Anlise do foco narrativo

Suely Corvacho (IF-SP)

sucorvacho@uol.com.br
SUMRIO
1. O foco narrativo atravs do tempo
2. Diferena entre autor/autor
implcito/narrador
3. Foco narrativo segundo Norman
Friedman
1. Gnero narrativo

1. Foco narrativo atravs do
tempo
Plato e Aristteles
Hegel
Kayser
A teoria de foco narrativo Henry James e Percy
Lubbock
Wayne C. Booth o autor implcito
Jean Pouillon
Maurice-Jean Lefebve
A anlise estrutural de Roland Barthes e Todorov
2. Diferenas entre autor/autor
implcito/narrador
1. Autor - sujeito biogrfico
2. Autor implcito - uma imagem do autor real criada
pela escrita, e ele que comanda os movimentos do
narrador, das personagens, dos acontecimentos narrados,
do tempo cronolgico e psicolgico, do espao e da
linguagem em que se narram indiretamente os fatos ou
em que se expressam diretamente as personagens
envolvidas na histria (CHIAPPINI, 1994, p. 19)
3. Narrador - o que o narrador v e deixa de ver est|
subordinado a uma vis~o mais extensa e dominadora - a
do autor implcito - (CHIAPPINI, 1994, p. 19)
Foco narrativo/narrador
Conforme Norman Friedman:
1. Autor onisciente intruso
2. Narrador onisciente neutro (ou narrador em 3 pessoa
observador)
3. Eu como testemunha (ou narrador em 1 pessoa
testemunha)
4. Narrador-protagonista (ou narrador em 1 pessoa
protagonista)
5. Oniscincia seletiva mltipla
6. Oniscincia seletiva
7. Modo dramtico
8. Cmera

1. AUTOR/NARRADOR ONISCIENTE
INTRUSO
Muito comum no sculo XVIII e no comeo do sculo XIX.
O narrador onisciente intruso sabe tudo, comenta, analisa e critica sem
nenhuma neutralidade.
Ex.: Todas as vezes, am|veis leitoras, que, devido a reflexes ntimas,
considero a que ponto o vosso sexo naturalmente sensvel, penso que o
presente trabalho comear por vos causar uma impresso dolorosa. A peste
mortal, hoje terminada,mas cuja recordao to custosa para aqueles que
viram ou souberam das devastaes que ela fez, tal , com efeito, o frontispcio
do meu livro. Mas no desejava eu que o susto vos impedisse de continuar. No
creiam que esta leitura vai decorrer em lgrimas e suspiros. O pesadelo do
princpio? Imaginai uma montanha cujas escarpas tenham surgido diante dos
viajantes; junto dela, porm, h uma plancie tanto mais bela e sedutora quanto
maior for o cansao da subida e da descida. E assim como dor sucede o prazer,
tambm as misrias se dissipam quando a alegria chega.(...)
J tinha chegado o ano de 1348 da fecunda encarnao do filho de Deus, quando
a cidade de Forena, nobre entre as mais famosas da Itlia, foi vtima da mortal
epidemia. ( BOCCACCIO, G. Decameron . Belo Horizonte:Crislida,2005)
2. Narrador onisciente neutro
Presente no sculo XIX e XX.
O narrador onisciente evita tecer comentrios, tenta conservar a
neutralidade sobre o narrado.
Ex.: Na plancie rasa, sob a noite sem estrelas, de uma escurid~o e
espessura de tinta, um homem caminhava sozinho pela estrada real
que vai de Marchiennes a Montsou, dez quilmetros retos de
calamento cortando os campos de beterraba. sua frente, no
enxergava nem mesmo o solo negro e somente sentia o imenso
horizonte achatado atravs do sopro do vento de maro, rajadas largas
como sobre um mar, geladas por terem varrido lguas de pntanos e
terras nuas. Nem sobra de rvore manchava o cu; a estrada
desenrolava-se reta como um quebra-mar em meio cerrao
ofuscante das trevas (ZOLA, E. Germinal. So Paulo: Abril Cultural,
1981, p.9)


3. Eu como testemunha
O narrador-testemunha apresenta a narrativa em 1 pessoa, vive os
acontecimentos como personagem secund|ria. Apela-se para o
testemunho de algum, quando se est em busca da verdade ou
querendo fazer algo parecer como tal . Como n~o consegue saber o que
se passa na cabea dos outros, apenas infere, lana hipteses, etc.
Ex.: Se passasse h| dez anos pela praia da Glria, minha prima, antes que as
novas ruas que abriram tivessem dado um ar de cidade s lindas encostas do
morro de Santa Teresa, veria de longe sorrir-lhe entre o
arvoredo, na quebrada da montanha, uma casinha de quatro janelas com um
pequeno jardim na frente.
Ao cair da tarde, havia de descobrir na ltima, das janelas o vulto gracioso de
uma menina que a se conservava imvel at seis horas, e que, retirando-se
ligeiramente, vinha pela portinha do jardim encontrar-se com um moo que
subia a ladeira e oferecer-lhe modestamente a fronte, onde ele pousava um
beijo de amor to casto que parecia antes um beijo de pai.. (ALENCAR, J. A
viuvinha)
4. Narrador-protagonista
O narrador-protagonista apresenta a narrativa em 1 pessoa, vive os
acontecimentos como personagem central.
Ex.: Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo, encontrei
no trem da Central um rapaz aqui do bairro, que eu conheo de vista e
de chapu. Cumprimentou-me, sentou-se ao p de mim, falou da Lua e
dos ministros, e acabou recitando-me versos. A viagem era curta, e os
versos pode ser que no fossem inteiramente maus. Sucedeu, porm,
que, como eu estava cansado, fechei os olhos trs ou quatro vezes; tanto
bastou para que ele interrompesse a leitura e metesse os versos no
bolso.
Continue, disse eu acordando.
J acabei, murmurou ele.
S~o muito bonitos. (ASSIS, Machado. Dom Casmurro)


