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OPERAO DE
SISTEMAS
DE MICROFONE
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
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Introduo ....................................................................................................................................... 2
CAPTULO 1
SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO: COMO FUNCIONAM................ 3
Transmisso de Rdio ..................................................................................................................... 3
CAPTULO 2
DESCRIO.................................................................................... 6
Fonte de Entrada ............................................................................................................................. 6
Transmissor: Descrio Geral ......................................................................................................... 6
Transmissor: Circuito de udio ...................................................................................................... 7
Transmissor Circuito de Rdio ....................................................................................................... 8
Receptor: Descrio Geral .............................................................................................................. 9
Receptor: Circuito de Rdio ............................................................................................................ 9
Receptor: Circuito de udio ......................................................................................................... 10
Receptor: Squelch ......................................................................................................................... 10
Diversidade ................................................................................................................................... 11
Antenas .......................................................................................................................................... 13
Cabo de Antena ............................................................................................................................. 15
Distribuio de Antenas ................................................................................................................ 15
CAPTULO 3
BANDAS DE FREQNCIA PARA SISTEMAS SEM FIO....................... 16
VHF ............................................................................................................................................... 16
UHF ............................................................................................................................................... 17
Escolha de Freqncias ................................................................................................................. 18
Compatibilidade de Sistema .......................................................................................................... 18
Freqncias Operacionais: Intermodulao .................................................................................. 18
Freqncias Internas: LO, IF, Multiplicadores a Cristal ............................................................... 21
Interferncias de Rdio de Fora do Sistema.................................................................................. 22
Transmisso de Televiso ............................................................................................................. 22
Transmisso de Rdio ................................................................................................................... 23
Outros Servios de Rdio.............................................................................................................. 23
Alcance dos Sistemas de Microfone sem Fio ............................................................................... 26
CAPTULO 4
SISTEMAS SEM FIO: COMO FAZ-LOS FUNCIONAR ....................... 27
Escolha de Sistema ........................................................................................................................ 27
Controle por Cristal Vs. Sntese de Freqncia ............................................................................ 27
Configurao: Receptores ............................................................................................................. 29
Configurao: Antenas de Recepo ............................................................................................ 30
Configurao: Baterias .................................................................................................................. 31
Verificao e Operao do Sistema .............................................................................................. 32
Eliminando Problemas em Sistemas de Microfone sem Fio......................................................... 33
Guia para Eliminao de Problemas ............................................................................................. 34
Apresentaes ............................................................................................................................... 35
Instrumentos Musicais .................................................................................................................. 35
Vocalistas ...................................................................................................................................... 36
Aulas de Aerbica/ Dana ............................................................................................................. 36
Teatro ............................................................................................................................................ 37
Casas de Culto ............................................................................................................................... 37
Bingo ............................................................................................................................................. 38
Cinema/ Videografia ..................................................................................................................... 38
Broadcast ....................................................................................................................................... 39
Aplicaes em Ambientes Grandes/ Mltiplos Ambientes .......................................................... 39
Concluso ...................................................................................................................................... 40
Sobre o Autor ................................................................................................................................ 40
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SISTEMAS DE
MICROFONE
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Os muitos usos dos sistemas de microfone sem fio vo
desde o entretenimento ao vivo at comunicaes em rbita
terrestre. Podem incluir dispositivos desde um sistema
simples como o Mr. Microphone at sistemas de parques
temticos com at 60 canais. Estes sistemas podem evocar
vises de liberdade nos usurios em potencial, e lembranas
de antigos desastres em engenheiros de som veteranos. Em
todas as suas formas, os sem fio tornaram-se um fato da
vida para as pessoas que projetam e usam sistemas de udio.
Com o crescente uso de sistemas de microfone sem fio
surgiu a necessidade de maior quantidade e qualidade de
informaes sobre o assunto.
O objetivo deste guia limitado aos sistemas de
microfone sem fio usados em aplicaes de udio. Presume-
se que o leitor tenha certa familiaridade com udio bsico.
Entretanto, uma vez que sistemas de microfone sem fio
esto sujeitos a certos princpios gerais de rdio, inclumos
tambm algumas informaes sobre rdio bsico. Embora
haja similaridades entre transmisso de som e transmisso
de rdio, muitas das caractersticas dos sistemas de rdio
no so nem anlogas aos sistemas de udio, nem tampouco
intuitivas. Mesmo assim as idias chave, embora talvez
novas, so relativamente simples.
O objetivo deste guia proporcionar ao leitor
interessado informaes adequadas para permitir a escolha
de equipamentos sem fio adequados para uma dada
aplicao, e a usar aquele equipamento com sucesso. Alm
disso, espera-se que os fundamentos apresentados aqui
forneam a usurios regulares de sem fio uma moldura
que os ajude a entender mais profundamente esta tecnologia
em evoluo.
Este guia apresentado em duas partes: como os
sistemas de microfone sem fio funcionam, e como fazer
com que sistemas de microfone sem fio funcionem. A
primeira parte uma introduo tcnica aos princpios
bsicos do rdio e s caractersticas dos transmissores e
receptores sem fio. A segunda parte discute a prtica de
escolha e operao de sistemas de microfone sem fio para
aplicaes gerais e especficas. As duas partes foram feitas
para serem independentes. A primeira dever ser de
interesse para aqueles que especificam ou integram
equipamentos sem fio profissionais, enquanto que a
segunda parte ser til a qualquer pessoa que trabalhe
regularmente com sistemas de microfone sem fio.
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SISTEMAS DE
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COMO FUNCIONAM
TRANSMISSO DE RDIO
O rdio pertence a uma classe de campos eletromagnticos
variveis no tempo criados por voltagens e/ ou correntes
variveis em certas fontes fsicas. Estas fontes podem ser
artificiais, como a energia eltrica e circuitos eletrnicos,
ou naturais, como a atmosfera (relmpagos) e as estrelas
(manchas solares). As variaes dos campos magnticos
radiam para longe da fonte, formando um padro chamado de
onda de rdio. Assim, uma onda de rdio uma srie de
variaes de campo eletromagntico viajando pelo espao.
Embora, tecnicamente, qualquer fonte varivel de voltagem
ou de corrente produza um campo varivel prximo fonte,
aqui o termo onda de rdio descreve variaes de campo
que se propagam at uma distncia significativa da fonte.
Uma onda sonora tem somente um nico componente de
campo (presso do ar). Variaes neste componente criam
um padro de mudanas de presso do ar na direo em que a
onda de som viaja, mas fora isso no tem qualquer orientao
em particular. Em contrapartida, a onda de rdio inclui tanto
um componente de campo eltrico quanto um componente de
campo magntico. As variaes nestes componentes tm o
mesmo padro relativo ao longo da direo em que a onda de
rdio viaja, mas so orientados a um ngulo de 90 em relao
um ao outro, conforme visto na ilustrao adiante. Em
particular, a orientao do componente de campo eltrico
que determina o ngulo de polarizao da onda de rdio.
Isto particularmente importante para o projeto e operao
de antenas.
Figura 1: onda de rdio
Como o som, uma onda de rdio pode ser descrita por sua
freqncia e amplitude. A freqncia de uma onda de rdio
a taxa de variaes do campo medida em Hertz (Hz), onde
1 Hz equivale a 1 ciclo por segundo. O espectro de rdio, ou
faixa de freqncias, estende-se de alguns Hz passando pelas
faixas de Quilo Hertz (KHz) e Megahertz (MHz), at alm da
faixa do Gigahertz (GHz). Os sufixos KHz, MHz e GHz
referem-se a milhares, milhes e bilhes de ciclos por segundo,
respectivamente. At onde se sabe atualmente, os seres
humanos somente so diretamente sensveis s ondas de rdio
nas freqncias numa faixa de alguns milhes de GHz, que
so percebidas como luz visvel, e naquelas freqncias na
faixa logo abaixo da luz visvel, que so percebidas como
calor (radiao infravermelha). O espectro total de rdio inclui
tanto fontes naturais quanto artificiais conforme indicado na
figura 2.
Figura 2: espectro de rdio freqncia
A amplitude de uma onda de rdio a magnitude das
variaes de campo e a caracterstica que determina a fora
da onda de rdio. Especificamente, ela definida como a
amplitude da variao do campo eltrico. medida em Volts
por unidade de comprimento e varia de nanovolts/metro
(nV/M) a kilovolts/ metro (KV/m), onde nV se refere a um
bilionsimo de um Volt e KV significa um mil Volts. O nvel
mnimo necessrio para captao de um receptor tpico de
rdio de somente alguns dcimos de microvolts (uV, um
milionsimo de Volt), porm nveis muito mais altos podem
ser encontrados prximo a transmissores e outras fontes. A
grande gama de amplitudes de ondas de rdio que podem ser
encontradas em aplicaes tpicas exige grande cuidado no
projeto e uso de sistemas de microfone sem fio,
particularmente os receptores.
Outra caracterstica das ondas de rdio, relacionada
freqncia, o comprimento da onda. O comprimento da onda
a distncia fsica entre o incio de um ciclo e o incio do
prximo medida que a onda se move no espao. O
comprimento de onda relaciona-se com a freqncia pela
velocidade qual a onda de rdio viaja.
A velocidade das ondas de rdio (no vcuo) igual a
aproximadamente 3 x 10 elevado oitava potncia
metros/ segundo, ou cerca de 300.000 Km/s, a mesma
velocidade que a luz. Ela no muda com a freqncia ou com
o comprimento de onda, mas relaciona-se com estes no
seguinte sentido: a freqncia de uma onda de rdio,
multiplicada por seu comprimento de onda, sempre igual
velocidade da luz. Assim, quanto maior a freqncia de rdio,
tanto menor o comprimento de onda, e quanto mais baixa a
freqncia, maior o comprimento de onda. Comprimentos de
onda tpicos para certas freqncias de rdio so dadas na
figura 3. O comprimento da onda tambm tem importantes
conseqncias no projeto e uso de sistemas de microfone sem
fio, particularmente para antenas.
Diferente do som, as ondas de rdio no necessitam de
uma substncia fsica (como o ar) para transmisso. De fato,
elas se propagam ou viajam mais eficientemente no vcuo
do espao. Entretanto, a velocidade das ondas de rdio um
pouco mais baixa atravs de vidro do que atravs do ar. Este
efeito contribui para a refrao ou curvatura da luz por uma
lente. As ondas de rdio tambm podem ser afetadas pelo tipo
e composio dos objetos em seu caminho. Em particular,
Magnetic Field
Electric Field
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elas podem ser
refletidas por metal se
o tamanho deste
objeto de metal for
comparvel ou maior
que o comprimento da
onda de rdio.
Superfcies grandes
podem refletir tanto
ondas de baixas
f r e q n c i a s
(comprimento grande
de onda) quanto de
altas freqncias
( c o m p r i m e n t o
pequeno), mas
superfcies pequenas
somente podem
refletir ondas de alta
freqncia (curtas).
Interessante que
um objeto refletor de
metal pode ser poroso, i.e., pode conter buracos ou
espaamentos. Contanto que os buracos sejam bem menores
que o comprimento de onda, a superfcie de metal comporta-
se como se fosse slida. Isto significa que telas, grades, barras
ou outras estruturas de metal podem refletir ondas de rdio
cujo comprimento seja maior que o espao entre os elementos
da estrutura e menores que o tamanho geral desta. Se o espao
entre os elementos for maior que o comprimento de onda, as
ondas de rdio passaro atravs da estrutura. A tela de metal
na porta de vidro de um forno de microondas reflete as
microondas de volta para dentro do forno, mas permite a
passagem de ondas de luz (de comprimento menor), o que
torna o interior do forno visvel.
Mesmo objetos de metal menores que o comprimento de
onda podem dobrar ou difratar ondas de rdio. Geralmente,
o tamanho, localizao e quantidade e metal na vizinhana
das ondas de rdio tero efeito significativo em seu
comportamento.
Substncias no metlicas (como o ar) no refletem ondas
de rdio, mas tambm no so totalmente transparentes. At
um certo ponto, elas geralmente atenuam, ou seja, causam
perda na fora das ondas de rdio que passam por elas. A
quantidade dessa atenuao ou perda uma funo da
densidade e composio do material (ou meio), e tambm uma
funo do comprimento da onda de rdio. Na prtica, materiais
densos produzem mais perdas que materiais mais leves, e
ondas longas de rdio (baixas freqncias) podem se propagar
a distncias maiores atravs de materiais com grande perda
do que as ondas curtas de rdio (altas freqncias). O corpo
humano causa perdas significativas a ondas curtas de rdio
que o percorram.
Um objeto que seja grande o bastante para refletir as ondas
de rdio ou denso o bastante para atenu-las pode criar uma
sombra no caminho das ondas, a qual pode diminuir muito
a recepo de rdio na rea atrs do objeto.
Um paralelo final entre ondas de som e ondas de rdio
est na natureza do padro ou campo da onda de rdio,
produzido por vrias fontes em um dado local. Caso hajam
reflexes presentes (que quase sempre o caso em eventos
em ambiente fechado), o campo de rdio incluir tanto as ondas
diretas (aquelas que trafegam pelo caminho mais curto desde
a fonte at o local) quanto as ondas indiretas (aquelas que
foram refletidas). As ondas de rdio, como as de som, tornam-
se mais fracas medida que se distanciam de suas fontes, a
uma taxa determinada pela lei do inverso do quadrado: ao
dobro da distncia, a fora diminui a um fator de 4 (o quadrado
de dois). As ondas de rdio que chegam a um dado local, por
caminhos diretos ou indiretos, possuem diferentes amplitudes
em relao fora da(s) fonte(s) original(is), e quantidade
de perdas devidas a reflexes, atenuao material e distncia
total percorrida.
Aps muitas reflexes as ondas de rdio se tornam mais
fracas e essencialmente no direcionais. No limite, elas
contribuem para o rudo de rdio ambiente, isto , a energia
geral de rdio produzida por muitas fontes naturais e feitas
pelo homem atravs de uma longa faixa de freqncias. A
fora do rudo ambiente de rdio relativamente constante
em uma dada rea, isto , ela no diminui com a distncia. O
campo total de rdio em um dado local consiste de ondas
diretas, ondas indiretas e do rudo de rdio.
O rudo de rdio quase sempre considerado como
indesejvel. As ondas diretas e indiretas podem provir tanto
da fonte desejada (a transmisso pretendida) quanto de fontes
indesejadas (outras transmisses e transmissores de energia
de rdio em geral). A recepo com sucesso de rdio depende
de um nvel favorvel da transmisso desejada comparado
com (os nveis de) transmisso indesejada e rudo.
At agora, esta discusso sobre transmisso de rdio s
lidou com a onda bsica de rdio. Entretanto, tambm
necessrio considerar como esta informao transportada
por estas ondas. A informao de udio transmitida por
ondas sonoras que consiste em variaes da presso do ar
sobre uma grande variedade de amplitudes e freqncias. Esta
combinao de amplitudes variantes e de freqncias variantes
criam um campo sonoro muito complexas. Estas ondas de
presso varivel podem ser processadas por nosso sistema
auditivo para perceber a fala, msica, e outros sons inteligveis
(informao).
Figura 3: tabela de comprimentos
de onda de rdio
Figura 4: propagao de onda de rdio vs. comprimento de onda ao
encontrar obstculos condutores
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A informao de rdio geralmente transmitida usando-
se s uma freqncia. Esta onda eletromagntica nica varia
em amplitude, freqncia, ou alguma outra caracterstica (tal
como a fase), e na maioria das transmisses de rdio nem a
onda nem sua variao podem ser detectadas ou processadas
diretamente pelos sentidos humanos. De fato, a onda em si
no a informao, mas sim o portador da informao. Na
realidade, a informao contida na variao de amplitude
ou na variao de freqncia, por exemplo. Quando uma onda
de rdio contem informaes, chamada de sinal de rdio.
O termo para variao de ondas de rdio modulao. Se a
amplitude da onda variada, esta tcnica chamada de
Modulao de Amplitude, ou AM. Se a freqncia que varia,
isto chamado de Modulao de Freqncia ou FM.
A quantidade de informao que pode ser transportada
em um sinal de rdio depende da quantidade e tipo de
modulao que pode ser aplicada onda de rdio bsica, bem
como da freqncia base da onda de rdio. Isto limitado
pela fsica at um certo ponto, mas tambm limitado por
rgos reguladores, como o DENTEL, no caso brasileiro. Para
sinais AM, a onda de rdio tem uma freqncia nica
(constante) de alguma amplitude bsica (determinada pela
potncia do transmissor). Esta amplitude variada para mais
e para menos (modulada) pelo sinal de udio para criar o sinal
de rdio correspondente. A quantidade mxima (legal) de
modulao de amplitude permite apenas um sinal de udio de
resposta de freqncia limitada (em torno de 50 a 9000 Hz) e
de faixa dinmica limitada (cerca de 50 dB).
Figura 5: portadora de AM modulada
Para sinais FM, a onda de rdio tem uma amplitude
constante (novamente determinada pela potncia do
transmissor) e uma freqncia bsica. A freqncia bsica de
rdio variada para mais e para menos (modulada) pelo sinal
de udio para criar o sinal de rdio correspondente. Esta
modulao de freqncia chamada desvio, uma vez que
faz com que a portadora se desvie para cima e para baixo de
sua freqncia bsica, ou sem modulao.
O desvio uma funo da amplitude do sinal de udio e
geralmente medida em Quilo Hertz (KHz). Valores tpicos de
desvio de sistemas de microfone sem fio vo de cerca de
12 KHz a 45 KHz, dependendo da banda de freqncia
operacional. A quantidade mxima (legal) de desvio permite
um sinal de udio de maior resposta de freqncia (cerca de
50 a 15.000 Hz) e maior faixa dinmica (mais de 90 dB) que
a faixa de AM.
Embora os detalhes dos transmissores e receptores de
microfone sem fio devam ser abordados na prxima seo,
deve ser mencionado aqui que todos os sistemas discutidos
nesta apresentao usam a tcnica FM. As razes para isto
so as mesmas encontradas para os sistemas de transmisso
comercial. Mais informaes podem ser enviadas em um
sinal tpico de FM, permitindo a transmisso de sinais de udio
de maior fidelidade. Alm disso, receptores de FM so
inerentemente menos sensveis a muitas fontes comuns de
rudo de rdio, tais como relmpagos e equipamentos de
gerao de energia eltrica, porque o componente AM de tais
interferncias rejeitado.
SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO:
DESCRIO
A funo de um rdio ou de um sistema sem fio enviar
informaes na forma de um sinal de rdio. Nesta
apresentao, consideramos a informao como sendo um
sinal de udio, mas claro que vdeo, dados ou sinais de
controle podem todos ser enviados por meio de ondas de rdio.
Em cada um dos casos, a informao precisa ser convertida
em um sinal de rdio, transmitida, recebida e reconvertida
sua forma original. A converso inicial consiste em usar a
informao original para criar um sinal de rdio modulando-
se uma onda bsica de rdio. Na converso final, uma tcnica
complementar usada para demodular o sinal de rdio, para
recuperar a informao original.
Um sistema de microfone sem fio consiste geralmente de
trs componentes principais: uma fonte de entrada, um
transmissor, e um receptor. A fonte de entrada fornece um sinal
de udio para o transmissor. O transmissor converte o sinal de
udio em um sinal de rdio e o irradia, ou transmite, para a
regio sua volta. O receptor capta ou recebe o sinal de rdio
e o reconverte em um sinal de udio. Componentes adicionais
de um sistema incluem antenas e, possivelmente, cabos de
antena e sistemas de distribuio. Os processos e os
componentes bsicos so funcionalmente similares ao rdio,
TV comerciais e outras formas de comunicao de rdio. A
diferena a escala dos componentes e as configuraes fsicas
do sistema.
Figura 7: diagrama de sistema de rdio
Figura 6: portadora de FM modulada
(b) AM
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DESCRIO
H quatro configuraes bsicas de sistemas de microfone
sem fio, relacionadas mobilidade dos componentes de
transmisso e de recepo, conforme necessrio para diferentes
aplicaes. Este trabalho ir focar em sistemas consistindo de
um transmissor porttil e de um receptor estacionrio. O
transmissor geralmente transportado pelo usurio, que livre
para se movimentar no local, enquanto que o receptor fixo em
uma posio. Numa configurao como esta, a fonte de entrada
geralmente um microfone ou um instrumento musical
eletrnico. A sada do receptor tipicamente enviada a um sistema
de som, equipamento de gravao ou um sistema de broadcast
(transmisso de ondas de rdio). Esta a configurao do
microfone sem fio padro, e o formato mais amplamente
usado em aplicaes de entretenimento, sistemas de reforo de
som, e de broadcast.
A segunda configurao emprega um transmissor fixo e um
receptor porttil. Neste caso, o receptor carregado (transportado)
pelo usurio, enquanto o transmissor estacionrio. A fonte de
entrada do transmissor nestes casos geralmente um sistema de
som, de reproduo de som, ou outra fonte instalada. A sada do
receptor geralmente monitorada por meio de fones de ouvido
ou de caixas acsticas. Ela pode alimentar um gravador porttil
de udio ou de vdeo. Esta a configurao de sistemas de
microfone sem fio para audio assistida (tipo aparelho para
surdez n. do t.), traduo simultnea, monitores tipo in-ear
(dentro do ouvido), e vrios usos pedaggicos. Esta tambm ,
naturalmente, a configurao dos sistemas de rdio e de TV
comerciais, quando o receptor mvel, caso dos rdios portteis
ou automotivos.
A terceira configurao consiste de transmissor e receptor
ambos mveis. Os usurios de ambos os componentes so livres
para se movimentarem. Novamente, a fonte de entrada
geralmente um microfone, e a sada geralmente um fone de
ouvido. Esta a configurao de sistemas Intercom Sem Fio,
embora cada usurio, em geral, tenha tanto um transmissor quanto
um receptor, para permitir comunicao de duas mos. Outra
aplicao desta configurao em transmisso de udio de um
microfone sem fio para uma cmera/ gravador porttil em
atividades de broadcast, cinema, e gravao em vdeo.
A quarta configurao compreende um transmissor e um
receptor, ambos estacionrios. A entrada tpica seria uma fonte
de reproduo ou um console de mixagem, enquanto que a sada
poderia ser para um sistema de som ou uma estao transmissora.
Exemplos desta configurao so fontes sem fio de udio
alimentando mltiplos conjuntos de amplificadores / caixas
acsticas para sistemas temporrios de som distribudo, conexes
remotas a estdio via rdio e, claro, transmisses comerciais
ou no-comerciais de transmissores fixos para receptores fixos.
FONTE DE ENTRADA
A fonte de entrada qualquer aparelho que fornea ao
receptor um sinal de udio apropriado. Sinal de udio
Apropriado significa um sinal eltrico dentro de uma certa
faixa de freqncia (udio), uma certa faixa de voltagem (nvel
de microfone ou nvel de linha), e faixa de impedncia (alta
ou baixa) que possam ser processadas pelo transmissor.
Embora isto imponha alguns limites em fontes de entrada,
veremos que quase todo tipo de sinal de udio pode ser usado
com um sistema ou outro.
A fonte mais comum de udio um microfone, que pode
ter uma variedade de formas: de mo, de lapela, de cabea,
montado em instrumento, etc. O sinal de udio fornecido por
esta fonte uma freqncia de udio, em nvel de microfone, e
geralmente de baixa impedncia. Uma vez que a parte sem
fio do microfone sem fio serve s para substituir o cabo, as
caractersticas e o desempenho de um microfone em particular
no deve mudar quando usado como parte de um sistema de
microfone sem fio.
