Harmonia Tecla Dist As

M.
Brasil 1
ndice

NDICE.......................................................................................................................................................................... 1
APRESENTAO....................................................................................................................................................... 3
CONHECENDO O SEU INSTRUMENTO ............................................................................................................... 4
O TECLADO.................................................................................................................................................................. 4
TIPOS DE TECLADOS .................................................................................................................................................... 4
Sintetizadores.......................................................................................................................................................... 4
Teclados com acompanhamento automtico .......................................................................................................... 4
Workstations ........................................................................................................................................................... 4
Pianos digitais ........................................................................................................................................................ 4
Controladores......................................................................................................................................................... 5
AS NOTAS .................................................................................................................................................................... 6
OS ACIDENTES........................................................................................................................................................... 7
SUSTENIDO (#)............................................................................................................................................................. 7
BEMOL (B) ................................................................................................................................................................... 7
ESCALAS...................................................................................................................................................................... 9
ESCALA MAIOR............................................................................................................................................................ 9
ESCALA MENOR......................................................................................................................................................... 10
RELATIVOS................................................................................................................................................................ 11
FORMAO DE ACORDES ................................................................................................................................... 12
CIFRAS ...................................................................................................................................................................... 12
ACORDE .................................................................................................................................................................... 12
Acorde Maior........................................................................................................................................................ 13
Acorde Menor (m)................................................................................................................................................. 15
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)....................................................................................... 17
Acorde Maior Com Stima (7).............................................................................................................................. 18
Acorde Menor Com Stima (m7) .......................................................................................................................... 19
Tabela de Acordes ............................................................................................................................................... 20
INVERSO DE ACORDES............................................................................................................................................. 24
Posio fundamental ............................................................................................................................................ 24
Primeira inverso................................................................................................................................................. 24
Segunda inverso.................................................................................................................................................. 24
AS DUAS MOS ........................................................................................................................................................ 25
MO ESQUERDA (ACORDE ABERTO).......................................................................................................................... 26
MO DIREITA (ACORDE NA 1
A
INVERSO) ................................................................................................................. 27
TOCANDO.................................................................................................................................................................. 28
Tocando em C....................................................................................................................................................... 28
Tocando em F....................................................................................................................................................... 28
Tocando em Am .................................................................................................................................................... 28
EXERCCIO N
O
1 ...................................................................................................................................................... 29
ACORDES COM BAIXO EM OUTRA NOTA....................................................................................................... 31
EXERCCIO N
O
2 ...................................................................................................................................................... 33
ACORDES COM STIMA MAIOR (7M)............................................................................................................... 34
ACORDES COM NONA MAIOR (9)....................................................................................................................... 35
M.Brasil 2
HARMONIZANDO.................................................................................................................................................... 36
DOIS ACORDES POR UM.............................................................................................................................................. 36
ACORDES COM NONA MAIOR SIMPLIFICADO .............................................................................................................. 37
ACORDE COM STIMA SIMPLIFICADO......................................................................................................................... 38
EXERCCIO N
O
3 ...................................................................................................................................................... 39

M.Brasil 3
Apresentao

Amigo msico,

Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de
sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica
o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade,
independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo.

O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes,
improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical.

Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes:

* Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma
seqncia de sons sucessivos.

* Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes.

* Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto
com a harmonia, ir dar sustentao melodia.

Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de
forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano.

Pr. Moiss Brasil Maciel Ararangu - SC

M.Brasil 4
Conhecendo o Seu Instrumento

O teclado

O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua
grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica.

Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de
outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista,
contrabaixista, etc.).

Tipos de teclados
Sintetizadores

possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de
freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons).
Teclados com acompanhamento automtico

So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada,
samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar
outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings,
cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda
pode-se sintetizar estes timbres (sons).
Workstations

So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores
para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e
ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).
Pianos digitais

So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano,
gran piano, piano eltrico, cravo, etc..
M.Brasil 5
Controladores

So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem
timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs
de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria
eletrnica, computadores, mdulos de som, etc..

Atualmente existem inmeras marcas de teclados, que vo dos mais simples
aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjos
musicais.

Marcas mais conhecidas:

Cassio Yamaha Kawai
Roland Korg Alesis
Techinics Solton Ensomiq
Peavy General Music (GEM) Minami
Kurzwell CCE E-mu

M.Brasil 6
As Notas

Como qualquer instrumento musical as notas bsicas so:

d r mi f sol l si

Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem
simples:

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.

A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f.

Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos:

d r mi f sol l si d r mi ...

