra-se exposto no Museu Metropolitano da Arte, em Nova York. Os dois painis representam a crucificao de Cristo e o juzo final, respectivamente. Pensa-se que eram dois painis como alas laterais de um trptico, e que o painel central foi perdido.

Adorao do Cordeiro Mstico: O mais famoso trabalho de Jan Van Eyck uma representao da cidade de Gand. Diz-se ter sido iniciado pelo irmo Hubert Van Eyck, dos quais pouco se sabe, e foi concluda por Jan em 1432. Esta obra, ao total, constituda por 20 quadros. Um painel central com dois painis laterais que podem encontrar-se unidos por dobradias, mostrando-se cada um destes painis compostos por quatro painis separados, e os painis laterais podem encontrar-se pintadas de ambos os lados.

Painis superiores: Nos cantos superiores dos painis laterais esto representadas as figuras de Ado e Eva quase em tamanho natural colocados dentro de um pequeno nicho e isso como a criao do Homem a semelhana de Deus. E no topo de cada um, est representado uma cena da histria de Caim e Abel.

No painel da esquerda, do lado direito de Ado, esto representados os anjos a cantar.

No painel da direita, do lado esquerdo de Eva, esto os anjos a tocar musica.

No livro do Apocalipse dito que quando todas as criaturas e todos os anjos cantarem louvores ao Cordeiro de Deus, 24 ancies (inclinam-se para baixo antes deles). Os 24 ancies que participam no Apocalipse no se vem representados neste painel mas h pequenas coisas que podem querer mostrar algo em relao a eles Por exemplo, na harpa:

o uso de 24 cordas, enquanto normalmente as harpas so constitudas entre 30 a 50 cordas, isto pode levar a crer que estas 24 cordas representem os 24 ancies.

Seguem-se 3 painis que se encontram no painel principal onde esto representados a Virgem do lado esquerdo, Cristo como figura central, e do lado direito, Joo Baptista.

Painis inferiores:

No painel do lado esquerdo esto duas pequenas representaes dos Juzes da justia e dos Soldados de Deus, respectivamente (leitura da esquerda para a direita).

No lado direito esto representados, o painel com os eremitas, pessoas que renunciaram-se ao mundo. E ao seu lado direito est o painel dos peregrinos que esto a ser liderados por um gigante, So Cristvo.

No meio das imagens inferiores, situado no painel central a imagem onde est a ter lugar o sacrifcio do Cordeiro. De volta do local onde se encontra o Cordeiro esto presentes mais anjos.

No primeiro plano so duas procisses. Uma delas composta por profetas e membros do Antigo e do Novo Testamento.

Na outra procisso est um conjunto de membros da igreja organizados de uma forma hierrquica diconos, bispos, papas.

Ao fundo esto dois outros grupos que parecem que se esto a enfrentar. Do lado esquerdo os confessores da f e do outro lado direito um grupo de mrtires virgens.

A pomba que se encontra a pairar no cu simboliza a graa e a vida eterna e representada pelo chafariz que se v em primeiro plano. Quando o retbulo se encontra fechado, tem no exterior pintado a grande Anunciao do anjo Gabriel a Virgem que esto separados por dois pequenos painis. Em cima do anjo e da virgem esto representados os profetas Zacarias e Micheas, respectivamente. Erythraean e Cumaean, as personagens que esto representadas acima dos painis que separam o Anjo da Virgem, esto relacionados com a Anunciao devido as suas profecias.

Nos cantos das partes inferiores do polptico esto representados os doadores (em vestes vermelhas) e os santos padroeiros (de forma esculpida).

O casamento de Arnolfini

Talvez o quadro mais conhecido de Van Eyck, onde registrou o casamento de Arnolfini, pintado em 1434 e encontra-se na National Gallery em Londres. Esta obra, apesar de ter a aparncia de uma simples cena do quotidiano pode mostrar-se para alm do que vemos, sendo um universo cheio de simbolismo relacionado com o matrimonio que exige uma anlise a qualquer apreciador desta obra. Apesar de ser uma pintura num espao limitado, o artista visou muitos elementos simblicos para a realizao desta cerimnia. Muitos deles no se vm com grande pormenor nesta imagem, mas que so visveis quando nos encontramos em frente dela. No quadro esto representados Giovanni Arnolfini di Nicolau e a sua esposa Giovanna Cenami. Existem diferentes teorias sobre o significado e interpretao deste quadro. Muitos dizem que um gnero de uma certido de uma cerimnia de casamento retratando assim o momento em que o casamento celebrado.