Por isso, a escolha do tipo de microfone para um sistema
sem fio deve ser feita do mesmo modo como para os microfones
com fio. As escolhas habituais de princpio operacional
(dinmico/ condensador), resposta de freqncia (plana/
formatada), direcionalidade (omni ou unidirecional), sada
eltrica (balanceada/ no balanceada, baixa ou alta impedncia),
e projeto fsico (tamanho, formato, montagem, etc.) precisam
ser feitas. Os problemas resultantes da m escolha de microfones
somente sero agravados em uma aplicao sem fio.
Outra fonte de entrada muito comum um instrumento
musical, como uma guitarra eltrica, ou um teclado eletrnico
porttil. O sinal destas fontes outra vez freqncia de udio,
em nvel de microfone ou de linha, e geralmente de alta
impedncia. Os nveis potencialmente mais altos de sinal e as
impedncias mais altas podem afetar a escolha do transmissor.
Finalmente, fontes gerais de sinal de udio, como as sadas
de um console de mixagem, cassete ou CD-players podem
ser consideradas, embora apresentem uma grande variao
de nveis e impedncias. Contanto que estas caractersticas
estejam dentro das capacidades de entrada do transmissor,
estas fontes podem ser usadas com sucesso.
TRANSMISSOR: DESCRIO GERAL
Como foi dito antes, os transmissores podem ser fixos ou
mveis. Independente do tipo, os transmissores geralmente
possuem somente uma entrada de udio (tipo microfone ou
linha), mnimos controles e indicadores (fora, ajuste de ganho
de udio) e uma s antena. Internamente, tambm so
funcionalmente o mesmo, exceto pela fonte de alimentao:
fora AC para os de tipo fixo, e baterias para os modelos
portteis. Os importantes recursos do projeto de transmissores
sero mostrados no contexto das unidades portteis.
Figura 8: ilustrao do transmissor
Transmissores portteis possuem trs formas: bodypack
(usado preso ao corpo), de mo e de encaixe. Cada um destes
tem suas variaes quanto a tipos de entrada, controles,
indicadores e antenas. A escolha do tipo de transmissor
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SISTEMAS DE
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geralmente indicada pela escolha da fonte de entrada:
microfones de mo geralmente necessitam de transmissores
de mo ou de encaixe, enquanto que quase todas as outras
fontes so usadas com transmissores tipo bodypack.
Os bodypacks (tambm chamados s vezes transmissores
de cinto) so tipicamente de tamanho reduzido, em formato
retangular. Geralmente so providos de um clipe que fixado
na roupa ou no cinto, ou colocado no bolso. A entrada da
fonte ao bodypack se d por meio de um cabo que pode estar
permanentemente preso ou solto do transmissor. Este conector
pode permitir que um mesmo transmissor possa ser usado com
uma variedade de fontes de entrada.
Os controles de um transmissor bodypack incluem pelo
menos uma chave de Liga/Desliga e uma chave de mute
(emudecimento), permitindo que a entrada de udio seja
silenciada sem interromper o sinal de rdio. Outros controles
podem incluir ajuste de ganho, atenuadores, limitadores, nos
sistemas sintonizveis, a possibilidade de escolha de
freqncia. Indicadores (geralmente LEDs) de transmissor
ligado e de carga da bateria so comuns e desejveis, ao passo
que unidades sintonizveis s vezes incluem leituras digitais
de freqncia. Finalmente, a antena para o bodypack pode
ser na forma de um fio flexvel, uma antena curta de borracha,
ou o prprio cabo de entrada, como o cabo da guitarra ou de
um microfone de lapela.
Transmissores de mo, como o nome indica, consistem de
um microfone de mo com cpsula vocal integrada a um
transmissor embutido no corpo do microfone. O conjunto
completo parece s ligeiramente maior que um microfone de
mo com fio. Ele pode ser levado na mo ou montado em um
pedestal de microfone, usando-se o adaptador basculante
apropriado. A entrada da cpsula ao transmissor direta, por
meio de um conector interno ou de fios. Alguns modelos possuem
cpsulas removveis ou intercambiveis.
Os controles dos transmissores de mo geralmente se limitam
a uma chave Liga/Desliga, uma chave de mute, e ajuste de ganho,
embora, do mesmo modo, alguns modelos possam incluir uma
seleo de freqncia. Os indicadores so comparveis aos dos
transmissores bodypack. A antena geralmente oculta dentro do
transmissor de mo, embora certos tipos (geralmente UHF) usem
uma antena externa curta.
Transmissores de encaixe so um tipo especial projetado
para serem conectados diretamente a um microfone de mo tpico,
permitindo de modo eficiente que muitos microfones comuns se
transformem em sem fio. O transmissor fica instalado em um
pequeno compartimento retangular ou cilndrico, com um
conector integral tipo XLR fmea. Os controles e indicadores
so comparveis aos encontrados nos bodypacks, e a antena
geralmente interna.
Enquanto os transmissores podem variar grandemente em
sua aparncia externa, internamente todos precisam desempenhar
a mesma tarefa: usar o sinal de udio de entrada para modular
uma (onda) portadora de rdio e transmitir o sinal de rdio
resultante de modo eficiente. Embora haja muitos modos
diferentes de se projetar transmissores sem fio, certos elementos
funcionais so comuns maioria dos projetos atuais. til
descrever estes elementos, para termos uma viso do desempenho
geral e dos usos dos sistemas de microfone sem fio.
Figura 9: diagrama de blocos de um transmissor controlado a cristal
TRANSMISSOR: CIRCUITO DE UDIO
A primeira parte do transmissor tpico o circuito de
entrada. Esta seo faz o casamento eltrico adequado entre a
fonte de entrada e o resto do transmissor. Ela precisa lidar
com a gama de nveis de entrada prevista e apresentar a
impedncia correta fonte. Controles de ganho e chaves de
impedncia permitem maior flexibilidade em alguns projetos.
Em certos casos. O circuito de entrada tambm oferece energia
eltrica para a fonte (para cpsulas de microfones a
condensador).
O sinal deste estgio de entrada passa para a seo de
processamento de sinal, que otimiza o sinal de udio de vrias
maneiras, face s restries impostas pela transmisso de rdio.
O primeiro processo
uma equalizao
especial chamada pr-
nfase, que projetada
para minimizar o nvel
aparente de rudo de
alta freqncia (Hiss,
ou chiado), que
i n e v i t a v e l me n t e
acrescentado durante a
transmisso. A nfase
nada mais que um
reforo especialmente
projetado das altas
freqncias. Quando
combinada com uma
de-nfase igual (mas
oposta) no receptor, o
efeito resultante uma
reduo do rudo de
alta freqncia em at 10 dB.
O segundo processo chamado companding (mistura de
compresso e expanso), que projetada para compensar a faixa
dinmica limitada da transmisso de rdio. A parte do processo
efetuada no transmissor compresso, na qual a faixa
dinmica do sinal de udio reduzida ou comprimida,
tipicamente por um fator de 2:1. De modo semelhante, quando
esta conjugada com uma expanso igual mas oposta do
sinal no receptor, a faixa dinmica original do sinal de udio
restaurada. Quase todos os sistemas de microfone sem fio atuais
empregam algum tipo de compresso/ expanso, permitindo
uma faixa dinmica potencialmente maior que 100 dB.
Um refinamento encontrado em alguns projetos de
companding a diviso do sinal de udio em duas ou mais
faixas de freqncia. Cada faixa sofre ento uma pr-nfase e
comprimida individualmente. No receptor so aplicadas de-
nfase e expanso separadamente para cada uma destas faixas,
Figura 10a: pr-nfase no transmissor
Figura 10b: de-nfase no transmissor
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Figura 11: compander
antes de serem combinadas novamente em um sinal de faixa
completa. Embora mais caros, os sistemas companding multi-
faixas podem ter uma capacidade maior de aumentar a faixa
dinmica e a relao sinal-rudo aparente atravs de toda a
faixa de udio.
Em muitos transmissores, um processo adicional chamado
de limitao aplicado ao sinal de udio. Isto feito para
evitar sobrecarga e distoro nos estgios subseqentes de
udio, ou para evitar supermodulao (desvio excessivo de
freqncia) do sinal de rdio. O limitador evita
automaticamente que o nvel do sinal de udio exceda alguns
nveis previamente determinados, e geralmente aplicado aps
a pr-nfase e o companding.
TRANSMISSOR: CIRCUITO DE RDIO
Aps o processamento, o sinal de udio enviado a um
oscilador controlado por voltagem (VCO). Esta a seo que
realmente converte o sinal de udio em um sinal de radio, por
meio de uma tcnica chamada Modulao de Freqncia (FM).
O sinal de udio de freqncia (relativamente) baixa controla
um oscilador de alta freqncia para produzir um sinal de
rdio cuja freqncia modula ou varia em proporo direta
ao sinal de udio.
O valor mximo de modulao chamado de desvio, e
especificado em Quilo Hertz (KHz). A quantidade de desvio
produzida pelo sinal de udio uma funo do projeto do
transmissor. Sistemas com desvio maior que a freqncia de
modulao so chamados de banda larga (wide band),
enquanto que sistemas como desvio menor que a freqncia
de modulao so chamados de banda estreita (narrow band).
Muitos transmissores sem fio situam-se na faixa superior da
categoria banda estreita.
A freqncia base, ou seja, sem modulao, do oscilador
de um sistema de freqncia nica fixa. Por projeto, a
freqncia do sinal do VCO (para um transmissor
convencional, controlado a cristal) muito mais baixa que a
freqncia de sada desejada par ao transmissor. Para poder
obter uma dada freqncia de transmissor, a sada do VCO
passa por uma srie de estgios multiplicadores de freqncia.
Estes multiplicadores so geralmente uma combinao de
dobradores, triplicadores, ou mesmo de quadruplicadores. Por
exemplo, um transmissor que empregue dois triplicadores
(para uma multiplicao por 9) usaria um VCO com uma
freqncia base de 20 MHz para obter uma freqncia
transmitida de 180 MHz. Os multiplicadores tambm
funcionam como amplificadores, para que o sinal de sada
esteja tambm no nvel de potncia desejado.
Figura 12a: espectro de sinal FM no modulado
Figura 12b: espectro de sinal FM modulado
Alguns transmissores ajustveis usam mltiplos cristais
para obter mltiplas freqncias. A freqncia base do VCO
para a maioria dos sistemas ajustveis determinada por uma
tcnica chamada de sntese de freqncia. Um circuito de
controle chamado Phase-Locked-Loop (PLL, ou Loop de Fase
Travada) usado para calibrar a freqncia do transmissor
em relao a um clock de referncia, por meio de um divisor
de freqncia ajustvel. Quando se muda o divisor em passos
individuais, a freqncia do transmissor pode ser variada com
preciso ou afinada na faixa desejada. Projetos de freqncia
sintetizada permitem que o sinal de udio module o VCO
diretamente na freqncia do transmissor. No h necessidade
de estgios multiplicadores.
Figura 13: diagrama de blocos de transmissor
por sntese de freqncia
O ltimo elemento interno do transmissor a fonte de
alimentao. Para transmissores portteis, a potncia
fornecida por baterias. Uma vez que o nvel de voltagem de
baterias diminui medida que se descarregam, necessrio
projetar o aparelho de modo a que possa operar em uma ampla
gama de voltagens e/ou usar um circuito regulador de
voltagem. Muitos projetos, especialmente aqueles que usam
uma bateria de 9 Volts, usam diretamente a voltagem da
bateria. Outros, tipicamente aqueles usando pilhas de 1,5 V,
possuem conversores DC - DC que elevam a baixa voltagem
at o valor operacional desejado. A vida da bateria varia
Radio Frequency
Radio Frequency
50dB
DYNAMIC RANGE
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grandemente entre os transmissores, desde somente algumas
horas at vinte horas, dependendo da potncia de sada, tipo
de bateria, e da eficincia geral do circuito.
RECEPTOR: DESCRIO GERAL
Existem projetos de receptores tanto fixos quanto portteis.
Receptores portteis parecem externamente com transmissores
portteis: eles so caracterizados por seu tamanho pequeno,
uma ou duas sadas (microfone/ linha, fone de ouvido),
controles e indicadores mnimos (energia, nvel) e (geralmente)
uma nica antena. Internamente eles so funcionalmente
similares a receptores fixos, mais uma vez com a exceo da
fonte de alimentao (bateria versus AC). Os recursos
importantes dos receptores sero apresentados no contexto
das unidades fixas, que possuem uma variedade maior de
opes.
Os receptores fixos oferecem vrios
recursos: as unidades podem ser
posicionadas livremente ou montadas em
rack; as sadas podem incluir nvel de
microfone ou de linha, balanceado ou
desbalanceado
1
, bem como fones de
ouvido. ; indicadores de energia e de nvel
de sinal de udio/ rdio geralmente esto
presentes; as antenas podem ser
removveis ou instaladas de modo
permanente.
Como os transmissores, os receptores
podem variar grandemente na forma, mas
internamente todos devem atingir um
objetivo comum: receber o sinal de rdio
eficientemente e convert-lo em uma sada
de sinal de udio adequada. Tambm aqui
proveitoso examinar os principais
elementos funcionais do receptor tpico.
RECEPTOR: CIRCUITO DE RDIO
A primeira seo do circuito receptor o front end, ou
entrada. Sua funo oferecer um primeiro estgio de
filtragem de rdio freqncia (RF), para evitar que sinais de
rdio indesejados causem interferncia nos estgios
subseqentes. Ele deve rejeitar efetivamente sinais que sejam
substancialmente maiores ou menores que a freqncia
Figura 14: ilustrao de um receptor
operacional do receptor. Para um receptor de freqncia nica,
a entrada pode ser relativamente estreita. Para um receptor
ajustvel esta deve ser ampla o bastante para acomodar a faixa
de freqncias desejada, caso o prprio filtro de entrada no
seja ajustvel. Estes filtros de entrada usam circuitos de filtro
que vo de simples bobinas a ressonadores helicoidais de
preciso.
A segunda seo do receptor o oscilador local
(geralmente abreviado como LO). Este circuito gera uma
freqncia de rdio constante que relativa freqncia do
sinal de rdio recebido, mas que difere deste por um valor
definido. Receptores de freqncia nica possuem um
oscilador local (LO) de freqncia fixa, novamente usando
um cristal de quartzo. Receptores ajustveis possuem um LO
ajustvel, que geralmente usa um projeto de sntese de
freqncia.
Figura 15: diagrama de blocos de um receptor a cristal
A seguir, o sinal recebido filtrado e a sada do oscilador
local so injetados na seo do mixer, o misturador. O mixer,
em um receptor de rdio, um circuito que combina estes
sinais (em um processo chamado heterodinizao) para
produzir dois novos sinais: o primeiro sinal a uma
freqncia que a soma do sinal freqncia recebido e a
freqncia do oscilador local, enquanto que o segundo a
uma freqncia que a diferena entre o sinal freqncia
recebido e a freqncia do oscilador local. Tanto o sinal
somado quanto o sinal subtrado contem a informao de udio
contida no sinal recebido.
Deve ser notado que a freqncia LO pode ser maior ou
menor que a freqncia recebida, e mesmo assim apresentar a
mesma diferena de freqncia quando combinado no mixer.
Quando a freqncia LO menor (mais baixa) que a freqncia
recebida (o caso mais comum), o projeto chamado low-
side injection, injeo da parte inferior; quanto ele acima,
chamado high-side injection, injeo da parte superior.
Os sinais soma e diferena so ento enviados a uma srie
de estgios de filtro, todos afinados na freqncia do sinal
diferena. Esta freqncia a freqncia intermediria (IF),
assim chamada porque menor que a freqncia de rdio
recebida mas ainda assim maior que a freqncia de udio final.
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Ela tambm a quantidade definida usada para determinar
a freqncia do oscilador local da seo anterior. Os filtros de
IF precisamente afinados so projetados para rejeitar
completamente o sinal soma, assim como a freqncia LO e
o sinal original recebido, e quaisquer outros sinais de rdio
que possam ter passado pela entrada (front end). Os filtros
IF permitem a passagem somente do sinal diferena. Isto
converte efetivamente a freqncia de rdio recebida (RF) a
um sinal de freqncia intermediria muito mais baixa (IF), e
torna o processamento subseqente de sinal mais eficiente.
Se somente um LO e um estgio de mixer so usados,
ento s uma freqncia intermediria produzida, e o receptor
chamado de tipo converso simples. Em um receptor de
converso dupla, o sinal recebido convertido no IF final
em dois estgios sucessivos, cada qual com seu prprio LO e
mixer. Esta tcnica pode oferecer maior estabilidade e rejeio
de interferncia, embora com maior complexidade de projeto
e custo. A converso dupla mais comum em projetos de
receptores UHF, onde freqncia de sinal recebida
extremamente alta.
O sinal IF finalmente injetado no estgio detetor, que
demodula, ou seja, extrai o sinal de udio por meio de um
entre vrios mtodos possveis. Uma tcnica padro
conhecida como quadratura. Quando dois sinais esto fora
de fase em relao um ao outro por exatos 90, diz-se que
esto em quadratura. Quando tais sinais so multiplicados
juntos, e passados por um filtro passa-baixas, o sinal de sada
resultante consiste somente de variaes de freqncia do sinal
de entrada original. Isto elimina efetivamente a freqncia
portadora (de alta freqncia), deixando apenas a informao
de modulao de baixa freqncia (o sinal de udio original).
Em um detetor FM de quadratura, o sinal IF passa atravs
de um circuito que introduz uma defasagem de 90 em relao
ao sinal IF original. O sinal IF com defasagem ento
multiplicado pelo sinal IF direto. Um filtro passa baixa
aplicado ao produto, o que resulta em um sinal que agora o
sinal de udio originalmente usado para modular a portadora
no transmissor.
RECEPTOR: CIRCUITO DE UDIO
O sinal de udio passa ento por um processamento para
completar a recuperao da faixa dinmica e a ao de reduo
de rudo iniciada no transmissor: primeiro uma expanso de
1:2, seguida por uma de-nfase de alta freqncia. Como
mencionamos na seo do transmissor, este pode ser um
processo de mltiplas bandas. Finalmente, um amplificador
de sada fornece as caractersticas de sinal de udio (nvel e
impedncia) necessrias para conexo a um aparelho externo
como a entrada de um console de mixagem, gravadores, fones
de ouvido, etc.
RECEPTOR: SQUELCH
Um circuito adicional que importante para o
comportamento correto do receptor chamado de squelch,
ou emudecimento. A funo deste circuito emudecer ou
silenciar a sada de udio de um receptor na ausncia do sinal
de rdio desejado. Quando o sinal desejado perdido (devido
a queda em caminhos mltiplos, distncia excessiva, perda
de potncia do transmissor, etc.) o receptor aberto pode
captar outro sinal ou rudo de fundo de rdio. De modo
tpico, este ouvido como um rudo branco e muitas vezes
mais alto que o sinal de udio da fonte desejada.
O circuito tradicional de squelch uma chave de udio
controlada pelo nvel do sinal de rdio usando um nvel
(threshold) fixo ou ajustado manualmente. Quando a fora
do sinal recebido cai abaixo deste nvel, a sada do receptor
emudecida. Idealmente, o nvel do squelch deve ser ajustado
logo acima do rudo de fundo de rdio, ou no ponto onde o
sinal desejado comea a tornar-se ruidoso demais para ser
aceitvel. Ajustes mais altos de squelch exigem nveis mais
altos de sinal recebido para desemudecer o receptor. Uma
vez que a fora do sinal recebido diminui medida que a
distncia aumenta, ajustes mais altos de squelch iro diminuir
a faixa operacional do sistema.
Figura 16: limite de squelch.
Um refinamento do circuito padro de squelch chamado
de squelch de rudo. Esta tcnica baseia-se no fato de que o
udio de um rudo de rdio indesejado tem muito mais energia
de altas freqncias quando comparado a um sinal de udio
tpico. O circuito de squelch de rudo compara a energia de
alta freqncia do sinal recebido a uma voltagem de referncia,
determinada pelo ajuste do squelch. Neste sistema o controle
squelch determina essencialmente a qualidade do sinal
(relao sinal/ rudo) necessrio para desemudecer o receptor.
Isto permite operao a nveis mais baixos de squelch com
menos possibilidade de rudo, caso o sinal desejado seja
perdido.
Figura 17: squelch de rudo.
Outro refinamento conhecido como tone key, tecla de
tom, ou tone-code. Este permite que o receptor identifique
o sinal de rdio desejado por meio de um som abaixo ou acima
da faixa audvel de udio, o qual gerado no transmissor e
enviado junto com o sinal normal de udio. O receptor ir
desemudecer-se somente quando captar um sinal de rdio de
...............................................................
...............................................................
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fora adequada e detectar a presena do tone-key. Isto impede
de modo eficiente a possibilidade de rudo do sistema quando
o sinal do transmissor perdido. Retardos (delays) para ligar
e desligar o aparelho so incorporados para que a chave de
fora trabalhe de modo silencioso, eliminando a necessidade
de uma chave separada para emudecimento.
Figura 18: squelch por tecla de tom
DIVERSIDADE
Receptores fixos so oferecidos em duas configuraes
externas bsicas: diversidade e no-diversidade. Receptores
de no-diversidade so equipados com uma nica antena,
enquanto que os receptores de diversidade possuem
geralmente duas antenas. Fora isso, ambos os sistemas podem
oferecer recursos similares: as unidades podem ser projetadas
para se apoiarem em alguma superfcie, ou montadas em rack;
as sadas podem incluir nvel de microfone ou de linha,
balanceadas ou desbalanceadas, bem como fones de ouvido;
indicadores de fora e de nvel de sinal de udio/ rdio podem
estar presentes.
Embora receptores de diversidade tendam a incluir mais
recursos que os do tipo no-diversidade, a escolha entre
diversidade x no-diversidade geralmente feita levando-se
em conta consideraes de desempenho e confiabilidade.
Receptores de diversidade podem aumentar significativamente
ambas as qualidades por minimizarem o efeito das variaes
na fora do sinal de rdio em uma dada rea.
Um elemento necessrio no conceito de recepo de rdio
por diversidade a ocorrncia de efeitos multi-vias na
transmisso de rdio. No caso mais simples as ondas de rdio
procedem diretamente da antena transmissora antena
receptora em uma linha reta. A fora do sinal recebido s
uma funo da potncia do transmissor e da distncia entre as
antenas de transmisso e de recepo. Na prtica, esta situao
s ocorre ao ar livre em terrenos planos e sem obstculos.
Na maioria das situaes, entretanto, existem objetos que
atenuam as ondas de rdio, e objetos que as refletem. Uma
vez que ambas as antenas (transmissora e receptora) so
essencialmente omnidirecionais, o receptor est captando ao
mesmo tempo uma combinao varivel de ondas de rdio
diretas e refletidas. As ondas refletidas e as diretas caminham
distancias diferentes (caminhos, ou vias) at chegarem antena
receptora, da o termo multi-via. Estas mltiplas vias
resultam em diferentes nveis, tempos de chegada e
relacionamentos de fase entre as ondas de rdio.
A fora final do sinal recebido em qualquer ponto a soma
das ondas diretas e refletidas. Estas ondas podem reforar-se
ou interferir umas nas outras, dependendo de suas amplitudes
relativas e fases. O resultado uma variao substancial na
fora mdia do sinal em toda a rea. Isto cria a possibilidade
de degradao ou perda do sinal de rdio em certos pontos do
espao, mesmo quando o transmissor est a uma distncia
relativamente curta do receptor. Pode ocorrer cancelamento
do sinal quando as ondas direta e indireta forem iguais em
amplitude e opostas em fase.
Figura 19: ilustrao de multi-vias
Os efeitos audveis de tal variao de fora de sinal variam
de um leve som sibilante a rudos fortes, e at a perda total do
udio. Efeitos similares so notados s vezes na recepo de
rdios de automvel em reas com muitos edifcios altos.
