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90 anos da semana de arte moderna 2012

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Tabela Programao

sumrio
1. Apresentao 11 2. Ponderaes sobre o Impondervel, por Jos Carlos Avellar 19 3. Da Crtica Inveno, por Hernani Heffner 27 4. Traies, Cachimbos e Sussurros, por Maria Camargo 43 5. Programao Resumida 48 6. Mostra Joaquim Pedro de Andrade: Filmografia Completa 56 6.1 O Velho + O Novo, por Daniel Caetano 57 6.2. Filmes 64 7. Mostra Matriz Modernista: A Literatura no Cinema 76 8. Mostra A Descoberta do Brasil 88 9. Mostra Imaginrio Brasileiro: o serto, ontem e hoje 93 10. Mostra Tropicalismo 102 11. Mostra Brasil Contemporneo: disputa pelo espao, conquista da paisagem 109 12. Especial Nelson e Amado 119 13. Oficinas de Criao Cinematogrfica 123 14. Mesas de Debate 127 15. Ficha Tcnica 142 16. Lista de Filmes 146

com entusiasmo que a Contax patrocina o 3 Festival Adaptao, mostra de filmes e debates que j tem lugar de destaque na agenda cultural do Rio de Janeiro, com uma curadoria sempre original. A programao da edio de 2012 dialoga com os 90 anos da Semana de Arte Moderna, grande marco da cultura brasileira. Para a Contax nada mais apropriado do que estar junto a um projeto consistente e inovador, que estimula a reflexo sobre o mundo contemporneo. O festival tem apoio cultural do Oi Futuro, que abre seu espao em Ipanema para a exibio de longas e curtas que estabelecem conexes com o trabalho dos intelectuais e artistas de 1922, alm de abrigar tambm uma oficina. Entre os locais de projeo e debates, est a Praa do Conhecimento, no Complexo do Alemo. A Contax e o Oi Futuro sadam o evento, que vem contribuindo para a democratizao da arte, e desejam a todos um bom festival.

Apresentao
por Carolina Benjamin, Lucas Paraizo e Rita Toledo

A cada ano, as pesquisas de temas e ttulos da curadoria do Festival Adaptao apresentam caminhos diversos para que o encontro entre o cinema e a literatura acontea de forma livre e inventiva. Adaptao, como ideia-base deste Festival, mais do que transpor um texto literrio para as telas. o processo de reinventar a realidade a partir de diferentes fontes, artes e artistas; tambm ser influenciado pelo que lemos, ouvimos, assistimos ou experimentamos; agregar referncias de obras em outras; refletir sobre diferentes autorias, pontos de vistas e possibilidades narrativas. A 3a edio do Festival Adaptao tem como tema o iderio da Semana de Arte Moderna, marco na histria da cultura do Brasil que completa noventa anos em 2012. Movimento decisivo na formao de uma identidade nacional, a Semana de 22 aconteceu em um perodo de intensas turbulncias polticas e sociais. A Repblica Velha j iniciava sua crise, o capitalismo se consolidava no pas e novos padres culturais surgiam, influenciados pelos ecos das vanguardas europeias que renovavam as artes e a literatura. A intelectualidade brasileira acompanhava o movimento europeu, mas incorporava produo cultural os sons, as cores, a linguagem e as temticas brasileiras. Participaram da Semana nomes como Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Vctor Brecheret, Plnio Salgado, Anita Malfatti, Menotti Del Pichia, Guilherme de Almeida, Srgio Milliet, Heitor Villa-Lobos, Tarsila do Amaral, Tcito de Almeida e Di Cavalcanti, entre outros. Os autores modernistas foram os primeiros intrpretes de uma cultura que se queria descobrir e inventar: era preciso entender o significado de ser brasileiro e forjar um modo prprio de expresso. Tal questo parece povoar o imaginrio da cultura no Brasil desde ento, servindo de manancial criativo para as mais diferentes formas artsticas e dando origem s mais diversas interpretaes. O cinema e a literatura feitos no pas durante o sculo 20 naturalmente receberam fortes influncias desse modo de pensar sobre ser brasileiro.

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Modernistas no cinema

Novos mundos tropicais

No cinema, a importncia da matriz modernista pode ser percebida nas inmeras adaptaes de textos de autores como Oswald de Andrade, que teve seu Memrias Sentimentais de Joo Miramar (1924) adaptado por Julio Bressane. O cineasta assumiu a tarefa de levar s telas o esprito Oswaldiano: antes mesmo de realizar Miramar (1997), j havia encontrado a inspirao para realizar Tabu (1982), filme que tambm celebra a obra do modernista. Teremos, portanto, a oportunidade de assistir em conjunto a diferentes vises sobre a obra de Oswald. Sero exibidos Os Condenados (1974), de Zelito Viana, O Homem do Pau Brasil (1981), de Joaquim Pedro de Andrade e o projeto Oswaldianas, composto por cinco episdios em que diferentes diretores se debruam sobre a herana da obra de Oswald de Andrade, realizado por ocasio de seu centenrio. O escritor Mario de Andrade tambm teve seus mais importantes romances adaptados para o cinema. Joaquim Pedro de Andrade dirigiu Macunama em 1969 e, mais tarde, Eduardo Escorel adaptou o romance Amar, verbo intransitivo, que deu origem ao filme Lio de Amor (1975). Escorel tambm realizou Chico Antonio, o heri com carter (1983), filme sobre o cantador de cocos que encantou Mario de Andrade em sua viagem pelo Norte do Brasil, registrada na obra O Turista Aprendiz (2002). Na mostra A Descoberta do Brasil encontramos a leitura de um ilustre representante do Cinema Novo sobre o mito fundador antropofgico: em Como Era Gostoso Meu Francs (1971), Nelson Pereira dos Santos reencena o banquete em que os nativos da terra devoram o colonizador, no exatamente para aniquilar o inimigo, mas para adquirirem suas caractersticas e tornarem-se mais fortes. Pindorama (1970), de Arnaldo Jabor, um filme da mesma poca que tambm se debrua sobre as origens histricas do Brasil, misturando guerras, ndios, negros, colonos e aventureiros.

Ex-Isto (2010), de Cao Guimares, filme inspirado na obra Catatau, de Paulo Leminski, realiza a viagem imaginria de Ren Descartes ao Brasil, promovendo um choque entre o racionalismo e o universo dos trpicos, em que a natureza e a fora potica do pas vem desconcertar a razo cartesiana. Djalioh (2011), de Ricardo Miranda, uma adaptao livre do conto QuidQuid Volueris estudos psicolgicos, de Gustave Flaubert, escrito em 1837. O personagem ttulo espcie de besta, meio homem meio macaco, resultado do encontro de nativos e animais no Brasil. Djalioh retorna Frana, mas nunca encontrar seu lugar na sociedade. Aqui, a antropofagia positiva dos modernistas d lugar a um olhar desesperanado sobre o encontro de europeus e brasileiros, em que a violncia aparece como marca definitiva. O Tropicalismo tambm bebeu na fonte dos modernistas ao propor uma releitura da antropofagia, incorporando influncias das culturas europeia e americana, e misturando-as s referncias populares. Na mostra, assistiremos cpia em 35mm do filme Os Doces Brbaros (1978) de Jom Tob Azulay, que nos coloca no calor da atmosfera da poca, e espcie de reviso do movimento feita por Ninho Moraes e Francisco Csar Filho em Futuro do Pretrito: Tropicalismo Now (2011), nosso filme de abertura. Pan Cinema Permanente (2007), de Carlos Nader, um documentrio livre e inventivo sobre um dos mais interessantes personagens do tropicalismo, Waly Salomo; e Prata Palomares (1972), de Andr Faria, o resultado de um processo de criao com Jos Celso Martinez e do Teatro Oficina, grupo cuja trajetria se vincula ao modernismo de Oswald e s influncias tropicalistas.

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Paisagens de um pas moderno

Para alm dos filmes, atividades de formao

Se o modernismo de 1922 tinha um projeto de construo e afirmao de uma identidade cultural brasileira, o serto um dos espaos que surge como categoria relevante a compor este imaginrio. No cinema, o serto e seus personagens ganham leituras e releituras, presentes em um cnone como Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964), de Glauber Rocha; em Baile Perfumado (1998), de Paulo Caldas e Lrio Ferreira, que marca um novo momento da produo de cinema no pas; e novamente visitado e resignificado pelo cinema contemporneo em Girimunho (2011), de Helvcio Marins e Clarissa Campolina. O cinema brasileiro feito hoje pode lanar diferentes olhares sobre as velhas questes que mobilizavam os modernistas? Para pensarmos sobre isso, exibiremos em conjunto algumas obras que, de diferentes formas, problematizam a noo de identidade nacional, elaboram as disputas em torno do espao comum nas cidades e trazem tona os novos sonhos e as expectativas de realizao na sociedade brasileira hoje: capitalista, excludente e em transformao. Na mostra Brasil Contemporneo destacamos A Cidade uma S? (2011), de Adirley Queirs, que apresenta as runas do modelo urbano moderno e progressista que orientou a construo da cidade de Braslia. O filme de Adirley ser exibido em dobradinha com o curta-metragem Braslia, contradies de uma cidade nova, em que Joaquim Pedro de Andrade documenta o sexto ano da cidade planejada, criada em nome do desenvolvimento nacional, que reproduz as desigualdades existentes em todo pas. A sesso vai acontecer na Comunidade Nova Braslia, no Complexo do Alemo, e deve levantar a reflexo sobre o imaginrio herdado pelas vrias braslias existentes no Brasil.

O Complexo do Alemo tambm sediar curso do pesquisador Hernani Heffner, que exerceu contribuio generosa e decisiva para esta curadoria. O professor vai liderar uma investigao sobre a nova configurao da criao cinematogrfica desenvolvida no Brasil, a partir da leitura de trs filmes pinados da mostra: Baile Perfumado, Pan Cinema Permantente e Pacific (2009). Nos mesmos dias, do outro lado da cidade no Oi Futuro Ipanema , o crtico e pesquisador Ismail Xavier oferece outro curso: ele vai explorar a relao entre palavra e imagem, comemorando a reimpresso de seu importante livro Alegorias do Subdesenvolvimento: Cinema Novo, Tropicalismo e Cinema Marginal. Paralelamente, as atividades do II Laboratrio de Roteiros de LongaMetragem se realizaro entre os corredores e jardins do Instituto Moreira Salles, na Gvea, parceiro do Festival Adaptao. Lendo e comentando os seis roteiros selecionados estaro Eliseo Altunaga, uma das figuras mais importantes da narrativa cubana contempornea; o pernambucano Hilton Lacerda, roteirista de pelo menos seis longas brasileiros de sucesso nos ltimos anos; e a carioca Flvia Castro, roteirista e diretora do recente Dirio de uma Busca, largamente premiado em festivais pelo mundo. O Laboratrio foi uma experincia muito bemsucedida em 2011, em que insistimos com convico: preciso replicar esse tipo de vivncia que qualifica a prtica do roteiro e estimula a formao de bons roteiristas.

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As Oficinas de Criao Cinematogrfica tambm se repetem em 2012 com gs renovado: foram divididas em duas, uma de escrita e outra de produo. Na primeira, em setembro, dez estudantes levaram textos prprios para adaptar forma de roteiros de curtas-metragens. No ms seguinte, outros vinte estudantes escolheram quatro desses roteiros para filmar e montar. Os resultados dos curtas, rodados em equipamentos full HD e editados em ilhas cedidas pela PUC-Rio, atravs do Departamento de Comunicao, sero exibidos em sesso exclusiva. Das oficinas, participam estudantes de diversos cursos de cinema do Rio de Janeiro. O crescimento do Festival fruto da vontade de ampliar o acesso aos filmes e atividades, e chegar a novos pblicos. Este trabalho no seria possvel sem o incentivo da Prefeitura do Rio de Janeiro, da Secretaria Municipal de Cultura e da Contax. Destacamos ainda o apoio da Rede Globo, que nos acompanha desde a 1a edio, cujo suporte foi fundamental para o crescimento do projeto em 2012. Esperamos que, a cada edio, o Festival Adaptao se renove como espao de encontro das obras e autores com o pblico, e que este encontro possa provocar nossos olhares e alimentar nossa imaginao.

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texto apresentacao curadoria ainda nao sei o numero de pags

Ponderaes sobre o impondervel


Por Jos Carlos Avellar

Como tratamos de cinema de olho na literatura, como pensamos, ou deliramos, um cinema resultante da fuso de um Andrade (Joaquim Pedro) com outro (Mrio), e com outro mais (Oswald), melhor talvez ver o cinema naquele instante em que ele existe antes de verdadeiramente existir, numa imagem verbal a caminho da imagem (e som) em movimento. Uma sensao toma conta do leitor to logo iniciada a leitura: O Impondervel Bento Contra o Crioulo Voador, projeto no concludo de Joaquim Pedro, um texto gostoso de ver. Gostoso de ver mesmo, porque um roteiro de cinema no propriamente um texto feito para se ler. coisa escrita, no papel para ser lida, mas escrita particular. Discreta. Meio escondida. Quase no se mostra, para sugerir melhor as imagens de um filme que ainda no existe. Escrita, mas que se apaga (quase) de todo logo que o filme passa a existir. Escrita, mas parece texto jamais escrito. Roteiro, na verdade, palavra que chega aos olhos como imagem de cinema: mostra alguma coisa que no exatamente aquela forma que se d a ver, ou que pelo menos no reduz ao imediatamente visvel para revelar tambm, e s vezes, principalmente, algo ausente do quadro. O pedao de carne cercado de moscas no comeo de Os Inconfidentes um exemplo fala de Tiradentes que no est ali na imagem; o rosto paralisado do heri contra a parede do canal do Mangue em Macunama outro exemplo fala dos ovinhos que acabaram de ser quebrados; as frutas e legumes nas barracas da feira em Vereda Tropical so outro exemplo falam da paixo de Cludio por melancias. bem assim: a imagem solicita que o espectador leia nela (leia, como se ela fosse um texto) os sinais de alguma coisa que ela no mostra, parece empurrar o olhar noutra direo, parece at negar-se enquanto imagem. bem assim que um roteiro de cinema chega ao leitor: o texto parece negar-se enquanto texto, para convidar o leitor a parar de ler e imaginar, desviar os olhos do escrito para ver (ver o texto como se ele fosse uma imagem) a forma do filme ali rascunhada.

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Se o leitor, aqui em cima, nas primeiras linhas, ao passar os olhos pelo gostoso de ver, leu ver como se estivesse vendo ler, se misturou numa pequenina frao de segundo ver e ler, mistura possvel e deliciosamente oportuna em nossa lngua, se misturou, est bem perto do espao impreciso, difcil de definir, em que vive o roteiro o de Bento e de sua aventura contra o Crioulo Voador, ou qualquer outro. Roteiro de cinema um texto meio impondervel, quase s a anotao estenogrfica de um filme que o realizador j tem fotografado na cabea; anotao incompleta, esboo que s faz sentido mesmo no processo de construo de um filme; mas, embora coisa de aparncia pequenina, no se limita a uma anotao prtica, utilitria, imediata, qual um bilhete ou rabisco num pedao de papel para ajudar a memria. O roteiro estimula o filme. Aquele filme particular que prepara e mais o cinema, de modo geral. um texto que se prope a conduzir o leitor atmosfera necessria para pensar e sentir um filme. Talvez seja possvel dizer que o roteiro de cinema um texto que tem (e pouco importa se originalmente no pretende ter) um certo qu de literatura que aparece melhor no roteiro no transformado em filme. Aparece melhor porque a leitura ento no se faz a partir da sensao provocada pelo filme que nasceu dele, porque ento (com todo lado de tragdia que existe num texto no transformado em filme) o roteiro no se reduz a um material a ser consultado para a melhor investigao do mecanismo de construo de um determinado filme. Deixa de ser um movimento em direo a outra coisa, pode

e deve ser lido como uma coisa completa, acabada. Aparece como todos os roteiros no instante em que acabam de ser escritos: um convite para fazer cinema. O leitor pode projetar livremente na imaginao as imagens sonhadas pelo cineastas e mais as que ele mesmo, enquanto l, passa a sonhar, a inventar a partir do seu contato com o texto. O roteiro se revela assim a anotao do sonho que o autor sonhou meio desperto, consciente de estar sonhando; e tambm como a anotao do sonho que sonhou sem saber que sonhava, e por isso presente s nas entrelinhas, como um fora-de-quadro. O cinema, depois de mostrar que podemos projetar os nossos sonhos numa tela, e projet-los bem assim como costumamos sonh-los dentro de ns mesmos; o cinema, depois de mostrar que podemos, numa sala de projeo, sonhar o sonho de outro como se estivssemos sonhando os nossos prprios sonhos; o cinema comea a mostrar que possvel, atravs da leitura de roteiros de filmes, ver um sonho contado antes mesmo de ser sonhado, tal como se noite, com a cabea no travesseiro, antes de apagar a luz, o sonhador antecipasse: daqui a pouco vou sonhar o seguinte: e traduzisse em palavras aquela parte do sonho capaz de ser traduzida em palavras; traduzisse o sonho que ainda iria ser sonhado tal como; qualquer um de ns, de manh, ao acordar, traduz em palavras o que acabou de sonhar. A questo aparece melhor quando temos nas mos um roteiro que no chegou a ser filmado, o que no quer dizer que existe algo bom nestes casos em que um roteiro no segue seu caminho natural, no se transforma em filme; quer dizer de fato que devemos ler tudo quanto roteiro a partir da sensao que se recebe do contato com estes que, vitimas de uma agresso, foram impedidos de se realizar plenamente. A leitura de O Impondervel Bento talvez revele melhor esta questo no muito fcil de definir com preciso, o certo qu de literatura que existe no roteiro de cinema, fico feita para empurrar o leitor para fora dela; este aqui, como todos, diz coisas que nem mesmo podem ser diretamente traduzidas nas imagens de um

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filme; nada demais; no filme antes do filme no se encontra mesmo tudo da imagem sonhada pelo autor; o filme na hora do filme mesmo no traz para a imagem tudo o que estava no roteiro, ao p da letra; o roteiro que prepara o filme e o filme que d vida ao roteiro correm caminhos paralelos, de estrutura comum, mas de certo modo independentes; um no traduz o outro; um e outro buscam a lei, a ideia, a estrutura de um sentimento ou pensamento que se expressa de certo modo numa imagem literria, de outro numa imagem de cinema; o texto, convm repetir, no traduz: estimula, desafia o filme; e para melhor estimular precisa se organizar como texto mesmo. O texto de Joaquim Pedro, gostoso de ver, revela melhor a questo. Na primeira linha, como se quisesse deixar logo bem marcada a sua natureza de texto feito para levar o leitor a imaginar um filme, a histria do impondervel Bento nos diz: Imagens curtas e violentas da bola de tnis se chocando contra as raquetes. So duas raquetes bem diferentes quanto a formato e cor. Rudo forte dos impactos. Depois, s l pela metade do roteiro, na cena 55, temos uma segunda indicao de que esta histria s ser contada de verdade, por inteiro, num filme: ao descrever a caminhada de Bento de volta da Chapada dos Guimares, Joaquim Pedro anota que ela ser mostrada em fuses sucessivas de Bento caminhando em diferentes lugares, e que a cmera passar a acompanhlo lateralmente a partir do momento em que, j diante do perfil caracterstico de Braslia, abandona o cajado, sobe trs degraus invisveis no ar e passa a se deslocar em translao retilnea uniforme, a meio metro do cho e velocidade moderada. Uma indicao dos planos que devem abrir a narrativa, outra indicao, l pela metade da aventura, dos planos que devem descrever a caminhada de volta e a primeira levitao de Bento e s. No resto, o roteiro nem parece interessado em falar de cinema. O leitor enquanto l todo o tempo convidado a ver um filme, a pensar um filme, a fazer um filme, mas no porque o texto descreva imagens, levante questes tericas ou d instrues para o comportamento da cmera.

Acompanhamos a histria de Mauro, de Tas e de Bento assim como habitualmente contamos um filme ao acordar ou um sonho ao sair do cinema: uma descrio dos gestos dos personagens, os dilogos, mas quase nem se fala das imagens que mostram as aes e conversas. Assim, o roteiro, aqui, diz que Mauro chegou ao desespero que provocou a queda do avio no vo a dois para reciclar a amizade com Bento; que Tas se envolveu com Larroque e chegou a se tornar colunista social do jornal Correio de Braslia; e que Bento chegou ao Pensatrio, conheceu Macrio, Serapio, Isidoro, Pcomo, Gelsio e os outros eremitas, comeou a levitar e num certo instante encontrou o Crioulo Voador. O roteiro conta a histria de Bento como se o narrador j tivesse visto o filme. Coisa comum com frequncia os roteiros se apresentam como a descrio de um filme imaginrio feita por um espectador imaginrio. Para lembrar uns poucos exemplos de roteiros no filmados: Tecnicamente Dolce, que Michelangelo Antonioni escreveu em 1966 para filmar no Brasil, no Amazonas, no comeo de 1970, conta a histria de um jornalista de trinta e poucos anos entre a Sardenha e a floresta amaznica como um espectador conta um filme que viu; O Pai Selvagem, que Pier Paolo Pasolini escreveu em 1963 e pretendia filmar logo em seguida na frica, faz o mesmo; Shirley, que Leopoldo Serran escreveu em 1978 para ser filmado por Hector Babenco, tambm. E igualmente falando como quem procura descrever minuciosamente um filme que acabou de ver, Suso Cecchi dAmico escreveu, em 1969, a adaptao de A la Recheche du Temps Perdu, de Marcel Proust, que Luchino Visconti pretendia filmar no comeo da dcada de 1970. De quando em quando este espectador primeiro de um filme que ainda no existe um observador para l de minucioso: Harold Pinter ao escrever em 1972 tambm uma adaptao de A la Recherche du Temps Perdu, para Joseph Losey, anota que entre as primeiras cenas a tela fica amarela, umas duas, cinco, vrias vezes, interveno e corte na ao que duram s vezes s uma frao de

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segundo, outras um tempo mais largo, at se revelar num recuo da cmera como o amarelo de um muro de um quadro de Vermeer, Vista de Delft na parede do salo de pinturas dos Guermantes. Mrio Peixoto, ao escrever A Alma Segundo Salustre, no comeo da dcada de 1950, anota a projeo do filme que ainda no existe; descreve a reao dos espectadores no cinema: fala do barulho das poltronas estofadas, um ou outro pigarro incontido, o murmrio de algum que chegou atrasado, e, finalmente, os primeiros rudos suaves que saem da tela e as primeiras manchas coloridas e tnues que comeam a surgir no escuro, desmaiadas em princpio como numa nebulosa de sonho. De quando em quando o espectador imaginrio parece um crtico: o texto de San Paolo, que Pier Paolo Pasolini escreveu em maio de 1968 para contar a histria do apstolo nos tempos modernos - na Frana ocupada pelos nazistas em 1940 e na Itlia, Alemanha, Sua e Estados Unidos de 1960 - uma anlise da estrutura do filme a ser feito. Do mesmo modo, o texto, ou mais exatamente os vrios pedaos de textos de Eisenstein, notas de outubro de 1927, e maro e abril de 1928, para levar ao cinema O Capital de Marx, compem uma discusso sobre a forma do cinema empenhado em figurar na tela no o resultado de um pensamento nem um tema para ser pensado, mas sim o pensamento no instante mesmo em que se faz, o pensamento sendo pensado. Anotar um filme que ainda vai ser feito quando ele comea a ser pensado, anotar o que se est pensando sobre um filme a ser feito, em lugar de anotar os procedimentos tcnicos e econmicos para a produo das imagens deste futuro filme, estimular o leitor a pensar em imagens de cinema: a isto se prope um roteiro. A busca se efetua atravs de escritas de estilos diferentes, pessoais, que no obedecem a nenhuma frmula bem definida mas que tm outro ponto comum alm de se mostrar como se fosse relato de um filme j feito: a escrita fala s da face visvel das coisas, da superfcie, do aparente. O texto de Joaquim Pedro fotografa as coisas em vez de narr-las. A cena 32 pode ser tomada como um bom exemplo. Alinha as coisas assim: Raia o dia na chapada. Bento ainda dorme, mas os eremitas j se entregam atividade. Passa um deles, arrastando um longo amarrado de folhas de buriti. Outros concentram-se em oraes solitrias e silenciosas, ajoelhados sobre pedras ou prostrados com a cara no cho. Dois outros passam num jumento que montam juntos, em pelo. Vo a caminho das guas e cada um carrega um cntaro vazio de barro. Alguns esto sentados em isolamento, tranando um cesto de palha ou fibra de buriti. Um se desloca curvado sob o peso de uma grande pedra que carrega no ombro. No alto de uma esguia agulha de pedra um eremita estilita contempla o horizonte. O texto segue meio encolhido. Cada frase enumera pessoas e coisas como se fosse escrita pela objetiva de uma cmera. verdade, aqui e ali uma observao mais

irnica, como a deformao curva de uma grande angular ou a coisa achatada de uma tele objetiva, aqui e ali uma frase mais divertida enquanto frase mesmo. Um certo jeito de dizer que um eremita flutua no ar como um balo cativo preso por uma corda a um grande pote. Uma certa fala inserida num dilogo entre Larroque e Tais, que agradece o sbito aparecimento do emprego no jornal como uma ddiva cada do cu qual um avio. Um certo modo de contar como a empregada, que vinha distrada pelo corredor do apartamento com o bule de ch numa bandeja, esbarra com a testa no calcanhar de Bento, que levitava. Uma certa malcia na rpida referncia ao companheirismo que surge de repente entre Bento e o Crioulo Voador, sorrindo um para o outro, cheek to cheek diz o texto, indiferentes artilharia. Mas a escrita parece simples: o que importa de fato a estrutura j que o roteiro se desenha como uma estrutura que prepara outra estrutura, a do filme. A estrutura: a ligao de uma cena com outra, o corte que marca o comeo e o final da cena, a coisa deixada em aberto entre uma cena e outra. A estrutura que encadeia as cenas - esta coisa meio impondervel, que no est em nenhuma cena em particular, que no est anotada em nenhuma parte, mas que comanda todas as cenas a estrutura, isso o que o roteiro de O Impondervel Bento Contra o Crioulo Voador trabalha, uma estrutura que empresta a cada cena uma ironia corrosiva para desmontar a bem educada brutalidade que sustenta a nossa sociedade. Um filme gostoso de ler, esta a sensao que fica mais forte depois de vermos o roteiro de Joaquim Pedro de Andrade. Especialmente gostoso para quem se interessa um pouco mais por cinema, para quem l com o olho no filme depois do texto, mas gostoso tambm para quem se aproxima dele querendo s a leitura. Um e outro destes leitores/espectadores reencontraro nesta histria a mesma narrativa inventiva e irreverente de Macunama, feito em 1969, num momento em que o Brasil comeava a comer mais numerosamente os brasileiros, mostra o heri gritando na rua que hora de cada um por si e Deus contra todos; ou de Os Inconfidentes que, feito em 1972, num momento que o pas comemorava o sesquicentenrio da independncia, mostra o crcere; ou ainda de Vereda Tropical, que, em 1977, quando predominavam ento as pornochanchadas, mostra um heri de uma afetao meio afeminada que s consegue ter relaes sexuais com melancias. Braslia, metade da dcada de 1980. Um oficial da aeronutica comea a levitar. Um jornal da cidade descobre um Crioulo Voador. O Comandante da base area adverte: o que se passa no ar est na minha jurisdio. Um cara que voa uma ameaa potencial. Uma transgresso cincia. Se pego no meu espao areo, em cinco minutos est abatido. Hoje, trinta anos depois, e por muitos e muitos outros trinta anos seguintes, podemos descobrir no texto de Joaquim que Bento e o Crioulo continuam a voar alto no espao areo com um convite transgressor: voemos em conjunto.

