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br
REPORTAGEM
Karyne Lins
karynelins@backstage.com.br
C
Captao
Bons resultados na captao de metais vo depender de alguns quesitos,
como sala, ambincia, bons msicos, tcnicos e o item mais comentado
nas sesses de gravao: o microfone ideal.
e gravao para instrumentos de sopro
ada instrumento de sopro tem sua freqncia e tessitura,
e claro, a linguagem de quem toca. Por isso, o profissiona-
lismo e a escolha certa de equipamentos faro com que o
som do instrumento no sofra nenhuma perda de harmnicos
que o caracteriza. A melhor captao aquela que reproduz
fielmente o som que se ouve de cada instrumento.
Conhecimento tcnico
O conhecimento essencial para se obter o resultado espera-
do. Para cada tipo de instrumento necessrio um microfone
adequado, que possa atender s freqncias geradas por ele.
Segundo o pastor e saxofonista Esdras Gallo, o microfone um
ouvido eletro-eletrnico e deve-se optar pela melhor combina-
o deste ouvido. A responsabilidade do tcnico sempre
grande, mas no devemos esquecer que, para uma boa grava-
o, o tcnico um dos componentes, que comea com um bom
msico, depois um bom instrumento, o microfone adequado e
um pr-amplificador competente, disse Fbio Motta, que j
gravou Marcio Montarroyos, Mauro Senise, entre outros.
Os entrevistados concordaram que, alm de conhecimento
tcnico e musical, o microfone certo o segredo de uma boa
captao. Eles acreditam tambm que existam tcnicos com
mais experincia com gravao de metais do que outros, mas
no tcnicos especializados no assunto. Na opinio de Esdras, o
ideal seria que cada estdio dispusesse de uma gama de micro-
fones especficos para cada instrumento, mas, no dia-a-dia,
cada estdio vive da sua realidade e somente os estdios maio-
res dispem de microfones mais especficos.
O conhecimento que o engenheiro de som precisa ter para
gravar metais como cada microfone escolhido vai soar para
cada instrumento; no existem regras, mas o fundamental
conhecer o som de cada microfone e saber em que posio ele
capta melhor cada instrumento, disse Duda Mello, engenheiro
de som que j gravou sopros nos discos de Marcos Valle, Moacir
Santos e Ed Motta.
Referncias
Esdras Gallo, que j gravou e dirigiu msicos como Dorival
Galante (Banda Mantiqueira), David Richards e Andr
Paganelli (msicos cristos solistas), disse que de uma forma
geral as referncias sempre so dos estdios americanos e ingle-
ses pelo excelente resultado alcanado. Embora tenhamos
muitos tcnicos e estdios competentes aqui no Brasil, as novi-
Z Canuto durante uma gravao
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REPORTAGEM
dades acabam por vir de fora, o que a
meu ver, no deprecia em nada o traba-
lho feito aqui, disse Esdras.
Fabio Motta tem como padro as big
bands americanas, como Glen Miller,
Tomy Dorsey e os msicos Miles Davis,
Chet Backer, padres americanos das
dcadas de 60 e 70. Muitas referncias
de Duda Mello tambm so americanas,
principalmente dos discos de jazz antigos
e modernos. Acho que o modelo ameri-
cano o mais utilizado, at pela tradio
que se tem naquele pas em gravar or-
questras, big bands e outras formaes
com muitos msicos de sopro, comple-
menta Z Canuto.
Conceito
A maioria dos profissionais entrevista-
dos, conhecidos por gravarem com fre-
qncia este tipo de instrumento, acre-
dita que hoje em dia no exista um con-
ceito (ou uma regra) para captao de
metais, e sim, gosto e criatividade. Na
opinio de Marcelo Sabia, que j gra-
vou com Lo Gandelman, Vittor Santos,
Marcelo Martins, Z Canuto e Jess
Sadok, no se buscam mais conceitos de
fora para este tipo de gravao no Brasil.
Hoje, o Brasil respeitado e j expor-
ta sons. No Brasil, temos vrios tcnicos
(engenheiros) de gravao. Enrico de
Paole, Eduardo Costa, Duda Mello, Fl-
vio Sena, Marcos Sabia, Marcio Gama,
Luiz Paulo (SP), Moogie Canazio, que
foram nos ltimos anos os que mais me im-
pressionaram com o seu bom gosto na
timbragem de metais. No posso deixar de
mencionar que os tcnicos e os msicos da
Bahia esto gravando metais muito bem,
disse Sabia.