Entretanto, o efeito geralmente dura pouco porque um
movimento de apenas um quarto do comprimento de onda
suficiente para escapar da rea de problema. Mesmo assim, os
resultados so imprevisveis, desconfortveis e, no limite,
inevitveis com receptores de uma s antena (no-diversidade).
Diversidade refere-se ao princpio geral de uso de mltiplas
(duas) antenas para beneficiar-se da probabilidade muito
pequena de quedas simultneas em dois locais diferentes das
antenas. Diferente significa que os sinais so
substancialmente independentes em cada localizao. Isto
tambm chamado s vezes de diversidade espacial,
referindo-se ao espao entre as antenas. Em muitos casos, uma
separao de pelo menos do comprimento de onda entre as
antenas necessrio para um efeito significativo de
diversidade, embora possa se obter um benefcio maior se
esta distncia for aumentada, at uma vez o comprimento de
onda. Alm desta distncia (uma vez o comprimento de onda)
o desempenho no aumenta de modo significativo, mas
podem-se cobrir reas maiores devido ao posicionamento mais
favorvel das antenas.
H pelo menos cinco tcnicas de diversidade que tiveram
algum grau de sucesso. O termo true diversity, diversidade
verdadeira, passou a significar aqueles sistemas que possuem
dois setores de recepo, mas tecnicamente, quaisquer sistemas
que captem o campo de rdio em dois (ou mais) lugares, e
que possam escolher ou combinar inteligentemente os sinais
resultantes so sistemas com diversidade verdadeira.
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Figura 20: diversidade com antena passiva
A tcnica mais simples, chamada diversidade por antena
(passiva) utiliza um nico receptor com uma combinao
passiva de duas ou trs antenas. Em sua forma mais eficiente
(trs antenas, cada qual a um ngulo reto em relao s outras
duas) consegue evitar perdas totais de sinal, mas ao custo do
raio de alcance. Isto causada pela combinao simples das
antenas, que fornece um sinal de sada que a mdia do
conjunto (de antenas). Isto quase sempre ser menos que a
sada de uma nica antena, posicionada no melhor lugar
possvel. Tambm podem ocorrer perdas de sinal quando se
usam duas antenas, devido a cancelamentos de fase entre elas.
O custo relativamente baixo, mas a configurao pode ser
um pouco trabalhosa.
Uma segunda tcnica, chamada de antena comutadora
(switching antenna), consiste de um nico receptor com
Figura 21: ilustrao de antena chaveada
duas antenas. O receptor inclui circuito, s vezes controlado
por um microprocessador, que seleciona a antena com melhor
sinal, de acordo com uma avaliao do sinal de rdio ou do
sinal de udio. Pode ocorrer rudo na comutao (ou
chaveamento), mas este sistema evita a possibilidade de
cancelamento de fase entre as antenas porque estas nunca so
combinadas. Como o receptor tem uma s seo de rdio e
uma s seo de udio, ele no pode antecipar o efeito que a
comutao ter no udio. O sistema deve avaliar o resultado
aps cada deciso de chaveamento (ou comutao entre as
antenas) rpido o bastante para evitar qualquer efeito audvel.
Se o chaveamento for incorreto, podero ocorrer efeitos
audveis. O alcance o mesmo de um sistema de antena nica.
O custo relativamente baixo, e a configurao conveniente.
Uma variao das primeiras duas tcnicas a Combinao
e Comutao de Fase de Antena. Esta tambm emprega duas
antenas e um s receptor mas oferece um circuito combinador
das duas antenas que pode alterar a fase de uma antena em
relao outra, com base na avaliao do sinal. Isto elimina a
possibilidade de cancelamento de fase entre as duas antenas.
Entretanto, pode ocorrer rudo de comutao, bem como outros
efeitos audveis, caso a comutao seja incorreta: este sistema
no consegue antecipar os resultados audveis antes que a
comutao ocorra. O alcance s vezes maior com
combinaes favorveis de antena. O custo relativamente
baixo. A configurao necessita de um espaamento maior
entre as antenas, para um melhor resultado.
Receptor com Diversidade por Comutao o tipo mais
comum de sistema de diversidade.
Figura 23: ilustrao de comutao do receptor
Ele consiste de duas sees completas de recepo, cada
qual com sua prpria antena, e de um circuito que seleciona o
udio do receptor que tiver o melhor sinal. possvel ocorrer
rudo de comutao, mas estes sistemas podem ter proteo
muito boa contra perdas de sinal, quando so corretamente
projetados, com pouca probabilidade de outros efeitos audveis
devidos a escolha incorreta. Isto se d porque o sistema
compara a condio do sinal na sada de cada receptor antes
de ocorrer a comutao de udio. O alcance o mesmo que
nos sistemas de antena nica. O custo relativamente maior,
e a configurao, conveniente.
Diversidade por Combinao de Proporo tambm usa
duas sees de recepo completas com antenas associadas.
Figura 24: ilustrao de combinao de receptores.
Este projeto se beneficia do fato que, na maior parte do
tempo, o sinal em ambas as antenas utilizvel. O circuito de
diversidade combina as sadas das duas sees de recepo
ao mixar ambas proporcionalmente, em vez de comutar -
Figura 22: ilustrao de sistema de chaveamento de fase de antena
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alternar - entre elas. A qualquer dado momento, a combinao
proporcional qualidade do sinal de cada receptor. A sada
geralmente consistir de um mix das duas sees de udio.
Em casos de perda de recepo em uma antena, a sada da
outra antena selecionada. Consegue-se excelente proteo
contra perda de sinal, sem possibilidade de rudo de
comutao, pois o circuito de diversidade essencialmente
um boto de pan (o panormico, que leva o som mais
para o lado esquerdo, mais para o direito ou ao centro, em um
console de mixagem comum) inteligente, no uma chave. A
relao sinal/rudo aumenta em 3 dB. O alcance pode ser maior
que com sistemas de antena nica. O custo um pouco mais
alto, a configurao, conveniente.
Um sistema de diversidade corretamente implementado
pode fornecer melhorias mensurveis em confiabilidade,
alcance, e relao sinal/ rudo. Embora um sistema em no-
diversidade comparvel funcione de modo adequado a maior
parte do tempo, em aplicaes tpicas, a segurana extra
permitida por um sistema em diversidade geralmente vale a
pena. Isto particularmente verdadeiro se o ambiente de RF
for severo (multivias), o tempo para correo de problemas
for mnimo (sem ensaio), ou onde seja exigida uma
performance sem perda de sinal (idealmente sempre). Como
ultimamente a diferena de preo entre os tipos de sistema,
diversidade e no diversidade, tem se tornado menor, o sistema
em diversidade tipicamente o escolhido, exceto nas
aplicaes mais centradas no aspecto do oramento.
ANTENAS
Alm dos circuitos contidos em transmissores e receptores,
um elemento crtico do circuito geralmente localizado fora
da unidade: a antena. De fato, o projeto e implementao das
antenas pelo menos to importante quanto os aparelhos aos
quais estas so conectadas. Embora haja algumas diferenas
prticas entre antenas de transmisso e de recepo, h algumas
consideraes que se aplicam a ambas. Em particular, o tamanho
das antenas diretamente proporcional ao comprimento de onda
(e inversamente proporcional freqncia). Freqncias mais
baixas de rdio exigem antenas maiores, enquanto que
freqncias mais altas usam antenas menores.
Outra caracterstica das antenas sua eficincia relativa ao
converter energia eltrica em potncia irradiada vice versa. Um
aumento de 6 dB em potncia irradiada, ou um aumento de 6
dB na fora do sinal recebido pode corresponder a um aumento
de alcance de 50%. De modo simtrico, uma perda de 6 dB no
sinal pode resultar em diminuio de 50% no alcance. Embora
estas sejam a melhor (e a pior) possibilidades, a tendncia
clara: maior eficincia de antena pode resultar em maior alcance.
A funo de uma antena atuar como interface entre o circuito
interno do transmissor (ou receptor) e o sinal de rdio externo.
No caso do transmissor, ela deve radiar o sinal desejado to
eficientemente quanto possvel, isto , com a fora desejada e na
direo desejada. Uma vez que a sada de muitos transmissores
limitada pelos rgos governamentais reguladores a certos nveis
mximos, e uma vez que a vida da bateria (ou pilhas) uma
funo da sada de potncia, a eficincia da antena crtica. Ao
mesmo tempo, o tamanho e a portabilidade so geralmente muito
importantes. Isto resulta em apenas alguns projetos adequados
de antenas para transmissor.
A menor antena simples que consistente com razovel
sada do transmissor aquela que mede fisicamente (e
eletricamente) um quarto do comprimento da onda da freqncia
de rdio transmitida. Esta chamada de antena de de onda.
Ela assume diferentes formatos, dependendo do tipo de
transmissor usado. Para alguns transmissores bodypack, a antena
um pedao de fio solto, de tamanho adequado. Em outros
projetos o cabo que liga o microfone ao transmissor pode ser
usado como antena. De qualquer modo, a antena precisa estar
estendida em sua totalidade, para mxima eficincia. A largura
efetiva de banda deste tipo de antena grande o bastante para
que somente cerca de trs diferentes comprimentos sejam
suficientes para cobrir toda a regio superior da banda de VHF.
Quando a aplicao exige tamanhos ainda menores de
antena, usa-se uma antena curta rubber duckie
2
, uma antena
de 1/4 de onda que enrolada como uma bobina helicoidal,
resultando em um tamanho mais compacto. H alguma perda
de eficincia devido menor abertura, ou comprimento fsico.
Alm disso, estas antenas tem uma largura de banda mais
estreita. Isto pode exigir at seis diferentes comprimentos para
cobrir toda a faixa alta da gama VHF, por exemplo.
Transmissores de mo geralmente ocultam a antena dentro
do corpo da unidade, ou usam as partes metlicas externas do
estojo como antena. Qualquer que seja o projeto, a antena
raramente tem mesmo do comprimento de onda. Isto resulta
em potncia irradiada um tanto menor para um transmissor de
mo com uma antena interna versus um projeto bodypack
comparvel que use uma antena externa. Entretanto, a sada da
antena um tanto reduzida quando colocada prxima do corpo
do usurio. Uma vez que a antena de uma transmissor de mo
est geralmente a uma certa distncia do corpo, a diferena
prtica geralmente pequena. Transmissores do tipo de
encaixe normalmente usam o corpo do microfone e o prprio
estojo do transmissor como antena, embora os modelos de
alguns fabricantes tenham usado
uma antena externa. Na prtica,
a antena tpica para transmisso
VHF tem eficincia inferior a
10%. As do tipo UHF podem ser
significativamente melhores
devido ao fato de o comprimento
de onda mais curto destas
freqncias se mais consistente
com o uso de uma antena
pequena.
Figura 25: antenas de transmisso
Figura 26:
receptores sem fio
de antena simples
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SISTEMAS DE
MICROFONE
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Em todos estes projetos, o padro de onda de rdio emitido
pela antena de de onda omnidirecional no plano perpendicular
ao eixo da antena. Para uma antena de de onda orientada
verticalmente, o padro de radiao omnidirecional no plano
horizontal, que o caso tpico de uma antena do tipo fio solto. A
sada ao longo do eixo da antena muito pequena. Uma
representao tridimensional da fora do campo de uma antena
vertical lembra a forma de uma rosquinha horizontal com a antena
passando pelo orifcio central.
Lembre que uma onda de rdio tem tanto um componente de
campo eltrico quanto um componente de campo magntico. Uma
antena transmissora de de onda orientada verticalmente radia
um componente de campo eltrico que tambm vertical
(enquanto que o componente de campo magntico horizontal).
Esta onda chamada de polarizada verticalmente. Orientao
horizontal da antena produz uma onda com polarizao
horizontal.
Quando se tratam de receptores, a antena deve captar o sinal
de rdio desejado de modo to eficiente quanto possvel. Como
a fora do sinal recebido sempre muito menor que o sinal
transmitido, isso exige que a antena seja muito sensvel ao sinal
desejado e na direo desejada. Entretanto, como o tamanho e a
localizao do receptor so menos restritivas, e como a captao
direcional pode ser til, h uma gama muito maior de tipos de
antenas disposio para uso em receptores.
Aqui novamente, o tamanho mnimo para captao adequada
do comprimento de onda. Uma antena tipo chicote ou
telescpica deste tamanho fornecida com a maioria dos
receptores, e tambm ela omnidirecional no plano horizontal
quando est orientada verticalmente. Uma considerao
importante quanto ao desempenho de uma antena receptora de
de onda que sua eficincia depende at um certo ponto da
presena de um plano de terra, isto , uma superfcie de metal
com comprimento de pelo menos de onda em uma ou em
ambas as direes, e conectada ao terra do receptor na base da
antena. Tipicamente, o chassi do receptor ou a placa de circuito
impresso do receptor ao qual a antena est conectada age como
um plano de terra suficiente.
Caso se deseje maior sensibilidade, ou se for necessrio
montar uma antena omnidirecional afastada do receptor,
geralmente se usam antenas de comprimento de onda, ou de
5/8 de comprimento. Estas antenas tem um ganho terico
(aumento de sensibilidade) at 3 dB maior que a antena de de
onda, em algumas configuraes. Isto pode resultar em um
alcance maior para o sistema. Entretanto, a antena de 5/8 de onda,
como a do tipo de onda, somente alcana seu desempenho
com um plano de terra apropriado. Sem um plano de terra, efeitos
imprevisveis podem ocorrer, resultando em padres assimtricos
de captao e perda potencial de sinal devido interface no-
ideal entre cabo/ antena.
Uma antena de comprimento de onda corretamente
projetada dispensa o plano de terra, permitindo sua montagem
remota com relativa facilidade. Ela tambm consegue manter a
impedncia adequada na interface cabo/ antena, ou pode ser ligada
diretamente a um sistema de distribuio de antenas receptoras
ou transmissoras. Alm disso, ela resiste aos efeitos de rudos
eltricos, que poderiam de outro modo ser captados pela interface.
Quando o tamanho da antena relevante, como o caso dos
receptores portteis, a rubber duckie de de onda mencionada
anteriormente uma opo. Projetos de UHF podem usar rubber
duckies de onda devidos aos comprimentos menores de onda.
Outro tamanho relativamente pequeno de antena pode ser
encontrado na forma de uma antena de de onda com um
conjunto de elementos radiais que funcionam com um plano de
terra integral. Ambos estes tipos so omnidirecionais no plano
horizontal quando montados verticalmente.
Para mxima eficincia, antenas receptoras devem ser
orientadas na mesma direo que a antena transmissora. Do
mesmo modo como a antena transmissora produz uma onda de
rdio que polarizada na direo de sua orientao, tambm a
antena receptora mais sensvel s ondas de rdio que sejam
polarizadas na direo em que estiver orientada. Por exemplo, a
antena receptora deve ser vertical se a antena transmissora for
vertical. Se a orientao da antena transmissora for imprevisvel
(i.e., uso de mo), ou se a polarizao da onda recebida for
desconhecida (devido a reflexes multi-vias), um receptor de
diversidade pode ter um benefcio ainda maior. Neste caso, muitas
vezes conveniente orientar as duas antenas receptoras em
ngulos diferentes, s vezes at a 45 da vertical.
Figura 27: ilustrao de antena direcional
Antenas unidirecionais tambm so disponveis para
sistemas de microfone sem fio. Estes projetos so constitudos
de uma haste horizontal com mltiplos elementos transversais,
e so do mesmo tipo geral que as antenas para TV de longo
alcance. Elas podem ter um alto ganho (at 10 dB comparado
com o tipo de de onda) em uma direo, e podem tambm
rejeitar fontes de interferncia que venham de outras direes
por at 30 dB.
Dois tipos comuns so o Yagi e a log-peridica. A Yagi
consiste de um elemento diplo e um ou mais elementos
adicionais: aqueles localizados na parte de trs da haste so
maiores que o elemento diplo e refletem o sinal de volta para
o diplo, enquanto que os elementos localizados na frente so
menores que o diplo e agem de modo a direcionar o sinal para
o diplo. O (tipo) Yagi tem excelente diretividade mas uma
largura de banda um tanto estreita; geralmente usada para
sintonizar apenas um canal de TV (6 MHz).
A Log-peridica alcana largura maior de banda que a Yagi
usando mltiplos elementos diplo em sua estrutura. O tamanho
e espaamento entre os diplos varia em uma progresso
logartmica, para que a qualquer dada freqncia um ou mais
diplos estejam ativos, enquanto os outros funcionam com
elementos de reflexo ou de direcionamento, dependendo de
seu tamanho e localizao em relao ao(s) elemento(s) ativo(s).
Quanto maior a haste e quanto maior o nmero de elementos,
tanto maior a largura de banda e a diretividade.
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
Embora estas antenas direcionais sejam um tanto grandes
(90 cm a 1,5 m para VHF) e possam ser mecanicamente
desajeitadas para serem montadas, elas podem fornecer maior
alcance e maior rejeio de fontes de interferncia para certas
aplicaes. Deve-se notar tambm aqui que estas antenas
precisam ser orientadas com os elementos transversais na
direo vertical, em vez de horizontal (do modo como se usaria
para recepo de TV), novamente porque as antenas
transmissoras so geralmente verticais.
CABO DE ANTENA
Um componente importante de muitos sistemas de
microfone sem fio, que muitas vezes passa despercebido, o
cabo de antena. Aplicaes em que o receptor localizado
longe da vizinhana do transmissor e/ ou dentro de racks de
metal exigiro o uso de antenas remotas e cabos de conexo.
Comparada aos sinais de freqncia de udio, a natureza da
propagao de um sinal de freqncia de rdio em cabos tal
que perdas significativas podem ocorrer em cabos de
comprimento relativamente curto. A perda uma funo do
tipo de cabo e da freqncia do sinal. A ilustrao abaixo d
as perdas aproximadas para vrios cabos de antena usados
comumente, em diferentes freqncias de rdio.
Pode-se notar nesta tabela que estes cabos possuem uma
impedncia caracterstica, tipicamente 50 ohms ou 75 ohms.
Idealmente, para perda mnima de sinal em sistemas de
antenas, todos os componentes deveriam ter a mesma
impedncia: isto abrangeria as antenas, cabos, conectores e
as entradas dos receptores.
blindagem/ isolamento flexveis devem ser usados para aplicaes
portteis, que demandam instalaes repetidas. Finalmente, o
nmero de conexes no caminho do sinal da antena deve ser
mantido em um mnimo.
DISTRIBUIO DE ANTENAS
O ltimo componente encontrado em alguns (dos maiores)
sistemas de microfone sem fio algum tipo de distribuio
de sinal de antena. Geralmente desejvel reduzir o nmero
total de antenas em sistemas mltiplos, distribuindo-se o sinal
de um conjunto de antenas para vrios receptores. Isto
geralmente feito para simplificar a configurao do sistema,
mas tambm pode aumentar o desempenho ao reduzir certos
tipos de interferncia como ser visto mais adiante.
Figura 29: distribuio de antenas
H dois tipos gerais de distribuio de antenas
disponveis: passivo e ativo. A diviso passiva de antenas
obtida com dispositivos simples em linha que oferecem
casamento de impedncia de RF para garantir mnima perda.
Ainda, uma s diviso passiva resulta em perda de cerca de
3 dB, o que pode significar alguma perda de alcance.
Mltiplas divises passivas so impraticveis devido perda
excessiva de sinal.
Para permitir o acoplamento de sinais de antenas de mais
receptores e para superar a perda dos divisores passivos,
usam-se amplificadores ativos de distribuio de antena.
Estes tambm so conhecidos como divisores ativos de
antenas, ou multi-acopladores de antenas.
Embora ofeream amplificao suficiente para compensar
as perdas do divisor, eles geralmente operam com ganho geral
unitrio, isto , no ocorre amplificao lquida. Embora um
multi-acoplador seja geralmente um acessrio separado, alguns
projetos de receptor so equipados com distribuio interna de
antena quando mltiplas sees de receptor so incorporadas no
mesmo chassi, como em sistemas modulares ou card-cage (caixa
de cartas).
Divisores ativos de antena separados podem tipicamente
alimentar at quatro receptores a partir de um nico conjunto de
antenas. Se mais receptores forem necessrios, as sadas de um
amplificador de distribuio podem alimentar as entradas de um
segundo conjunto de amplificadores de distribuio. Cada um
destes pode ento alimentar vrios receptores. Um nmero maior
de divisores ativos impraticvel, devido possibilidade de maior
distoro e interferncia de RF.
CABOS DE 50 Ohms CABOS DE 75 Ohms
PEQUENO DIMETRO RG-58 C/U Belden 8262 RG-59 /U Belden 9259
Perda: 7,5 dB/ 30 metros Perda: 4,5 dB/ 30 metros
Notas: Este um cabo muito flexvel com condutores Notas: Este cabo possui um condutor central multifilar e
DIMETRO NOMINAL mltiplos (cabo multifilar), com o qual fcil de se blindagem em cobre tranado, mas possui um
EM POLEGADAS trabalhar, mas til somente em tamanhos muito curtos isolamento celular em polietileno que no to irregular
0.195 (50 Ohms) nesta freqncia devido a perdas. quanto o polietileno. Outras verses possuem condutores
0.242 (75 Ohms) centrais macios, que no so to flexveis.
DIMETRO MDIO RG-6 /U Belden 9248
Perda: 3,1 dB/ 30 metros
DIMETRO NOMINAL Notas: Este cabo possui um condutor central macio.
EM POLEGADAS 0.274 Pode ser terminado com um conector BNC crimpado
(Belden BNC0048).
DIMETRO GRANDE RG-213 /U Belden 8267 RG-11 /U Belden 8238
Perda: 1,8 dB/ 30 metros Perda: 2,9 dB/ 30 metros
Notas: Este um cabo rugoso com condutores Notas: Este cabo possui um condutor central tranado e
DIMETRO NOMINAL multifilares e isolamento de polietileno, apropriado para isolamento multifilar, blindagem em polietileno
EM POLEGADAS 0.405 instalaes temporrias ou permanentes tanto para semi-expandido. H outras verses com perda menor,
uso interno quanto externo. mas estes possuem condutores macios centrais e
blindagem por lmina metlica, no sendo to flexveis.
RG-8 /U Belden 9913
Perda: 1,8 dB/ 30 metros
Notas: Este um cabo especial de baixa perda para
VHF/ UHF, com condutor central macio e isolamento
em polietileno semi-macio com espaador espiralado.
um cabo superior para instalaes permanentes,
mas que no aceita os constantes flexionamentos das
instalaes temporrias, como ocorre durante turns
de shows.
Figura 28: tabela de cabos de antena
Na prtica, as perdas reais devidas a descasamentos de
impedncia em sistemas de antena para receptores sem fio so
desprezveis comparadas com as perdas devidas ao comprimento
do cabo de antena. Por esta razo, indicamos tipos de cabos de
ambas as impedncias, que podem ser usadas indistintamente na
maioria das aplicaes.
Obviamente, mesmo os benefcios de uma antena de alto
ganho podem ser rapidamente perdidos se for usado o tipo errado
de cabo, ou com comprimento demasiado grande. Em geral, os
comprimentos de cabos de antena devem ser mantidos to curtos
quanto possvel. Alm disso, a construo do cabo deve ser
considerada: cabos coaxiais com um condutor central macio e
blindagem/ isolamento firmes so mais adequados para instalaes
permanentes, enquanto que cabos com condutores multifilares e
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
BANDAS DE FREQNCIA PARA
SISTEMAS SEM FIO
Todo sistema de microfone sem fio transmite e recebe em
uma freqncia especfica de rdio, chamada de freqncia
operacional. A alocao e regulamentao do uso de rdio
freqncias supervisionada por rgos especficos do
governo de cada pas, da resultando que as freqncias e
bandas de freqncias permissveis (legais) variam de pas
para pas. Alm das freqncia, estes rgos tipicamente
especificam outros aspectos do prprio equipamento,
incluindo: potncia permitida para o transmissor, o desvio
mximo (para FM), emisso de esprios, etc. Estas
especificaes diferem de uma banda para outra, e de um
usurio para outro dentro de uma dada banda. Por este motivo,
no possvel escolher uma freqncia especfica ou mesmo
uma banda de freqncia que seja (legalmente) utilizvel em
todas as regies do mundo. Alm disso, no possvel projetar
um s tipo de equipamento sem fio que satisfaa as
especificaes de todos ou mesmo de muitos destes rgos
do mundo todo.
