FORMAO DE ACORDES 1.

Introduo Para se entender a explicao que se segue, alguns conhecimentos so indispensveis: a) Notao de Cifras: Notao mundialmente usada para representar as notas musicais e tambm os acordes, onde D = C, R = D, Mi = E, F = F, Sol = G, L = A, Si = B, Sustenido = #, Bemol = b, = Diminuta. b) Seqncia das notas: A seqncia de uma oitava, ou seja, a seqncia completa das notas musicais, que C, C# ou Db, D, D# ou Eb, E, F, F# ou Gb, G, G# ou Ab, A, A# ou Bb, B e volta para C. Observe que algumas notas possuem duas nomenclaturas possveis. Ex.: Escala de C: C, D, E, F, G, A, B; Escala de G: G, A, B, C, D, E, F#; Escala de Eb: Eb, F, G, Ab, Bb, C, D. Composio de intervalos: Isso significa dizer quantos tons e semitons que o compem. Intervalos justos: 1, 4, 5 e 8 Intervalos maiores e menores: 2, 3, 6 e 7. Aumentada: podem ser aumentadas em um semitom as justas e maiores. Diminuda: podem ser diminudas em um semitom as justas e menores. Se aplicando a alterao cairmos numa nota justa ou maior, mantm o nome dela. 1j Escala Maior Escala Menor C Cm 0T 0T C C 1S D Db Eb 2m 2M 1T 1T+1S E 3m 3M 2T 4j 5j 6m 6M 4T+1S 4T+2S A Ab Bb B 7m 7M 8j

2T+1S 3T+1S 2T+1S 3T+1S 3T+2S F F G G

5T+1S 5T+2S 5T+2S C C

Observe que as notas justas aparecem em ambas as escalas.

2. A Escala Maior A nica escala realmente necessria para a formao de qualquer acorde. a escala formada por Tnica: Tom + Tom + Semitom + Tom + Tom + Tom + Semitom. Vale lembrar que semitom a menor distancia entre duas notas e tom a soma de dois semitons. A distncia entre o grau consecutivo. Nomenclatura Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel Grau I II III IV V VI VII Cifra na escala de Nota na escala de Distncia D Maior D Maior C D E F G A B D R Mi F Sol L Si 1 1 1/2 1 1 1 1/2

3. A Escala Menor Observe que a distncia entre as notas muda. Nomenclatura Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Subtnica Grau I II III IV V VI VII Cifra na escala de Nota na escala de Distncia L Menor L Menor A B C D E F G A Si D R Mi F Sol 1 1/2 1 1 1/2 1 1

Observe que o nome do ltimo grau muda na escala menor. 4. Formao de Acordes Maiores Toda formao de acordes se comea pelo acorde maior, como visto antes, com a seqncia de I, III e V graus. Obs.: Caso tenhamos o nomenclatura seguida de # ou b, basta aumentarmos ou diminuirmos, respectivamente, um semitom a cada uma das notas na formao do acorde. Abaixo temos a tabela diatnica maior. O que est grifado abaixo a escala modelo, neste caso, o D maior. Ou seja a escala que no possui acidentes (sustenidos e bemis). Grau Distncia C D E F G A B I 1 D R Mi F Sol La Si II 1 R Mi Fa# Sol La Si Do# III 1/2 Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# IV 1 F Sol La La# Do Re Mi V 1 Sol La Si D Re Mi Fa# VI 1 L Si Do# Re Mi Fa# Sol# VII 1/2 Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La#

Nomenclatura: Apenas a cifra do acorde ou a cifra acompanhada de M (no muito usada). Ex.: D maior: C = CM Ex.: C: C, E, G. No caso de C#: C#, E#, G#, que pode ser escrito na forma C#: C#, F, G#. O mesmo vale para o bemol Cb: Cb, Eb, Gb ou escrito na forma Cb: Cb, D#, Gb.

5. Formao de Acordes Menores Existe tambm o acorde menor (m) que se d por I, IIIb e V graus da escala diatnica maior. O IIIb o terceiro grau diminudo em um semitom. Porm, o mais correto usar a escala diatnica menor que dada na tabela abaixo. Desta forma os acordes menores tambm so formados pela I, III e V. Abaixo temos a escala diatnica menor. A escala modelo, neste caso, ser o L menor.

Grau Distncia Am Bm Cm Dm

I 1 L Si D R

II 1/2 Si D# R Mi

III 1 D R R# F

IV 1 R Mi F Sol

V 1/2 Mi F# Sol L

VI 1 F Sol Sol# L#

VII 1 Sol L L# D

Em Fm Gm

Mi F Sol

F# Sol L

Sol Sol# L#

L L# D

Si D R

D D# R#

R R# F

Nomenclatura: Cifra acompanhada de m. Ex.: D menor: Cm Ex.: C: C, E, G (I, III e V); Cm: C, Eb, G (I, III e V) na escala menor. Para o de D:D, F#, A temos Dm: D, F, A.