Em primeiro lugar, a representao do casal, pelos trajes, os gestos e feies mostram a grande importncia que tm perante a cerimnia. Tambm mostram as suas posses e riquezas pelas vestes: Giovanna est a utilizar um vestido com vrios detalhes e um cinto que parece ser feito de ouro e Giovanni Arnolfini usa uma espcie de capote que parece conter pele de animal, o que geralmente so caros. Ambos parecem estar a utilizar anis, algo, que para alm dos casais utilizarem, s pessoas que faziam parte da burguesia e da nobreza que utilizavam.

A cama e o tapete tambm podem ser objetos que simbolizam a sua riqueza. Pelo ambiente gerado na obra parece ser uma cena passada na poca de Vero ou Primavera (devido s sandlias e a luz que entra pela janela) estes levam vestido grande e pesadas tnicas que podem confirmar a sua posio na sociedade e a sua situao econmica. Giovanni Arnolfini era um rico comerciante italiano que vivia em Burges. Est vestido num estilo de negociante e tudo indica que estava prestes a sair de casa para ganhar os rendimentos da famlia. A janela aberta ao lado simboliza a sua vida mundana. A sua esposa est ao lado da cama, smbolo do seu papel como responsvel da casa.

A unio das suas mos o que nos leva logo a olhar, como o elemento principal, o que caracteriza o momento. A mulher estende a sua mo direita sobre a mo esquerda de Arnolfini, o que, visto a pormenor, torna o brao de Giovanni menor do que devia, devido dificuldade de Van Eyck a representar o momento. Tambm notrio o fato de Giovanni estar a olhar diretamente para o espectador, enquanto a sua esposa olha para o marido de forma prestvel.

Comeando com os frutos (laranjas/pssegos/mas) que se encontram em cima de uma arca, podero querer representar inocncia e at a fertilidade da mulher, e a esperana de filhos para o casal. Isso pode tambm ser transmitido por outro pormenor, difcil de identificar, que a imagem de Santa Margarida ( o que se diz) retalhada na cadeira que se encontra no fundo da pintura, que a padroeira dos partos.

Em cima do casal, encontra-se um castial com 7 braos e contem apenas uma vela acesa, provavelmente a vela que a noiva ofereceu ao noivo segundo a tradio/costume flamengo deve ser acesa no 1 dia do casamento e mant-la acesa at a noite de npcias. Esta vela acesa poder tambm significar o Olho de Deus visto que uma vela acesa luz do dia simboliza por norma a presena do Esprito Santo.

Ambos esto descalos (visto que os sapatos de Giovanna e Giovanni se encontram espalhados pelo quarto), demonstra respeito e conscincia da santidade e beatitude do matrimnio. Os tamancos em 1 plano so provavelmente um sinal de respeito pela cerimnia do casamento e apontam, alm disso, para o fato de este acontecimento ter lugar em terra Santa.

O co simboliza a luxria e a fidelidade, ou seja, estabilidade domstica e tranquilidade (Fido, o nome usual em latim para os ces, significa confiana)

Espelho convexo

Esta pintura de Van Eyck famosa devido ao misterioso espelho convexo que foi representado no fundo do quarto. O espelho como o elemento focal de toda a pintura, ele reflete tudo o que conseguimos e no conseguimos ver daquele quarto. Reflete duaS figuras na porta, ou seja, como 2 testemunhas para legalizar o casamento. Uma delas o prprio pintor que pela primeira vez na histria da arte, se retrata a si prprio. A moldura do espelho contm imagens da Paixo de Jesus Cristo e representa a promessa de Deus de salvar as pessoas que esto retratadas no espelho. O prprio espelho simboliza Maria e refere-se imaculada Conceio e pureza da Virgem Santa, representando, alm disso, o olho de Deus (testemunha da cerimnia tambm).

O quadro est assinado acima do espelho: Johannes de Eyck fuit hic 1434 ou seja, Jan Van Eyck esteve aqui. Indica que esteve presente para pintar a cerimnia. Escreveu a sua assinatura num tipo de letra que era corrente em documentos legais o objetivo parece ser como fosse a certido do casamento.

A simbologia das cores: As cortinas vermelhas da cama representam o ato fsico do amor, unio carnal do casal. A cor verde do vestido significa esperana (talvez a esperana de ser me). A toca branca significa pureza. O contraste de vermelho e verde sugere aproximao dos polos opostos.

ABAIXO OUTRAS OBRAS:

Madonna Na Igreja:
Realizada por volta de 1425; Utilizao de leo sobre madeira; Encontra-se no Museu Staatliche (do Estado), em Berlim.

Madonna Com O Menino: Quadro de 1433; Van Eyck utiliza novamente leo sobre madeira; Encontra-se no National Gallery of Victoria, Austrlia.

Estigmatizao De So Francisco Pintado por volta de 1428 a 1429; Novamente utilizado leo sobre madeira; Encontra-se no Museu da Arte de Filadlfia, Filadlfia.