5.Oniscincia seletiva mltipla

Perde-se o algum que narra. N~o h| propriamente
narrador. A histria vem diretamente, atravs da
mente das personagens, das impresses que fatos e
pessoas deixam nelas. H predomnio quase absoluta
da cena.
Ex.: [Sinha Vitria] Pensou de novo na cama de varas
e mentalmente xingou Fabiano. Dormiam naquilo,
tinham-se acostumado, mas seria mais agradvel
dormirem numa cama de lastro de couro, como outras
pessoas. (RAMOS, G. Vidas Secas.)
6.Oniscincia seletiva
Esta categoria semelhante { anterior, apenas trata-se
de uma s personagem e n~o de muitas.
Ex.: A MQUINA DO PAPAI batia tac-tac... tac-tac-tac...
O relgio acordou em tin-dlen sem poeira. O silncio
arrastou-se zzzzzz. O guarda-roupa dizia o qu? roupa-
roupa-roupa.No, no. Entre o relgio, a mquina e o
silncio havia uma orelha escuta, grande, cor-de-rosa e
morta. Os trs sons estavam ligados pela luz do dia e pelo
ranger das folhinhas da rvore que se esfregavam umas nas
outras radiantes. (LISPECTOR, C. Perto do corao
selvagem)
7. Modo dramtico
Agora que j| se eliminou o autor e, depois, o narrador,
eliminam-se os estados mentais e limita-se a informao ao
que as personagens falam ou fazem, como no teatro, com
breves notaes de cena amarrando os dilogos.
Ex.: A porta do restaurante de Henry abriu-se e entraram dois homens
que foram sentar-se ao balco.
- O que vo querer? perguntou-lhes George.
- No sei disse um dos homens . Que queres comer tu, Al?
- No sei replicou Al . Na verdade n~o sei o que desejo comer.
(HEMINGWAY, E. Os matadores)

8. Cmera
Narrativas que tentam transmitir flashes da realidade como se apanhados por uma c}mera.
Ex.: Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. gua. Escova, creme dental, gua, espuma, creme de
barbear, pincel, espuma, gilete, gua, cortina,sabonete, gua fria, gua quente, toalha. Creme para
cabelo, pente. Cueca, camisa, abotoaduras, cala, meias, sapatos, gravata, palet. Carteira, nqueis,
documentos, caneta, chaves, leno, relgio, mao de cigarros, caixa de fsforos. Jornal. Mesa, cadeiras,
xcara e pires, prato, bule, talheres, guardanapo. Quadros. Pasta, carro. Cigarro, fsforo. Mesa e
poltrona, cadeira, cinzeiro, papis, telefone, agenda, copo com lpis, canetas, bloco de notas,
esptula, pastas, caixas de entrada, de sada, vaso com plantas, quadros, papis, cigarro, fsforo.
Bandeja, xcara pequena. Cigarro e fsforo. Papis, telefone, relatrios, cartas, notas, vales, cheques,
memorandos, bilhetes, telefone, papis. Relgio. Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboos de
anncios, fotos, cigarro, fsforo, bloco de papel, caneta, projetor de filmes, xcara, cartaz, lpis,
cigarro, fsforo, quadro-negro, giz, papel. Mictrio, pia, gua. Txi. Mesa, toalha, cadeiras, copos,
pratos, talheres, garrafa, guardanapo, xcara. Mao de cigarros, caixa de fsforos. Escova de dentes,
pasta, gua. Mesa e poltrona, papis, telefone, revista, copo de papel, cigarro, fsforo, telefone
interno, externo, papis, prova de anncio, caneta e papel, relgio, papel, pasta, cigarro, fsforo, papel
e caneta, telefone, caneta e papel, telefone, papis, folheto, xcara, jornal, cigarro, fsforo, papel e
caneta. Carro. Mao de cigarros, caixa de fsforos. Palet, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros.
Mesa, cadeiras, pratos, talheres, copos, guardanapos. Xcaras. Cigarro e fsforo. Poltrona, livro.
Cigarro e fsforo. Televisor, poltrona. Cigarro e fsforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, cala,
cueca, pijama, chinelos. Vaso, descarga, pia, gua, escova, creme dental, espuma, gua. Chinelos.
Coberta, cama, travesseiro. (RAMOS, R. Circuito Fechado.)




Tipos de discurso
Discurso direto
Discurso indireto
Discurso indireto livre
Anlise mental
Monlogo interior
Fluxo de Conscincia
BIBLIOGRAFIA
AUERBACH, Erich. Introduo aos estudos literrios. Trad. Jos Paulo Paes. So
Paulo: Cultrix, 1972.
GANCHO, CNDIDA Vilares . Como analisar narrativas. 3 ed. So Paulo: tica,
1995. (Srie Princpios)
LEITE, Ligia Chiappini Moraes. O foco narrativo. 7 ed. So Paulo: tica, 1994.
(Srie Princpios)
VITRAL na Catedral de Canturia, com a histria completa dos Reis Magos