O uso destas bandas nos Estados Unidos regulamentado
pelo FCC (Comisso Federal de Comunicao) e certas
freqncias dentro de cada banda foi projetada para uso por
microfones sem fio, assim como por outros servios. Nos
Estados Unidos as freqncias usadas para estes sistemas
podem ser agrupadas em quatro bandas ou faixas gerais.

Figura 30: ilustrao de banda de freqncia
VHF banda baixa (49 - 108 MHz), VHF banda alta
(169 - 216 MHz), UHF banda baixa (450 - 806 MHz) e UHF
banda alta (900 - 952 MHz). VHF vem de Very High
Frequency, e UHF de Ultra High Frequency.
O FCC determina ainda quem pode operar em qual banda
e quem tem prioridade se mais de um usurio estiver operando.
Usurios primrios incluem emissoras (broadcasters)
licenciadas (rdio e TV) e servios de comunicao comercial
(rdios 2 vias, pagers e telefones celulares). Os sistemas de
microfone sem fio so sempre considerados como de uso
secundrio. Em geral, a prioridade dos usurios primrios:
usurios secundrios no podem interferir com usurios
primrios mas usurios secundrios devem aceitar (sofrer)
interferncia de usurios primrios.
Sobre a questo do licenciamento, deve ser notado que
enquanto os fabricantes tiverem que ser licenciados pelo FCC
para vender equipamentos sem fio, responsabilidade do
operador observar as regulamentaes do FCC quanto ao seu
uso prtico.
Vamos descrever brevemente cada banda e suas vantagens
e desvantagens para operao de sistema de microfone sem
fio, com base nos usurios designados da banda, as
caractersticas fsicas desta, bem como suas limitaes
regulamentares.
VHF
No comeo da faixa de VHF banda baixa est a regio
dos 49 MHz, usada no s por microfones sem fio como
tambm por telefones sem fio, walkie-talkies, e brinquedos
controlados por rdio. 54 a 72 MHz ocupada pelos canais
de TV por VHF de 2 a 4. A rea de 72 MHz usada para
sistemas de microfone sem fio do tipo audio assistida. A
banda de 76 a 88 MHz destinada aos canais de TV por VHF
5 e 6. No topo, 88 a 108 MHz a banda para transmisso de
rdios comerciais por FM. Todas estas regies foram usadas
em um momento ou outro por sistemas de microfone sem fio.
Os limites de desvio permitidos (tipicamente at 15 KHz)
podem acomodar udio de alta fidelidade (assim como para
transmisso em FM). A propagao destas ondas pelo ar
muito boa, assim como sua capacidade de atravessar muitas
substncias no metlicas (devido ao seu comprimento de onda
relativamente grande). O recurso de operao
mais atraente nesta banda o baixo custo do
equipamento.
Exceto para os sistemas de audio assistida,
entretanto, o VHF banda baixa no
recomendado para aplicaes srias. Devido ao
grande nmero de usurios primrios e
secundrios, e altos nveis de rudo geral de
rdio freqncia (RF), esta banda propensa a
interferncia de muitas fontes. A potncia do
transmissor limitada a menos de 50 mW (exceto
na banda de 72 a 76 MHz, onde at 1 watt
permitido para audio assistida. Finalmente, o
tamanho mnimo apropriado de antena para
unidades nesta banda podem ter mais de 1 metro
de comprimento (1/4 de uma onda de cinco
metros), o que pode limitar severamente a
portabilidade e/ou a eficincia.
A seguir vem a faixa de VHF banda alta, a mais amplamente
usada para aplicaes profissionais, e na qual existem sistemas
de qualidade a uma variedade de preos. Nos Estados Unidos a
faixa de VHF banda alta dividida em duas bandas que podem
ser usadas por usurios de microfones sem fio. A primeira, de
169 a 172 MHz, inclui oito freqncias especficas designadas
pela FCC (Parte 90.263b ou simplesmente Part 90) para uso
de microfones sem fio pelo pblico em geral. Estas freqncias
so geralmente chamadas travelling frequencies, ou
freqncias de viagem, porque podem (teoricamente) ser usadas
em todos os Estados Unidos sem preocupao de interferncia
de emissoras de televiso. Os limites legais de desvio
(+12 KHz) permitem transmisso de udio de alta qualidade.
Paging
Land Mobile
TV (7-13)
Paging
Land Mobile
TV (14-69)
Cellular
Land Mobile
Paging
Unlicensed ISM
TV STL
Wireless
Microphones
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
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Repete-se limitao da potncia a 50 mW. As caractersticas
de propagao so boas, e o comprimento de antena mais
cmodo, cerca de meio metro para uma do tipo de onda.
Infelizmente, os usurios primrios nesta banda incluem
muitas bandas comerciais e operaes governamentais como
controle florestal, usinas hidroeltricas, e a guarda costeira.
Como a categoria de usurio secundrio no restritiva, o
potencial de interferncia tanto de usurios primrios quanto
de outros usurios secundrios est sempre presente. Ainda,
o rudo geral de RF ainda bem alto nesta banda. Alm do
que, devido limitao da largura do espectro de freqncias
disponvel, e ao espaamento para as oito bandas prescritas,
s possvel operar no mximo, duas ou trs unidades
simultaneamente em freqncias de viagem (travelling).
Finalmente, estas freqncias geralmente no so legais fora
dos Estados Unidos e Canad.
A maior regio de VHF banda alta a que vai de 174 a
216 MHz. Os usurios primrios desta banda so os canais de
TV de 7 a 13. Tambm aqui possvel a transmisso de udio
de alta qualidade dentro dos limites legais de desvio
(+15 KHz). A restrio de potncia a 50 mW a mesma que
para a banda baixa, as perdas na propagao so mnimas, e
os tamanhos aceitveis de antenas de de onda vo at menos
que 35 cm.
A possibilidade de interferncia de outros usurios
secundrios e rudo de RF geral existe, mas muito menos
provvel que para as freqncias da banda baixa. Alm disso,
embora esta faixa inclua usurios primrios (os canais de TV
de 7 a 13), h muitas freqncias disponveis (canais locais
de TV que no so usados) na maior parte do territrio dos
Estados Unidos e em muitos outros pases tambm.
UHF
Como a regio VHF, a de UHF contm vrias bandas que
so usadas por sistemas de microfones sem fio. Entretanto,
existem certas diferenas fsicas, de regulamentao e
econmicas entre as bandas de VHF e de UHF que devem ser
notadas.
Nota: No h um nico sistema UHF que seja
Legal no mundo todo.
Figura 31: tabela de alocao mundial de UHF
A caracterstica fsica primria das ondas de rdio UHF
seu comprimento de onda muito mais curto (um tero a dois
teros de um metro). A conseqncia mais aparente disto o
comprimento muito menor das antenas para sistemas de
microfone sem fio UHF. Outra conseqncia menos bvia a
propagao reduzida das ondas de rdio tanto atravs do ar
quanto outros materiais no metlicos, como paredes e seres
humanos, resultando em potencialmente menos alcance para
uma potncia irradiada comparvel. Outra o aumento das
reflexes das ondas de rdio devido a objetos menores,
resultando em interferncia comparativamente mais freqente
e mais severa devido a multi-vias (quedas ou perdas de sinal).
Entretanto, receptores por diversidade so muito eficientes na
banda UHF, e o espaamento exigido pelas antenas mnimo.
Se por um lado a regulamentao para usurios e para
licenciamento essencialmente a mesma nas bandas de VHF
e de UHF, so permitidas duas diferenas em potencial. Os
sinais de FM na banda UHF podem ocupar uma largura maior
de banda. Isto permite efetivamente maior desvio, para largura
de banda e faixa dinmica potencialmente mais amplas. Alm
disso, permite-se maior potncia de transmisso (at 250 mW).
Finalmente, o espectro de rdio disponvel para uso por
sistemas de microfone sem fio UHF quase oito vezes maior
que para a banda alta de VHF. Isto permite que um nmero
muito maior de sistemas seja operado simultaneamente.
Na prtica, os limites efetivamente maiores de desvio de
UHF geralmente no so usados devido reduo resultante
do nmero de sistemas que podem operar simultaneamente.
A maior largura da faixa da banda possvel para cada um dos
sistemas ocupa mais espao na faixa de freqncias
disponveis. Tambm raro o uso de maior potncia do
transmissor devido diminuio da vida das baterias e ao
maior risco de interferncia mtua entre os sistemas.
Entretanto, mesmo com desvio e potncia limitados, a
possibilidade de maior nmero de sistemas simultneos um
grande benefcio em certas aplicaes. Isto especialmente
verdadeiro pelo fato de sistemas UHF poderem ser usados
junto com sistemas VHF no mesmo local, sem interferncia.
A diferena primria entre operar com sistemas VHF ou
UHF o custo relativamente maior do equipamento UHF. Os
aparelhos UHF so tipicamente mais difceis e
portanto mais caros de se projetar e fabricar. Em
diversos aspectos, isto decorre do comportamento
de sinais de rdio de alta freqncia (comprimento
de onda curto, ondas curtas). Os sistemas UHF
atuais custam de 2 a 10 vezes mais que sistemas
VHF comparveis. Este diferencial de custo
aplica-se a antenas, cabos e outros acessrios, bem
como ao transmissor e receptor bsicos. Esta
diferena tende a se manter at que a economia
de escala atinja a banda UHF, embora a tendncia
seja em direo a menos opes de preos de
equipamentos de UHF.
A faixa de freqncias UHF banda baixa pode
ser considerada como a interseo de duas bandas: baixa
(450 - 536 MHz) e alta (470 - 806 MHz). Os usurios primrios
destas bandas so servios comerciais como radiofonia mvel
em terra e pagers (450 - 536 MHz) e canais de TV UHF de 14
a 69 (470 - 806 MHz). Assim como na regio de VHF banda
alta, os canais de TV no ocupados so destinados ao uso de
sistemas de microfone sem fio por transmissoras e produtores
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de vdeo/ cinema. Estes so os usurios primrios (comrcio e
TV) na parte inferior da banda, mas raro ocorrer interferncia
de usurios primrios na parte alta (no comercial) da banda,
devido nmero relativamente pequeno e ao menor alcance das
estaes transmissoras de TV por UHF. Outros usurios
secundrios e rudo de RF tambm so menos provveis nestas
freqncias.
Assim com no VHF alta banda, tambm necessrio
licenciamento na banda UHF. O tamanho mnimo necessrio
para uma antena de de onda de 10 cm a 17 cm (somente de
um quarto a metade da necessria para VHF).
O equipamento tem preo moderadamente alto, e
recomenda-se enfaticamente o uso de sistemas de diversidade,
mas pode-se obter udio de alta qualidade junto com o uso de
um grande nmero de sistemas simultneos.
A banda alta de VHF (acima de 900 MHz) inclui links STL
(Studio to Transmitter Links) e outros usurios primrios. Esta
banda oferece canais adicionais e potencialmente menos
interferncia por rudo de RF, assim como comprimentos de
antena de 7,5 cm a 10 cm. Outras caractersticas operacionais
so similares UHF banda baixa. Finalmente, deve-se ter em
mente que a alocao destas bandas sempre sujeita a mudanas
medida que aumenta a demanda por espectro. Nos Estados
Unidos, por exemplo, esto sendo consideradas propostas de
uso de canais de TV por VHF no ocupados em grandes centros
urbanos por servios mveis em terra, assim como propostas
para designar largura de banda adicional para estaes
existentes, como HDTV - TV de Alta Definio. Tecnologias
como a transmisso por espectro aberto (spread spectrum
transmission) tambm podem diminuir ainda mais a
disponibilidade de certas bandas para uso de microfones sem
fio. Como sempre, estas alocaes (de bandas) variam de pas
para pas de um modo ainda menos previsvel.
ESCOLHA DE FREQNCIAS
O processo de escolha do sistema de microfone sem fio
envolve escolher primeiro uma banda apropriada de freqncia
de rdio, e segundo o nmero de freqncias de operao desejado
naquela banda. Como indicado acima, h um nmero finito de
sistemas de microfone sem fio que podem ser usados
simultaneamente em qualquer faixa de freqncia. As razes para
estas limitaes so muitas, e situam-se na categoria geral de
coordenao de freqncias, ou compatibilidade. Iremos definir
cada um destes fatores e examinar cada um em termos de origem,
efeitos, e importncia relativa em relao compatibilidade total
do sistema. Na primeira seo consideraremos somente interaes
que podem ocorrer entre os prprios sistemas de microfone sem
fio individuais. Interaes externas (no do sistema) sero
discutidas na segunda seo.
Neste ponto deve ser dito que a coordenao de freqncias
um processo que deve levar em conta vrios fatores, incluindo
fsicos (limitaes), matemticos (clculos) e polticos
(regulamentaes). Para muitos usurios no necessrio ler
os detalhes deste processo. Os fabricantes de sem fio oferecem
este servio por meio de grupos de freqncias pr selecionadas,
e tambm pode auxiliar aplicaes complexas usando
programas prprios de computador. A seguir, uma apresentao
do processo para o usurio interessado.
COMPATIBILIDADE DE SISTEMA
As duas principais reas de preocupao so: interao entre
transmissores e receptores relacionada com suas freqncias
operacionais, e interaes entre transmissores e receptores
relacionada com suas freqncias internas. O primeiro tipo o
mais importante, e pode ocorrer em qualquer grupo de sistemas
de microfone sem fio. Ele tambm pode ser o mais trabalhoso
para calcular. O segundo tipo menos problemtico e tambm
relativamente fcil de prever. Entretanto, ele determinado por
caractersticas especficas do sistema.
FREQNCIAS OPERACIONAIS: INTERMODULAO
Teoricamente, um nico sistema de microfone sem fio
pode ser usado em qualquer freqncia operacional. Quando
se acrescenta um segundo sistema, este deve ser de outra
freqncia operacional, para ser usado ao mesmo tempo que
o primeiro. Esta limitao decorre da natureza dos receptores
de rdio: eles no conseguem demodular adequadamente mais
que um sinal na mesma freqncia. Em outras palavras, um
receptor no consegue mixar os sinais enviados por
mltiplos transmissores. Se um sinal for substancialmente mais
forte que outros, ele ir capturar o receptor e bloquear os
outros sinais. Se os sinais tiverem fora comparvel, nenhum
deles ser recebido claramente.
O efeito disso geralmente notado em rdios de
automveis que viajam e saem do alcance de uma estao e
entram no alcance de outra estao de mesma freqncia. O
receptor oscilar entre uma e outra medida que seus sinais
relativos mudam, geralmente com considervel rudo e
distoro. O resultado que nenhuma das estaes audvel
quando os sinais so quase iguais.
Mas qual deve ser esta diferena, j que os sistemas
sem fio tm que ter freqncias diferentes? Neste aspecto, a
caracterstica restritiva do receptor a sua seletividade, ou
seja, sua capacidade de diferenciar entre freqncias
adjacentes, ou vizinhas. Quanto maior da seletividade, mais
prximas podero ser as freqncias operacionais. Muitos
fabricantes recomendam uma diferena mnima de 400 KHz
(0,4 MHz) entre dois sistemas quaisquer.
Quando se acrescenta um terceiro sistema ao grupo, j
no basta que as freqncias tenham pelo menos 400 MHz de
distncia. Para escolher uma terceira freqncia que seja
compatvel com as duas primeiras necessrios considerar
interaes potenciais entre as freqncias operacionais. O tipo
mais importante de interao chamado intermodulao (IM),
e surge quando sinais so aplicados a circuitos no lineares.
Uma caracterstica de um circuito no linear que a sada
contm novos sinais, alm dos sinais originais aplicados ao
circuito. Estes sinais adicionais so chamados produtos de
IM e so produzidos dentro dos prprios componentes.
Consistem de somas e diferenas dos sinais originais, mltiplos
dos sinais originais, e somas e diferenas dos mltiplos.
Circuitos no lineares so inerentes ao projeto de componentes
sem fio, e incluem os estgios de sada de transmissores e
estgios de entrada de receptores.
Pode ocorrer IM quando os transmissores estiverem muito
prximos um do outro. O sinal de cada transmissor gera
produtos de IM no estgio de sada do outro. Estes novos
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sinais so transmitidos junto com os sinais originais e podem
ser captados pelos receptores que estiverem operando na
freqncia correspondente.
Tambm pode ocorrer IM quando transmissores so
operados muito prximos dos receptores. Neste caso os
produtos de IM so gerados no estgio de entrada do receptor,
que pode interferir com o sinal desejado ou ser detectado pelo
receptor se o sinal desejado (transmissor) no estiver presente.
Os produtos de IM mais simples que podem ocorrer entre
quaisquer duas freqncias operacionais (f1 e f2) so a soma
das duas freqncias e a diferena (subtrao) entre as duas
freqncias.
f1 + f2
f1 - f2
Se escolhermos f1 = 200 MHz e f2 = 195 MHz, ento:
f1 + f2 = 200 + 195 = 395 MHz
f1 - f2 = 200 - 195 = 5 MHz
Figura 32: ilustrao de comportamento de circuito no linear
Estes produtos de IM so suficientemente afastados das
freqncias originais para geralmente no causar problemas
a um terceiro sistema de microfone sem fio na banda de
freqncia original.
Entretanto, como mencionado antes, os outros produtos
dos circuitos no lineares so mltiplos da freqncia original
(fundamental). Isto , a aplicao de uma nica freqncia a
um circuito no linear ir gerar produtos adicionais com o
dobro, o triplo, qudruplo, etc., da freqncia original.
Felizmente, a fora destes produtos cai rapidamente medida
que o multiplicador aumenta. O resultado prtico que
somente os produtos com o dobro e o triplo da freqncia
original so significativos. Uma vez que estes produtos
combinam-se ento com as freqncias originais, podem
ocorrer os seguintes produtos adicionais:
A ordem ou tipo de produto de IM identificada pela
combinao particular de freqncias que o criou. A ordem
de um produto de IM a soma dos multiplicadores
(coeficientes) das freqncias nas expresses acima.
O grupo completo de freqncias possveis (freqncias
originais, produtos e combinaes de intermodulao) que
podem existir quando dois sistemas (a 200 MHz e 195 MHz
para este exemplo) so operados simultaneamente o seguinte:
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Embora esta lista de combinaes calculadas de freqncias
seja longa, pode-se ver que somente os produtos de IM a 185,
190, 205 e 210 MHz esto na mesma banda geral de freqncia
que as duas freqncias operacionais originais. Estes produtos
no causaro problemas de compatibilidade entre os dois
sistemas originais, mas podem interferir com outros sistemas
que podem ser acrescentados nesta faixa. Neste exemplo, a
freqncia operacional de um terceiro sistema deve ser escolhida
de modo a evitar estas quatro freqncias de IM.
Figura 33: grfico de produtos de intermodulao
(carrier = portadora)
Em geral, somente se levam em conta os produtos de IM
mpares, j que os pares geralmente caem longe das freqncias
originais, como mostrado acima. Alm disso, embora produtos
de IM mpares tambm possam cair perto das freqncias
originais, somente os produtos de IM de terceira e de quinta
ordem so fortes o bastante para preocuparem.
Se trs ou mais sistemas forem operados simultaneamente,
a situao torna-se um tanto mais complicada, mas os princpios
que se aplicam so os mesmos. Alm dos produtos de IM
calculados para cada par de freqncias, preciso considerar
tambm os produtos resultantes das combinaes de trs
transmissores.
Para determinar a compatibilidade de trs freqncias
(200 MHz, 195 MHz e 185 MHz neste exemplo) as
combinaes significantes sero:
Neste exemplo, pode-se ver que h dois produtos de
terceira ordem (decorrentes do uso) de dois transmissores,
(2 x f2) - f1 e (2 x f2) - f3. O produto potencialmente criado
pelos transmissores 1 e 2 cai diretamente na freqncia
operacional do receptor 3. Isto sugere que se os transmissores
1 e 2 forem colocados prximos, ou se forem ambos colocados
prximos ao receptor f3 o produto de IM resultante poder
causar interferncia no receptor 3, especialmente se o
transmissor f3 estiver desligado. Uma situao similar ocorre
com os transmissores f2 e f3 e o receptor f1.
Figura 34: intermodulao entre dois transmissores
A figura abaixo ilustra a possibilidade de interferncia
devida combinao de todos os trs transmissores. Neste caso,
o produto de terceira ordem resultante de trs transmissores
(f1 + f2 + f3) cai diretamente na freqncia operacional do
receptor 4. De
novo, esta
possi bi l i dade
aumenta com a
proximidade dos
transmissores
um ao outro ou
ao quarto
receptor.
Produtos de
IM de quinta
ordem geral-
mente no tm
fora suficiente
para causar
problemas, mas
podem ser um
fator em casos
de extrema proximidade entre transmissores ou receptores.
Produtos de IM de quinta ordem com trs transmissores tais
como (3 x f1) - f2 - f3 e (2 x f1) - (2 x f2) + f3 so geralmente
fracos demais para preocupar.
Manter uma distncia fsica adequada entre transmissores
e entre transmissores e receptores ir minimizar a criao de
Produtos de IM. A figura abaixo indica o efeito da distncia
sobre a amplitude dos produtos de terceira ordem criados por
dois transmissores.
Figura 35: intermodulao de trs transmissores
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Figura 36: fora do produto de intermodulao versus distncia.
Para evitar problemas potenciais de IM muitos fabricantes
recomendam uma margem mnima de 250 KHz (0,25 MHz)
entre qualquer produto de terceira ordem e qualquer freqncia
operacional. Isto restringe ainda mais as opes de freqncias,
medida que aumenta o nmero de sistemas simultneos. J
deve estar claro, pelo que discutimos, que a previso de
problemas potenciais de compatibilidade devidos a produtos
de IM deve ser feita por programas de computador. A
complexidade aumenta exponencialmente para sistemas
adicionais: um grupo de 10 sistemas de microfone sem fio
envolve milhares de clculos.
FREQNCIAS INTERNAS:
LO, IF, MULTIPLICADORES A CRISTAL
Alm dos conflitos de freqncia devidos a
intermodulao entre freqncias operacionais h certas outras
fontes de conflitos potenciais, devidas s vrias freqncias
internas presentes na operao normal de transmissores e
receptores. Estas variam de um fabricante para outro, e mesmo
entre os sistemas de um mesmo fabricante.