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da crtica inveno Por Hernani Heffner

A lenta construo de um paradigma operativo para a expresso artstica no Brasil, desenvolvida em chave por vezes ldica, por vezes penosa, passou por inmeros contextos e proposies. Embora imbricada na busca paralela por arcabouos e construtos que pusessem de p o prprio pas, seja como nao, povo, cultura, ou outros conceitos totalizantes que o ungissem, emancipassem e lhe dessem uma identidade, a resoluo criativa sempre demandou um esforo a mais, por conta da tecnologia envolvida, seus processos de formao de sentido, e dos valores negociados socialmente em torno dos resultados concretos. Com vistas a uma sempre desejada atualizao ou modernidade, simbolizao que poderia ser aposta s obras de arte ou apontada pelos prprios artefatos artsticos, enfrentou inmeros dilemas e contradies em suas incertezas quanto a pontos de partida, materiais de trabalho, autenticidade, alcance, crtica e outras dimenses estruturantes. Basta pensar na metfora do criador como engenheiro ou bricoleur, estabelecida por Claude Lvi-Strauss em O Pensamento Selvagem, e j presente nos escritos de Oswald de Andrade ao tempo do estabelecimento do modernismo brasileiro. A racionalidade do primeiro s se efetiva pelo planejamento e pela disponibilidade de meios tcnicos de execuo, tornando-se caracterstica das sociedades consideradas (etnocentricamente) adiantadas. Na suposta ausncia destas condies, a bricolage se instaura como opo natural de sociedades marcadas pela simplicidade ou incipincia, sobrepondo-se ao vazio neste caso quase sempre uma deformao, ou mais propriamente uma monstruosidade, segundo o imaginrio oitocentista, quando o Brasil emerge em termos polticos estritos. A dialtica que estes termos supem, propem ou instauram, perpassa, por exemplo, as imagens do Brasil como uma terrae cannibalis, presentes na literatura dos viajantes desde o sculo XVI, ou ainda de modo mais orgnico e complexo no Manifesto Antropfago oswaldiano. Outras idias, ou imagens, poderiam igualmente ser agenciadas, de um ponto de vista retroativo ou contemporneo, mas ainda na mesma chave conceitual e contrapositiva.

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Tome-se o Barroco como um ethos e um estilo que acabaram por demarcar o modo de ser e de se expressar do pas, segundo determinados entendimentos acolhedores, como o de Boaventura de Souza Santos no livro A Crtica da Razo Indolente. A dobra, desmedida, desproporo, excesso, fragmentao, aparente caos que o caracterizariam abaixo do Equador ao longo dos sculos, foi tomado quase sempre como uma insuficincia, uma falta de controle ou definio, espelho da falta de uma identidade que o organizasse. Esse carter negativo seria revertido retroativamente no sculo XX, pelo barroquismo atribudo a artistas como Oscar Niemeyer, Glauber Rocha e Chico Science, entre muitos outros. Como coloca Rejane Calazans em seu doutorado Mangue A lama, a parablica e a rede, comentando Boaventura, o barroco constitui uma excelente metfora cultural para designar uma forma de subjetividade e de sociabilidade capaz de explorar as potencialidades emancipatrias. Quer como estilo artstico, quer como poca histrica, ou ainda como ethos cultural, o barroco foi, essencialmente, um fenmeno latino e mediterrnico, uma forma excntrica de modernidade, o Sul do Norte, por assim dizer. A relativa ausncia de poder central nos contextos onde o barroco emergiu conferiu-lhe um carter aberto e inacabado, permitindo que as margens e as periferias exercessem a autonomia e a criatividade. Assim, o que era pecado transmutou-se em virtude antropolgica. Em um argumento de rara sofisticao, o deformar pode virar expresso acabada em si mesma, como na formulao de Paulo Emlio Sales Gomes sobre a incapacidade criativa de copiar que caracterizaria o cinema brasileiro. No mercado das ideias, encerrar o problema em uma verdade absoluta configura hoje um cientificismo ultrapassado, ou um iderio autoritrio, ou ainda um reducionismo, encobrindo diferentes facetas, como o transmutar histrico e suas diversas formulaes e vivncias coetneas. O Brasil conheceu muitos dogmas e inmeras experincias concretas no campo das expresses artsticas. Dentre uns e outras, alguns se tornaram paradigmticos, outros foram esquecidos, uns poucos

sobrevivem em longas duraes margem das lutas ideolgicas. Interessa-nos aqui as avaliaes mais conceituais, vale dizer as defendidas em manifestos ou similares, sem uma correlao to direta com as obras, reconhecendo-se circuitos diferenciados, embora interligados, entre argumentos e expresses. Mais particularmente, quatro textos sero destacados Notcia da atual literatura brasileira - Instinto de nacionalidade, de Joaquim Maria Machado de Assis, publicado na revista novaiorquina Novo Mundo, em maro de 1873; Manifesto Antropfago, de Oswald de Andrade, publicado na Revista de Antropofagia, em maio de 1928; A declarao de princpios bsicos da Nova Vanguarda, texto coletivo dos integrantes da exposio Nova Objetividade, inaugurada em abril de 1967, publicado no catlogo do evento; e Caranguejos com crebro, release-manifesto escrito por Fred 04 e enviado imprensa pernambucana em julho de 1992. Representam reflexes/proposies em torno de quatro eixos muito conhecidos: Romantismo, Modernismo Antropofgico, Tropicalismo e Manguebeat. No os resumem ou esgotam, longe disso, tendo em vista as pretenses, produo intelectual, debate cultural e redefinies de cada universo, cuja riqueza ao fim e ao cabo extrapola espaos, pocas e agentes originais, perpassando sobretudo as obras de arte. No h, inclusive, nenhum evolucionismo ou hierarquizao entre os estilos ou movimentos escolhidos. A seleo se prende a uma ruptura conceitual operada mais diretamente por cada um deles em relao a uma dialtica fundadora: o fantasma da deformao e sua rejeio/aceitao/superao. Um bom exemplo desta presena ancestral e colonizadora, encontra-se no conto Quidquid Volueris Estudos psicolgicos, escrito pelo francs Gustave Flaubert em 1837, aos 16 anos, e sua apropriao e filmagem pelo cineasta brasileiro Ricardo Miranda, que o exibiu em 2011 com o ttulo de Djalioh. Um resumo do enredo d conta da passagem de um antroplogo francs pelo Brasil imperial, onde leva cabo um tenebroso experimento, acasalar sua escrava com um orangotango, do qual nasce

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o personagem ttulo. De volta Frana, j adolescente, a monstruosa figura brasileira acaba por estuprar e matar a esposa, por quem se apaixonara, e o filho do cientista, cometendo suicdio em seguida. O pesquisador o empalha e exibe como curiosidade zoolgica, enfatizando ao final sua extica condio animal. Violentado por sua origem, isolado entre dois mundos, o Brasil natural e a Europa civilizada, e exilado de sua condio humana o amor frustrado cede violncia bestial , Djalioh representa uma renovada viso ameaadora dos trpicos (e no filme de ns mesmos). Mas se o selvagem e o canibal surgiam como estgios naturais da terrae brasilis, o monstro, fruto de experimento cientfico ps franskensteiniano, necessariamente um composto fragmentrio, aqui humano/ animal, e j excessivo (barroco) em sua pulso atvica. Enquanto no imaginrio europeu reafirma-se por diferentes construes do outro a ideia do civilizado, tal viso, que atravessou o Atlntico e penetrou no imaginrio de parte da elite e da intelectualidade brasileiras, permanecendo a rigor com maior ou menor fora at o presente, comearia a ser contrabalanada pelo debate em torno de uma identidade nacional brasileira. Impulsionada pela Independncia forma-se uma tese simples, evidenciada com clareza pelo poeta Gonalves de Magalhes em 1836: A poesia brasileira no uma indgena civilizada; uma grega vestida francesa e portuguesa e climatizada no Brasil (...). Enfeitiados por esse nume sedutor, por essa bela estrangeira, os poetas brasileiros se deixaram levar por seus cnticos, e olvidaram as simples imagens que uma natureza virgem com tanta profuso lhes oferecia. (Discurso sobre a histria da literatura do Brasil) A condio selvagem precisava ser enfrentada e no contornada com a seduo rfica da civilizao, o que desatou a prtica do Romantismo brasileiro. Nele se fixou uma renitente soluo publicitria, o apelo natureza virgem, isto

, cor local. O que justo apresenta-se tambm como belo e verdadeiro, segundo a equao grega antiga e sua atualizao pragmtica. O ciclo indianista retoma a personagem da terra, mas tem dificuldade em conhecer-lhe a natureza primeira ou em inseri-lo adequadamente no contexto da colonizao. Nos melhores textos a contradio aflora e o ndio perece, deixando-nos a sua altivez e a sua bravura, traos a serem incorporados positivamente como qualidades brasileiras. No se pode dizer que o Romantismo no tenha sido bem sucedido, sobretudo junto ao imaginrio popular, ainda que sua criao mais imediata no passe de um bom selvagem. Machado de Assis no viu assim o legado romntico, em especial o alencariano. Em nota fnebre, comentou: Nenhum escritor teve em mais alto grau a alma brasileira. E no s porque houvesse tratado assuntos nossos. H um modo de ver e de sentir, que d a nota ntima da nacionalidade, independente da face externa das coisas (Pginas recolhidas). A nota ntima ou o instinto, segundo o texto indicado mais acima, deixa entrever algumas percepes mais nuanadas. No se trata mais de saber se as criaes do conta ou no do pas real, mas sim que abordam assuntos nossos, como tema e ponto de vista. Por sua vez, uma agenda temtica nacionalista a natureza, os tipos humanos, os costumes da corte, etc. no tinha valor como prova e sim como evidncia, manifestao de uma relao possvel entre a terra e a sociedade e os que a habitavam. O conjunto de obras escritas pelos romnticos tinha valor como uma tradio inventada sombra das formas artsticas e das estruturas mentais europias, onde, como assinala Andrea Zeppini Menezes da Silva, na dissertao Sentimento ntimo e sensibilidade universal: identidade nacional em Machado de Assis e Dostoivski, a incorporao crtica da tradio o fator de amadurecimento do olhar machadiano, independentemente daquela ser pura imitao. Ao instinto cabia ultrapassar as armadilhas da mmese cultural,

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complexificando e eventualmente superando pela conscincia do processo as relaes entre metrpole e colnia, centro e periferia, civilizao e barbrie. Se Machado de Assis superou o trauma da falta de uma identidade e surfou com vontade e liberdade nos interstcios dessa angstia, no escapou de uma concluso pessimista e reificadora da alma brasileira, ou para ele, a essa altura, simplesmente humana, considerada ainda e mais uma vez insana ou, vale dizer, monstruosa. Quincas Borba o prottipo acabado do ser brasileiro, e Brs Cubas, o autmato machadiano por excelncia, no fosse o autor um monstro cerebral como o denomina o crtico Augusto Meyer. Nesse sentido, a percepo dialtica proporcionada pelo instinto estagna. Ou, por outro lado, prossegue apenas por inverso, ao ser retomada pelo modernismo oswaldiano, por ocasio de sua radicalizao com o antropofagismo. No se trata de uma ontologia do sublime (ainda que grotesco), mas de uma ontologia tecnicista, do ser mesmo: Tupi or not Tupi, that is the question. De um lado, Oswald passou a insistir, pelo resto da vida, em que sua proposio era uma filosofia e no mera crtica scio-cultural (ou um manifesto artstico). De outro, ps em relevo a imagem e a condio (deixa de ser uma herana) monstruosa, vendo-as em sentido positivo e no mais como um estigma. Nas palavras de Ricardo Luiz de Souza, a Antropofagia vivia da incorporao de pensamentos e costumes divergentes, da valorizao dos marginalizados, do outro, simbolizado especialmente pelo ndio, erigido como paradigma de um padro cultural no qual a identidade oposta ao branco europeu seria contraposta cultura europia para absorv-la a partir do confronto (Ruptura e incorporao: a utopia antropofgica de Oswald de Andrade. Scripta, v. 11, n. 20, 1 sem. 2007). Se tratava, portanto, de retomar ou instaurar um patamar primeiro e por novamente os termos em relao, ou, no caso, rota de coliso. Em termos filosficos, tem-se uma premissa essencialista que se espera transformar no decurso de um processo.

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O modernismo oswaldiano procede por um duplo movimento. De um lado, lana mo de uma cultura intelectual a intimidade machadiana , que se apropria no s de referncias estrangeiras como locais. Neste ponto elegese as camadas ou pores sociais que tiveram pouco contato com a cultura externa, que tenham uma tecnologia cultural prpria, ainda que primitiva (como se encara a de negros e ndios, de acordo com o Modernismo brasileiro la Oswald), ou que sejam capazes de ressignificar (devorar) a prtica vinda de fora. Portanto, a Antropofagia no uma simples absoro do colonizador e sua cultura, e parte tanto de dentro quanto de fora. Alm disso, de outra parte, mais importante, visa a uma cultura material, os famosos biscoitos finos oswaldianos, isto , transformao dessa relao em produo de expresses elevadas destinadas por sua vez a serem ofertadas s camadas populares. Esta alta cultura transformaria a condio subalterna do povo e proporcionaria uma primeira, nova e definitiva identidade, pela superao dialtica dos elementos formadores originais, considerados como destitudos de uma ontologia singular. O que seremos implica uns e outros, e a premissa uma necessria aceitao do plo local, os canibais, desde sempre rejeitados em favor da sublimao cosmopolita. No Manifesto, Oswald coloca desta forma: Contra a realidade social, vestida e opressora, cadastrada por Freud a realidade sem complexos, sem loucura, sem prostituies e sem penitencirias do matriarcado de Pindorama. Na sntese de Souza, o extico local se afirma perante o modelo de sociedade advindo da metrpole e se torna a especificidade da sociedade brasileira. O resultado da deglutio, no entanto, vira uma utopia, sempre lamentada por conta da incapacidade dos condenados (a elite culta e esclarecida), e no dos canibais, de realizar a transformao scio-poltica do Brasil. Em termos de expresso, a Antropofagia desdobra-se em posturas estticas antitradicionalistas, embora aqui haja muito mais silncio do que dilogo com Machado de Assis, por exemplo, e os ataques tradio se prendam denncia do lado importado do Romantismo, do Realismo, do Parnasianismo e at mesmo

do Simbolismo. Rejeita-se a inveno oitocentista do Brasil menos porque fosse falsa para com a realidade brasileira e mais porque se apia em estruturas, estas sim, incompatveis com uma psiqu consciente da distncia entre o colonizador e o colonizado. A mmise modernista sublinha a impossibilidade de copiar e transforma a diferena resultante a falta de refinamento ou brutalidade do texto artstico em princpio nacional. A pedra jamais sairia do meio do caminho. Ou dito de outra forma, com a sofisticao e complexidade que eram peculiares mais uma vez a Paulo Emlio Sales Gomes, retomando os termos de Paulo Prado em Retrato do Brasil: No somos europeus nem americanos do norte, mas destitudos de cultura original, nada nos estrangeiro, pois tudo o . A penosa construo de ns mesmos se desenvolve na dialtica rarefeita entre o no ser e o ser outro (Cinema: trajetria no subdesenvolvimento). No fundo, modernistas de uma ou de outra estirpe rompem duplamente com o passado, por conta da falta de uma identidade originria e da impossibilidade de assumir outra qualquer, por mais sofisticada que fosse sua inveno. O mergulho no presente doloroso e calcado no na assuno do que exista por aqui, mas na prtica e programaticamente, j que os biscoitos finos nunca foram fabricados, na pardia do que nos chegasse de l. Uma nova ruptura, significativa no campo das ideias e das prticas artsticas, demoraria mais algumas dcadas, e se beneficiaria do mergulho marioandradino e das pesquisas no campos das cincias humanas em torno da realidade brasileira. De alguma maneira o Brasil foi sendo descoberto e ultrapassado pelo Brasil, a polca ganhava um requebro e se tornava samba, e o passe merecia um gingado virando drible. As velhas tradies iam saindo de cena e sendo registradas e preservadas pelos folcloristas e patrimonialistas. Outras iam se formando, sob o influxo da nascente indstria cultural e das

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crescentes camadas urbanas. Mas as ideias conceituais estagnaram por a, em um subjetivismo essencialista, que atendia agora de fato pelo nome de nacionalismo ou mais exatamente nacional-popular. Foi difcil para os chamados tropicalistas, uma ampla frente artstica que brota em meados dos anos 1960, carente de um programa definido de ao e de uma concepo clara de cultura brasileira, superar a anterior perspectiva no-dialgica. Como argumenta Calazans: Antecipando o efeito globalizante, os tropicalistas diluram a oposio mais fetichizada de todas as existentes no perodo: a que se faz entre o nacional e o autntico de um lado, e o aliengena e o descaracterizador, de outro (Mangue..., op.cit). Seu grande mrito foi reconhecer que o pas era uma realidade mltipla, fugidia e mutvel, tinha uma riqueza cultural em sentido amplo. Desta forma, em vez de fazer a crtica da Tradio, ou melhor, das tradies, reconhece-a como um dado concreto, positivo e presente, assimilando-a Modernidade. Se ainda h resqucios do instrumental antropofgico, em grande parte j ressignificado em outra chave (o popular vira vanguarda), no sobrevivem por muito tempo, abrindo-se mo progressivamente de qualquer pardia ao local ou ao internacional. Como repetidas vezes argumentou Caetano Veloso, Vicente Celestino no estava sendo recuperado e transformado em pastiche e crtica do atraso do Brasil. Ao contrrio. No havia um rearranjo de termos, com um suposto arcasmo interno em contraposio supermodernidade da sociedade de consumo. Havia uma beleza qualquer que cumpria reconhecer e guardar, isto , atualizar e incorporar. A mescla, do rock ou do brega com a tradio, qualquer que ela fosse, que renova as estruturas enrijecidas da msica (e da cultura) brasileira. O Tropicalismo supera em parte os termos anteriores justamente porque no faz a crtica da tradio, na verdade, a alegoriza, isto , fala dela como

um resqucio com valor de artefato material. Se fascina com sinceridade pela monstruosidade chamada atraso. E no fala dela como um signo temporal. Combate antes a ascese e o imobilismo a postura apolnea que tomaram conta das concepes vigentes, enfatizando a falta de abertura para o contemporneo, que a prpria estagnao criara ao insistir na busca da brasilidade. Fazendo uma sntese de suas origens como artista, Caetano Veloso aponta justamente para a superao dos esteretipos de vrios quadrantes e para a dialtica de opostos inerente histria, na abertura de seu testemunho maior sobre o perodo, o livro Verdade Tropical. Escreve: Do fundo escuro do corao solar do hemisfrio sul, de dentro da mistura de raas que no assegura nem degradao nem utopia gentica, das entranhas imundas (e, no entanto, saneadoras) da internacionalizante indstria do entretenimento, da ilha Brasil pairando eternamente a meio milmetro do cho real da Amrica, do centro do nevoeiro da lngua portuguesa, saem estas palavras que, embora se saibam de fato despretensiosas, so de testemunho e interrogao sobre o sentido das relaes entre os grupos humanos, os indivduos e as formas artsticas, e tambm das transaes comerciais e das foras polticas,emsuma, sobre ogostodavidaneste finalde sculo. As premissas se alargam consideravelmente ao envolver geografia, etnografia, capitalismo, surrealismo e arte. Assumindo-se como um Proust Tropical, pe de lado com firmeza e pela primeira vez as matrizes degradante (monstruosa) e utpica. O que permitiu tal operao encontra-se defendido no catlogo da exposio Nova Objetividade, no sendo muito difcil imaginar a influncia do pensamento de Hlio Oiticica por trs do evento e de todo esse perodo, embora Caetano dedique poucos comentrios a ele em seu livro. Pela objetividade

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o texto defende a utilizao de meios capazes de reduzir mxima objetividade o subjetivismo da arte brasileira e, acrescentaramos, do ethos reinante seria possvel aceder realidade, imagem da realidade e ao conceito que se faz de ambas, em uma operao que troca os antigos referenciais culturais (cpias da arte estrangeira em termos de tcnicas, materiais, temas e solues artsticas) por novos referenciais materiais (por exemplo, a favela carioca da Mangueira), reconhecendo-os como entidades, isto , matria viva do tempo, tal como ela se apresentava, e no construtos distanciados. Oiticica defende em outro texto, no mesmo catlogo Esquema Geral da Nova Objetividade -, que a Nova Objetividade um estado e no um movimento dogmtico, esteticista, em clara indicao do modernismo pictrico brasileiro. Prope-se como uma chegada, constituda de mltiplas tendncias, onde a falta de unidade de pensamento uma caracterstica importante. Este estilhaamento ou fragmentao do campo artstico pe em p de igualdade quaisquer contrrios, superando-os dialeticamente pela justaposio no hierarquizante, ou seja, pela bricolage, procedimento tpico encontrado no famoso disco-manifesto Tropiclia ou Panis et Circensis. Popular e erudito, assim como interno e externo, artesanal e industrial, arcaico e moderno, e muitas outras dicotomias, so vistas agora como mera mercadoria discursiva. Rompem-se as amarras com o passado. Ao inverter o dogma culturalista clssico a busca obsessiva pela origem ou natureza de dada comunidade imaginada , o Tropicalismo parecia escutar as palavras de Nietzsche, recolhidas na coletnea Escritos sobre histria: Esta a relao normal que uma poca, uma cultura ou um povo devem manter com a histria relao provocada pela fome, regulada pelo grau das necessidades, dominada pela fora plstica inerente cada coletividade: preciso que o conhecimento do passado seja sempre desejado somente para servir ao futuro e ao presente, no para enfraquecer ou para cortar as razes de um futuro vigoroso (Considerao intempestiva sobre a utilidade e os inconvenientes da Histria para a vida).