6. Acordes relativos Quando temos muita dificuldade de fazer algum acorde, existem alguns que podem substituir outros pois tem um som parecido. Estes so chamados de relativos. Os acordes relativos aos primitivos so encontrados observando que os graus I e III dos primitivos so iguais aos III e V graus do relativo. Confira na tabela nas tabelas acima! Distncia Escala Maior 1 1 1/2 1 1 1 1/2 Acorde Primitivo C D E F G A B Acorde Relativo Am Bm C#m Dm Em F#m G#m Distncia Escala Menor 1 1/2 1 1 1/2 1 1

Observe que basta apenas juntarmos as tabelas acima, atentando que para alguns casos necessrio aumentarmos um semitom no relativo, como nos casos de E, A e B. Isso devido distncia entre as notas em cada escala, veja que devemos usar a escala do primitivo como referncia, portanto adicionamos um semitom (#), nos acordes do relativo para compensar essa distncia.

7. Os Nmeros Os nmeros representam alteraes feitas na formao do acorde, seja alterando, eliminando ou adicionando notas. Veja os casos abaixo: 7.a. Os Nmeros 2 e 4: substituies para o III grau do acorde, mudando-o para o segundo ou quarto grau, respectivamente. s vezes estes nmeros vem com o prefixo sus (suspenso), mas no altera em nada a sua formao, pois sempre so suspensos, ou seja, trocam o valor do grau III. Obs.: estas alteraes no so aplicados a acordes menores. Ex.: C2 = Csus2: C, D, G (I, II e V) D com segunda suspensa. Ex.: Eb4 = Ebsus4: Eb, Ab, Bb (I, IV e V) Mi bemol com quarta suspensa. Esses nmeros podem ser seguidos com + ou o que aumenta ou diminui em um semitom a substituio.

Ex.: C2-: C, Db, G (I, II- e V) - D com segunda diminuda suspensa. Ex.: Eb4+ = F#4: Eb, A, Bb (I, IV+ e V) M bemol com quarta aumentada suspensa. 7.b. O Nmero 5: este possui duas funes: Quando no seguido por + ou a retirada do III grau do acorde. Normalmente quando seguido dos + e

escrevemos com uma barra antes do nmero, mas que pode ser omitida. Ex.: D5: D, A (I e V) R com quinta. Quando seguido pelos sinais de + ou de uma alterao no V grau do acorde, aumentando ou diminuindo de um semitom, respectivamente. Ex.: D/5+: D, F#, A# (I, III e V) R com quinta aumentada. 7.c. O Nmero 6: este um grau adicional, que no pode ser alterado por + ou como os anteriores. Ex.: C6: C, E,G, A (I, III, V e VI) D com sexta. 7.d. O Nmero 7: este possui algo peculiar, pois no o prprio VII grau e sim o VIIb da escala maior. O 7 pode ser seguido por m, sem alterar, ou por M (ou maj em outra notao, porm este vem antecedendo o nmero), indo para o VII grau de verdade. Na verdade se usarmos a tabela menor ser o prprio VII grau da tabela.

Ex: C7 = C7m: C, E, G, Bb (I, III, V e VII-) - D com stima menor ou d com stima. Ex.: D7M = Dmaj7: D, F#, A, C# (I, III, V e VII) R com stima maior. 7.e. Os Nmeros 9, 11 e 13: Acima do VII grau comeamos a ter a repetio da escala com I = VIII, II = IX, III = X,... e os nmeros 9, 11 e 13 entram aqui. Esses nmeros tambm podem ser seguidos com + ou -, aumentando ou diminuindo em um semitom o seu valor e sempre so graus adicionados ao acorde, ao invs de substituies como em 2 e 4. Atente para o detalhe: quando o nmero 9 aparece, deve-se lembrar que tambm inserimos o grau 7 (stima menor). Quando se tem o nmero 11, insere-se o 7 e o 9, alm do 11. Quando se tem o 13, inserese o 7, 9 11 e o prprio 13. Para que isso no ocorra e apenas adicione-se o grau desejado necessria a notao add antes do nmero. Ex.: C9: C, E, G, D (I,III, V, VII e IX) D com stima e nona Ex.: Cadd9: C, E, G, D (I,III, V e IX) D com nona Ex.: C13+: (I,III, V, VII, IX, XI e XIII+) D com dcima terceira aumentada, stima, nona e dcima primeira Ex.: Cadd13+: (I,III, V e XIII+) D com dcima terceira Ex.: C13+/5+/9-/11-: C, E, G#, A#, C#, E, A# (I, III, V+, VII, IX-, XI- e XIII+) D com dcima terceira aumentada, quinta aumentada, nona diminuda e dcima primeira diminuda. (No se preocupe com este tipo de acorde, voc possivelmente nunca o ver na vida!). Este acorde o mesmo de A9-/5+. Veja que quando voc adiciona a 9+ voc duplica a 3m. Quando voc adiciona a 11-, est duplicando a 3M e quando adiciona a 13+ est duplicando a 7m. Desta forma podem existir vrios nomes para o mesmo acorde. 8. Acordes Diminutos Um tipo de acorde mais raro o diminuto, representado por dim ou . Todas as notas que precedem o dim ou na notao do acorde so abaixadas em um semitom, exceto o I grau. Alm disso, adiciona-se o VII grau na nota. Ex.: Cdim: C, D#, F#, A (I, III-, V- e VII-)