Uma destas fontes o oscilador local (LO) do prprio
receptor. Embora este seja somente um sinal de baixa
intensidade que geralmente confinado ao receptor, o
oscilador local de um receptor pode ser captado por outro
receptor sintonizado naquela freqncia de LO, se suas antenas
estiverem muito prximas (empilhadas, por exemplo). Para
ilustrar, considerando uma freqncia intermediria tpica (IF)
de 10,7 MHz; um receptor sintonizado em 200.7 MHz deveria
ter seu LO operando a 190.0 MHz. No deve ser usado outro
receptor sintonizado a 190 MHz prximo ao primeiro receptor
porque a segunda unidade poderia captar o LO do primeiro,
especialmente se o transmissor de 190 MHz estiver desligado
ou estiver operando a grande distncia. Um bom projeto e
blindagem nos receptores, e separao fsica destes ir
minimizar a possibilidade de interferncia de LO. Para
unidades mltiplas, divisores ativos de antena iro isolar
efetivamente as entradas umas das outras. Entretanto, ainda
se recomenda que as freqncias operacionais sejam
escolhidas de modo a evitar freqncias de LO por pelo menos
250 KHz.
Outra fonte de possvel interferncia chamada de
freqncia imagem (ou espelho). Em um receptor, lembre-
se que a freqncia do oscilador local (LO) sempre difere da
freqncia do sinal recebido por um valor igual freqncia
intermediria (FI). Especificamente, a freqncia operacional
fica a um intervalo de exatamente 10.7 MHz (ou qualquer
valor de FI que o receptor use) acima da freqncia do
oscilador local. Quando estas duas freqncias so aplicadas
seo do mixer (um circuito no linear) uma das freqncias
da sada do mixer esta diferena (subtrao) de freqncia,
que a freqncia sintonizada dos filtros subseqentes do
estgio de IF.
Se a freqncia de um segundo sinal fica no mesmo
intervalo abaixo da freqncia do oscilador local, a diferena
entre esta segunda freqncia e a freqncia de LO seria
novamente igual freqncia intermediria (IF). O estgio
do mixer no diferencia entre diferenas positivas ou
negativas de freqncias. Se a segunda freqncia (mais
baixa) entrar no estgio do mixer, resultar em outro sinal (de
diferena, ou negativo) nos estgios de IF, e causando possvel
interferncia. Esta freqncia mais baixa chamada de
imagem da freqncia original. Assumindo novamente um
IF de 10.7 MHz, um receptor sintonizado em 200.7 MHz teria
seu LO a 190.0 MHz. Um sinal de outro transmissor a
179.3 MHz apareceria como uma freqncia imagem, j que
est 10.7 MHz abaixo da freqncia de LO ou 21.4 MHz
abaixo da freqncia operacional.
Figura 38: ilustrao de freqncia imagem
A freqncia imagem difere da freqncia operacional por
um valor igual ao dobro da freqncia intermediria (2 x IF).
Assim a freqncia imagem para o receptor de converso nica
tpico pelo menos 20 MHz distante da freqncia
operacional. Receptores de converso dupla, que possuem um
primeiro IF relativamente alto, tm freqncias imagem que
so ainda mais distantes da freqncia operacional. Em muitos
casos, a entrada do receptor deve ser capaz de rejeitar uma
freqncia imagem a menos que ela seja muito forte. Todavia,
recomenda-se que as freqncias operacionais sejam
escolhidas a pelo menos 250 KHz de qualquer freqncia
imagem.
A ltima questo referente a freqncias internas refere-se
ao VCO dos transmissores controlados a cristal. Lembre-se que
a freqncia verdadeira do VCO (oscilador controlado por
Figura 37: ilustrao de oscilador local
RF
Level
Radio Frequency
Solidtransmitters 1 meter apart
dashedtransmitters 1 meter apart
.................................................................................................
.................................................................................................
.................................................................................................
.................................................................................................
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. 0dB
-20
-40
-60
-80
179.75
TV Ch. 7
Sound Carrier
(Image Freq.)
190.45
L.O.
Freq.
201.15
Carrier
Freq.
10.7 MHz 10.7 MHz
f =200 MHz
(LO=189.3 MHz)
189.3 MHz
f =189.3 MHz
(LO=178.6 MHz)
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voltagem) uma freqncia de rdio relativamente baixa que
multiplicada para se obter a freqncia final do transmissor.
Uma pequena quantidade da freqncia original do cristal
permanece aps cada estgio multiplicador. Deste modo, o
sinal de sada contm no somente a freqncia operacional
final, mas tambm esprios de baixo nvel ou emisses
esprias devido aos multiplicadores. Estes esprios ocorrem
acima e abaixo da freqncia operacional a intervalos iguais
aos harmnicos (mltiplos) da freqncia original do cristal.
Por exemplo, assumindo um multiplicador x 9, um
transmissor de 180 MHz teria uma freqncia de cristal de
20 MHz. Isto produziria esprios a 160 MHz e 200 MHz,
140 MHz e 220 MHz, etc. Um bom projeto de transmissor ir
minimizar a amplitude destes harmnicos de cristal mas, aqui
tambm, a escolha de receptores adicionais ter que evitar
estas freqncias por pelo menos 250 KHz.
Figura 39: ilustrao de harmnicos de cristal
Transmissores de freqncia sintetizada no produzem
emisses esprias deste tipo porque no empregam
multiplicadores. Entretanto, ambos os tipos de transmissores
podem produzir outras emisses esprias devido ao circuito
regulador de potncia, oscilaes parasticas, harmnicos
portadores, etc. Todas estas emisses podem ser controladas
por meio de um projeto cuidadoso.
Pode-se ver que o clculo tanto dos conflitos de oscilador
local quanto das freqncias imagem depende da freqncia
intermediria (IF) do receptor, enquanto que os clculos dos
harmnicos de cristal dependem do nmero de multiplicadores
no transmissor. Quando se usam ao mesmo tempo receptores
com diferentes IFs ou transmissores com diferentes
multiplicadores, deve-se levar isto em conta. Infelizmente, os
programas de computador para escolha de freqncia atualmente
disponveis no possuem esta capacidade. Os dados fornecidos
a qualquer destes programas assumem que todas as unidades
tm o mesmo projeto. Por este motivo, a previso precisa da
compatibilidade entre sistemas de projetos diferentes no
possvel, atualmente.
INTERFERNCIAS DE RDIO DE FORA DO SISTEMA
Embora seja possvel, tomando-se o devido cuidado para
evitar interferncias mtuas, escolher um grupo de sistemas de
microfone sem fio, sempre existe a possibilidade de interferncia
de fontes de fora do sistema. Estas fontes caem em duas
categorias: de broadcast (incluindo TV e outras fontes definidas
de rdio) e no - broadcast (fontes de rudo de rdio de banda
estreita ou larga). Vamos examinar cada uma destas fontes em
termos de problemas em potencial e possveis solues.
TRANSMISSO DE TELEVISO
A transmisso de um canal de TV consiste na verdade de
trs sinais, cada um a uma freqncia portadora especificada
em um bloco de 6 MHz (nos Estados Unidos). A informao
de imagem ou vdeo um sinal AM situado 1,25 MHz acima
do piso (regio de freqncias mais baixas) do bloco. A
informao de som ou udio um sinal FM situado
0,25 MHz abaixo do topo (regio de altas freqncias) do
bloco. A informao de cor ou croma um sinal
AM 3,58 MHz acima do sinal de vdeo. A distribuio de
energia e a largura de banda ocupada destes trs sinais no
igual: o sinal de vdeo tem as maiores potncia e largura de
banda, seguido pelo sinal de udio e finalmente o sinal de
croma, com a potncia mais baixa e menor largura de banda.
Figura 40: ilustrao de canal de TV por RF
Como indicado previamente, o usurios primrios tanto
das freqncias VHF banda alta quanto de UHF banda baixa
so estaes transmissoras de TV. Nos Estados Unidos estes
so os canais de TV por VHF 7 a 13 e de TV por UHF 14 a
69. Cada canal de TV recebe um bloco de 6 MHz para sua
transmisso. O canal 7 VHF comea a 174.0 MHz e estende-
se at 180.0 MHz, o canal 8 ocupa de 180 a 186 MHz, e
assim por diante at o canal 13, de 210 a 216 MHz. O canal
14 UHF comea a 470 MHz e vai at 476 MHz com canais
sucessivos at o canal 69, de 800 a 806 MHz.
Este bloco de 6 MHz / canal de TV encontrado nos
Estados Unidos, no resto da Amrica do Norte, Amrica do
Sul e Japo. Outros pases, a maior parte da Europa e ndia,
por exemplo, usam um bloco de 7 MHz / canal de TV,
enquanto que a Frana e a China, entre outros, usam um bloco
de 8 MHz / canal de TV. Nestes outros sistemas, os sinais de
vdeo e udio so localizados nas mesmas freqncias em
relao aos extremos (do bloco) como nos sistemas de 6 MHz,
mas a freqncia de croma difere ligeiramente em cada um
para acomodar os vrios sistemas de cores: NTSC (6 MHz),
PAL (7 MHz) e SECAM (8 MHz).
Para evitar interferncia potencial entre estaes de
transmisso de TV, rgos reguladores no permitem a
operao de canais vizinhos de TV numa dada rea geogrfica,
garantindo assim a existncia de certos canais no utilizados
naquela rea. Por exemplo, nos Estados Unidos, se existir um
canal 9 de TV ativo, os canais 8 e 10 estaro vagos. Estes
canais vagos podem ser usados por sistemas de microfone
sem fio sem muita preocupao com interferncia originada
de transmisses de TV.
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Figure 41: Tabela de freqncias portadoras de TV no EUA
Muitos fabricantes pr-selecionam grupos de freqncias
de sistemas de microfone sem fio com base na disponibilidade
de canais de TV desocupados. Eles tambm tm informaes
sobre a distribuio de canais de TV ao longo do EUA.
Normalmente basta indicar o destino do equipamento sem
fios na ocasio em que especificado para evitar interferncia
por radiodifuso de TV. A figura seguinte indica as estaes
de TV por VHF banda alta em vrias cidades de EUA.
Uma conseqncia da distribuio relativamente densa de
canais de TV por VHF no EUA que geralmente no
possvel usar um determinado jogo de sistemas de microfone
sem fios de freqncias fixas em todos lugares no pas. Como
a distribuio de canais desocupados varia de cidade para
cidade quase inevitvel que um sistema travelling
experimentar interferncia de alguma estao de TV em
algum lugar. Por exemplo, Los Angeles tem os canais de TV
por VHF banda alta 7, 9, e 11 ativos. Ento, uma configurao
satisfatria para uso naquela cidade incluiria sistemas de
microfone sem fios em freqncias que correspondem TV
encana 8, 10, e/ou 12.
Se esta configurao fosse levada para San Diego que tem
os canais de TV 8 e 10, provvel que uma ou mais das
unidades sofresse interferncia, especialmente se usada ao ar
livre ou mesmo em ambiente fechado em um local prximo a
uma dessas emissoras de televiso.
Uma situao semelhante tambm poderia acontecer na
banda de UHF, embora a distribuio de canais de TV UHF
no seja to densa.
Os efeitos de interferncia de transmisso de TV so
dependentes da fora do sinal de TV e a freqncia operacional
do sistema de microfone sem fios. Conflitos diretos com
quaisquer dos trs sinais que compem uma determinada
transmisso de TV podem produzir rudo, distoro, e alcance
pequeno ou perda de sinal. A captao de sinais de vdeo ou
de croma (que so AM) pode causar um buzz, ou zumbido
distinto no receptor sem fio, enquanto que a captao do sinal
de udio (FM) far com que o som da TV seja ouvido. s
vezes possvel usar freqncias logo acima ou logo abaixo
da portadora de croma, j que aquele sinal tem a menor
potncia e largura de banda ocupada mais estreita, embora
isto no seja sempre confivel.
A soluo mais eficiente para interferncia de transmisso
de TV evitar usar as freqncias de canais de TV locais
ativos. Transmissores de TV podem operar a nveis de potncia
de vrios milhares de watts enquanto que os sistemas de
microfone sem fio tipicamente tm s 50 mW (cinqenta
milsimos de um watt!) de potncia de sada. Por este motivo,
no prudente escolher freqncias de microfone sem fio que
caiam (coincidam) em um bloco de TV local ativo.
Local geralmente considerado um raio de 120 km,
dependendo da rea de cobertura daquele transmissor de TV
em particular, e da localizao do sistema de microfone sem
fio. Sistemas usados em ambientes fechados esto menos
sujeitos a interferncia do que quando usados ao ar livre,
porque as estruturas do edifcio iro em geral atenuar
fortemente os sinais de TV. Mesmo assim, j que a localizao
e as freqncias das estaes locais de TV so bem conhecidas,
relativamente fcil escolher freqncias para um sistema
fixo de microfone sem fio que evitem tais problemas em uma
rea em particular.
TRANSMISSO DE RDIO
Sistemas sem fio por FM em VHF banda alta geralmente
no so sujeitos a interferncia vinda de estaes comerciais
AM ou FM. Tanto a banda de AM quanto a de FM so bem
abaixo da banda de VHF, e estes sistemas em particular no
so geralmente sensveis a sinais moderados de AM. Os
sistemas UHF so ainda menos sujeitos a responder a fontes
de rdio comercial. Entretanto, podero ocorrer interferncias
ocasionais na forma de distoro ou alcance reduzido, em
casos de extrema proximidade a um transmissor comercial de
alta potncia.
OUTROS SERVIOS DE RDIO
A captao direta de rdio comunicadores, pagers, banda
comercial rara. Entretanto, como algumas destas fontes
podem ser muito fortes localmente, h a possibilidade de
interferncia devida a intermodulao ou se a fonte aparecer
como uma freqncia imagem. Por exemplo, operar um
walkie-talkie prximo a um receptor sem fio pode causar rudo,
distoro ou perda aparente de alcance.
Em particular, as freqncias travelling dos sistemas de
microfone sem fio (169 a 172 MHz) dividem espao com um
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
CIDADE CANAIS
1 - RIO BRANCO (AC) 8 E 11
2 - MACEI (AL) 7 E 11
3 - MACAP (AP) 8 E 13
4 - MANAUS (AM) 8, 10 E 13
5 - SALVADOR (BA) 7 E 11
6 - FORTALEZA (CE) 8, 10 E 12
7 - BRASLIA (DF) 8, 10 E 12
8 - VITRIA (ES) 7
9 - GOINIA (GO) 9, 11 E 13
10 - SO LUIS (MA) 10
11 - CUIAB (MT) 8, 10 E 12
12 - CAMPO GRANDE (MS) 8, 11 E 13
13 - BELO HORIZONTE (MG) 7, 9 E 12
14 - DIVINPOLIS (MG) 13
15 - UBERABA (MG) 7
16 - UBERLNDIA (MG) 8 E10
17 - BELM (PA) 7, 10 E 13
18 - CAMPINA GRANDE (PB) 9 E 11
19 - JOO PESSOA (PB) 7, 10 E 13
20 - CURITIBA (PR) 7, 9 E 12
21 - LONDRINA (PR) 7 E 13
22 - MARING (PR) 8 E 13
23 - PONTA GROSSA (PR) 7 E 9
24 - RECIFE (PE) 13, 2 E 6
25 - TERESINA (PI) 10
26 - RIO DE JANEIRO (RJ) 7, 9, 11 E 13
27 - NATAL (RN) 8, 11 E 13
28 - CAXIAS DO SUL (RS) 8
29 - PELOTAS (RS) 7 E 13
30 - PORTO ALEGRE (RS) 7, 10 E 12
31 - PASSO FUNDO (RS) 7
32 - SANTA MARIA (RS) 8 E 12
33 - PORTO VELHO (RO) 8, 11 E 13
34 - BOA VISTA (RR) 10
35 - BLUMENAU (SC) 9 E 13
36 - CRICIMA (SC) 9 E 12
37 - FLORIANPOLIS (SC) 9 E 12
38 - ITAJA (SC) 10
39 - JOINVILLE (SC) 8 E 11
40 - ARACAJ (SE) 8 E 13
CIDADE CANAIS
41 - ARAATUBA (SP) 13
42 - ARARAQUARA (SP) 9 E 13
43 - CAMPINAS (SP) 10 E 12
44 - ITAPETININGA (SP) 8
45 - IT (SP) 4, 5, 12 E 13
46 - JA (SP) 7 E 12
47 - LIMEIRA (SP) 11
48 - PRES. PRUDENTE (SP) 10
49 - RIBEIRO PRETO (SP) 7
50 - SANTOS (SP) 8 E 12
51 - S.JOS DO RIO PRETO (SP) 8 E 11
52 - SO PAULO (SP) 7, 9, 11 E 13
53 - SOROCABA (SP) 4, 5, 12 E 13
54 - TAUBAT (SP) 8
55 - TATU (SP) 5, 4, 13, 7 E 9
56 - PALMAS (TO) 7, 11 E 13
AM
AC
RO
RR
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
nmero de usurios primrios imprevisveis, incluindo o
governo (foras armadas), indstria (reflorestamento,
hidroeltricas), rdio mvel de superfcie e servios de pager.
Nesta banda pode ocorrer captao direta ou intermodulao
destas fontes. Os sintomas podem novamente incluir rudo,
perda de alcance ou captao mesmo de udio.
claro que o uso prximo de outros sistemas
(inesperados) de microfone sem fio pode criar interferncia
por intermodulao ou por conflito direto de freqncias.
Dado o nmero finito de freqncias disponveis, sempre
possvel encontrar outros usurios de microfones sem fio
em locais como hotis, centros de conveno, e em eventos
de mdia.
Os remdios para tais interferncias incluem identificar
a fonte de interferncia, se possvel, e reposicionar ou a fonte
ou o sistema de microfone sem fio para reduzir a
proximidade. Se isto no for suficiente, pode ser necessrio
mudar a freqncia operacional do sistema de microfone sem
fio, especialmente se a fonte de interferncia for um usurio
primrio.
ALCANCE DOS SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO
Uma pergunta lgica com relao ao desempenho dos
equipamentos sem fio o alcance da transmisso dos vrios
sistemas. Infelizmente, a resposta muito mais complicada
que uma simples medida de distncia. No limite, o receptor
deve ser capaz de captar um sinal utilizvel do
transmissor. Utilizvel significa que a fora do sinal
desejado deve estar dentro da faixa de sensibilidade do
receptor e que ainda suficientemente mais forte (ou
diferente) que sinais indesejados e rudos de RF para
produzir uma relao sinal/ rudo aceitvel na sada de udio
do receptor. Os elementos que afetam a utilidade so o
transmissor/ antena, o caminho de transmisso, o receptor/
antena e IFR. Algumas caractersticas destes elementos so
controlveis, outras no.
As caractersticas importantes de um transmissor so a
potncia de sada e a eficincia da antena. A potncia
mxima limitada por regulamentao governamental e
pela capacidade da bateria. A eficincia da antena limitada
pelo tamanho e projeto. Lembre-se que a eficincia das
antenas tpicas de transmissores sem fio um tanto baixa,
cerca de 10% ou menos para VHF. Isto significa que a
potncia efetiva irradiada (PER) de um transmissor VHF
de 50 mW menos de 5 mW. Isto pode ser ainda mais
atenuado pela proximidade do corpo ou de outros objetos
causadores de perda.
Caractersticas importantes do receptor so a eficincia
da antena, sensibilidade do receptor e a capacidade do
receptor em rejeitar sinais indesejados, e rudo. A eficincia
da antena novamente limitada pelo tamanho e projeto, mas
as antenas de recepo tendem a ser muito mais eficientes
que as de transmisso, j que podem ser de tamanho maior,
para permitir uma sintonia melhor da freqncia correta.
Outras caractersticas do receptor so limitadas pelo projeto.
Ambos elementos so limitados pelo custo.
O caminho de transmisso caracterizado pela
distncia, objetos existentes no meio do caminho e efeitos
de propagao. Perdas devidas a estas caractersticas
geralmente so dependentes da freqncia: quanto mais alta
a freqncia, maior a perda. Quando a freqncia
operacional escolhida, somente o comprimento do
caminho (do sinal) e a localizao da antena so
controlveis. Estas geralmente so limitadas pela prpria
aplicao. Sob boas condies (linha - de - vista) a uma
distncia de uns 30 metros, a fora do campo do sinal de
um transmissor de 50 mW da ordem de 1000 uV/m, bem
dentro da faixa de sensibilidade de um receptor tpico.
Finalmente, IRF caracterizada por seu espectro, isto
, sua distribuio de amplitude e freqncia. Ela consiste
tipicamente tanto de rudo de banda larga quanto de
freqncias individuais. Sua fora, entretanto, pode ser
comparvel ou at maior que o sinal desejado em condies
desfavorveis. Exceto no caso de algumas poucas fontes
previsveis, ela largamente incontrolvel.
Em vez de citar uma distncia mxima operacional
especfica, muitos fabricantes de sistemas de microfone sem
fio do uma faixa tpica de alcance. O alcance tpico dos
sistemas do tipo discutido aqui (50 mW, VHF ou UHF)
pode variar de 30 a 300 m. O nmero mais baixo representa
um ambiente (de operao) moderadamente severo,
enquanto que o nmero maior pode ser obtido em condies
absolutamente ideais. Condies extremamente pobres
podem resultar em um alcance de 15 m ou menos.
impossvel prever com preciso o alcance de um sistema
arbitrrio de microfone sem fio em uma aplicao arbitrria.
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
SISTEMAS SEM FIO:
COMO FAZ-LOS FUNCIONAR
ESCOLHA DE SISTEMA
A escolha apropriada de um sistema de microfone sem fio
consiste de vrios passos que se baseiam na aplicao desejada
e nas capacidades e limitaes do equipamento necessrio para
aquela aplicao. Deve ser lembrado que, embora no limite os
sistemas de microfone sem fio no sejam to consistentes e
confiveis quanto sistemas com fio, o desempenho dos sem fio
atualmente disponveis pode ser muito bom, permitindo que se
obtenham excelentes resultados. Seguir estes passos assegurar
a escolha do(s) melhor(es) sistema(s) para uma dada aplicao.
Primeiro, defina a aplicao. Esta definio deve incluir
a fonte de som desejada (voz, instrumento, etc.) e a destinao
de som pretendida (sistema de som, gravao ou transmisso).
Ela tambm deve incluir uma descrio da disposio fsica
(caractersticas de arquitetura e acsticas). Qualquer exigncia
ou limitao deve ser notada: cosmtica, alcance, manuteno,
outras possveis fontes de interferncia de RF, etc. Finalmente,
o nvel de desempenho desejado deve ser definido: qualidade
de rdio, qualidade de udio, e confiabilidade geral.
Segundo, escolha o tipo de microfone (ou outra fonte).
A aplicao geralmente ir determinar o projeto fsico do
microfone a ser usado: um microfone de lapela preso roupa,
ou um microfone tipo headset, ambos destinados a deixar as
mos livres; um microfone de mo para uso por um vocalista
ou quando o microfone deva ser passado adiante, para diferentes
usurios; um cabo de conexo quando um instrumento musical
ou outra fonte que no um microfone for usada. Outras
caractersticas do microfone (tipo de transdutor, resposta de
freqncia, direcionalidade) so decorrentes de imposies
acsticas. Como mencionado antes, a escolha de um microfone
para uma aplicao sem fio deve ser feita usando-se os mesmos
critrios que para uma aplicao com fio.
Terceiro, escolha o tipo de transmissor. A escolha do
microfone geralmente determinar o tipo de transmissor
necessrio (de mo, bodypack ou de encaixe), novamente com
base na aplicao. As caractersticas gerais a considerar incluem:
potncia de sada (geralmente 50 mW para VHF), estilo de
antena (interna ou externa), funes de controle e de deteco
(energia, emudecimento, ganho, sintonia), indicadores (energia,
condio da bateria), baterias (vida til, tipo, acessibilidade), e
descrio fsica (tamanho, formato, peso, acabamento, material).
Para os tipos de mo e de encaixe, a possibilidade de
intercambiar elementos pode ser uma opo. Para os
transmissores tipo bodypack, a entrada pode ser com um cabo
fixo ou destacvel. Entradas multi-uso so muitas vezes
desejveis, e podem ser caracterizadas pelo tipo de conector,
esquema de ligao eltrica e capacidade eltrica (impedncia,
nvel, voltagem de bias, etc.).