Em consonncia com o aprofundamento do capitalismo brasileiro, era preciso repensar paradigmas e estreitar relaes. A renovao esttica tornava-se urgente como instrumento de construo de um novo imaginrio, inserindo adequadamente o pas na modernidade mais atual, tida agora, como premissa a uma sociedade mais justa e equnime. Obviamente, esta expectativa, no mais uma utopia, no se realizou, alimentando nostalgias e frustraes. preciso reconhecer, porm, o quanto a experincia tropicalista rompia com o antigo pessimismo (machadiano e oswaldiano), e com o monstruoso essencialismo fundador. Mesmo no sendo propriamente inovadora, punha em relevo uma revolucionria perspectiva crtica. Lanado de vez no futuro global, em que pese idas e vindas, desconfianas e reafirmaes, o Brasil voltaria a conhecer estratgia e posicionamento semelhante mais para o fim do milnio. A experincia recente do movimento Manguebeat, mais conhecido por suas facetas musical e cinematogrfica, no entanto, parece indicar um reposicionamento frente conquista dos anos 60, que ainda reapropiava de fato a cultura (e os artefatos) do colonizador. Agora, os referenciais externos como que se tornaram triviais no cotidiano do pas, assim como em qualquer outro lugar do planeta em princpio, provocando a discusso em torno da homogeneizao da cultura. A tentao pela revivescncia dos discursos nacionalistas rondou os debates e as prticas sociais sob a forma de razes e regionalismos, mas no teve fora para impor este ou aquele como neo-paradigma interno. No entanto, se os referenciais ofertados ao consumo eram em tudo similares de norte a sul, de leste a oeste, o que poderia mais uma vez diferenciar uma expresso artstica brasileira? Isto ainda seria necessrio? A pesquisadora Rejane Calazans, que estudou de forma profunda o manguebeat, posiciona a expresso da seguinte forma:

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O aspecto local talvez seja a maior diferena entre o Mangue e a Tropiclia. Apesar de ter a identidade nacional como pano de fundo, o centro de gravitao da Cena Mangue estava na questo local, ao contrrio da Tropiclia, cuja preocupao central era a construo de uma concepo radicalmente original da cultura brasileira, e inclusive da prpria identidade nacional. A imagem smbolo do Mangue denota essa especificidade, j que a parablica, i.e. a dimenso global que se posiciona acima do nacional, est colocada diretamente na lama do manguezal, ou seja, no local, abaixo do nacional. Assim, no Mangue, local e global tomam precedncia sobre o nacional na formao da identidade. O que no significa um abandono da questo nacional, como j visto [antes no texto] na inteno de construrem um pop nacional, mas de uma primazia do local sobre os demais nveis, e o entendimento de que este local significava a condensao de todas as outras dimenses, ou seja, do nacional, do regional e do global. Se no abandona a questo da identidade, a Cena Mangue a reposiciona de uma forma inusitada. Em vez de buscar ainda e mais uma vez o elemento externo como diferencial, agora o que sustenta um choque diante das expectativas e das padronizaes alcanadas depois de duzentos anos acumulando referenciais justamente a expresso cultural local, sintetizada na juno do maracatu ao rock. Uma fuso que no mera justaposio, como no Tropicalismo, mas recorre ao verdadeiramente arcaico, porque esquecido em meio ao tempo moderno, e sua reinveno contempornea em chave que poderia ser considerada novamente ntima. A busca pela batida perfeita tornou-se comum a vrias cenas no final do milnio, mas s se distinguiu em Recife, por meio de jovens de periferia e classe mdia baixa e com ambies a uma originalidade artstica h muito esquecida, traduzida em termos de energia em vez de carpintaria. A contribuio de Chico Science para esta vivncia e pesquisa, embora pequena seu legado constitui-se de apenas dois discos: Da lama ao caos e Afrociberdelia parece indicar de forma exemplar o mergulho literal no pntano onde sempre estiveram escondidas as verdadeiras iguarias. Chafurdar na lama para dali retirar a matria-prima necessria engenharia da vida e da arte. O monstro frankensteiniano vive e pela primeira vez sem estigmas visveis.
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Traies, cachimbos e sussurros


por Maria Camargo

- Isso no um livro. Tambm no roteiro, nem texto terico, muito menos um manual prtico sobre como transformar livros em filmes at porque no tenho a menor ideia de como fazer isso, chego a duvidar que seja possvel. Um livro, seja ele qual for, pode ter mais ou menos leitores, mais ou menos pginas, pode ter sido escrito numa linguagem mais ou menos sofisticada, em qualquer poca, por qualquer autor. Pode se passar em qualquer tempo e espao, ter mais ou menos personagens e tramas, maior ou menor fora dramtica - mas jamais deixar de ser um livro. Afinal, um livro um livro, um filme um filme - ou no? s vezes, no. Um livro apaixonante, como acontece com todas as verdadeiras paixes, pode despertar desejos insensatos sobretudo em cineastas ou em roteiristas no menos insensatos, como eu. Da pra frente uma luta contra as impossibilidades: o livro deixa de ser um objeto inanimado e passa a ser uma espcie desconhecida que, com trabalho e tempo para a necessria metamorfose, pode acabar se transformando, no em borboleta, mas em filme. - Um livro no um filme. Um filme, seja ele adaptado ou no de uma obra literria, tem que ser inventado. Isso quer dizer comear do comeo, sempre. Parece redundncia, e mesmo - fazer o qu se so tantos os comeos? A pgina em branco, a primeira verso do roteiro (e as outras muitas que se sucedem), o primeiro plano, o primeiro corte, a primeira exibio. E a, com muita sorte, s vezes se chega ao fim, ao filme. O livro que deu origem a ele pode voltar s prateleiras das livrarias, s pginas dos jornais, aos debates, pode conquistar novos leitores, mas continuar sendo um livro. O filme, por sua vez, continuar no sendo um livro. Quando bem sucedido, ser um filme de verdade, o que j muito. Tudo isso tambm parece bvio mas, infelizmente, no to bvio assim.

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-Um filme no um bolo - ou no deveria ser: Entre o livro e o filme ah, a dura realidade! a gente logo percebe que no existem receitas, frmulas ou mapas confiveis para atravessar a ponte. Mas a anarquia pura e simples tambm no um bom caminho. Por menos confiveis que sejam as receitas ou mapas, sempre mais seguro rasgar ou adaptar mapas j lidos e receitas de bolo j testadas. Isso no novidade, eu sei. J se disse um milho de vezes por a que importante conhecer princpios e tcnicas para, ento, transgredi-las. Tambm nada de muito original em dizer que adaptar um livro no simplesmente ilustrar, encontrar imagens literalmente correspondentes s palavras originais. Que adaptar mais que retirar do original, com a pressa de um batedor de carteiras, o que em princpio funciona. Todo filme precisa de um (ou mais de um) autor corajoso disposto a meter as mos dentro de uma massa amorfa, a reinventar tudo, a mudar de ideia, a encarar o desconforto da criao. nesse momento que a paixo pelo livro, quando existe, pode atrapalhar mais que ajudar como acontece muitas vezes com as paixes. Mas, me desculpem, l estou eu dizendo de novo o que j foi dito, falando do que disse que no ia falar: teoria, nada mais que teoria. E o livro continua em cima da mesa esperando para virar filme. Ou no. -Um roteiro no um cachimbo mas poderia ser: Em sua clebre Traio das Imagens, de 1928, Ren Magritte pintou num quadro um cachimbo. Abaixo da imagem, a legenda: Isso no um cachimbo, Ceci nest pas une pipe. O que parece um paradoxo primeira vista logo se revela bvio: o que est nos quadros no um cachimbo de verdade, como poderia ser? No possvel reche-lo de tabaco, fum-lo; ele nada mais que a representao de um cachimbo.

Um livro cuja histria est na tela no mais um livro, mas o filme no deixa de ser o livro, ainda que o que esteja l seja apenas sua representao, ou uma de suas possveis representaes. Um cachimbo pode ser real, mas tambm pode ser representado por uma imagem imagens que podem, inclusive, mentir e trair. Mas, para adaptar uma obra, disse sabiamente o roteirista Walter George Durst, preciso trair por amor. No, o livro que voc ama (ou vai aprender a amar, na marra) no est esperando para virar filme: ele o que , est terminado. Dentro dele, j existe um mundo possvel ou impossvel, mas convincente. S que, por mais convincente que ele seja, o mundo contido num livro sempre diferente daquele que tenho que criar em outras folhas de papel, com outras palavras e, sobretudo, com outras imagens. Claro que o desafio de recriar uma histria literria para o cinema pode ser maior (pense em Ulisses ou Grande Serto: Veredas) ou menor, como num conto de detetive de Conan Doyle, mas acreditar demais nisso pode ser perigoso nada aqui elementar, meu caro. Por isso, antes de sair dizendo por a que o filme a que voc assistiu muito pior que o livro, por favor tente se lembrar do cachimbo. Um filme deve (merece) ser julgado por sua prprias qualidades e defeitos, no por ser ou no fiel ao livro que lhe deu origem. O cachimbo de Magritte o que , pouco interessa o cachimbo real que serviu como ponto de partida ou inspirao para o pintor. -Isso nem sempre uma histria de amor mas s vezes : Magritte, mais uma vez, afirma: isso no um cachimbo. Conan Doyle coloca o cachimbo na boca de seu Sherlock Holmes, que traga e fala com certa empfia: Elementar, meu caro Watson. Clarice Lispector, por sua vez, sopra a fumaa e diz, quase etrea: o que me importa no so as palavras, o sussurro por trs das palavras.

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A cineasta Suzana Amaral ouviu o sussurro de Clarice por trs das palavras escritas e assim fez de A Hora da Estrela uma das mais bonitas adaptaes do cinema brasileiro. Quem viu Vidas Secas no duvida que Nelson Pereira dos Santos tenha ouvido os sussurros de Graciliano, de seu Fabiano e at da cadela Baleia. Antonioni, tenho certeza, conhece muitos dos segredos sussurrados de Cortzar. Se voc estiver adaptando um livro e tiver sorte e amor suficiente (alm, claro, de muita leitura, muito trabalho, muita pacincia, muita palavra escrita e jogada fora), logo vai comear a ouvir os sussurros do autor e de seus personagens ao p do ouvido. E s ento que o invisvel, a alma da histria, comea a aparecer. Mas como nada aqui cartesiano ou elementar, muito provavelmente voc vai precisar trair grandes amores. Eu mesma ando cometendo muitas traies ultimamente.

La trahison des images(c.1928)

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08|nov - quinta

Programao Resumida

ESPAO ITA DE CINEMA 20h - Sesso de Abertura Futuro do Pretrito: Tropicalismo Now
(2012, 76, Mobz), Ninho Moraes e Francisco Csar Filho

09|nov - sexta
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14h30 - Sesso de Curtas 1 Infinita Tropiclia (1985, 35, DVD), Adilson Ruiz A ltima Cano do Beco (1984, 10, DVD), Joo Carlos Velho No Me Condenes Antes que Me Explique (1998, 17, 35mm), Cristina Leal Eh Pagu, eh! (1982, 15, 35mm), Ivo Branco 16h - Os Doces Brbaros (1978, 104, 35mm), Jom Tob Azulay 18h - Pan Cinema Permanente (2007, 83, Auwe), Carlos Nader 19h30 - Mesa: Olhares sobre o Tropicalismo com Luiz Caldas, Ninho Moraes e Ricardo Calil ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 - Curtas-Metragens Joaquim Pedro de Andrade 1 Cinema Novo (1967, 30, 35mm) Couro de Gato (1960, 12, 35mm) A Linguagem da Persuaso (1970, 9, 35mm) 16h30 - OSWALDIANAS (1992, 130, 35mm) Quem Seria o Feliz Conviva de Isadora Duncan, Julio Bressane Daisy das Almas Desse Mundo, Lucia Murat A Princesa Radar, Roberto Moreira Uma Noite com Oswald, Ricardo Dias e Incio Zatz Perigo Negro, Rogrio Sganzerla 19h - Miramar (1997, 82, 35mm), Julio Bressane 20h30 - Macunama (1969, 108, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade

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programao resumida

programao resumida

10|nov - sbado
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14h30 - Corisco e Dad (1996, 96, 35mm), Rosemberg Cariry 16h30 - Girimunho (2011, 90, 35mm), Helvcio Marins
e Clarissa Campolina

12|nov - segunda
ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 - Sesso de Curtas 1 Infinita Tropiclia (1985, 35, DVD), Adilson Ruiz A ltima Cano do Beco (1984, 10, DVD), Joo Velho No Me Condenes Antes que Me Explique (1998, 17, 35mm), Cristina Leal Eh Pagu, eh! (1982, 15, 35mm), Ivo Branco 17h - Girimunho (2011, 90, 35mm), Helvcio Marins e Clarissa Campolina 19h - Crede-mi (1996, 75, 35mm), Bia Lessa e Dany Roland 20h30 - Djalioh (2011, 76, Mobz), Ricardo Miranda PRAA DO CONHECIMENTO (Complexo do Alemo) 18h - Curso: Cinema Brasileiro - Hernani Heffner 20h - Baile Perfumado (1998, 93, DVD), Paulo Caldas e Lrio Ferreira

18h - Crede-mi (1996, 75, 35mm), Bia Lessa e Dany Roland 19h30 - Mesa: Imaginrios do Serto com Bia Lessa, Clarissa Campolina e Felipe Bragana ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 - Sesso de Curtas 2 Brasil (1981, 12, 35mm), Rogrio Sganzerla Arte para Todos (2003, 21, DVD), Zelito Viana Os Sapos (2011, 16, Blu Ray), Clara Linhart Incndio (2011, 23, DVD), Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes 17h - Pindorama (1970, 95, DVD), Arnaldo Jabor 19h - Prata Palomares (1972, 110, 35mm), Andr Faria 21h - Lio de Amor (1975, 81, Beta Digital), Eduardo Escorel

13|nov - tera
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14 s 19h - Laboratrio de Roteiros Eliseo Altunaga, Flvia Castro e Hilton Lacerda 14h30 - Febre do Rato (2011, 90, Auwe), Claudio Assis 16h30 - Modernismo: anos 20 (1992, 18, 35mm), Roberto Moreira + Ex-isto (2010, 86, Auwe), Cao Guimares ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 - Curtas-Metragens Joaquim Pedro de Andrade 1 Cinema Novo (1967, 30, 35mm) Couro de Gato (1960, 12, 35mm) A Linguagem da Persuaso (1970, 9, 35mm) 17h - Corisco e Dad (1996, 96, 35mm), Rosemberg Cariry 19h - O Homem do Pau Brasil (1981, 112, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade 21h - Vereda Tropical (1977, 18, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade + Guerra Conjugal (1975, 90, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade OI FUTURO IPANEMA 14 s 17h - Curso: Cinema e Literatura - Ismail Xavier 17h30 - Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964, 125, DVD), Glauber Rocha 20h - Os Condenados (1974, 80, DVD), Zelito Viana
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11|nov - domingo
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14h30 - Estradeiros (2011, 79, Blu Ray), Srgio Oliveira e Renata Pinheiro 16h30 - Djalioh (2011, 76, Blu Ray), Ricardo Miranda 18h - Mesa: Flaubert nos Trpicos: adaptao e inveno em Djalioh com Ricardo Miranda e Rodrigo Fonseca 20h - Um Lugar ao Sol (2009, 71, Auwe), Gabriel Mascaro ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 - Curtas-Metragens Joaquim Pedro de Andrade 2 O Poeta do Castelo (1959, 10, 35mm) O Mestre de Apipucos (1959, 8, 35mm) Braslia, contradies de uma cidade nova (1967, 30, 35mm) O Aleijadinho (1978, 22, 35mm) 17h - O Homem do Pau Brasil
(1981, 112, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade

19h - Os Doces Brbaros (1978, 104, 35mm), Jom Tob Azulay 21h - Tabu (1982, 85, 35mm), Julio Bressane
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programao resumida
PRAA DO CONHECIMENTO (Complexo do Alemo) 18h - Curso: Cinema Brasileiro - Hernani Heffner 20h - Pan Cinema Permanente (2007, 83, DVD), Carlos Nader

programao resumida

15|nov - quinta
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14 s 19h - Laboratrio de Roteiro Eliseo Altunaga, Flvia Castro e Hilton Lacerda 14h - Tenda dos Milagres, Nelson Pereira dos Santos (1975, 142, DVD) 16h30 - Jubiab, Nelson Pereira dos Santos (1985, 100, DVD) 18h30 - Mesa: Nelson e Amado com Jos Carlos Avellar e Nelson Pereira dos Santos 20h - Jorge Amado, Joo Moreira Salles (1995, 46, Beta Analgico) OI FUTURO IPANEMA 14 s 17h - Curso: Cinema e Literatura - Ismail Xavier 17h30 - Chico Antonio: o heri com carter (1983, 40, DVD), Eduardo Escorel 18h30 - O Baixio das Bestas (2007, 80, DVD), Cludio Assis 20h - Mesa: Escrever Cinema com e Cludio Assis, Hilton Lacerda e Lucas Paraizo CINE CARIOCA (Complexo do Alemo) 10h - Braslia, contradies de uma cidade nova
(1967, 23, DVD), Joaquim Pedro de Andrade + A Cidade uma S? (2011, 73, DVD), Adirley Queirs

14|nov - quarta
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14 s 19h - Laboratrio de Roteiros Eliseo Altunaga, Flvia Castro e Hilton Lacerda 14h30 - Um Lugar ao Sol (2009, 71, Auwe), Gabriel Mascaro 16h30 - Pacific (2009, 72, Auwe), Marcelo Pedroso 18h - A Cidade uma S? (2011, 73, Blu Ray), Adirley Queirs 19h30 - Mesa: A Disputa pela Cidade com Adirley Queirs e Ilana Feldman ESPAO ITA DE CINEMA 15h30 Sesso de Curtas 2 Brasil (1981, 12, 35mm), Rogrio Sganzerla Arte Para Todos (2003, 21, DVD), Zelito Viana Os Sapos (2011, 16, Blu Ray), Clara Linhart Incndio (2011, 23, DVD), Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes 17h - Os Inconfidentes (1970, 100, 35mm),
Joaquim Pedro de Andrade

11h30 - Mesa: Braslias: sonhos de cidade com Adirley Queirs, Clementino Jr., Hernani Heffner e Ricardo Moura

Nelson Pereira dos Santos

19h - Como Era Gostoso meu Francs (1970, 83, 35mm), 20h30 - O Padre e a Moa (1965, 90, 35mm),
Joaquim Pedro de Andrade

16|nov - sexta
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14 s 19h - Laboratrio de Roteiros Eliseo Altunaga, Flvia Castro e Hilton Lacerda 14h30 - Garrincha, alegria do povo (1963, 58, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade 16h - OSWALDIANAS (1992, 130, 35mm) Quem Seria o Feliz Conviva de Isadora Duncan, de Julio Bressane Daisy das Almas desse Mundo, de Lucia Murat A Princesa Radar, de Roberto Moreira Uma Noite com Oswald, de Ricardo Dias e Incio Zatz Perigo Negro, de Rogrio Sganzerla 18h30 - Chico Antonio: o heri com carter (1983, 40, DVD), Eduardo Escorel 19h30 - Tabu (1982, 85, 35mm), Julio Bressane

OI FUTURO IPANEMA 14 s 17h - Curso: Cinema e Literatura - Ismail Xavier 17h30 - Vereda Tropical (1977, 18, DVD), Joaquim Pedro de Andrade + Macunama (1969, 108, DVD), Joaquim Pedro de Andrade 20h - Baile Perfumado (1998, 93, DVD), Paulo Caldas e Lrio Ferreira PRAA DO CONHECIMENTO (Complexo do Alemo) 18h Curso: Cinema Brasileiro - Hernani Heffner 20h Pacific (2009, 72, DVD), Marcelo Pedroso

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programao resumida
OI FUTURO IPANEMA 15h Independncia (1981, 17, DVD), Joo Batista de Andrade + Ex-isto (2010, 86, DVD), Cao Guimares 17h Estradeiros (2011, 79, DVD), Srgio Oliveira e Renata Pinheiro 18h30 Pan Cinema Permanente (2007, 83, DVD), Carlos Nader 20h Mesa: Trajetrias na Paisagem com Carlos Nader, Daniel Caetano e Renata Pinheiro

17|nov - sbado
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14 s 19h Laboratrio de Roteiros Eliseo Altunaga, Flvia Castro e Hilton Lacerda 14h30 O Padre e a Moa (1965, 90, 35mm), Joaquim Pedro de Andrade 16h30 Os Condenados (1974, 80, 35mm), Zelito Viana 18h Lio de Amor (1975, 81, DVD), Eduardo Escorel 19h30 Miramar (1997, 82, 35mm), Julio Bressane OI FUTURO IPANEMA 18h Sesso de curtas-metragens produzidos durante a Oficina de Criao Cinematogrfica do Festival Adaptao 2012 19h Pr-Balada Literria com Jos Miguel Wisnik, Marcelino Freire e Srgio Vaz + Sarau de Poesia

18|nov - domingo
INSTITUTO MOREIRA SALLES 14h30 Baile Perfumado (1998, 93, 35mm), Paulo Caldas e Lrio Ferreira 16h30 O Baixio das Bestas (2007, 80, 35mm), Cladio Assis 18h Febre do Rato (2011, 90, Auwe), Cladio Assis 19h30 Prata Palomares (1972, 110, 35mm), Andr Faria OI FUTURO IPANEMA 18h ENCERRAMENTO: Jorge Mautner Em bate-papo com Frederico Coelho

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O Velho + O Novo

artigo publicado originalmente na Revista de Cinema Contracampo em 2007.

por Daniel Caetano,

MOSTRA

Joaquim Pedro de Andrade


Filmografia Completa
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O caminho de Joaquim Pedro de Andrade bastante singular numa certa perspectiva da cultura brasileira por conta do seu papel na relao entre dois grupos fundamentais da cultura moderna brasileira: o conjunto dos cinemanovistas, de que ele prprio fez parte, e a turma modernista da Semana de 22, a que esteve ligado por relaes familiares e afetivas. Rodrigo Melo Franco de Andrade, seu pai, mantivera relaes bastante prximas com os nomes centrais do modernismo, a comear por Manuel Bandeira, Drummond e Mrio de Andrade e foi ele prprio o responsvel designado por Capanema para criar o Servio do Patrimnio Histrico Nacional (hoje IPHAN). H um paralelo j bastante evidente entre os cinemanovistas e os modernistas, uma vez que, entre todos os seus caminhos, o movimento modernista se caracterizou por buscar representaes que no fossem meras imitaes da cultura estrangeira hegemnica, ou seja, por produzir obras que buscavam ser caracteristicamente brasileiras coisa que, a seu modo, tambm caracterizou o cinemanovismo. Percebe-se tanto nos discursos dos realizadores como nos prprios filmes que aquele era um cinema que se pretendia moderno e, como movimento, foi ento a primeira vez que essa pretenso moderna se consolidou no panorama do cinema brasileiro. O cinema no havia estado em primeiro plano na pauta da primeira gerao modernista brasileira: os registros audiovisuais dos artistas e intelectuais do grupo da Semana de 22 existem apenas em alguns cinejornais. H relativamente poucos filmes em que se pode ver os principais cones do modernismo, sejam eles os escritores, msicos, pintores ou arquitetos e mesmo estes poucos filmes foram produzidos a partir dos anos 60. Tambm um bocado difcil encontrar influncias do movimento modernista no cinema brasileiro pr-cinemanovismo (com algumas excees, decerto, mas vale lembrar que mesmo um filme raro como Limite foi questionado com relao ao seu grau de influncia estrangeira e o de verdadeira brasilidade). No entanto, a relao entre as duas patotas, a cinemanovista e a modernista, natural e evidente. provvel que se possa traar vrios paralelos

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entre as ideias da gerao dos anos 20, 30 e 40, e os filmes feitos pelo grupo que surgiu nos anos 60, mas o trabalho de Joaquim Pedro de Andrade apresenta isso de forma especialmente evidente em diversos momentos do seu percurso ele foi o realizador de Macunama, afinal de contas. No entanto, isso no se limita verso do romance de Mrio de Andrade - os ecos dessa proximidade que Joaquim Pedro teve com parte do grupo modernista so notveis em outros filmes que ele dirigiu. Notveis, entre outras razes, porque permitem apontar a reviso que o cineasta fez acerca de algumas das questes fundamentais para o modernismo. A reviso ao mesmo tempo chanchadesca e pessimista de Macunama o caso mais clebre, mas no o nico as influncias das vertentes modernistas podem ser apontadas nos seus filmes desde o incio, e no apenas por ter registrado Manuel Bandeira (que era seu padrinho) e Gilberto Freyre nos seus dois primeiros curtas, O Poeta do Castelo e O Mestre de Apipucos. Depois de fazer Couro de Gato (que talvez seja o filme que mais explicita a influncia de Rio 40 Graus sobre a gerao cinemanovista), o cinema de Joaquim Pedro voltou a se mostrar tomado pelas questes da gerao modernista, seja no interesse pelo esporte como parte da cultura popular (em Garrincha, Alegria do Povo) ou no choque com o atraso social brasileiro e seus tabus (em O Padre e a Moa). E no final dos anos 60 o cineasta fez dois filmes complementares na reviso crtica do projeto modernista, os pessimistas Braslia, contradies de uma cidade nova (curta que permaneceu inacessvel por anos) e o citado Macunama (longa de grande sucesso na bilheteria). Se esse retorno fabulao sobre a constituio de um carter nacional em Macunama se mostrava crtico e descrente do Heri e do destino que o futuro lhe reservava (como j foi apontado mais de uma vez, ao final Macunama devorado e desaparece em definitivo, ao contrrio do que ocorre no livro, no qual ele se transforma em uma constelao), o outro lado da moeda talvez seja esse filme que ficou oculto por anos e que foi adicionado ao DVD do filme: Braslia, Contradies de uma cidade nova, o documentrio sobre o que aconteceu com a

cidade projetada por Lcio Costa e Niemeyer nos anos seguintes sua criao. Em 1969, Macunama apresentava a pardia de um mito fundador, atualizando o heri de Mrio de Andrade com certo tom chanchadesco (com direito a uma personagem transformada em guerrilheira urbana, a Ci que o heri amou). Antes disso (em 1967), Braslia tratou do sonho falido de uma organizao racional de uma sociedade. O mito inventado de Macunama, o romance de Mrio de Andrade, foi reapropriado (ou canibalizado, para usar o termo antropofgico), enquanto o fracasso de Braslia foi encarado de frente. E o diagnstico do fracasso de Braslia, feito por esse filme j em 1967, poucos anos aps a criao da cidade, um sinal bastante claro da leitura crtica que os filmes de Joaquim Pedro de Andrade (como os de boa parte da gerao surgida nos anos 60) fazem das propostas dessa gerao dcadas mais velha. Vale lembrar ainda que Lcio Costa reconheceu que o filme tinha razo em apontar a falha na tentativa de organizao racional de uma pretensa cidade perfeita dentro de um pas com uma realidade social inteiramente diferente. Seus filmes seguintes tiveram como temas a disseminao da publicidade (o curta Linguagem da Persuaso); o papel dos intelectuais na luta pelo poder (acovardados no momento de represso), a partir da inspirao dos poemas de Ceclia Meireles para fazer Os Inconfidentes; em seguida, quando as discusses sobre a relao com o grande pblico eram constantes, Joaquim Pedro fez uma releitura colorida e amarga da sordidez naturalista, na sua viso do universo de Dalton Trevisan em Guerra Conjugal; e depois fez uma crnica sobre a graa que h no dia a dia das pequenas taras e as consequentes preocupaes prosaicas e resolues inusitadas nessa jia que o curta Vereda Tropical. Todas essas tramas citadas podem ser associadas a correntes e caminhos modernistas, ainda que esse olhar seja apenas um entre muitos a se complementar sobre os filmes - afinal, tanto preciso passar por Terra em Transe para compreender Os Inconfidentes como vale a pena lembrar o contexto de penetrao social do cinema brasileiro dos anos 70 para perceber as questes de Guerra Conjugal e Vereda Tropical.