O tcnico Val Martins, que j gravou
Xuxa (Z Canuto, sax e naipe) Kleber
Lucas (Demtrio Bezerra, trompete),
Melissa (Marcelo Martins, sax), Daniela
Cola (naipe,) Carlinhos Flix (Z Canu-
to, sax) e outros, disse que como hoje to-
dos podem ter acesso a tecnologia, o que
vale a criatividade. Dessa forma, cria-
mos o nosso conceito. Quando queremos
um som diferente, usamos um plug-in ou
um efx para dar um colorido diferente,
da mesma forma com o ambiente, quan-
do exploramos a sala em funo do ar-
ranjo, disse Val Martins.
O saxofonista Z Canuto acredita que
exista um conceito tcnico, mas o bom
gosto deve prevalecer acima de tudo.
Acho que o principal conceito a ser se-
guido o auditivo. Esse sim que vai de-
terminar uma boa captao. Para se ter
bons resultados de captao, depende de
alguns quesitos como o cumprimento do
papel de instrumentos lead, ou seja, tocar
a melodia, como se fosse uma voz. Nesse
caso, a idia captar o maior tamanho de
som possvel, com graves, mdios e agudos
vibrantes, optando-se por microfones
condensadores de cpsula grande.
Se os metais fazem parte de um arran-
jo que vai permear a voz, e dependendo
do tipo de arranjo, s vezes at alguns bons
microfones dinmicos resolvem, disse
Duda Mello. Em relao ao naipe de me-
tais, a captao individual a mesma que
se aplica ao que est solando, com a opo
de acrescentar mais microfones de am-
bincia que so muito importantes e en-
corpam bastante o som do naipe.
Sabia diz que a nica diferena ter
cuidado com os vazamentos. Fbio Motta
citou um exemplo de uma gravao com
vrios instrumentos ao mesmo tempo. Na
ocasio, foi para o cantor e compositor
Marcos Lima, produzido por Joo Carlos.
Saxofones: Z Canuto e Marcelo Mar-
tins, trompete, Jess Sadoc, trombone e
Serginho Trombone, que tambm fez os
arranjos. Para os saxofones, foram usados
dois microfones Telefunken ELA M 251;
para o trompete, um Altec 639 Ribbon de
fita, e para o trombone, um Reslo, tam-
bm de fita.
Hoje, o Brasil respeitado e j exporta sons. No
Brasil, temos vrios tcnicos (engenheiros) de
gravao. No posso deixar de mencionar que
os tcnicos e os msicos da Bahia esto gravando
metais muito bem (Marcelo Sabia)
Everson Dias Marcelo Sabia Duda Mello
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REPORTAGEM
Os microfones
Este um assunto deli-
cado entre os tcnicos e
engenheiros e cada um
emitiu uma opinio. O
melhor microfone aque-
le que est disponvel,
existe preferncia, mas
no uma regra. Quando
se tem microfones dispo-
nveis para um naipe, eu
uso Sennheiser MD 421
para trombone e trompete
e AKG 414 para sax. Para
solo, gosto de usar um
close mic e dois ambientes L&R, mas o
engenheiro tem que trabalhar com o que
o estdio oferece, diz Everson Dias, que
j gravou com Milton Guedes, Nivaldo
Ornelas, Z Canuto, Marcelo Martins,
ngelo Torres, Mrcio Montarroyos,
Jess Sadoc, entre outros.
Gosto de gravar com o AKG 414,
Sennheiser MD 421, bem como os valvu-
lados para solos, mas existem muitas ou-
tras opes boas, claro que com bons pr-
amps, ressaltou Val Martins. Marcelo
Sabia cita como preferncia para capta-
o os microfones com cpsula grande
AKG C12, 414, Neumann TLM e U87.
Duda Mello especificou os microfo-
nes que usa para cada tipo de instrumen-
to de sopro. Para a captao de trombo-
ne uso o FET U47 ou o M249, ambos da
Neumann. No sax bartono, o Neumann
149 bem legal, tendo s que cortar uma
mdia depois. Sax tenor, gosto do C12,
pois os graves e o ar vm bem equilibra-
dos. Sax alto, tive boas experincias com
o Neumann U67 e o U87. Em relao a
trompete, qualquer microfone soa bem
com o Jess Sadoc. s colocar um pad
para segurar a presso. Pr-amplificado-
res Neve antigos so os meus preferidos.
Duda Mello tambm gosta muito de
usar microfones condensadores de cp-
sula grande, como os Neumann, de pre-
ferncia passando por prs Neve antigos
como os 1076 e no usa compresso na
captao. Um som que gostei muito foi
o tirado com o Winton Marsalis no CD
Choros e Alegria, do Moacir Santos. Eu
usei um microfone de fita Royer, que
captou um som bem quente, com as pon-
tas amaciadas e o grave presente. Estou
at querendo comprar um desses, lem-
brou Duda.