Quarto, escolha o tipo de receptor. A escolha bsica
entre os tipos diversidade e no-diversidade. Pelos motivos
citados na seo Receptor, acima, os receptores tipo diversidade
so recomendados para todas as aplicaes, exceto somente
aquelas limitadas seriamente pelo oramento. Embora os tipos
no-diversidade trabalhem bem em muitas situaes, a
segurana oferecida pelo receptor por diversidade contra
problemas de multi-vias geralmente uma vantagem que supera
bem o seu custo relativamente mais alto. Outras caractersticas
a serem consideradas so: controles (potncia, nvel de sada,
squelch, afinao), indicadores (energia, nvel de RF, nvel de
udio), antenas (tipo, conectores), sadas eltricas (conectores,
impedncia, nvel de linha/ microfone/ fone de ouvido,
balanceado/ desbalanceado). Em algumas aplicaes, pode ser
necessrio que o sistema opere com bateria.
Quinto, determine o nmero total de sistemas a serem
usados simultaneamente. Isto deve levar em considerao
futuros acrscimos ao sistema: escolher um tipo de sistema que
pode acomodar apenas algumas freqncias pode acabar se
revelando como uma eventual limitao. claro que o nmero
total deve incluir quaisquer sistemas de microfone sem fio
existentes, com os quais o novo equipamento deva trabalhar.
Sexto, especifique a localizao geogrfica na qual estes
sistemas devero ser usados. Esta informao necessria no
prximo passo para evitar possvel conflito com freqncias
de transmisso de TV. No caso de aplicaes mveis (isto ,
sistemas usados em vrias regies do pas), isto pode incluir
cidades no pas e at fora deste.
Stimo, coordene as freqncias para que o sistema
tenha compatibilidade e para evitar fontes conhecidas de
fora do sistema consulte o fabricante ou um profissional
gabaritado sobre a escolha de freqncias e a integrao do
nmero planejado de sistemas. Isto deve ser feito mesmo para
um nico sistema, e deve com certeza ser feito para qualquer
instalao com mltiplos sistemas, para evitar problemas
potenciais de interferncia. A coordenao de freqncias inclui
a escolha da banda operacional (VHF e/ ou UHF) e escolha das
freqncias operacionais individuais (visando compatibilidade
e evitar outras transmisses). Para cidades determinadas (isto
, sistemas fixos), escolha freqncias nos canais livres de TV.
Para aplicaes mveis, pode ser necessrio levar sistemas
adicionais com freqncias alternativas, ou empregar unidades
sintonizveis para garantir o nmero necessrio de sistemas
em todos os locais de apresentao. s vezes possvel usar
at trs freqncias VHF de viagem, junto com as freqncias
dos canais livres de TV. Entretanto, conforme mencionamos
na seo de escolha de freqncias, acima, o VHF de viagem
podem estar sujeitos a interferncia de vrias fontes
imprevisveis.
Oito, especifique equipamentos acessrios conforme
necessrio. Isto pode incluir antenas remotas (1/2 onda, 5/8 de
onda, direcional), ferragem de suporte (suportes, planos-de-
terra), divisores de antena (passivo, ativo), e cabos de antena
(portteis, fixos). Estas decises dependem da freqncias
operacionais e da aplicao individual.
CONTROLE POR CRISTAL VS. SNTESE DE
FREQNCIA
Unidades sem fio controladas por cristal podem ser
projetadas com ampla resposta de freqncia de udio, baixo
rudo, baixa distoro, e vida relativamente longa da bateria.
Constituem a escolha com maior efetividade de custo para
aplicaes de freqncia fixa envolvendo um nmero
moderado de sistemas simultneos. Uma limitao inerente
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
aos transmissores controlados a cristal a gerao de emisses
esprias devido aos estgios multiplicadores de sada, embora
estas geralmente possam ser mantidas em um mnimo usando-
se um projeto cuidadoso. A impedncia de entrada do
transmissor deve ser maior que a impedncia de sada do
microfone. Todos os transmissores deste tipo trabalharo bem
com microfones dinmicos tpicos de baixa impedncia. Se a
impedncia de entrada do transmissor for alta o suficiente
(>10.000 ohms), pode-se usar tambm um microfone de alta
impedncia. A maioria dos transmissores do tipo de encaixe
funcionaro tanto com sadas balanceadas quanto
desbalanceadas.
Alguns transmissores de encaixe tambm so capazes de
fornecer phantom power a um microfone a condensador.
Isto s possvel havendo uma entrada de transmissor
balanceada e uma sada de microfone balanceada. Mesmo
assim, o transmissor fornecer pelo menos a voltagem mnima
requerida pelo microfone (geralmente entre 11 e 52 Volts).
Se a energia phantom disponvel for menor que o mnimo,
o desempenho do condensador ser comprometido, com
menos headroom
3
ou mais distoro. Esta preocupao no
existe com microfones dinmicos (que no necessitam de
energia) ou com microfones a condensador energizados por
uma pilha interna.
O transmissor tipo bodypack (usado preso ao corpo, ou
tira da guitarra ou baixo) apresenta a maior variedade de
interfaces possveis. O arranjo mais simples o que traz um
headset ou um microfone de lapela com fio fixo. Tambm
aqui, de se presumir que este projeto j oferece a melhor
interface possvel entre os componentes. Caso se disponha de
vrias opes de microfones com fio (cabo) fixo, a escolha
deve ser feita com base na aplicao pretendida.
Muitos transmissores bodypack so equipados com um
conector de entrada, para permitir uma variedade de
microfones e outras fontes de entrada. Presume-se que os cabos
de entrada e os microfones fornecidos por um fabricante com
um dado sistema de microfone sem fio sejam compatveis
com aquele sistema. Entretanto, eles podem no ser
diretamente compatveis com os sistemas de microfone sem
fio de outros fabricantes. No mnimo uma mudana (de fiao)
em um conector ser geralmente necessria. Em muitos casos
sero necessrios circuitos adicionais ou modificaes em
componentes. Umas poucas combinaes simplesmente no
funcionam.
Para determinar a compatibilidade de um microfone em
particular para uso com um transmissor em particular
necessrio primeiro determinar o(s) tipo(s) de conector(es)
envolvido(s). Estes podem variar de uma entrada tipo jack de
fono (1/4) e uma variedade de projetos multi-pinos.
Em seguida, deve-se comparar a fiao do conector do
microfone com a do transmissor. pena, mas no existe um
conector de entrada padro e, mais ainda, o esquema de fiao
do mesmo conector pode variar de um fabricante a outro. Um
jack de entrada de geralmente ligado em configurao
desbalanceada, com o sinal de udio na ponta e a blindagem
na manga. A entrada multi-pino tpica de um transmissor
bodypack tem no mnimo um pino para a blindagem ou terra.
Podem haver outros pinos para fornecer bias (uma voltagem
DC para elemento de microfone a condensador) ou para
fornecer uma impedncia de sada alternativa. Alguns
transmissores possuem pinos adicionais para aceitar sinais de
udio a diferentes nveis ou par a fornecer uma combinao
udio + Bias para certos elementos de condensador.
As caractersticas eltricas do microfone e do transmissor
devem ento ser comparadas: o nvel de sada do microfone
deve estar na faixa aceitvel de entrada do transmissor, e a
impedncia de sada do transmissor. Alm disso, a
configurao de entrada da maioria dos transmissores
bodypack desbalanceada. Os microfones destinados a uso
com sistemas sem fio so invariavelmente desbalanceados,
embora um microfone dinmico com sada balanceada possa
normalmente ser acomodado com um cabo adaptador.
Se o microfone tiver um elemento (cpsula) a condensador
e no tiver sua prpria fonte de energia, ento a voltagem de
bias necessria dever ser fornecida pelo transmissor. Muitos
transmissores fornecem cerca de 5 VCC, suficientes para o
elemento a condensador tpico, embora alguns elementos
exijam at 9 VCC. Neste caso, possvel s vezes modificar
o transmissor para que fornea uma voltagem maior.
Muitos elementos a condensador e os transmissores
associados usam um cabo do tipo dois-condutores-mais-
blindagem, em que o udio transmitido por um condutor, e
a voltagem de bias por outro. Alguns poucos elementos a
condensador e alguns transmissores usam um cabo tipo um-
condutor-mais-blindagem, em que o udio e a voltagem de
bias passam pelo mesmo condutor. Para usar o microfone de
um destes esquemas no outro necessrio modificar um ou
ambos os elementos.
Em geral, para combinaes fora do padro, melhor contatar
diretamente o fabricante do sistema de microfone sem fio e/ou o
fabricante do microfone, para determinar a compatibilidade dos
componentes desejados. Eles esto em condio de fornecer as
informaes necessrias, alm de descrever as limitaes se
houver e as modificaes necessrias.
Fontes no-microfnicas incluem instrumentos musicais
eletrnicos e talvez a sada de sistemas de som e aparelhos de
reproduo. Embora nenhuma destas fontes necessite de
voltagem de bias ou phantom power, suas interfaces
apresentam uma faixa muito mais ampla de nvel e de
impedncia que uma fonte tpica de microfone.
Instrumentos musicais como uma guitarra ou baixo eltrico
podem ter nveis de sada de alguns milivolts (nvel de
microfone) para instrumentos com captador passivo at alguns
Volts (nvel de linha) para aqueles com captadores ativos. O
transmissor deve ser capaz de lidar com esta faixa dinmica,
para evitar supermodulao ou distoro.
Captadores magnticos comuns de instrumentos musicais tm
uma alta impedncia de sada e exigem uma impedncia de
entrada no transmissor de cerca de 1 MegOhm para garantir uma
resposta de freqncia apropriada. Captadores ativos
(amplificados) possuem uma impedncia de sada um tanto baixa,
e funcionaro bem com praticamente qualquer impedncia de
entrada de transmissor que seja igual ou maior que 20.000 ohms.
Captadores piezeltricos possuem impedncia de sada muito alta,
e necessitam de uma impedncia de entrada do transmissor de 1
a 5 MegOhm para evitar perda de baixas freqncias.
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OPERAO DE
SISTEMAS DE
MICROFONE
SEM FIO
Mixers (mesas ou consoles de mixagem) e aparelhos de
reproduo produzem sada em nvel de linha. Estas fontes
possuem tipicamente impedncia de sada de baixa a mdia,
e podem ser balanceados ou desbalanceados. Muitas vezes
podem ser interfaceados com um simples cabo adaptador.
Entretanto, estas fontes com alto nvel de entrada geralmente
necessitam de atenuao (interna ou externa) para evitar
sobrecarregar a entrada do transmissor, que normalmente
espera (ou seja, est preparado para lidar com) um sinal em
nvel de microfone.
Depois que a interface fonte/ transmissor foi otimizada,
deve-se ajustar os controles. Na maioria dos transmissores, o
nico controle disponvel o de nvel ou sensibilidade de
entrada. Este consiste de um pequeno potencimetro e/ou uma
chave. Muitas vezes este controle instalado dentro do
compartimento de pilhas ou bateria, ou em alguma regio
rebaixada para evitar que seja desajustado acidentalmente.
Alguns aparelhos tipo bodypack possuem ajustes separados
para entradas de microfone e entradas de instrumentos.
O(s) controle(s) deve(m) ser ajustados para que o som mais
forte (ou nvel mais alto do instrumento) em uso produza
modulao plena do sinal de rdio. Isto geralmente se faz
falando-se (ou cantando-se) no microfone (ou tocando o
instrumento) enquanto se observa os indicadores de nvel de
udio do receptor. Tipicamente, um LED de pico de udio ir
indicar modulao plena (ou prxima de plena). Alguns
poucos projetos possuem indicadores de pico no prprio
transmissor. Em sistemas que indicam picos ocorrendo abaixo
da modulao plena, este LED pode iluminar-se com bastante
freqncia. Para sistemas que indicam modulao plena este
LED somente ir iluminar-se por breves instantes, nos nveis
mximos de sada. Em ambos os casos, indicao continuada
de picos exige que se reduza a sensibilidade ou nvel de
entrada, para evitar distoro audvel.
Se o transmissor for equipado com uma chave para anular
o sistema compander (compresso seguida de expanso, um
redutor de rudo), certifique-se de que esteja ajustado para o
mesmo modo que o receptor. A nica situao em que este
sistema deve ser anulado quando se usa um receptor que
no seja equipado com um circuito compander.
Para sistemas sintonizveis, certifique-se de que o
transmissor est ajustado para a mesma freqncia do receptor.
O ltimo passo na configurao do transmissor o seu
posicionamento. Tanto para sistemas de mo quanto para os
de encaixe, o posicionamento o mesmo dos microfones com
fio de mesmo tipo. A unidade pode ser montada em um
suporte, brao ou girafa com um adaptador adequado, ou pode
ser usada na mo.
O posicionamento do transmissor tipo bodypack depende
de cada aplicao em particular. Se a fonte de entrada for um
microfone, como um lapela ou um headset, o bodypack
normalmente preso pelo clipe em um cinto ou no cs da
cala. Ele pode ser fixado de outros modos, contanto que a
antena possa ser estendida livremente. O acesso aos controles,
quando necessrio, tambm deve ser preservado, assim como
o comprimento do cabo de conexo, se houver, deve ser
suficiente para permitir que se coloquem a fonte e o
transmissor onde desejado. Quando a entrada um
instrumento musical, geralmente se pode prender o transmissor
diretamente no instrumento ou na correia, no caso de guitarras
e baixos eltricos.
Tanto quanto possvel, uma instalao adequada de
transmissor dever evitar objetos metlicos grandes e fontes
de RF mencionadas anteriormente, como aparelhos digitais,
e outros transmissores sem fio. Se um msico estiver usando
mais de um sistema de microfone sem fio ao mesmo tempo,
como um headset sem fio e um instrumento musical sem fio,
os transmissores devem ser mantidos to afastados quanto
possvel, para evitar intermodulao.
CONFIGURAO: RECEPTORES
Configurar um receptor envolve duas interfaces: antena-
para-receptor e receptor-para-sistema de som. Aqui
discutiremos a interface com o sistema de som. Lembre-se
que a funo bsica de um sistema de microfone sem fio
substituir o cabo de conexo entre a fonte e o sistema de som.
No caso tpico, a sada do receptor sem fio ser parecida com
a sada da fonte original tanto eltrica quanto fisicamente.
Isto , a maioria dos sistemas de microfone sem fio possui
uma sada em nvel de microfone balanceada, de baixa
impedncia, geralmente em um conector padro de trs pinos
tipo XLR. Este pode ser conectado a uma entrada padro de
microfone de um sistema de som usando um cabo de microfone
balanceado comum.
Alguns receptores, particularmente aqueles projetados para
uso com instrumentos eltricos, podem ser equipados com
jaques de tipo de guitarra em vez de (ou alm de) um
conector XLR. Normalmente, esta sada um sinal em nvel
de microfone ou de instrumento, desbalanceado, de baixa ou
mdia impedncia. Ela pode ser conectada diretamente
entrada de um amplificador de instrumento, usando-se um
cabo comum de guitarra, blindado.
Alm disso, alguns receptores possuem sadas em nvel
de linha. Estas podem ser conectadas a entradas em nvel de
AUX ou de Linha de sistemas de som equipados com tipos
similares de conectores de entrada.
Se for desejvel (ou necessrio) conectar um tipo de sada
a um tipo diferente de entrada, algumas possibilidades devem
ser consideradas. De uma sada XLR para uma entrada
de , desbalanceada, pode-se um adaptador que conecte o
Pino 2 do XLR ponta do plugue de fono, e que conecte os
pinos 1 e 3 do XLR manga do plugue de fono. Um adaptador
similar (com o conector XLR apropriado) pode ser usado para
conectar uma sada de desbalanceada a uma entrada XLR
balanceada. Adaptadores simples deste tipo geralmente iro
funcionar se os nveis e as impedncias das sadas e entradas
forem compatveis.
Em alguns casos no se podem usar simples adaptadores
devido a diferenas significativas de impedncia ou de
nvel. Ainda, a ligao de para XLR descrita logo acima
(que torna o circuito desbalanceado) pode ocasionalmente
criar problemas de zumbidos audveis devidos a loops ao
terra entre o receptor e o sistema de som. Em ambos os
casos, o uso de um transformador pode ser uma soluo.
Ele permite uma transio melhor entre as diferentes
impedncias, e entre circuitos balanceados e
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desbalanceados. O transformador tambm permite eliminar
os loops ao terra quando se levanta a conexo da blindagem
na ponta do cabo balanceado do lado da fonte.
Finalmente, deve-se considerar a presena de phantom
power na entrada balanceada de microfone do sistema de
som. Se a sada do receptor for desbalanceada, a energia
phantom pode causar rudo ou distoro no sinal. Se no,
um transformador adequado ou um adaptador com
capacitores ir bloquear a voltagem no caminho de conexo.
Se a sada do receptor for balanceada, a energia phantom
geralmente no um problema, embora algum fabricante
possa especificar a voltagem mxima que o receptor pode
tolerar. Alguns poucos receptores apresentam uma carga
considervel para a fonte phantom. Isto pode resultar em
uma diminuio da voltagem phantom nas outras entradas
em uma console cujas entradas apresentem um isolamento
insuficiente de energia phantom entre si.
Uma vez que o receptor tenha sido conectado
corretamente, ento se pode configurar o sistema de som. O
primeiro ajuste de controle em um receptor o nvel de sada.
Este geralmente consiste de um boto giratrio e
possivelmente de uma chave para escolher o nvel, se de
microfone ou de linha. O procedimento geral ajustar o nvel
de sada de modo que seja aproximadamente do mesmo nvel
que uma fonte do mesmo tipo, com fio. Isto permitir uma
estrutura de ganho normal no resto do sistema de som. Embora
o nvel de microfone seja o mais comum, o nvel de linha
pode ser apropriado para cabos muito compridos ou para
excitar aparelhos em nvel de linha, como equalizadores,
crossovers ou amplificadores de potncia. Para muitos
receptores, os indicadores de nvel de udio so pr-controle
de volume, e no so afetados pelos ajustes do boto de volume
do receptor. Use os indicadores nos equipamentos
subseqentes para conferir o nvel real de sada.
O segundo ajuste importante em um receptor o controle
Squelch. Lembre-se da discusso anterior que o circuito de
squelch destina-se a emudecer a sada de udio de um receptor
quando o sinal transmitido perdido ou se torna
inaceitavelmente ruidoso. Se houver um controle de squelch
presente, o procedimento de ajuste usual o seguinte:
1) Desligue o transmissor para eliminar o sinal desejado.
2) Ligue todos os outros equipamentos associados em torno
ou em locais prximos, para criar o pior caso de
condio de sinal.
3) Ajuste o controle de volume do receptor para o mnimo,
para evitar rudo excessivo no sistema de som.
4) Ligue a chave de fora do receptor.
5) Observe os indicadores de RF e de udio do receptor.
6) Se os indicadores mostrarem uma condio de ausncia
de sinal, o ajuste de squelch pode ser deixado como est.
7) Se os indicadores mostrarem uma condio de sinal
recebido estvel ou intermitente, aumente o ajuste do
controle Squelch at que a indicao seja de ausncia de
sinal. Ajuste o controle squelch um pouquinho alm deste
ponto, para permitir uma margem de folga.
8) Se, mesmo com ajustes altos de squelch, no conseguir
obter uma condio de ausncia de sinal, ainda assim
possvel encontrar e eliminar o sinal indesejado. Do
contrrio, pode ser necessrio escolher uma freqncia
operacional diferente.
9) Ligue a fora do transmissor.
10) Certifique-se de que o receptor indica uma condio de
sinal recebido (ou presente) com o transmissor distncia
operacional normal. Lembre-se que ajustes altos de
squelch diminuem a distncia operacional (alcance).
Outros controles do receptor podem incluir nvel de
monitor (fone de ouvido), seletores de indicador ou de canal,
etc. Estes podem configurados conforme a aplicao em
particular. Se houver uma chave para desligar algum
compander (reduo de rudo), certifique-se de que esta est
ajustada de modo coerente com o transmissor. Mais uma vez,
no h necessidade de desligar o compander no receptor a
menos que o transmissor no seja equipado com um circuito
compander. Se o receptor for sintonizvel, certifique-se de
que esteja na mesma freqncia do transmissor.
O posicionamento correto de receptores envolve tanto
consideraes mecnicas quanto eltricas. Mecanicamente,
receptores sem fio geralmente so projetados para serem
usados como outros produtos padro para montagem em rack.
As preocupaes eltricas so possvel interferncia de RF e
possvel zumbido ou outro rudo eltrico induzido nos circuitos
de udio. Os receptores devem ser mantidos afastados de fontes
de rudo de RF, tais como processadores digitais,
computadores e equipamentos de vdeo. Eles tambm devem
ser separados de fontes grandes de AC, como fontes de
alimentao para equipamentos de alta corrente ou de alta
voltagem, bem como de equipamentos de iluminao de teatro,
reatores de lmpadas fluorescentes e de motores.
Se receptores sem fio forem montados em racks com outros
equipamentos, melhor instal-los prximo a aparelhos
analgicos de baixa potncia, e afastado de aparelhos
potencialmente incompatveis, se possvel em outro rack.
Obviamente, se os receptores forem instalados em racks de
metal ou montados entre outros aparelhos de metal, ser
necessrio verificar se a funo da antena no ser prejudicada.
CONFIGURAO: ANTENAS DE RECEPO
A configurao de antenas de recepo envolve primeiro
a interface antena-para-receptor e ento o posicionamento da
antena. O caso mais simples o de um receptor com a(s)
antenas instalada(s) permanentemente. A antena tipicamente
uma telescpica de de onda ou possivelmente uma do tipo
rubby ducky. Receptores com antenas no destacveis
devem ser colocados em uma superfcie aberta ou em
prateleira, em linha-de-vista com o transmissor, para operarem
corretamente. Geralmente no se prestam a montagem em rack,
com a exceo talvez uma nica unidade em cima (no topo)
de um rack, e mesmo assim s se as antenas puderem ser
montadas na frente do receptor, ou se puderem se projetar
pelo (atravs do) topo do rack.
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Um receptor com antenas destacveis oferece mais
versatilidade de instalao. Em muitos casos as antenas so
presas na parte traseira do receptor. Se este tiver que ser
montado em um rack de metal, as antenas precisam ser trazidas
para o lado de fora do rack. Alguns projetos permitem que as
antenas sejam movidas para a frente do receptor, enquanto
outros fornecem um painel acessrio para reposicionamento
de antena. Novamente, o receptor deve ser montado alto o
bastante no rack para que as antenas estejam essencialmente
livres no ar.
A seguir, algumas regras gerais para instalao/
configurao e uso de antenas de recepo:
Primeiro, mantenha tanto quanto possvel uma linha-
de-vista entre as antenas de transmisso e de recepo.
Evite objetos de metal, paredes e um nmero alto de pessoas
entre a antena do receptor e do transmissor a ele associado.
Idealmente, isto significa que a antena de recepo deve estar
na mesma sala que os transmissores e elevados acima da platia
ou outras obstrues.
Segundo, mantenha a antena do receptor a uma
distncia razovel do transmissor. A distncia mxima no
constante, mas limitada pela potncia do transmissor,
objetos que interfiram, interferncia e sensibilidade do
receptor. Prximo prefervel a longe, mas recomenda-se uma
distncia mnima de cerca de 3 metros, para evitar potenciais
produtos de intermodulao no receptor. Idealmente, melhor
posicionar a combinao antena/ receptor prxima do
transmissor (e usar um cabo longo de udio) do que usar um
cabo de antena longo, ou transmitir a grandes distncias.
Terceiro, use o tipo certo de antena. Uma antena de
de onda pode ser usada se for montada diretamente no receptor,
ou em um aparelho de distribuio de antena ou em outro
painel que atue como um plano de terra. Se a antena tiver que
ser montada afastada do receptor, recomenda-se o uso de uma
(antena) de onda. Este tipo tem uma sensibilidade
ligeiramente superior s de de onda, e no precisa de um
plano de terra. Para instalaes que exijam um posicionamento
mais distante da antena ou em casos de fontes fortes de
interferncia, pode ser necessrio o uso de uma antena
direcional (Yagi ou log-peridica) apontada adequadamente.