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Mas nos dois ltimos filmes que Joaquim Pedro de Andrade realizou, as ideias dos anos 20 e 30 voltam a estar em primeiro plano. No curta O Aleijadinho (com narrao escrita por Lcio Costa) retorna-se valorizao do barroco mineiro, uma tradio que permite achar uma origem para uma cultura brasileira uma questo que foi muito cara aos modernistas e, no caso do barroco mineiro, em especial a Rodrigo M. F. de Andrade. As prprias obras do Aleijadinho permitem ao filme rever e mostrar uma tradio que a arte brasileira tem em criar cones com falhas, em se revelar pungente a partir de detalhes que revelam irregularidades, que nas esculturas se mostram atravs dos personagens de olhares tortos. E o seu cinema radicalizou a luta contra o poder patriarcal e contra as formas culturais hegemnicas em O Homem do Pau-Brasil, o retorno a Oswald de Andrade, cuja figura interpretada no filme ao mesmo tempo por um homem e uma mulher (Flvio Galvo e tala Nandi). Para alm de suas oscilaes narrativas (que, de todo modo, fazem parte da prpria estrutura do filme), este ltimo filme de Joaquim Pedro de Andrade intrigante por seu grau de mau comportamento e bom humor e tambm porque essa postura se contrapunha tendncia majoritria da poca, que era a de produo de filmes com uma linguagem mais assimilvel, num momento de crescimento das bilheterias dos filmes brasileiros. No momento que seus colegas de gerao - como Leon Hirszman, Diegues, David Neves, Jabor, alm de alguns mais velhos, como Nelson Pereira, e outros mais jovens, como Antonio Calmon e Neville DAlmeida - fizeram ou estavam prestes a fazer filmes de sucesso de pblico e evidente comunicabilidade narrativa, Joaquim Pedro chegou com O Homem do Pau-Brasil, agredindo explicitamente a cultura patriarcal e o conservadorismo que permeavam os discursos sobre sexualidade e ironizando ao mesmo tempo os pressupostos da representao cinematogrfica e da representao nacional. Ao contrrio de Guerra Conjugal e Vereda Tropical, que criticavam um formato narrativo ao mesmo tempo em que se apropriavam dele, O Homem do Pau-Brasil apresenta imagens que, ao mesmo tempo em que respondem nudez presente nos filmes da poca, em nada se parecem com as daqueles filmes.

Vale considerar, de todo modo, que alguns outros cineastas tambm fizeram obras nada convencionais naquele momento - Bressane e Sganzerla so lembranas bvias, mas mais significativo o caso de A Idade da Terra, do seu companheiro de gerao Glauber Rocha (a quem dedicado O Homem do PauBrasil). Porque, assim como o filme de Joaquim Pedro, A Idade da Terra um filme que recusa a forma narrativa trivial mas, ao mesmo tempo, deixa explcito o seu desejo de se comunicar com seu pblico, s que de uma forma original e estimulante (ou seja, em ambos os casos ainda se tratava de um cinema utpico). E vale notar ainda que, enquanto o ltimo filme do cineasta baiano partia de uma perspectiva internacionalista (evidenciada tanto pelo prprio tema dos Cristos de terceiro-mundo quanto pela fala associando seu projeto ao de Pasolini), O Homem do Pau-Brasil certamente tambm procurou novos olhares, mas com o escopo limitado pela questo nacional, goste-se ou no. A reviso que havia em A Idade da Terra, esta Glauber fez para romper com o aspecto colonialista do catolicismo, enquanto a de Joaquim Pedro pretendeu atacar o conservadorismo com que a ordem social brasileira lidou com a mudana dos costumes e para rever o papel do artista dentro desta ordem das transgresses. A volta ao mau-comportamento oswaldiano, nesse caso, fazia sentido diante de um cinema que, no obstante o grande talento mostrado em diversos filmes, corria o risco de se tornar oficialesco ou apenas banal na sua lgica de que mercado cultura (para citar uma frase que ficou clebre). Esta tentativa de uma viso ampla das questes predominantes no ser brasileiro mais uma vez evidente no ltimo projeto de Joaquim Pedro, o roteiro de Casa-Grande, Senzala & Cia., livre adaptao do clssico de Gilberto Freyre. Editado em livro h alguns anos pela Editora Aeroplano, com organizao da viva do cineasta, Ana Maria Galano, co-roteirista do projeto, este roteiro permite notar mais uma vez a inteno de rever as questes modernistas e seus dogmas. Casa-Grande, Senzala & Cia., atravs de um enredo ficcional sobre a chegada

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das primeiras comunidades portuguesas e, depois, africanas ao Brasil, pretendia mostrar as figuras do livro de Freyre se transformando em personagens e, assim, ressaltar como, ao mesmo tempo em que existiam relaes ntimas libidinosas entre colonizadores e colonizados, a violncia, tanto fsica quanto cultural, deu o tom do projeto civilizatrio. A antropofagia no somente simblica, mas sobretudo real, assim como a colonizao. Decapitaes, esquartejamentos, assassinatos em massa e canibalismo se fazem presentes nesse texto que sugere como seria este filme que no se realizou. No seu letreiro final, diz-se que Desde 1500, colonizadores nacionais e estrangeiros vm se sucedendo no Brasil. Oxal, em breve, tenhamo-los comido a todos. Oswald de Andrade no teria mudado uma palavra sequer.

o desfecho em que os amantes s tero mais alguns instantes a ss antes de morrerem sufocados - e so coisas assim que fazem este filme ser nico, especial. A dico de Cludio Cavalcanti em Vereda Tropical; a cena em que Macunama dominado por Ci no elevador de um edifcio-garagem; a transio entre o mundo sonhado de Braslia e a realidade dos seus habitantes mais pobres: todos estes detalhes no necessariamente apontam relaes com outras obras (ou no apenas isso), eles apenas existem e fazem os filmes terem seus encantos prprios. Mas as obras tampouco se limitam fruio momentnea - elas nos trazem ideias, as ideias de que so compostas e as que vamos compondo. E das muitas ideias que compem esses filmes citados aqui da carreira de Joaquim Pedro de Andrade h naturalmente laos em comum e desenvolvimentos traados ao longo do tempo. No houve outro cineasta to diretamente ligado aos modernistas quanto ele (a nica possvel exceo seria Rud de Andrade - que, no entanto, entre suas vrias atividades, participou de poucos filmes e no dirigiu nenhum longa-metragem). E no temos como fugir constatao de que aquela gerao de 22 percebeu (e/ou imps) uma agenda cultural para o pas, com ideias que naturalmente espalharam suas influncias. Assim, os filmes de Joaquim Pedro, embebidos dessas influncias, apresentaram crticas e novas ideias sobre estas questes - e estas novas ideias de ento, que sugeriam novas posturas diante de velhas oposies, ainda hoje se mostram vigorosas e so parte de sua fora, em cada filme a seu modo.

No pretendo com essas observaes sugerir que os filmes de Joaquim Pedro, todos eles, se prestam unicamente (ou sobretudo) a apontamentos sobre a atualizao de certas questes dos anos 20 e 30 pela gerao cinemanovista. Como j sugeri antes, cada filme tem relaes evidentes com outras obras de sua poca mas, mais do que isso, cada filme tem segredos e novidades que lhe so prprios, que s existem em si. Esquecer isso esquecer os prprios filmes. Para alm da relao entre amor e tabus sociais de O Padre e a Moa, h os olhares de Helena Ignez para Paulo Jos, assim como h os silncios deste ator, e h tambm um ar desorientado do personagem de Fauzi Arap, e h a cena de amor, e h

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Aleijadinho, O
Direo Joaquim Pedro de Andrade Roteiro Lcio Costa Produo Embrafilme Fotografia Pedro de Moraes Montagem Carlos Brajblat Durao 22 min Ano 1978 Formato de Exibio 35mm

Colorido
Classificao Livre

imagem

Sinopse

Documentrio sobre a vida e obra do escultor mineiro Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Dos profetas de Congonhas do Campo aos ornatos das Igrejas de Ouro Preto, a paixo e o martrio vividos por Aleijadinho so evocados como o tributo a um grande criador.
Exibio

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 2 11/11 domingo | 15h30 Local: Espao Ita de Cinema

Braslia, Contradies de uma Cidade Nova


Direo Joaquim Pedro de Andrade Roteiro Joaquim Pedro de Andrade, Lus Saia e Jean-Claude Bernardet Produo Filmes do Serro Direo de Arte Affonso Beato Montagem Brbara Riedel Narrao Ferreira Gullar Durao 23 min Ano 1967 Formato de Exibio DVD Colorido Classificao Livre Sinopse

O filme estruturado a partir de uma pergunta fundamental: uma cidade inteiramente planejada, criada em nome do desenvolvimento nacional, poderia reproduzir as desigualdades e a opresso existentes em outras regies do pas? O documentrio apresenta imagens de Braslia em seu 6 ano de vida e entrevistas com seus habitantes, dos moradores das superquadras aos imigrantes estabelecidos nas cidades dormitrio.
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Extra

Encomendado pela Olivetti, empresa italiana que ento fabricava mquinas de escrever, o contedo crtico do documentrio foi incentivado pelos patrocinadores at o ltimo corte. Em tempos de ditadura, a Joaquim Pedro foi sugerido fazer duas verses, uma para circular no Brasil e outra para a Europa. Mas, ao fim do processo, a chefia do departamento de publicidade mudou e sua poltica cultural tambm. Os novos responsveis se irritaram com o filme e foram incisivos em evitar qualquer problema com o governo. Joaquim conseguiu aprontar uma cpia e exibir repentinamente, em sesso no anunciada, no Festival de Braslia. Logo aps a projeo, a cpia foi retirada da cabine e Joaquim foi aconselhado a no apresentar o filme censura, pois no obteria o certificado para circulao e poderia gerar consequncias mais graves. Joaquim depositou a cpia na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Exibies

brasileiro, acompanhando as filmagens deEl Justiceroe Terra em Transe, o roteiro deGarota de Ipanema, a montagem deOpinio Pblica, a dublagem deTodas as Mulheres do Mundoe o lanamento deA Grande Cidade.
Exibies

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 1 09/11 domingo | 15h30 13/11 - tera-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Couro de Gato
Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Marcos Farias Fotografia Mrio Carneiro Montagem Jacqueline Aubrey Msica Carlos Lira Elenco Francisco de Assis, Riva Nimitz, Henrique Csar,

11/11 domingo | 15h30 | 35mm Local Espao Ita de Cinema 15/11 quinta-feira | 10h | DVD Local Cine Carioca (Complexo do Alemo)

Cinema Novo
Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo K. M. Eckstein Fotografia Hans Bantel Montagem Brbara Riedel Msica Edu Lobo Intrprete Maria Bethnia Elenco Vincius de Moraes, Maria Bethnia, Paulo Csar

Napoleo Muniz Freire, Cludio Correia e Castro, Milton Gonalves e Domingos de Oliveira Durao 12 min Ano 1960 Formato de Exibio 35mm PB Classificao 12 anos
Sinopse

Saraceni, Leon Hirzsman, Glauber Rocha, Arnaldo Jabor, Domingos de Oliveira, Zelito Viana, Paulo Jos, Luiza Maranho, Antonio Pitanga, Ana Maria Magalhes, Joana Fomm e Isabel Ribeiro Durao 30 min Ano 1967 Formato de Exibio 35mm PB Classificao Livre
Sinopse

s vsperas do carnaval, garotos de uma favela roubam gatos para fabricantes de tamborins. Exerccio de realismo lrico, sntese de fico e documentrio, o filme narra o amor de um menino por um angor e seu dilema ao ter que vender o bichano. Episdio do longa-metragemCinco Vezes Favela.
Prmios

Festival Oberhausen, Alemanha, 1961 Prmio de Qualidade, CAIC, Rio de Janeiro Festival de Sestri Levanti, Itlia Festival de Clermont-Ferrand, eleito um dos cem melhores curtas-metragens dos ltimos tempos
Exibies

O documentrio, produzido para um canal da televiso alem com o ttulo de Improvisiert und Zielbewusst(Improvisao com Objetivo Determinado) apresenta o Cinema Novo

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 1 09/11 domingo | 15h30 13/11 - tera-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

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Garrincha, Alegria do Povo


Direo Joaquim Pedro de Andrade Roteiro Joaquim Pedro de Andrade, Luiz Carlos Barreto, Armando Nogueira, Mrio Carneiro e David Neves Produo Armando Nogueira e Luiz Carlos Barreto Fotografia Mrio Carneiro Montagem Nello Melli e Joaquim Pedro de Andrade Msica Prokofiev Bach, Frescobaldi e Scarlatti Elenco Garrincha - Manoel Francisco dos Santos Narrao Heron Domingues Durao 58 min Ano 1963 Formato de Exibio 35mm PB Classificao 14 anos Sinopse

Guerra Conjugal
Adaptao de contos de Dalton Trevisan Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Filmes do Serro Fotografia Pedro de Moraes Cenrios e Figurinos Ansio Medeiros Montagem Eduardo Escorel Msica Ian Guest Elenco Lima Duarte, Carlos Diegues, Jofre Soares, Carmem

Silva, tala Nandi, Cristina Ach e Dirce Migliaccio Durao 90 min Ano 1975 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

Tratando o futebol como fenmeno social, o documentrio mostra a beleza do jogo do dolo, o sofrimento e a euforia de torcedores, e denuncia usos polticos da paixo popular pelo esporte. Primeiro documentrio da histria do cinema brasileiro de tema esportivo.
Prmio

Festival de Cortina dAmpezzo (Itlia), 1964 melhor filme sobre esporte


Exibio

Crnicas de psicopatologia amorosa na cidade de Curitiba. Um galante advogado de meia idade, de comportamento e aparncia anacrnicos, revela-se incapaz de resistir ao apelo ertico das moas de sapatinho raso, mostrando-se particularmente sensvel s olheiras e at a uma certa decadncia fsica. Tambm ali, um jovem sinistro, embora tmido e frgil, descobre a personalidade cruel do vampiro urbano ornado de gravata, que lhe esconde o branco corpo como um caixo de segunda classe. E, ainda ali, um viciado casal de velhinhos partilha a cada noite o mesmo leito de madeira negra.
Prmios

16/11 sexta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles

Festival de Braslia, 1975 melhor diretor, atriz e montagem Selecionado para a Quinzena dos Realizadores do Festival de Cannes, 1975 Prmio Air France, 1975 melhor filme brasileiro Prmio Coruja de Ouro do Instituto Nacional do Cinema / Embrafilme, 1975 melhor roteiro Prmio Qualidade Embrafilme, 1975 Prmio Governador do Estado de So Paulo melhor direo Festival de Barcelona (Espanha), 1975 meno honrosa
Exibio

13/11 -tera-feira | 21h Local Espao Ita de Cinema

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Homem do Pau Brasil, O


Baseado na obra de Oswald de Andrade Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Filmes do Serro Fotografia Kimihiko Kato Direo de Arte Helio Eichbauer e Ado Pinheiro Montagem Marco Antonio Cury Msica Rogrio Rossini Elenco Juliana Carneiro da Cunha, tala Nandi, Flvio Galvo, Regina Duarte,

Inconfidentes, Os
Baseado em dilogos retirados de O Romanceiro da Inconfidncia, de Ceclia Meirelles, dos Autos da Devassa e em versos de Thomaz Antonio Gonzaga, Cludio Manuel da Costa e Incio Jos de Alvarenga Peixoto Direo Joaquim Pedro de Andrade Roteiro Joaquim Pedro de Andrade e Eduardo Escorel Produo Filmes do Serro Fotografia Pedro de Moraes Cenografia e Figurinos Ansio Medeiros Montagem Eduardo Escorel Msica Ari Barroso, Augustin Lara Elenco Jos Wilker, Luis Linhares, Paulo Csar Perio, Fernando Torres,

Cristina Ach, Luclia Machiaveli, Dora Pellegrino, Paulo Hesse, Guaracy Rodrigues, Carlos Gregrio, Miriam Muniz, Dina Sfat, Grande Otelo, Etty Frazer, Othon Bastos, Paulo Jos, Srgio Mamberti, Antonio Pitanga, entre outros Durao 112 min Ano 1981 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 18 anos
Sinopse

Carlos Kroeber, Nelson Dantas, Carlos Gregrio, Fabio Sabag, Wilson Grey, entre outros Durao 100 min Ano 1972 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 16 anos
Sinopse

Delrio rigoroso sobre vida, paixo e obra do revolucionrio escritor modernista Oswald de Andrade, representado simultaneamente por um ator e uma atriz. Os dois Oswalds partilham com cinco personagens femininos as mesmas camas e ideias. Com a devorao de Oswald-macho pelo Oswaldfmea, d-se a criao da Mulher do Pau Brasil, lder da revoluo que instalar o matriarcado antropfago como regime poltico do pas.
Prmios

Reconstituio da Inconfidncia Mineira que contesta verses oficiais sobre o episdio histrico. Com base nos Autos da Devassa, em poesias de Ceclia Meireles e dos Inconfidentes, o filme trata da posio de intelectuais diante da prtica de polticas revolucionrias.
Prmios

Festival de Braslia, 1981 melhor filme, cenografia e atriz coadjuvante Federao de Cineclubes do Estado do Rio de Janeiro, 1982 Prmio So Saru Festival de Cinema Ibero-americano, 1982 (Espanha) meno especial do jri
Exibies

Prmio Air France de Melhor Filme 1972 Golfinho de Ouro, Rio de Janeiro 1972 Prmio do Comit das Artes e Letras Festival de Veneza 1972
Exibio

11/11 domingo| 17h 13/11 - tera-feira | 19h Local Espao Ita de Cinema

14/11 quarta-feira | 17h Local Espao Ita de Cinema

70

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Linguagem da Persuaso, A
Direo Joaquim Pedro de Andrade Roteiro Jos Carlos Avellar Direo de Fotografia Pedro de Moraes Produo Transfilme Fotografia Pedro de Moraes Narrao Ferreira Gullar Durao 9 min Ano 1970 Formato de Exibio 35mm

Macunama

Baseado em romance homnimo de Mrio de Andrade Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Filmes do Serro Fotografia Guido Cosulich e Affonso Beato Figurino Ansio Medeiros Montagem Eduardo Escorel Msica Jards Macal, Orestes Barbosa, Silvio Caldas e Heitor

Villa-Lobos
Elenco Grande Otelo, Paulo Jos, Jardel Filho, Milton Gonalves,

Colorido
Classificao Livre Sinopse

Filme realizado a pedido do SENAC sobre a funo dos meios de comunicao como forma de persuaso e incentivo ao consumo de produtos e servios.
Exibio

Dina Sfat, Rodolfo Arena, Joana Fomm, Maria do Rosrio, Miriam Muniz, Hugo Carvana, entre outros Durao 108 min Ano 1969 Formato de Exibio 35mm, DVD Colorido Classificao 12 anos
Sinopse

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 1 09/11 domingo | 15h30 13/11 - tera-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

No fundo da mata virgem nasce Macunama. A me acocorada deixa cair o feto preto de cabea. Corre em selvagem alucinao pela mata, de preto virando branco, e depois deixando o serto em troca da cidade na companhia dos dois irmos, Jigu e Maanape. Na cidade, estranha e hostil, segue o mesmo caminho zombeteiro, conhecendo e amando a guerrilheira Ci e inmeras outras mulheres, enfrentando o vilo milionrio Venceslau Pietro Pietra.
Exibies

09/11 sexta-feira | 20h30 | 35mm Local Espao Ita de Cinema 14/11 quarta-feira | 17h30 | DVD Local Oi Futuro Ipanema

A adaptao para as telas da obra de Mrio de Andrade, referncia constante do pensamento modernista brasileiro, se daria em meio turbulncia provocada pelas manifestaes estudantis, o crescimento da oposio ao regime militar, a formao dos primeiros grupos de luta armada e o Tropicalismo. Todas essas influncias esto presentes no filme. Mas ainda Macunama mais do que uma leitura flmica da obra de Mrio de Andrade, um inventrio do processo de modernizao desenvolvido no Brasil a partir dos anos trinta e que encontra seu clmax no chamado milagre econmico iniciado em 1967. O heri sem carter transita entre o urbano e o rural assimilando a modernidade, mas encontra seu repouso, e seu fim, no interior do pas, devorado por Iara. De sua camisa verde bandeira surge o sangue, uma referncia clara ao sacrifcio de uma gerao inteira de intelectuais que acreditaram nesse pas adormecido, recndito, popular, tradicional. Neste filme, Joaquim Pedro realiza sua crtica aos pressupostos modernistas, afastando-se deles, justamente no momento em que falece seu pai, Rodrigo de Mello Franco, que o apoiara at o final da vida, lendo e relendo o roteiro de Macunama. Por Wolney Vianna Malafaia, extrado do texto Joaquim Pedro de Andrade Modernismo e Cinema Novo apresentado na II Jornada Discente do PPHPBC (CPDOC/FGV) Intelectuais e Poder, Seminrio Cinema e poltica cultural, pg. 06. 73

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Mestre de Apipucos, O
Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Saga Filmes Ltda Fotografia Afrodsio de Castro Montagem Carla Civelli e Giuseppe Baldacconi Durao 8 min Ano 1959 Formato de Exibio 35mm

Poeta do Castelo, O
Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Srgio Montagna / Saga Filmes Ltda FotografiaAfrodsio de Castro Montagem Carla Civelli e Giuseppe Baldacconi Elenco Manuel Bandeira Durao 10 min Ano 1959 Formato de Exibio 35mm

PB
Classificao 18 anos Sinopse

PB
Classificao Livre

Com roteiro estruturado sobre textos de Gilberto Freyre, o filme documenta a vida diria e o mtodo de trabalho do socilogo em sua casa de Apipucos. Seus prazeres gastronmicos, a beleza da moradia, o exerccio da intelectualidade e o prazer sem divises especficas.
Exibio

Sinopse

Versos de Manuel Bandeira, lidos pelo poeta, acompanham e transfiguram os gestos banais de sua rotina em seu pequeno apartamento no centro do Rio. A modstia do seu lar, a solido, o encontro provocado por um telefonema, o passeio matinal pelas ruas de seu bairro.
Exibio

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 2 11/11 domingo | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Padre e a Moa, O
Adaptado do poema O Padre, a Moa, de Carlos Drummond de Andrade Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Produo Filmes do Serro Produtor Associado Luiz Carlos Barreto Fotografiae Cenografia Mrio Carneiro Montagem Eduardo Escorel e Joaquim Pedro de Andrade Msica Carlos Lira Direo Musical Guerra Peixe Elenco Helena Ignz, Paulo Jos, Fauzi Arap, Mrio Lago Durao 90 min Ano 1965 Formato de Exibio 35mm