Os microfones ideais para Esdras so
Neumann TLM 103, AKG SolidTube,
SM81 (sax), AKG C1000 ou 414 e Sen-
nheiser MD421 (Trompete e Trombone).
O TLM 103 d uma sonoridade mais bri-
lhante por causa dos mdio-agudos mais
presentes. O Solid Tube tem o som mais
encorpado, reala melhor os mdio-gra-
ves. Gosto do resultado da
soma do TLM+Solid Tube
ou Solid+SM81.
Quanto ao posiciona-
mento, normalmente uso
um ou mais mics overall
ou posicionados em pontos
estratgicos da sala, cap-
tando a ambincia e gra-
vando-a num canal sepa-
rado para poder dosar na
hora da mixagem, expli-
cou Esdras Gallo.
Para instrumentos de
palheta, madeiras e flautas
transversas, Fbio Motta gosta dos micro-
fones de condensador, porm, para os
metais de bocal, na sua opinio, os micro-
fones de fita (Ribbon) so insubstituveis.
Sala ideal para
gravao e captao
A sala de estdio para gravao sem
dvida interfere muito no som dos me-
tais e na forma como se vai captar os ins-
trumentos. No existe uma sala ideal
para metais, mas sim o que melhor para
cada formao de metais e para o con-
ceito do disco. Duda Mello disse que se
uma sala no soar muito bem, ele prova-
velmente gravaria o instrumento o mais
perto possvel, para evitar interferncias
indesejadas do ambiente.
Em uma sala com um som bonito, eu
aproveitaria essa ambincia talvez gravan-
do um pouco mais longe, ou gravando com
um segundo microfone para captar um
pouco da ambincia. Os discos do Moacir
Santos foram gravados no estdio A do AR
Estdios, que uma sala no muito viva,
bem controlada acusticamente, mas que
soa bonita, o que proporciona um belo va-
zamento entre os instrumentos, disse.
A sala ideal para mim seria bem viva,
com muita reflexo. A captao ser sem-
pre o item mais importante de todo o pro-
cesso. Se a sala for dessa forma, s usar
O TLM 103 d
uma sonoridade mais
brilhante por causa
dos mdio-agudos
mais presentes. O Solid
Tube reala melhor
os mdio-graves
(Esdras)
Esdras Gallo usa trs microfones: dois TLM 103 Neumann e um ME 64 Sennheiser
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REPORTAGEM
bons microfones de ambiente que voc
no ir precisar de reverberao processa-
da. A reverberao natural, acstica,
mais bonita, disse Marcelo Sabia.
Z Canuto muito detalhista e pela
experincia sabe as peculiaridades de
uma sala ideal para captao de metais.
O mais importante que a sala tenha
espaos vivos (onde as notas do instru-
mento possam reverberar), mas tambm
possua os seus pontos mortos (onde o
som chega e se anula). Esse equilbrio
que determina se uma sala boa ou no
para a gravao de instrumentos acsti-
cos, disse Canuto.
Pastor Esdras Gallo, coordenador e
diretor musical do grupo de louvor Re-
nascer Praise, toca trs instrumentos
com caractersticas mais agudas: o sax
alto, o soprano e a flauta. Ele explicou
que o sax alto, especialmente, um ins-
trumento que reproduz um som muito
estridente. Por isso um cuidado especial
na captao deste instrumento. A for-
ma como venho fazendo d certo. Para
que o som fique mais encorpado, eu me
posiciono um pouco ao lado da cpsula
do microfone. Percebi ao longo dos anos
que se o instrumento for colocado exa-
tamente na frente do microfone o som
tende a ficar muito pontudo e essa
uma coisa que evito ao mximo, a no
ser que seja pedida pelo produtor, ex-
plicou Esdras.
Console de
gravao e mixagem
Quando se grava um instrumento de
sopro, a idia no controlar nada, sim-
plesmente colocar o microfone no lugar
onde o instrumento soa mais equilibrado,
conseguir um bom nvel. Duda disse no
gostar de cortar freqncia nenhuma
quando est gravando, pois ela pode fa-
zer falta depois na mixagem, e nunca
comprime. Uma dinmica perdida na
gravao uma dinmica perdida. Sem-
pre se pode comprimir bastante depois na
mixagem se for o caso, dependendo do
que a msica pede.