A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.

d r mi f sol l si d r mi ...

Oitava

Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo em
alguns modelos possuir mais de seis oitavas.

M.Brasil 7
Os Acidentes

As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas,
aumento ou diminuindo tua tonalidade.

Sustenido (#)

Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita)

d d#

Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom).

Bemol (b)

Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

sol solb

Chama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom).
Com as demais notas repete-se o mesmo processo:

f aumentando meio (1/2) tom = f# (f sustenido)
l aumentando meio (1/2) tom = l# (l sustenido)
r diminuindo meio (1/2) tom = rb (r bemol)
l diminuindo meio (1/2) tom = lb (l bemol)

Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes:

d# = rb (d sustenido igual a r bemol)
M.Brasil 8

Por que ?

Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2)
tom de r.

O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala
Cromtica. Onde aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Aumentando

d d# r r# mi f f# sol sol# l la# si
rb mib solb lb sib

Diminuindo

Note que h uma igualdade no som de algumas notas:
d # = rb
r # = mib
fa # = solb
sol # = lb
la # = sib

As nicas notas que no so separadas por meio tom so:

mi e f
si e d

Ou seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#.

Tom = semi tom (meio tom()) + semi tom (meio tom ())

A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons)

De C at C#, meio tom.
De C# at D mais meio tom
Ento a distncia de C at D de 1 tom

M.Brasil 9
Escalas

Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quais
notas iro fazer parte na formao destes acordes.

Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos de
Escala.

Por exemplo, a escala de d.

d r mi f sol l si

Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior.

Escala maior

A escala maior formada por:

Escalda de d maior:

nota fundamental d
2 tons r, mi
1 semi tom (1/2 tom) f
3 tons sol, la, si
1 semi tom (1/2 tom) d

Escala de sol maior:

nota fundamental sol
2 tons l, si
3 tons r, mi, f#
1 semi tom (1/2 tom) sol

M.Brasil 10
Escala menor

A escala menor formada por:

Escalda de la menor:

nota fundamental l
1 tom si
2 tons r, mi
1 semi tom (1/2 tom) f
2 tons sol, l

Escalda de mi menor:

nota fundamental mi
1 tom f#
1 semi tom (1/2 tom) sol
2 tons l, si
2 tons r, mi

M.Brasil 11
Relativos

Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala
de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas da
escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor.

Portanto, so tons relativos:

d maior e l menor
d# maior e l# menor
r maior e si menor
r# maior e d menor
mi maior e d# menor
f maior e r menor
f# maior e r# menor
sol maior e mi menor
sol# maior e f menor
l maior e F# menor
l# maior e sol menor
si maior e sol# menor

Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda
tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior.

M.Brasil 12
Formao de Acordes

Cifras

um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do
alfabeto.

d r mi f sol l si d lngua latina

C D E F G A B C lngua saxnica

muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do teclado,
descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas.

Acorde

Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota aps
a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao.

M.Brasil 13
Acorde Maior

Tomando com exemplo a escala de C:

Temos: C D E F G A B C
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso)
b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)

1
a
3
a
5
a
ou C E G

Consequentemente o acorde de C:

C (d maior)

C E G

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F:

Temos: F G A B C D E F
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

Consequentemente o acorde de F formado:

M.Brasil 14
1
a
3
a
5
a
ou F A C

F (f maior)

F A C

M.Brasil 15
Acorde Menor (m)

O acorde menor representado pela letra m minscula (Exemplo Cm, Dm, Em,
Bm, e muitos outros).

Tomamos com exemplo a escala de C:

C D E F G A B C
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

Um acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas:

a) A nota fundamental do acorde (1
a
) que na qual leva o nome do acorde (C no
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E
c) Uma quinta (G)

Cm (d menor)

C Eb G

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor):

G A B C D E F G
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

M.Brasil 16
a
) que na qual leva o nome do acorde (G no
caso)
b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B
c) Uma quinta (D)

Gm (sol menor)

G Bb D

M.Brasil 17
Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b)

Acorde Sustenido

um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

C (d natural) C# (d sustenido)

C E G C# F G#

F (f natural) F# (f sustenido)

F A C F# Bb C#

Acorde Bemol

um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

G (sol natural) Gb (sol bemol)

G B D Gb Bb Db
A (l natural) Ab (l bemol)

A C# E Ab C Eb
M.Brasil 18
Acorde Maior Com Stima (7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde.

Tomando por exemplo a escala de C:

C D E F G A B C
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas:

a
caso)
b) Uma tera (E),
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

C7 (d com stima)

C E G Bb

Esta nota
(Bb)
M.Brasil 19
Acorde Menor Com Stima (m7)

apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor.