Sesso Curtas Joaquim Pedro de Andrade 2 11/11 domingo | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Vereda Tropical
Baseado em conto homnimo de Pedro Maia Soares Direo e Roteiro Joaquim Pedro de Andrade Argumento Pedro Maia Soares Produo Csar Mmolo Jnior FotografiaKimihiko Kato Figurinos e Cenografia Pedro Nanni Montagem Eduardo Escorel Elenco Cludio Cavalcanti, Cristina Ach e Carlos Galhardo Durao 18 min Ano 1977 Formato de Exibio 35mm, DVD

PB
Classificao Livre Sinopse

Colorido
Classificao 16 anos

Mariana a nica mulher bonita e jovem do lugar. Ela no sabe exatamente o que quer, mas sabe que no quer morrer sem ter conhecido o que a vida tem de bom. Mariana v no padre, recm-chegado cidade, sua salvao. Sente-se atrada. Honorato probe Mariana de encontrar com o padre e casa-se com ela.
Prmios

Sinopse

Crnica de uma tara gentil, encontro lrico nas veredas escapistas de Paquet, esta obracontm a denncia da vocao genital dos legumes, a inteligncia das mocinhas em flor, o gosto da vida e a suma potica de Carlos Galhardo. Episdio do longa-metragemContos Erticos.
Exibies

Festival de Terespolis, 1966 melhor direo Prmio de Qualidade do Instituto Nacional do Cinema, 1966 Festival de Braslia, 1966 melhor fotografia
Exibies

14/11 quarta-feira | 20h30 Local Espao Ita de Cinema 74 17/11 - sbado | 14h30 Local Instituto Moreira Salles

13/11 - tera-feira | 21h | 35mm Local Espao Ita de Cinema 14/11 quarta-feira | 17h30 | DVD Local Oi Futuro Ipanema
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MOSTRA

Chico Antonio, o Heri com Carter


Direo Eduardo Escorel eMarco Alberz Produo Embrafilme, Telecine e Maruim Produes Fotografia Lauro Escorel Som Direto Jos Antonio Ventura e Mair Tavares Montagem Mair Tavares Narradores Ferreira Gullar e Eduardo Escorel Durao 40 min Ano 1983 Formato de Exibio DVD

Matriz Modernista
a literatura no cinema

Colorido
Classificao Livre Sinopse

O documentrio recria a atmosfera do encontro de Mrio de Andrade com Chico Antnio, cantor e catador de coco do Rio Grande do Norte imortalizado na obra literria do escritor modernista. Fotos e textos da visita do autor ao nordeste nos anos 1920 ilustram os relatos.
Prmio

XII Jornada Brasileira de Curta-Metragem, 1983, melhor vdeo


Exibies

15/11 quinta-feira | 17h30 Local Oi Futuro Ipanema 16/11 sexta-feira | 18h30 Local Instituto Moreira Salles

Apesar de trazer heri em seu ttulo, Chico Antnio, o heri com carter acerta justamente ao ir pelo caminho inverso. Ele fala sim de um personagem esquecido pelo mundo, mas tem a sensibilidade de perceber que os personagens so importantes para determinadas pessoas, em determinados momentos. Chico Antnio encantou Mrio de Andrade com sua voz, assim como provavelmente encantou vrias outras pessoas que no possuam a autoridade potica de Mrio. Assim como existem diversos cantores espalhados pelo mundo que encantam pessoas todos os dias, mas que acabam esquecidos com o passar do tempo. Eduardo Escorel sabe que a diferena est no fato de Mrio de Andrade ter imortalizado Chico Antnio, o personagem, em seu texto, e justamente por isso faz todo o seu filme construdo no em torno de Chico Antnio (o que seria quase uma adaptao pro cinema do poema), mas sim em torno da relao dele com Mrio de Andrade. Por Fabio Andrade,

extrado de texto publicado no blog CinePUC Brasil.

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Condenados, Os
Baseado no livro homnimo, primeiro volume da Trilogia do Exlio de Oswald de Andrade Direo e Produo Zelito Viana Roteiro Eduardo Coutinho Fotografia Dib Lufti Direo de Arte Keko Altan Montagem Eduardo Escorel Msica John Neschling Elenco Isabel Ribeiro, Cludio Marzo, Roberto Bataglin,

Eh, Pagu, Eh!


Direo e Roteiro Ivo Branco Produo Cludia Andra Fajuri eCristina Winter Fotografia Jos Roberto Sadek Direo de Arte Ado Pinheiro Montagem Francisco Magaldi Msica Gil Reys ePapavento Elenco Aldo Bueno, Clodomiro Bacellar, Edith Siqueira e Julio

Manfredo Colassanti, Lupe Gigliotti, Elza Gomes, Fernando Jos, Nildo Parente, Antonio Pedro, Helber Rangel, Fbio Sabag, nio Santos, Marly Snia, Zora Verinha, Antnio Victor, Maria Banz, Vilma Celeste, Rose Lacreta, Leila Lisander, Kim Negro, Olvia Pineschi e Maria do Roccio Durao 80 min Ano 1974 Formato de Exibio 35mm, DVD Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

Calasso Voz nio Gonalves, Ivo Branco,Julia Pascale e Raul Cortz Durao 15 min Ano 1982 Formato de Exibio 35mm PB Classificao 10 anos
Sinopse

O filme relata as aventuras e desiluses de Alma e seus amantes na So Paulo dos anos 1920.
Exibies

O documentrio remonta, atravs de fotos, jornais, filmes de poca e reconstituio com atores, a trajetria da vida e da obra de Patrcia Galvo, a Pagu, casada com Oswald de Andrade e que participou ao seu lado do Movimento Antropofgico. Jornalista, escritora e tradutora, ficou presa por quase cinco anos durante a ditadura Vargas por sua militncia no PCB. Pagu autora de Parque Industrial, o primeiro romance proletrio da literatura brasileira.
Prmios

13/11 - tera-feira | 20hs | DVD Local Oi Futuro Ipanema 17/11 - sbado | 16h30 | 35mm Local Instituto Moreira Salles

Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo, 1982 Prmio Estmulo de Curta Metragem Festival de Braslia, 1982 melhor curta-metragem e roteiro de curta-metragem
Exibies

Com este filme aprendi uma grande lio. Estvamos numa casinha no subrbio do Rio de Janeiro e amos filmar uma cena chave do filme que era a trepada (primeira) de Alma dlvelos com o cafeto Mauro Glade. A equipe chegava a hora que quisesse. Naquele dia, todos chegaram antes da hora, fizemos um pequeno ensaio ainda sem maquiagem nem roupas e marcamos a cena. Em seguida algum vem me propor um jogo. Eu sairia da cena, e eles fariam toda a preparao para me surpreender. Topei no ato, ca fora e fui sentar num banquinho e ler o jornal. Mais ou menos uma hora depois me chamaram e voltei para o set apenas para dizer a mgica palavra Ao! Ao final da cena todos aplaudiram e eu compreendi o que significava dirigir um filme: apenas tirar da equipe e do elenco aquilo que eles de melhor tenham para dar. Por Zelito Vianna. 78

Sesso de Curtas 1 09/11 sexta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

79

Miramar
Baseado no romance Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade Direo, Roteiro e Produo JlioBressane Direo de Produo Rodrigo Castello Fotografia Jos Tadeu Ribeiro Direo de Arte Rosa Dias Montagem Virgnia Flores Msica Lvio Tragtenberg Elenco Joo Rebello, Giulia Gam, Diogo Vilela, Fernanda Torres, Bia Nunes,

Lio de Amor
Baseado no romanceAmar, Verbo Intransitivo, deMrio de Andrade Direo Eduardo Escorel Roteiro Eduardo Coutinho e Eduardo Escorel Produo Luiz Carlos Barreto, Eduardo Escorel e Corisco O livro de Mrio de Andrade j continha elementos de composio cinematogrfica em seu texto. Temos uma estruturao por cenas, sem captulos, e essas cenas vo sendo cortadas de uma para outra, sem uma marca indicativa no texto, como em um filme. Sem dvida a paixo de Mrio pelo cinema, na poca um signo de modernidade, uma arte identificada com a contemporaneidade e os artistas de vanguarda, influenciou esse aspecto da composio do livro. Outro aspecto que influenciou o livro de Mrio foi o expressionismo alemo. No filme de Eduardo Escorel toda essa influncia expressionista foi retirada, em prol de um realismo mais adequado aos propsitos comerciais que o filme tinha. Por Rodrigo Cazes,

Cludio Mamberti, Angela Rebello, Carolina S, Jos Marinho, Tatiana Verano, Paschoal Villaboim, Tande Bressane, Freddy Ribeiro, Noa Bressane, Bruno Sobral, Marcos Ribeiro Ferrantes, Maria Clara Abreu e Louise Cardoso Durao 82 min Ano 1997 Formato de Exibio 35mm Colorido e PB Classificao 18 anos
Sinopse

Filmes
Fotografia Murilo Salles Cenografia e Figurinos Ansio Medeiros Montagem Gilberto Santeiro Msica Francis Hime Elenco Lilian Lemmertz, Rogrio Fres, Irene Ravache Durao 81 min Ano 1975 Formato de Exibio Beta Digital

O filme narra a trajetria da formao do cineasta Miramar. Na primeira parte, a influncia da famlia se faz sentir atravs de um convvio prazeroso e ambiente privilegiado. Na segunda parte, Miramar empenha-se em aprimorar sua formao cultural. Nesse percurso, aproxima-se sucessivamente de uma bela professora de literatura, de uma produtora devoradora de cineastas e de uma atriz famosa e envolvente.
Prmios

Colorido
Classificao 16 anos Sinopse

Festival de Braslia, 1997 melhor filme, diretor, fotografia, montagem, trilha sonora e prmio da crtica
Exibies

Na So Paulo dos anos 1920, um pai de famlia abastado contrata os servios de uma governanta de origem alem para iniciar seu filho mais velho nas coisas da vida. Ela dever ensinar ao jovem os segredos e as decepes do amor.
Prmios

extrado de texto publicado no blog CinePUC Brasil.

09/11 sexta-feira | 19h Local Espao Ita de Cinema 17/11 - sbado | 19h30 Local Instituto Moreira Salles

Festival de Gramado,1976 melhor diretor Prmio Embrafilme, 1976 melhor diretor e melhor filme Prmio Margarida de Prata, 1976 Conferncia Nacional dos Bispos do Brasil Prmio Governador do Estado de So Paulo, 1977 melhor diretor
Exibies

A janela, o mar, o cu, a paisagem aberta por trs dos personagens dominam a cena em Miramar (1997). Eles se situam na sombra, so vistos em contraluz. Do ponto de vista da construo da imagem, a luz passa a funcionar como sombra, mais encobre que ilumina o que parece ser o essencial da cena. como se alguma coisa estivesse fora da ordem se a imagem examinada fora do contexto dramtico que a organiza. Pode parecer que ou o personagem, ou a luz, um dos dois, se encontra no lugar errado; na verdade est tudo exatamente onde deveria estar. O que o filme nos mostra no uma imagem feita de luz e sombra, e sim uma imagem onde a sombra a luz. Por Jos Carlos Avellar,

10/11 - sbado | 21h | Beta Digital Local Espao Ita de Cinema 8017/11 - sbado | 18h | DVD Local Instituto Moreira Salles

extrado do texto O Deserto em Transe, publicado no blog Escrever Cinema.

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Modernismo: os anos 20
Direo Roberto Moreira Roteiro Maria Cristina Castilho Costa,Mirella Martinelli e Roberto Moreira Produo Maria Ionescu Fotografia Felipe Davia Montagem Mirella Martinelli Elenco Antonio Calloni,Cac Amaral eNey Piacentini Durao 18 min Ano 1992 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao Livre Sinopse

OSWALDIANAS
Longa-metragem composto por cinco episdios premiados no concurso de filmes do Centenrio Oswald de Andrade, promovido pela Secretaria de Estado da Cultura do Governo do Estado de So Paulo.

Daisy das Almas Desse Mundo


Baseado na obra O Perfeito Cozinheiro das Almas deste Mundo, de Oswald de Andrade Direo e Roteiro Lcia Murat Produo Taiga Produes Visuais, Secretaria de Estado de Cultura de So Paulo FotografiaMiguel Rio Branco Direo de Arte Bia Salgado Montagem Vera Freire Msica Victor Biglione Elenco Alexandre Lippiani, Bia Romano, Bruno Rocha, Jaqueline Sperandio, Jos de Abreu, Jlia Murat, Luisa Thir, Marcelo Seb, Mauro Jasmim, Mnica Biel, Rafael dos Anjos, Rodrigo Abreu, Rui Brito, Vera Alejandra, Cecil Thir e Srgio Flaksman Durao 30 min Ano 1992 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

Curta documentrio que aborda as transformaes sociais, culturais e polticas no Brasil da dcada de 1920, destacando a Semana de 22 e algumas das obras de seus principais protagonistas, como Anita Malfatti, Tarsila do Amaral e Mrio de Andrade. Traz imagens de filmes raros do incio do sculo.
Exibio

13/11 - tera-feira | 16h30 Local Instituto Moreira Salles

No Me Condenes Antes que Me Explique


Direo e Roteiro Cristina Leal Produo Marco Antnio Lopez e Marta Passos FotografiaAntnio Lus Mendes e Jacques Cheuiche Direo de Arte Dris Rollemberg e Mauro Leite Montagem Virgnia Flores Som Direto Paulo Pestana Elenco Tuca Andrada Durao 17 min Ano 1998 Formato de Exibio 35mm

Entediada com a banalizao do sexo em tempos ps-modernos, adolescente sonha com o amor romntico, refazendo a trajetria de Daisy, a musa da garonire de Oswald de Andrade.

Colorido
Classificao livre Sinopse

Uma aventura vivida por Mrio de Andrade no carnaval carioca de 1923. Fico a partir de cartas do escritor paulista ao poeta Manuel Bandeira.
Exibies

Sesso de Curtas 1 09/11 sexta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema
82 83

Noite com Oswald, Uma


Direo Incio Zatz e Ricardo Dias Roteiro Incio Zatz, Ricardo Dias e Lu Gomes Produo Maria Ionescu FotografiaHugo Kovensky Direo de Arte Cristiano Amaral Montagem Ricardo Dias Msica Mrio Manga Elenco Srgio Mamberti,Diogo Vilela,Iara Jamra,Louis Chilson Durao 29 min Ano 1992 Formato de Exibio 35mm

Princesa Radar, A
Direo Roberto Moreira Roteiro Roberto Moreira e Livio Trogtenberg Produo Maria Ionesco FotografiaFelipe Davilla Direo de Arte Ana Mara Abreu Montagem Vnia Debs Msica Livio Tragtenberg Elenco Adolfo Moura, Alexandre Reinecke, Ari Brandi, Isadora Ribeiro,

Colorido
Classificao 14 anos Sinopse

Lgia Cortez, Mrio Cesar Camargo, Norival Rizzo, Paulo Pompia, Raul Barreto, Roney Facchini, Rosi Campos, Zeze Barbosa e Paulo Gorgulho Durao 15 min Ano 1992 Formato de Exibio 35mm Classificao 14 anos
Sinopse

O universo oswaldiano antropofagicamente deglutido pelo mundo dos shows de variedades da televiso, num rito mgico que propicia uma delirante stira dos nossos tempos.

O curta parte da antropofagia para chegar mecanizao do mundo moderno utilizando linguagem pardica e alegrica.

Perigo Negro
Baseado no roteiro publicado na Revista do Brasil em 1938, extrado do romance Marco Zero de Oswald de Andrade. Direo e Roteiro Rogrio Sganzerla Argumento original Oswald de Andrade Produo Bayard Tonelli FotografiaNlio Ferreira Montagem Sylvio Renoldi Msica Otvio Terceiro Elenco Abrao Farc, Ana Maria Magalhes, Antonio Abujamra, Bayard

Quem Seria o Feliz Conviva de Isadora Duncan


Direo Jlio Bressane Roteiro Jlio Bressane, Antonio Medina Produo Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo Fotografia Jos Tadeu Ribeiro Direo de Arte Rosa Dias, Roberto Granja Montagem Caio Brasjblat Msica Lvio Tragtenberg Elenco Giulia Gam, Anderson Muller, Beth Coelho, Carol Parrot, Clara

Tonelli, Guaracy Rodrigues, Guerra Peixe, Luis Sergio Lima e Silva, Helena Ignez, Jorge Salomo e Paulo Moura. Durao 28 min Ano 1992 Formato de Exibio 35mm Classificao 12 anos
Sinopse

Kutner, Eduardo Tornaghi, Isadora Ferrite, Luis Claudio Mendes Santos, entre outros Durao 28 min Ano 1991 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 12 anos
Sinopse

Ascenso e queda de um jogador de futebol negro a partir do olhar de um torcedor fantico e sua mulher volvel, deslumbrada pelo cartola Moscoso, que liquida com a carreira do craque.

O lendrio e frustrado encontro de Oswald de Andrade com a musa da dana Isadora Duncan, numa leitura potica e satrica na qual o provincianismo urbano do passado defronta-se com rasgos do modernismo e com as vocaes dos personagens.
Sesso Oswaldianas

09/11 sexta-feira | 16h30 Local Espao Ita de Cinema 16/11 sexta-feira | 16h Local Instituto Moreira Salles

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Tabu
Direo e Roteiro Julio Bressane Produo Jlio Bressane, Silio Lanna, Adriana Costa Santos, Dora Azevedo Marques FotografiaMurilo Salles CenografiaLuciano Figueiredo FigurinosVera Barreto Leite Montagem Leovigildo Cordeiro Msica Lamartine Babo, Caetano Veloso Elenco Caetano Veloso, Jos Lewgoy, Clu OReilly, Norma Bengell, Daniela Monteiro, Mrio

ltima Cano do Beco, A


Baseado em poema homnimo de Manuel Bandeira Direo e Roteiro Joo Carlos Velho Produo lvaro Pacheco FotografiaGilberto Otero CenografiaLuciano M. Moura, Joo Carlos Velho FigurinosLuciana Makowiecky Montagem Emiliano Ribeiro Msica Humberto Arajo Elenco Rubens Correa, Monica Alvarenga, Silvia Cruz, Fernanda Ulha, Xando Graa, Elcio

Gomes, Snia Dias, Ded Veloso, Arnaldo Brando, Guaracy Rodrigues, Lgia Durand, Sandro Solviati Siqueira, Suzana de Morais, Luciana de Morais, Georgiana de Morais, Tande Bressane, Marco Soares, Antnio Ccero, entre outros Durao 85 min Ano 1982 Formato de Exibio 35mm Colorido e PB Classificao 18 anos
Sinopse

Campos e Monica Campos Durao 10 min Ano 1984 Formato de Exibio DVD Colorido e PB Classificao Livre
Sinopse

Filme de carter experimental que prope uma abordagem original do encontro potico e imaginrio de Oswald de Andrade e Lamartine Babo promovido pelo cronista Joo do Rio. De quebra, a presena de Isadora Duncan, Jacob do Bandolim, Manuel Bandeira, Chico Alves e Mrio Reis. Na pauta, os encontros da poesia, o carnaval, as charadas. O filme intercala cenas do Tabu original, premiado filme de Murnau de 1931, e ainda cenas de antigos filmes pornogrficos.
Prmios

Lapa, 1942. Encenao da gnese de um poema de Manuel Bandeira na vspera de sua mudana de um prdio que ser demolido.
Prmio

Festival de Cinema de Fortaleza, 1985 Trofu Iracema, prmio de melhor filme (jri popular), direo e trilha sonora
Exibies

Festival de Braslia, 1981 melhor filme, fotografia e tcnico de som APCA, 1983 Prmio Especial da Crtica, melhor argumento, fotografia, trilha sonora Associao Mineira dos Crticos Cinematogrficos, 1984 melhor montagem
Exibies

Sesso de Curtas 1 09/11 sexta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

11/11 domingo | 21h Local Espao Ita de Cinema 16/11 sexta-feira | 19h30 Local Instituto Moreira Salles

A ltima sombra da entrada do filme reproduz decoraes de Carnaval, o que anuncia a temtica da obra as manifestaes culturais e as razes brasileiras. Como um qumico, Bressane selecionou substncias distintas e agrupou-as em um mesmo tubo de ensaio para transform-las em uma s. Ao mesclar imagens cinematografadas pelo Major Reis com imagens doTabude Murnau, o autor proporcionou uma s ideia, uma s construo e consequentemente uma s imagem. Os ndios pulam, danam, tocam percusso, tomam banho de cachoeira e promovem um carnaval antropofgico. Sentimos o embalo do rebolar das lindas ndias ouvindo as alegres canes de Lamartine Babo. O autor alm de ser um cine-qumico tambm se revelou ser um cine-cicerone ao promover o encontro imaginrio de dois signos da cultura brasileira. O encontro de Oswald de Andrade com Lamartine Babo promovido por Joo do Rio. A mistura sensorial do imaginrio desses dois smbolos provoca a atmosfera desse filme-album. Outras figuras da poca so tambm reunidas para formar o grupo de andarilhos que circulam pelas escadarias da Lapa. So chamados Chico Alves e Mrio Reis. Manuel Bandeira citado por Joo do Rio quando este declama Meu reino pelas trs mulheres do sabonete Arax e aparece depois na cena do botequim. Ouvindo chorinho e tomando cerveja ele expe a sua teoria do poeta srdido. Joo do Rio tambm conta para Oswald a trajetria de Lima Barreto (aluso aLima Barreto, uma trajetria,primeiro filme de Bressane). Por Estevo Garcia, extrado do texto Tabu, um disco de vinil visual, publicado na Contracampo Revista de Cinema. 86 87

Como Era Gostoso Meu Francs


Direo e Roteiro Nelson Pereira dos Santos Produo Klaus Manfred Eckstein, Nelson Pereira dos Santos, Luis Carlos Barreto e Csar Thedim Fotografia Dib Lutfi Direo de Arte Mara Chaves Montagem Carlos Alberto Camuyrano Msica Z Rodrix e Guilherme Vaz Elenco Arduino Colassanti, Ana Maria Magalhes, Eduardo Imbassahy Filho, Manfredo Colasanti, Jos Kleber; Gabriel Arcanjo, Luiz Carlos Lacerda, Jorge Rodrigues da Silva, Jos Soares, Josu Amaral Batista, Erley J.Freitas, Janira Santiago, Ana Maria Miranda, Marlete Ribeiro Barbosa, Maria de Souza Lima, Ilde Miranda da Silva, L Maia Santos, Rose de Carvalho, Helosa de Carvalho e Gildete do Santos Durao 79 min Ano 1971 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 16 anos Sinopse

Baseado no dirio do viajantealemoHans Staden, com elementos relatados por outro viajante da poca, o francs Jean de Lry, o filme se passa no Brasil de 1594. A histria narra a vida de um aventureiro francs capturado pelos ndios Tupinambs e sua convivncia com a sociedade local enquanto aguarda sua execuo em um ritual de antropofagia.
Prmios

APCA - Associao Paulista de Crticos de Arte, 1972 Trofu Carlitos de melhor revelao Air France de Cinema, 1972 melhor diretor, roteiro, dilogo, cenografia Instituto Nacional de Cinema, 1972 Trofu Carmen Santos melhor produo e Prmio Adicional de Qualidade Festival de Braslia, 1971 prmio de opinio pblica e produtor
Exibio

14/11 quarta-feira | 19h Local Espao Ita de Cinema

MOSTRA

A Descoberta do Brasil
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Djalioh
Adaptao livre do conto QuidQuid Volueris: estudos psicolgicos, de Gustave Flaubert Direo e Roteiro Ricardo Miranda Produo Ricardo Miranda, Barbara Vida e Beth Formaggini Fotografia Antnio Luiz Mendes Figurino Luisa Tavares Montagem Pedro Bento e Ricardo Miranda Msica Flvia Ventura Elenco Brbara Vida, Mariana Fausto, Otvio Terceiro, Helena Ignez, Tonico Pereira e Catia Costa Durao 76 min Ano 2011 Formato de Exibio Blu Ray, Mobz Colorido Classificao 16 anos
Sinopse

Ex-Isto
Livremente inspirado na obra Catatau, de Paulo Leminski Direo e Roteiro Cao Guimares Produo Beto Magalhes Fotografia Cao Guimares, Beto Magalhes, Alexandre Baxter e Srgio Neuenschwander Montagem Cao Guimares e Marcelo Gomes Msica O Grivo Elenco Joo Miguel Durao 86 min Ano 2010 Formato de Exibio Auwe, DVD Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

Djalioh um ser estranho, filho de uma escrava com um orangotango. Nascido no Brasil, vai para a Frana aos 16 anos e apresenta-se de maneira no convencional, revelando-se o idiota da famlia. Incompreendido pela sociedade, sofre por amar Adle, que est de casamento marcado com o primo Paul, pai de criao de Djalioh.
Exibies

O poeta imagina uma hiptese histrica E se Ren Descartes tivesse vindo ao Brasil com Maurcio de Nassau? O filme realiza esta hiptese. Acompanhamos o pai da filosofia moderna em seu priplo pelos trpicos sob o efeito de ervas alucingenas, investigando questes da geometria e da tica diante de um mundo absolutamente estranho. O filsofo do cogito ergo sum confronta sua dvida ante fenmenos que a justa razo no alcana.
Exibies

11/11 domingo | 16h30 | Blu Ray Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 20h30 | Mobz Local Espao Ita de Cinema

13/11 - tera-feira | 16h30 | Auwe Local Instituto Moreira Salles 16/11 sexta-feira | 15h | DVD Local Oi Futuro Ipanema

(...) Trs atores instalados em um chal serrano, cercado pela umidade da floresta tropical, lemQuidquid Volueris, de Flaubert, deslocando o sentido e a inflexo do conto romntico at a contemporaneidade. Palavras arcaicas chocam-se em meio visualidade e sonoridade digitais, compondo uma dimenso vertiginosa onde as formas no evoluem, mas se sobrepem. Dentro do homem sobrevive o macaco, assim como dentro do cinema sobrevive a literatura e, numa espiral ainda mais profunda, dentro de ambas as artes, a oralidade. Nenhum sistema se exclui. Assim se expressa o narrador do conto de Flaubert, numa de suas inmeras reflexes sobre a bestialidade da natureza humana. Denominado como estudos psicolgicos,Quidquid Voluerisadiantou em 20 anos as inquietaes provocadas pelo livro a A Origem das Espcies, de Charles Darwin, quando as comparaes entre o homem e o chipanz tornaram-se correntes atravs do evolucionismo. Neste romantismo fantstico a caminho da fico cientfica, longe ainda da psicanlise e da antropologia da virada do sculo XIX, o Brasil surge como a nao origem de um experimento gentico hediondo. Um francs, de passagem pela Amrica, induz sua escrava a copular com um macaco, e deste cruzamento inusitado nasce Djalioh. (...) Por Guilherme Sarmiento, em entrevista com Ricardo Miranda para o site do Festival Cine Futuro.