Quarto, escolha a(s) antena(s) de recepo de sintonia
correta. Muitas antenas possuem uma largura de banda finita,
o que faz com que sejas apropriadas para uso somente com
receptores que operem dentro de determinada banda de
freqncia. Quando se usam sistemas de distribuio de antena
os receptores devem tanto quanto possvel ser agrupados com
antenas da banda de freqncia apropriada. Se as faixas de
freqncia dos receptores cobrirem duas bandas de antenas
adjacentes (vizinhas), devem-se usar as antenas maiores (de
menor freqncia). Se as faixas cobrirem todas as trs bandas
de antena (no caso do VHF), deve-se usar uma antena longa e
uma curta (sem antena de tamanho intermedirio). Antenas
telescpicas devem ser estendidas ao seu comprimento
apropriado.
Quinto, posicione antenas de receptores por
diversidade separando-as por uma distncia conveniente.
Para recepo por diversidade, a separao mnima para
benefcios significantes de recepo de do comprimento
de onda (cerca de 43 cm para VHF). H um certo aumento de
desempenho at uma separao entre as antenas de um
comprimento de onda. Alm desta distncia, o desempenho
da diversidade no muda substancialmente. Entretanto, em
algumas aplicaes em ambientes grandes a cobertura geral
pode ser melhorada usando-se uma separao maior. Nestes
casos uma ou ambas as antenas so localizadas de modo a
permitir uma distncia mdia menor at o(s) transmissor(es)
dentro da rea operacional.
Sexto, posicione as antenas do receptor longe de
quaisquer fontes suspeitas de interferncia. Estas incluem
outras antenas de recepo, bem como fontes mencionadas
anteriormente, como equipamentos digitais, equipamentos de
fora AC, etc.
Stimo, monte as antenas de recepo longe de objetos
metlicos. Idealmente, as antenas em geral deveriam ser sempre
montadas livres no ar ou ento, perpendiculares a estruturas de
metal como racks, telas, suportes de metal, etc. Elas devem
estar a um distncia de pelo menos do comprimento de onda
de qualquer estrutura de metal paralela. Todas as antenas em
uma instalao com sistemas mltiplos devem estar afastadas
por pelo menos do comprimento de onda.
Oitavo, oriente corretamente as antenas de recepo.
Se as antenas de transmisso so geralmente verticais, ento
as antenas de recepo tambm deveriam ser aproximadamente
verticais. Se a orientao da antena do transmissor for
imprevisvel, ento as antenas do receptor podem ser
orientadas at 45 da vertical. Antenas tipo Yagi e Log-
Peridica devem ser orientadas com seus elementos
transversais na vertical.
Nono, use o cabo de antena apropriado quando usar
antenas remotas de recepo. Os melhores resultados so
obtidos quando se usa um comprimento mnimo de um cabo
apropriado, de baixa perda, equipado com conectores
adequados. Devido a perdas crescentes nas altas freqncias,
sistemas UHF podem necessitar de cabos especiais.
Dcimo, use um sistema de distribuio de antena
quando possvel. Isto minimizar o nmero geral de antenas
e reduzir os problemas de interferncia com mltiplos
receptores. Para dois receptores pode-se usar um divisor
passivo. Para trs ou mais, recomenda-se fortemente o uso de
divisores ativos. Verifique a sintonia adequada da antena,
conforme mencionado acima. Amplificadores de antena no
so normalmente recomendados para sistemas VHF, mas
podem ser necessrios para sistemas UHF com cabos longos.
CONFIGURAO: BATERIAS
Use sempre baterias (ou pilhas) novas do tipo correto
no transmissor e/ou no receptor. Muitos fabricantes
recomendam somente baterias do tipo alcalino para operao
correta. Baterias alcalinas tm uma capacidade muito mais
alta de potncia, taxa de descarga muito favorvel e
armazenamento mais duradouro que outros tipos de baterias
(pilhas) de uso nico (no-recarregveis), como as de carbono-
zinco. As de tipo alcalino funcionaro por um tempo 10 vezes
mais longo que as no-alcalinas ditas de servio pesado.
Elas tambm so muito menos sujeitas a causar problemas de
corroso, caso sejam deixadas na unidade. Pense na
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possibilidade de comprar pilhas alcalinas no atacado, para
obter a maior economia: elas tm uma vida de prateleira de
pelo menos um ano.
A condio da bateria deve ser verificada antes de usar o
sistema e examinada periodicamente durante o uso, se possvel.
Muitos transmissores so equipados com um indicador do
status da bateria de algum tipo, que ser pelo menos um
indicador tipo vai/ no vai, ou algum tempo mnimo de vida
operacional. Algumas unidades tm um indicador de
combustvel, que d uma idia mais precisa do tempo de
vida restante para a bateria. Alguns modelos tm at a
capacidade de transmitir informaes sobre a condio da
bateria ao receptor, para monitorao remota.
Use baterias recarregveis com extremo cuidado: sua
capacidade de potncia muito menor que as alcalinas de
mesmo tamanho, e sua voltagem inicial real geralmente
menor. A bateria recarregvel convencional usa uma clula
de Ni-Cad (nquel- cdmio). A voltagem de uma clula
individual de Ni-Cad de 1,2 Volts, em vez do 1,5 Volts de
uma pilha alcalina. Esta uma voltagem inicial 20% menor
por clula. A bateria alcalina padro de 9 Volts composta
de 6 clulas em srie, o que d uma voltagem inicial de pelo
menos 9 Volts.
A tpica bateria recarregvel tamanho 9 Volts tambm
tem 6 clulas, dando uma voltagem inicial de somente
7,2 Volts. Quando combinado com sua baixa capacidade de
potncia, o tempo operacional pode ser menor que 1/20 de
uma alcalina, somente cerca de 15 minutos em algumas
unidades. A melhor recarregvel de 9 Volts tem sete clula
(8,4 Volts iniciais), mas ainda s tem cerca de 1/10 do tempo
operacional de uma alcalina. possvel obter baterias de Ni-
Cad tamanho 9 Volts com 8 clulas (9,6 Volts iniciais), mas
mesmo estas tm menos da metade do tempo operacional das
alcalinas, e so bem caras.
Se for tomada a deciso de usar baterias recarregveis, o
gerenciamento das baterias torna-se muito importante. Para
sistemas em servio dirio, recomenda-se um mnimo de trs
baterias por unidade devido ao tempo de recarga: uma
carregada, uma sendo carregada, uma para ser carregada. Alm
disso, periodicamente as baterias devem ser totalmente
cicladas para evitar o desenvolvimento de memria de
descarga curta. Por fim, deve-se comparar a economia
potencial de longo prazo com o curto tempo operacional,
investimento inicial e as exigncias permanentes de
manuteno das baterias recarregveis. Usurios experientes
quase invariavelmente escolhem pilhas alcalinas.
VERIFICAO E OPERAO DO SISTEMA
A boa prtica em qualquer sistema de microfone sem fio
inclui uma passagem do sistema antes do incio do espetculo
ou apresentao. Como sugerido na seo de ajuste de squelch,
isto deve ser feito com todos os outros equipamentos
associados na produo tambm ligados. Isto pode revelar
problemas potenciais, que no so aparentes num teste s do
sistema de microfone sem fio.
1) Verifique se as baterias esto boas em todos os
transmissores.
2) Verifique os ajustes de squelch de receptor conforme
mostrado acima, ativando os sistemas individuais um
por vez.
3) Faa um teste auditivo estacionrio com cada um dos
sistemas individuais por vez, para verificar os ajustes
corretos de udio.
4) Faa um teste auditivo na rea da apresentao com cada
um dos sistemas individuais por vez, para verificar se
no ocorrem quedas (dropout, ou perda de sinal).
5) Ligue todos os receptores (sem os transmissores) e
verifique os indicadores para checar se no h
interferncia.
6) Ligue os transmissores individuais um de cada vez para
checar a ativao do receptor correto. Os transmissores
devem estar todos a uma distncia comparvel (de pelo
menos 3 metros) das antenas de recepo.
7) Ligue todos os transmissores (com receptores) para
verificar a ativao de todos os receptores. Os
transmissores devem estar todos a uma distncia
comparvel (de pelo menos 3 metros) das antenas de
recepo e a pelo menos 90 cm de distncia uns dos
outros.
8) Faa um teste auditivo na rea da apresentao com cada
um dos sistemas individuais por vez enquanto todos os
sistemas esto ligados, para verificar se no ocorrem
interferncias audveis ou dropouts.
Deve ser notado que no item 6), acima, que certas
combinaes de transmissores e receptores ativos podem
indicar captao de um transmissor individual por mais de
um receptor. Entretanto, no passo 7), quando todos os
transmissores esto ativos, cada um captado somente pelo
receptor planejado. A menos que haja interferncia audvel
quando todos esto ligados, isto no deve representar um
problema, j que um receptor normalmente no deve estar
ligado quando seu prprio transmissor no estiver ativo.
Depois dos sistemas de microfone sem fio passarem por
esta verificao, siga as recomendaes a seguir, para obter
uma operao de sucesso durante a apresentao:
1) Verifique novamente a condio (boa) das baterias em
todos os transmissores.
2) Os receptores devem ser emudecidos at que os
transmissores sejam ligados
3) No ative transmissores ou receptores desnecessrios.
4) Quando o sistema tiver sido ligado, use a chave mute ou
microphone para desligar o udio, se necessrio, no a
chave Power. (isto no preocupao para sistemas com
squelch e tone-key vide item apropriado no captulo 2).
5) No abra o nvel de udio do sistema de som para
nenhum receptor que no estiver com seu respectivo
transmissor ativo.
6) Mantenha linha-de-vista entre as antenas de transmisso
e de recepo.
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7) Mantenha uma distncia entre as antenas de transmisso
e de recepo de pelo menos 3 metros.
8) Mantenha uma distncia entre os transmissores de pelo
menos 90 cm, se possvel.
9) Opere os transmissores na mesma rea geral de
apresentao.
10) No fim do evento, emudea as sadas do receptor antes
de desligar os transmissores.
ELIMINANDO PROBLEMAS EM SISTEMAS DE
MICROFONE SEM FIO
Mesmo que aparentemente os sistemas de microfone sem
fio tenham sido escolhidos e configurados do modo
apropriado, ainda assim podem surgir problemas durante o
uso real. Embora no seja prtico oferecer aqui solues
abrangentes para todas as situaes possveis, sugerimos aqui
algumas orientaes gerais.
Embora os problemas com sistemas de microfone sem fio
eventualmente surjam como efeitos audveis, estes efeitos
podem ser sintomas de problemas de udio e/ ou de rdio. O
objetivo do eliminar problemas primeiro identificar a fonte
do problema e segundo, reduzir ou eliminar o problema.
As seguintes abreviaes so usadas nestas tabelas: AF-
freqncia de udio, RF - freqncia de rdio; IM
intermodulao; RFI interferncia de freqncia de rdio,
TX transmissor, RCV receptor.
Um sintoma comum na operao de mltiplos sistemas
a aparente ativao de dois receptores por um nico
transmissor. Isto pode ser devido a uma entre vrias causas:
freqncias operacionais iguais ou muito prximas,
harmnicos de cristal, transmissor na freqncia - imagem do
segundo receptor, IM com uma fonte desconhecida, etc. Se a
ativao do segundo transmissor resultar em operao
adequada de ambos os sistemas, este efeito pode usualmente
ser ignorado. O procedimento operacional recomendado
somente ligar um receptor quando seu transmissor estiver
ativo. Caso se deseje manter receptores abertos sem
transmissores, reajustar o controle squelch pode ser suficiente.
Caso contrrio, as freqncias operacionais tero que ser
trocadas.
NOTAS DE APLICAO
A seguir, algumas sugestes de escolha e uso de sistemas
de microfone sem fio para algumas aplicaes especficas.
Cada seo d escolhas e configuraes tpicas para
microfones, transmissores e receptores, bem como algumas
dicas operacionais.
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GUIA PARA ELIMINAO DE PROBLEMAS
Condies: TX ligado, RCV ligado, um s sistema
Sintoma Distncia Possvel causa Ao
TX-RCV
Ausncia de sinal de AF e de RF qualquer bateria TX com substituir bateria
carga baixa
Ausncia de sinal de AF e de RF qualquer TX e RCV sintonizados re-sintonize uma ou ambas as
em freqncias diferentes unidades
Ausncia de sinal de AF e de RF mdia dropout (queda) de use RCV por diversidade ou
multivias reposicione TX e/ou RCV
Ausncia de sinal de AF e de RF grande fora de alcance mova TX para mais perto do RCV
Ausncia de sinal de AF mas sinal qualquer TX emudecido desligue o mute do TX
de RF normal
Ausncia de sinal de AF mas sinal qualquer microfone ou outra fonte verifique a fonte de entrada
de RF normal de entrada
Distoro sem indicao de pico de AF qualquer bateria TX com substituir bateria
carga baixa
Distoro com indicao de pico de AF qualquer nvel excessivo de diminua o nvel da fonte ou o nvel
entrada do TX de entrada do TX
Distoro com indicao de pico de AF qualquer nvel excessivo de sada diminua o nvel de sada do RCV
em equipamentos subseqentes de RCV
Rudo com sinal de AF baixo e sinal qualquer nvel insuficiente de aumente o nvel da fonte ou o nvel
de RF normal entrada de TX de entrada do TX
Rudo com sinal de AF baixo e sinal qualquer Forte RFI identifique e elimine a causa, ou
de RF normal mude a freqncia do sistema de
microfone sem fio
Rudo com sinal de AF normal e sinal mdia RFI moderado aumente o ajuste de squelch at
de RF baixo emudecer o RCV
Rudo com sinais normais de AF e de RF qualquer RFI muito forte identifique e elimine a causa, ou
mude a freqncia do sistema de
microfone sem fio
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande fora de alcance aproxime o TX do RCV
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande ganho de antena use uma antena de ganho maior
insuficiente
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande perda excessiva via cabo use cabo de baixa perda e/ ou menos
de antena (comprimento de) cabo
Sinais intermitentes de AF e RF mdia interferncia de multivias use RCV por diversidade ou
reposicione TX e/ou RCV
Sinais intermitentes de AF e RF mdia obstrues no caminho remova obstrues ou reposicione
do sinal TX e/ou RCV
Sinais intermitentes de AF e RF mdia squelch ajustado alto reduza o ajuste de squelch
demais
Sinais intermitentes de AF e RF mdia RFI muito forte identifique e elimine a causa, ou
mude a freqncia do sistema de
microfone sem fio
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Quando se usam mltiplos sistemas sem fio, alguns problemas adicionais podem ocorrer, devido a interao entre os
sistemas. Ligar e desligar sistemas individuais e tentar sistemas em diferentes combinaes pode ajudar a identificar a causa.
Entretanto, isto pode se tornar muito mais difcil medida que o nmero de sistemas aumenta.
A seguir esto algumas sugestes para eliminar problemas em sistemas mltiplos, que atacam sintomas observados quando
todos os sistemas esto ativos.
Condies: TX ligado, RCV ligado, sistemas mltiplos
Sintoma Distncia Possvel causa Ao
Distoro em dois (ou mais) sistemas qualquer unidades de mesma mudar freqncias
sem indicao de pico de AF freqncia
Distoro em um (ou mais) sistemas TX TX curta Intermodulao TX + TX mudar freqncias
sem indicao de pico de AF
Distoro em um (ou mais) sistemas TX TX curta, Intermodulao (TX + TX) aumente a distncia TX para TX;
sem indicao de pico de AF TX RCV curta ou (TX +TX + RCV) mude freqncias
Distoro em um (ou mais) sistemas TX RCV curta Intermodulao aumente a distncia TX para RCV
sem indicao de pico de AF (TX + TX + RCV)
APRESENTAES
A escolha mais comum de microfone sem fio para
apresentaes um sistema lapela/ bodypack, que permite
liberdade para as mos de uma nica pessoa falando. Um
pequeno microfone a condensador conectado ao transmissor
bodypack e a combinao usada pelo apresentador. O receptor
instalado em um local fixo.
O transmissor bodypack geralmente usado preso na cintura
ou no cinto. Ele posicionado de modo que a antena possa se
estender livremente e que os controles possam ser alcanados
com facilidade. O ganho do transmissor deve ser ajustado para
fornecer um nvel apropriado para o apresentador em particular.
O receptor deve ser colocado de modo a que suas antenas
estejam em linha de vista com o transmissor e a uma distncia
apropriada, preferivelmente a pelo menos 3 metros. Aps
conectar o receptor ao sistema de som, deve-se ajustar o nvel
de sada e de squelch conforme as recomendaes anteriores.
O fator mais importante para obter uma boa qualidade de
som e ganho suficiente antes de ocorrer microfonia em um
sistema de lapela a escolha e posicionamento do microfone.
O melhor ponto de partida um microfone de alta qualidade
posicionado to perto quanto possvel da boca do usurio. Um
microfone de lapela omnidirecional deve ser preso gravata
ou gola do palet a uns 20 ou 25 cm da boca, para a melhor
captao.
Em situaes de ganho limitado antes de ocorrer microfonia
ou de altos nveis de rudo ambiente, um microfone unidirecional
pode ser usado. Este tipo deve ser posicionado como o
omnidirecional, mas tambm precisa ser apontado para a boca
do usurio. O usurio deve estar consciente de que os tipos
unidirecionais so muito mais sensveis a rudos de vento e
exploses da respirao (os sons de P, B, T, D, etc.), bem como
aos rudos vindos das roupas roando contra o microfone ou o
cabo. Microfones de lapela unidirecionais devem sempre ser
usados com um protetor anti-rudo de vento e montado de modo
a reduzir o contato mecnico direto com roupas ou jias.
INSTRUMENTOS MUSICAIS
A opo mais apropriada para uma aplicao de
instrumento sem fio um sistema tipo bodypack que aceite o
sinal de udio de vrios instrumentos-fonte. O receptor pode
ser do tipo diversidade para o melhor desempenho ou tipo
no-diversidade, para aplicaes com oramento mais
limitado, e instalado em uma posio fixa.
O transmissor pode em geral ser instalado no prprio
instrumento ou na correia. Em todo caso seu posicionamento
deve evitar interferir com o instrumentista, mas mantendo seus
controles acessveis. Os instrumentos-fonte incluem guitarras
e baixos eltricos bem como instrumentos acsticos como
saxofones ou trumpetes. Fontes eltricas podem em geral ser
conectadas diretamente, enquanto que fontes acsticas
precisam de um microfone ou outro transdutor (ou captador).
Os receptores para sistemas de instrumentos so
conectados a um amplificador de instrumento para guitarras
e baixos ou entrada de uma console de mixagem. Esteja
atento possibilidade de interferncia vinda de processadores
digitais de efeitos nas cercanias do amplificador ou da console
de mixagem. As conexes devem ser bem blindadas e seguras.
Aqui tambm se aplicam as consideraes usuais sobre
distncia e linha de vista.
O fator mais importante no desempenho de um sistema
para instrumento a interface entre o instrumento e o
transmissor. Os sinais dos instrumentos eltricos equipados
com captadores magnticos so geralmente comparveis a
sinais de microfones, embora os nveis e impedncias possam
ser um pouco mais altas. Outros transdutores como os do tipo
piezeltrico tambm tm sinais de sada comparveis a sinais
de microfone, mas tambm eles tm nveis mais altos e
impedncias substancialmente maiores. Com qualquer destas
fontes deve-se tomar cuidado para garantir a compatibilidade
com a entrada do transmissor, em relao a nvel, impedncia,
e tipo de conector.
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SISTEMAS DE
MICROFONE
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Ocasionalmente se descobre que certos sistemas de
microfone sem fio inicialmente no funcionam bem com certos
instrumentos. Os sintomas podem incluir uma resposta de
freqncia pobre, distoro ou rudo. Em muitos casos isto pode
causado por um descasamento de nvel ou de impedncia entre
os dois. Mudanas na resposta de freqncia so muitas vezes
devidas a problemas de impedncia. Certifique-se de que o
transmissor tem uma impedncia de entrada alta o suficiente.
Distoro geralmente causada por nvel excessivo de entrada
para o transmissor. Instrumentos com circuitos ativos (pr
amplificadores a bateria) geralmente possuem nveis muito altos
de sada,, os quais precisam ser atenuados para certos
transmissores. Eles tambm podem sofrer RFI causada pelo
sistema de microfone sem fio. Isto pode ser reduzido instalando-
se capacitores de bypass de RF no instrumento.
Um tipo comum de rudo que se ouve um sistemas de
microfone sem fio geralmente chamado rudo de modulao.
Este um chiado de baixo nvel que acompanha o som real do
instrumento. Embora ele geralmente seja mascarado pelo som
do instrumento, certos fatores podem torn-lo mais pronunciado.
Estes incluem nveis baixos de sinal de udio, nveis baixos de
sinal de RF e altos nveis de rudo de RF. O rudo de modulao
pode ser mais perceptvel quando o sistema de microfone sem
fio est conectado a amplificador de instrumento de alto ganho,
com freqncias reforadas e circuitos de distoro ligados. O
nvel aparente de rudo de modulao pode ser reduzido
ajustando-se o ganho do transmissor to alto quanto possvel
(sem causar distoro), mantendo nvel adequado de sinal de
RF e evitando fontes de rudo de RF.
Algumas guitarras e baixos eltricos usados com sistemas
de microfone sem fio tambm podem exibir rudo intermitente
quando seus potencimetros de controle so girados para um
dos pontos extremos (mximo ou mnimo). Isto devido ao
contato metal/ metal que acontece nestes pontos em certos
projetos de potencimetros. Pode ser necessria a substituio
por um tipo diferente.
Os microfones para instrumentos acsticos podem ser omni-
ou unidirecionais, e geralmente so do tipo condensador. A
escolha e posicionamento de microfones para instrumentos
acsticos um processo subjetivo que envolve uma certa
quantidade de tentativa e erro. Veja as referncias na bibliografia
para sugestes. Tambm aconselhvel consultar o fabricante
do equipamento sem fio e/ ou o fabricante dos instrumentos,
microfones e transdutores, caso o problema persista.
Um benefcio do sem fio que interessa diretamente aos
guitarristas a eliminao do risco potencial de ocorrer choque
entre uma guitarra ligada com cabo e um microfone ligado
com cabo. Eliminadas as conexes entre o instrumento e o
amplificador ou entre o microfone e o P.A., a polaridade do
amplificador de guitarra no interessa mais.
VOCALISTAS
A escolha usual para vocalistas um sistema de microfone
sem fio de mo, para captao prxima da voz. Este consiste
de um elemento microfone apropriado preso a um transmissor
de mo usado com um receptor fixo.
O microfone/ transmissor pode ser usado na mo ou
montado em um pedestal. A tcnica de microfone
essencialmente a mesma que para microfones com fio:
posicionamento prximo d o melhor ganho antes de ocorrer
microfonia, a menor captao de rudo ambiente e o maior
efeito de proximidade. Um filtro pop acessrio pode ser usado,
se o vento ou exploses da fala forem um problema. Se o
transmissor for equipado com uma antena externa, evite
colocar a mo em torno desta. Se os controles do transmissor
forem acessveis externamente, pode ser til escond-los com
uma capa ou fita adesiva, para evitar acionamento acidental
da chave durante a performance. A condio da bateria deve
ser checada antes disto se o indicador estiver coberto. O ganho
do transmissor deve ser ajustado para aquele(a) vocalista em
particular cantando em nveis de apresentao.