Tomando por exemplo a escala de C:

C D E F G A B C
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a

Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas:

a
caso)
b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera.
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Cm7 (d menor com stima)

C Eb G Bb

O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3
a
nota do
acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom.

Esta nota
(Bb) a
stima
M.Brasil 20
Tabela de Acordes

C Cm

C7 Cm7

C# ou Db C#m ou Dbm

D Dm

D7 Dm7

D# ou Eb D#m ou Ebm

M.Brasil 21

E Em

E7 Em7

F Fm

F7 Fm7

F# ou Gb F#m ou Gbm

G Gm

G7 Gm7
M.Brasil 22

G# ou Ab G#m ou Abm

A Am

A7 Am7

A# ou Bb A#m ou Bbm

B Bm

B7 Bm7

M.Brasil 23

Note que a 7
a
(exemplo D7), sempre ser um (1) tom abaixo da nota que d nome
ao acorde.

Em D7 a 7
a
ser a nota C
.
C

M.Brasil 24
Inverso de Acordes

Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, esto
formados a partir na nota fundamental do acorde (1
a
nota da escala).

Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3
a
) ou da
terceira nota do acorde (5
a
).

Tomamos por exemplo o acorde de C.
Posio fundamental

C, E e G

Primeira inverso

E, G e C

Segunda inverso

G, C e E

M.Brasil 25
As Duas Mos

Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras:

a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ?
b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento solando ?
c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ?

Se voc optar pelo item b e/ou c, este mtodo ir servir de grande auxilio para
voc.

Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia:

Na mo esquerda com acordes abertos,
Na mo direita com acordes na 1
a
inverso.

M.Brasil 26
Mo Esquerda (acorde aberto)

Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente
toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua
posio fundamental soar de maneira ofuscada.

Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao

Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C:

formado por:

a) Nota fundamental do acorde C;
b) Quinta G;
c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C;

Acorde de C:

C G C

E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas

M.Brasil 27
Mo Direita (acorde na 1
a
inverso)

A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado ou
batido.

a) Segunda nota do acorde (E)
b) Terceira nota do acorde (G)
c) Nota fundamental uma oitava acima (C)

E G C

M.Brasil 28
Tocando
Tocando em C

mo esquerda mo direita

C G C E G C
Acorde aberto Acorde normal

Tocando em F


F C F A C F

Tocando em Am


A E A C E A

M.Brasil 29
Exerccio N
o
1

Toque as progresses a seguir arpejando com o baixo aberto na mo esquerda e o
acorde batido (sem arpejo) na 1
a
inverso com a mo direita:

C F C7 F Fm C

C Am F G G7 C

C F G C Am Dm
G C

D G D7 G Gm D

D Bm G A A7 D

D G A D Bm Em
A D

E A E7 A Am E

E C#m A B B7 E

E A B E C#m F#m
B E

M.Brasil 30

C F G C Am Dm
G C

F Gm7 Bb F Dm7 Gm7
Bb F

C G Am7 G C G
Am7 D G

D G A D G D
C A7 D F#m G A
D G D Em A D
D7 G A F#m Bm Em
A D G A D

C G Am F G Am
Dm7 Em7 F Em7 Dm G
C

E A B E A B
E F#m C#m G#m B E

M.Brasil 31
Acordes Com Baixo em Outra Nota

So acordes tocados na mo direita em sua posio fundamental ou invertidos, e
com a mo esquerda apenas a 1
a
e a 8
a
nota do acorde.

Um exemplo, chamamos de: d com baixo em mi

C/E


E E C E G
Acorde aberto Acorde normal ou na 1
a
inverso

Outro exemplo: chamamos de sol com baixo em si

G/B

B B G B D
a
inverso

E ainda dentre muitos outros l com baixo em d sustenido

Acorde de
C na sua
posio
fundamenta
l
Acorde de
E, aberto,
somente a
1
a
e a 8
a

nota do
Acorde de
G na sua
posio
fundamenta
l
Acorde de
B, aberto,
somente a
1
a
e a 8
a

nota do
M.Brasil 32

A/C#

C# C# A C# E
a
inverso

Bem como muitos outros:

D/E r com baixo em mi
E/G# mi com baixo em sol sustenido
D/F# r com baixo em f sustenido
Am/G l menor com baixo em sol
G/A sol com baixo em l
C/G d com baixo em sol
Bb/D si bemol com baixo em r
F/A f com baixo em l
Dm/F r menor com baixo em f
D/A r com baixo em l
C/G d com baixo em sol
F#m/E f sustenido menor com baixo em mi