Fiquei curioso para ler o livroCatatau,de Paulo Leminski (1944-89), que serviu de base para a realizao do filmeEx-Isto(2010), de Cao Guimares. Embora eu saiba que no se trata de uma adaptao convencional, o genial ponto de partida da empreitada se encontra todo l uma viagem imaginria do filsofo racionalista francs Ren Descartes (interpretado brilhantemente por Joo Miguel) ao Brasil, desembarcando como membro da comitiva do holands Maurcio de Nassau (1604-1679) na ocupao de Pernambuco. Desse mote interessantssimo, Cao Guimares extraiu um filme sensorial, exuberante, quase ttil, repleto de cores, sons e cheiros. Uma verdadeira viagem pelo Brasil das contradies, dos paradoxos, da riqueza natural e do povo resignado, que mesmo diante dos infortnios encontra alegria onde prevalece a misria. (...) Por Rodrigo Duarte, extrado de texto publicado no blog Canto do Cinfilo.

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Independncia
Direo e Roteiro Joo Batista de Andrade Produo Maria Ionescu Fotografia Chico Botelho Montagem Walter Rogerio Trilha Original Hermelino Neder Durao 17 min Ano 1991 Formato de Exibio DVD Classificao Livre Sinopse

Panorama da sociedade brasileira no incio do sculo 19. Ilustra o processo de ruptura nas relaes com a metrpole portuguesa que culminou com a Independncia do Brasil, em 1822.
Exibio

16/11 sexta-feira | 15h Local Oi Futuro Ipanema

Pindorama
Direo e Roteiro Arnaldo Jabor Argumento Antnio Calmon e Tep Kahok Produo Walter Hugo Khouri e William Khouri Fotografia Affonso Beato Figurinos e Cenografia Lus Carlos Ripper Montagem Joo Ramiro Mello Msica Guilherme Vaz Elenco Maurcio do Valle, tala Nandi, Hugo Carvana, Jos de Freitas, Vincius Salvatore, Maria

Regina, Manoel do Caveira, Tep Kahok, Arildo Deda, Raimundo Arcanjo, Jacen Costa, Mrio Gusmo, Waldemar Nbrega, Alberto L. Viana e Wilson Grey Durao 95 min Ano 1971 Formato de Exibio DVD Colorido Classificao 18 anos
Sinopse

Uma grande alegoria sobre as origens histricas do Brasil, misturando guerras, ndios, negros, colonos e aventureiros do pas primitivo. Passado numa cidade imaginria do sculo 16, o filme faz uma pardia do Brasil contemporneo atravs do retrato das loucuras iniciais de nossa formao de colnia portuguesa.
Exibio

10/11 - sbado | 17h Local Espao Ita de Cinema

MOSTRA

Imaginrio Brasileiro
o serto, ontem e hoje
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Baile Perfumado
Direo Lrio Ferreira e Paulo Caldas Roteiro Paulo Caldas, Lrio Ferreira e Hilton Lacerda Produo Paulo Caldas, Germano Coelho Filho, Lrio Ferreira, Marcelo Pinheiro e Aramis

O Baile Perfumado foi o primeiro longa-metragem produzido em Pernambuco depois de vinte e quatro anos e o primeiro a ganhar projeo nacional desde o Ciclo do Recife. Em 1994, ano em que grandes gravadoras possibilitaram o lanamento dos primeiros lbuns de Chico Science e Nao Zumbi e Mundo Livre S/A, as principais bandas do manguebeat, a produo cultural pernambucana ganhou flego. Foi nesse mesmo ano que as primeiras leis federais de incentivo cultura comeavam a funcionar. No a toa que tenha sido em 1994 que a Retomada tenha se concretizado em Pernambuco, com filmagens das primeiras tomadas do Baile Perfumado. O doloroso processo que se iniciara ento, de filmar na periferia (serto) da periferia (nordeste) da periferia (Brasil), tomaria corpo at culminar no lanamento do filme, dois anos depois. A produo em Recife, com uma equipe em sua maioria local, numa cidade que nem sequer tinha escola de cinema, forou um aprendizado que iria trazer experincia para as produes futuras. A falta de formao foi compensada com a prtica, de maneira que a cada filme diminua a necessidade de se importar tcnicos do sudeste. Por Nara Arago Fonseca,

Trindade Co-Produo Raccord Produes Artsticas Fotografia Paulo Jacinto dos Reis Direo de Arte Ado Pinheiro Montagem Vnia Debs Msica Chico Science e Fred Zero Quatro, Sergio Siba Veloso, Lucio Maia e Paulo Rafael. Elenco Duda Mamberti, Luiz Carlos Vasconcelos, Aramis Trindade, Chico Daz, Jofre Soares, Cludio Mamberti e Germano Haiut Durao 93 min Ano 1998 Formato de Exibio 35mm, DVD Colorido/PB Classificao 14 anos
Sinopse

extrado do texto Da Lama ao Cinema Interfaces entre o cinema e a cena mangue em Pernambuco, dissertao de mestrado - PPGCOM-UFPE, 2006.

Relato sobre a trajetria do mascate libans Benjamin Abraho que, depois de emigrar para o Brasil no incio do sculo 20 e trabalhar como secretrio particular de Padre Ccero, obteve autorizao de Virgulino Ferreira da Silva, o Lampio, para acompanh-lo e registrar as nicas imagens existentes sobre sua vida e seu bando. O filme retrata o contexto do serto nordestino nos anos 30, suas contradies e modernizao.
Extra

As imagens foram apreendidas peladitaduradoEstado Novo, e s foram recuperadas no incio dosanos 60pelo cineastaPaulo Gil Soarese seu produtor,Thomas Farkas. Em1965, eles realizaram ocurta-metragemMemria do Cangaoque, ao lado deA Musa do Cangao(1981), deHumberto Mauro, ajudou a popularizar a figura de Benjamin entre os estudantes nordestinos.
Prmios

Festival de Braslia,1996 melhor filme, cenografia e ator coadjuvante Festival de Havana,1997 melhor cartaz Prmio APCA,1998 melhor trilha sonora e ator coadjuvante
Exibies

12/11 segunda-feira | 20hs | DVD Local Praa do Conhecimento (Complexo do Alemo) 14/11 - quarta-feira |20hs | DVD Local Oi Futuro Ipanema 18/11 - domingo | 14h30 | 35mm Local Instituto Moreira Salles

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Baixio das Bestas, O


Direo Cludio Assis Roteiro Hilton Lacerda Produo Cludio Assis e Jlia Moraes Fotografia Walter Carvalho Direo de Arte Renata Pinheiro Montagem Karen Harley Msica Pupillo Elenco Caio Blat, Matheus Nachtergaele, Mariah Teixeira,

Corisco e Dad
Direo e Roteiro Rosemberg Cariry Produo Jefferson de Albuquerque Jr e Juruena Moura Fotografia Ronaldo Nunes Direo de Arte Renato Dantas e Walmir de Azevedo Paiva Montagem Severino Dad Msica Toinho Alves e Quinteto Dantas Elenco Chico Diaz, Dira Paes, Antnio Leite, Regina Dourado,

Fernando Teixeira, Dira Paes, Marclia Cartaxo, Hermila Guedes e Conceio Camarotti Durao 80 min Ano 2007 Formato de Exibio 35mm, DVD Colorido Classificao 18 anos
Sinopse

Chico Alves, Denise Milfont, Luiz Carlos Salatiel, Virgnia Cavendish, Maira Cariry, B. de Paiva e Teta Maia Durao 96 min Ano 1996 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

O Baixio das Bestas o lugar smbolo das confluncias humanas. Uma pequena comunidade entranhada numa cultura secular e paralisada em sua autoridade e moral, a decadente cultura latifundiria. Neste cenrio, se passa a histria de Auxiliadora, uma menina explorada pelo av, um moralista ambguo que ganha dinheiro explorando sua neta. Ccero, um jovem de uma conhecida famlia local, assiste ao drama de Auxiliadora e cria por ela uma paixo insustentvel.
Prmio

O Capito Corisco, tambm chamado de diabo Loiro e reputado por sua crueldade, valentia e beleza, rapta Dad aos 12 anos de idade, condenando-a difcil vida do cangao. A partir da, a vida do cangaceiro transforma-se por completo. Dad, que a princpio odiava, v o companheirismo transformarse em amor. este amor que humaniza Corisco e determina sua nova histria.
O diretor ambienta as situaes em um espao social duro, desta vez na Zona de Mata de Pernambuco, habitado por homens sem limites fsicos-morais na relao com as mulheres e por mulheres impotentes na condio de alvos de violncia. Temos a continuidade de um olhar voltado para seres com potencial sombrio, de gestos agressivos, sdicos, bestiais, enredados em um universo pelo qual so formatados. (...) Voltamos a ver relaes entre corpos pontuadas pela dominao de uns sobre outros e pela extrao tanto de prazer quanto de humilhao nos encontros sexuais. H mais uma vez a busca da transgresso ao menos para nossos padres conservadores, asspticos e assexuados em 2006. Assis continua disposto a ir aonde ningum mais vai. Por Clber Eduardo, Eu abro para o cosmos. Os mitos indgenas - da terra sem mal, que seria o mar - tambm so evocados por mim. O mar como smbolo do paraso, o serto que vai virar mar, o mito das guas dos tapuias do nordeste. Trabalho com a dualidade mar/serto, o serto na sua infinitude de alguma maneira se aproxima do mar. Como diz Guimares Rosa, o serto carece de fecho. A histria de corisco contada junto ao mar, para equilibrar a narratividade do filme, o visual. Trecho de entrevista a Helena Salem.
O Estado de So Paulo, 7/03/1996.

Prmios

Festival de Braslia,1982 melhor montagem


Exibies

Festival de Braslia,1996 melhor atriz Festival de Gramado,1996 melhor ator Festival de Havana,1996 melhor edio Festival de Cuiab,1996 prmio Coxipon de melhor atriz
Exibies

15/11 quinta-feira | 18h30 | DVD Local Oi Futuro Ipanema 18/11 domingo |16h30 | 35mm Local Instituto Moreira Salles

10/11 - sbado | 14h30 Local Instituto Moreira Salles 13/11 - tera-feira | 17h Local Espao Ita de Cinema

extrado da crtica Radicalidade controlada, orginalmente publicada na Revista Cintica.

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Crede-mi
Inspirado no Livro O Eleito, do escritor alemo Thomas Mann Direo e Roteiro Bia Lessa e Dany Roland Produo BL Produes Artsticas Montagem Srgio Mekler Durao 75 minutos Ano 1996 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 12 anos
Sinopse

Bia era uma j muito bem conhecida diretora teatral em 1995 quando vai para o Cear com seu parceiro de trabalho Dany Roland ministrar oficinas de teatro nas cidades do interior. (...) Uma vez no Cear, interessante notar que o projeto ainda no tinha a forma de um filme. Eles estavam realizando os workshops, e no meio tempo registrando com uma cmera de vdeo Hi-8 as experincias. Sua ideia era somente documentar os workshops. Quando voltam ao Rio e comeam a olhar o material, Bia e Dany descobrem ali um filme. Que imaginam ser um documentrio. No entanto, assim que comeam a editar as fitas, a deciso surge bvia na sua frente aquilo era material para uma fico. Era s jogar fora as entrevistas e registros dos mtodos de trabalho do workshop e ficar com as interpretaes dos atores que haviam trabalhado com eles. A vem o ltimo acaso feliz que deu origem a esse filme to fantstico o material que eles encenaram, O Eleito de Thomas Mann, parecia se encaixar perfeitamente, por paradoxal que parea, com a realidade sertaneja que os cercava. O filme se imbui da misso de contar uma estria de Thomas Mann, baseada em lendas e mitologias anteriores Idade Mdia, s que faz isso no s sem reproduzir local e poca em que se passa a histria, mas o faz sem atores profissionais, com mais de um ator representando cada personagem, utilizando a paisagem do Cear atual e seus ritos e eventos mais tpicos. O mago do processo, explica Bia em entrevista a revista Cinemais (n3), era a ideia de que estvamos buscando o homem atravs dos livros, buscando o homem atravs das obras, e no atravs do prprio homem. Por Eduardo Valente,

A trama de incesto e religiosidade foi levada ao Cear e filmada com habitantes escolhidos em uma oficina dirigida por Bia Lessa. O resultado um exerccio radical de linguagem, de ritmo quebrado, que utiliza depoimentos para contar a histria de um jovem prestes a se casar com a prpria me, depois de abandonado na infncia.
Exibies

10/11 - sbado | 18h Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 19h Local Espao Ita de Cinema

extrado de texto publicado na Contracampo Revista de Cinema.

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Deus e o Diabo na Terra do Sol


Direo Glauber Rocha Roteiro Glauber Rocha e Walter Lima Jr. Produo Luiz Augusto Mendes Fotografia Waldemar Lima Msica Villa-Lobos Elenco Geraldo Del Rey, Yon Magalhes, Maurcio do Valle, Eu parti do texto potico. A origem de Deus e o diabo uma lngua metafrica, a literatura de cordel. No Nordeste, os cegos, nos circos, nas feiras, nos teatros populares, comeam uma histria cantando eu vou lhes contar uma histria que de verdade e de imaginao, ou ento que imaginao verdadeira. Toda minha formao foi feita nesse clima. A ideia do filme me veio espontaneamente. Por Glauber Rocha. H emGirimunhouma vontade de misturar-se ao espao para tornar-se parte dele. A comear pela opo de usar como protagonistas duas senhoras no-atrizes para fazerem papis de si mesmas. Pois a partir delas, como um portal, que possvel acessar um serto mineiro que, como sugere a literatura de Guimares Rosa, fonte de inspirao para o filme, um lugar-mundo.

Girimunho
Direo Helvcio Marins Jr e Clarissa Campolina Roteiro Felipe Bragana Produo Sara Silveira, Luana Melgao, Luis Miarro, Paulo de

Othon Bastos, Ldio Silva, Snia dos Humildes, Marrom, Antnio Pinto, Joo Gama e Milton Roda Durao 125 min Ano 1964 Formato de Exibio DVD PB Classificao 14 anos
Sinopse

Manoel e Rosa levam uma vida sofrida no interior do pas, numa terra desolada e marcada pelaseca. Ele tem um plano usar o lucro obtido na partilha dogadocom o coronel para comprar um pedao de terra. Mas a estratgia falha e Manoel acaba matando o coronel. Decide ento juntar-se a um grupo religioso liderado por um santo que lutava contra os grandes latifundirios.
Exibio

Carvalho e Gudula Meinzolt Fotografia Ivo Lopes Arajo Direo de Arte Thais Alberto Montagem Marina Meliande Trilha Sonora O Grivo Elenco Bast, Maria do Boi, Preta, Branca, Batatinha, Miltinho, Izadora Fernandes, Joo das Neves, Joo da Mata, Pedro Barbeiro, Banda Corpo Suado e Batuque da Dona Ernestina Durao 90 min Ano 2011 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao Livre
Sinopse

Por Raul Arthuso,

extrado de texto publicado na Revista Cintica.

13/11 - tera-feira | 17h30 Local Oi Futuro Ipanema

No serto mineiro, duas senhoras acompanham o girar do redemoinho. Bast acaba de perder o marido Feliciano e, sem choro, busca abrigo nos sinais do dia a dia. na liberdade dos sonhos e nas novidades trazidas pelos netos que ela faz sua prpria transformao. Maria carrega em seu tambor a alegria e a fora de seu povo. Seu batuque ecoa os sons de outros lugares e marca a presena daquilo que no pode morrer. Neste universo - onde a tradio surpreendida pela novidade e a realidade, pela inveno - pequenos movimentos podem fantasiar o correr da vida.
Exibies

10/11 - sbado | 16h30 Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 17h Local Espao Ita de Cinema

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Brasil
Direo, Roteiro e Produo Rogrio Sganzerla Personalidades Apresentadas Getulio Vargas, Grande Otelo, Ary Barroso, Dorival Caymmi, Vincius de Moraes, Orson Welles, Eros Valusia, os jangadeiros, Gilberto Freire e Carlos Drummond de Andrade Durao 11 min Ano 1981 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao Livre Sinopse

Curta-metragem acompanha o lanamento do lbum Brasil, gravado por Joo Gilberto, em seu aniversrio de 50 anos, em parceria com Caetano Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethnia. O curta apresenta a execuo do disco em diferentes fases e distncias, registradas em contraponto com imagens de personalidades e acontecimentos da vida nacional que vo da gravao das msicas visita de Orson Welles ao Brasil.
Exibies

Sesso de Curtas 2 10/11 - sbado | 15h30 14/11 quarta-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Doces Brbaros, Os
Direo e Produo Jom Tob Azulay Roteiro Jom Tob Azulay, Isabel Cmara, Guilherme Arajo,

MOSTRA

Eunice Gutman e Jorge Saldanha Fotografia Fernando Duarte Direo de Arte Flvio Imprio Montagem Luis Carlos Saldanha e Eunice Gutman Depoimentos Gilberto Gil, Gal Costa, Caetano Veloso e Maria Bethania Durao 100 min Ano 1979 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 12 anos

Tropicalismo
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Futuro do Pretrito: Tropicalismo Now


Direo Ninho Moraes e Francisco Csar Filho Roteiro Ninho Moraes Produo Executiva Lili Bandeira Fotografia Lucas Barreto Montagem Helio Vilella e Duda Izique Msica Andr Abujamra Editor de Som Fernando Henna Som Direto Lia Camargo e Tide Borges Elenco Gero Camilo, Carlos Meceni,Helena Albergaria e Alice

Sinopse

Documentrio musical sobre a turn realizada em 1976 por Gilberto Gil, Gal Costa, Maria Bethnia e Caetano Veloso em comemorao aos dez anos de suas carreiras. O filme utiliza imagens dos ensaios e camarins para mostrar o relacionamento dos fs com seus dolos e o tratamento que a imprensa e a justia do s celebridades, sobretudo quando se trata de fatos que geram manchetes sensacionalistas, como a priso de Gilberto Gil em Florianpolis por porte de maconha.
Exibies

Braga (participao especial) Cantores ConvidadosLuiz Caldas, Alexandre Nero, Madalena Bernardes, Marcos Bowie, Melina MulazanieSuzana Salles Durao 76 min Ano 2011 Formato de Exibio Mobz Colorido Classificao Livre
Sinopse

09/11 sexta-feira | 16h Local Instituto Moreira Salles 11/11 domingo | 19h Local Espao Ita de Cinema
O show Doces brbaros, que se pode ver no filme de Jom Tob Azulay, por exemplo, se bem olhado, provoca uma sensao de algo datado (pelo figurino de poca, pelas fantasias hippies e pelo contexto da ditadura nos anos 1970, pela interveno policial e pela priso de Gilberto Gil por porte de maconha) e, ao mesmo tempo, uma espantosa sensao transtemporal dada por aqueles que esto integralmente presentes no momento vivo. Raramente dada a ver de maneira to luminosa e inequvoca, como ali, a f cnica no ato de existir, em sua inesgotvel atualidade. Por Jos Miguel Wisnik,
extrado do texto Independente, originalmente publicado no Jornal O Globo de 11/08/2012.

Documentrio que traz um olhar direcionado para um dos movimentos culturais mais efervescentes da histria do Brasil, a Tropiclia. O filme rene entrevistas, intervenes artsticas, esquetes e imagens do show de Andr Abujamra, criando uma ligao entre os eventos ocorridos no final da dcada de 1960 e os dias atuais.
Exibio

Pr-Estreia - Abertura do Festival Adaptao 2012 08/11 quinta-feira | 20h | Mobz Local Espao Ita de Cinema

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Pan Cinema Permanente


Direo, Roteiro, Fotografia e Montagem Carlos Nader Produo Flvio Botelho Msica Daniel Zimmerman Depoimentos Waly Salomo, Antonio Ccero, Caetano Veloso, Adriana Calcanhoto e Carlos Nader Durao 83 min Ano 2008 Formato de Exibio Auwe, DVD Colorido Classificao Livre

Infinita Tropiclia
Direo e Roteiro Adilson Ruiz Produo O Canal Imagem e Comunicao Fotografia Eduardo Poiano Direo de Arte Donald H. Isnenghi Montagem Vnia Debs Elenco Arrigo Barnab, Alberto Helena Jr., Celso Favaretto, Dcio

Sinopse

Documentrio sobre o poeta baiano Waly Salomo construdo a partir de imagens captadas durante 14 anos, alm de depoimentos de amigos como Regina Cas, Antonio Ccero e Caetano Veloso. O filme discute a fronteira entre realidade e fico, verdade e mentira.
Prmio

Pignatari, Jos Celso Martinez Corra, Jos Ramos Tinhoro, Jlio Medaglia, Raul Duarte e Rogrio Duprat Durao 35min Ano 1986 Formato de Exibio DVD Colorido Classificao 12 anos
Sinopse

Filme vencedor do Festival Tudo Verdade 2008


Exibies

Ensaio terico-msical que situa o Movimento Tropicalista na vertente Oswaldiana do Modernismo brasileiro, revelando sua assimilao e reproduo dos conceitos da Antropofagia Cultural. Com a participao de Gilberto Gil, Jards Macal e Tom Z, entre muitos outros.
Exibies

09/11 sexta-feira | 18h | Auwe Local Instituto Moreira Salles 13/11 tera-feira | 20h | DVD Local Praa do Conhecimento (Complexo do Alemo) 16/11 sexta-feira | 18h30 | DVD Local Oi Futuro Ipanema

Vida sonho, repete Waly Salomo emPan-Cinema Permanente, de Carlos Nader, em consonncia com outras de suas afirmaes, nas quais se coloca do lado da opacidade e no da transparncia, da necessidade da mentira para a sobrevivncia e no necessariamente da verdade. Estamos no territrio da performance, das potncias do falso, das mscaras e de toda sorte de artifcios, no solo de Nietszche, com aparncia como marca distintiva e mediao da relao com o(s) outro(s). Por Clber Eduardo,

Sesso de Curtas 1 09/11 sexta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles 12/11 segunda-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

extrado de texto publicado na Revista Cintica.