Na forma de trabalho de Marcelo
Sabia, a escolha da console tambm
importante. Gosto muito de gravar na
Neve e no gosto de equalizar durante a
gravao. Gosto de ter o resultado s com
a escolha e o posicionamento do microfo-
ne, explicou.
Val Martins
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Everson Dias disse que raramente
equaliza os metais durante a gravao.
Para ele, a preocupao maior ter um
bom equilbrio do naipe.
Para se ter uma boa captao e no ficar
muita coisa para ser refeita na mixagem,
Sabia atentou para o seguinte detalhe:
chamar a ateno dos msicos para no
sarem das posies e se ligar muito nos ba-
rulhos que ocorrem durante a sesso. Coi-
sas como afinao e nota errada o enge-
nheiro deixa para o produtor e o msico.
Hoje em dia, muitos tcnicos gostam
de timbrar usando os recursos da mesa
ou plug-ins. Meu objetivo preservar o
som do msico. Se voc est utilizando o
microfone correto, bem posicionado, li-
gado a um pr-amplificador ideal, no
precisa mudar nada no som e o msico
vai adorar, disse Fbio Motta.
Eu gosto de gravar metais mais secos,
para depois eu experimentar. Prefiro me-
xer na mixagem. Procuro gravar metais
flat para poder mexer depois, evito limi-
tar os graves e agudos, bem como compri-
mir demais, disse Val Martins.
Msico, softwares
e o mercado
A tecnologia jamais vai substituir o
msico. De certa forma, os entrevistados
concordam com a frase. Eu acho que
isso nunca vai acontecer. Temos timos
sons de sampler, mas no o mesmo que
o msico, opinou Marcelo Sabia.
Sempre vai haver um mercado para os
msicos de uma forma geral e fao esta
afirmao simplesmente pelo fato de sa-
ber que o mundo no consegue sobrevi-
ver sem msica, diz Z Canuto.
O saxofonista ngelo Torres (Kleber
Lucas, Aline Barros) tambm acredita
num mercado promissor para os msicos.
Tenho visto a cada dia surgirem vrios
saxofonistas, trompetistas, trombonistas e
grande parte desses msicos tem surgido
dentro das igrejas com o incentivo e
surgimento de orquestras e naipes de so-
pro. Acho tudo isso muito positivo, ava-
lia ngelo Torres.
Segundo Jess Sadoc, saxofonista h
19 anos, h futuro no mercado para os
instrumentistas de sopro. Com a crise
das gravadoras e a repercusso disso no
trabalho dos artistas, o mercado de msi-
ca instrumental est se desenvolvendo
um pouco mais, criando espaos alterna-
tivos para tocar e tambm tendo uma
abertura dos estdios para esse segmen-
to, que no tem o oramento de uma
grande gravadora.
Dicas de profissional
para uma boa captao
Um erro que vejo acontecer muito
em gravaes de estdios menores o
excesso de processamento quando se
capta o som. Muitas vezes o som chega
para ser mixado supercomprimido e
equalizado, e no h nada que se pos-
sa fazer para salvar. Pegue um bom mi-
crofone com o melhor pr-amp que
conseguir, ache o lugar onde o instru-
mento soe melhor, d o mximo de n-
vel que puder sem saturar, e, se o m-
sico e seu instrumento forem bons,
voc vai ter um belo som de metais.
claro que isso no regra. Se voc
mesmo for mixar o disco, seu critrio
equalizar e comprimir com bom gosto;
mas se for outro que vai mixar, facilite
a vida dele e no estrague o som, ob-
serva Duda Mello.
A captao, como eu disse antes,
no tem uma regra, mas o que eu posso
aconselhar para no ter problemas
gravar tudo sempre, at o msico pas-
sando o som, porque um solo nunca
igual ao outro, e divida sempre o seu
som com o msico. O som ele, diz
Marcelo Sabia.
Cuidado com a equalizao, alerta
Val Martins.
Captando
graves e agudos
Marcelo Sabia costuma usar para
solo dois microfones iguais com as capsu-
lares num ngulo de 80.
Eu costumo usar microfones que
tm a curva mais aguda para instru-
mentos graves e com curva mais grave
para os agudos. Isso uma questo de
gosto. Gosto do naipe soando mais
cheio. Vai depender tambm do arran-
jo, ensina.
Com a crise das gravadoras e essa repercusso no
trabalho dos artistas, o mercado de msica
instrumental est se desenvolvendo um pouco mais,
criando espaos alternativos para tocar e uma abertura
dos estdios para esse segmento (Jess Sadoc)
George Oliveira (centro)