9. Alteraes de Baixo

Certas vezes o acorde vem escrito seguido por uma barra e uma nota especifica (D/F#, Eb/Db, G/B) nesse caso a composio do acorde no alterada, mas o baixo deve ser acentuado na nota especificada aps a barra. Para fazer esse acorde em um nico instrumento necessrio fazer com que a nota mais grave tocada seja o baixo, e quando se tem um baixo e um instrumento de acompanhamento pode-se executar o acorde normal no instrumento e a alterao somente no baixo. Ex.: Am/F: F, Cb, E - L menor com baixo em F

Disposio das notas no brao do violo Abaixo mostro a disposio das notas no brao do violo com vista de como se estivesse tocando ele. Observe que cada casa representa um traste, ou seja, um semitom. As marcas no brao do violo (asteriscos) representam a 5, 7, 9, 12 casas para facilitar o posicionamento. Essas marcaes so padro na maioria dos violes, porm podem variar dependendo da marca e modelo. Observe tambm que acima da 12 casa temos a repetio de todas as notas, com a diferena que estamos uma oitava acima.
0 E B G D A E 1 F C G# D# A# F 2 F# C# A E B F# 3 G D A# F C G 4 G# D# B F# C# G# 5 A E C G D A * 6 A# F C# G# D# A# 7 B F# D A E B * 8 C G D# A# F C 9 C# G# E B F# C# * 10 D A F C G D 11 D# A# F# C# G# D# 12 E B G D A E **

Algumas dicas para montagem dos acordes so os seguintes. Dicas Acordes maiores: lembrem-se que para a formao dos acordes maiores precisamos do 1, 3 e 5 grau, podendo repetir ou no essas notas dependendo se quiser um acorde mais simples ou mais requintado. Observe tambm que no sempre que so usadas todas as cordas. A partir de uma forma de acorde voc pode andar pelo brao do violo adicionando um semitom a cada traste andada. Ex.: F, F#, G, G# Alguns acordes podem parecer diferentes na formao sem a pestana porm percebam que formado da mesma forma. Ex.: E, F, F# Forma 1: Para estes tipos de forma, os baixos sero sempre na corda E. Ex.: F: 133211 Forma 2: Para acordes nesta outra forma comum o baixo ser na corda A. Ex.: B: X24442 At o momento vocs aprenderam cerca de 20 acordes. Dicas Acordes Menores: Lembram-se como so formados os acordes e suas alteraes? Nos acordes menores ns apenas reduzimos um semitom no 3 grau do acorde. Na forma 1 temos que o 3 grau representado pelo dedo 3. Para reduzir um semitom basta tir-lo. Confira na tabela! Ex.: F: 133211 -> Fm: 133111 Na forma 2 temos que o 3 grau feito pelo dedo 4, devemos ento trocar o dedo 4 pelo 2, reduzindo um semitom e trocar o dedo 3 pelo 4, e o 2 pelo 3. Ex.: C: X35553 -> Cm: X35543 Pronto, at o momento vocs j aprenderam cerca de 50 acordes. Caso se esqueam, montem o primeiro acorde e v andando adicionando um semitom a cada traste andada.

Com essas dicas e sabendo qual grau cada dedo representa na formao do acorde nestas formas comuns fica fcil de realizar as modificaes comentadas anteriormente. Experimente outras formas e veja como isso ajuda. Ex.: D, Dm, D7, D7M, A, Am, A7, A7M. Mais uma dica: Caso esqueam qual dedo representa cada grau, vale o inverso do que fizemos acima, ou seja, sabendo dois acordes, um maior e um menor de uma mesma nota, podemos facilmente saber qual o dedo representa o terceiro grau, por exemplo. Ex.: A e Am. Veja que mudamos o dedo 3 na formao do Dicas Baixos: os baixos so tirados das ltimas cordas do violo (D, A, E). Uma dica bsica que se comea a formar o acorde no baixo, e so inutilizadas as cordas que ficam acima destas. Ex.: D: XX0232 Aps muita prtica, tero em mente todas as notas dispostas no brao do violo, essencial para quem quiser ler partituras. Obs. Originalmente retirado do site cifraclub, publicado por um autor que no encontrei mais. Se algum encontrar o nome dele por favor cite para atualizao. Atualizado e incrementado por Daniel Pizetta.