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Prata Palomares
Direo Andr Faria Roteiro Andr Faria e Jos Celso Martinez Corra Produo Genaldo da Silva, Roberto Carvalho, Julio Colasso, Santiago Valenzuela e Tairone Feitosa FotografiaSilvio Bastos e Soly Levy Figurinos e CenografiaLina Bo Bardi Montagem Joo Ramiro Msica Guilherme Vaz Elenco tala Nandi, Renato Borghi, Carlos Gregrio e Otavio Augusto Durao 110 min Ano 1972 Formato de Exibio 35mm Colorido Classificao 18 anos Sinopse

MOSTRA

Brasil Contemporneo
disputa pelo espao, conquista da paisagem

Dois guerrilheiros se refugiam na igreja abandonada de uma ilha. Um deles se disfara de padre, se apresenta s autoridades locais e acaba conquistando grande popularidade. Num delrio, comea a acreditar na prpria encenao, se envolvendo com a corrupo dos governantes.
Exibies

10/11 - sbado | 19h Local Espao Ita de Cinema 18/11 domingo | 19h30 Local Instituto Moreira Salles
Aps as encenaes de O Rei da Vela (1967), Roda Viva e Galileu Galilei (1968), as propostas tropicalistas j estavam entranhadas na esttica do Oficina, liderado pelo ator e diretor teatral Jos Celso Martinez Correa. A violncia temtica e processual dos espetculos chegaria ao seu auge em Na Selvva das Cidades. (...) A experincia cinematogrfica serviria para o respiro do grupo num momento marcado por grandes brigas e cises internas. Prata Palomares faz auto-referncia a este trabalho, s constantes desavenas do grupo bem como ao contexto histrico conflituoso. A agressividade na qual o filme est fincado faria parte de uma cultura de resistncia que espelha a amputao histrica trazida populao brasileira pelos anos governados por Emlio Garrastazu Mdici [1969-1974]. Calado pela censura durante longo perodo, este filme no atingiu visibilidade no momento de sua produo. Permaneceu proibido durante os treze anos que dali se seguiram sob o argumento de agredir os princpios da religio, da famlia e da sociedade, alm de apresentar clara inteno de deteriorar valores humanos, desenvolvendo temtica emoldurada em substrato nitidamente subversivo e num ambiente que atenta contra a imagem do pas (Dirio Oficial Departamento de Polcia Federal - Servio de censura de Diverses Pblicas -Portaria n24, de 8 de maio de 1972). Por Cssia Maria Fernandes Monteiro,

extrado do artigo Entre espao, Cinema e Teatro Lina Bo Bardi e o filme Prata Palomares, Cadernos Virtuais de Pesquisa em Artes Cnicas, 2010 - PPGAC-UNIRIO.

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Arte Para Todos


Episdio Arte Moderna Direo e Roteiro Zelito Viana Produo Mapa Filmes Fotografia Mrio Carneiro Direo de Arte Mauro Heitor Montagem Luiz Henrique Campos Msica Zelito Viana Durao 21 min Ano 2003 Formato de Exibio DVD

Cidade uma S?, A


Direo e Roteiro Adirley Queirs Produo Adirley Queirs e Andr Carvalheira Fotografia Leonardo Feliciano Montagem Marcius Barbieri Elenco Dilmar Dures, Wellington Abreu, Nancy Arajo, Rosa

Maria e Yuri Pierri Durao 73 min Ano 2011


Formato de Exibio Blu Ray, DVD

Colorido
Classificao Livre Sinopse Afinal, onde vai morar a massa de operrios que trabalha na construo civil e os migrantes que no param de chegar? Esses habitantes indesejveis pelas autoridades logo so taxados de invasores, termo pejorativo que, aqui, foi assimilado em substituio ao igualmente pejorativo favelado. Desta forma, graas ideologia de sua gnese e motivada pela vontade das autoridades, a nova Capital Federal sustenta Exibies a representao desse modelo assptico de urbanizao e afasta para bem longe de seus limites os invasores. Braslia comea a sua histria tornando invisveis aqueles que a construram. Meus pais foram expulsos da cidade de Braslia, sou da primeira gerao psaborto territorial. Moro em Ceilndia, periferia de Braslia, h mais de 30 anos. Eu me tornei cineasta e grande parte do meu trabalho est relacionado com este tema. Tudo aquilo que sou, que penso, tudo aquilo que minha gerao , como ela age, fruto desta contradio de ser e no ser de Braslia. fruto do acmulo da experincia de 50 anos desta cidade-capitalBraslia. Essa experincia nos faz refletir sobre a cidade. Ao contrrio do tom afirmativo do jingle oficial que embalava a criao de Ceilndia (A cidade uma s!), inevitavelmente temos que respirar, dar um passo atrs e nos questionar a cidade uma s? Por Adirley Queirs,

Colorido
Classificao Livre Sinopse

Histria das artes visuais brasileiras atravs de importantes colees particulares. O projeto uma srie para TV que rene depoimentos de colecionadores, curadores, artistas, crticos, historiadores e psicanalistas. O episdio selecionado aborda a Arte Moderna.

Sesso de Curtas 2 10/11 - sbado | 15h30 14/11 quarta-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Reflexo sobre os 50 anos de Braslia, tendo como foco a discusso sobre o processo permanente de excluso territorial e social que uma parcela considervel da populao sofre. O ponto de partida desta reflexo a chamada Campanha de Erradicao de Invases (CEI), que, em 1971, removeu os barracos que ocupavam os arredores da ento jovem Braslia. Tendo a Ceilndia como referncia histrica, os personagens do filme vivem e presenciam as mudanas da cidade.
Prmios

Mostra de Tiradentes, 2012 prmio da crtica Semana dos Realizadores, 2011 meno honrosa
Exibies

14/11 quarta-feira | 18h | Blu Ray Local Instituto Moreira Salles 15/11 quinta-feira | 10h | DVD Local Cine Carioca (Complexo do Alemo)

comentrio publicado no site da produtora 400 Filmes.

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Estradeiros
Direo e Roteiro Sergio Oliveira e Renata Pinheiro Produo Executiva Renata Pinheiro Direo de Produo Ceclia da Fonte Fotografia Pedro Urano Montagem Daniel Garcia Msica DJ Dolores Elenco Adrin Rueda, Charly Skywalker e Reynaldo Cubano Durao 79 min Ano 2011 Formato de Exibio Blu Ray, DVD

Colorido
Classificao 12 anos Sinopse

Documentrio registra um povo andarilho, que no respeita fronteiras polticas ou geogrficas e circula livremente por pases, estradas e cidades, carregando em si e em seus caminhos uma histria que precede (e pe em prtica) uma real unidade do continente latino-americana. O filme utiliza uma narrativa que interpreta a geografia, a organizao poltica e social, a mitologia e a possvel cosmogonia de uma tribo que no se reconhece como tal.
Prmio

Semana dos Realizadores, 2011 melhor filme


Exibies

11/11 domingo | 14h30 | Blu Ray Local Instituto Moreira Salles 16/11 sexta-feira | 17h | DVD Local Oi Futuro Ipanema
O filme de Sergio Oliveira e Renata Pinheiro no se defronta com questionamentos existenciais por meio de um esprito errante, nem quer fugir de um espao para sair livre e deliberadamente por a, sem pretextos enraizantes.Estradeirosse diferencia primeira vista tomando o olhar pra fora de si e voltando para o outro - quer entender aqueles que tomam o caminho de uma suposta liberdade implodindo a definio convencional de lar, a do abrigo acolhedor sempre no mesmo lugar. A vida para quase todos os personagens do filmeprecisaestar literalmente em movimento, as paisagens precisam ir e passar para a memria. A terra fica, os homens vo. PorFabian Cantieri, extrado do texto Nova Estrada Comum,
publicado na Revista Cintica.

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Febre do Rato
Direo Cludio Assis Roteiro Hilton Lacerda Produo Julia Moraes e Claudio Assis Fotografia Walter Carvalho Direo de Arte Renata Pinheiro Montagem Karen Harley Msica Jorge du Peixe Elenco Irandhir Santos, Nanda Costa, Matheus Nachtergaele,

Incndio
Direo, Roteiro e Montagem Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes Produo Joana Gusmo Fotografia Paulo Menezes Direo de Arte Cypress Cook Elenco Joana Craveiro, Antnio Moniz Pereira, Joana Gama, Lus

Duque e Antnio Seabra


Durao 23 min Ano 2011 Formato de Exibio DVD

Juliano Cazarr, Tnia Granussi, Conceio Camarotti, Maria Gladys, ngela Leal, Mariana Nunes, Vitor Arajo e Hugo Gila Durao 90 min Ano 2011 Formato de Exibio Auwe PB Classificao 18 anos
Sinopse

Colorido
Classificao Livre Sinopse

Febre do Rato uma expresso popular tpica da cidade do Recife que designa algum quando est fora de controle. E assim que Zizo, um poeta inconformado e de atitude anarquista, chama um pequeno tabloide que ele publica s prprias custas. s voltas com seu universo particular, Zizo um se depara com Eneida. Mergulhado na paixo por essa nova musa, uma jovem de aproximadamente 18 anos, todas as suas convices parecem ruir.
Prmios

Atravs de uma sequncia inicial de rigorosos e misteriosos planos fixos, uma deliciosa comdia cosida com msica clssica. O poeta Goethe, o msico Schubert. Os trs alunos no esto pelos ajustes com o rigor da professora e vo mostrar que a melhor aula acaba com uma lio.
Exibies

Sesso de Curtas 2 10/11 - sbado | 15h30 14/11 quarta-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

Festival de Paulnia, 2011 melhor filme, ator, atriz, fotografia, montagem, direo de arte, trilha e prmio da crtica
Exibies

13/11 - tera-feira | 14h30 18/11 domingo | 18h Local Instituto Moreira Salles
Contra a febre, o primeiro remdio a gua. gua de poo, gua de piscina Tony, gua para curar ressaca, gua de ofur tropical, gua do Capiberibe. Eneida traz uma desarmonia a mais para Zizo. esvaziando o ofur de concreto que a mudana de foco em sua vida sexual se efetiva, para se reencher mais adiante, e, uma vez e muitas vezes, terminando por incorporar a prpria Eneida enquanto Zizo desaparece em outras guas; aquelas do rio em que seus barquinhos do jornal Febre do Rato j haviam navegado. Aquela que espao vazio, amplido onde se est, ao mesmo tempo, no centro da cidade e protegido dela. Em algum lugar haver uma gua para garantir o sexo, a poesia ou a morte. (...) Minha histria no ter histria. Comer de um tudo. Zizo, o poeta - obrigado Irandhir! um personagem trgico, cercado de afetos e pessoas que se calam para ouvir seus poemas ou simplesmente para seguir pateticamente um lder frgil. Por Cezar Migliorin, extrado de texto publicado na Revista Cintica. 114 115

Lugar ao Sol, Um
Direo, Roteiro e Produo Gabriel Mascaro Produo Executiva Stella Zimmerman e Rachel Ellis Direo de Produo Lvia de Melo Fotografia Pedro Sotero Montagem Marcelo Pedroso Trilha Sonora Iezu Kaeru e Luiz Pessoa SomPhelipe Cabea Durao 71 min Ano 2009 Formato de Exibio Auwe

Pacific
Direo, Roteiro e Montagem Marcelo Pedroso Produo Milena Times e Prola Braz Mixagem Gera Vieira Projeto Grfico Clara Moreira Durao 72 min Ano 2009 Formato de Exibio Auwe

Colorido
Classificao 14 anos Acho impressionante a quase ausncia de documentrios envolvendo grupos sociais de classe mdia alta e elite no Brasil. Acho que ainda convivemos com o eco de um projeto de intelectuais que se imaginaram, por um momento, ter o poder e misso de ser o porta-voz das classes populares, como se os sujeitos marginalizados no pudessem engendrar sua prpria ideia de representao social ou visibilidade. Toda uma lacuna e vcuo de produo de contedo sobre a classe mdia e elite no Brasil se cristalizou.(...) No Recife existe um desconfortvel clima de triunfo deste projeto de paradigma arquitetnico de verticalizao, logo, deste paradigma de sociedade. perturbador. Uma construtora pernambucana vende seu projeto imobilirio como contemporneo, evoludo, que utiliza o slogan se a vida feita de escolhas, aqui voc vai poder ser o que quiser. Um Lugar ao Sol se prope a trafegar pelo imaginrio social do desejo. O que me motiva como realizador poder entender o desejo das pessoas e saber o que elas gostariam de ser, e no que elas so. Por Gabriel Mascaro, Exibies Prmios Sinopse

Colorido
Classificao 12 anos Sinopse

O documentrio aborda o universo dos moradores de coberturas de luxo nas cidades de Recife, Rio de Janeiro e So Paulo. O diretor obteve acesso aos personagens atravs de um curioso livro que mapeia a elite e pessoas influentes da sociedade brasileira. Atravs dos depoimentos, o filme traz um rico debate sobre desejo, visibilidade, insegurana, status e poder, e constri um discurso sensorial sobre o paradigma arquitetnico e social brasileiro.
Prmios

Documentrio construdo a partir de imagens produzidas por passageiros de um cruzeiro que tem como destino Fernando de Noronha. So sete dias de viagem registrados pelas lentes de turistas que filmam tudo, a todo instante. O filme gera uma reflexo sobre a sociedade brasileira a partir da classe mdia, grupo social distinto do comumente observado em documentrios.

BACIFI Buenos Aires Independent Film Festival, 2009 meno especial FIDOCS Festival Internacional de Documentales de Santiago (Chile), 2009 prmio do jri Festival do Filme Etnogrfico do Rio de Janeiro, 2009 prmio do jri Ary Severo / Firmo Neto, 2005 prmio de roteiro O filme foi exibido em mais de 50 festivais e mostras de cinema no mundo
Exibies

9a Mostra do Filme Livre melhor filme - Prmio Carssima Liberdade 4o Panorama Coisa de Cinema de Salvador melhor filme pelo jri oficial e jri jovem 3 Mostra de Cinema de Triunfo melhor produo 1 CachoeiraDoc (BA) melhor filme 13 CineEsquemaNovo melhor longa-metragem

14/11 quarta-feira 16h30 | Local Instituto Moreira Salles | Auwe 20h |Local Praa do Conhecimento (Complexo do Alemo) | DVD

diretor de Um Lugar ao Sol, em entrevista a Kleber Mendona Filho no blog Cinemascopio.

Ao organizar narrativa e epidermicamente imagens domsticas captadas por passageiros do cruzeiro Pacific, cujo trajeto, de Recife ilha de Fernando de Noronha, promete realizar os sonhos de excitao permanente de uma classe mdia vontade, espontnea e emergente, o diretor Marcelo Pedroso realiza um filme to desconcertante quanto urgente. (...) Performando-se para as suas prprias cmeras, construindo-se para as suas prprias imagens, os passageiros de Pacific, como quaisquer turistas, colecionam e acumulam experincias, sensaes e imagens-sntese de um lazer adquirido a suadas prestaes do carto de crdito - e, que, portanto, precisa ser maximizado. Que nossos queridos passageiros tenham todos mais um excelente espetculo!, diz, para a plateia de passageiros com filmadoras em punho, o apresentador do navio-auditrio, onde no pode haver tempo morto nem pausa, observao distanciada nem contemplao passiva. No cio produtivo do navio-auditrio que o filme Pacific nos apresenta preciso ser permanentemente interativo, participativo e colaborativo. Pois a vida aqui, seja encenada para si, encenada para o outro ou encenada para ns - ainda que fora do deslocamento dessas imagens, que deixam de habitar o mbito da privacidade para tornarem-se publicidade - , em realidade, produto de um inesgotvel trabalho. Por Ilana Feldman, extrado do texto Do Declnio da Intimidade aos Novos Regimes de Visibilidade,

11/11 domingo | 20h 14/11 quarta-feira | 14h30 Local Instituto Moreira Salles

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extrado de texto publicado no material sobre o filme Pacific textos para debate.

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Sapos, Os
Adaptado de pea de teatro homnima de Renata Mizrahi Direo Clara Linhart Roteiro Renata Mizrahi Produo Luiza Carino FotografiaAndrea Capella Montagem Fellipe G. Barbosa Msica Patrick Laplan Elenco Gisela Castro, Otto Junior e Paula Sandroni Durao 16 min Ano 2011 Formato de Exibio Blu Ray Colorido Classificao Livre
Sinopse

Eles sempre voltam.


Exibies

Sesso de Curtas 2 10/11 - sbado | 15h30 14/11 quarta-feira | 15h30 Local Espao Ita de Cinema

ESPECIAL

Nelson e Amado
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Jorge Amado
DireoJoo Moreira Salles ElencoZlia Gatai, Chico Buarque, Gilberto Gil, Joo Ubaldo

Ribeiro, Pierre Verger e Calasans Neto Durao45 min Ano1995 Formato de ExibioBeta Analgico Colorido Classificao Livre
Sinopse Uma anlise do impacto que a vida e a obra do escritor baiano teve na maneira como o Brasil, at ento envergonhado pelo seu lado mestio, passou a se perceber depois que perdeu a iluso europia. O documentrio considerado pela crtica um dos filmes mais importantes sobre o consagrado romancista, que levou com seus livros as histrias do povo baiano e da regio cacaueira para os quatro cantos do mundo. Jorge Amadoaborda a trajetria do escritor itabunense, suas obras, suas experincias e seu ponto de vista ideolgico voltado para a defesa da religio afro-brasileira e das classes menos favorecidas. Exibio

Sinopse Antonio Balduno, menino negro rfo, criado por uma famlia de brancos e se apaixona pela filha do patro. Depois de espancado, foge e se torna lder de pivetes e lutador de boxe. Anos mais tarde, encontra-se com a sua paixo de infncia, que se torna prostituta. Exibio

15/11 quinta-feira |14h Local Instituto Moreira Salles

Tenda dos Milagres


Adaptado de livro homnimo de Jorge Amado Direo e RoteiroNelson Pereira dos Santos ProduoNelson Pereira dos Santos / Regina Filmes Direo de Produo Albertino N. da Fonseca FotografiaHlio Silva Direo de ArteYurika Yamasaki MontagemRaimundo Higino e Severino Dad MsicaGilberto Gil, Jards Macal ElencoHugo Carvana, Sonia Dias, Anecy Rocha, Jards Macal, Severino Dada e Wilson Melo Durao142 min Formato de Exibio DVD Ano1975 Colorido Classificao 14 anos
Sinopse

15/11 quinta-feira | 20h LocalInstituto Moreira Salles

Jubiab
Adaptado de livro homnimo de Jorge Amado DireoNelson Pereira dos Santos RoteiroNelson Pereira dos Santos e Luiz Carlos Ripper Direo de Produo Tininho Fonseca, Roberto Petri, Chico Dumond, Walter Schilke e Jos Oliosi FotografiaJos Medeiros Direo de ArteJuarez Paraso MontagemYvon Lemire, Yves Charoy, Catherine Gabrielidis, Sylvie Lhermenier e Alain Fresnot MsicaGilberto Gil e Serginho ElencoGrande Otelo,Zez Motta,Ruth de Souza, Eliana Pitman, Jofre Soares e Antnio Jos Santana Durao100 min Ano1985 Formato de ExibioDVD Colorido Classificao14 anos

Um jornalista prepara a montagem de um filme sobre um americano que veio Bahia para conhecer a terra onde vivera Pedro Archanjo, cientista social autodidata e contestador das ideias racistas da Faculdade de Medicina. As pesquisas dele levam aos conceitos de miscigenao e a conhecimentos sobre a cultura negra desenvolvida na Bahia.
Exibio

15/11 quinta-feira | 14h LocalInstituto Moreira Salles

O filme Tenda dos Milagres uma obra de Nelson Pereira dos Santos, pensado, criado e concebido por ele. Mas no deixa de ser meu. Afinal, no sangue de Nelson que corre ali dentro, h um pouco do meu sangue.

por Jorge Amado, originalmente publicado no Jornal O Dia de 15/11/1997.

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Oficinas de Criao Cinematogrfica


Para as Oficinas de Escrita, os estudantes, oriundos de diversos cursos de cinema, levaram contos de sua autoria para serem adaptados para a forma de roteiros cinematogrficos. Na Oficina de Produo, os participantes trabalharam sobre estes roteiros, realizando curtas-metragens que foram rodados e editados no campus da PUC-Rio na primeira quinzena de outubro de 2012.

Ano a Mais, Um
Direo Marcio Brito Neto Roteiro Luiz Fernando Wlian Produo Jorge Soares Fotografia Paula Moura e Igor Melo Elenco Rmulo Chindelar e Babi Fernandes Direo de Arte Karla Cristina Belfort

Montagem Marcio Brito Neto, Igor Melo e Paula Moura


Edio Igor Melo e Paula Moura Trilha Sonora Original Paula Moura Som Direto e Mixagem Igor Melo Sinopse

Marcado por um fato difcil de superar, Abel custa a entender que sentimentos no duram para sempre e que as possveis respostas podem estar nas suas memrias.

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Casinha
Direo Caio Franco, Clara Balbi, Jorge Polo, Maria Eduarda Paixo e Vitor Kruter Roteiro Aline Macedo Produo Clara Balbi Fotografia Caio Franco Elenco Felipe Couto e Sofia Benjamin Arte Maria Eduarda Paixo Edio Caio Franco, Clara Balbi e Vitor Kruter Som Vitor Kruter Sinopse

Marina e Joo. A bic preta insiste em traar um futuro sobre o papel da mesa do bar, mas a casinha que desenham de mentira.

Nobre Cavalheiro, O
Direo e Edio Larissa Armstrong, Lucas Bobst, Lucas Calmon, Marcos Carvalho e Thiago

Rodrigues
Roteiro Alan F. Andrade Elenco Ramon de Angeli, Bruno Lamberg, Alan F. Andrade, Alexandre Damoias, Eduardo

Magalhes e Hannah Waisman Trilha Sonora Vincius Castro


Sinopse

Diante das lembranas do passado e da sua nova realidade, um homem se depara com a dvida de reconstruir sua antiga vida ou se entregar definitivamente ao vcio.
Exibio dos Curtas-Metragens

Maldio Melinda
Direo Luana Behring, Luiza Mayall, Arthur Rivelo, Guilherme Tostes, Joo Rabello Roteiro Louise Smith Produo Joo Rabello Fotografia Guilherme Tostes Elenco Victoria Reis, Marcelo Motta e Louise Smith Direo de Arte Luiza Mayall e Luana Behring Montagem Joo Rabello Trilha original Luiza Mayall Som Direto Arthur Rivelo, Gabriel Almeida, Nicolas Corvalan Design de Som Arthur Rivelo, Luiza Mayall, Joo Rabello Colorizao Guilherme Tostes, Joo Rabello e Arthur Rivelo Sinopse

17/11 sbado | 18hs Local Oi Futuro Ipanema

Uma apario em casa abandonada desperta a curiosidade de Clara. Apesar do medo, ela decide descobrir o que essa viso pode significar.

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Mesas de Debate

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09. nov sexta

Instituto Moreira Salles - 19h30


Mesa: Olhares sobre o Tropicalismo

Ricardo Calil

Codiretor do documentrio Uma Noite em 67. Crtico de cinema do jornal Folha de So Paulo e diretor de ncleo da Trip Editora. J escreveu sobre cinema nos jornais Gazeta Mercantil e Jornal da Tarde, na Revista Bravo!, nos portais UOL e iG e no site NoMnimo, entre outros.

Luiz Caldas + Ninho Moraes + Ricardo Calil

Luiz Caldas
Msico precursor do Ax Music. Multi-instrumentista baiano. Tocou no Trio Eltrico Tapajs e criou a banda Acordes Verdes. Com o disco Magia, de 1985, alcanou repercusso nacional com msicas como Fricote, tambm conhecida por Nega do Cabelo Duro. Tocou no Bloco do Camaleo e foi figura carimbada no programa Cassino do Chacrinha. Com a cano Tieta, registrou recordes de vendas de discos nos anos 1980.

Instituto Moreira Salles - 19h30


Bia Lessa + Clarissa Campolina +Felipe Bragana
Mesa: Imaginrios do Serto

10. nov sbado

Ninho Moraes
Diretor do documentrio Futuro do Pretrito: Tropicalismo Now. Jornalista formado pela Fundao Csper Lbero de So Paulo, com mestrado em Audiovisual pela ECA-USP. Escreveu e dirigiu os curtas-metragens Ondas (1986) e Branco & Preto (1988), e os documentrios Brasil da Virada (2007) e 100% Jardim ngela (2012). Na televiso, criou e dirigiu inmeros programas, como Olhar Feminino, Metrpolis e Planeta Cidade (TV Cultura), Saia Justa (GNT) e todos protagonizados por Marlia Gabriela nas emissoras GNT, Band, CNT, SBT, Rede TV! e TV UOL. Foi responsvel pela reformulao do programa Provocaes, na TV Cultura, protagonizado por Antonio Abujamra.

Bia Lessa
Diretora de Crede-mi. No teatro, adaptou textos literrios como Orlando(Virginia Woolf) eO Homem Sem Qualidades(Robert Musil). Dirigiu peas comoAs Trs Irms(Tchecov) e peras como Suor Anglica(Puccini) eDon Giovanni(Mozart). Foi responsvel pela concepo artstica do pavilho do Brasil na Expo de Hannover (2000), do mdulo Barroco na Mostra do Redescobrimento (2000) e do Grande Prmio Cinema Brasil (2000). Representou o Brasil nos festivais internacionais de teatro de Munique, Hamburgo, Paris, Bordeaux, Zurique, Caracas, Madrid, Montreal e Toronto. Dirigiu o documentrio em vdeoMaria Bethnia Brasileirinho ao vivo(2004). No mesmo ano, assumiu a direo artstica do Teatro Dulcina, no Rio de Janeiro, onde montouOrlando(do texto de Virginia Woolf, com Betty Goffman) eMedia(de Eurpides, protagonizada por Renata Sorrah). Em 2005, dirigiu o showTempo Tempo Tempo Tempo, em que Maria Bethnia comemorou seus 40 anos de carreira.