O receptor deve ser posicionado a uma distncia
apropriada e em linha de vista com o transmissor. Como este
geralmente est na posio da console de mixagem, verifique
a possibilidade de eventual interferncia de processadores
digitais de sinal prximos. Tambm aqui, as conexes de udio
e de antena devem ser bem blindadas e seguras.
As consideraes primrias para a qualidade de som em
um sistema de microfone sem fio de mo o elemento microfone
e sua integrao correta com o transmissor. A escolha do
elemento para um sistema de microfone sem fio deve ser feita
seguindo o mesmo critrio que para um microfone com fio.
Idealmente, a verso sem fio de um microfone dever de modo
idntico com fio. No limite, o que conta o fabricante do
sistema de microfone sem fio. Por este motivo, altamente
recomendvel comparar o desempenho do sistema de microfone
sem fio proposto com seu equivalente com fio, para ter certeza
de que quaisquer diferenas na qualidade do som ou na
direcionalidade sero mnimas.
AULAS DE AERBICA/ DANA
Aplicaes de aerbica ou dana geralmente exigem
sistemas de microfone sem fio tipo bodypack para permitir o
uso livre das mos pelo instrutor. O microfone geralmente
um do tipo usado na cabea, com um elemento unidirecional.
Este o que permite melhores resultados quanto a controle de
microfonia e qualidade geral do som. Um microfone de lapela
tambm pode ser usado, caso o ganho antes de ocorrer
microfonia no for um problema, mas a qualidade do som no
ser to boa quanto um fone de cabea. O receptor pode ser do
tipo diversidade ou no-diversidade, dependendo do nvel de
desempenho requerido e de ser instalado em um local fixo.
O transmissor usado na cintura e deve ser muito bem
preso j que seu usurio em geral muito ativo. A antena
deve se estender livremente e os controles localizados de modo
acessvel. O ganho deve ser ajustado para o usurio em
condies de uso real.
O receptor deve ser posicionado com o habitual cuidado
com relao distncia e linha de vista. Alm disso, ele deve
ser instalado longe de transeuntes e ps. Uma vez que estes
sistemas so montados e desmontados regularmente, as
conexes devem ser sempre verificadas.
O critrio primrio para sistemas de aerbica e de dana
a confiabilidade sob condies extremamente ativas. Estas
condies incluem vibrao, impacto, calor, umidade e vrios
fluidos corporais! O sistema bsico deve certamente ser
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durvel mas h alguns passos adicionais que podem ser dados
para aumentar a confiabilidade a longo prazo. Um cinto
acessrio ou uma pochete feita de neoprene pode proteger o
transmissor contra danos mecnicos bem como contra
perspirao. Isto tambm oferece um colcho entre o usurio
e o transmissor, o que aumenta o conforto e permite que o
transmissor seja reposicionado facilmente, caso o instrutor
esteja fazendo exerccios no cho, etc. Um projeto que tampe
os controles e/ ou os conectores resistir mais a danos causados
por corroso nestes pontos de entrada.
A vida do cabo de microfone pode ser prolongada se tomar-
se o cuidado de direcionar o cabo de modo a evitar flexes ou
puxes extremos. Permita folga na ala de cabea e no ponto
de entrada do transmissor. Um modelo com entrada lateral
oferece mais alvio contra tenses e tambm permite uma
argola pingadeira, que evita que gotas de suor corram pelo
cabo e entrem pelo conector. Se for usada uma ala de cabea
ajustvel, esta deve ser ajustada somente quando for necessrio
para manter a estabilidade adequada.
O elemento microfone pode ser um tanto protegido pelo
uso de uma tela anti-vento de espuma. Remova o protetor de
vento periodicamente, encharque-o em gua morna com sabo,
escorra e deixe secar. Substitua-o quando apresentar sinais
de desgaste. Entretanto, mesmo com estas precaues, o
conjunto microfone/ cabo em um tal sistema deve ser
considerado como um item consumvel.
TEATRO
Aplicaes teatrais tambm pedem em geral por sistemas
de microfone sem fio lapela/ bodypack. O microfone e o
transmissor so usados pelo ator enquanto o receptor acha-se
em um local fixo. O teatro combina aspectos das aplicaes
para apresentador, vocalista e aerbica/ dana com exigncias
que lhe so nicas.
Na prtica habitual de teatro o microfone de lapela em
geral oculto em algum lugar na cabea do ator: logo adiante
da orelha, em sua testa, no cabelo ou na barba, etc. Em alguns
casos ele oculto em alguma parte da roupa, como um chapu
ou uma gola alta. A inteno sempre aproximar o microfone
o mais possvel da boca do ator sem se tornar visvel. O
posicionamento prximo maximiza o ganho antes de ocorrer
microfonia, e minimiza rudo e interferncia acstica. Os tipos
miniatura omnidirecionais so usados quase que
exclusivamente, mas eles devem ser de alta qualidade tanto
para fala quanto para canto. Evite obstruir as pequenas fendas
(prticos) dos microfones com maquiagem ou adesivos.
Os transmissores tambm so ocultos dentro ou sob as
roupas, e em geral so sujeitos a ambientes ainda mais severo
que o encontrado na situao aerbica/ dana. Existem estojos
e faixas especiais para fixar o transmissor a diversas partes do
corpo. Direcionar cabos e antenas de microfone e ainda assim
permitir mudanas rpidas de figurino coloca um desafio srio.
O desgaste e as quebras normais de cabos e conectores
rapidamente cobraro seu tributo dos microfones e
transmissores que no sejam os mais confiveis.
Receptores para aplicaes em teatro no so de um tipo
especial, mas precisam ser de alta qualidade para permitir o
uso de sistemas mltiplos livre de interferncia. no raro o
uso de at 30 sistemas de microfone sem fio simultneos em
uma produo profissional de teatro. Este nmero s pode ser
operado com sistemas que operem na faixa de UHF. O limite
prtico para VHF de 10 a 15 sistemas ao mesmo tempo.
Alm disso, qualquer instalao envolvendo um grande
nmero de sistemas necessitar de antenas destacveis e de
distribuio do sinal das antenas.
Embora aplicaes de teatro de menor escala possam ser
feitas com um investimento moderado em planejamento e
equipamento, as produes em larga escala iro em geral
requerer a coordenao profissional de sistemas de microfone
sem fio para atingir um resultados de sucesso. Isto se torna
uma necessidade absoluta para uma produo mvel.
CASAS DE CULTO
Servios de culto podem incluir aplicaes de
apresentador, vocalista e de instrumentos. Como dissemos
antes, o uso de sistemas sem fio ou com fio essencialmente
o mesmo, embora neste caso a funo apresentador possa ser
ligeiramente diferente. A escolha de microfone, transmissor
e receptor feita como antes, mas o posicionamento dos
componentes pode exigir cuidados extra.
Em particular, a localizao correta do microfone de lapela
e/ ou do transmissor pode apresentar problemas devido s
vestes ou paramentos. Ainda necessrio posicionar o
microfone to perto da boca do usurio quanto for prtico,
para obter o melhor resultado. Para isso, pode ser necessrio
o uso de diferentes mtodos de fixao. O acesso aos controles
do transmissor tambm pode ser problemtico. A resposta
pode ser o uso de chaves acessrias de mute de microfone,
como aquelas usadas por rbitros de esportes.
Embora seja mais fcil usar um microfone de tipo
omnidirecional, pode-se escolher um modelo unidirecional,
para permitir maior ganho antes de ocorrer microfonia. Neste
caso a sensibilidade ao pop da voz e a rudos mecnicos
deve ser levada em conta. Mais uma vez, muito importante
ajustar o nvel do transmissor para a voz do indivduo sob
(isto , simulando) condies reais de uso.
Devido ao fato de muitos servios de culto inclurem tanto
microfones com fio para plpito quanto microfones de lapela
sem fio, comum que a pessoa que est usando um sistema
sem fio tambm esteja falando no plpito. Se a voz for captada
por ambos os microfones, ocorrer um fenmeno acstico
chamado filtro pente
4
, que cria um som oco, no natural. A
soluo abaixar um dos microfones sempre que estiverem
de 30 a 60 cm um do outro. Na maioria dos casos, ser menos
perceptvel abaixar o microfone do plpito quando o usurio
do sem fio se aproximar dele.
A escolha correta da freqncia necessria em qualquer
aplicao de culto. Como uma instalao fixa a norma, as
freqncias dos canais livres de TV so as mais recomendadas,
no as freqncias travelling, ou de viagem. O uso de outros
sistemas de microfone sem fio por vocalistas e msicos durante
o servio tambm deve ser considerado. Alm disso, sistemas
de microfone sem fio em outros templos ou igrejas num raio
de 300 metros do local tambm devem ser includos em
qualquer programa para coordenao de freqncias.
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Finalmente, os receptores devem ser instalados e
ajustados de acordo com as sugestes feitas anteriormente.
Mesmo com os ajustes corretos de squelch, entretanto,
recomenda-se fortemente desligar ou fechar as sadas de
quaisquer receptores que no estejam com o transmissor
ativo. Isto evitar que se oua algum rudo de interferncia
aleatria de RF pelo sistema de som.
BINGO
Os sistemas de microfone sem fio se tornaram comuns
em grandes casas de bingo. Embora o Anunciador esteja
tipicamente em um local fixo e use um microfone com fio, os
FISCAIS precisam ser capazes de se mover pelo ambiente,
para verificar as cartelas. Microfones sem fio de mo so a
escolha habitual, mas os sistemas lapela/ bodypack tambm
so usados. Os receptores so instalados em um local fixo.
A escolha e operao dos sistemas sem fio nesta aplicao
direta, embora o oramento muitas vezes seja uma forte
influncia. Em particular, geralmente se deseja que um s
receptor seja usado para mltiplos transmissores na mesma
freqncia, j que s preciso que haja um fiscal no ar por
vez. Embora seja tecnicamente possvel, isto se torna difcil
na prtica por dois motivos: falha em desligar o transmissor
quando no estiver em uso e o rudo que ocorre quando os
transmissores so ligados e desligados. Como indicado
anteriormente, a operao simultnea de mais de um
transmissor na mesma freqncia cria interferncia pesada.
Alm disso, inevitvel que ocorra algum rudo de
chaveamento, exceto em sistemas de squelch com tone-key.
Os transmissores devem ser emudecidos quando no
estiverem em uso, mas a fora deve permanecer ligada para
eliminar a possibilidade de rudo. Caso se deseje desligar os
sistemas sem fio dos fiscais durante o evento, certifique-se de
que os nveis de squelch esto ajustados adequadamente.
Idealmente, o(s) receptor(es) correspondente(s) devem ser
diminudos (isto , ter seus controles de entrada fechados) at
que sejam necessrios. Sistemas de squelch com tone-key so
teis nesta aplicao porque permitem que os transmissores
possam ser ligados ou desligados sem rudo.
Os receptores e as antenas devem ser posicionados
corretamente para cobertura da rea desejada. As sugestes
usuais referentes escolha das freqncias aplicam-se tambm
a este caso. Recomendam-se em particular as freqncias de
TV livres, j que os sistemas de bingo so geralmente
instalados em locais fixos.
CINEMA / VIDEOGRAFIA
Aplicaes em cinema e em videografia geralmente
beneficiam-se da discrio dos sistemas de microfone sem
fio de lapela/ bodypack para minimizar a visibilidade do
microfone. Transmissores de mo podem tambm ser usados
quando a aparncia visual no for relevante. Entretanto, os
receptores podem ser fixos ou portteis. Uma opo comum
um receptor adaptado para ser montado em uma cmera,
ou camcorder.
A escolha e posicionamento do microfone/transmissor so
como descrito em outras sees. Microfones direcionais so
teis para controlar o rudo do ambiente. O posicionamento
pode ser consistente com exigncias de ordem visual, mas
devem ser posicionados to prximos quanto possvel da fonte
de som. A qualidade geral do udio grandemente
determinada pela escolha e posicionamento dos microfones.
Uma rea importante de uso dos sistemas de microfone
sem fio com vdeo e equipamentos de filmagem a interface
eltrica entre eles. Esta interface especificada em termo de
nvel, impedncia, configurao (balanceado/
desbalanceado) e conector. Enquanto as caractersticas dos
receptores sem fio so bem especificadas e razoavelmente
padronizadas, as caractersticas de entrada de udio dos
equipamentos de vdeo so frequentemente no especificadas
e nicas. Isto especialmente verdadeiro para camcorders
tipo amador, de consumo. As unidades profissionais de vdeo
so normalmente projetadas com entradas de udio
profissionais padro.
Muitas camcorders que possuem um microfone embutido
tambm possuem uma entrada para um microfone externo,
geralmente um mini jaque de 1/8. Se o receptor sem fio for
equipado com um jaque de sada em nvel de microfone de
, um simples adaptador ser suficiente. Se o receptor s
tiver sada tipo XLR, surgem algumas preocupaes
adicionais. Um cabo adaptador ou transformador pode ser
usado conforme descrito antes, na seo Configurando o
Receptor.
As camcorders estreo geralmente usam um jack para
microfone externo de 1/8 estreo (ponta-anel-manga). Para
fornecer um sinal monofnico sem fio, para ambos os canais,
esquerdo/ direito, deve-se usar um adaptador mono-para-
estreo insertado no jaque de entrada. Alguns receptores
montados em cmera incluem um cabo especial de sada
projetado para trabalhar tanto com entradas mono quanto
estreo.
Certas entradas de microfone de camcorders tambm
fornecem uma voltagem de DC de bias (phantom power) para
microfones a condensador. Neste caso, pode ser necessrio
usar um transformador ou um capacitor de bloqueio para isolar
a sada do receptor sem fio da DC. Consulte a literatura que
acompanhou a camcorder ou o fabricante par mais detalhes.
Camcorders que no tiverem controles manuais de nvel
de udio so equipadas com um controle automtico de ganho
(AGC). Sua funo manter um nvel constante de gravao
de udio, aumentando o ganho para sinais fracos e diminuindo
o ganho frente a sinais fortes. Este circuito geralmente no
pode ser desligado. Quando se usa o microfone embutido,
muitas fontes diretas de som esto a uma distncia
significativa. No microfone, a variao geral entre o nvel do
som direto e o nvel do som de fundo no muito grande.
Microfones usados a pouca distncia, seja de lapela ou de
mo, apresentam um sinal muito mais forte em relao ao
nvel de som de fundo. Com estes aparelhos o AGC ir operar
a alto ganho somente quando houver rudo de fundo presente
e ir reduzir rapidamente o ganho quando ocorrer um sinal de
fala prxima ( cpsula, ou elemento microfone). Isto resultar
em um bombeamento audvel do nvel do rudo de fundo.
O mesmo efeito ouvido tipicamente em transmisses ao vivo
de esportes: o rudo da multido rapidamente suprimido
quando o narrador fala e retorna lentamente quando o narrador
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se cala. Infelizmente, se o AGC no pode ser desligado, no
existe um modo conveniente de eliminar este efeito. Operar o
sistema de microfone sem fio a nveis bem baixos pode forar
o AGC a operar a ganho pleno, mas isto resultar em pistas
de udio ruidosas.
A escolha de freqncias para cinema / videografia deve
ser feita segundo as orientaes j apresentadas. Uma fonte
adicional de interferncia em potencial o prprio
equipamento de vdeo, j que contm circuitos digitais e de
RF. Oua atentamente, para tentar localizar possveis efeitos
audveis tanto do transmissor quanto do receptor quando estes
forem usados prximos cmera e/ou ao gravador de vdeo.
BROADCAST
Aplicaes de broadcast podem necessitar de sistemas de
microfone sem fio de mo, de encaixe e de tipo bodypack.
Para entrevistar pessoas aleatrias, muitos reprteres de campo
e apresentadores de talk-shows que se movimentam preferem
um transmissor de mo ou um de encaixe, para mxima
mobilidade e controle. Os sistemas bodypack so usados para
captar uma nica pessoa quando um microfone do tipo de
mo seria desajeitado. Os receptores podem estar em um local
fixo ou ento ser do tipo porttil, para uso um campo.
Microfones omnidirecionais so os preferidos em situaes
em que o rudo ambiente no seja excessivo. Isto permite maior
flexibilidade de posicionamento e de orientao, bem como
sensibilidade menor a rudos de vento e de manuseio. Quando
o rudo ambiente for um fator, ou em uma configurao em
que haja a possibilidade de ocorrncia de microfonia, pode
ser necessrio usar um microfone unidirecional. Devem-se
usar sempre microfones com boa qualidade de som e durveis.
Microfones de lapela necessitaro de um transmissor tipo
bodypack. Se o modelo do microfone de mo for disponvel
em verso sem fio, poder ser usado diretamente. Como a
maioria dos transmissores de mo usam elementos microfones
unidirecionais, um transmissor de encaixe pode ser necessrio
para uso com microfones de mo omnidirecionais ou outros
modelos de mo (projetados para uso) com fio.
Exceto para uso porttil ou montado em cmera, um
receptor por diversidade a escolha favorita para aplicaes
profissionais de broadcast. O posicionamento da antena deve
ser bem planejado, especialmente quando usado em ambiente
de estdio, com grades de iluminao e outras grandes
estruturas de metal. Os receptores devem ser localizados longe
de controladores de luz, equipamentos de udio digital e
equipamentos de vdeo que possam produzir interferncia.
Linhas de udio balanceadas tambm so procedimento
padro.
Os receptores usados em caminhes (unidades) remotos
enfrentam interferncia no s dos equipamentos de udio e
vdeo em torno mas tambm de sistemas de rdio
comunicao (duas-vias) e de transmissores remoto-para-
estdio operando em freqncias VHF ou UHF.
Transceptores de duas vias no devem ser operados prximos
a transmissores ou receptores sem fio. Os sistemas de
microfone sem fio tambm devem ser localizados bem
distantes de links de transmisso remota. Alm disso, tanto
as antenas do sistema de microfone sem fio quanto a do link
de transmisso remota devem ser instaladas corretamente
para mnima interferncia recproca.
A escolha de freqncias para broadcast envolve as
mesmas consideraes usuais em aplicaes em estdio. Em
situaes de ENG (Electronic News Gathering, ou coleta
eletrnica de notcias) ou de EFP (Electronic Field Production,
produo eletrnica em campo), os fatores adicionais de
transmissores remotos nas imediaes e a possibilidade de
sistemas de microfone sem fio em uso por outras equipes de
broadcast devem ser levadas em conta. Em uma rea local
possvel, s vezes, coordenar antecipadamente as freqncias
a serem usadas pelas diferentes estaes para diminuir a
possibilidade de conflitos de freqncias no local de um
evento. Especificar equipamentos sem fio de alta qualidade
minimiza ainda mais eventuais problemas de interferncia.
APLICAES EM AMBIENTES GRANDES/
MLTIPLOS AMBIENTES
s vezes desejvel usar um nico transmissor sem fio
em um espao bastante grande ou em mltiplas salas. Mas, se
as salas forem muito distantes ou o local for extremamente
grande, ser difcil conseguir uma recepo confivel dos
transmissores, especialmente se houver muitas obstrues ou
forte interferncia de RF. Essa situao pode ser melhorada
com o uso de uma antena de recepo posicionada
centralmente. Posicionar mantendo linha-de-vista entre o
transmissor e o receptor sempre o modo preferido.
Caso o receptor usado seja um do tipo diversidade com
antenas destacveis, as duas antenas podem ser instaladas
em salas diferentes, embora isso essencialmente reduza o
modo de recepo para duas seo em no-diversidade. Para
manter a recepo por diversidade, devem-se instalar duas
antenas em cada sala, com o uso de um combinador de
antenas. A antena A em uma sala combinada com a
antena A na outra sala usando-se o combinador de antenas.
As antenas B so conectadas de modo similar as sadas
A e B do combinador so injetadas nas entradas de
antena A e B do receptor.
Tambm possvel usar mltiplos receptores e antenas
sintonizados na freqncia de um nico transmissor. As
sadas de udio dos receptores podem ser combinadas em
um misturador (mixer, console) para permitir a captao
contnua do sinal de mltiplos locais. Entretanto, deve-se
empregar algum tipo de controle de nvel de udio, j que o
nvel de udio de um sistema como esse aumentar 3 dB
cada vez que dobrar o nmero de receptores ativos. Isto ,
se o transmissor for captado por dois receptores ao mesmo
tempo, o nvel geral de udio ser 3 dB mais alto que quando
captado por somente um receptor. Mixers automticos podem
controlar este efeito.
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OPERAO DE
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CONCLUSO
Deve estar claro depois desta apresentao que os
sistemas de microfone sem fio so uma tecnologia que
engloba uma gama muito ampla de princpios e aplicaes.
Os equipamentos atuais evoluram a um ponto em que
excelentes resultados podem ser obtidos com mnima
interferncia do usurio casual. Espera-se que o material
apresentado aqui seja de maior uso para os usurios
profissionais e projetistas de sistemas de udio que precisem
tentar fazer com que sistemas de microfone sem fio
funcionem sob condies inusuais e exigentes.
medida que os sistemas de microfone sem fio evoluem,
espera-se que alguns dos detalhes apresentados aqui se
tornem menos crticos em seu uso no dia-a-dia. At o ponto
em que um projeto mais elaborado pode superar ou
compensar algumas das limitaes inerentes transmisso
de rdio, os sistemas de microfone sem fio devem continuar
a tornar-se cada vez mais confiveis e fceis de serem usados.
Mesmo assim, um entendimento dos princpios bsicos e do
uso dos sistemas de microfone sem fio permitiro um sucesso
ainda maior em futuras aplicaes.
SOBRE O AUTOR
Tim Vear nasceu em Chicago. Escolheu o campo
do udio por permitir combinar os grandes interesses
de sua vida: entretenimento e cincia.
Neste caminho, adquiriu experincia em udio
tanto no aspecto tcnico quanto musical. Foi
engenheiro de gravao, de rdio e de som ao vivo,
tendo operado seu prprio estdio e empresa de som,
alm de ter tocado durante muitos anos como msico
profissional. Formou-se bacharel em Engenharia
Aeronutica e Astronutica na Universidade de
Illinois, em Urbana-Champaign. Ainda na
Universidade, Tim trabalhou tambm como tcnico
chefe dos departamentos de Fala e de Cincia da
Audio e Lingstica.
Em sua permanncia na Shure Brothers, Tim atuou
na equipe de suporte tcnico para os departamentos de
vendas e de marketing. Tem sido ativo no treinamento
de produtos e de aplicaes para clientes, revendedores
e instaladores, alm do pessoal da prpria empresa.
Um de seus maiores objetivos tem sido o aumento
da conscincia quanto qualidade do udio, com nfase
particular na escolha e tcnica corretas para microfones.
Neste papel, Tim tem apresentado seminrios para uma
variedade de organizaes profissionais, como a AES
(Audio Engineering Society), a National Sound
Contractors Association, a Society of Broadcast
Engineers, e a White House Communications. Seus
artigos apareceram na Recording Engineer/ Producer,
na Creator e em outras importantes revistas.
1
Balanced/ unbalanced H quem use balanceado/ no-balanceado. Vale a idia: o terra no separado.
2
Patinho de borracha
3
A palavra headroom no tem traduo literal. Significa a margem de segurana que se tem, em dB, antes que a
senoidal que representa o sinal de udio seja destruda, o que percebido audivelmente como distoro.
4
Traduo literal de comb filtering. O que se v no osciloscpio quando isto ocorre lembra a forma de um pente.
Os produtos SHURE so distribudos
com exclusividade para o Brasil por:
Traduzido por:
Eronildes Ferreira da Silva
Diagramado e reproduzido por:
LPG-Lucas Produes Grficas - 6959.4998
JOB 3208/99
Sob superviso da PRIDE MUSIC.
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este manual escreva para a PRIDE MUSIC
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