Acorde de
C#, aberto,
somente a
1
a
e a 8
a

nota do
Acorde de
A na sua
posio
fundamenta
l
M.Brasil 33
Exerccio N
o
2

A exemplo do exerccio n
o
1, toque as seguintes progresses harmnicas:

G G/B C D G D/F#
Em Bm7 C A7 D

G G/B C D D/C G
G/B D D/C G D/F# Em
C D G D/F# Em C
D G

C C/E F Am G D/F#
G C C/E F Am G
D/F# G E Am Am/G F
D/F # G E Am Am/G F
D/F# G

E E/C# A B G#m C#m
F#M B G#m C#m F#m B

modulao Bb C

F F/A Bb C Am Dm
Gm C Am Dm Gm C
F

Note que estvamos tocando em E, logo mais, passamos a tocar em F, isto chama-
se modulao de tonalidade.
M.Brasil 34
Acordes Com Stima Maior (7M)

A stima maior (7M ou maj7) a stima nota da escala, distante da oitava nota
apenas um semitom:


Temos: C D E F G A B C
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a
Sua formao

b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma stima maior (B)

1
a
3
a
5
a
7
a
ou C E G B


C7M (d maior com stima maior)

A stima maior (7M) deve ser praticado em todas as notas.

Stima
maior (B)
M.Brasil 35
Acordes Com Nona Maior (9)

Assim com a stima maior (7M), o acorde com nona maior (9) o acrscimo da
nona nota da escala ao acorde.


Temos: C D E F G A B C D
1
a
2
a
3
a
4
a
5
a
6
a
7
a
8
a
9
a
Sua formao

b) Uma tera (E)
c) Uma quinta (G)
d) Uma nona maior (D)

1
a
3
a
5
a
9
a
ou C E G D


C9 (d maior com nona maior)

E G C D
Acorde na 1
a
inverso

Nona
maior (D)
M.Brasil 36
Harmonizando

Existem vrias maneiras e tcnicas para se fazer harmonia de forma simples e
prtica:

Dois acordes por um

Falando mais claro.

Queremos tocar um acorde de C7M.

Que na qual formado por C, E, G e B.

Poderemos form-lo da seguinte maneira.

a) Acorde aberto na mo esquerda (C, G e C)
b) Acorde menor da terceira nota da escala (Em) na mo direita.

Mo esquerda Mo direita

C G C E G B
Acorde aberto Acorde de Em na posio fundamental

Note que a quinta nota do acorde de Em (B), passa a ser a stima maior do acorde
de C.

Esta tcnica na formao da stima maior serve apenas para acordes maiores com
stima maior (exemplo: D7M, E7M, A7M, etc.). Para acordes menor com stima
maior no deve ser utilizada.
M.Brasil 37
Acordes com nona maior simplificado

Poderemos form-lo da seguinte maneira.

Acorde de C9 (d com nona maior)

b) Na mo direita colocamos a 9
a
(D), 3
a
(E) e a 5
a
(G).


C G C D E G
Acorde aberto 9
a
3
a
5
a

Acorde de Am9 (l menor com nona maior)

a
(D), 3
a
(E) e a 5
a
(G).


A E A B C E
Acorde aberto 9
a
3
a
5
a

Nona
maior (D)
Nona
maior (B)
M.Brasil 38
Acorde com stima simplificado

Como j conhecemos a formao do acorde com stima (7) fica bem mais fcil.

Acorde de C7 (d com stima)

a
(E) a 5
a
(G) e a 7
a
(Bb)


C G C E G Bb
Acorde aberto 3
a
5
a
7
a

Este exerccio deve ser praticado em todos os acordes.

Stima
(Bb)
M.Brasil 39
Exerccio N
o
3

Am9 Am/G F7M Em Dm7 G7
Am9

Am9 Am/G F7M Dm Em Am9
Am9 Am/G F7M Dm G C
F7M Dm G C

A9 D/A A9 D/A C#m F#m
F#m/E Bm C#m D7M E7 A7M

A9 C#m D7M C#m Bm E9

G G7M Cm G G/B C
D G

C7M F7M C7M F7M C7M F7M
Dm7 Em7 Dm7 F G C
C7M Dm Dm7M Dm7 G7 C
G/B Am Am/G D/F# D7 G
G7 C Em7 F7M Em7 C

A9 C#m F#m Bm7 E A7M
D/E F#m D Bm7 E A7M

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