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Clarissa Campolina
Artista Plstica e diretora de Girimunho. Graduada em Comunicao Social e ps graduada em Artes Plsticas. Co-fundadora da TEIA, realizadorade filmes e videoinstalaes, e montadora de alguns filmes do cinema brasileiro contemporneo. Suas obras - Eltrica (12), Odete (12), Girimunho (11), Adormecidos (11), Rastros (10), Notas Flanantes (09) e Trecho (07) - ganharam prmios e foram exibidas em importantes festivais de cinema e instituies de arte como MoMA (EUA), Festival de Veneza (Itlia), Toronto (Canad), San Sebastian (Espanha), Locarno (Suia), Roterd (Holanda), Oberhausen (Alemanha), Vila do Conde (Portugal), Inhotim (Brasil), entre outros.

Instituto Moreira Salles - 18h


Mesa: Flaubert nos Trpicos:

11. nov domingo

adaptao e inveno em Djalioh

Ricardo Miranda + Rodrigo Fonseca

Diretor de Djalioh.

Ricardo Miranda

Felipe Bragana
Diretor e roteirista de Girimunho. Dirigiu trs curtas-metragens premiados e apresentados em mais de 50 festivais de cinema como Oberhausen, Cork e Pusan. Escreveu os roteiros de O Cu de Suely (Karim Ainouz Veneza 2006), No Meu Lugar (Eduardo Valente Cannes 2009), Girimunho (Helvcio Marins e Clarissa Campolina Veneza 2011), Heleno (Jos Henrique Fonseca Toronto 2011) e Alice (srie HBO Latin America). Escreveu e dirigiu, em parceria com Marina Meliande, a Trilogia Corao no Fogo, que inclui os longasA Alegria (Quinzena dos Realizadores Festival de Cannes 2010 e Rotterdam 2011),A Fuga da Mulher Gorila (Locarno 2009) e Desassossego (Filme das Maravilhas) (Rotterdam 2011).

Montador de curtas e longas-metragens h mais de 40 anos. Montou filmes importantes como A Idade da Terra, o ltimo longa de Glauber Rocha. Desde o comeo da carreira manteve uma rica produo de curtas-metragens, vdeos experimentais e documentrios. Em 1991, dirigiu seu primeiro longa de fico, Assim na Tela Como no Cu, presente em diversos festivais. Dirigiu documentrios como O Presidente do Mundo (1993) e Gilbertianas (2000). professor da Escola de Cinema Darcy Ribeiro e gerente de interprogramas na TV Brasil.

Reprter e crtico de cinema.

Rodrigo Fonseca

Escreve no jornal O Globo. Fundador do portal Almanaque Virtual, professor da Escola Livre de Cinema de Nova Iguau. Colabora regularmente com o blog Cinema Curto. No Jornal do Brasil, coordenou a seo Filme em Questo e assinou a coluna HQ. Integra a diretoria da Associao de Crticos do Rio de Janeiro. Escreveu os livros Meu Compadre Cinema sonhos, saudades e sucessos de Nelson Pereira dos Santos e Cinco Mais Cinco os melhores filmes brasileiros em bilheteria e crtica

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14. nov quarta-feira

Instituto Moreira Salles - 19h30


Mesa: A Disputa pela Cidade

Cine Carioca (Complexo do Alemo) - 11h30


Mesa: Braslias: sonhos de Cidade

15. nov quinta-feira

Adirley Queirs + Ilana Feldman

Adirley Queirs + Clementino Jr. + Hernani Heffner + Ricardo Moura

Adirley Queirs
Diretor de A Cidade uma S. Cineasta e produtor audiovisual, formado em cinema pela Universidade de Braslia e morador da cidade satlite de Ceilndia durante 25 anos. Foi diretor e roteirista do curta-metragemRapO Canto da Ceilndia, filme ganhador de quinze prmios no Brasil durante 2005 e 2006, como o de melhor filme pelos jris oficial e popular do Festival de Cinema de Braslia de 2005.

Adirley Queirs
Diretor de A Cidade uma S.

Clementino Jr.
Cineasta, cineclubista e professor. Bacharel em Programao Visual (EBA / UFRJ). Cineasta com 9 curtas-metragens realizados e inmeros roteiros e trabalhos de edio no Brasil e em Moambique. Desde 2008, comanda o Cineclube Atlntico Negro. Ministra cursos universitrios, cursos livres e oficinas com enfoque em vdeo e animao. Atualmente, vice-presidente da Associao Brasileira de Documentaristas e Curtametragistas e ministra cursos na Praa do Conhecimento e Instituto de Tecnologia ORT.

Pesquisadora, crtica e realizadora.

Ilana Feldman

Doutora emCincias da Comunicao pela USP, desenvolveu a teseJogos de Cena: ensaios sobre o documentrio brasileiro contemporneo, sob a orientao de Ismail Xavier. Em 2011, foi curadora da retrospectiva internacional David Perlov: epifanias do cotidiano, realizada na Cinemateca Brasileira em So Paulo e no InstitutoMoreira Salles no Rio de Janeiro, a qual deu origem a uma publicao de mesmo nome (organizada com Patrcia Mouro). colaboradora da revista Cintica, de critica de cinema e audiovisual. Desde 2009, coordenadora e professora do curso de Documentrio da AIC (Academia Internacional de Cinema). Atualmente desenvolve pesquisa para o livro Literatura e Cinema: da confisso autofico, a ser lanado pela coleo Entrecrticas (organizao de Paloma Vidal), da editora Rocco, em 2013.

Hernani Heffner

Pesquisador e Conservador Chefe da Cinemateca do MAM Graduado em cinema, professor da PUC-Rio, pesquisador da Cindia, curador do Festival Cine Msica e presidente da Associao Brasileira de Preservao Audiovisual - ABPA. co-organizador, com Jos Carlos Avellar, da coletnea 45 - Festival de Braslia do Cinema Brasileiro: Memria Crtica.

Ricardo Moura

Jornalista, integrante da ONG Razes em Movimento. Formado em Comunicao com especializao em Jornalismo Cultural. Mestre em Educao, Cultura e Comunicao. Morador do Complexo do Alemo, fundador do Grupo feta (Grupo de Pr-Vestibular Comunitrio).
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15. nov quinta-feira

Instituto Moreira Salles - 18h30


Mesa: Nelson e Amado

15. nov

quinta-feira

Oi Futuro - 20h

Jos Carlos Avellar + Nelson Pereira dos Santos

Claudio Assis + Hilton Lacerda + Lucas Paraizo

Mesa: Escrever Cinema

Jos Carlos Avellar


Crtico e ensasta. Atualmente coordenador de Cinema do Instituto Moreira Salles, integrante do Conselho Editorial da revista Cinemais e da publicao virtual El Ojo que Piensa, da Universidade de Guadalajara, no Mxico. H mais de 30 anos, consultor dos festivais internacionais de cinema de Berlim, San Sebastian e Montreal. curador do Festival de Gramado. Autor de dezenas de trabalhos sobre cinema brasileiro e latino-americano, j publicou seis livros de ensaios sobre cinema. Organizou a edio de O Processo do Cinema Novo, de Alex Viany e a edio brasileira das duas principais obras de Sergei Eisenstein: A Forma do Filme e O Sentido do Filme.

Claudio Assis

Diretor de O Baixio das Bestas e Febre do Rato. Realizou trs longas e quatro curtas-metragens e j recebeu prmios em festivais importantes como Berlim e Rotterdam. Estreou na direo em 1989 com o curta-metragem Padre Henrique um crime poltico. Seu primeiro longa-metragem, Amarelo Manga (2002), ganhou o prmio de melhor filme no Festival de Braslia e no Festival de Toulouse, alm de ter recebido prmio concedido pela Confederao Internacional de Cinemas de Arte e Ensaio no Festival de Berlim.

Nelson Pereira dos Santos


Diretor de Jubiab e Tenda dos Milagres. Um dos mais renomados diretores de cinema do pas. Foi precursor do Cinema Novo e realizou dois marcos da histria do cinema brasileiro:Rio 40 Graus(1955), seu longa-metragem de estreia, muito influenciado pelo neo-realismo italiano, eVidas Secas(1964), adaptao da obra de Graciliano Ramos, prmio da crtica no Festival de Cannes. Seguindo uma linha mais experimental, fez ainda Fome de Amor(1968),Azyllo Muito Louco(1969) eQuem Beta?(1972). Em 1995, a convite do British Film Institute, dirigiuCinema de Lgrimas, parte de uma srie para comemorar os cem anos da inveno do cinema, ao lado de cineastas como Martin Scorsese e Jean-Luc Godard. Dirigiu uma srie de documentrios intituladaCasa Grande e Senzala(2001), sobre Gilberto Freyre. Em 2006, foi o primeiro cineasta eleito para integrar o grupo de imortais da Academia Brasileira de Letras.

Hilton Lacerda
Roteirista de Baile Perfumado, O Baixio das Bestas e Febre do Rato. Entre outros filmes que escreveu, destacam-se Amarelo Manga, de Cludio Assis; A Festa da Menina Morta, de Matheus Nachtergaele; Estamos Juntos, de Toni Venturi, entre outros. Sua estreia na direo de longas ficcionais vir com Tatuagem, atualmente em finalizao. O documentrio Cartola msica para os olhos, roteirizado e dirigido com Lrio Ferreira, foi recordista de pblico no ano de lanamento. Pernambucano, foi responsvel pela direo de vrios videoclipes da cena Manguebeat nos anos 1990, como Mestre Ambrsio, Mundo Livre S/A, Chico Science e Nao Zumbi.

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Lucas Paraizo
Roteirista de cinema e TV. Formado em Roteiro pela Escuela Internacional de Cine y Televisin de Cuba (EICTV), ps graduado em Roteiro Cinematogrfico e mestre em Artes Cnicas pela Universidade Autnoma de Barcelona. Atua como roteirista no cinema e na TV, tendo trabalhado com diretores como Walter Carvalho, Lucia Murat e Jayme Monjardim. tambm professor da PUC-Rio, Escola de Cinema Darcy Ribeiro e da mesma EICTV onde se formou. Em 2011 lanou o livro Palavra de Roteirista, em que discute o processo criativo do roteiro para cinema, e documentrio de mesmo ttulo. Atualmente escreve sries para TV em parceria com Brulio Mantovani e Carolina Kotscho.

Daniel Caetano
Pesquisador, crtico e diretor de cinema. Professor da UFF, foi colaborador das revistas Contracampo e Cintica. Atualmente, escreve para a Filme Cultura. Dirigiu o filme O Velho e O Novo (2012) e co-dirigiu os filmes Conceio autor bom autor morto (2007) e O Mundo de um Filme (2007).

Renata Pinheiro
Artista plstica e diretora de Estradeiros. Cineasta e diretora de arte, vem desenvolvendo um trabalho multimdia que inclui cenrios para shows, ilustraes para encartes de CD e direo artstica de videoclipes. Estreou no cinema em 1999, com a direo de arte do curta Texas Hotel e do longa-metragemAmarelo Manga, ambos de Cludio Assis. Em 2009, teve sua primeira experincia na direo com o curta-metragemSuperbarroco(2009), selecionado para a Quinzena dos Realizadores, do Festival de Cannes 2009.

16. nov sexta-feira

Oi Futuro- 20h
Mesa: Trajetrias na Paisagem

Carlos Nader + Daniel Caetano + Renata Pinheiro

Carlos Nader

Ensasta e diretor de Pan Cinema Permanente. Do documentrio clssico videoarte, entre seus temas principais esto a questo da identidade, a sensao do tempo e a relao do homem com a cmera na era midiatizada. Seus vdeos foram exibidos em centros culturais de mais de 20 pases (como o MOMA, em 1999, o Guggenheim, em 2001, oStedelijke a Tate Modern,em 2007) e veiculados nos principais canais de TV internacionais (como o ingls Channel 4 e o Franco-Alemo ARTE). Entre os prmios que recebeu esto o Mondial de la Vdeo de Bruxelles (1993), o Internationaler Videokunstpreis da ZKM (1998),na Alemanha, o GrandePrmio de Cinema Brasil de Melhor Vdeo (2000), o de Melhor Documentrio Brasileiro no Tudo Verdade, o Prmio Especial do Jri da APCA (Associao Paulista dos Crticos de Arte) (2008)e Prmio de Melhor Curta-Metragem nos Festivais de Havana e Paulnia (2011).

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17. nov sbado


Oi Futuro - 19h

Srgio Vaz

Pr-Balada Literria

Poeta e fundador do Cooperifa. Autor dos livrosSubindo a Ladeira Mora a Noite,A Margem do Vento,Pensamentos VadioseA Poesia dos Deuses Inferiores; todos publicados de maneira independente. Criou o projeto Poesia Contra a Violncia, foi curador do livroO Rastilho da Plvora e participou do seminrio Arte na Periferia (literatura, msica e cinema). Escreveu na revista Literatura Marginal, criada pela Caros Amigos e participou do livroHip-Hop a Lpis. Recebeu o Prmio Heris Invisveis, do jornalista Gilberto Dimenstein. Realiza semanalmente, h onze anos, o sarau da Cooperifa, Cooperativa Cultural da Periferia.

Jos Miguel Wisnik + Marcelino Freire + Srgio Vaz

Jos Miguel Wisnik


Msico e ensasta. Professor de Literatura na USP, um dos grandes compositores da msica contempornea paulista. Tem quatro discos gravados e apresenta-se regularmente em shows do Brasil e no exterior. Desde 2005 tem realizado vrias sries de aulas-shows com o violonista e compositor Arthur Nestrovski. Faz msica para cinema, teatro e dana. Tem parcerias com artistas do porte de Alice Ruiz, Luiz Tatit, Caetano Veloso e Tom Z, entre outros.

Marcelino Freire
Escritor e idealizador da Balada Literria em SP. Autor, entre outros, dos livros Angude Sangue (Ateli Editorial) e Contos Negreiros(Editora Record Prmio Jabuti 2006). Em 2004, idealizou e organizou aantologia Os Cem Menores Contos Brasileiros do Sculo(Ateli Editorial).Alguns de seus contos foram adaptados para teatro. Participou de vrias antologias no Brasil e no exterior. Criou aBalada Literria, evento que, desde 2006,rene escritores, nacionais e internacionais, pelo bairropaulistano da Vila Madalena. um dos integrantes docoletivoVisite Edith, pelo qual lanou, em julho de 2011, o livro de contos Amar Crime.

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18. nov domingo

Oi Futuro - 18h

Frederico Coelho + Jorge Mautner

ENCERRAMENTO

Frederico Coelho
Pesquisador e ensasta. Professor de Literatura e Artes Cnicas da PUC-Rio. Publicou livros como Livro ou Livro-me: os escritos babilnicos de Hlio Oiticica (EdUERJ, 2010), Museu de Arte Moderna Arquitetura e Construo (org,. Cobog, 2010), Pintura Brasileira Sec. XXI (com Isabel Diegues, Cobog 2011) e A Semana Sem Fim celebraes e memria da Semana de Arte Moderna de 1922 (Casa da Palavra, 2012).

Jorge Mautner
Cantor, compositor e escritor. Considerado um dos mais bem sucedidos compositores em vida no Brasil, tem sucessos gravados por vrios nomes da MPB, como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa, Lulu Santos, Chico Sciense e Z Ramalho, entre outros. tambm intrprete, tendo participado em songbooks e shows em homenagem a Ismael Silva, Wilson Batista e Noel Rosa. Escreveu dez livros e recebeu o prmio Jabuti de Literatura por seu primeiro, Deus da Chuva e da Morte, escrito aos 15 anos de idade. Publicado em 1962, o livro compe, com Kaos (1964) e Narciso em Tarde Cinza (1966), a trilogia hoje conhecida como Mitologia do Kaos. Em 1970, dirigiu o filme de longametragem O Demiurgo.

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Ficha Tcnica
Direo Geral Carolina Benjamin Produo Executiva Leandra Leal Rita Toledo Curadoria Carolina Benjamin Lucas Paraizo Rita Toledo Consultores de Curadoria Hernani Heffner Jos Carlos Avellar Direo de Produo Maria Paula Pamplona Carvalho Administrao Financeira Mariana Sobreira Singularte Produes Identidade Visual e Projeto Grfico Clara Colker e Peu Fulgncio Frito Studio Comunicao Internet Danielle Villanova Assessoria de Imprensa Leonardo Figueiredo Zappa Comunicao e Contedo Laboratrio de Roteiros Consultores Eliseo Altunaga Flvia Castro Hilton Lacerda Oficina de Escrita: Literatura e Roteiro Professores Lucas Paraizo Marcelino Freire Oficina de Produo: Direo e Edio Professores Felipe Bragana Fellipe Gamarano Barbosa Karen Akerman Produo Oficinas Danielle Villanova Making Of / Registro de Debates Direo e Edio Jo Serfaty e Mariana Kaufman (Fagulha Filmes) Fotografia e Cmera Mario Cascardo Edio Julia Menna Barreto Vinheta Pablo Pablo Apoio Cultural Oi Futuro Instituto Moreira Salles PUC-Rio Apoio Azul Linhas Areas Promenade Apart-Hotis Boteco Belmonte Azul Linhas Areas Brasileiras Promoo Auwe Canal Brasil Rede Globo Realizao DAZA Patrocnio Contax Este Festival foi incentivado via Lei do ISS da Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro e Secretaria Municipal de Cultura

Parcerias

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Agradecimentos
Em especial: Ravi Por Benjamin Lacreta Adhemar Oliveira, Adriana Benedikt, Amanda Ribeiro, Ale Youssef, Alice de Andrade, lvaro Pacheco, Ana Beatriz Vasconcellos, Ana Dillon, Andr Lavaquial, ngela Leal, Anbal Mendona, Antonio Carlos Mariano, Antonio Laurindo, Antonio Rodrigues, Augusto Imanishi Bonavita, Beatriz Azeredo, Bia Baggio, Bianca Couto, Brulio Mantovani, Bruno Grinberg, Bruno Safadi, Bruno Singh De Andrade S, Caio Santos Miranda, Camila Aquino, Camila Roque, Camila Silva, Carlos Lima, Carolina Kotscho, Caroline Mancino, Cecilia Cabral, Cesar Benjamin, Cesar Porro, Cesar Romero Jacob, Cilia Monteiro, Claudia Ceccon, Clementino Jr., Cristina Miranda, Daphne Cordeiro, Davi Amen, Diana Azeredo, Dinah Frott, Eduardo Correia, Eduardo Valente, Elaine Soares de Azevedo, Elaine Mendona Barros, Elaine Ramos, Elena Sorez, Eliane Bandeira, Fabio Herz, Fabio Bertacini, Fatima Cristina Taranto Martins, Fatima Gonalves, Felipe Niemeyer, Fernanda Ccero, Fernanda Marcolini, Fernanda Miranda, Fernando da Rocha Fernandes, Flvio Botelho, Flvio Penner, Gil Torres, Gregory Altom, Iana Paro, Isabel Joffily, Isabel Monteiro, Isadora Sachett, tala Nandi, Jean-Claude Carrire, Joana Bueno, Joana Nogueira de Lima, Joo Miguel, Joo Prates Correia, Jorge Itapu, Juca Worcman, Julia Levy, Laura Liuzzi, Leandro Pardi, Leandro Rodrigues, Leo Feij, Lgia Gabarra, Lis Kogan, Luana Melgao, Luana Soler, Lucia Neves, Luciana Motta, Luciana Operti, Lucrcia Martel, Luis Erlanger, Luiz Carlos Lima, Luiza Paiva, Luiza Paixo, Marcela Costa da Cunha Gramatico, Marcia Conti, Marcio Lustosa, Maria Ach, Maria Arlete Mendes Gonalves, Maria Bulco, Maria Ionescu, Marlia Gabriela, Marina Correa Espongeiro, Marly Monteiro, Maurcio Lissovsky, Mavi Simo, Nailton Agostinho, Natalia Sanches, Natanael Paes, Nathalia Oliveira, Patrcia Chamon, Patrcia Lira, Paula Bertola, Paula Gastaud, Paulo Mendona, Paulo Vicente, Pedro Daudt Eyler, Poliana Nunes, Priscila Machado, Rachel Daisy Ellis, Rafael Marques Cavalcante, Raphael Vandystadt, Regina Ferraz, Ricardo Moura, Roberto de Castro Guimares, Roberto Riva, Rodrigo Bento, Rodrigo Teixeira, Rose Lacreta, Samuel Lobo, Sofia Benjamin, Tarcila Jacob, Tati Otaka, Tatiana Maciel, Theo Colker Fulgncio, Vitor Clin, Viviane Tanner, Sandro Gomes, Sandro Rodrigues, Sara Carpena de Menezes, Silvana Reid Barbosa, Silvia Cruz, Tadeu Capistrano, Tatiana Bond, Vnia Catani,Wellington Cardoso, Wilmar Vianna, Yasmin Youssef, Zelia Peixoto.
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Lista de Filmes
A Aleijadinho, O (1978, 22), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 65 Arte Para Todos (2003, 23), de Zelito Viana _ pg. 110 B Baile Perfumado (1998, 93), de Paulo Caldas e Lrio Ferreira _ pg. 94 Baixio das Bestas, O (2007, 80), de Cludio Assis _ pg. 96 Brasil (1981, 11), de Rogrio Sganzerla _ pg. 103 Braslia, contradies de uma cidade nova (1967, 30), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 65 C Chico Antonio, o heri com carter (1983, 40), de Eduardo Escorel _ pg. 77 Cidade uma S?, A (2011, 73), de Adirley Queirs _ pg. 111 Cinema Novo (1967, 30), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 66 Como Era Gostoso Meu Francs (1971, 79), de Nelson Pereira dos Santos _ pg. 89 Condenados, Os (1974, 80), de Zelito Viana _ pg. 78 Corisco e Dad (1996, 96), de Rosenberg Cariry _ pg. 97 Couro de Gato (1960, 12), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 67 Crede-mi (1996, 75), de Bia Lessa e Dany Roland _ pg. 98 D Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964, 125), de Glauber Rocha _ pg. 100 Djalioh (2011, 76), de Ricardo Miranda _ pg. 90 Doces Brbaros, Os (1978, 104), de Jom Tob Azulay _ pg. 103 L Lio de Amor (1975, 81), de Eduardo Escorel _ pg. 80 Linguagem da Persuaso, A (1970, 9), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 72 Lugar ao Sol, Um (2009, 71), de Gabriel Mascaro _ pg. 116 E Eh Pagu, eh! (1982, 15), de Ivo Branco _ pg. 79 Estradeiros (2011, 79), de Srgio Oliveira e Renata Pinheiro _ pg. 112 Ex-Isto (2010, 86), de Cao Guimares _ pg. 91 M Macunama (1969, 108), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 73 Mestre de Apipucos, O (1959, 8), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 74 Miramar (1997, 82), de Julio Bressane _ pg. 81 Modernismo: os anos 20 (1992, 18), de Roberto Moreira _ pg. 82
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F Febre do Rato (2011, 90), de Claudio Assis _ pg. 114 Futuro do Pretrito: Tropicalismo Now (2011, 76), de Ninho Moraes _ pg. 105 G Garrincha, alegria do povo (1963, 58), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 68 Girimunho (2011, 90), de Helvcio Marins e Clarissa Campolina _ pg. 101 Guerra Conjugal (1975, 90) , de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 69 H Homem do Pau Brasil, O (1981, 112), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 70 I Incndio (2011, 23), de Karen Akerman e Miguel Seabra Lopes _ pg. 115 Inconfidentes, Os (1970, 100), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 71 Independncia (1991, 17), de Joo Batista de Andrade _ pg. 92 Infinita Tropiclia (1986, 35), de Adilson Ruiz _ pg. 106 J Jorge Amado (1995, 45), de Joo Moreira Salles _ pg. 120 Jubiab (1985, 100), de Nelson Pereira dos Santos _ pg. 120

N No Me Condenes Antes que Me Explique (1998, 17), de Cristina Leal _ pg. 82 O OSWALDIANAS_ pg. 83 Quem Seria o Feliz Conviva de Isadora Duncan (1991-1992, 28), de Julio Bressane Daisy das Almas Desse Mundo (1992, 30), de Lucia Murat Princesa Radar, A (1992, 15), de Roberto Moreira Noite com Oswald, Uma (1992, 29), de Ricardo Dias e Incio Zatz Perigo Negro (1992, 28), de Rogrio Sganzerla P Pacific (2009, 72), de Marcelo Pedroso _ pg. 117 Padre e a Moa, O (1965, 90), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 74 Pan Cinema Permanente (2007, 83), de Carlos Nader _ pg. 107 Pindorama (1970, 95), de Arnaldo Jabor _ pg. 92 Poeta do Castelo, O (1959, 10), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 75 Prata Palomares (1972, 110), de Andr Faria _ pg. 108 S Sapos, Os (2011, 16), de Clara Linhart _ pg. 118 T Tenda dos Milagres (1975, 142), de Nelson Pereira dos Santos _ pg. 121 Tabu (1982, 85), de Julio Bressane _ pg. 86 U ltima Cano do Beco, A (1984, 10), de Joo Carlos Velho _ pg. 87 V Vereda Tropical (1977, 18), de Joaquim Pedro de Andrade _ pg. 75 Anotaes

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